من عمل مهجور

تم بثّ " عمل مهجور " ، وهو " تأمل إذاعي" ^{[ 1 ]} من تأليف صموئيل بيكيت ، لأول مرة على برنامج BBC Radio 3 الثالثيوم السبت 14 ديسمبر 1957، إلى جانب مقتطف من رواية مولوي .أخرج العمل الممثل الأيرلندي باتريك ماجي ، دونالد ماكويني ، الذي حقق نجاحًا كبيرًا بالفعل مع مسرحية " كل ما يسقط" .

بدأ العمل كـ" قطعة نثرية قصيرة ، كُتبت حوالي عامي 1954-1955، كخطوة نحو رواية سرعان ما تم التخلي عنها"، وهو "أول نص لبيكيت مكتوب باللغة الإنجليزية منذ وات ". ^{[ 2 ]} على الرغم من أنه نُشر في البداية كعمل مسرحي من قِبل دار النشر البريطانية فابر آند فابر بعد عرضه على إذاعة بي بي سي، إلا أنه يُنشر الآن "عمومًا ضمن مختارات قصص بيكيت القصيرة". ^{[ 3 ]}

ترجمها بيكيت إلى الفرنسية مع لودوفيتش وأنييس جانفييه، ونشرتها دار Les Éditions de Minuit عام 1967 تحت عنوان "D'un ouvrage المهجور" وأدرجت في Têtes-mortes ، وهي مجموعة قصصية. ^{[ 4 ]}

تدور أحداث الرواية بصيغة المتكلم حول ثلاثة أيام من حياة رجل عجوز مضطرب نفسيًا في مطلع حياته . "لم يُوصف أي من هذه الأيام بوضوح أو ترابط، ولم تُذكر تفاصيل تُذكر عن اليومين الثاني والثالث." ^{[ 5 ]} من غير المرجح أن تكون الأيام متسلسلة زمنيًا، على الرغم من أن الإطار العام يميل إلى ذلك، بغض النظر عن الاستطرادات.

تبدأ القصة برجل عجوز يسترجع ذكريات شبابه، ربما كان شابًا وليس طفلًا ( بناءً على افتراض أن شخصية الرجل مستوحاة من بيكيت نفسه الذي لم يُقدّر ميلتون إلا في أوائل العشرينات من عمره أثناء دراسته في كلية ترينيتي ). ^{[ 6 ]} يبدأ حديثه بشكل عشوائي؛ على الأقل كما يقول، "كان أي يوم آخر سيفي بالغرض". ^{[ 7 ]} على الرغم من شعوره بالمرض، يستيقظ مبكرًا ويغادر المنزل، لكن ليس مبكرًا جدًا بحيث لا تستطيع والدته أن تلمحه من نافذتها. يبدو أنه غير متأكد مما إذا كانت تلوّح له أم لا - فهو بالفعل على مسافة لا بأس بها عندما يلاحظها - ويطرح فكرة، محسوبة لتقليل أي أهمية يمكن أن تُنسب إلى تصرفاتها، وهي أنها ربما كانت تمارس الرياضة فحسب، أحدث صيحاتها ، ولم تكن تحاول حقًا إيصال أي شيء على الإطلاق.

الشاب عُرضة لنوبات غضب مفاجئة . وبينما هو يبتعد، يشعر "بشعورٍ فظيعٍ وعنيفٍ للغاية، ويبدأ بالبحث عن حلزون أو بزاقة أو دودة " ^{[ 8 ]} ليسحقها. ورغم ميله للعنف - أو ربما بحثه عن مبررٍ له - فإنه يحرص على عدم تجنب أي شيء قد يزيد من حدة غضبه، سواءً أكانت طيورًا صغيرةً أو حيواناتٍ أو حتى تضاريس وعرة.

