غرفة جيوفاني

غرفة جيوفاني

الطبعة الأولى
مؤلف	جيمس بالدوين
لغة	إنجليزي
النوع	مثلي الجنس
الناشر	ديال برس، نيويورك
تاريخ النشر	1956
مكان النشر	الولايات المتحدة
نوع الوسائط	طباعة ( غلاف مقوى و غلاف ورقي )
الصفحات	159
أو سي إل سي	44800071

غرفة جيوفاني هي رواية كتبها جيمس بالدوين عام ^{1956. [1]} تتناول الرواية أحداث حياة رجل أمريكي يعيش في باريس ومشاعره وإحباطاته تجاه علاقاته مع رجال آخرين في حياته، وخاصة نادل إيطالي يدعى جيوفاني يلتقيه في بار للمثليين في باريس . بينما يتعامل مع صعوباته مع الرجال، يخطب امرأة أمريكية تسافر إلى إسبانيا.

أثارت رواية بالدوين المثيرة للجدل مناقشات معقدة حول العديد من القضايا، بما في ذلك تمثيلات المثلية الجنسية ، والازدواجية الجنسية ، والصراعات مع رهاب المثلية الجنسية الداخلي . كما تثير الرواية أسئلة حول الاغتراب الاجتماعي ، والهوية، والذكورة، والرجولة.

ديفيد، شاب أمريكي سافرت صديقته إلى إسبانيا للتفكير في الزواج، ويُترك وحيدًا في باريس ويبدأ علاقة غرامية مع رجل إيطالي يُدعى جيوفاني. يروي ديفيد القصة بالكامل خلال "الليلة التي تقودني إلى أفظع صباح في حياتي"، عندما سيتم إعدام جيوفاني . يتناول بالدوين العزلة الاجتماعية وأزمة الهوية الجنسية والجنسانية، فضلاً عن صراعات الذكورة في هذه القصة عن شاب مزدوج الميول الجنسية يتنقل في المجال العام في مجتمع يرفض جانبًا أساسيًا من ميوله الجنسية.

ديفيد، في جنوب فرنسا ، على وشك ركوب القطار عائداً إلى باريس. صديقته هيلا، التي تقدم لها بطلب الزواج قبل ذهابها إلى إسبانيا ، عادت إلى الولايات المتحدة. أما جيوفاني، فهو على وشك الإعدام بالمقصلة .

يتذكر ديفيد تجربته الأولى مع فتى يدعى جوي، الذي كان يعيش في بروكلين . ارتبط الاثنان ببعضهما البعض وفي النهاية كان بينهما لقاء جنسي أثناء النوم . بدأ الصبيان في التقبيل وممارسة الجنس. في اليوم التالي، غادر ديفيد، وبعد ذلك بقليل بدأ في التنمر على جوي حتى يشعر بأنه رجل حقيقي.

يعيش ديفيد الآن مع والده الذي يميل إلى الشرب، وخالته إيلين. تلوم الأخيرة الأب لأنه ليس قدوة حسنة لابنه. يقول والد ديفيد إنه كل ما يريده هو أن يصبح ديفيد رجلاً حقيقيًا. لاحقًا، يبدأ ديفيد في الشرب أيضًا، ويشرب ويقود السيارة مرة واحدة، وينتهي به الأمر في حادث. في المنزل، يتحدث الرجلان، ويقنع ديفيد والده بالسماح له بتخطي الكلية والحصول على وظيفة بدلاً من ذلك. ثم يقرر الانتقال إلى فرنسا للعثور على نفسه.

بعد عام في باريس، بدون مال، يتصل بجاك، وهو رجل مثلي الجنس أكبر سنًا من معارفه، ليقابله على العشاء حتى يتمكن من طلب المال. (في استباق الأحداث ، يلتقي جاك وديفيد مرة أخرى ويناقشان سقوط جيوفاني.) يذهب الرجلان إلى حانة غيوم للمثليين. يقابلان جيوفاني، الساقي الجديد، الذي يحاول جاك التقرب منه حتى يبدأ في التحدث مع غيوم. في هذه الأثناء، يصبح ديفيد وجيوفاني صديقين. لاحقًا، يذهبون جميعًا إلى مطعم في ليه هاليس لتناول الإفطار. يوصي جاك ديفيد بعدم الشعور بالحب؛ يأكلان المحار ويشربان النبيذ الأبيض . يروي جيوفاني كيف التقى بجيوم في السينما؛ كيف تناول الرجلان العشاء معًا لأن جيوفاني أراد وجبة مجانية. كما يوضح أن غيوم عرضة للمشاكل. لاحقًا، يعود الرجلان إلى غرفة جيوفاني ويمارسان الجنس.

