صرخات وهمسات

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

فيلم " صرخات وهمسات " ( بالسويدية : Viskningar och rop ، وتعني حرفيًا " همسات وصرخات " ) هو فيلم تراجيدي سويدي من إنتاج عام 1972 ، من تأليف وإخراج إنغمار بيرغمان ، وبطولة هارييت أندرسون ، وكاري سيلوان ، وإنغريد ثولين ، وليف أولمان . تدور أحداث الفيلم في قصر في أواخر القرن التاسع عشر، ويروي قصة ثلاث شقيقات وخادمة يعانين من مرض السرطان الذي أصاب إحدى الشقيقات (أندرسون) في مراحله الأخيرة. الخادمة (سيلوان) قريبة منها، بينما تواجه الشقيقتان الأخريان (أولمان وثولين) صعوبة في التواصل العاطفي.

استُلهم فيلم "صرخات وهمسات" من والدة بيرغمان، كارين أوكربلوم، ورؤيته لأربع نساء في غرفة حمراء، وصُوّر في قلعة تاكسينج-ناسبي عام ١٩٧١. تتناول مواضيعه الإيمان، والنفسية الأنثوية ، والبحث عن معنى في المعاناة، وقد وجد الباحثون فيه إشارات توراتية. وعلى عكس أفلام بيرغمان السابقة، يستخدم هذا الفيلم ألوانًا زاهية، ولا سيما اللون القرمزي .

بعد عرضه الأول في الولايات المتحدة، بتوزيع من روجر كورمان ونيو وورلد بيكتشرز ، عُرض الفيلم في السويد، كما عُرض خارج المسابقة الرسمية في مهرجان كان السينمائي عام ١٩٧٣. وبعد فيلمين لم يحققا النجاح المأمول من بيرغمان، حقق فيلم "صرخات وهمسات" نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. حصل الفيلم على خمسة ترشيحات لجوائز الأوسكار ، من بينها ترشيح لجائزة أفضل فيلم (وهو أمر نادر بالنسبة لفيلم أجنبي في ذلك الوقت). وفاز مدير التصوير سفين نيكفيست بجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي ، كما فاز فيلم " صرخات وهمسات" بجائزة غولدباغ لأفضل فيلم ، بالإضافة إلى جوائز أخرى.

ألهم الفيلم اقتباسات مسرحية من تأليف إيفو فان هوف وأندريه شيربان ، وأثر في السينما اللاحقة. وقد خُلّد ذكراه على طوابع بريدية سويدية تشير إلى مشهد يُعيد فيه أندرسون وسيلوان تمثيل تمثال بييتا . ويُصنّف الفيلم غالبًا ضمن أروع أعمال بيرغمان.

حبكة

في قصرٍ كبير من القرن التاسع عشر بجدرانٍ وسجادٍ أحمر، تُصارع أغنيس مرض سرطان الرحم . [ أ ] تصل شقيقتاها، ماريا وكارين، إلى منزل طفولتهما وتتناوبان على رعاية أغنيس مع الخادمة آنا. آنا، الأكثر تديّنًا من شقيقتيها، تُصلي بعد أن فقدت ابنتها الصغيرة. عندما يزور طبيب أغنيس، ديفيد، يرى عشيقته السابقة ماريا. تتذكر ماريا علاقتهما وزواجها الفاشل من زوجها يواكيم، الذي طعن نفسه طعنةً لم تُقتل ردًا على خيانتها. يُخبرها ديفيد أنها أصبحت أكثر لامبالاة. تتذكر أغنيس والدتهما، التي أهملتها وسخرت منها وفضّلت ماريا، بتفهمٍ أكبر، وتستذكر لحظة حزنٍ جمعتهما. بينما تبقى شقيقتا أغنيس بعيدتين عاطفيًا، تُخفف آنا من ألم أغنيس المُتألم بكشف صدرها واحتضانها ليلًا.

