العمارة الألمانية

تتمتع العمارة الألمانية بتاريخ طويل وغني ومتنوع. وتشمل جميع الأساليب الأوروبية الرئيسية من الرومانية إلى ما بعد الحداثة ، بما في ذلك أمثلة شهيرة من العمارة الكارولنجية والرومانية والقوطية وعصر النهضة والباروك والكلاسيكية والحديثة والعالمية .

أدت قرون من تفتت ألمانيا إلى إمارات وممالك إلى تنوع إقليمي كبير، مما ساهم في ازدهار العمارة المحلية . وقد نتج عن ذلك أسلوب معماري غير متجانس ومتنوع، حيث تختلف العمارة من مدينة إلى أخرى. وبينما لا يزال هذا التنوع حاضرًا في المدن الصغيرة، فقد أدى تدمير التراث المعماري في مراكز المدن الكبرى خلال الحرب العالمية الثانية جزئيًا إلى عمليات إعادة بناء واسعة النطاق تميزت بالعمارة الحديثة البسيطة . وفي هذا السياق، تجدر الإشارة إلى أن العديد من المدن الألمانية قد شهدت تحولًا ملحوظًا خلال مسيرة التصنيع في القرنين التاسع عشر والعشرين، حيث تطورت مدن مثل ميونيخ وبرلين من بلديات صغيرة جدًا إلى مدن رئيسية. وبشكل عام، لا يزال حوالي 7 من كل 10 مبانٍ شُيّدت قبل الحرب العالمية الثانية قائمة حتى اليوم، ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} بل إن 40 % من مباني برلين يعود تاريخها إلى ما قبل عام 1950. ^{[ 4 ]} 

لذا، لا تقتصر الثقافة الحضرية الألمانية على المدن فحسب، بل تتشكل أيضاً من خلال المدن المتوسطة الحجم، والبلدات الريفية الصغيرة، والقرى الكبيرة. ومن الناحية المعمارية، من المسلّم به عموماً أن المراكز الرئيسية لا تمثل البلاد بأكملها.

تُعد بوابة براندنبورغ ، [ ^{5 ] وكاتدرائية} كولونيا ، وكنيسة القديس بولس (فرانكفورت أم ماين) ، وقلعة نويشفانشتاين ، وقلعة هامباخ ، وقصر فارتبرغ ، ومبنى الرايخستاغ من بين أكثر المباني رمزية في ألمانيا.

تم العثور على أحد أقدم المباني في العالم في بيلزينغسليبن ، ويعود تاريخه إلى حوالي 400000 سنة قبل الميلاد. ^{[ 7 ]}

بدءًا من ثقافة الفخار الخطي، تم تشييد الأسوار الدائرية والمنازل الطويلة ، وهي أكبر المباني في عصرها، في ألمانيا، منذ حوالي 5000 قبل الميلاد.

أقامت حضارة أونيتيس تلال دفن كبيرة مثل تل لوبينجن والمقابر في هيلمسدورف وبورنهوك .

بحلول أواخر العصر البرونزي ، حلت ثقافة حقول الجرار ( حوالي 1300 ق.م. - حوالي 750 ق.م. ) محل ثقافات الجرس والكأس والتلال في وسط أوروبا، ^{[ 8 ]} بينما ازدهر العصر البرونزي الشمالي في الدول الإسكندنافية وشمال ألمانيا. وكانت ثقافة هالشتات ، التي تطورت من ثقافة حقول الجرار، هي الثقافة السائدة في غرب ووسط أوروبا من القرن الثاني عشر إلى القرن الثامن قبل الميلاد، وخلال أوائل العصر الحديدي (من القرن الثامن إلى القرن السادس قبل الميلاد). وتلتها ثقافة لا تين (من القرن الخامس إلى القرن الأول قبل الميلاد). 

