الطراز القوطي العمودي

كانت العمارة القوطية العمودية ( وتُعرف أيضًا بالعمودية ، أو المستقيمة ، أو ذات القبة الثالثة ) النمط الثالث والأخير من العمارة القوطية الإنجليزية التي تطورت في مملكة إنجلترا خلال أواخر العصور الوسطى ، وتتميز بنوافذها الكبيرة، وأقواسها ذات المراكز الأربعة ، وخطوطها الرأسية والأفقية المستقيمة في الزخارف ، وألواحها المستطيلة المنتظمة ذات القمم المقوسة. ^{[ 1 ] [ 2 ]} كانت العمارة العمودية هي النمط السائد في العمارة القوطية المتأخرة في إنجلترا من القرن الرابع عشر إلى القرن السابع عشر. ^{[ 1 ] [ 2 ]} كانت العمارة العمودية فريدة من نوعها في إنجلترا، إذ لم يظهر لها مثيل في أوروبا القارية أو في أي مكان آخر في الجزر البريطانية . ^{[ 1 ]} من بين جميع أنماط العمارة القوطية ، كانت العمارة العمودية أول نمط يشهد موجة ثانية من الشعبية بدءًا من القرن الثامن عشر في حركة إحياء العمارة القوطية . ^{[ 1 ]}

كانت الأقواس المدببة المستخدمة في الطراز القوطي العمودي غالبًا أقواسًا رباعية المراكز ، مما سمح لها بأن تكون أعرض وأكثر تسطحًا من غيرها من الطرازات القوطية. ^{[ 1 ]} تتميز الزخارف المعمارية في الطراز القوطي العمودي بأعمدة رأسية تمتد حتى أسفل النافذة، مع عوارض أفقية غالبًا ما تكون مزينة بشرفات صغيرة . ^{[ 1 ]} استمرت الألواح العمياء التي تغطي الجدران في الحفاظ على الخطوط المستقيمة القوية للخطوط الرأسية والأفقية التي حددتها الزخارف. إلى جانب الأقواس والأسقف المسطحة، كانت الشرفات، والقوالب المقوسة ، والقبو المائل ، والقبو المروحي من السمات الأسلوبية النموذجية. ^{[ 1 ]}

صُمم أول مبنى على الطراز العمودي حوالي عام 1332 على يد ويليام دي رامزي : قاعة اجتماعات كاتدرائية القديس بولس القديمة ، كاتدرائية أسقف لندن . ^{[ 1 ]} يُعدّ جوقة كاتدرائية غلوستر ( حوالي 1337-1357 ) وأروقتها التي تعود إلى أواخر القرن الرابع عشر أمثلة مبكرة على هذا الطراز. ^{[ 1 ]} شاع استخدام الأقواس رباعية المراكز، وتطورت الأقبية المائلة التي شوهدت في المباني القديمة إلى أقبية مروحية ، أولًا في قاعة اجتماعات كاتدرائية هيريفورد (التي هُدمت عام 1769) وأروقة غلوستر التي تعود إلى أواخر القرن الرابع عشر ، ثم في كنيسة كلية الملك في كامبريدج التي صممها ريجينالد إيلي (1446-1461) وكنيسة هنري السابع التي صممها الأخوان ويليام وروبرت فيرتو ( حوالي 1503-1512 ) في دير وستمنستر . ^{[ 1 ] [ 3 ] [ 4 ]}

قسم كتاب المهندس المعماري ومؤرخ الفن توماس ريكمان ، " محاولة تمييز أسلوب العمارة في إنجلترا" ، الذي نُشر لأول مرة عام 1812، العمارة القوطية في الجزر البريطانية إلى ثلاث فترات أسلوبية. ^{[ 5 ]} أما الأسلوب الثالث والأخير، وهو الأسلوب العمودي ، فقد وصفه ريكمان بأنه ينتمي في الغالب إلى المباني التي شُيدت في الفترة من عهد ريتشارد الثاني ( حكم من 1377 إلى 1399 ) إلى عهد هنري الثامن ( حكم من 1509 إلى 1547 ). ^{[ 5 ]} ومنذ القرن الخامس عشر، في عهد أسرة تيودور ، ساد الأسلوب العمودي المعروف باسم العمارة التيودورية ، والتي حلت محلها في نهاية المطاف العمارة الإليزابيثية وعمارة عصر النهضة في عهد إليزابيث الأولى ( حكمت من 1558 إلى 1603 ). ^{[ 6 ]} استبعد ريكمان من مخططه معظم المباني الجديدة التي بُنيت بعد عهد هنري الثامن، واصفاً أسلوب "الإضافات وإعادة البناء" في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر بأنه "غالباً ما يكون منحطاً للغاية". ^{[ 5 ]}

