ساعة الذئب

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

ساعة الذئب
ملصق العرض المسرحي
إخراجإنجمار بيرجمان
كتبهإنجمار بيرجمان
تم إنتاجه بواسطةلارس-أوي كارلبيرج
بطولة
تصوير سينمائيسفين نيكفيست
تم التعديل بواسطةأولا ريغي
موسيقى بواسطةلارس يوهان ويرل

شركة انتاج
موزعة بواسطةصناعة الأفلام السويدية
تاريخ الافراج عنه
  • 19 فبراير 1968 (السويد) ( 1968-02-19 )
وقت التشغيل
88 دقيقة [1]
دولةالسويد
لغةالسويدية
شباك التذاكر250,000 دولار أمريكي [2]

ساعة الذئب ( بالسويدية : Vargtimmen ، حرفيًا  "ساعة الذئب") هو فيلم رعب نفسي سويدي عام 1968 [رقم 1] من إخراج إنجمار بيرجمان وبطولة ماكس فون سيدو وليف أولمان . تستكشف القصة اختفاء الرسام الخيالي يوهان بورج (فون سيدو)، الذي عاش على جزيرة مع زوجته ألما (أولمان) بينما كان يعاني من رؤى مخيفة وأرق .

تصور بيرجمان في الأصل جزءًا كبيرًا من القصة كجزء من سيناريو غير منتج، The Cannibals ، والذي تخلى عنه لصنع فيلم Persona عام 1966. استلهم إلهامه من أوبرا The Magic Flute لـ Wolfgang Amadeus Mozart عام 1791 ورواية The Golden Pot لـ ETA Hoffmann عام 1814 ، بالإضافة إلى بعض كوابيسه الخاصة. تم التصوير الرئيسي في Hovs Hallar وستوكهولم وفارو .

تتضمن الموضوعات الجنون، وخاصة كما يختبره الفنان، والجنس، والعلاقات، والتي يتم نقلها بأسلوب سريالي وبعناصر من الفولكلور. وجد المحللون تلميحات إلى أسطورة مصاصي الدماء والذئاب الضارية . كما ربط المؤلفون العمل بحياة بيرجمان وعلاقته بأولمان؛ قال بيرجمان إنه كان يعيش "ساعة الذئب" الخاصة به عندما تصور القصة.

قوبل الفيلم في البداية بمراجعات سلبية في السويد. في السنوات اللاحقة، تلقى فيلم Hour of the Wolf مراجعات إيجابية بشكل عام وتم تصنيفه كأحد أعظم 50 فيلمًا على الإطلاق في استطلاع رأي المخرجين لعام 2012 الذي أجراه معهد الفيلم البريطاني . تبع الفيلم أفلام بيرجمان ذات الصلة موضوعيًا Shame (1968) و The Passion of Anna (1969). فازت أولمان بجوائز في عام 1968 عن أدائها في كل من Hour of the Wolf و Shame .

حبكة

يعيش الرسام يوهان بورج وزوجته الشابة الحامل ألما على جزيرة بالتروم الصغيرة . يتشارك مع ألما رسومات لرؤى مخيفة راودته، ويبدأ في إطلاق أسماء عليها، بما في ذلك طائر الرجل، والحشرات، وآكلي اللحوم، والمعلم، والسيدة ذات القبعة. ومع تفاقم الأرق لديه ، تظل ألما مستيقظة بجانبه.

في أحد الأيام، تتوقف سيدة مسنة عند المنزل وتطلب من ألما قراءة مذكرات يوهان، التي يخفيها تحت سريره. تكتشف ألما أن يوهان مسكون ليس فقط بالغرباء الحقيقيين أو المتخيلين، ولكن أيضًا بصور حبيبته السابقة، فيرونيكا فوجلر. تقرأ أيضًا أن البارون فون ميركينز، الذي يعيش في قلعة قريبة، اقترب من يوهان. يزورهم الرسام وزوجته ومنزلهم. بعد العشاء، تأخذ زوجة البارون الزوجين إلى غرفة نومها، حيث لديها صورة لفيرونيكا من رسم يوهان. بعد مغادرتهما القلعة، تعرب ألما ليوهان عن مخاوفها من خسارته للشياطين، وكذلك إرادتها في المثابرة إذا حدث ذلك.

بالتروم هي إحدى الجزر الفريزية .

في إحدى الليالي، تظل ألما مستيقظة مرة أخرى مع يوهان. ويخبرها عن "ساعة الذئب" التي تحدث خلالها، كما يقول، معظم الولادات والوفيات. كما يروي صدمة طفولته عندما حُبس في خزانة حيث، كما قال والداه، كان يعيش شخص صغير. ثم يتذكر مواجهة مع صبي صغير أثناء صيد الأسماك في الجزيرة، والتي بلغت ذروتها بقتله الصبي. تُصدم ألما باعترافات يوهان.

يظهر هيربراند، أحد ضيوف فون ميركينز، في منزل الزوجين لدعوتهما إلى حفلة أخرى في القلعة، ويضيف أن فيرونيكا فوجلر من بين المدعوين. يضع مسدسًا على الطاولة للحماية من "الحيوانات الصغيرة"، ويغادر. يبدأ يوهان وألما في الشجار حول هوسه بفيرونيكا. أخيرًا يأخذ يوهان المسدس ويطلق النار على ألما ويركض إلى القلعة.

يحضر يوهان الحفلة. ويتبين أن ضيوف البارون هم الشياطين الذين وصفهم يوهان لألما. وبينما يندفع عبر القلعة بحثًا عن فيرونيكا، يلتقي ليندهورست، الذي يضع مستحضرات التجميل على وجهه الشاحب ويلبسه رداءً حريريًا. ثم يقود يوهان إليها. يجد يوهان فيرونيكا، التي تبدو ميتة؛ وبينما ينظر إلى جسدها العاري، تجلس فجأة وتضحك. يتعرض يوهان لهجوم جسدي من الشياطين ويهرب إلى الشجيرات. أما ألما، التي أصيبت بإحدى الطلقات ولكنها لم يبق لها سوى ندبة، فتبحث في الغابة عن زوجها. وتشهد الهجمات عليه قبل أن يختفي أخيرًا، تاركًا إياها وحدها في الغابة.