وبالعودة إلى يوم إعدام جيوفاني، نجد ديفيد في منزله في جنوب فرنسا. وتأتي إليه المشرفة لجرد محتويات المنزل، حيث أنه سيغادره في اليوم التالي. وتشجعه على الزواج وإنجاب الأطفال والصلاة.

ينتقل ديفيد إلى غرفة جيوفاني الصغيرة. ويبدأ الحديث عن هيلا، التي لا يقلق جيوفاني بشأنها، لكنها تكشف عن تحيزات الإيطالي المناهضة للنساء وحاجته إلى سيطرة الرجال عليهن. ثم يصف ديفيد بإيجاز غرفة جيوفاني، التي تكون دائمًا في الظلام لأنه لا توجد ستائر ويحتاجون إلى خصوصيتهم. ويستمر في قراءة رسالة من والده يطلب منه العودة إلى أمريكا، لكنه لا يريد فعل ذلك. يصطدم الشاب ببحار ؛ يعتقد ديفيد أن البحار رجل مثلي الجنس، رغم أنه من غير الواضح ما إذا كان هذا صحيحًا أم أن البحار يحدق في ديفيد فقط.

في رسالة لاحقة من هيلا تعلن أنها ستعود في غضون أيام قليلة، ويدرك ديفيد أنه يجب عليه الانفصال عن جيوفاني قريبًا. فينطلق لإثبات لنفسه أنه ليس مثليًا، يبحث ديفيد عن امرأة يمكنه ممارسة الجنس معها. يلتقي بامرأة تعرفه قليلًا، تدعى سو، في أحد الحانات ويعودان إلى منزلها ويمارسان الجنس؛ فهو لا يريد رؤيتها مرة أخرى ولم ينام معها إلا ليشعر بتحسن تجاه نفسه. عندما يعود إلى الغرفة، يجد ديفيد جيوفاني في حالة هستيرية، وقد طُرد من حانة غيوم واتهم زورًا بالسرقة من صندوق الدفع.

تعود هيلا في النهاية ويغادر ديفيد غرفة جيوفاني دون سابق إنذار لمدة ثلاثة أيام. ويرسل خطابًا إلى والده يطلب فيه المال من أجل زواجهما. ثم يلتقي الزوجان بجاك وجيوفاني في متجر كتب، مما يجعل هيلا غير مرتاحة لأنها لا تحب تصرفات جاك. بعد اصطحاب هيلا إلى غرفتها في الفندق، يذهب ديفيد إلى غرفة جيوفاني للتحدث؛ يشعر الرجل الإيطالي بالضيق. يعتقد ديفيد أنهما لا يمكن أن يعيشا معًا ويشعر أنه سيضحي برجولته إذا بقي مع جيوفاني. يغادر، لكنه يصادف جيوفاني عدة مرات وينزعج من تصرفات "الجنية" التي يطورها وعلاقته الجديدة مع جاك، وهو رجل أكبر سنًا وأكثر ثراءً . بعد فترة، يكتشف ديفيد أن جيوفاني لم يعد مع جاك وأنه قد يتمكن من الحصول على وظيفة في بار غيوم مرة أخرى.

فجأة، تخرج أخبار مقتل غيوم، ويتعرض جيوفاني لانتقادات لاذعة في جميع الصحف. يتخيل ديفيد أن جيوفاني عاد إلى الحانة لطلب وظيفة، وذهب إلى حد التضحية بكرامته والموافقة على النوم مع غيوم. يتخيل أنه بعد أن تنازل جيوفاني عن كرامته، يقدم غيوم أعذارًا لعدم قدرته على إعادة تعيينه كنادل؛ في الواقع، يعرف كلاهما أن جيوفاني لم يعد موضع اهتمام زبائن حانة غيوم لأن الكثير من حياته كانت في الأماكن العامة. يرد جيوفاني بقتل غيوم في غضب. يحاول جيوفاني الاختباء، لكن الشرطة تكتشفه وتحكم عليه بالإعدام بتهمة القتل. تنتقل هيلا وديفيد بعد ذلك إلى جنوب فرنسا، حيث يناقشان الأدوار الجنسانية وتعرب هيلا عن رغبتها في العيش تحت حكم رجل كامرأة. يترك ديفيد زوجته ويذهب إلى نيس لبضعة أيام، حيث يقضي وقته مع بحار. تجده هيلا وتكتشف ميوله الجنسية المزدوجة، والتي تقول إنها كانت تشك فيها منذ البداية. تقرر بمرارة العودة إلى أمريكا. تنتهي الرواية بالصور الذهنية لديفيد لإعدام جيوفاني وشعوره بالذنب.