Perpendicular followed the Decorated Gothic (or Second Pointed) style and preceded the arrival of Renaissance elements in Tudor and Elizabethan architecture.^[7] As a Late Gothic style contemporary with Flamboyant in France and elsewhere in Europe, the heyday of Perpendicular is traditionally dated from 1377 until 1547, or from the beginning of the reign of Richard II to the beginning the reign of Edward VI.^[8] However, architectural styles did not neatly align with monarchs' reigns. Though the style rarely appeared on the European continent, it was dominant in England until the mid-16th century.^[9]

In 1906 William Lethaby, Surveyor of the Fabric of Westminster Abbey, proposed that the origin of the Perpendicular style was to be found not in 14th-century Gloucester, as was traditionally argued, but in London, where the court of the House of Plantagenet was based at Westminster Palace beside Westminster Abbey.^[10] The cathedral of London, the episcopal see of the third-most senior bishop in the Church of England, was then Old St Paul's Cathedral. According to the architectural historian John Harvey, the octagonal chapter house of St Paul's, built about 1332 by William Ramsey for the cathedral canons, was the earliest example of Perpendicular Gothic.^[11][12]Alec Clifton-Taylor agreed that St Paul's chapter house and St Stephen's Chapel at Westminster Palace predate the early Perpendicular work at Gloucester.^[13] In the early 21st century the outline of the foundations of the chapter house was made visible in the redeveloped south churchyard of the present 17th-century cathedral.^[14]

بُنيت قاعة الاجتماعات في كاتدرائية القديس بولس تحت إشراف ويليام دي رامزي، الذي كان قد عمل على المراحل السابقة من كنيسة القديس ستيفن التي لم تكن قد اكتملت بعد. قام رامزي بتمديد الأعمدة الحجرية للنوافذ إلى أسفل على الجدران. وفي أعلى كل نافذة، صنع قوسًا رباعي المراكز أصبح سمة مميزة للطراز العمودي. ^{[ 11 ] [ 9 ]} إلى جانب بقية كاتدرائية القديس بولس القديمة، دُمرت قاعة الاجتماعات في حريق لندن الكبير عام 1666.

تُعرف عناصر من الطراز العمودي المبكر أيضًا من كنيسة القديس ستيفن في قصر وستمنستر، وهي كنيسة قصرية بناها الملك إدوارد الأول على غرار كنيسة سانت شابيل في قصر لا سيتي في باريس في العصور الوسطى . ^{[ 11 ]} بُنيت الكنيسة على مراحل خلال فترة طويلة، من عام 1292 حتى عام 1348، ولم يتبق منها اليوم سوى القبو. كان المهندس المعماري للمبنى الأول هو مايكل من كانتربري ، وخلفه ابنه توماس عام 1323. من السمات الزخرفية الأصلية نوع من الزخارف الشبكية العمياء؛ ألواح رأسية فارغة ذات قمم مدببة أو زاوية في الداخل؛ وفي الخارج، أعمدة أو أضلاع حجرية رفيعة تمتد إلى أسفل النوافذ لتشكل مساحات عمودية. أصبحت هذه السمات السمة الأكثر تميزًا لهذا الطراز. ^{[ 9 ]}

يُعدّ جوقة كاتدرائية غلوستر (1337-1350) أقدم مثال على الطراز العمودي في كنيسة رئيسية، وقد شُيّد عند إعادة بناء الجناح الجنوبي وجوقة كنيسة دير البينديكتين آنذاك (لم تكن غلوستر أسقفية إلا بعد حلّ الأديرة ) في الفترة ما بين 1331 و1350. ويُرجّح أن يكون هذا العمل من إبداع أحد المهندسين المعماريين الملكيين، إما ويليام دي رامزي، الذي عمل على قاعة اجتماعات كاتدرائية لندن، أو توماس من كانتربري، الذي كان مهندس الملك عند بدء بناء جناح كاتدرائية غلوستر. وقد حافظ المهندس المعماري على الجدران الأصلية التي تعود إلى القرن الحادي عشر، وغطّاها بأعمدة وألواح مزخرفة. وتتميز النافذة الشرقية لجوقة غلوستر بقوس تيودور، يملأ الجدار بالزجاج. وتتطابق زخارف النافذة مع زخارف الجدران. ^{[ 15 ]}