تُوفيت أغنيس بعد معاناة طويلة، وفي جنازتها، قال الكاهن إن إيمانها كان أقوى من إيمانه. أخبرت ماريا كارين أن من غير المعتاد أن تتجنبا لمس بعضهما أو إجراء حديث عميق. حاولت ماريا لمس كارين، التي ارتدت من هذه الحركة. تذكرت كارين حادثة سابقة في القصر، حيث قامت، وهي تُصارع إيذاء النفس ، بتشويه أعضائها التناسلية بقطعة زجاج مكسور لصدّ زوجها فريدريك. تناولت كارين العشاء لاحقًا مع ماريا، قائلةً إن آنا كانت مُخلصة لأغنيس، وربما تستحق تذكارًا. قالت إنها مستاءة من ألفة آنا الظاهرة معها ومع ماريا، وتحدثت عن ميولها الانتحارية ، واعترفت بكراهيتها لماريا ومغازلتها وابتساماتها السطحية. تصالحت الأختان بعد الشجار، وتلامستا.

في مشهد حلم، تعود أغنيس إلى الحياة لفترة وجيزة وتطلب من كارين ثم ماريا الاقتراب منها. كارين، التي تنفر من الدعوة، تقول إنها ما زالت على قيد الحياة ولا تحب أغنيس بما يكفي للانضمام إليها. تقترب ماريا من أغنيس الميتة ، لكنها تهرب مذعورة عندما تمسك بها، قائلة إنها لا تستطيع ترك زوجها وأطفالها. تعود آنا إلى الغرفة وتأخذ أغنيس إلى السرير، حيث تحتضنها بين ذراعيها.

قررت العائلة إرسال آنا بعيدًا في نهاية الشهر، ورفض فريدريك منحها أي تعويض إضافي، ورفضت الخادمة التذكار الذي وُعدت به. عادت ماريا إلى يواكيم، ولم تُصدق كارين ادعاء ماريا بأنها لا تتذكر لمستهما. عثرت آنا على مذكرات أغنيس التي تروي زيارةً جمعتها بماريا وكارين وآنا، ولحظةً حنينيةً جمعتهن على أرجوحة . كتبت أغنيس: "مهما يكن، فهذه هي السعادة".

إنتاج

تطوير

فستان أبيض طويل في متحف
فستان إنغريد ثولين في دور كارين. كانت الفساتين البيضاء على خلفية حمراء عنصراً لونياً رئيسياً في الفيلم.

بحسب بيرغمان، فقد استلهم القصة خلال فترة عزلة وتعاسة قضاها في جزيرة فارو ، حيث كان يكتب باستمرار. [ 9 ] وصف حلمًا متكررًا لأربع نساء يرتدين ملابس بيضاء في غرفة حمراء، يتهامسن فيما بينهن. قال إن هذا يرمز إلى نظرته في طفولته للروح كشخص بلا ملامح، أسود من الخارج، يمثل الخزي، وأحمر من الداخل. [ 10 ] وأشار بيرغمان إلى أن استمرار الرؤية دلّه على إمكانية تحويلها إلى فيلم، [ 9 ] فخطط لرسم "صورة لأمي... حبيبة طفولتي". [ 10 ] تحمل كارين نفس اسم والدة بيرغمان، [ 11 ] لكن جميع الشخصيات النسائية الأربع الرئيسية تمثل جوانب من شخصيتها. [ 12 ]

كما أثرت ذكريات الطفولة المتعلقة بدار جنازات صوفيا هيميت على المخرج:

كانت الفتاة الصغيرة التي تلقت العلاج للتو مستلقية على طاولة خشبية في منتصف الغرفة. سحبتُ الغطاء عنها فكشفتها. كانت عارية تمامًا باستثناء ضمادة تمتد من حلقها إلى أعضائها التناسلية . رفعتُ يدي ولمستُ كتفها. كنتُ قد سمعتُ عن قشعريرة الموت، لكن جلد الفتاة لم يكن باردًا بل ساخنًا. حركتُ يدي إلى صدرها، الذي كان صغيرًا ومترهلًا بحلمة سوداء منتصبة. كان هناك زغب داكن على بطنها. كانت تتنفس. [ 13 ]