يُعتبر السكان الذين تبنوا هذه الخصائص الثقافية في وسط وجنوب ألمانيا من السلتيين . ولا يزال الجدل قائمًا حول كيفية ارتباط السلتيين بثقافة حقول الجرار، إن وُجد. مع ذلك، ازدهرت المراكز الثقافية السلتية في وسط أوروبا خلال أواخر العصر البرونزي ( حوالي 1200 قبل الميلاد حتى 700 قبل الميلاد). بعضها، مثل هيونيبورغ ، أقدم مدينة شمال جبال الألب، ^{[ 9 ]} نمت لتصبح مراكز ثقافية مهمة في العصر الحديدي في وسط أوروبا، وحافظت على طرق التجارة إلى البحر الأبيض المتوسط . ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]}

ينحدر الشعوب الإيطالية ، بما في ذلك اللاتينيون الذين انحدر منهم الرومان ، من ثقافة حقول الجرار في أوروبا الوسطى. وفي وقت لاحق، عاد الرومان إلى ألمانيا لتشييد مبانٍ على الطراز المعماري الروماني. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

امتدت الإمبراطورية الرومانية ذات يوم على جزء كبير من جمهورية ألمانيا الاتحادية الحالية ، ولا تزال هناك آثار تعود إلى الفترة ما بين عامي 100 و150 ميلاديًا عند خطوط الحدود ، وهي نظام الدفاع الحدودي لروما القديمة الذي كان يحدد حدود الإمبراطورية الرومانية . وإلى جانب التحصينات الحدودية كالحصون والمعسكرات العسكرية، بنى الرومان أيضًا الحمامات الرومانية والجسور والمدرجات .

كانت مدينة ترير من أهم المدن الكبرى في ذلك الوقت ، حيث تقع بوابة بورتا نيجرا ، وهي أكبر بوابة مدينة رومانية شمال جبال الألب، إلى جانب بقايا العديد من المنتجعات الصحية الحرارية ، وجسر روماني، وقاعة أولا بالاتينا (التي أعيد بناؤها إلى حد كبير) .

مع رحيل الرومان، اختفت ثقافتهم الحضرية وتقدمهم في الهندسة المعمارية (مثل التدفئة تحت الأرضية والنوافذ الزجاجية) من ألمانيا.

يُؤرَّخ عادةً ما بين الفترة ما قبل الرومانسكية في العمارة الأوروبية الغربية إما بظهور مملكة الميروفنجيين حوالي عام 500 ميلادي، أو بعصر النهضة الكارولنجية في أواخر القرن الثامن، وصولاً إلى بداية الفترة الرومانسكية في القرن الحادي عشر . ومن بين المباني الألمانية التي تعود إلى هذه الفترة دير لورش ، الذي يجمع بين عناصر قوس النصر الروماني (الممرات المقوسة، والأعمدة النصفية) والتراث الجرماني المحلي (المثلثات عديمة القاعدة في الرواق الأعمى، والبناء متعدد الألوان).

تُعدّ كنيسة دير القديس ميخائيل من أهم الكنائس التي بُنيت على هذا الطراز ، وقد شُيّدت بين عامي 1001 و1031 تحت إشراف الأسقف برنوارد من هيلدسهايم (993-1022) لتكون كنيسة ديره البندكتي . بُنيت الكنيسة على الطراز الأوتوني (الرومانسكي المبكر) . وشهدت النهضة الأوتونية نهضةً رافقت عهود الأباطرة الثلاثة الأوائل من السلالة الساكسونية ، والذين حملوا جميعًا اسم أوتو: أوتو الأول (936-973)، وأوتو الثاني (973-983)، وأوتو الثالث (983-1002).

تتميز الفترة الرومانسكية، الممتدة من القرن العاشر إلى أوائل القرن الثالث عشر، بالأقواس نصف الدائرية، والمظهر المتين، والنوافذ الصغيرة المزدوجة، والأقبية المتقاطعة. يعود تاريخ العديد من الكنائس في ألمانيا إلى هذه الفترة، بما في ذلك الكنائس الرومانسكية الاثنتي عشرة في كولونيا . وتُعد كاتدرائية شباير أهم مبنى من هذه الفترة في ألمانيا . بُنيت على مراحل ابتداءً من حوالي عام 1030، وكانت في القرن الحادي عشر أكبر مبنى في العالم المسيحي، ورمزًا معماريًا لقوة السلالة الساليانية ، وهي سلالة حكمها أربعة ملوك ألمان (1024-1125).