خلال عهد إدوارد الثالث، بدأ هذا الطراز المعماري بالهيمنة على البلاط الملكي، لا سيما عند إعادة تطوير قلعة وندسور، حيث صمم جون سبونلي المباني لتضمّ تصاميم إدوارد المستوحاة من العصر الأرثوري الجديد. ومن بين هذه المباني، لا يزال رواق العميد وشرفة المدخل قائمين، ويُظهران زخارف معمارية قديمة من الطراز العمودي، بالإضافة إلى قباب مقوسة. ^{[ 16 ]}

بلغ هذا الأسلوب ذروته في عهد هنري ييفيل وويليام وينفورد في أواخر القرن الرابع عشر. صمم ييفيل أعمالًا للملك والبلاط الملكي، مثل قاعة وستمنستر وقلعة بورتشستر وأروقة دير وستمنستر وكاتدرائية كانتربري ، بينما عمل وينفورد بشكل أساسي لصالح الأسقف ويكهام من وينشستر على رواق الكاتدرائية نفسها ، بالإضافة إلى مؤسساته التعليمية في نيو كوليدج، أكسفورد ، وكلية وينشستر . [ ^{17 ] وبحلول} عام 1400 تقريبًا، انتشر هذا الأسلوب على نطاق واسع في جميع أنحاء البلاد، من ميلروز في اسكتلندا إلى ويلز في سومرست.

في عهد الملك هنري السادس، اتسم الطراز الرسمي للبلاط الملكي بالبساطة النسبية، كما يتضح في كنائس كلية الملك في كامبريدج وكلية إيتون . ^{[ 18 ]} إلا أن النوايا الأصلية وراء بناء هاتين الكنيستين باتت غامضة، إذ استمرت أعمال البناء لفترة طويلة بعد الإطاحة بالملك، وأدت التغييرات التصميمية إلى زيادة الزخرفة. وقد حدث الأمر نفسه في كلية اللاهوت بجامعة أكسفورد .

في أواخر القرن الخامس عشر، عاد التوجه نحو الزخرفة والتفاصيل، لا سيما في عهد أسرة تيودور. اعتبر جون هارفي هذا التغيير جوهريًا لدرجة استحقاق اعتبار الطراز القوطي التيودوري أسلوبًا معماريًا مستقلًا، ^{[ 19 ]} متأثرًا بشكل أكبر بالعمارة الأوروبية، إلا أن هذا الرأي ليس شائعًا. في هذه الفترة، شُيِّدت العديد من الأقبية الباهرة، مثل تلك التي بناها جون واستيل في دير بيتربورو (الذي أصبح كاتدرائية الآن) وكنيسة كينغز كوليدج. كانت كلتاهما قبوتين بسيطتين على شكل مروحة ، لكن القبو المعلق بلغ ذروته أيضًا مع تلك الموجودة فوق دير سانت فريدسوايد ( كاتدرائية أكسفورد الآن ) وكنيسة هنري السابع في دير وستمنستر، وهي مثال بارز على الطراز العمودي المتأخر. ومن الأمثلة المهمة الأخرى كنيسة سانت جورج في قلعة وندسور ، التي بدأ بناؤها عام 1475. أُسند بناء قبو الكنيسة إلى كبير البنائين جون أيلمر عام 1506. ^{[ 20 ]}