يلاحظ حصانًا أبيض من مسافة بعيدة جدًا، لدرجة أنه رغم بصره الحاد الذي يتباهى به، لا يستطيع تمييز ما إذا كان يتبعه رجل أو امرأة أو طفل. اللون الأبيض له تأثير قوي عليه، فيثور غضبًا لمجرد التفكير فيه (انظر: التكييف الكلاسيكي ). في الماضي، حاول "ضرب رأسه بشيء ما" ^{[ 9 ]} ، لكنه اكتشف أن دفعات قصيرة من الطاقة، "الجري لمسافة خمسة أو عشرة ياردات " ^{[ 10 ]} ، هي الأنسب. بعد ذلك، يمشي قليلًا ثم يعود إلى منزله.

في اليوم الثاني، ورغم ليلته العصيبة، غادر المنزل صباحًا ولم يعد إلا عند حلول الليل. يصف كيف هاجمته حيوانات ابن عرس وطاردته، والتي - ربما بشكل لافت - أشار إليها بـ"عائلة أو قبيلة" ^{[ 11 ]} بدلًا من استخدام كلمة "قطيع" الأكثر شيوعًا . وهذا جدير بالذكر لأنه ذكر تحديدًا أنه يتمتع بذاكرة قوية للحقائق بعد أن "اكتسب الكثير من المعرفة العملية". ^{[ 12 ]} نجا من الهجوم، لكنه ندم على أنه لم يدعهم يجهزون عليه.

تتلخص أحداث اليوم الثالث في النظرة التي تلقاها من عامل طريق عجوز يُدعى بالف، والذي كان يرتعب منه في طفولته.

بعد أن ينتهي من هذه الذكريات، نعرف قليلاً عن مكانه الآن. يبدو أنه لا يزال يمارس جولاته اليومية، "خارجاً، على الطريق، حوله، ثم يعود، ثم يدخل" ^{[ 13 ]} كما يقول. ولا يزال يعاني من اعتلال صحته. فحلقه، الذي أزعجه منذ نعومة أظفاره، لا يزال يؤرقه، وقد أصيب بألم في أذنه. يعتبر نفسه الآن شخصاً "وديعاً"، ومع ذلك، لسبب ما، ينفجر عنف الماضي، ويبدأ بالضرب بعصاه والسب. آخر ما يفكر فيه هو الاختفاء عن الأنظار بين السرخس الطويل .

قد يكون التهاب الحلق المستمر لدى الرجل حالة نفسية جسدية ؛ فهو كثير الحركة ويذكر حادثة انهار فيها بنوبة ما . من الواضح أنه شخص مضطرب يحمل قدراً كبيراً من العداء المكبوت، خاصة تجاه والديه. يصف نفسه بأنه " مجنون "، لكنه يعترف بأنه ربما "غريب الأطوار قليلاً". ^{[ 14 ]} سلوكه قهري ، ولديه ميل لإيذاء نفسه ("يضرب رأسه بالأشياء") ^{[ 9 ]} ويجد بعض الراحة في أفكار انتحارية ("يسير غاضباً نحو النار") ^{[ 7 ]} ولكن أساساً من حتمية موته يوماً ما، وأن كل هذا سينتهي ("أعلم أنني أيضاً سأتوقف عن أن أكون كما كنت قبل أن أكون"). ^{[ 11 ]} هذا يستحضر أحد المواضيع المركزية في جميع أعمال بيكيت: قد لا تكون الحياة هي الموت ولكنها موت ("على قبر وولادة صعبة. في الحفرة، ببطء، يضع حفار القبور الملقط . " ^{[ 15 ]} – في انتظار غودو ).

علاقته بوالديه متوترة؛ بل يقول إنه يفضل الذهاب إلى الجحيم على الانضمام إليهما في الجنة . وهو سعيد بوفاة والده في ريعان شبابه حتى لا يضطر إلى الشعور بخيبة الأمل من ضياع حياة ابنه ("لم أسلك طريقًا محددًا في حياتي"). ^{[ 8 ]} سلوك والدته الغريب نوعًا ما حال دون تقاربهما؛ فلم يتحدث أي منهما إلى الآخر لسنوات بعد خلاف على المال (ربما على ميراثه). يتحدث الرجل عن الحب، لكنه حب للنباتات المحلية ( فهو لم يسافر كثيرًا) والحيوانات الخيالية (مخلوقات حلم بها)، وليس للبشر بالتأكيد. يتساءل إن كان قد قتل والديه، ويشتبه في أنه بطريقة ما، ربما بسبب سنوات من التعامل مع سلوكه الشاذ، قد قرّبهما قليلًا من الموت. لم يتزوج قط، وبالتالي سينقطع نسل العائلة - بافتراض أنه ليس لديه أخ - بموته، مما يقضي فعليًا على اسم العائلة .