تحكي ألما لاحقًا قصتها ومذكرات زوجها. وتتساءل عما إذا كانت حقيقة أنها عاشت مع يوهان لفترة طويلة وأصبحتا متشابهتين إلى هذا الحد هي السبب وراء قدرتها على رؤية آكلي البشر، وما إذا كانت ستتمكن من حمايته بشكل أفضل إذا كانت تحبه أقل أو أكثر.

يقذف

قام ماكس فون سيدو وليف أولمان ببطولة الفيلم.

يتضمن الطاقم: [1]

المواضيع والتفسيرات

تأثرت القصة وشخصية Birdman جزئيًا بـ The Magic Flute للمؤلف Wolfgang Amadeus Mozart .

تم تفسير يوهان على أنه "الأنا البديلة لبيرجمان". [11] [12] يفسر البروفيسور فرانك جادو الفيلم على أنه "قصة تفكك فنان" (كما يزعم أنه يعكس "تفكك بيرجمان نفسه"، وينتقد الفيلم). [13] يقرأه المؤلف دان ويليامز على نحو مماثل على أنه "قصة فنان مدمر للذات غير قادر على الحفاظ على علاقة مع الواقع". [12] تكتب الطبيبة النفسية باربرا يونج أن ساعة الذئب ، مثل بيرسونا ، كانت تدور حول "تفكك الشخصية" (كما ترفض تعليق جادو على "تفكك بيرجمان نفسه" وتشيد بدلاً من ذلك بشجاعته في معالجة قضاياه). [14] كما تم تصوير "إذلال" الفنان. [15] يربط جادو بين يوهان وكارين في فيلم بيرجمان " من خلال زجاج مظلم" عام 1961 ، مشيرًا إلى أن يوهان عند مفترق طرق حيث "يجب أن يختار بين عالمين": الحياة الحقيقية ورؤاه الكابوسية. [16] يفكر جادو فيما إذا كان يوهان قد يخشى أن يكون مثليًا، ويكتب أن "انحراف يوهان يتجلى في التحول الجنسي ، والمازوخية، والاعتداء على الجثث ، ولكن لا يشير أي من هذه بالضرورة إلى المثلية الجنسية". [17]

يربط ويليامز الرؤى الفنية بـ "القمع من قبل مجموعة من الأرستقراطيين"، حيث أصبح سكان القلعة أشبه بمصاصي الدماء و"سيطر عدم واقعية عالم يوهان". [18] يقارن الباحث إيجيل تورنكفيست ما رآه على أنه مصاص دماء في ساعة الذئب بما في بيرسونا ، مضيفًا أن التصوير مشابه للموضوعات في عمل الكاتب المسرحي أغسطس ستريندبيرج . [19] تؤكد الكاتبة لورا هوبنر أن أسطورة المستذئب أبلغت أيضًا عن موضوعات "الانشطار والصراع" و "الجنس المربك". [20] وفقًا لهوبنر، فإن الفكرة المركزية للفيلم عن أكل لحوم البشر، مع الخوف من الاستهلاك، مرتبطة بتحول الإنسان إلى ذئب وأسطورة ذات الرداء الأحمر ، وترتبط هذه الأساطير أيضًا بالصحوة الجنسية. [21]

يناقش الأكاديمي جوردون توماس موضوع العلاقة التي يتم فيها امتصاص هوية شخص ما في هوية شخص آخر. كتب توماس، "إن فون ميركنز وآخرون هم مظاهر لكراهية يوهان لنفسه ، ويجب أن تكون ألما، لأنها تحبه، حاضرة في استجواب زوجها الوهمي". [22] يقارن الناقد روبن وود ساعة الذئب بشخصية بيرسونا في كيفية تمكن ألما من رؤية "الأهوال الداخلية" ليوهان، بينما في بيرسونا تتأثر ألما بآراء إليزابيث. [23] بينما يعترف الكاتب خوسيه تيودورو بالجنون كموضوع رئيسي، يجادل بأن موضوعًا آخر (مشتركًا مع فيلمي بيرجمان العار وآلام آنا ) هو "إدراك أنه من المستحيل لأي شخص أن يعرف الآخر حقًا"، مع إدراك ألما أنها لم تفهم زوجها أبدًا. [8] ربط المؤلفون بين الزوجين في القصة والعلاقات الحقيقية لبيرجمان: يفترض توماس أنه أثناء الإنتاج كانت أولمان " في سلام" مع العالم، بينما لم يكن صديقها العبقري كذلك". [22] يلاحظ يونج أن بيرجمان تخلى عن زوجته كابي لاريتي وابنه دانييل من أجل أولمان، ومع ذلك فإن ساعة الذئب مخصصة لاريتي، مما يشير إلى أن قصة الفنان المتحلل كانت تهدف إلى شرح للاريتي سبب تركه لهم. [14]

يحدد جادو شخصية الرجل الطائر على أنها "انعكاس ساخر لبيرجمان" لـ الناي السحري ، حيث ذكر يوهان أن الرجل الطائر من المحتمل أن يكون مرتبطًا بشخصية الناي السحري باباجينو. [24] وفقًا لجادو، يمثل الرجل الطائر "المعرفة الذاتية الفاسدة والشر" الطبيعي "الجالس في الجنس في مرحلة الطفولة". [24] يحدد توماس شخصية ليندهورست على أنها الرجل الطائر ليوهان. [22] وجد كتاب آخرون أوجه تشابه مع القدر الذهبي لإي تي إيه هوفمان . وتشمل هذه أسماء الشخصيات ليندهورست وهيربراند وفيرونيكا. [25] [26] يزعم جادو أن فيرونيكا في الفيلم تشبه شخصية هوفمان سيربنتينا أكثر من فيرونيكا الأدبية، لكن الكتاب يعترف بفيرونيكا وسيربنتينا على أنهما جزء من "صورة مزدوجة للمرأة". ويضيف جادو أنه مثل فيرونيكا وسيربنتينا في الكتاب، فإن فيرونيكا في الفيلم هي ألما مقلوبة. [25]

في أحد المشاهد، يصف يوهان قتل صبي. كتب البروفيسور إيرفينج سينجر أنه من الغامض ما إذا كانت قصة يوهان حقيقية أم متخيلة. [27] وفقًا ليونج، قال بيرجمان إن الصبي يمثل "شيطانه" الداخلي وأن صراع الصبي مع يوهان من المفترض أن يبدو "مثيرًا للنشوة". [28] يربط جادو الصبي بذكريات يوهان عن طفولته، عندما كان محبوسًا في خزانة كعقاب، وكان يعتقد أن شخصًا صغيرًا يعيش في الخزانة. [17] يقترح توماس أن الصبي هو "عفريت الهو ، أو إنكوبس معكوس، أو رؤية للجنسانية الرجعية"، وأن القتل لا يحل مشاكل يوهان، لأنه بعد أن يرمي الجثة في المياه تطفو الجثة مرة أخرى على السطح. [22]

أسلوب

الكابوس من تأليف هنري فوسيلي . قارنت كات إلينجر، مؤلفة معهد الفيلم البريطاني، الفيلم بعمل فوسيلي.

