الخط الغربي

استُبدلت لفائف البردي المستخدمة في العصور الكلاسيكية القديمة ( الكتاب المقدس أو الليبري ) تدريجيًا في أواخر العصور القديمة بالمخطوطة . واستُبدلت أقلام القصب بأقلام الريش . ^{[ 7 ]} وقد شرح إيزيدور الإشبيلي العلاقة السائدة آنذاك بين المخطوطة، والليبر (كتاب)، والفوليومن (لفافة) في كتابه "الأصول " ( VI.13 ):

مؤسسة الدستور الغذائي multitorum librorum. ليبر يونيوس فولمينيس. وقوائم المخطوطات للترجمة إلى شجرة المخطوطة الخاصة بها، شبه المخطوطة، التي تحتوي على العديد من الكتب شبه المخطوطة.

" المخطوطة تتكون من العديد من الكتب؛ أما الكتاب فهو عبارة عن لفافة واحدة. وقد أطلق عليها اسم المخطوطة على سبيل المجاز من جذوع الأشجار أو الكروم، كما لو كانت جذعًا خشبيًا ( caudex )، لأنها تحتوي في حد ذاتها على عدد كبير من الكتب، كما لو كانت فروعًا."

يعود تقليد المخطوطات الكتابية في شكل مخطوطات إلى القرن الثاني ( المخطوطة الفاتيكانية )، ومنذ القرن الخامس تقريبًا، تطور أسلوبان متميزان في الكتابة يُعرفان باسم الخط الأنسيالي والخط النصف أونسيالي (من الكلمة اللاتينية uncia ، أو "بوصة") من مختلف الخطوط الرومانية. ^{[ 8 ]}

مع بداية العصور الوسطى في القرن السابع الميلادي تقريباً، أصبحت معرفة القراءة والكتابة في أوروبا اللاتينية تقتصر بشكل متزايد على الأديرة.

يعود أصل تقليد التذهيب إلى أواخر العصور القديمة، ويصل إلى أوائل العصور الوسطى في أوروبا في حوالي القرن الثامن، ومن الأمثلة المبكرة البارزة كتاب دورو ، وأناجيل ليندسفارن، وكتاب كيلز . ^{[ 9 ]}

أدى حرص شارلمان على تطوير العلوم إلى تجنيد "حشد من النساخ"، وفقًا لألكوين ، رئيس دير يورك . ^{[ 10 ]} وقد طور ألكوين أسلوبًا يُعرف بالخط الكارولنجي الصغير . وكانت أول مخطوطة بهذا الخط هي إنجيل غوديسكالك (الذي أُنجز عام 783) - وهو كتاب إنجيل كتبه الناسخ غوديسكالك. ^{[ 11 ]} ولا يزال الخط الكارولنجي هو الخط الأصلي الذي انحدرت منه الطباعة الحديثة للكتب. ^{[ 12 ]}

تطورت الكتابة القوطية (المعروفة أيضًا بالخط القوطي) ونسختها روتوندا تدريجيًا من الخط الكارولنجي خلال القرن الثاني عشر. وعلى مدى القرون الثلاثة التالية، استخدم النساخ في شمال أوروبا شكلًا أكثر انضغاطًا وكثافة من الخط القوطي. أما النساخ في إيطاليا وإسبانيا، فقد فضلوا خط روتوندا الأكثر استدارة، وإن كان لا يزال ثقيلًا. وفي القرن الخامس عشر، عاد النساخ الإيطاليون إلى النموذجين الروماني والكارولنجي للكتابة، وصمموا الخط الإيطالي، المعروف أيضًا بالخط المائل للديوانية، والخط الروماني للكتابة. وأصبحت هذه الخطوط الثلاثة - القوطي والإيطالي والروماني للكتابة - نماذجًا للحروف المطبوعة. استخدم يوهانس غوتنبرغ الخط القوطي لطباعة إنجيله الشهير، لكن الخط الإيطالي الأخف وزنًا والخط الروماني للكتابة أصبحا منذ ذلك الحين هما المعيار.

