تورية

في ملحمة هوميروس " الأوديسة" ، عندما وقع أوديسيوس في قبضة العملاق بوليفيموس ، أخبره أن اسمه أوديس (ουδεις = لا أحد). وعندما هاجم أوديسيوس العملاق في وقت لاحق من تلك الليلة وطعنه في عينه، خرج العملاق من كهفه صارخًا في وجه بقية العمالقة قائلًا: "لم يؤذني أحد!"، مما دفعهم إلى عدم اتخاذ أي إجراء ظنًا منهم أن بوليفيموس قد أعمى نفسه عن طريق الخطأ، مما سمح لأوديسيوس ورجاله بالفرار.

تُوجد بعض أقدم التورية في كتاب إكستر ، أو المخطوطة الإكسترية (Codex exoniensis )، الذي يعود إلى القرن العاشر الميلادي، والموجود في كاتدرائية إكستر بإنجلترا . إلى جانب القصائد والقصص المتنوعة التي يحتويها الكتاب، توجد أيضًا ألغاز عديدة. لم تُدرج إجابات هذه الألغاز في الكتاب، ولكن اكتشفها الباحثون على مر السنين. يستخدم بعض هذه الألغاز التورية، مثل اللغز رقم 25 :

أنا مخلوقٌ عجيب: مصدرُ ترقبٍ بهيجٍ للنساء، ورفيقٌ مُفيدٌ لمن يُضاجعني. لا أؤذي أحدًا من سكان المدينة إلا قاتلي. ساقي منتصبةٌ وطويلة – أقف في الفراش – وشعري كثيفٌ في أسفلها. أحيانًا، تُغامر ابنةُ رجلٍ ريفيٍّ جميلةٍ، فتاةٌ وقحةٌ، بالإمساك بي. تُهاجمني، تُمسك برأسي، وتُحكم قبضتها عليّ. سرعان ما تشعر بأثرِ لقائها بي، أنا المرأة ذات الشعر المُجعّد التي تُعصرني. ستدمع عيناها.

يشير هذا إلى الإجابة " قضيب " ولكن هناك أيضًا إجابة بريئة " بصلة ". ^{[ 9 ]}

تظهر أمثلة على التلميحات الجنسية والتورية في حكايات كانتربري لجيفري تشوسر (القرن الرابع عشر)، حيث تزخر حكاية زوجة باث بالتورية. ومن ذلك استخدامها لكلمة "queynte" (تهجئتها الحديثة "quaint") لوصف الواجبات المنزلية مع الإشارة في الوقت نفسه إلى الأعضاء التناسلية ("queynte" كانت في ذلك الوقت شكلاً بديلاً لكلمة " cunt "، وهي مصطلح يشير إلى الفرج ).

يحمل عنوان رواية السير توماس مور " يوتوبيا" (Utopia) الصادرة عام 1516 معنى مزدوجًا، نظرًا للتورية بين كلمتين مشتقتين من اليونانية تتشابهان في النطق. فعند كتابتها كما هي، أو تحديدًا عند كتابتها "Outopia"، يعني العنوان "لا مكان"؛ ^{[ 10 ]} بينما عند كتابتها "Eutopia"، بنفس النطق الإنجليزي، ^{[ 11 ]} يعني العنوان "مكان جيد".

كثيرًا ما استخدم شكسبير التورية في مسرحياته. ففي مسرحية "الليلة الثانية عشرة" ، يقول السير توبي بيلش عن شعر السير أندرو : "إنه يتدلى كالكتان على المغزل ، وآمل أن أرى ربة منزل تمسكه بين ساقيها وتغزله". وفي مسرحية "روميو وجولييت" ، تقول الممرضة إن زوجها أخبر جولييت عندما كانت تتعلم المشي: "أجل، هل تسقطين على وجهك؟ ستسقطين على ظهرك عندما تكتسبين المزيد من الذكاء". أو عندما يخبرها ميركوتيو بالوقت : "فإن عقرب الساعة الفاحش يشير الآن إلى منتصف النهار". وفي مسرحية "هاملت "، يعذب هاملت أوفيليا علنًا بسلسلة من التورية الجنسية، بما في ذلك "شؤون الريف" (المشابهة لكلمة " فرج "). وعنوان مسرحية شكسبير " جعجعة بلا طحن " هو تورية على استخدام كلمة "لا شيء" في العصر الإليزابيثي كعامية للدلالة على المهبل . ^{[ 12 ] [ 13 ]}