وُصف أسلوب بعض المشاهد بأنه سريالي، [5] [29] [30] أو تعبيري تقريبًا ، [31] [32] أو قوطي . [3] [33] يكتب الأستاذ فابيو بيزيتي تونيون أن "الشفرات الأسلوبية" للفيلم تخلق "احتكاكًا بين العناصر الموضوعية والذاتية". [15] يصف تيودورو الفيلم بأنه "هادئ بشكل مخيف"، مع حوار مقتصد يبرز أصواتًا أخرى، ويقارن جوه بفيلم The Shining لعام 1980. [8]

في ترسيخ الأساطير، بما في ذلك الصبي الذي يعاني منه يوهان وحكايات شخص صغير في الخزانة، تزعم كات إلينجر من معهد الفيلم البريطاني أن ساعة الذئب تعتمد على الفولكلور. كما قارنت إلينجر الرؤى المروعة بعمل الرسام السويسري هنري فوسيلي . [10] يصف المؤلف جون أور الفيلم بأنه "حكاية حداثية". [34] يحدث النصف الثاني من الفيلم في الليل فقط، باستثناء الفلاش باك المفرط التعرض ليوهان والصبي. [35] يزعم هوبنر أن الإفراط في التعرض والتحرير السريع لأكثر من 30 لقطة يساهم في الشعور "الشبيه بالحلم والكابوس" للمشهد. [21]

يصف تونيون الخصوم بأنهم "شبيهون بمصاصي الدماء"، مما يساهم في "سوناتا الأشباح " لسترندبيرج . [15] قارن العديد من المؤلفين ليندهورست، الذي لعب دوره جورج رايدبيرج ، والخصوم الآخرين بممثل دراكولا بيلا لوجوسي ؛ [32] [33] [36] كان بيرجمان معجبًا بدراكولا عام 1931. [ 37 ] يقترح هوبنر أيضًا تلميحات إلى الفولكلور في العصور الوسطى وذئاب ضارية، معتقدًا أن أحمر شفاه يوهان (بعد أن أعاد ليندهورست صنعه) يشبه الدم وأن نظرة يوهان الساخرة هي نظرة ذئب. [20]

عند تحليل الافتتاحية، يلاحظ تونيون أصوات الطاقم وهم يحركون الكاميرات والدعائم وما يفترض أنه بيرجمان يجهز أولمان لدورها؛ يتبع ذلك أولمان بصفته ألما يتحدث إلى الكاميرا، ويتم تكرار المشهد في النهاية. [38] بنفس الطريقة التي تم بها افتتاح فيلم Persona ، يكسر هذا الافتتاح الجدار الرابع . [8] يستخدم بيرجمان أيضًا المشهد لإضافة الغموض إلى لقاء ألما بالسيدة ذات القبعة، مع رؤية ألما ثم بانوراما للسيدة؛ يزعم تونيون أن التصوير السينمائي يخلق الشك عندما تغادر السيدة حول ما إذا كانت ألما بمفردها طوال الوقت. [39]

إنتاج

تطوير

كانت مصادر الإلهام للقصة هي كوابيس بيرجمان المتكررة، والتي تظهر فيها امرأة خلعت وجهها وكيان يمشي على الأسقف. [25] كان وصف يوهان لكونه محبوسًا في خزانة عندما كان صبيًا مبنيًا على طفولة بيرجمان. [40] كان التأثير الخارجي هو الناي السحري لفولفغانغ أماديوس موزارت ، حيث تحولت شخصية الأوبرا باباجينو إلى طائر شرير. [24] [n 2] يتردد صدى تفسير بيرجمان للناي السحري من خلال شخصيته ليندهورست. [25] [42] أرجع بيرجمان الفضل إلى المؤلف الألماني إيتا هوفمان باعتباره تأثيرًا رئيسيًا إضافيًا. [43]

كان للمؤلف الألماني إيتا هوفمان تأثير كبير على القصة.

نشأت عناصر القصة أيضًا من مخطوطة بيرجمان "أكلة لحوم البشر" أو "آكلي لحوم البشر" ، والتي أنهى كتابتها في عام 1964 وخطط لتصويرها في هالاندز فاديرو . [44] [45] تخلى بيرجمان عن "أكلة لحوم البشر" بسبب الالتهاب الرئوي، وبعد ذلك كتب وأخرج فيلم "بيرسونا" بدلاً من ذلك. [44] [46] بعد فيلم "بيرسونا" ، قرر عمل نسخة معاد صياغتها من "أكلة لحوم البشر" ، تحت العنوان الجديد "ساعة الذئب" . [44] وقد عرّف بيرجمان المصطلح في ملاحظة توضيحية في سيناريو الفيلم:

الساعة بين الليل والفجر... عندما يموت معظم الناس، يكون النوم في أعمق حالاته، وتكون الكوابيس في أشد حالاتها واقعية. إنها الساعة التي يطارد فيها الأرق أشد حالاته ألمًا، عندما تكون الأشباح والشياطين في أشد حالاتها قوة. إن ساعة الذئب هي أيضًا الساعة التي يولد فيها معظم الأطفال. [25]

وفقًا للأستاذة بيرجيتا ستين ، فإن العنوان مأخوذ من الفولكلور السويدي ، حيث يشير "ساعة الذئب" إلى الفترة من الساعة 3 صباحًا إلى 5 صباحًا، والتي يُفترض أنها تحدث فيها معظم الوفيات والمواليد. [47] يتذكر عالم الفولكلور بينجت أف كلينتبيرج أنه في عام 1964، كلف بيرجمان مدير المسرح نيكلاس برونيوس بالبحث عن أسطورة الساعة، وسأل برونيوس كلينتبيرج عنها؛ وجد كلينتبيرج أن المصطلح ليس له جذور في الفولكلور السويدي، على الرغم من وجود "ساعة شبح" بين منتصف الليل والساعة 1 صباحًا. [48] ادعى بيرجمان أنه صادف مصطلح "ساعة الذئب" لأول مرة في مصدر لاتيني، على الرغم من أنه لم يحدد المصدر وربما يكون قد صاغ المصطلح بنفسه. [25] [n 3] قال لاحقًا إنه في وقت تصور القصة، كان يعيش "ساعة الذئب" الخاصة به، و"تحرر" منها عند اكتمال الإنتاج. [50]