• ديفيد ، بطل الرواية وراويها. يقضي ديفيد، وهو رجل أمريكي أشقر، جزءًا كبيرًا من الرواية في صراع مع ميوله الجنسية ورهاب المثلية الجنسية الذي يسكنه . توفيت والدته عندما كان في الخامسة من عمره.
• هيلا ، صديقة ديفيد. التقيا في أحد البارات في سان جيرمان دي بري . هيلا من مينيابوليس وانتقلت إلى باريس لدراسة الرسم، حتى تخلت عن علاقتها به والتقت به بالصدفة. طوال الرواية، كان ديفيد ينوي الزواج منها.
• جيوفاني ، شاب إيطالي ترك قريته بعد أن أنجبت صديقته طفلاً ميتًا. يعمل نادلًا في حانة غيوم للمثليين. جيوفاني هو الشخصية الرئيسية التي تقوده علاقته الرومانسية بديفيد إلى قضاء قدر كبير من القصة في شقته. غرفة جيوفاني نفسها متسخة للغاية مع البطاطس الفاسدة والنبيذ المسكوب في جميع أنحاء المكان.
• جاك رجل أعمال أمريكي عجوز، ولد في بلجيكا . ينفق أمواله على رجال أصغر سناً ، أحدهم ديفيد.
• غيوم ، مالك أحد البارات المخصصة للمثليين في باريس، والذي يدفع أيضًا ثمن رفقة الرجال الأصغر سنًا.
• الأميرة المشتعلة ، رجل كبير السن يخبر ديفيد داخل الحانة للمثليين أن جيوفاني خطير للغاية.
• السيدة كلوتيلد ، صاحبة المطعم في ليه هاليس .
• بيير ، وهو شاب في المطعم، يلمح إلى أنه صبي مستأجر .
• إيف ، شاب طويل القامة، مليء بالجدري، يلعب ماكينة البينبول في المطعم.
• حارسة في جنوب فرنسا. ولدت في إيطاليا وانتقلت إلى فرنسا عندما كانت طفلة. اسم زوجها ماريو؛ فقدا كل أموالهما في الحرب العالمية الثانية ، وتوفي اثنان من أبنائهما الثلاثة. ولدى ابنهما الحي ابن يُدعى أيضًا ماريو.
• سو ، فتاة شقراء من فيلادلفيا تنتمي إلى عائلة ثرية ويخوض ديفيد معها لقاءً جنسيًا قصيرًا ومؤسفًا.
• والد ديفيد . علاقته بديفيد مغطاة بعاطفة مصطنعة؛ فهو لا يتحمل الاعتراف بأنهما ليسا قريبين وربما يكون قد فشل في تربية ابنه. تزوج للمرة الثانية بعد أن كبر ديفيد ولكن قبل أن تحدث الأحداث في الرواية. طوال الرواية يرسل والد ديفيد إلى ديفيد المال لإعالة نفسه في باريس ويتوسل إلى ديفيد للعودة إلى أمريكا.
• إلين ، خالة ديفيد لأبيه. كانت تقرأ الكتب وتحبك؛ وفي الحفلات كانت ترتدي ملابس خفيفة، وتضع الكثير من الماكياج. كانت قلقة من أن والد ديفيد كان له تأثير غير مناسب على نمو ديفيد.
• جوي ، جار في جزيرة كوني ، بروكلين . كانت أول تجربة جنسية مثلية لديفيد معه.
• بياتريس ، المرأة التي يراها والد ديفيد.
• الجنية ، التي كان ديفيد على علاقة بها في الجيش، والتي تم تسريحها فيما بعد لكونها مثلية الجنس.