نظراً لصعوبة تسويق أفلام بيرغمان، لم يتوفر رأس المال الأجنبي لتمويل الفيلم. فقرر تصوير فيلم "صرخات وهمسات" باللغة السويدية بدلاً من الإنجليزية (كما كان الحال في فيلمه السابق " اللمسة ")، وتمويله من خلال شركته الإنتاجية "سينماتوغراف". ورغم أنه استخدم 750 ألف كرونة سويدية من مدخراته واقترض 200 ألف كرونة سويدية، فقد طلب أيضاً من معهد الفيلم السويدي المساعدة في ميزانية الفيلم البالغة 1.5 مليون كرونة سويدية. وقد أثار هذا بعض الانتقادات، إذ لم يكن بيرغمان مخرجاً صاعداً في أمس الحاجة إلى الدعم. [ 14 ] [ 15 ] ولتوفير المال، أعادت الممثلات الرئيسيات ونيكفيست رواتبهن كقروض، واكتفين بدور المنتجين اسمياً. [ 16 ]

كتب بيرغمان في كتابه " صور" : "أشعر اليوم أنني في فيلم "بيرسونا" - ولاحقًا في فيلم "صرخات وهمسات" - قد بلغتُ أقصى ما يمكنني بلوغه. وفي هذين الفيلمين، حين كنتُ أعمل بحرية تامة، لامستُ أسرارًا صامتة لا يمكن اكتشافها إلا من خلال السينما". [ 17 ] وفي مقالٍ مرفقٍ بقرص DVD، اقتبس الناقد بيتر كاوي قول المخرج: "يمكن النظر إلى جميع أفلامي من منظور الأبيض والأسود، باستثناء فيلم " صرخات وهمسات "". [ 18 ]

صب

قائمة الممثلين
الممثل [ 19 ]دور
هارييت أندرسونأغنيس
كاري سيلوانآنا
إنجريد ثولينكارين
ليف أولمانماريا (ووالدتها)
أندرس إيكإسحاق الكاهن
إنجا جيلالعمة أولغا
إيرلاند جوزيفسونديفيد
هينينغ موريتزنيواكيم
جورج آرلينفريدريك
لين أولمانابنة ماريا
لينا بيرغمانماريا الصغيرة

عندما كتب بيرغمان السيناريو، كان ينوي منذ البداية اختيار ليف أولمان وإنغريد ثولين . وقد برر اختياره لهارييت أندرسون لدور أغنيس قائلاً: "أود بشدة أن تكون هارييت ضمن فريق العمل، فهي تنتمي إلى فئة النساء الغامضات". [ 14 ] لم تكن أندرسون قد عملت مع بيرغمان لسنوات، فأرسل لها ملاحظات بدلاً من سيناريو كامل. [ 20 ] وصفت أولمان تلقيها "رسالة شخصية" من 50 صفحة من بيرغمان تصف القصة، والتي بدأت بـ: "أصدقائي الأعزاء: سنصنع فيلمًا معًا الآن. إنها رؤية لديّ وسأحاول وصفها". [ 21 ] [ ب ] لم تتلقَ أندرسون أي معلومات عن ماضي أغنيس؛ كانت شقيقات أغنيس متزوجات ولديهن أطفال، لكن أندرسون لم تكن متأكدة مما إذا كانت أغنيس قد تزوجت يومًا أو مرضت في سن مبكرة وعاشت مع والدتها. [ 20 ]

كانت تربط بيرغمان وأولمان علاقة عاطفية سابقة، وتظهر ابنتهما لين أولمان في الفيلم بدور ابنة ماريا وابنة آنا. [ 24 ] كما تظهر ابنة أخرى لبيرغمان، لينا ، بدور ماريا الصغيرة. [ 14 ]

قال المخرج في البداية إنه يأمل أن تشارك ميا فارو في الفيلم: "لنرى إن كان ذلك سينجح. ربما سينجح؛ لم لا؟" إلا أن فارو لم تُسند إليها أي أدوار. [ 14 ] وقد حصلت كاري سيلوان ، وهي ممثلة مبتدئة في أفلام بيرغمان، على الدور الذي كان من المفترض أن تؤديه فارو. [ 25 ]

مرحلة ما قبل الإنتاج

لم تُصوَّر سوى قلة من أفلام بيرغمان السابقة بالألوان. كان اللون الأحمر حساسًا للغاية، ولذا أجرى مدير التصوير سفين نيكفيست العديد من التجارب التصويرية لالتقاط توليفات متوازنة من الأحمر والأبيض ولون البشرة. [ 9 ] ولخيبة أمل أعضاء معهد الفيلم السويدي، رفض بيرغمان التصوير في استوديوهاتهم الجديدة باهظة الثمن، وصوّر في موقع قلعة تاكسينج-ناسبي . [ 25 ] [ 26 ] ونظرًا لتهالك الجزء الداخلي من القصر، كان طاقم العمل حرًا في طلاء وتزيين المكان كما يحلو لهم. [ 25 ]

تصوير

منزل كبير من طابقين بلون بيج وأبيض
تم تصوير فيلم "صرخات وهمسات" في قلعة تاكسينج-ناسبي، خارج ماريفرد .