• كانت الأبراج شاهقة الارتفاع بشكل استثنائي، وكثيراً ما كانت مزودة بأسوار. أما القمم المدببة فكانت أقل شيوعاً مما كانت عليه في الفترات السابقة. وغالباً ما كانت الدعامات توضع في زوايا البرج، وهو أفضل موقع لتوفير أقصى قدر من الدعم. ومن أبرز الأبراج ذات الطراز العمودي أبراج كاتدرائية يورك مينستر وكاتدرائية غلوستر، وأبراج كنائس بوسطن (لينكولنشاير) ، وريكسهام ، وتاونتون . ^{[ 21 ]}
• كانت النوافذ الزجاجية الملونة ضخمة لدرجة أن الجدران الفاصلة بينها اختُزلت إلى ما يشبه الدعامات. وكثيراً ما كان يُضاف إليها عوارض أفقية لزيادة ثباتها، وإن كان ذلك أيضاً لأسباب جمالية. ^{[ 22 ]} وكان الزجاج نفسه أفتح لوناً من الزجاج المستخدم في الفترات السابقة، مع استخدام مكثف للزجاج الأبيض. وقد مكّن تطوير طلاء الفضة من رسم الأشكال والتفاصيل المعمارية بدقة أكبر في النوافذ.
• كانت الزخارف الشبكية سمة بارزة في التصميم. ففي الكنائس الكبيرة، كانت جميع أسطحها، من الأرض إلى القمة، بما في ذلك الأسوار، مغطاة بألواح من الزخارف الشبكية المصنوعة من أعمدة حجرية رفيعة. كما ظهرت بكثرة في الداخل، وغالبًا ما امتدت تصاميمها من زخارف النوافذ إلى الأرضية. ^{[ 21 ]} كانت تصاميم الزخارف الشبكية أقل تنوعًا، بثلاثة أنواع رئيسية: الزخارف الشبكية الزاوية، الشائعة في غرب إنجلترا، والزخارف الشبكية اللوحية، الشائعة في الشرق، ونمط البلاط، الذي يتميز بأقواس فرعية مملوءة بزخارف على شكل خناجر مقلوبة (قطرات دمعة) في النوافذ الجانبية. ^{[ 23 ]}
• كانت الأسقف تُصنع غالبًا من الرصاص، وعادةً ما تكون ذات ميل طفيف لتسهيل المشي عليها . وكانت عوارض السقف الداخلية غالبًا ما تكون ظاهرة للعيان من الأسفل، ومزينة بدعامات زخرفية. ^{[ 21 ]} في هذه الفترة، استُخدم سقف العوارض المطرقة فوق مبانٍ مختارة ذات مكانة رفيعة.
• كانت الأقبية الحجرية في كثير من الأحيان متقنة الصنع وذات زخارف بالغة. وكان أكثر أنواعها شيوعًا في المباني الكبرى الأقبية المروحية والأقبية المائلة ، وكلاهما كان يُمكن تزيينه بزخارف متدلية. وقد تمّت موازنة الوزن الزائد للأقبية الناتج عن الزخرفة بدعامات خارجية أكبر. ^{[ 21 ]}
• كانت الأعمدة في الغالب ثمانية الأضلاع في المقطع العرضي، بقواعد وتيجان ثمانية الأضلاع. في الكنائس الكبيرة، كان استخدام الأعمدة المجوفة شائعًا، ويمكن أن تمتد فوق التيجان لتوحيد الارتفاع رأسيًا. عادةً ما كانت التيجان تُزين بأوراق بلوط مصبوبة أو منحوتة، أو بكوابيل من الدروع أو الرموز الشعارية، أو بوردة تيودور . ^{[ 24 ]} في المباني الأكثر تطورًا، أصبحت التيجان أقل بروزًا.
• كانت الأقواس ذات المركز الرابع أو أقواس تيودور شائعة الاستخدام في النوافذ والزخارف وللأقبية والمداخل، على الرغم من أن القوس ذو المركزين كان هو السائد حتى أواخر تلك الفترة.
• كانت التصميمات الداخلية تتميز بأعمال خشبية منحوتة بدقة ، لا سيما في مقاعد الجوقة، والتي غالبًا ما كانت تتزين بنقوش غريبة على أطراف المقاعد تُعرف باسم "رؤوس الخشخاش"، وهي كلمة فرنسية تعني حرفيًا " دمية " . ^{[ 24 ]} ومع ازدياد التركيز على الوعظ ، أصبحت المنابر والمقاعد أكثر شيوعًا في الكنائس. وظهرت مصليات صغيرة في الكنائس الكبرى، إما كأقسام معزولة أو كإضافات هيكلية، ممولة من قبل أفراد أو نقابات ثرية.