أحد موضوعات غرفة جيوفاني هو الاغتراب الاجتماعي . تلاحظ سوزان سترايكر أنه قبل كتابة غرفة جيوفاني ، هاجر جيمس بالدوين مؤخرًا إلى أوروبا و"شعر أن آثار العنصرية في الولايات المتحدة لن تسمح له أبدًا بأن يُنظر إليه ببساطة ككاتب، وكان يخشى أن يعني تصنيفه على أنه مثلي الجنس أنه لا يمكن أن يكون كاتبًا على الإطلاق". ^[1] في غرفة جيوفاني ، يواجه ديفيد نفس النوع من القرار؛ يواجه على السطح خيارًا بين خطيبته الأمريكية (ومجموعة القيم) وصديقه الأوروبي، ولكن في النهاية، مثل بالدوين، يجب أن يتصارع مع "العزلة عن الثقافة التي أنتجته". ^[1] يطور بالدوين أيضًا هذا الموضوع من خلال شخصيات أخرى تظهر في روايته، مثل جيوفاني. من خلال ديفيد وخلفيته كمهاجر إيطالي، وجد جيوفاني معزولًا طوال الكتاب. يُعَد جيوفاني "غريبًا" في نظر ديفيد، حيث يتحول إلى شخصية غامضة، ورغم أن القارئ يتعلم الكثير عن جيوفاني فيما يتعلق بديفيد، إلا أنه لا يُكشف الكثير عن جيوفاني نفسه، باستثناء بعض الاكتشافات الصغيرة حول وضعه الاجتماعي وطبقته، والتي تعمل على فصله عن الشخصيات الأخرى في الرواية، مثل جاك وغيوم وديفيد. وبالتالي، يواجه جيوفاني قضايا الاغتراب الاجتماعي من خلال المعلومات المقدمة للقارئ والمعلومات التي يتم حجبها عن القارئ - والتي ربما كانت هي الطريقة التي شعر بها بالدوين بحضوره الاجتماعي في أمريكا.

في إطار موضوع الاغتراب الاجتماعي، تستكشف هذه الرواية أيضًا موضوعي الأصل والهوية. وكما تقول فاليري روهي من جامعة فيرمونت ، "تُعد أسئلة الأصل والهوية محورية في رواية غرفة جيوفاني لجيمس بالدوين ، وهو نص لا يشارك فقط في تقليد الرواية الأمريكية للمغتربين التي تجسدها شتاين ، وخاصة هنري جيمس ، ولكنه يفعل ذلك فيما يتعلق بالأسلوب الأمريكي الأفريقي العابر ونوع رواية العابر. وعلى هذا النحو، تطرح غرفة جيوفاني أسئلة حول القومية والحنين وتكوين الموضوعات العرقية والجنسية بمصطلحات تتردد بشكل خاص في سياسات الهوية المعاصرة . ^[2]

كان العلماء في وقت نشر الكتاب لديهم عقلية مفادها أن البياض قد تم تحويله إلى قيمة مغايرة جنسياً والسواد على أنه مثلية جنسية. تقدم غرفة جيوفاني "العرق" بطرق مختلفة. يتم تصوير جميع الشخصيات من خلال تجارب ديفيد وتحيزاته؛ إنه يمثل البياض؛ إنه طويل وشعره أشقر؛ نشأ في بيئة سامة فيما يتعلق بالذكورة ؛ ويكافح طوال الرواية بين رهاب المثلية الجنسية الداخلي وجنسانيته. على العكس من ذلك، وصف ديفيد جوي وجيوفاني، الرجلين اللذين كان لديفيد علاقات بهما، بأنهما داكنان. جيوفاني، على وجه الخصوص، مُرمز إليه على أنه أسود في تصور ديفيد. أولاً، يقال إن حماس جيوفاني هو من "علامة تجارية أكثر سوادًا" من حماسه، مما يشير إلى اختلاف واضح بين الرجلين. علاوة على ذلك، كان الإيطاليون المهاجرون إلى الولايات المتحدة يعتبرون لفترة طويلة ليسوا من البيض ؛ كان لديهم حالات خاصة في شكل الهجرة باعتبارهم "إيطاليين شماليين" أو "صقليين" بدلاً من البيض. لم يكن حتى منتصف الخمسينيات، عندما نُشر الكتاب، أن بدأ الأمريكيون الإيطاليون يُعتبرون من البيض. يُقترح أن الإيطاليين يكتسبون مكانة وامتيازات بيضاء في الولايات المتحدة، لذلك لا يزال يُنظر إلى الإيطاليين الذين يعيشون في إيطاليا على أنهم ملونون أو غير بيض. في الرواية، من الواضح أن ديفيد لديه هذه العقلية، ويتجلى ذلك في تصوره لجيوفاني. شعر ديفيد بأنه متفوق على جيوفاني أيضًا بسبب طبقته الاجتماعية، والتي تعد أيضًا علامة على "سواده". غالبًا ما ينظر البيض في الولايات المتحدة ، وخاصة من عائلات الطبقة العليا مثل ديفيد، إلى غير البيض على أنهم أدنى. في الواقع، جاء جيوفاني من قرية فقيرة في جنوب إيطاليا وكان لديه في باريس وظيفة غير مستقرة كنادل بأجر صغير لا يستطيع أن يوفر به إلا نفسه، وجعلته طبقته أكثر قتامة لشخص مثل ديفيد بكل تحيزاته.