جرى التصوير الرئيسي من 9 سبتمبر إلى 30 أكتوبر 1971. [ 25 ] استخدم نيكفيست فيلم إيستمان كولور ، الذي قلل من التحبب وكان الأكثر حساسية للألوان. [ 27 ] صُوّر مشهد الأرجوحة الخارجي الأخير في وقت مبكر من الإنتاج حتى يتمكن صناع الفيلم من استخدام ضوء الشمس قبل حلول فصل الشتاء. [ 25 ] قال أولمان إن كل مشهد صُوّر بضوء طبيعي، مع استخدام نوافذ كبيرة للمشاهد الداخلية. [ 21 ]

وصفت أندرسون أجواء موقع التصوير بأنها خفيفة، بمثابة ترياق لموضوع الفيلم الثقيل. وقالت إنها على الرغم من أنها عادةً ما تقرأ السيناريو وتخلد إلى النوم مبكرًا أثناء التصوير، إلا أن صناع الفيلم أبقوها مستيقظة حتى وقت متأخر لإبراز مظهرها المتعب والمريض. [ 20 ] استوحت الممثلة مشهد موتها من وفاة والدها، وأخرج بيرغمان أنفاسها العميقة والعنيفة. [ 20 ]

المواضيع والتفسيرات

ركزت أفلام بيرغمان السابقة على الغياب الظاهر لله، لكن الباحث جوليان سي. رايس نقل عن بيرغمان قوله إنه تجاوز هذا الموضوع. وكتب رايس أن فيلم "صرخات وهمسات" ، الذي جاء بعد فيلمي "الصمت" (1963) و "بيرسونا" (1966)، كان قائماً بشكل أكبر على علم النفس والتفرد . [ 28 ] وقالت الأكاديمية إيفا روشمان إن التحليل النفسي كان أداة واضحة لدراسة الفيلم، نظراً للروابط اللاواعية بين شخصياته. [ 29 ]

العائلة والانفصال

رسم متقن بالحبر على الورق لهانسل وغريتل وساحرة
رسم توضيحي لقصة " هانسل وغريتل " من تصميم لودفيج ريختر ؛ ومثل قصة "صرخات وهمسات" ، تشير الحكاية الخرافية إلى التخلي العائلي.

درس البروفيسور إيغيل تورنكفيست عنوان الفيلم. تهمس ماريا الصغيرة لأمها، وتهمس كارين وماريا لبعضهما البعض في لحظة تقارب. ووفقًا لتورنكفيست، "ترتبط الصرخات بمشاعر متناقضة: الألم، والعجز، والوحدة". [ 30 ] [ ج ] وصفت البروفيسورة إيما ويلسون مأزق العائلة، حيث تشعر كارين بالخطر من اللمس، بينما تسعى ماريا إلى لمسة "مثيرة". ومع ذلك، تنفر ماريا من تحلل جثتها وأغنيس. [ 32 ] فسرت رويشمان نفور كارين من اللمس بأنه نتيجة لعزلتها وكبتها. [ 33 ] يوحي المشهد الذي تحتضن فيه آنا أغنيس بأن اللمس والإحساس مهدئان، على الرغم من غموض طبيعة علاقتهما، والتي قد تكون شبيهة برابطة الأخوة. [ 32 ]