خلال المراحل الأخيرة من مرحلة ما بعد إنتاج فيلم Persona في عام 1966، عقد بيرجمان اجتماعًا لبدء التخطيط لفيلم Hour of the Wolf . [45] وقال لاحقًا إن الفيلم مبني على فيلم Persona :

يرى البعض أن ساعة الذئب هي تراجع بعد شخصية بيرسونا . الأمر ليس بهذه البساطة. كانت شخصية بيرسونا بمثابة اختراق، نجاح أعطاني الشجاعة لمواصلة البحث على طول مسارات غير معروفة. ... عندما أراه اليوم، أفهم أنه يتعلق بانقسام عميق الجذور بداخلي مخفي ومراقب بعناية، واضح في كل من أعمالي السابقة واللاحقة. ... ساعة الذئب مهمة لأنها محاولة لتطويق مجموعة من المشاكل التي يصعب تحديد موقعها والدخول إليها. [51]

صب

كان بيرجمان قد خطط لاختيار بيبي أندرسون وليف أولمان في فيلم آكلي لحوم البشر ، [52] بعد أن التقى بأولمان من خلال زميلته الدائمة أندرسون في أحد شوارع ستوكهولم . [53] حددت أولمان موعد اللقاء في عام 1964، وقالت إن بيرجمان تعرف عليها وسألها على الفور عما إذا كانت ترغب في العمل معه. [54] أصبحت أولمان فيما بعد عشيقة بيرجمان وأصبحت حاملاً بابنتهما لين . [55] بعد الانفصال أخبرها بيرجمان أنه كتب لها شخصية حامل، ألما. [56] أرسل لها سيناريو فيلم ساعة الذئب وعادت إلى فارو من النرويج من أجل الدور. [57] [n 4]

كان إيرلاند جوزيفسون مشغولاً كمدير إداري لمسرح الدراما الملكي ، لكنه رغب في دور في ساعة الذئب ، بعد أن شاهد إصدارات سابقة من سيناريو آكلي لحوم البشر وقرر أن الفيلم المخيف سيكون ممتعًا. [59] كان دور نايما ويفستراند في دور السيدة ذات القبعة هو آخر دور سينمائي لها. [60]

التصوير

تم الإنتاج في Hovs Hallar .

تم التصوير الرئيسي في استوديوهات هوفس هالار وراسوندا في ستوكهولم، [61] وفي جزيرة فارو . [55] [n 5] تم استخدام ساحل هوفس هالار بشكل خاص للقطات الخارجية. [44] استمر التصوير من 23 مايو إلى 23 نوفمبر 1966. [61]

قالت أولمان إنها لم تكن تفهم موضوع الفيلم كثيرًا أثناء الإنتاج، لكنها تعرفت على سمات بيرجمان في شخصية فون سيدو. أثناء التصوير، بما في ذلك مشهد مونولوجها، أصبحت خائفة من تخيل أن بيرجمان يمكن أن يتدهور مثل الشخصية. [64] قالت إنه لم تكن هناك بروفات أو مناقشة لمعنى الفيلم. [57] وفقًا لفون سيدو، أراد بيرجمان تصوير مشهد طاولة العشاء في لقطة واحدة ، من أجل "الاستمرارية" التي يختبرها الممثلون في المسرحيات. في النهاية، جلس المصور السينمائي سفين نيكفيست أمام الممثلين على الطاولة وقام بالتصوير بسرعة، مع شرح فون سيدو، "من الصعب جدًا إيقاف كل لقطة في لحظة يكون لديك فيها تكوين مثالي لكل شخص". [65]

تم إنجاز مشهد المشي على السقف من خلال التصوير الفوتوغرافي الخادع . [59] أثناء الإنتاج، غادرت أولمان إلى النرويج للولادة، وعادت لتصوير مشاهدها الأخيرة مرتدية وسادة تحت ملابسها. [57]

مرحلة ما بعد الإنتاج

تم حذف مشاهد المقدمة والخاتمة على غرار فيلم Persona ، والتي تعترف بالقصة كعمل سينمائي، في الغالب أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج لأن بيرجمان شعر أنها أصبحت شخصية للغاية. [13] [66] الاستثناء الوحيد كان صوت طاقم الفيلم يتحدث. [13]

تُستخدم موسيقى لارس يوهان ويرل فقط في النصف الأخير من الفيلم، مع الموسيقى المصاحبة للمشهد الذي يقتل فيه يوهان صبيًا باستخدام الفلوت والكلارينيت والتوبا ثم المزامير والأبواق، تليها الفلوت والترومبون والكمان. [26] بصرف النظر عن الموسيقى، فإن صراخ الصبي هو الصوت الوحيد في المشهد. [67] خضعت موسيقى ويرل للتعديلات أثناء التسجيل وفي مرحلة ما بعد الإنتاج ، وتم ارتجال بعضها. [68] تتضمن الموسيقى التصويرية أيضًا الجزء الثالث في لا الصغرى ليوهان سيباستيان باخ والناي السحري ، كما سجله المايسترو المجري فيرينك فريكساي . [69] [70]

يطلق

تم إصدار فيلم Hour of the Wolf في ستوكهولم في 19 فبراير 1968 بواسطة Svensk Filmindustri . [61] [69] تبع ذلك إصدار أمريكي في مدينة نيويورك في 9 أبريل، [61] وزعته شركة Lopert Pictures . [69] حقق الفيلم ما يقرب من 250.000 دولار أمريكي في الولايات المتحدة [2] في مهرجان نيويورك بيرجمان في مايو ويونيو 1995، تم عرض نسخة بمقدمة تم حذفها من الإصدارات السابقة، بزعم أن الفيلم مستوحى من مذكرات. [61] للاحتفال بالذكرى المئوية لميلاد بيرجمان، بثت قناة Sveriges Television الفيلم في عام 2018 من بين العديد من الأعمال الأخرى في فيلموغرافيا. [71]