يتقبّل الباحثون عمومًا تفسير بيكيت نفسه لعنوان هذا العمل، بأنه مجرد الجزء المتبقي من رواية . وكما تقول ديردري باير: "لسوء الحظ، سرعان ما وصل إلى نقطة لم يعد بإمكانه تجاوزها. فأطلق على هذا الجزء عنوانًا واضحًا بذاته وهو " من عمل مهجور"، ثم انتقل إلى أمور أخرى." ^{[ 16 ]}

قد يُذكّر العنوان ببيتٍ من هاملت ( الرجل المجنون النموذجي ): "يا له من عملٍ عظيم هو الإنسان!". ^{[ 17 ]} ولكن، إذا كان بيكيت يُلمّح إلى هذا الكلام، فسيكون ذلك بسخرية، بل بازدراء؛ فالراوي قد تخلى عن نفسه، كما يُشير إليه ضمنيًا في العبارة الأخيرة : "جسدي يبذل قصارى جهده بدوني". ^{[ 18 ]} وقد اقترح جيه دي أوهارا أن العنوان في الواقع تورية ، فالبطل العصابي قد توقف عن علاجه ، "الذي تُشكّل القصة بالنسبة له نوعًا من الاستذكار" ^{[ 19 ] [ 20 ]} - " علاج بالكلام ". ^{[ 21 ]} في هذا السياق، هو العمل المهجور.

اللون الأبيض لونٌ يُثير استجابةً شرطية. ذُكر عدة مرات في القصة، مُرتبطًا بالحصان (خمس مرات)، وبوالدته (ثلاث مرات)، كما وردت إشارات إلى ملاءات وجدران بيضاء تُذكّر ببيئة المستشفى . لعلّه، عندما استخدم عبارة "إن لم يقبضوا عليّ" ^{[ 7 ]} ، يُلمّح إلى هروبه من مؤسسة ما.

ليس من الصعب ملاحظة التأثيرات الفرويدية التي تتخلل هذا العمل. فهو يتجنب المصطلحات الفرويدية المعقدة ، لكنه يُقرّ بقضايا جوهرية. ومن أبرز هذه التأثيرات التركيز على طفولة مؤلمة وأشباح ذكريات تُطارد البالغ غير المتكيف. ^{[ 21 ]} علّق ديدييه أنزيو قائلاً: "إن أصالة أسلوب بيكيت السردي تنبع من محاولته (غير المُدركة، وربما اللاواعية) لنقل مسار وإيقاع وأسلوب وشكل وحركة عملية التحليل النفسي إلى الكتابة ، وذلك خلال سلسلة جلساتها المتتالية الطويلة ، بكل ما فيها من ارتدادات وتكرارات ومقاومة وإنكار وانقطاعات واستطرادات، وهي شروط أي تقدم." ^{[ 22 ]}

قام عدد من المؤلفين بدراسة كتاب " من عمل مهجور" من منظور فرويدي:

يشير ميشيل برنارد إلى أن بطل الرواية يُظهر جميع علامات الصدمة الأوديبية : "الأسئلة التي تُوجه إليه تكشف عن رغبة قاتلة موجهة نحو والده؛ وفي الوقت نفسه، تكشف عن خوفه من أن يُعاقبه والده، وبالتالي، عن حبه السري لأمه". ^{[ 23 ]}