في غرفة جيوفاني ، قام بالدوين بتفكيك الخطاب حول الجنس والعرق، وأكد أن فكرة أن البياض يعارض السواد وأن الجنس المغاير يعارض المثلية الجنسية هي فكرة خاطئة وأنها مرتبطة ومعتمدة على بعضها البعض.

تم النظر إلى الرواية على أنها رواية "لا عرقية"، وبالتالي تمت دراستها بشكل أساسي من حيث السلوكيات الجنسية وليس الدراسات العرقية، لكنها تتحدى بوضوح فكرة الرواية التي تتحدث عن البيض الذين ليس لديهم عرق. ^[3]

يتصارع ديفيد مع انعدام الأمان المتعلق برجولته طوال الرواية. يقضي الكثير من وقته في مقارنة نفسه بكل رجل يقابله، ويتأكد من أن رجولته التمثيلية تسمح له "بالنجاح" أثناء التفاوض على المجال العام. بالنسبة لديفيد، تتشابك الرجولة مع الهوية الجنسية ، وبالتالي فهو يعتقد أن رغباته الجنسية المثلية تعمل ضد رجولته. أحد الشخصيات الذكورية البارزة لديفيد هو والده المدمن على الكحول، والذي تربطه به علاقة معقدة وحساسة. بعد حادثة قيادة تحت تأثير الكحول، يلتقي ديفيد بوالده في المستشفى، حيث يطمئن والده ديفيد مرارًا وتكرارًا بأنه "سيكون على ما يرام"، فيرد ديفيد "أبي" ويبدأ في البكاء. ^[4] هذه اللحظة من الضعف المتوقع من ديفيد ووالده تعزز الألم وراء علاقتهما، والذي يمكن اعتباره سببًا في جعل ديفيد يتظاهر بالرجولة، والتي - بالنسبة له - لا تتطابق مع انجذاباته الجنسية.

تتكرر عبارة "الرجولة" في جميع أنحاء الكتاب، بنفس الطرق التي تتجلى بها الرجولة. الفرق بين الموضوعين، في هذه الحالة، هو أن رجولة ديفيد تبدو أكثر ارتباطًا بعلاقاته الجنسية، في حين أن رجولته تسترشد بالسلوكيات العامة المكتسبة التي يدعي أنه ورثها من والده. يبدو أن كراهية الذات والإسقاط الذي يلي ذلك يصور الضربة النهائية لرجل كان يعاني بالفعل من قدر كبير من اضطراب الهوية الجنسية . إن وضع بالدوين للرجولة داخل السرد يتماشى أيضًا مع القومية والجنس وجميع جوانب الأداء داخل المجال العام. ربط جوزيب أرمينجول وصف بالدوين للرجولة كوسيلة له للتنقل بين تجاربه مع السواد في مجتمع LGBTQ+، خاصة عندما يصف ديفيد أول لقاء له مع نفس الجنس مع صبي يُدعى جوي. في هذا الوصف، يصبح "الأسود" دافعًا للتجربة وأفكاره المظلمة المحيطة بجوي وجسده. ^[3]

تدور أحداث الكثير من الحبكة الأساسية في غرفة جيوفاني داخل مساحات شاذة، حيث يكون البار الذي يرتاده ديفيد هو المحفز الذي لا يحرك الحبكة فحسب، بل يسمح لها بالحدوث أيضًا. يعمل البار كوسيط لديفيد، ويستخدم بالدوين هذا الإعداد لإثارة الكثير من الصراع في الرواية، ومع ذلك، يظل مكانًا يعود إليه ديفيد. وفي الوقت نفسه، تعمل غرفة جيوفاني كمساحة خاصة حيث يمكن لجيوفاني وديفيد العودة إليها لتجنب التدقيق العام. إنه المكان الذي يمكنهم فيه أن يعيشوا مثليتهم الجنسية بنشاط. يرفض ديفيد الغرفة بقدر ما يرفض مثليته الجنسية، ويربط بين خصوصية وحياة الأشخاص المثليين معًا. تتفاوض الرواية على سلوك الأشخاص المثليين علنًا إلى جانب أولئك الذين ما زالوا " مخفيين "، مثل ديفيد، وكيف تؤثر هذه وجهات النظر المختلفة على الفرد وكذلك المجتمع الذي يتنقلون فيه. حتى داخل المساحات المثلية العامة مثل البار، يتصرفون بشكل مختلف عن أمان غرفة جيوفاني. بعيدًا عن تدقيق الآخرين، يكون ديفيد أكثر استعدادًا لإظهار عواطفه. تُظهر هذه الاختلافات في كيفية تصرف ديفيد في أماكن مختلفة التقاطع بين الطبقة والجنس الذي يتم استكشافه في الرواية. ليس كل شخص قادرًا على تحمل تكاليف المساحات الخاصة بناءً على وضعهم الطبقي. مع ذلك، ليس كل شخص قادرًا على الحصول على مساحات ليكون مثليًا حيث لا يسمح المجال العام بذلك. يمكن رؤية هذا في نهاية الرواية، عندما ينهار كل شيء لأن جيوفاني يحتاج إلى المال ويُجبر على دخول المجال العام. المجال الخاص هو حماية من المجال العام وخسارته لها عواقب وخيمة. كلما قل المال الذي يستطيع المرء كسبه، زادت احتمالية حدوث ذلك بينما لا يعاني الأشخاص من الطبقة العليا من مخاوف مماثلة من الخسارة.