العرض السحري الذي تستمتع به الشقيقتان هو " هانسل وغريتل "، والذي يكشف عن مشاعر أغنيس بالهجر وتفضيل والدتها لماريا؛ ووفقًا لروشمان، فإن قصة الأخوين غريم عن وحدة الأخوة تتناقض مع اغتراب الشقيقتين. [ 34 ] [ د ] كتب مؤرخ السينما بي. آدامز سيتني أن والدي هانسل وغريتل تخلّيا عنهما في الغابة (رمزية)، وأن سرطان أغنيس يُعادل الساحرة في حكاية الأخوين غريم. [ 37 ] إن ختان كارين يعني أن زوجها لن يمارس الجنس معها، ويرمز النبيذ الأحمر إلى دم الرحم. وكتب تورنكفيست أن نقل كارين للدم من فرجها إلى فمها يعني أنها لن تمارس الجنس ولن تتكلم، وأن منع التواصل يعزز الشعور بالوحدة. [ 38 ] كتب سيتني أن العائلة تكون في أوج تماسكها عند قراءة رواية تشارلز ديكنز " أوراق بيكويك" ، التي تصف "تضامن الرجال ومؤامراتهم، المهددة بمؤامرات النساء للزواج". [ 39 ] ووفقًا لفرانك غادو، يعود التباعد بعد جنازة أغنيس. تُطرد آنا دون أي عاطفة أو تعاطف، ويحرمها الرجال من مكافآتها المالية رغم سنوات خدمتها. كما ترفض ماريا "النداءات العاطفية" من كارين. [ 40 ]

كتب الباحث السينمائي مارك جيرفيه أن فيلم " صرخات وهمسات" لا يقدم حلاً قاطعاً لمسألة معنى المعاناة والموت، مستشهداً بالقس الذي يعبّر عن شكوكه ومخاوفه أثناء تأبينه لأغنيس. وشبّه جيرفيه ذلك ببطل فيلم بيرغمان السابق " ضوء الشتاء" ، ومشاعر بيرغمان المتضاربة وعلاقته بوالده إريك ، قس كنيسة السويد . [ 41 ] [ هـ ] ووفقاً لجيرفيه، تقدم النهاية حل بيرغمان: لمسة، في بعض الأحيان، قد تجعل الحياة جديرة بالعيش. [ 43 ] وقارن تورنكفيست النهاية بنهاية فيلم بيرغمان " الفراولة البرية" عام 1957 ؛ فهي "تشير إلى الماضي، إلى وجود فردوسي في هذه الحياة، إلى التواصل المتأصل في الطفولة والذي فُقد لاحقاً". [ 30 ]

الأدوار الجنسية والجندرية

كتب الناقد ماركو لانزاجورتا: "لا شك أن فيلم " صرخات وهمسات " يتناول عالم المرأة، وهو صريح للغاية فيما يتعلق بالسياسات الجندرية والجنسية التي يصورها". [ 44 ] تتناسب القصة مع فكرة بيرغمان عن "النساء المتحاربات"، التي ظهرت سابقًا في فيلمي "الصمت" و "بيرسونا" ، ولاحقًا في فيلم "سوناتا الخريف " (1978). [ 45 ] ألهم الفيلم كتابة مقالات حول رؤية بيرغمان للمرأة. [ 46 ] كتبت باتريشيا إيرينز: "نساء بيرغمان في أفلام مثل " بيرسونا " و" صرخات وهمسات" لسن مجرد ضحايا للإساءة، بل كائنات يستطيع بيرغمان من خلالها التعبير عن مخاوفه الذاتية، وإحباطاته المتكررة، وإخفاقاته في الحفاظ على استقلاليته الذاتية وسيطرته على الواقع". [ 47 ]

انتقدت النسويات الفيلم. [ 46 ] في مجلة "فيلم كوارترلي" ، أقرت جوان ميلين بأن بيرغمان استخدم شخصياته النسائية كأدوات للتعبير، وأن نساءه يرمزن إلى "معضلة البشر المنعزلين والمعذبين". [ 48 ] في أفلام بيرغمان، يفشل كل من الرجال والنساء في إيجاد حلول لمعضلاتهم؛ فبحسب ميلين، يبقى الرجال بلا إجابة أو لا يستطيعون الاهتمام بأحد سوى أنفسهم. ومع ذلك، كتبت أن فشل نساء بيرغمان يعود إلى طبيعتهن البيولوجية وعدم قدرتهن على تجاوز أنوثتهن: "يصر بيرغمان على أن النساء، بسبب طبيعتهن الفسيولوجية، محاصرات في حياة جافة وفارغة يذبلن فيها مع ظهور التجاعيد على وجوههن". [ 48 ] صنّفت الناقدة مولي هاسكل فيلم "صرخات وهمسات " ضمن أعمال بيرغمان السينمائية المتأخرة، والتي اختلفت عن أعماله السابقة في نظرتها إلى المرأة. فقد عاشت النساء في أفلامه المبكرة في وئام مع بعضهن البعض، وكانت حياتهن أكثر اكتمالاً. استخدم بيرغمان النساء في فيلم " صرخات وهمسات " وأفلامه اللاحقة كـ"انعكاسات لروحه"، كاشفًا عن "غروره الجنسي". [ 49 ] ووفقًا لهاسكل، هاجم بيرغمان شخصياته النسائية بسبب الصفات التي منحها إياها: كبت كارين وجاذبية ماريا الجنسية. [ 49 ]