يزعم فيل بيكر أن "المونولوج الترابطي في النص حول الضيق النفسي لا يزال يُظهر علاقة لا لبس فيها بالعلاج بالكلام". ^{[ 24 ]} إن انشغال الراوي باللون الأبيض يُغذي قراءة بيكر النصية : "إن ارتباط الأم بالبياض، والافتتان بحيوانات الأحلام البيضاء والسكون مقابل الحركة، يُذكّر بشدة بحالة فرويد الشهيرة، رجل الذئب ". ^{[ 25 ]}

يشير جيه دي أوهارا إلى أن النص لا يلمح فقط إلى الرجل الذئب، بل أيضًا إلى رجل الجرذان وهانز الصغير . ^{[ 26 ]} تُعدّ عائلة ابن عرس التي تهاجم الراوي نقطةً ذات أهمية خاصة، إذ ترمز إلى علاقة الراوي المضطربة بوالديه. ووفقًا لأوهارا، فإن "اللون البني لنوع يكون أحيانًا أبيض يوحي بأن هذه الحيوانات تمثل صورة سلبية لوالديه البيض الطيبين". ^{[ 27 ]} إن اعتبار اختياره للاسم الجمعي زلةً فرويدية يدعم وجهة النظر هذه.

لا يسمح الحيز بتحليل متعمق للنص بأكمله، ومع ذلك فإن القائمة التالية تثير قضايا ذات صلة: ^{[ 28 ]}

• يقول التحليل النفسي أنه لفهم سلوك الناس (عقولهم، عملياتهم العقلية)، يجب أن ندرك أنه لا يرتبط بالواقع الموضوعي ، بل بالواقع النفسي ؛ لتبسيط الأمر: المعاني المرتبطة بالواقع، الواقع الذي يتم تجربته.
• غالباً ما تظهر الأحلام في التحليل النفسي، وتوفر طريقاً قوياً لما هو مهم عاطفياً للشخص، بعيداً عما اعتاد الشخص على اعتباره مهماً.
• ما يظهر تلقائيًا هو دائمًا شيء مهم للشخص... غالبًا ما تكون الخطوات الوسيطة بسيطة، لكن ما تؤدي إليه مهم. المادة في التحليل النفسي (في العقل ، في اللاوعي ) مُنظمة ترابطيًا .
• ينظر التحليل النفسي إلى الناس على أنهم يفسرون الحاضر من منظور الماضي. فالعلاقات التي مروا بها مع الوالدين والأشقاء وغيرهم من الأشخاص المهمين ستوفر أنماطاً تُبنى عليها تجاربهم اللاحقة في العلاقات المهمة.
• لا تلغي الدوافع المتعارضة بعضها بعضًا. فإذا كنت تحب والدك بشدة وتكرهه بشدة في آنٍ واحد، فلن تكون النتيجة حيادًا، أو حبًا ضعيفًا، أو كراهية ضعيفة. بل يتعايش الحب والكراهية جنبًا إلى جنب. وسيعكس سلوكك كلا الشعورين، ربما جزئيًا في أوقات مختلفة، وربما في الوقت نفسه.
• عندما يتعلق الأمر باللحظات الحاسمة، فإن الواقع العاطفي للبالغين يشبه إلى حد كبير واقع الأطفال. يرى التحليل النفسي الطفل في الرجل (انظر علم النفس النمائي ).

رواية "من عمل مهجور" هي عمل روائي لا يستشهد بأي أعمال تحليلية نفسية على وجه الخصوص، بل استقى إلهامه من مصادر متعددة. ويلاحظ جيمس نولسون، كاتب سيرة بيكيت، على سبيل المثال، أن "كتاب آر إس وودوورث " المدارس المعاصرة لعلم النفس " قد زوده بالإطار العام الذي كان يحتاجه". ^{[ 29 ]}