تُعدّ كاتدرائيات فورمس وماينز من الأمثلة الهامة الأخرى على الطراز الرومانسكي. وقد تأسست العديد من الكنائس والأديرة في هذه الحقبة، لا سيما في ساكسونيا-أنهالت . وقدّم الطراز الرومانسكي الرايني، كما في كاتدرائية ليمبورغ ، أعمالاً استخدمت فيها إطارات ملونة. ومن بين المعالم ذات الأهمية الخاصة أيضاً كنيسة القديس سيرفاتيوس في كويدلينبورغ ، بالإضافة إلى كاتدرائية لوبيك ، وكاتدرائية برونزويك ، وكاتدرائية القديسة مريم ، وكاتدرائية القديس ميخائيل في هيلدسهايم ، وكاتدرائية ترير ، وكاتدرائية ناومبورغ، وكاتدرائية بامبرغ ، التي يعود تاريخ آخر مراحل بنائها إلى العصر القوطي.

تُعتبر دير مولبرون مثالاً بارزاً على العمارة السيسترسية . بُني الدير بين القرنين الثاني عشر والخامس عشر، ولذا فهو يضم عناصر قوطية. وفي القرن الحادي عشر، بدأ أيضاً بناء العديد من القلاع، بما في ذلك قلعة فارتبرغ الشهيرة ، التي وُسِّعت لاحقاً على الطراز القوطي.

ازدهرت العمارة القوطية خلال العصور الوسطى العليا والمتأخرة ، وهي امتداد للعمارة الرومانسكية. بُنيت أولى المباني القوطية في ألمانيا حوالي عام 1230، ومنها على سبيل المثال كنيسة ليبفراونكيرشه (كنيسة سيدتنا الحبيبة ) التي شُيدت بين عامي 1233 و1283 في مدينة ترير ، والتي تُعد من أهم الكاتدرائيات القوطية المبكرة في ألمانيا، وتندرج ضمن التقاليد المعمارية القوطية الفرنسية .

شُيِّدت كاتدرائية فرايبورغ على ثلاث مراحل، بدأت الأولى عام 1120 في عهد دوقات زاهرينغن ، والثانية عام 1210، والثالثة عام 1230. لم يبقَ من المبنى الأصلي سوى الأساسات. وتشتهر الكاتدرائية ببرجها الشاهق الذي يبلغ ارتفاعه 116 مترًا، والذي يُقال إن جاكوب بوركهارت وصفه بأنه أجمل برج في العمارة المسيحية. يتميز البرج بقاعدة مربعة تقريبًا، ويتوسطه رواق نجمي ذو اثني عشر ضلعًا. وفوق هذا الرواق، يتخذ البرج شكلًا مثمنًا مدببًا، يعلوه برج مخروطي. وهو البرج الوحيد من نوعه في ألمانيا الذي اكتمل بناؤه في العصور الوسطى (عام 1330)، ونجا من غارات القصف التي وقعت في نوفمبر 1944، والتي دمرت جميع المنازل الواقعة على الجانبين الغربي والشمالي من السوق.

تُعدّ كاتدرائية كولونيا، بعد كاتدرائية ميلانو، أكبر كاتدرائية قوطية في العالم. بدأ بناؤها عام ١٢٤٨، واستغرق، مع بعض الانقطاعات، حتى عام ١٨٨٠،  أي ما يزيد عن ٦٠٠ عام. يبلغ طولها ١٤٤.٥ مترًا،  وعرضها ٨٦.٥ مترًا، ويبلغ ارتفاع برجيها ١٥٧  مترًا. ^{[ ١٩ ]} وبفضل برجيها التوأمين الضخمين، تتميز أيضًا بأكبر واجهة بين جميع كنائس العالم. كما تتميز جوقة الكاتدرائية، التي تُقاس المسافة بين دعاماتها، بأكبر نسبة ارتفاع إلى عرض بين كنائس العصور الوسطى، حيث تبلغ ٣.٦:١، متجاوزةً حتى كاتدرائية بوفيه التي تتميز بقبو أعلى قليلًا. ^{[ ٢٠ ]}

الطراز القوطي المبني من الطوب ( بالألمانية : Backsteingotik ) هو نمط معماري قوطي مميز شائع في شمال أوروبا ، وخاصة في شمال ألمانيا والمناطق المحيطة ببحر البلطيق التي تفتقر إلى موارد الصخور الطبيعية. تُبنى هذه المباني باستخدام الطوب بشكل أساسي . يُعد مبنى بلدية سترالسوند وكنيسة القديس نيكولاس مثالين بارزين على هذا الطراز. وقد تأثرت مدن مثل لوبيك ، وروستوك ، وفيزمار ، وسترالسوند ، وغرايفسفالد ، وشيتشين (شتيتين)، وكولوبرزيغ (كولبرغ)، وغدانسك (دانزيغ) في شمال وغرب بولندا الحالية، وهي مناطق استوطنها الألمان منذ العصور الوسطى، بهذا الطراز الإقليمي. وكانت كنيسة القديسة مريم في لوبيك، التي بُنيت بين عامي 1200 و1350، نموذجًا للعديد من كنائس شمال ألمانيا.