في المملكة المتحدة، بدءًا من القرن التاسع عشر، حظرت الأخلاق الفيكتورية التلميحات الجنسية في المسرح باعتبارها غير لائقة، خاصةً بالنسبة للسيدات في الجمهور. في المقابل، ظل هذا النوع من التلميحات شائعًا جدًا في أغاني قاعات الموسيقى . أغنية ماري لويد "تجلس بين الملفوف والبازلاء" مثال على ذلك. في أوائل القرن العشرين، فُرضت قيود على الفحش في العروض، بما في ذلك بعض الملاحقات القضائية. كان من مهام اللورد تشامبرلين فحص نصوص جميع المسرحيات للتأكد من خلوها من الفحش. ومع ذلك، استمر بعض الكوميديين في الإفلات من العقاب. كان لدى ماكس ميلر كتابان للنكات، كتاب أبيض وكتاب أزرق، وكان يسأل جمهوره عن الكتاب الذي يرغبون في سماع القصص منه. إذا اختاروا الكتاب الأزرق، كان بإمكانه إلقاء اللوم على الجمهور في الفحش الذي يليه (في المملكة المتحدة، يشير مصطلح "أزرق" بشكل عامي إلى المحتوى الجنسي، كما في "النكات الزرقاء" و"الأفلام الزرقاء" وما إلى ذلك).

في الولايات المتحدة، لم يُستخدم التلميح والتورية إلا نادرًا في الإذاعة حتى ثمانينيات القرن العشرين، حين بدأ برنامج هوارد ستيرن بتجاوز حدود المقبول في الإذاعة من خلال استخدام التورية والسخرية. وقد حظي هذا الأمر باهتمام واسع النطاق، ما أدى إلى ظهور نوع إذاعي كامل يُعرف باسم " إذاعة المذيعين الصادمين "، حيث يتجاوز المذيعون حدود التورية "المقبولة" في البث، إذ من المعروف أن لجنة الاتصالات الفيدرالية تفرض غرامات باهظة على استخدام التورية في الإذاعة إذا رأت أنها تُخالف معاييرها. ^{[ 14 ]}

في بريطانيا، بدأ فنّ التلميحات الجنسية بالانتقال إلى الإذاعة والسينما في أواخر الخمسينيات. وكان لسلسلة أفلام "كاري أون" ومسلسل " راوند ذا هورن " الإذاعي على إذاعة بي بي سي أهمية خاصة في هذا الصدد ؛ فعلى الرغم من أن بعض حلقات "راوند ذا هورن" بدت وكأنها لغة غير مفهومة، إلا أن أبطال المسلسل كانوا يتبادلون أحيانًا أحاديث "وقحة" بلغة بولاري (لغة عامية خاصة بالمثليين). اعتمد "راوند ذا هورن " بشكل كبير على التلميحات الجنسية والتورية، فاسم المسلسل نفسه يحمل ثلاثة معانٍ، فهو تورية على اسم بطله الرئيسي كينيث هورن ومن حوله، وعلى تعبير البحارة "الدوران حول الرأس" (أي رأس هورن )، وعلى حقيقة أن كلمة "هورن" عامية تعني الانتصاب . أشار سبايك ميليجان ، كاتب برنامج " ذا غون شو "، إلى أن الكثير من التلميحات "الفاتحة" (أي الجنسية) كانت مستوحاة من نكات الجنود، والتي فهمها معظم الممثلين (جميعهم كانوا جنودًا) وفهمها الكثير من الجمهور، لكنها لم تكن مفهومة لمعظم كبار المنتجين والمخرجين في هيئة الإذاعة البريطانية، والذين كان معظمهم من "الرتبة الضابطة". ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٦٨، توقف مكتب اللورد تشامبرلين عن مسؤولية الرقابة على العروض الترفيهية الحية ، بعد صدور قانون المسارح لعام ١٩٦٨. وبحلول سبعينيات القرن العشرين، أصبح التلميح الجنسي شائع الاستخدام في معظم وسائل الإعلام البريطانية، بما في ذلك المسلسلات الكوميدية والبرامج الإذاعية الكوميدية ، مثل برنامج "أنا آسف، ليس لدي أدنى فكرة" . على سبيل المثال، في المسلسل الكوميدي التلفزيوني " هل أنت في الخدمة؟" في سبعينيات القرن العشرين ، كانت السيدة سلوكومب تشير إلى قطتها الأليفة بكلمة "بوسي" (قطتها)، غير مدركة على ما يبدو لمدى سهولة إساءة فهم تصريحها، مثل قولها: "من العجيب أنني هنا أصلاً، كما تعلمون. لقد تبللت قطتي تمامًا. اضطررت لتجفيفها أمام المدفأة قبل أن أغادر". قد يجد شخص غير ملمّ بالمصطلحات الجنسية العامية هذا التصريح مضحكًا لمجرد الإشارة إلى قطتها المبللة، بينما سيجد آخرون مزيدًا من الفكاهة في التلميح الجنسي ("بوسي" مصطلح جنسي عامي يعني الفرج ). ^{[ 16 ]}