يزعم إيان يونج أن الرواية تصور الحياة المثلية والثنائية الجنس في المجتمع الغربي على أنها غير مريحة وغير مؤكدة على التوالي. ويشير يونج أيضًا إلى أنه على الرغم من "رقة الرواية وصفاتها الإيجابية"، إلا أنها تنتهي بجريمة قتل. ^[5]

ركزت الدراسات الحديثة على تحديد أكثر دقة للثنائية الجنسية في الرواية. وزعم العديد من الباحثين أن الشخصيات يمكن اعتبارها أكثر دقة على أنها ثنائية الجنس، وبالتحديد ديفيد وجيوفاني. وكما تدعي مايكين سولي، على الرغم من أن معظم الناس يقرؤون الشخصيات على أنها مثلية/مثلية الجنس، فإن "المنظور الثنائي الجنس يمكن أن يكون قيمًا ومفيدًا بنفس القدر في فهم الكتاب، فضلاً عن الكشف عن تجربة ثنائية الجنس". ^[6]

على الرغم من أن الرواية تعتبر رواية مثلية وثنائية الجنس، إلا أن بالدوين صرح في بعض الأحيان بأنها "لا تتحدث كثيرًا عن المثلية الجنسية، بل تتحدث عن ما يحدث إذا كنت خائفًا جدًا لدرجة أنك لا تستطيع في النهاية أن تحب أي شخص". ^[7] يبدو بطل الرواية، ديفيد، غير قادر على الاختيار بين هيلا وجيوفاني ويعبر عن الكراهية والحب لكليهما، على الرغم من أنه غالبًا ما يتساءل عما إذا كانت مشاعره حقيقية أم سطحية.

انطلاقًا من مشاكل ديفيد مع رجولته، أصبحت معضلة رئيسية أخرى سائدة - صراع ديفيد مع رهاب المثلية الجنسية الداخلي. كما تقول ألينا ماسانتو، فإن ديفيد "استوعب الكراهية الاجتماعية الموجهة إليه". ^[8] تضغط هذه المشكلة على نفسية ديفيد وتصبح واضحة بشكل مثير للقلق في أول لقاء له مع جيوفاني. عندما التقيا في حانة للمثليين في باريس، بدا ديفيد مترددًا في التحدث إلى جيوفاني، على الرغم من أنه بمجرد بدء محادثتهما، وقع في الحب. ينكر هذه المشاعر باستمرار، حتى لا يتمكن، وينتهي به الأمر بالبقاء مرارًا وتكرارًا في غرفة جيوفاني، التي يصفها ديفيد بأنها مظلمة وقذرة، غرفة العار والخطيئة.

يصف سانتياغو هيريرا هذا الظلام الذي يراه ديفيد في الغرفة، فيقول: "كما يقترب الخناق المحكم للقمع الجنسي من ديفيد من خلال هيلا، فإن اللوحة تذكره أيضًا بتردده. غرفة جيوفاني مظلمة، بها نافذة واحدة فقط بها زجاج مصبوغ بدلاً من الستائر للخصوصية والقمامة في كل مكان. عندما يخرج الأولاد، يكون ذلك في الصباح الباكر أو في الليل، قبل أو بعد نوبات جيوفاني كنادل. تكون حياتهم دائمًا محاطة بظلام من نوع ما، ويزداد الأمر سوءًا عندما تأتي هيلا إلى باريس". ^[9]

إن علاقة ديفيد المتوترة مع جيوفاني وعلاقته الغامضة مع هيلا تُظهر حالته العقلية الممزقة؛ فهو يجد نفسه يقع في هذا "الجانب المظلم" ولكنه لا يستطيع أن يسحب نفسه منه نتيجة لرهاب المثلية الجنسية الداخلي.