وسائل الاعلام المنزلية

أصدرت شركة MGM فيلم Hour of the Wolf على أقراص DVD في كل من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في إصدارات قرص واحد وكجزء من مجموعة صناديق تتضمن Shame و The Passion of Anna و The Serpent's Egg و Persona . يحتوي الإصدار الأمريكي على مواد إضافية مفقودة في إصدار المملكة المتحدة، بينما تغفل مجموعة الصناديق البريطانية فيلم Persona . [72] في 20 نوفمبر 2018، أصدرت Criterion Collection نسخة Blu-ray في المنطقة A ، إلى جانب 38 فيلمًا آخر لبيرجمان، في مجموعة Ingmar Bergman's Cinema . [73]

استقبال

فاز إنجمار بيرجمان بجائزة الجمعية الوطنية لنقاد السينما لأفضل مخرج عام 1968 عن فيلمي ساعة الذئب والعار .

لاقى الفيلم مراجعات سلبية في السويد، [61] حيث انتقد سي إتش سفينستيدت من صحيفة سفينسكا داجبلاديت بيرجمان لنشره رسالته وكتب موريتز إدستروم من صحيفة داجينز نيهيتر أن المشاهدين لم يتمكنوا من التعرف على الفيلم. [74] بالنسبة لصحيفة فيكو جورنالين ، كتب ستيج أهلجرين مقالاً يفحص ارتباط القصة بـ الناي السحري . [36]

في عام 1968، أبدت ريناتا أدلر من صحيفة نيويورك تايمز رأيها بأن الفيلم "ليس أحد أفلام بيرجمان العظيمة"، لكنها استعرضت بشكل إيجابي أداء فون سيدو وأولمان وثولين. [75] صنف روجر إيبرت فيلم ساعة الذئب بثلاثة من أربعة، واصفًا إياه بأنه "فيلم صعب، وليس ناجحًا تمامًا"، ونسب إلى بيرجمان تحقيق "نتائج عاطفية عميقة بمشاهد صارمة للغاية وموضوعية تقريبًا". [76] في نيويورك ، وصفته جوديث كريست بأنه "جهد بسيط" من بيرجمان، ولم يضف الكثير إلى فيلموغرافيا السابقة، بينما أشادت به لـ "التفكير الصارخ والخيال المزدهر". [77] أشادت مجلة تايم بفون سيدو ووصفتها بأنها "رائعة غوطية" وذكرت أن الفيلم عزز مكانة أولمان كواحدة من أبرز الممثلات الاسكندنافيات، كما أشادت بسفين نيكفيست بالتصوير السينمائي "الفسفوري". [78] اعتبر الناقد ريتشارد شيكيل أن المرئيات كانت "أكثر إثارة" من تلك الموجودة في Persona ، لكنه قال إن Hour of the Wolf تبدو وكأنها "تراجع". [79]

في حفل توزيع جوائز المجلس الوطني للمراجعة لعام 1968 ، تم ترشيح أولمان كأفضل ممثلة عن فيلمي Hour of the Wolf و Shame . [37] في حفل توزيع جوائز الجمعية الوطنية لنقاد السينما لعام 1968 ، تم ترشيح أولمان كأفضل ممثلة عن كلا الفيلمين وفاز بيرجمان بجائزة أفضل مخرج عن كلا الفيلمين. [37]

في مجمع المراجعات Rotten Tomatoes ، يحمل الفيلم نسبة موافقة تبلغ 92٪، بناءً على 24 مراجعة بمتوسط ​​تصنيف 7.73 / 10. [80] في عام 1992، صنف الناقد جيمس موناكو ساعة الذئب بثلاثة من أصل خمسة، ووصفه بأنه "تمرين تمثيلي جيد". [81] استذكرته مجلة النيويوركر في عام 1999 بأنه "ربما يكون أظلم رحلات إنجمار بيرجمان إلى داخله المظلم"، وذكر "شراسة" المشهد الذي يقتل فيه يوهان صبيًا. [82] في عام 2000، أشاد كيم نيومان من Empire Online بساعة الذئب باعتباره "أحد أجمل أفلام الرعب بالأبيض والأسود التي ستشاهدها على الإطلاق". [7] وصفته مجلة تايم أوت لندن بأنه "خيال قوطي رائع". [83]

في استطلاعات رأي معهد الفيلم البريطاني لعام 2012 في مجلة Sight & Sound ، حصل فيلم Hour of the Wolf على ثلاثة أصوات نقاد و11 صوتًا للمخرجين، مما جعله في المرتبة 44 في الاستطلاع الأخير. [84] في دليل الأفلام لعام 2014 ، صنف ليونارد مالتين الفيلم بثلاثة من أصل أربعة، واصفًا إياه بأنه "أقل من بيرجمان" ولكن بأداء "من الدرجة الأولى". [85] تم إدراج فيلم Hour of the Wolf في كتاب مرجع الفيلم 1001 فيلم يجب أن تشاهده قبل أن تموت ، والذي استشهد بإشارات إلى عمل إيتا هوفمان. [86] أطلق عليه موقع إندي واير أيضًا في عام 2015 اسم أحد أعظم 15 فيلمًا لبيرجمان، واصفًا إياه بأنه "غير ناجح تمامًا" ولكنه استشهد بمشهد المشي على الحائط (مقارنًا بعمل ديفيد لينش ) والمشهد الذي يقتل فيه يوهان الصبي. [87] استشهد جلين كيني بفيلم Hour of the Wolf وفيلم The Silence للمخرج بيرجمان عام 1963 باعتبارهما "كوابيس ساحرة" في صحيفة نيويورك تايمز عام 2018. [88] كتب دون دراكر مراجعة سلبية لـ Chicago Reader ، وقيمها بأنها "غريبة" و"فشل ذريع". [89] في عام 2021، احتل الفيلم المرتبة 43 من قبل مجلة Time Out في قائمتها "لأفضل 100 فيلم رعب". [90]

إرث

اعتبره أندريه تاركوفسكي تحفة فنية ووصفه بأنه أحد أعظم 77 عملاً سينمائياً.