تزامن بناء الكنائس القوطية مع تشييد بيوت النقابات وقاعات البلديات على يد الطبقة البرجوازية الصاعدة . ومن الأمثلة الجيدة على ذلك قاعة بلدية سترالسوند القوطية (القرن الثالث عشر) . كما توجد قاعة بلدية بريمن (1410) وقاعة بلدية مونستر (التي أعيد بناؤها) (والتي يعود تاريخها أصلاً إلى عام 1350).

مدينة كويدلينبورغ القديمة التي تضم 2100 منزل خشبي . ^{[ 21 ]}

مدينة بامبرغ القديمة التي تضم 2400 منزل خشبي . ^{[ 22 ]}

كانت المساكن في تلك الفترة في الغالب مباني ذات هياكل خشبية ، كما لا يزال بالإمكان رؤيتها في غوسلار وكويدلينبورغ . وتضم كويدلينبورغ أحد أقدم المنازل ذات الهياكل الخشبية في ألمانيا. وقد استمر استخدام أسلوب البناء هذا، الذي شاع استخدامه في منازل المدن خلال العصور الوسطى وعصر النهضة (انظر دورنشتيتن ، الموضحة أعلاه)، حتى القرن العشرين في المباني الريفية. ويوجد في ألمانيا حوالي 2.4 مليون مبنى ذي هياكل خشبية. ^{[ 23 ]}

ينتمي فن العمارة في عصر النهضة إلى الفترة الممتدة بين أوائل القرن الرابع عشر وأوائل القرن السادس عشر في أنحاء متفرقة من أوروبا، حيث شهدت هذه الفترة إحياءً وتطورًا واعيًا لبعض عناصر الفكر والثقافة اليونانية والرومانية القديمة. وتُعد كنيسة فوغر في كنيسة القديسة آن بمدينة أوغسبورغ أقدم مثال على فن العمارة في عصر النهضة في ألمانيا . في ذلك الوقت، كانت ألمانيا مقسمة إلى إمارات عديدة، وكان المواطنون يتمتعون عمومًا بحقوق محدودة، كما أن الصراعات المسلحة، ولا سيما الصراعات الدينية التي أعقبت الإصلاح البروتستانتي ، أدت إلى بقاء مساحات شاسعة من الأراضي غير مطورة تقريبًا.

مع ذلك، شجع بعض الأمراء الفن الحديث، كما هو الحال في تورغاو وأشافنبورغ ولاندشوت ، حيث نشأت حقبة عصر النهضة. ومن الأمثلة على ذلك الفناء الداخلي المزخرف لقلعة تراوسنيتز ومقر إقامة الدوق لاندشوت في المدينة الداخلية، الذي بناه حرفيون إيطاليون بارعون من عصر النهضة .

تُعد كنيسة القديس ميخائيل في ميونيخ (التي بدأ بناؤها حوالي عام 1581) مبنىً هاماً من عصر النهضة. كما توجد قلعة هايدلبرغ بواجهاتها المميزة لعصر النهضة، ومبنى بلدية أوغسبورغ ، الذي شُيّد بين عامي 1614 و1620 على يد المهندس المعماري إلياس هول من أوغسبورغ .

تزخر منطقة نهر فيزر بالعديد من القلاع والقصور المصممة على طراز عصر النهضة . وفي فولفنبوتل ، تبرز قلعة غويلف وكنيسة بياتا ماريا فيرجينيس الإنجيلية كأمثلة مميزة على هذا الطراز. أما في تورينجيا وساكسونيا ، فقد شُيِّدت كنائس وقصور عديدة على طراز عصر النهضة، منها قلعة ويليام مع قلعتها في شمالكالدن، وكنيسة رودولشتات، وقلعة غوتا، ومبنى البلدية القديم في لايبزيغ، والجزء الداخلي من دار القسيس، وكاتدرائية فرايبرغ ، وقلعة دريسدن، وقصر شونهوف في غورليتس. وفي شمال ألمانيا، تقع قلعة غوستروفر والجزء الداخلي الفخم لكنيسة نيكولاي في سترالسوند .

