الوظيفية (في العمارة)

كانت تشيكوسلوفاكيا السابقة من أوائل الدول التي تبنت الأسلوب الوظيفي، مع أمثلة بارزة مثل فيلا توغندهات في برنو ، التي صممها ميس فان دير روه في عام 1928، وفيلا مولر في براغ ، التي صممها أدولف لوس في عام 1930، ومعظم مدينة زلين ، التي طورتها شركة باتا للأحذية كمدينة صناعية في عشرينيات القرن العشرين ^{[ 5 ]} وصممها فرانتيشيك ليدي غاهورا، تلميذ لو كوربوزييه .

تنتشر في جميع أنحاء البلاد العديد من الفيلات والمباني السكنية والتصاميم الداخلية، بالإضافة إلى المصانع والمكاتب والمتاجر الكبرى، المصممة على الطراز الوظيفي. وقد شهدت البلاد تصنيعًا سريعًا في أوائل القرن العشرين، بالتزامن مع تبنيها لأسلوب باوهاوس المعماري الذي كان يظهر في ألمانيا آنذاك. ^{[ 6 ]} وتضم التوسعات الحضرية الكبيرة في برنو على وجه الخصوص العديد من المباني السكنية المصممة على الطراز الوظيفي، كما تتميز التصاميم الداخلية لمنازل أدولف لوس في بلزن ^{[ 7 ]} بتطبيقها لمبادئ هذا الطراز.

• 
  المدرسة الثانوية الصناعية ( ملادا بوليسلاف )، 1927، جيري كروها
• 
  فيلا توغندهات (برنو)، 1928، لودفيغ ميس فان دير روه
• 
  فيلا مولر (براغ)، 1930، أدولف لوس
• 
  محرقة جثث برنو ( برنو )، 1930، إرنست فيزنر
• 
  فندق أفيون (برنو)، 1928، بوهوسلاف فوكس
• 
  زلين، مدينة المصانع التي بنتها شركة باتا
• 
  نصب توماس باتا التذكاري (زلين)، 1933، فرانتيشك ليدي غاهورا

عمل المعماريون الألمان المعاصرون منذ عشرينيات القرن العشرين على أسلوب معماري يستند إلى مبادئ الوظيفية، مستخدمين تصاميم هندسية زاوية، وزجاجًا، وواجهات بسيطة. وبحلول عشرينيات القرن العشرين، برز هذا الأسلوب على حساب الأساليب المنافسة كالتعبيرية . عُرفت هذه الحركة بعدة مصطلحات منها "الرصانة الجديدة" ( Neue Sachlichkeit ) و " البناء الجديد" ( Neues Bauen ).

في الدول الاسكندنافية وفنلندا، انتشرت الحركة العالمية وأفكار العمارة الحديثة على نطاق واسع بين المعماريين في معرض ستوكهولم عام 1930 ، تحت إشراف المدير والمعماري السويدي غونار أسبلوند . جمع المعماريون المتحمسون أفكارهم وإلهاماتهم في بيان "أكسيبتيرا" ، وفي السنوات اللاحقة، برزت العمارة الوظيفية في جميع أنحاء الدول الاسكندنافية. يتميز هذا النمط ببعض السمات الخاصة بالدول الاسكندنافية، وغالبًا ما يُشار إليه باسم "فونكيس" لتمييزه عن الوظيفية بشكل عام. من بين السمات الشائعة: الأسقف المسطحة، والجدران المطلية بالجص ، والزجاج المعماري ، والغرف جيدة الإضاءة، والطابع الصناعي، والتفاصيل المستوحاة من البحر، بما في ذلك النوافذ الدائرية. ^{[ 8 ]} أدت أزمة سوق الأسهم العالمية والانهيار الاقتصادي عام 1929 إلى الحاجة لاستخدام مواد بناء ميسورة التكلفة، مثل الطوب والخرسانة، والبناء بسرعة وكفاءة. أصبحت هذه الاحتياجات سمة أخرى للنسخة الإسكندنافية من العمارة الوظيفية، وخاصة في المباني التي تعود إلى ثلاثينيات القرن العشرين، وانتقلت إلى العمارة الحديثة عندما أصبح الإنتاج الصناعي المتسلسل أكثر انتشارًا بعد الحرب العالمية الثانية. ^{[ 9 ]}