قام بيرجمان لاحقًا بإخراج أفلام العار (1968) وآلام آنا (1969). كتب المؤلف جيري فيرميلي أنه في استكشاف "خيط العنف المتطفل على حياة الناس العاديين"، فإن أفلام ساعة الذئب والعار وآلام آنا تمثل ثلاثية. [91] يتفق المؤلف أمير كوهين شاليف؛ [92] يُطلق على الأفلام الثلاثة أحيانًا اسم "ثلاثية فارو". [93]

يأخذ أطول برنامج إذاعي في WBAI اسمه من الفيلم. تم عرض برنامج " ساعة الذئب " الإذاعي بشكل مستمر منذ عام 1972 ويركز على أدب الخيال العلمي والخيال. [94] كما تم عرض نسخة مسرحية من الفيلم في المسرح الدرامي الملكي في عام 2011، بإخراج مالين ستينبرج. [95]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ تم وصف هذا النوع بأنه رعب نفسي، [3] [4] [5] رعب ، [6] [7] [8] دراما ، [6] [9] أو "رعب شعبي". [10]
  2. ^ قام بيرجمان لاحقًا بتكييف الأوبرا للسينما كفيلم The Magic Flute عام 1975. [41]
  3. ^ مثل البروفيسور فرانك جادو، يعتقد المؤلف ماتياس هاجبيرج أن برمجان هو من اخترع المصطلح؛ واقترح هاجبيرج أيضًا أن بيرجمان استوحى فكرته من رواية ذئب السهوب التي كتبها هيرمان هيسه عام 1927 ، والتي يزور فيها بطل الرواية مسرحًا سحريًا. [49]
  4. ^ أوضحت أولمان سبب اعتقادها بأنها غالبًا ما يتم اختيارها للمشاركة في أفلام بيرجمان: "كان ذلك لأن وجهي كان قادرًا على قول ما يريد قوله. وهذا جعلني الشخص الذي أراد العمل معه ... لأنه كان وجهي وكنت أفهم أيضًا ما كان يكتبه". قبل وفاة المخرج في عام 2007، لعبت أولمان دور البطولة في 11 من أعماله وأصبحت معروفة كملهمته. [58]
  5. ^ استخدم بيرجمان جزيرة فارو كموقع تصوير لأول مرة في فيلمه Through a Glass Darkly عام 1961 ، [62] بناءً على توصية المصور السينمائي سفين نيكفيست ، [63] ومرة ​​أخرى في فيلم Persona . بعد فيلم Hour of the Wolf ، عاد إلى التصوير في جزيرة فارو في أفلام Shame (1968)، و The Passion of Anna (1969)، و Fårö Document (1969) و The Touch (1971). فيلم Fårö Document هو فيلم وثائقي، بينما تستخدم الأفلام الأخرى الجزيرة للرمزية وقد أُطلق عليها "أفلام الجزيرة". [63]