بدأ فن العمارة الباروكية في أوائل القرن السابع عشر في إيطاليا، مُعيدًا ابتكار المفردات الإنسانية لعمارة عصر النهضة بأسلوب بلاغي ومسرحي ونحتي جديد، مُعبرًا عن انتصار الكنيسة والدولة المطلقة. وبينما استمد عصر النهضة قوته من ثروة وسلطة البلاط الإيطالي، وكان مزيجًا من القوى الدنيوية والدينية، ارتبط فن الباروك ارتباطًا وثيقًا بالإصلاح المضاد ، وهي حركة داخل الكنيسة الكاثوليكية لإصلاح نفسها ردًا على الإصلاح البروتستانتي .

وصل الطراز الباروكي إلى ألمانيا بعد حرب الثلاثين عامًا . استندت العمارة الباروكية للمنازل الملكية والأميرية الألمانية إلى النموذج الفرنسي، ولا سيما بلاط لويس الرابع عشر في فرساي . ومن الأمثلة على ذلك قصر تسفينغر في دريسدن ، الذي بناه ماتيوس دانيال بوبلمان بين عامي 1709 و1728، وكان مخصصًا في البداية لإقامة احتفالات البلاط. لطالما وضعت عمارة الحكم المطلق الحاكم في المركز، مما زاد من فخامة التكوين المكاني، على سبيل المثال، إبراز سلطة الحاكم - ربما من خلال شكل الدرج الفخم المؤدي إلى مكانه.

يُعدّ التفاعل بين العمارة والرسم والنحت سمةً أساسيةً في فن العمارة الباروكية. ومن الأمثلة الهامة على ذلك قصر فورتسبورغ، الذي يضم قاعة الإمبراطور والدرج، والذي بدأ بناؤه تحت إشراف يوهان بالتازار نيومان عام 1720. وقد رسم جيوفاني باتيستا تيبولو اللوحات الجدارية فوق الدرج بين عامي 1751 و1753.

من بين القصور الباروكية الشهيرة الأخرى قصر نيو بالاس في بوتسدام ، وقصر شارلوتنبورغ في برلين ، وقصر فايسنشتاين في بومرسفيلدن، وقلعة أوغسطسبورغ في برول ، والتي تتميز بعض تصميماتها الداخلية بأسلوب الروكوكو . يُعد الروكوكو المرحلة الأخيرة من الباروك، حيث ازدادت الزخارف ثراءً وتنوعت الألوان، وبرزت بدرجات أكثر إشراقًا. على سبيل المثال، قصر سانسوسي ، الذي بُني بين عامي 1745 و1747، والذي كان المقر الصيفي السابق لفريدريك العظيم ، ملك بروسيا ، في بوتسدام ، بالقرب من برلين .

تشمل الأمثلة الأكثر شهرة على طراز الباروك البافاري دير البينديكتين في أوتوبويرن ، ودير فيلتنبورغ ودير إيتال ، وكنيسة آسام في ميونيخ.

ومن الأمثلة الأخرى على العمارة الكنسية الباروكية بازيليكا فيرزينهايلجن في فرانكونيا العليا وكنيسة فراونكيرشه التي أعيد بناؤها في دريسدن، والتي أنشأها جورج باهر بين عامي 1722 و 1743.

انظر أيضًا : أثاث لييج-آخن الباروكي ، الباروك في إمارة لييج الأسقفية

وصلت الكلاسيكية إلى ألمانيا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. وقد استلهمت من العمارة الكلاسيكية القديمة وكانت رد فعل على أسلوب الباروك، في كل من العمارة وتصميم المناظر الطبيعية .

تُعدّ حديقة ديساو-فورليتز واحدة من أوائل وأكبر الحدائق الإنجليزية في ألمانيا. أُنشئت في أواخر القرن الثامن عشر في عهد دوق أنهالت-ديساو، ليوبولد الثالث (1740-1817)، بعد عودته من رحلة كبرى إلى إيطاليا وهولندا وإنجلترا وفرنسا وسويسرا، برفقة صديقه المهندس المعماري فريدريش فيلهلم فون إردمانسدورف . وعلى عكس حدائق الباروك الرسمية ، احتفت هذه الحديقة بالأسلوب الطبيعي للحدائق الإنجليزية ، ورمزت إلى الحرية التي وعد بها عصر التنوير .