خلال العصور الوسطى، تم إنتاج مئات الآلاف من المخطوطات: ^{[ 13 ]} بعضها مزخرف بالذهب والرسم الدقيق، وبعضها مزين برسومات خطية، وبعضها مجرد كتب مدرسية. ^{[ 14 ]}

مع اقتراب نهاية العصور الوسطى، أصبحت الإدارة في دول أوروبا الغربية أكثر مركزية. وعاد الورق متوفراً على نطاق واسع في أوروبا، مما أتاح ظهور جهاز بيروقراطي ذي نظام محاسبي موحد. وفي أواخر العصور الوسطى في إنجلترا ، أدى ذلك إلى تطوير خط المستشارية القياسي للغة الإنجليزية الوسطى المتأخرة ، إلى جانب أشكال جديدة من الخط الموحد المستخدم في إنتاج الوثائق القانونية أو الرسمية. وبحلول منتصف القرن الخامس عشر، كان خط المستشارية القياسي يُستخدم في معظم الأغراض الرسمية باستثناء الكنيسة التي كانت لا تزال تستخدم اللاتينية، وفي بعض الأغراض القانونية التي استُخدمت فيها الفرنسية القانونية وبعض اللاتينية. وقد انتشر هذا الخط في جميع أنحاء إنجلترا على يد الموظفين الحكوميين في مهامهم الرسمية، واكتسب مكانة مرموقة تدريجياً. وأصبح إنتاج النسخ النهائية المخطوطة من الوثائق بخط المستشارية يُعرف باسم "engrossing"، من الكلمة الأنجلو-فرنسية engrosser ( الفرنسية القديمة en gros بمعنى "بحروف كبيرة").

في أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر، فضل مهندس طباعة الكتب الإنجليزي ريتشارد بينسون استخدام معيار المستشارية في أعماله المنشورة، وبالتالي دفع التهجئة الإنجليزية نحو مزيد من التوحيد.

في منتصف القرن السابع عشر، اشتكى المسؤولون الفرنسيون، الذين غمرتهم الوثائق المكتوبة بخطوط مختلفة وبمستويات متفاوتة من المهارة، من أن العديد من هذه الوثائق كان يفوق قدرتهم على فك رموزها. وعليه، حصر مكتب المالية جميع الوثائق القانونية بثلاثة خطوط، وهي: خط الكولي ، وخط الروند (المعروف بالخط الدائري )، وخط السرعة الذي يُطلق عليه أحيانًا ببساطة اسم الباستاردا . ^{[ 15 ]}

وبينما كان هناك العديد من الأساتذة الفرنسيين العظماء في ذلك الوقت، فإن الأكثر تأثيرًا في اقتراح هذه الأيدي كان لويس باربارد، الذي نشر Les Ecritures Financière et Italienne Bastarde dans Leur Naturel حوالي عام 1650. ^{[ 15 ]}

مع تدمير الكاميرا الرسولية خلال نهب روما (1527) ، انتقلت عاصمة أساتذة الكتابة إلى جنوب فرنسا. وبحلول عام 1600، بدأ استبدال الخط الإيطالي المائل (Cursiva) بتحسين تقني، وهو الخط الإيطالي المائل (Circumflessa )، الذي بدوره أدى إلى ظهور خط روند (Rhonde) ولاحقًا الخط الإنجليزي الدائري (Roundhand) . ^{[ 15 ]}

في إنجلترا، ساهم آيرز وبانسون في نشر أسلوب اليد المستديرة، بينما اشتهر سنيل برد فعله تجاههما، وتحذيراته من ضرورة ضبط النفس والتناسب. مع ذلك، بدأ إدوارد كروكر بنشر دفاتر التدريب الخاصة به قبل 40 عامًا من المذكورين آنفًا. ^{[ 15 ]}

بعد أن أصبحت الطباعة شائعة الاستخدام منذ القرن الخامس عشر، بدأ إنتاج المخطوطات المزخرفة بالتراجع. ^{[ 16 ]} ومع ذلك، لم يكن ازدهار الطباعة يعني نهاية فن الخط. ^{[ 17 ]}

بدأ الإحياء الحديث لفن الخط في أواخر القرن التاسع عشر، متأثرًا بجماليات وفلسفة ويليام موريس وحركة الفنون والحرف . يُعتبر إدوارد جونستون أبو فن الخط الحديث. ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]} بعد دراسة نسخ منشورة من مخطوطات المهندس المعماري ويليام هاريسون كوليشو ، تعرّف على ويليام ليثابي عام 1898، مدير المدرسة المركزية للفنون والحرف ، الذي نصحه بدراسة المخطوطات في المتحف البريطاني . ^{[ 21 ]}