بمقارنة الراوي بمولوي، يرى الناقد مايكل روبنسون أنه "لا يسع المرء إلا أن يفترض [...] أن مستقبله سيقوده إلى غرفة مالون، ثم إلى حالة السكون البليغة التي يعيشها المجهول [...] على الرغم من تأكيد البطل المعتاد بأنه "لا يندم على شيء"، إلا أن نبرة الندم تتردد باستمرار طوال المونولوج. [...] إن تشابهها مع مسرحية " الشريط الأخير" لكريب كبير جدًا بحيث لا يمكن اعتباره مجرد صدفة. ففي المسرحية، نجد نفس الحنين إلى ماضٍ ضائع" ^{[ 30 ]} على الرغم من محاولات كبت ذكرياتهم (كما في قول كريب: "أبقوها تحت!"). ^{[ 31 ]} كلا البطلين يفكران مليًا في أمهاتهم المتوفيات، وفي حقيقة أن كليهما قد أفلت من بين يديه الحب الرومانسي.

اعتبر بيكيت دورة أغاني شوبرت " رحلة الشتاء" بمثابة "تحفته الفنية". ^{[ 32 ]} (انظر ماذا وأين ). تحكي هذه الدورة قصة "رحلة شتوية بلا هدف لعاشق خائب الأمل، فهو ليس في طريقه إلى أي مكان، بل في طريقه فحسب". ^{[ 8 ]} لا يوجد سرد ، صريح أو ضمني؛ إنما سلسلة من اللقاءات والرحيل - مع ومن أماكن، ومناظر طبيعية، وظواهر طبيعية، وحيوانات، وبشكل هامشي، بشر". ^{[ 33 ]} وينطبق الوصف نفسه على راوي " من عمل مهجور" .

" الأسماء العلم أقل أهمية في أعمال مثل النهاية ، والمطرود ، والمهدئ ، والحب الأول ، ونصوص من أجل لا شيء ... هنا تتمثل طريقة بيكيت في تقديم راوٍ مجهول الهوية بصيغة المتكلم؛ وإعطاء معظم الشخصيات الثانوية أسماء مرتبطة بأدوارها ("والدي"، "شرطي"، "سائق سيارة أجرة")؛ وحصر الأسماء العلم في عدد قليل من الشخصيات الثانوية" ^{[ 34 ]} كما هو الحال في " من عمل مهجور" ، بالف.

كان بالف، ذو المظهر الغريب ، شخصية حقيقية، عامل طرق في فوكسروك ، من طفولة بيكيت. في مقابلة مع جيمس نولسون عام ١٩٨٩، استطاع بيكيت، البالغ من العمر ثلاثة وثمانين عامًا آنذاك، أن يصفه بوضوح تام: "أتذكر عامل الطرق، رجلاً يُدعى بالف، رجلاً صغيرًا رث الثياب، ذابلًا، مُقعدًا. كان ينظر إليّ. كان يُرعبني. ما زلت أتذكر كيف كان يُخيفني." ^{[ ٣٥ ]} يظهر بالف أيضًا لفترة وجيزة في نهاية رواية "بعيدًا عن الطائر" ، في رواية "من أجل النهاية مرة أخرى" . ^{[ ٣٦ ]}

لأن معظم كتابات بيكيت تركز على الأمهات، فمن السهل نسيان مدى حبه لوالده بيل. يستذكر كتاب "عمل مهجور" حادثة وقعت عام ١٩٣٣، حيث "كان بيكيت ووالده في نزهة طويلة في تلال ويكلو . وبينما توقف بيل، وهو يسبّ ويتصبب عرقًا، ليستريح متظاهرًا بالإعجاب بالمنظر" ^{[ ٣٧ ]،} انتهز ابنه الفرصة ليحاول شرح علم الكونيات لميلتون ^{[ ٣٨ ]} له. ^{[ ٣٩ ]} "مع أن بيل بيكيت لم يكن رجلًا مثقفًا، إلا أنه ربما أدرك القيمة الفكرية لابنه... [و] كان على استعداد للاستماع إلى آراء ومشاكل صبي في طور النمو، [مما] أكسب ابنه محبة دائمة." ^{[ ٤٠ ]} يؤكد هذا على حقيقة أنه على الرغم من أن بيكيت استخدم تجاربه الحياتية كمادة أساسية، كما يفعل معظم المؤلفين، إلا أن كتاباته لا تُعد سيرة ذاتية بالمعنى الدقيق للكلمة.