تُعدّ بوابة براندنبورغ في برلين ، التي أمر ببنائها الملك فريدريك ويليام الثاني ملك بروسيا كرمز للسلام، وأتمّها كارل غوتهارد لانغانس عام ١٧٩١، من أشهر معالم الطراز الكلاسيكي في ألمانيا. وقد خضعت البوابة للترميم بين عامي ٢٠٠٠ و٢٠٠٢ من قِبل مؤسسة برلين لحماية الآثار. ^{[ ٢٥ ]} وهي تُعتبر اليوم من أبرز معالم أوروبا.

كان كارل فريدريش شينكل بلا شك أهم معماري لهذا الطراز في ألمانيا . يتميز أسلوب شينكل، في أوج إنتاجه، بتأثره بالعمارة اليونانية أكثر من الرومانية، متجنباً بذلك الطراز المرتبط بالمحتلين الفرنسيين. تقع أشهر مبانيه في برلين وضواحيها، ومنها مبنى " نوي فاخه" (1816-1818)، ومسرح "شاو سبيلهاوس" (1819-1821) في ساحة "جيندارمن ماركت" ، الذي حل محل المسرح القديم الذي دمره حريق عام 1817، ومتحف "ألتس " (انظر الصورة) في جزيرة المتاحف (1823-1830).

كان ليو فون كلينزه (1784-1864) مهندسًا معماريًا في بلاط الملك البافاري لودفيغ الأول ، وهو ممثل بارز آخر لأسلوب إحياء العمارة اليونانية . ألهم شغف لودفيغ بالثقافة الهيلينية أسلوب فون كلينزه المعماري، الذي بنى العديد من المباني الكلاسيكية الجديدة في ميونيخ، بما في ذلك قاعة روهمي ومونوبتيروس في الحديقة الإنجليزية. وفي ساحة كونيغسبلاتز، صمم على الأرجح أشهر مجموعة معمارية هيلينية حديثة.

بالقرب من ريغنسبورغ بنى معبد فالهالا ، الذي سمي على اسم فالهالا ، موطن الآلهة في الأساطير الإسكندنافية.

ومن المباني المهمة الأخرى في تلك الفترة قلعة فيلهلم في كاسل (بدأ بناؤها عام 1786).

النزعة التاريخية ، والمعروفة أحيانًا بالانتقائية ، هي أسلوب معماري يستلهم من الأساليب أو الحرف التاريخية. بعد العصر الكلاسيكي الجديد (الذي يمكن اعتباره حركة تاريخية بحد ذاته)، ظهرت مرحلة تاريخية جديدة في منتصف القرن التاسع عشر، تميزت بالعودة إلى الكلاسيكية القديمة، لا سيما في العمارة وفي فن الرسم التاريخي .

كان غوتفريد سيمبر أحد أبرز معماريي هذه الفترة ، حيث بنى المعرض (1855) في قصر تسفينغر ودار أوبرا سيمبر (1878) في دريسدن ، وشارك في التصميم الأولي لقصر شفيرين . تتميز مباني سيمبر بخصائص مستوحاة من طراز عصر النهضة المبكر والباروك، بل وتضم أعمدة كورنثية نموذجية للعمارة اليونانية القديمة . ^{[ 26 ] [ 27 ]}

كانت هناك اختلافات إقليمية في الأساليب التاريخية في ألمانيا. ومن الأمثلة على ذلك عمارة المنتجعات (خاصة في MV على ساحل بحر البلطيق الألماني )، ومدرسة هانوفر للعمارة ، وأسلوب نورمبرغ.

يتجلى ولع الناس بالمباني التي تعود للعصور الوسطى في قلعة نويشفانشتاين ، التي أمر ببنائها لودفيغ الثاني عام ١٨٦٩. صمم نويشفانشتاين كريستيان يانك ، مصمم الديكور المسرحي، وهو ما قد يفسر الطابع الخيالي للمبنى الناتج. أما الخبرة المعمارية، الضرورية لبناء في موقع شديد الخطورة كهذا، فقد قدمها في البداية إدوارد ريدل، مهندس البلاط في ميونيخ ، ثم جورج فون دولمان ، صهر ليو فون كلينزه.

يوجد أيضًا، في نهاية تلك الفترة، مبنى الرايخستاغ (1894) من تصميم بول والوت .