• دير باث
• كاتدرائية كانتربري ، الصحن، الدير، إعادة تصميم قاعة الفصل، البرج الجنوبي الغربي، برج بيل هاري، بوابة كنيسة المسيح
• كنيسة المسيح، أكسفورد ، قبو الكاتدرائية، ساحة توم (لم يكتمل بناؤها بالكامل)
• كاتدرائية كوفنتري (كنيسة القديس ميخائيل سابقاً، وهي الآن أطلال)
• كاتدرائية دورهام ، البرج المركزي
• كلية إيتون
• كاتدرائية غلوستر ، إعادة بناء الأجنحة الجانبية، وجوقة المرنمين، ومصلى القسيس، والدير، والبرج، ومصلى السيدة العذراء، والواجهة الغربية
• دير مالفرن العظيم ، كل شيء ما عدا أروقة الصحن
• قصر هامبتون كورت (مع بعض التأثيرات المبكرة لعصر النهضة)
• كاتدرائية هيريفورد ، قاعة الفصل (مدمرة)
• كنيسة كلية الملك، كامبريدج
• كنيسة لافنهام
• كنيسة لونغ ميلفورد
• كلية ماجدالين، أكسفورد
• كلية ميدستون
• كاتدرائية مانشستر
• دير ميلروز ، مقر الكاهن
• كلية نيو كوليدج، أكسفورد
• كاتدرائية نورويتش ، الدير، رواق الجوقة، الأقبية، البرج
• كنيسة سانت بول القديمة، لندن ، قاعة الفصل (مدمرة)
• كاتدرائية بيتربورو ، المبنى الجديد (جوقة قديمة)
• قصر ساوث وينجفيلد
• تاتيرشال ، برج القلعة والكنيسة الجماعية
• كنيسة سانت ماري، وارويك ، وجوقة الكنيسة، وكنيسة بوفورت
• قصر وستمنستر ، كنيسة القديس ستيفن (التي دُمرت إلى حد كبير)، قاعة وستمنستر
• دير وستمنستر ، الرواق (الذي خضع لترميمات واسعة)، الصحن، مصلى هنري السادس، كنيسة هنري السابع
• كاتدرائية وينشستر ، الواجهة الغربية، إعادة بناء صحن الكنيسة، جوقة الترانيم
• كلية وينشستر
• قلعة وندسور ، دير العميد، كنيسة القديس جورج
• كاتدرائية يورك ، جوقة قديمة، جوقة، أبراج

• 
  الواجهة الغربية لكاتدرائية وينشستر
• 
  كنيسة سانت جورج، قلعة وندسور (1475–)
• 
  دير شيربورن في دورست
• 
  كنيسة كلية إيتون
• 
  كنيسة هنري السابع في دير وستمنستر (1503–)، بزخارف عمودية وألواح خشبية.
• 
  كنيسة نيو كوليدج، أكسفورد
• 
  دير إيدينجتون في ويلتشير ، الواجهة الغربية: مزخرف وعمودي
• 
  كنيسة بوشامب، الكنيسة الجماعية للقديسة مريم، وارويك
• 
  جوقة كاتدرائية مانشستر
• 
  قاعة كنيسة المسيح، أكسفورد
• 
  صحن كاتدرائية هال مينستر
• 
  كنيسة سانت جايلز، ريكسهام
• 
  برج كنيسة كلية ميرتون
• 
  كاتدرائية غلوستر ، جوقة الكنيسة وجوقة الكنيسة
• 
  جوقة دير باث
• 
  جوقة كاتدرائية يورك مينستر ، باتجاه الغرب
• 
  صحن كاتدرائية كانتربري
• 
  صحن كاتدرائية وينشستر
• 
  كنيسة هنري السابع في دير وستمنستر (1503–) بريشة كاناليتو
• 
  برج ماجدالين ، أكسفورد
• 
  برج يورك مينستر كروس
• 
  كنيسة سانت ماري ماغدالين، تونتون
• 
  برج جرس دير إيفشام
• 
  الواجهة الغربية لدير بريدلينجتون
• 
  الطرف الشرقي لكاتدرائية غلوستر (1331-1350)، بنافذة مقوسة رباعية المراكز
• 
  برج عبور كاتدرائية كانتربري والأجنحة الجانبية
• 
  برج تقاطع كاتدرائية ويلز
• 
  الواجهة الغربية لكاتدرائية بيفرلي مينستر
• 
  برج كاتدرائية نورويتش والنافذة الغربية
• 
  برج كاتدرائية تشيتشستر

• بيكمان، رولاند (2017). جذور الكاتدرائيات (بالفرنسية). باريس: بايوت. رقم ISBN 978-2-228-90651-7.
• دوشر، روبرت، Caractéristique des Styles ، (1988)، Flammarion، Paris (بالفرنسية)؛ رقم ISBN 2-08-011539-1
• هارفي، جون (1961). الكاتدرائيات الإنجليزية . باتسفورد. OCLC 2437034 . 
• سميث، أ. فريمان (1922). العمارة الكنسية الإنجليزية في العصور الوسطى - دليل تمهيدي . تي. فيشر أنوين .
• مارتن، جي إتش؛ هايفيلد، جيه آر إل (1997). تاريخ كلية ميرتون، أكسفورد . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 0-19-920183-8.

• واتكين، ديفيد (1986). تاريخ العمارة الغربية . باري وجينكينز. ISBN 0-7126-1279-3.