مراجع

  1. ^ ab Shargel 2007، ص. xlii.
  2. ^ ab Balio 1987، ص 231.
  3. ^ ab Gervais 1999، ص 104.
  4. ^ Sinnerbrink 2011، ص 167.
  5. ^ ab Smith 2018، ص 169.
  6. ^ "النوع". Turner Classic Movies . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2019 . تم الاسترجاع 14 يناير 2019 .
  7. ^ ab Newman, Kim (1 January 2000). "Hour of the Wolf Review". Empire . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2018 . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2018 .
  8. ^ abcd Teodoro, José (7 November 2018). "Everyone an Island: Ingmar Bergman's Second Trilogy". مهرجان تورنتو السينمائي الدولي . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2019. تم الاسترجاع 17 يناير 2019 .
  9. ^ برودي، ريتشارد (12 فبراير 2018). "منتدى الأفلام يحتفل بالذكرى المئوية لرحيل إنغمار بيرجمان". النيويوركر . مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2018. تم الاسترجاع 14 يناير 2019 .
  10. ^ ab Ellinger, Kat (30 January 2018). "إنجمار بيرجمان، رائد أفلام الرعب الشعبية". معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع 17 يناير 2019 .
  11. ^ بيتريتش 1981، ص 116.
  12. ^ ab Williams 2015، ص 161.
  13. ^ abc Gado 1986، ص 345.
  14. ^ ab Young 2015، ص 140.
  15. ^ abc Tonion 2015، ص 293.
  16. ^ جادو 1986، ص 346.
  17. ^ ab Gado 1986، ص 352.
  18. ^ ويليامز 2015، ص 163.
  19. ^ تورنكفيست 1995، ص 15.
  20. ^ ab Hubner 2007، ص 102.
  21. ^ ab Hubner 2007، ص 103.
  22. ^ abcd Thomas, Gordon (1 أغسطس 2006). "في حب ليف التي تحب الحياة: النجاة من ساعة الذئب لإنجمار بيرجمان". Bright Lights Film Journal . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 17 يناير 2019 .
  23. ^ وود 2012، ص 217.
  24. ^ abc Gado 1986، ص 348.
  25. ^ abcdef Gado 1986، ص 349.
  26. ^ بواسطة لوكو 2015.
  27. ^ سنجر 2009، ص 142.
  28. ^ يونغ 2015، ص 143.
  29. ^ سلطانيك 1986، ص 438.
  30. ^ بولفر، أندرو (30 يوليو 2007). "أعظم مشاهد إنجمار بيرجمان". الجارديان . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2019. تم الاسترجاع 19 يناير 2019 .
  31. ^ تونيون 2015، ص 294.
  32. ^ ab Melton 2010، ص 352.
  33. ^ ab Stafford, Jeff. "Hour of the Wolf". Turner Classic Movies . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 19 يناير 2019 .
  34. ^ أور 2014، ص 29.
  35. ^ وود 2012، ص 212.
  36. ^ ab Steene 2005، ص 279.
  37. ^ abc Vermilye 2002، ص 32.
  38. ^ تونيون 2015، ص 295.
  39. ^ تونيون 2015، ص 296.
  40. ^ وود 2012، ص 24.
  41. ^ ويليامز 2015، ص 162.
  42. ^ تورنكفيست 2003، ص 65.
  43. ^ سيمون 2007، ص 71.
  44. ^ abcd "ساعة الذئب". مؤسسة إنجمار بيرجمان. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 16 فبراير 2013 .
  45. ^ ab Holm 2007، ص 48.
  46. ^ "شخصية". مؤسسة إنجمار بيرجمان. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2013. اطلع عليه بتاريخ 16 فبراير 2013 .
  47. ^ ستين 2005، ص 276.
  48. ^ كلينتبرج ، بينجت أف (8 سبتمبر 2013). "Timmen då ångesten härjar frett". سفينسكا داجبلاديت (باللغة السويدية). مؤرشفة من الأصلي في 2 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 26 يناير 2019 .
  49. ^ “Låt nattens dämoner komma!” (باللغة السويدية). راديو السويد . 4 أبريل 2017 أرشفة من الأصلي في 27 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 26 يناير 2019 .
  50. ^ شارغيل 2007، ص. xvi.
  51. ^ يونغ 2015، ص 144.
  52. ^ بيرجمان، إنجمار (2014). بيبي أندرسون، إنجمار بيرجمان، وليف أولمان، 1966. بيرسونا ( بلو راي). مجموعة كريتيريون .
  53. ^ بيرجمان 2014، ص 26.
  54. ^ أولمان ، ليف (2014). إليزابيت تتحدث: ليف أولمان عن شخصية. Persona (Blu-ray). مجموعة Criterion .
  55. ^ ab Cowie 1982، ص 247.
  56. ^ دوربين، كارين (3 يناير 1999). "فيلم جديد، فصل جديد في اتحاد تاريخي". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2019. تم الاسترجاع 16 يناير 2019 .
  57. ^ abc Ullmann, Liv (2004). البحث عن العقل السليم . ساعة الذئب (DVD). MGM Home Entertainment .
  58. ^ شاناهان، مارك (20 مايو 2016). "ليف أولمان تتحدث عن إنغمار بيرجمان". بوسطن جلوب . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2017. استرجاع 11 أكتوبر 2017 .
  59. ^ ab Josephson, Erland (2004). The Search for Sanity . Hour of the Wolf (DVD). MGM Home Entertainment .
  60. ^ "Naima Wifstrand". مؤسسة إنغمار بيرجمان. مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2017. اطلع عليه بتاريخ 17 يناير 2018 .
  61. ^ abcdef Steene 2005، ص 278.
  62. ^ جادو 1986، ص 278.
  63. ^ ab Steene 2005، ص 40.
  64. ^ أولمان ، ليف (2018). ليف أولمان: سنوات جزيرة فارو . سينما إنجمار بيرجمان (بلو راي). مجموعة المعيار .
  65. ^ كوي 1982، ص 243.
  66. ^ بيوركمان، مانز وسيما 1993.
  67. ^ برومان 2012، ص 26.
  68. ^ برومان 2012، ص 25-26.
  69. ^ abc Vermilye 2002، ص 125.
  70. ^ تورنكفيست 2003، ص 239.
  71. ^ “SVT فيزار بيرجمان هيلا سومارين”. سفينسكا داجبلاديت (باللغة السويدية). 5 يونيو 2018 مؤرشفة من الأصلي في 27 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 26 يناير 2019 .
  72. ^ "ساعة الذئب (1968)". AllMovie . RhythmOne . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2016 . تم الاسترجاع 20 أغسطس 2015 .
  73. ^ Chitwood, Adam (12 July 2018). "Criterion Announces Massive 39-Film Ingmar Bergman Blu-ray Collection". Collider . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2018 . تم الاسترجاع 15 يوليو 2018 .
  74. ^ ستين 2005، ص 278-279.
  75. ^ أدلر، ريناتا (10 أبريل 1968). "الشاشة: حيث تتجمع الكوابيس: بيرجمان يضع الأرواح في "ساعة الذئب". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 16 فبراير 2013 .
  76. ^ إيبرت، روجر. "مراجعة فيلم ساعة الذئب (1968)". Rogerebert.com . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2018 . تم الاسترجاع 19 نوفمبر 2018 .
  77. ^ كريست، جوديث (29 أبريل 1968). "في انتظار تولستوي". نيويورك . ص 53.
  78. ^ هادن 1968، ص 106.
  79. ^ شيكيل، ريتشارد (26 أبريل 1968). "بصفته ساحرًا أو دجالًا أو صحفيًا، فإنه يستكشف أرواحنا المذنبة". الحياة . ص 8.
  80. ^ "ساعة الذئب (فارغتيمين) (1968)". الطماطم الفاسدة . مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع 29 أكتوبر 2020 .
  81. ^ موناكو 1992، ص 359.
  82. ^ "عاشق الشيطان". مجلة النيويوركر . 31 مايو 1999. مؤرشف من الأصل في 24 أغسطس 2017. اطلع عليه بتاريخ 20 يناير 2019 .
  83. ^ TM. "ساعة الذئب". Time Out London . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2013 . تم الاسترجاع 16 فبراير 2013 .
  84. ^ "Votes for Vargtimmen (1968)". معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع 20 يناير 2019 .
  85. ^ مالتين 2013، ص 644.
  86. ^ شنايدر 2013، ص 482.
  87. ^ طاقم العمل (2 أبريل 2015). "الأساسيات: أعظم 15 فيلمًا للمخرج إنجمار بيرجمان". IndieWire . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2019 . تم الاسترجاع 20 يناير 2019 .
  88. ^ كيني، جلين (20 نوفمبر 2018). "مشاهدة إنغمار بيرجمان من خلال زجاج أقل ظلامًا". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع 20 يناير 2019 .
  89. ^ دروكر، دون. "ساعة الذئب". شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. استرجاع 16 فبراير 2013 .
  90. ^ "أفضل 100 فيلم رعب". تايم أوت . 3 يونيو 2021.
  91. ^ فيرميلي 2002، ص 133.
  92. ^ كوهين-شاليف 2002، ص 138.
  93. ^ تابر 2017، ص 75.
  94. ^ "الخلفية". ساعة الذئب . WBAI . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2007. تم الاسترجاع 2 ديسمبر 2016 .
  95. ^ "'Vargtimmen' behöver Bergman". Sveriges Radio (باللغة السويدية). 14 مارس 2011. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2019 . تم الاسترجاع 14 يناير 2019 .