يُعرف فن الآرت نوفو الألماني باسمه الألماني، يوجندستيل . وقد استُمدّ هذا الاسم من مجلة يوجند الفنية ، التي كانت تصدر في ميونيخ، والتي تبنّت هذه الحركة الفنية الجديدة. كما برزت مجلتان أخريان، هما سيمبليسيسيموس ، التي كانت تصدر في ميونيخ، وبان ، التي كانت تصدر في برلين، كداعمتين رئيسيتين لفن يوجندستيل في ألمانيا. وكانت ميونيخ ودارمشتات المركزين الرئيسيين لفن يوجندستيل في ألمانيا.

يستلهم هذا الأسلوب من فن الطباعة الألماني التقليدي ، ويستخدم حوافًا دقيقة وحادة، وهو عنصر يختلف تمامًا عن الخطوط الانسيابية التي تميز فن الآرت نوفو في أماكن أخرى. كان هنري فان دي فيلدي ، الذي أمضى معظم حياته المهنية في ألمانيا، منظّرًا بلجيكيًا أثّر في العديد من المصممين الآخرين الذين استمروا في هذا الأسلوب من الفن الجرافيكي، بمن فيهم بيتر بيرنز ، وهيرمان أوبريست ، وريتشارد ريمرشميد . يُعدّ أوغست إندل مصممًا بارزًا آخر في فن الآرت نوفو. ^{[ 28 ]}

تتميز العمارة الحديثة بالتخلص من الزخارف غير الضرورية في المباني، والالتزام التام بهيكلها ووظيفتها. ويمكن تلخيص هذا الأسلوب في أربعة شعارات: الزخرفة جريمة ، والصدق مع المواد ، والوظيفة تتبع الشكل ، ووصف لو كوربوزييه للمنازل بأنها "آلات للعيش". وقد تطور هذا الأسلوب في أوائل القرن العشرين، وتبناه العديد من المعماريين البارزين وأساتذة العمارة . ورغم قلة المباني الحديثة التي شُيدت في النصف الأول من القرن، إلا أنه بعد الحرب العالمية الثانية، أصبح الأسلوب المعماري السائد في المباني المؤسسية والشركات لثلاثة عقود.

كان الدافع الأولي للعمارة الحديثة في ألمانيا هو البناء الصناعي في المقام الأول، حيث لم يخضع التصميم المعماري للنزعة التاريخية السائدة، كما يتضح من قاعة توربينات شركة AEG في برلين التي صممها بيتر بيرنز (1908-1909)، وخاصة مصنع فاغوس الذي صممه والتر غروبيوس في ألفيلد آن دير لاين (1911-1914). وخلال هذه الفترة (1915)، شُيّد أول ناطحة سحاب في مدينة يينا .

إن ما يُسمى بـ"الحداثة الكلاسيكية" في ألمانيا يُطابق إلى حد كبير مدرسة باوهاوس ، التي أسسها والتر غروبيوس عام 1919، بعد فترة وجيزة من توليه منصب مدير مدرسة الفنون والحرف في فايمار خلفًا لهنري فان دي فيلدي . وقد أصبحت باوهاوس المدرسة الأكثر تأثيرًا في مجال الفنون والعمارة خلال القرن العشرين. ورغم أنها لم تكن تضم قسمًا للهندسة المعمارية في البداية، إلا أن غروبيوس رأى في الهندسة المعمارية "الغاية القصوى لكل نشاط فني".

برج أينشتاين (بالألمانية: Einsteinturm ) هو مرصد فيزيائي فلكي يقع في حديقة ألبرت أينشتاين للعلوم في بوتسدام ، وقد صممه المهندس المعماري إريك مندلسون . كان هذا أحد أوائل مشاريع مندلسون الكبرى، وقد أُنجز عندما كان ريتشارد نويترا الشاب يعمل لديه، وهو أشهر مبانيه. في وقتٍ اتسم بالتضخم والصعوبات الاقتصادية، سعت مدرسة باوهاوس إلى تصميم سكني عملي وعصري واقتصادي. وهكذا، في فايمار عام 1923، شُيّد منزل هاوس آم هورن على يد جورج موش وأدولف ماير . في عام 1925، بعد عام من حصول الأحزاب القومية على الأغلبية في برلمان ولاية تورينغن، أُغلقت مدرسة باوهاوس في فايمار. في العام نفسه، بدأ غروبيوس في ديساو ببناء مدرسة جديدة، اكتمل بناؤها عام 1926. يُعدّ باوهاوس ديساو أشهر معالم الفن الحديث الكلاسيكي في ألمانيا.