يمكن القول إن ديفيد يشبه بالدوين في باريس عندما غادر أمريكا بعد أن نشأ في ظل عنصريتها. ديفيد، على الرغم من أنه ليس ضحية للعنصرية مثل بالدوين نفسه، فهو أمريكي يهرب إلى باريس. ومع ذلك، عندما سُئل عما إذا كان الكتاب سيرة ذاتية في مقابلة أجريت معه عام 1980، أوضح بالدوين أنه تأثر بملاحظاته في باريس، لكن الرواية لم تتشكل بالضرورة من خلال تجاربه الخاصة: ^[7]

لا، بل إن الأمر أشبه بدراسة لما كان من الممكن أن يحدث أو لما أشعر به. أعني، على سبيل المثال، بعض الأشخاص الذين التقيت بهم. التقينا جميعاً في أحد الحانات، وكان هناك رجل فرنسي أشقر يجلس على طاولة، واشترى لنا مشروبات. وبعد يومين أو ثلاثة، رأيت وجهه في عناوين إحدى الصحف الباريسية. لقد ألقي القبض عليه وأُعدم لاحقاً بالمقصلة. لقد ظل هذا عالقاً في ذهني.

على الرغم من أن بالدوين يذكر أن "المسألة الجنسية والمسألة العرقية كانتا متشابكتين دائمًا"، إلا أن جميع الشخصيات في غرفة جيوفاني بيضاء. ^[3] كانت هذه مفاجأة لقرائه، حيث كان بالدوين معروفًا في المقام الأول بروايته " اذهب وأخبرها على الجبل " ، والتي تؤكد على تجربة الأمريكيين من أصل أفريقي. ^[10] مسلطًا الضوء على استحالة معالجة قضيتين رئيسيتين في وقت واحد في أمريكا، صرح بالدوين: ^[10]

لم يكن بوسعي بكل تأكيد ـ ليس في تلك المرحلة من حياتي ـ أن أتعامل مع الثقل الكبير الآخر، أو "مشكلة الزنوج". فقد كان التعامل مع الضوء الأخلاقي الجنسي أمراً صعباً. ولم يكن بوسعي أن أتعامل مع كلا المقترحين في نفس الكتاب. فلم يكن هناك مجال لذلك.

على سبيل المثال، ذكر ناثان أ. سكوت الابن أن فيلم Go Tell It on the Mountain أظهر "التعاطف العاطفي" الذي أظهره بالدوين مع شعبه بينما يمكن اعتبار فيلم Giovanni's Room "تحويلًا، كنوع من التحويل". ^[11] تم التشكيك في هوية بالدوين كرجل مثلي الجنس وأسود من قبل السود والبيض على حد سواء. تم التشكيك في رجولته، بسبب رغبته المثلية الواضحة في الرجال البيض - وهذا تسبب في تصنيفه على أنه يشبه المرأة البيضاء. اعتبره زملاؤه من العرق "ليس أسودًا بما يكفي" بسبب هذا، ووصفه قادة حركة الحقوق المدنية بأنه مخرب . ^[3]

اقترح ناشر بالدوين الأمريكي، كنوبف، أن "يحرق" الكتاب لأن موضوع المثلية الجنسية من شأنه أن يبعده عن قرائه بين السود. ^[12] قيل له، "لا يمكنك تحمل تنفير هذا الجمهور. هذا الكتاب الجديد سوف يدمر حياتك المهنية، لأنك لا تكتب عن نفس الأشياء وبنفس الطريقة كما كنت من قبل، ولن ننشر هذا الكتاب كخدمة لك." ^[10] ومع ذلك، عند النشر، كان النقاد يميلون إلى عدم القسوة بفضل مكانة بالدوين ككاتب. ^{[13] احتلت} غرفة جيوفاني المرتبة الثانية في قائمة أفضل 100 رواية للمثليين والمثليات التي جمعتها The Publishing Triangle في عام 1999. ^[14]

في 5 نوفمبر 2019، أدرجت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) رواية غرفة جيوفاني ضمن قائمتها لأكثر 100 رواية تأثيرًا . ^[15]

رواية السباحة في الظلام لعام 2020 للكاتب البولندي توماش يدروفسكي تقدم تصويرًا خياليًا لحياة المثليين في جمهورية بولندا الشعبية . ^[16] مستشهدًا بغرفة جيوفاني باعتبارها مؤثرة رئيسية في كتاباته، يكرم يدروفسكي بالدوين من خلال دمج الرواية في روايته، حيث تبدأ الشخصيتان الرئيسيتان علاقة غرامية بعد أن أعار أحدهما نسخة من غرفة جيوفاني للآخر. ^[17]

ركزت معظم الانتقادات الموجهة للرواية على دور المغايرة الجنسية. ^[18]