أثار هذا اهتمام جونستون بفن الخط باستخدام قلم ذي حافة عريضة. بدأ دورة تدريبية في الخط في المدرسة المركزية في ساوثهامبتون رو ، لندن، اعتبارًا من سبتمبر 1899، حيث أثر على مصمم الخطوط والنحات إريك جيل . وكلفه فرانك بيك بتصميم خط جديد لمترو أنفاق لندن ، والذي لا يزال يُستخدم حتى اليوم (مع تعديلات طفيفة). ^{[ 22 ]}

يُنسب إليه الفضل في إحياء فن الخط الحديث والزخرفة بشكل فردي من خلال كتبه وتعاليمه، وكان لكتابه المرجعي في هذا المجال، " الكتابة والتذهيب والزخرفة " (1906)، تأثير بالغ على جيل من مصممي الخطوط والخطاطين البريطانيين، بمن فيهم غرايلي هيويت ، وستانلي موريسون ، وإريك جيل ، وألفريد فيربانك ، وآنا سيمونز. كما ابتكر جونستون أسلوب الكتابة الخطية الدائرية البسيطة، المكتوبة بقلم عريض، والمعروفة اليوم باسم "الخط الأساسي"، على الرغم من أن جونستون لم يستخدم مصطلحي "الأساسي" أو "الخط الأساسي". في البداية، علّم جونستون طلابه الخط الأنسيالي باستخدام زاوية قلم مسطحة، لكنه لاحقًا علّمهم خطه باستخدام زاوية قلم مائلة. ^{[ 23 ]} وقد أشار إلى هذا الخط لأول مرة باسم "الخط الأساسي" في منشوره عام 1909، " مخطوطات ونقوش حروف للمدارس والصفوف الدراسية وللاستخدام الحرفي" . ^{[ 24 ]}

درّس غرايلي هيويت في المدرسة المركزية للفنون والحرف ، ونشر أعماله بالاشتراك مع جونستون خلال أوائل القرن العشرين. وكان له دور محوري في إحياء فن التذهيب في الخط، كما ظهر إنتاجه الغزير في تصميم الحروف بين عامي 1915 و1943. ويُنسب إليه الفضل في إحياء التذهيب باستخدام الجص وورق الذهب على الرق . وساهم هيويت في تأسيس جمعية الخطاطين والمزخرفين (SSI) عام 1921، والتي تُعدّ على الأرجح أبرز جمعية للخط في العالم.

لم يخلُ هيويت من الانتقادات ^{[ 25 ]} والتأييد ^{[ 26 ]} في ترجمته لوصفات الجص التي وضعها تشينينو تشينيني في العصور الوسطى. ^{[ 27 ]} وقد استقى دونالد جاكسون ، الخطاط البريطاني، وصفات الجص من قرون سابقة، بعضها غير مترجم إلى الإنجليزية حاليًا. ^{[ 28 ]} أنشأ غرايلي هيويت براءة الاختراع التي أعلنت منح الأمير فيليب لقب دوق إدنبرة في 19 نوفمبر 1947، أي قبل يوم واحد من زواجه من الملكة إليزابيث. ^{[ 29 ]}

كان لتلميذة جونستون، آنا سيمونز، دورٌ محوريٌّ في إثارة الاهتمام بفن الخط في ألمانيا من خلال ترجمتها الألمانية لكتاب " الكتابة والتذهيب والزخرفة" عام ١٩١٠. ^{[ ١٨ ]} ونشر رودولف لاريش، مصمم الطباعة النمساوي الذي درّس فن الزخرفة في مدرسة فيينا للفنون، ستة كتبٍ مؤثرةٍ في هذا المجال، والتي أثرت في أعمال العديد من الخطاطين الناطقين بالألمانية. وبما أن الخط القوطي ظلّ مستخدمًا في الطباعة في جميع أنحاء البلدان الناطقة بالألمانية، فقد استمرّ في التأثير بقوة على أساليبهم الخطية.

كان رودولف كوخ صديقًا ومعاصرًا أصغر سنًا للاريش. جعلت كتب كوخ وتصاميمه الخطية وتدريسه منه أحد أكثر الخطاطين تأثيرًا في القرن العشرين في شمال أوروبا ولاحقًا في الولايات المتحدة. قام لاريش وكوخ بتدريس وإلهام العديد من الخطاطين الأوروبيين، ولا سيما كارل جورج هوفر وهيرمان زابف . ^{[ 30 ]}