عندما استولى النازيون على السلطة عام ١٩٣٢، أُغلقت مدرسة باوهاوس. بعد ذلك، انتشرت أجيال من أساتذة وطلاب باوهاوس في أنحاء العالم، وخاصة في الولايات المتحدة، وانتشر أسلوب باوهاوس عالميًا، ليُعرف باسم الأسلوب الدولي . في عام ١٩٢٧، كان قصر فايسنهاوف في شتوتغارت أحد أبرز تجليات الأسلوب الدولي، وقد بُني كجزء من معرض "Die Wohnung" الذي نظمه الاتحاد الألماني للحرفيين (Deutscher Werkbund) وأشرف عليه ميس فان دير روه . ضمّ فريق المهندسين المعماريين الخمسة عشر المشاركين ميس فان دير روه، بالإضافة إلى أسماء أخرى ارتبطت بالحركة، مثل: بيتر بيرنز ، ولو كوربوزييه ، ووالتر غروبيوس ، وجيه جيه بي أود ، ومارت ستام ، وبرونو تاوت . حقق المعرض شعبية هائلة، حيث زاره آلاف الأشخاص يوميًا.

تُعدّ العديد من المجمعات السكنية التي شُيّدت في هذه الفترة من بين أهم مباني العصر الحديث. وتشمل هذه المجمعات مجمع هورسشو السكني الذي شُيّد في برلين عام 1930 على يد برونو تاوت ومارتن فاغنر خلال جمهورية فايمار ، ومجمع ذا ألوتمنت دامرستوك (1930) في كارلسروه من تصميم غروبيوس، ومجمع زيكه زولفيرين في إيسن ، الذي شُيّد بين عامي 1927 و1932 على يد فريتز شوب ومارتن كريمر .

بين عامي 1926 و1940، بُنيت معظم أبراج الراديو في ألمانيا من الخشب، وكان أطولها برج الإرسال موهلاكر (190 متراً). البرج الوحيد المتبقي منها هو برج راديو غليفيتسه في غليفيتسه (بولندا حالياً).

خدمت العمارة النازية ( 1933-1945) التي كان المهندس المعماري الرئيسي فيها ألبرت شبير أغراضًا دعائية.

خلال حملة القصف الاستراتيجي للحلفاء في الحرب العالمية الثانية، عانت المراكز التاريخية لمعظم المدن من خسائر فادحة في التراث المعماري، مع حالات كبيرة من الإبادة شبه الكاملة.

تفاوتت جهود إعادة الإعمار التي أعقبت الحرب، والتي أثارت جدلاً واسعاً، بشكل كبير بين ألمانيا الشرقية والغربية ، وبين المدن نفسها. ففي معظم المدن، جرى ترميم أو إعادة بناء بعض المعالم البارزة، غالباً بطريقة مبسطة. وبشكل عام، لم تُعاد بناء المدن وفقاً لطابعها التاريخي، بل بأسلوب عصري وظيفي، مع التركيز في كثير من الأحيان على توفير المساكن التي كانت الحاجة إليها ماسة، أكثر من التركيز على المباني التاريخية.

هناك اتجاه حديث بدأ في أواخر القرن العشرين ويستمر حتى القرن الحادي والعشرين في العديد من المدن الألمانية، يتمثل في استئناف أعمال إعادة الإعمار والعمارة الكلاسيكية الجديدة في المناطق المركزية. ومن الأمثلة على ذلك سوق نيوماركت في دريسدن (بما في ذلك كنيسة فراونكيرشه الشهيرة )، وأعمال إعادة الإعمار في البلدة القديمة بفرانكفورت ( مشروع دوم-رومر )، وقصر مدينة برلين ، والسوق التاريخي في هيلدسهايم ، والسوق القديم وقصر مدينة بوتسدام .

• متحف العمارة الألمانية
• العمارة الألمانية التشيلية
• رابطة المهندسين المعماريين الألمان
• قائمة المهندسين المعماريين الألمان
• قائمة كليات الهندسة المعمارية في ألمانيا
• عمارة برلين
• عمارة ميونخ