كما هو الحال مع معظم الأساليب المعمارية، تميز أسلوب "الفونكيس النوردي" بنطاقه العالمي، حيث صمم العديد من المعماريين مبانيه في مختلف أنحاء المنطقة. ومن أبرز المعماريين الذين عملوا بهذا الأسلوب على الصعيد الدولي: إدوارد هايبرغ ، وآرني جاكوبسن، وألفار آلتو . وقد برز أسلوب "الفونكيس النوردي" بشكل لافت في العمارة الحضرية الاسكندنافية، إذ ازدادت الحاجة إلى المساكن الحضرية والمؤسسات الجديدة لتلبية احتياجات دول الرفاه المتنامية بشكل كبير بعد الحرب العالمية الثانية. بلغ أسلوب "الفونكيس" ذروته في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، إلا أن العمارة الوظيفية استمرت في الظهور حتى ستينيات القرن نفسه. ومع ذلك، تُصنف هذه المباني اللاحقة عادةً ضمن الحداثة في السياق النوردي.

أحدث المعماريون البولنديون الرواد في فترة ما بين الحربين العالميتين (1918-1939) أثراً بالغاً في إرث العمارة الحديثة الأوروبية والوظيفية. وقد انبهر العديد من المعماريين البولنديين بلو كوربوزييه، مثل طلابه وزملائه البولنديين جيرزي سولتان وألكسندر كوجاوسكي (كلاهما مؤلفا كتاب " الوحدة السكنية" في مرسيليا ^{[ 16 ]} )، وزميلاته هيلينا سيركوس (رفيقة لو كوربوزييه على متن السفينة إس إس باتريس، وهي سفينة ركاب عابرة للمحيطات كانت في رحلة من مرسيليا إلى أثينا عام 1933 خلال المؤتمر الدولي الرابع للعمارة الحديثة ^{[ 17 ]} )، ورومان بيوتروفسكي ، وماسيج نوفيكي . وقد قال لو كوربوزييه عن البولنديين (في كتابه " عندما كانت الكاتدرائيات بيضاء" ، باريس 1937): "لقد ترسخت الأكاديمية في كل مكان. ومع ذلك، فإن الهولنديين متحررون نسبياً من التحيز. ويؤمن التشيكيون بالحداثة، وكذلك البولنديون". كان معماريون بولنديون آخرون، مثل ستانيسواف بروكالسكي، يلتقون بجيريت ريتفيلد ويستلهمون منه ومن أسلوبه التشكيلي الجديد . بعد سنوات قليلة من بناء منزل ريتفيلد شرودر ، بنى المعماري البولندي ستانيسواف بروكالسكي منزله الخاص ^{[ 18 ]} في وارسو عام 1929، ويُقال إنه استلهم تصميمه من منزل شرودر الذي زاره. حاز نموذجه البولندي للمنزل الحديث على الميدالية البرونزية في معرض باريس العالمي عام 1937. قبيل الحرب العالمية الثانية، شاع في بولندا بناء العديد من الأحياء السكنية الفخمة في مناطق خضراء واسعة للأثرياء البولنديين، مثل حي ساسكا كيبا في وارسو وحي كامينا غورا في مدينة غدينيا الساحلية . تميزت العمارة الوظيفية البولندية بين عامي 1918 و1939 بالنوافذ الدائرية، والشرفات السطحية، والتشطيبات الداخلية الرخامية.

ربما يكون العمل الأكثر تميزًا في العمارة الوظيفية البولندية هو مدينة غدينيا بأكملها ، وهي ميناء بحري بولندي حديث تم إنشاؤه عام 1926 والذي أصبح في عام 2026 موقعًا للتراث العالمي لليونسكو . ^{[ 19 ]}

• 
  فيلا مع حديقة على السطح في وارسو ، من تصميم بوهدان لاشيرت (1929)، مستوحاة من شكل سفينة ركاب عابرة للمحيطات . ^{[ 20 ]}
• 
  فيلا ستانيسواف بروكالسكي ذات الشرفة السطحية (1929) في وارسو
• 
  نقش بارز من البازلت لنسر بولندي ، وزارة البنية التحتية ، من تصميم رودولف شفيرتشينسكي (1931)
• 
  مبنى بنك التنمية الوطني في وارسو، من تصميم رودولف شفيرتشينسكي (1931)
• 
  مبنى ZUS للتأمين في غدينيا ، بقلم رومان بيوتروسكي (1936)
• 
  جامعة جدينيا البحرية والمرسى المجاور، بقلم بوهدان داميتشي (1937)
• 
  فيلا في ميناء غدينيا البحري، بقلم تاديوس كوساك (1938)
• 
  وحدة سكنية من تصميم يوليوس زورافسكي تُعرف باسم "البيت الزجاجي" (1938-1941) في وارسو، تضم شققًا فاخرة بمساحة 177 مترًا ^مربعًا لكل منها وشرفة سطحية واسعة.
• 
  متجر أوكراجلاك متعدد الأقسام في بوزنان ، بقلم ماريك ليكام (1954)