استقى بيكيت الكثير من حياته الشخصية في كتابة هذا النص. وتُعدّ علاقته المتوترة بوالدته موضوعًا رئيسيًا في كتاباته. "خلال فترات إقامته في فوكسروك في يناير وأبريل 1935، ربط هو نفسه عودة تعرقه الليلي ونوبات غضبه الصامتة بوجوده في منزل العائلة." ^{[ 41 ]} وخلال هذه الفترة، كان بيكيت "يميل إلى المعاناة من أمراض ذات منشأ نفسي جسدي." ^{[ 42 ]}

عند سماعه لأول مرة إعادة بث إذاعي لهيئة الإذاعة البريطانية، وجد بيكيت نفسه منبهرًا ومتأثرًا للغاية بنبرة صوت ماجي الخشنة، [«غريبة الطابع] ^{[ 43 ]} ولكنها لا تزال إيرلندية بلا شك» ^{[ 44 ]} والتي بدت وكأنها تجسد شعورًا عميقًا بالإرهاق من العالم، والحزن، والخراب، والندم... بعد بضعة أسابيع، بدأ بتأليف مونولوج درامي ، ^{[ 45 ]} خصيصًا له. سُمي في البداية ببساطة «مونولوج ماجي» ^{[ 46 ]} ، وكان في الأصل فكرة «مسرحية إذاعية أخرى» ^{[ 47 ]} ، وكان متجذرًا بقوة في أحداث من حياته؛ وكانت النتيجة « الشريط الأخير لكريب» .

في عام 1978، عُرضت المسرحية في مهرجان ستراتفورد ، وقام الممثل دوغلاس رين (مؤدي صوت هال 9000 في فيلم 2001: أوديسة الفضاء ) بدور البطولة. ^{[ 48 ] [ 49 ]}

في عام ١٩٨٠، أبدى الممثل والمخرج الأمريكي جو تشايكين اهتمامًا بتحويل العمل إلى مسرحية ، وطلب المشورة من بيكيت خلال زيارة إلى باريس . ^{[ ٥٠ ]} أبدى بيكيت دعمه، وكان سعيدًا بمناقشة الأمر معه. لم تكن هذه هي المرة الأولى التي يُناقش فيها هذا الموضوع. ففي منتصف الستينيات، اقترح بيكيت على شيفون أوكيسي، التي أرادت تقديم العمل بطريقة مشابهة لمسرحية "بلاي" ، الترتيب التالي :

ضوء القمر، سلة مهملات على يسار المنتصف قليلاً. يدخل رجلٌ من اليسار، يعرج، ممسكًا بعصا، ملقيًا بظلاله في ضوء خافت. يتقدم نحو العلبة، يرفع غطاءها، يحرك ما بداخلها بعصاه، يفحصها ويرفض (يعيدها إلى العلبة) نفايات غير معروفة، ثم يستخرج أخيرًا مخطوطة ممزقة. أو نسخة من كتاب "FAAW"، يقرأها واقفًا: "استيقظتُ باكرًا في ذلك اليوم، كنتُ شابًا حينها، أشعر بالسوء، و..." ويكمل قليلاً في صمت، ثم يخفض النص، يقف بلا حراك، يغلق سلة المهملات أخيرًا، يجلس عليها، يعلق العصا حول رقبته، ويقرأ النص من البداية، أي بما في ذلك ما قرأه واقفًا. ينتهي، يجلس لحظة بلا حراك، ينهض، يعيد النص إلى سلة المهملات ويعرج يمينًا. يتنفس بأقصى قدر من الواقعية، التأثير الوحيد المطلوب هو التردد الطفيف من حين لآخر في الأماكن الأكثر فعالية، نظرًا لغرابة النص والإضاءة غير المثالية وحالة المخطوطة. ^{[ 51 ]}

• نقوش ديارميد ديلارجي من عمل مهجور