فهرس

  • باليو، تينو (1987). يونايتد آرتيستس: الشركة التي غيرت صناعة السينما . ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن. رقم ISBN 9780299114404.
  • بيرجمان، إنجمار (2014). "بيرجمان عن فيلم بيرسونا ". بيرسونا: فيلم من إخراج إنجمار بيرجمان . مجموعة كرايتريون .
  • بيوركمان، ستيغ؛ مان، تورستن. سيما، جوناس (1993). بيرجمان على بيرجمان . بوسطن: مطبعة دا كابو. رقم ISBN 9780306805202.
  • برومان، بير ف. (2012). "الموسيقى والصوت والصمت في أفلام إنجمار بيرجمان". في جيمس يوجين ويرزبيكي (المحرر). الموسيقى والصوت وصناع الأفلام: الأسلوب الصوتي في السينما . نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 978-0415898942.
  • كوهين شاليف، أمير (2002). العالمان في آن واحد: الفن في الشيخوخة . لانهام: مطبعة جامعة أمريكا. رقم ISBN 9780761821878.
  • كوي، بيتر (1982). إنغمار بيرجمان: سيرة ذاتية نقدية . سكريبنر. رقم ISBN 0684177714.
  • جادو، فرانك (1986). آلام إنجمار بيرجمان . دورهام: مطبعة جامعة ديوك. رقم ISBN 0822305860.
  • جيرفيس، مارك (1999). إنغمار بيرجمان: الساحر والنبي . مونتريال، وكينغستون، ولندن، وإيثاكا: مطبعة ماكجيل-كوينز. رقم ISBN 077352004X.
  • هادن، بريتون، محرر (1968). "أفلام جديدة: ساعة الذئب". تايم. المجلد 91. تايم إنكوربوريتد.
  • هولم، أنيكا (2007). "إنجمار بيرجمان: "بالنسبة لي، الفيلم هو الوجه"". في رافائيل شارغيل (المحرر). إنغمار بيرجمان: المقابلات . دورهام: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1578062188.
  • هوبنر، لورا (2007). أفلام إنجمار بيرجمان: أوهام النور والظلام . سبرينغر. رقم ISBN 978-0230801387.
  • لوكو، أليكسيس (2015). "الاستماع إلى وحوش إنجمار بيرجمان: موسيقى الرعب، والبكم، والكائنات الصوتية في فيلمي Persona و Hour of the Wolf ". السوناتات، والصراخ، والصمت: الموسيقى والصوت في أفلام إنجمار بيرجمان . نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 978-1135022747.
  • مالتين، ليونارد (3 سبتمبر 2013). دليل أفلام ليونارد مالتين لعام 2014. مجموعة بنغوين للنشر. رقم ISBN 978-1-101-60955-2.
  • ميلتون، ج. جوردون (2010). كتاب مصاص الدماء: موسوعة الموتى الأحياء (الطبعة الثالثة). ديترويت: مطبعة فيزيبل إنك. رقم ISBN 978-1578593484.
  • موناكو، جيمس (1992). دليل الأفلام . كتب بيريجي. رقم الكتاب المعياري الدولي 0399517804.
  • أور، جون (2014). شياطين الحداثة: إنغمار بيرجمان والسينما الأوروبية . نيويورك وأكسفورد: كتب بيرجهان. رقم ISBN 978-0857459794.
  • بتريتش، فلادا (1981). الفيلم والأحلام: مقاربة لبرجمان. دار ريدجريف للنشر. رقم ISBN 9780913178614.
  • شنايدر، ستيفن جاي (2013). 1001 فيلم يجب عليك مشاهدتها قبل أن تموت. بارونز. ISBN 978-0-7641-6613-6.
  • شارغيل، رافائيل (2007). إنغمار بيرجمان: المقابلات . مطبعة جامعة ميسيسيبي. رقم ISBN 978-1578062188.
  • سيمون، جون (2007). "حوار مع بيرجمان". في رافائيل شارغيل (المحرر). إنجمار بيرجمان: المقابلات . دورهام: مطبعة جامعة ميسيسيبي. رقم ISBN 978-1578062188.
  • سينجر، إيرفينج (2009). إنجمار بيرجمان، الفيلسوف السينمائي: تأملات في إبداعه . كامبريدج ولندن: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 978-0262264815.
  • Sinnerbrink, Robert (2011). فلسفات جديدة للفيلم: التفكير بالصور . A&C Black. ISBN 978-1441153432.
  • سميث، إيان هايدن (2018). بيع الفيلم: فن ملصق الفيلم . مجموعة كوارتو للنشر في المملكة المتحدة. رقم ISBN 978-0711240247.
  • ستين ، بيرجيتا (2005). إنجمار بيرجمان: دليل مرجعي . أمستردام: مطبعة جامعة أمستردام. رقم ISBN 9053564063.
  • سلطانيك، آرون (1986). الفيلم، فن حديث . نيويورك ولندن وتورنتو: مطابع الجامعة الأسوشيتد. رقم ISBN 0845347527.
  • تابر، مايكل (2017). وجه لوجه لإنجمار بيرجمان . مطبعة جامعة كولومبيا. رقم ISBN 978-0231851213.
  • تونيون، فابيو بيزيتي (2015). "إحساس الزمن في شعرية إنجمار بيرجمان عن الأجساد والعقول". في أجنيس بيثو (المحررة). سينما الأحاسيس . دار نشر كامبريدج سكولارز. رقم ISBN 978-1443873956.
  • تورنكفيست، إيجيل (1995). بين المسرح والشاشة: إخراج إنجمار بيرجمان . مطبعة جامعة أمستردام. رقم ISBN 9053561714.
  • تورنكفيست، إيجيل (2003). إلهامات بيرجمان: التنوع الجمالي في السينما والمسرح والتلفزيون والإذاعة . جيفرسون، نورث كارولينا ولندن: دار نشر ماكفارلاند آند كومباني. رقم ISBN 0786482028.
  • فيرميلي، جيري (2002). إنغمار بيرجمان: حياته وأفلامه . جيفرسون: ماكفارلاند وشركاه. رقم ISBN 9780786429592.
  • ويليامز، دان (2015). "تدمير الفنان: ساعة الذئب ". كلاين، سارتر والخيال في أفلام إنغمار بيرجمان . سبرينغر. رقم ISBN 978-1137471987.
  • وود، روبن (2012). إنجمار بيرجمان: طبعة جديدة . مطبعة جامعة ولاية واين. رقم ISBN 978-0814338063.
  • يونغ، باربرا (15 أكتوبر 2015). شخصية إنجمار بيرجمان: قهر الشياطين من خلال الأفلام . رومان وليتل فيلد. رقم ISBN 9781442245662.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=ساعة_الذئب&oldid=1247632450"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate