مجلة باريس ريفيو

قدّمت باريس في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية مشهدًا أدبيًا نابضًا بالحياة وبأسعار معقولة، اجتذب العديد من الكتّاب بفضل قانون الجنود القدامى، ووفر لهم استقلالًا إبداعيًا عن مؤسسات النشر الأمريكية. ^{[ 3 ]} وصف بيان افتتاحي بقلم ويليام ستيرون في العدد الافتتاحي لربيع عام 1953 الهدف المنشود للمجلة: ^{[ 4 ]}

تأمل مجلة "باريس ريفيو" في تسليط الضوء على الأعمال الإبداعية - القصص والشعر - ليس على حساب النقد، بل بهدف إزاحة النقد عن مكانته المهيمنة في معظم المجلات الأدبية. [...] أعتقد أن على "باريس ريفيو" أن ترحب بهؤلاء المبدعين في صفحاتها: الكُتّاب والشعراء المتميزين، غير المُتعصبين والمُتحاملين. طالما أنهم مُبدعون.

ضمّ فريق التحرير المؤسس لمجلة "ذا ريفيو" كلاً من هيومز، وماثيسن، وبليمبتون، وويليام بين دو بوا ، وتوماس غينزبورغ ، وجون بي سي ترين . وكان الأمير صدر الدين آغا خان أول ناشر لها . وقد صمّم دو بوا، أول محرر فني للمجلة، شعار النسر الشهير "باريس ريفيو" ليضمّ تمثيلاً لكلٍّ من أمريكا وفرنسا: نسر أمريكي يحمل قلماً ويرتدي قبعة فريجية .

كان أول مكتب للمجلة يقع في غرفة صغيرة بدار النشر " إيديسيون دو لا تابل روند" . ومن المواقع البارزة الأخرى لمجلة "ذا باريس ريفيو" سفينة شحن حبوب نهرية راسية على نهر السين من عام 1956 إلى عام 1957. وكان مقهى "دو تورنون" في شارع "دو تورنون" على الضفة اليسرى لنهر السين مكانًا لاجتماع الموظفين والكتاب، بمن فيهم دو بوا، وبليمبتون، وماثيسن، وألكسندر تروكي ، وكريستوفر لوغ ، ويوجين والتر .

أصبحت غرف الطابق الأول والطابق السفلي في شقة بليمبتون في شارع 72 مقرًا لمجلة The Paris Review عندما انتقلت المجلة من باريس إلى مدينة نيويورك في عام 1973. وبلغ توزيع المجلة 9700 نسخة في عام 1989. ^{[ 5 ]}

عُيّنت بريجيد هيوز رئيسة تحرير ثانية للمجلة (وأول رئيسة تحرير أنثى) في يناير 2004، بعد وفاة بليمبتون في العام السابق. ^{[ 6 ]} وكان آخر عدد نُشر خلال فترة توليها منصب رئيسة التحرير هو عدد مارس 2005. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

خلف فيليب غوريفيتش هيوز في ربيع عام ٢٠٠٥. ^{[ ٧ ]} في عهد غوريفيتش، بدأت المجلة بنشر المزيد من المقالات غير الروائية، ولأول مرة، نشرت بانتظام قسمًا للصور الفوتوغرافية. ونُشرت مجموعة من أربعة مجلدات من مقابلات مجلة باريس ريفيو من قِبل دار بيكادور بين عامي ٢٠٠٦ و٢٠٠٩. وأعلن غوريفيتش رحيله في سبتمبر ٢٠٠٩، مُشيرًا إلى رغبته في التفرغ بشكل كامل للكتابة الإبداعية. ^{[ ٩ ] [ ١٠ ]}

عُيّن لورين شتاين رئيسًا لتحرير مجلة "ذا باريس ريفيو" في أبريل/نيسان 2010. وأشرف على إعادة تصميم النسخة المطبوعة من المجلة وموقعها الإلكتروني، وكلاهما لاقى استحسانًا نقديًا واسعًا. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وفي سبتمبر/أيلول 2010، أتاحت المجلة أرشيفها الكامل من المقابلات عبر الإنترنت. ^{[ 13 ]} وفي 6 ديسمبر/كانون الأول 2017، استقال شتاين استجابةً لتحقيق داخلي في مزاعم التحرش الجنسي وسوء السلوك تجاه النساء في مكان العمل. ^{[ 8 ] [ 14 ]}

In October 2012, The Paris Review published an anthology, Object Lessons, comprising a selection of 20 short stories from The Paris Review's archive, each with an introduction by a contemporary author. Contributors include Jeffrey Eugenides (with an introduction to a story by Denis Johnson), Lydia Davis (with an introduction to a story by Jane Bowles), and Ali Smith (with an introduction to a story by Lydia Davis).^[15]

On October 8, 2012, the magazine launched its app for the iPad and iPhone.^[16] Developed by Atavist, the app includes access to new issues, back issues, and archival collections from its fiction and poetry sections—along with the complete interview series and the Paris Review Daily.^[17]

In November 2015, The Paris Review published its first anthology of new writing since 1964, The Unprofessionals: New American Writing from The Paris Review,^[18] including writing by well-established authors like Zadie Smith, Ben Lerner, and John Jeremiah Sullivan, as well as emerging writers like Emma Cline, Ottessa Moshfegh, Alexandra Kleeman, and Angela Flournoy.^[19]

In late 2021, for the first issue with Stokes as editor-in-chief and Na Kim as art director, the journal was given a redesign by Matt Willey of Pentagram that hearkened back to the look that it had in the late 1960s and early 1970s: a minimalist style, a cover with a sans serif font and a great deal of white space, a smaller trim size, and paper that was physically softer.^[20]

في يناير/كانون الثاني 2007، أيّد مقالٌ نُشر في صحيفة نيويورك تايمز الادعاء بأن المحرر المؤسس ماتيسن كان يعمل لدى وكالة المخابرات المركزية الأمريكية (CIA) وقت تأسيس المجلة، وذكر أنه استخدم مجلة "باريس ريفيو" كغطاءٍ لأنشطته التجسسية أثناء إقامته في باريس، وليس كمتعاونٍ معها. ^{[ 21 ]} وقد أشار مؤرخون، مثل فرانسيس ستونور سوندرز، إلى أن المجلة لم تكن ممولة بشكل مباشر من وكالة المخابرات المركزية، على الرغم من أنها كانت تعمل ضمن نفس شبكة المؤسسات الأدبية والثقافية التي دعمها مؤتمر الحرية الثقافية (CCF) المدعوم من وكالة المخابرات المركزية في فترة ما بعد الحرب. ^{[ 22 ]} وعلى وجه التحديد، تشير السجلات الأرشيفية إلى أن مجلة "باريس ريفيو " استفادت أحيانًا بشكل غير مباشر من خلال بيع نسخٍ مُعاد طباعتها لمجلات تابعة لمؤتمر الحرية الثقافية ، مثل "إنكاونتر" و "بريوف" ، ومن خلال تبادل المساهمين والمحررين مع تلك المجلات. ^{[ 23 ]} أعرب ماتيسن لاحقًا عن ندمه لتورطه مع وكالة المخابرات المركزية، مؤكدًا أن مجلة باريس ريفيو كانت مستقلة تحريريًا ولم تخضع أبدًا لتوجيه أو تأثير مصالح الحكومة الأمريكية. ^{[ 24 ] [ 25 ]}