في روسيا والاتحاد السوفيتي السابق ، عُرفت الوظيفية باسم العمارة البنائية ، وكانت هي النمط السائد في مشاريع البناء الكبرى بين عامي 1918 و1932. وقد مثلت مسابقة عام 1932 لقصر السوفييتات والتصميم الفائز لبوريس يوفان بداية الانتقائية التاريخية للعمارة الستالينية ونهاية الهيمنة البنائية في الاتحاد السوفيتي.

• 
  مبنى موسيلبروم (ديفيد كوجان، 1923-1924)
• 
  يقع منزل ميلنيكوف في موسكو ، وهو على رأس قائمة اليونسكو للمباني المهددة بالخطر. وهناك حملة دولية لإنقاذه.
• 
  مبنى ناركومفين ، مبنى سكني ( مويسي جينزبورغ ، 1930)
• 
  مصنع القرنفل الأحمر، سانت بطرسبرغ ( ياكوف تشيرنيخوف )

مزجت منطقة سودرا أنغبي السكنية في غرب ستوكهولم ، السويد ، بين الطراز الوظيفي أو العالمي ومُثُل المدينة الحدائقية . وتضم أكثر من 500 مبنى، ولا تزال أكبر منطقة فلل وظيفية متماسكة في السويد، وربما في العالم، وهي محفوظة جيدًا بعد أكثر من نصف قرن من بنائها بين عامي 1933 و1940، ومحمية كتراث ثقافي وطني . ^{[ 21 ]}

زلين مدينة في جمهورية التشيك، أعيد بناؤها بالكامل في ثلاثينيات القرن العشرين وفقًا لمبادئ الوظيفية. في ذلك الوقت، كانت المدينة مقرًا لشركة باتا للأحذية ، وقد أطلق توماش باتا مشروعًا شاملًا لإعادة بناء المدينة مستوحى من الوظيفية وحركة المدينة الحدائقية .

استرشدت العمارة المميزة لمدينة زلين بمبادئ التزمت بها بدقة طوال فترة تطورها بين الحربين العالميتين. تمحورت فكرتها الرئيسية حول استلهام جميع عناصرها المعمارية من مباني المصانع، مع التركيز على الدور المحوري للإنتاج الصناعي في حياة سكان زلين. ولذلك، استُخدمت مواد البناء نفسها (الطوب الأحمر، والزجاج، والخرسانة المسلحة) في تشييد جميع المباني العامة (ومعظم المباني الخاصة). يُعد المربع ذو الأبعاد 6.15 × 6.15 مترًا (20 × 20 قدمًا) العنصر الهيكلي المشترك في عمارة زلين. وعلى الرغم من تعديله في بعض الأحيان، إلا أن هذا الطراز الحداثي الراقي يُضفي درجة عالية من التناسق على جميع المباني، مُبرزًا في الوقت نفسه الفكرة المركزية والفريدة لمدينة صناعية حدائقية. كان الهدف من الوظيفية المعمارية والحضرية تلبية متطلبات المدينة الحديثة، حيث ساهمت بساطة مبانيها، التي انعكست أيضًا في مرونتها الوظيفية، في تحديد احتياجات الحياة اليومية والاستجابة لها.

كان المخطط الحضري لمدينة زلين من إبداع فرانتيشيك ليدي غاهورا ، وهو طالب في ورشة لو كوربوزييه في باريس. ومن أبرز المعالم المعمارية في المدينة فيلا توماش باتا، ومستشفى باتا، ونصب توماس باتا التذكاري ، والسينما الكبرى، وناطحة سحاب باتا .

خروتشوفكا ( بالروسية : хрущёвка ، IPA: [ xrʊˈɕːɵfkə ] ) هو اسم غير رسمي لنوع من المباني السكنية منخفضة التكلفة، ذات الجدران الخرسانية أو الطوب، والمكونة من ثلاثة إلى خمسة طوابق، والتي تم تطويرها في الاتحاد السوفيتي خلال أوائل الستينيات، في عهد نيكيتا خروتشوف، الذي سُميت باسمه ، والذي كان رئيسًا للحكومة السوفيتية. وكانت هذه المباني تُعرف أيضًا باسم "خروتشوبا" ( Хрущёв+трущоба ، أي حي خروتشوف العشوائي).