غالباً ما لا تخفي المسلسلات الكوميدية الحديثة، مثل النسخة الأمريكية من مسلسل "ذا أوفيس "، إضافة تلميحات جنسية إلى النص؛ فعلى سبيل المثال، غالباً ما يستخدم الشخصية الرئيسية مايكل سكوت عبارة " هذا ما قالته " بعد تصريح بريء لشخصية أخرى، ليحوله بأثر رجعي إلى تورية جنسية. ^{[ 17 ]}

في برنامج سكوت ميلز على إذاعة بي بي سي راديو 1 ، يُطلب من المستمعين إرسال مقاطع من الراديو والتلفزيون تتضمن تلميحات ذات معانٍ مزدوجة في سياق فكاهي، وهي فقرة تُعرف باسم "بينغو التلميحات". يقوم مقدمو البرنامج والضيوف المميزون بملء أفواههم بالماء والاستماع إلى المقاطع، والفائز هو آخر من يبصق الماء من شدة الضحك. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

تُعدّ التورية شائعة في الأفلام الحديثة، كوسيلة لإخفاء الفكاهة الموجهة للبالغين في عملٍ موجهٍ للجمهور العام. أفلام جيمس بوند مليئةٌ بهذا النوع من الفكاهة. على سبيل المثال، في فيلم " غدًا لا يموت أبدًا " (1997)، عندما يُقاطع بوند رنين الهاتف بينما هو في السرير مع فتاة دنماركية، يُخبر موني بيني أنه مشغولٌ "بتحسين لغته الدنماركية قليلًا". تردّ موني بيني بالإشارة إلى أن بوند كان معروفًا بأنه "لغويٌّ ماهر"، في توريةٍ على كلمة " التقبيل ". في المشهد الأخير من فيلم "مون راكر " ، بينما يصطحب بوند الدكتورة هولي غودهيد "حول العالم مرةً أخرى"، يقول كيو للسير فريدريك غراي: "أعتقد أنه يحاول العودة إلى الغلاف الجوي، يا سيدي". في فيلم " العالم ليس كافيًا " (1999)، بينما هو في السرير مع الدكتورة كريسماس جونز ، يقول لها بوند: "كنتُ أظن أن عيد الميلاد يأتي مرةً واحدةً فقط في السنة". ومن الأمثلة الواضحة الأخرى بوسي غالور في فيلم "غولد فينغر " وهولي غودهيد في فيلم "مون راكر ". تمت محاكاة التلميحات المزدوجة في أفلام جيمس بوند في سلسلة أفلام أوستن باورز .

إن التلميحات الجنسية الفاحشة، مثل (من فيلم Sextette ) "أنا من النوع الذي يعمل في Paramount نهارًا، وفي Fox طوال الليل"، و(من فيلم Myra Breckinridge ) "أشعر وكأنني مليون الليلة - ولكن واحد فقط في كل مرة"، هي سمة مميزة للكتابة الكوميدية لماي ويست ، سواء في عروضها المسرحية المبكرة أو في مسرحياتها وأفلامها اللاحقة.

هناك تقليد طويل لأغاني التورية في موسيقى البلوز الأمريكية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، والتي تسمى هوكوم .

تُعدّ التورية شائعةً جدًا في عناوين وكلمات أغاني البوب، مثل أغنية " لو قلتُ لكِ إن لديكِ جسدًا جميلًا، هل ستُؤاخذينني؟ " لفرقة بيلامي براذرز. ففي أحد التفسيرات، يُسأل الشخص المُخاطَب عمّا إذا كان سيشعر بالإهانة؛ وفي التفسير الآخر، يُسأل عمّا إذا كان سيُلامس جسده جسد المتحدث. ^{[ 20 ]}

يُكرر المغني وكاتب الأغاني بوب ديلان ، في أغنيته المثيرة للجدل نوعًا ما " Rainy Day Women No. 12 & 35 "، عبارة "Everybody must get stoned". في سياق الأغنية، تُشير العبارة إلى عقوبة الإعدام بالرجم ، ولكن على مستوى آخر ، تعني "get stoned"، وهو مصطلح عامي شائع يُستخدم للدلالة على تعاطي الحشيش . في أغنيتهم ​​"Big Balls" من ألبوم Dirty Deeds Done Dirt Cheap ، يمكن قراءة لازمة أغنية AC/DC "we’ve got big balls" على أنها تُشير إما إلى الرقصات الرسمية أو إلى الخصيتين . خلال أربعينيات القرن العشرين، سجّل بيني بيل العديد من "أغاني الحفلات" التي احتوت على تورية، بما في ذلك أغنية "Everybody Wants My Fanny". ^{[ 21 ]}

قد تظهر التورية في الردود على الاستفسارات. فعبارة " قالت الممثلة للأسقف "، وكذلك "هذا ما قالته"، يمكن استخدامها للتعليق على جملة قالها شخص آخر لم تكن مقصودة كتورية، ولكنها مع ذلك يمكن تفسيرها بمعنى مزدوج، أحدها جنسي. ^{[ 22 ]}