يحاول سانتياغو هيريرا تقديم المزيد من التبصر في سبب انتقاد غرفة جيوفاني بشدة: "انقسم النقاد الأوائل لغرفة جيوفاني إلى قسمين: إما أنهم لم يعجبهم الأمر لأن الشخصيتين الرئيسيتين، ديفيد وجيوفاني، ظهرا صراحة في علاقة مثلية الجنس، أو لأن ديفيد كان أبيض. بعد 63 عامًا من نشر الرواية، لا يزال هذا يجعلني أتساءل: لماذا كان هناك الكثير من المعارضة الأولية؟ لماذا كان هناك الكثير من الجدل حول كون ديفيد مجرد رجل أمريكي عادي؟ الإجابة، كان بالدوين أسودًا ". ^[9] كما يقول هيريرا، كان الكثير من الانتقادات بسبب عرق بالدوين، على الرغم من أن الرواية كُتبت عمدًا للتركيز على الجنس وحده. من المهم أن نلاحظ أنه بينما كان بالدوين يحاول كتابة رواية "خالية من العرق" إلى حد ما، لم يكن من الممكن تحقيق ذلك بسبب الشوق المجتمعي للخطاب العنصري.

في أواخر سبعينيات القرن العشرين، بدأ المخرج السينمائي مايكل رايبورن العمل مع جيمس بالدوين في فيلم مقتبس من رواية غرفة جيوفاني ، حيث كتب بالدوين السيناريو، وشارك في الفيلم مجموعة من النجوم من بينهم روبرت دي نيرو ومارلون براندو ؛ ومع ذلك، توقف المشروع وتم التخلي عنه في النهاية في أعقاب المطالبات المالية التي قدمها وكيل بالدوين. ^{[19] [20]}

تم بث مسرحية درامية لمسرحية غرفة جيوفاني من تأليف نيل بارتليت على راديو بي بي سي 3 في عام 2010. ^[21]

في عام 2024، بثت إذاعة بي بي سي 4 قراءة مكونة من خمسة أجزاء للرواية التي كتبها كايل سولير . ^[22]

متجر Philly AIDS Thrift at Giovanni's Room ، المعروف أيضًا باسم PAT @ Giovanni's Room والمعروف سابقًا باسم Giovanni's Room Bookstore، ^{[23] [24] [25]} هو متجر كتب للمثليين في فيلادلفيا سُمي على اسم Giovanni's Room . وقد أُطلق عليه اسم "مركز المثليين في فيلادلفيا ". ^[26]

• جيمس بالدوين في فرنسا

• آلس، هيلتون؛ ادموندز، جون. نازاريو ، كارلوس (2019/09/05). “إعادة النظر في غرفة جيوفاني”. نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331.
• أوستن، روجر (1977). لعب اللعبة: الرواية المثلية في أمريكا (الطبعة الأولى). إنديانابوليس: شركة بوبس-ميريل. رقم ISBN 978-0-672-52287-1.
• برونسكي، مايكل (2003). احتكاك اللب: الكشف عن العصر الذهبي للكتب اللب للذكور المثليين (الطبعة الأولى). نيويورك: دار سانت مارتن للنشر. رقم ISBN 978-0-312-25267-0.
• إكمان، فيرن ماريا (1966). الممر الغاضب لجيمس بالدوين (الطبعة الأولى). نيويورك: م. إيفانز وشركاه.
• ليفين، جيمس (1991). الرواية المثلية في أمريكا (الطبعة الأولى). نيويورك: دار جارلاند للنشر. رقم ISBN 978-0-8240-6148-7.
• ساروت، جورج ميشيل (1978). مثل الأخ، مثل الحبيب: المثلية الجنسية عند الذكور في الرواية والمسرح الأمريكي من هيرمان ملفيل إلى جيمس بالدوين (الطبعة الإنجليزية الأولى). نيويورك: دبلداي. رقم ISBN 978-0-385-12765-3.
• سترايكر، سوزان (2001). Queer Pulp: Perverted Passions from the Golden Age of the Paperback (الطبعة الأولى). سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: Chronicle Books. ISBN 978-0-8118-3020-1.
• يونغ، إيان (1975). المثلية الجنسية الذكرية في الأدب: قائمة ببليوغرافية (الطبعة الأولى). ميتوشين، نيو جيرسي: دار نشر سكاركرو. رقم ISBN 978-0-8108-0861-4.
• أرمينجول، جوزيف م. (2021). "في الغرفة المظلمة: المثلية الجنسية و/أو السواد في غرفة جيوفاني لجيمس بالدوين". مجلة جامعة شيكاغو للصحافة .