اتفقت الأكاديمية لورا هوبنر مع رأي فاردا بورستين، كاتبة مقالات في مجلة "سين أكشن"، بأن فيلم " صرخات وهمسات" يصور قمع المرأة، لكنه لا يؤيد هذا القمع، بل يعارض النظام الأبوي. [ 50 ] [ 51 ] عزت رويشمان الاغتراب العاطفي إلى والدة النساء، التي تتفاعل مع أدوار الجنسين السائدة في تلك الحقبة بـ"الملل والغضب والإحباط". ووفقًا لروشمان، فإن بناتها يتبنين (أو يرفضن) موقفها، ويؤذين أنفسهن في هذه العملية. [ 52 ] قد يعكس ملازمة أغنيس للفراش أدوار الجنسين والتوقعات المفروضة على النساء فيما يتعلق بالجنس والولادة والموت. [ 53 ] عارضت الكاتبة بيرجيتا ستين ما أسمته التحليل النسوي الماركسي لميلين ، مشيرةً إلى أفلام بيرغمان الواقعية والمجازية لتؤكد أنها ليست نتاج نظرة متحيزة جنسيًا. [ 46 ]

نقل روشمان عن بيرغمان قوله إن "افتتانه الدائم بالنساء عمومًا هو أحد دوافعه الرئيسية. من الواضح أن هذا الهوس ينطوي على ازدواجية؛ فهو يحمل في طياته شيئًا من الإكراه". [ 29 ] ومع ذلك، فقد شكك في وجود فرق كبير بين الرجال والنساء: "أعتقد أنه لو كنت قد صنعت فيلم " صرخات وهمسات " بأربعة رجال في الأدوار الرئيسية، لكانت القصة متشابهة إلى حد كبير". [ 54 ]

إشارات أسطورية ودينية

تمثال مايكل أنجلو لمريم العذراء وهي تحمل يسوع الميت
تمثال بييتا لمايكل أنجلو ؛ موت أغنيس يذكرنا بآلام المسيح.

على الرغم من أن قيامة أغنيس الظاهرية قد تعكس خوف آنا (أو رغبتها)، كتبت إيما ويلسون أنها تُطمس الخط الفاصل بين الحياة والحلم، وقد تنطوي على نشاط خارق للطبيعة. [ 55 ] وقد شرح بيرغمان المشهد:

الموت هو الوحدة المطلقة؛ هذا هو المهم للغاية. لقد علق موت أغنيس في منتصف الطريق إلى العدم. لا أرى أي غرابة في ذلك. بلى، هناك غرابة! لم يُعرف مثل هذا الموقف من قبل، لا في الواقع ولا في الأفلام. [ 38 ]

نصح تورنكفيست بعدم التفسير الحرفي لقيام أغنيس من الموت، وربط ذلك بذنب الأخوات. [ 56 ]

بحسب سيتني، قد يكون التمثال في المقدمة أبولو أو أورفيوس . إذا كانت أغنيس، الفنانة المأساوية، تُشبه أورفيوس كما تُشبه بيرغمان، فقد تُمثل والدة أغنيس يوريديس (التي تُمثل "العالم الأخضر"). [ 57 ] وخلص ب. آدامز سيتني إلى أن رواية " صرخات وهمسات" تحكي عن "تحول أورفيّ للرعب إلى فن، وفقدان الأم في ثراء ألوان الخريف الموسيقية". [ 58 ]

تستخدم العمة أولغا، عمة الأختين، الفانوس السحري لسرد قصة "هانسل وغريتل"، وقد ربطت سيتني ذلك بـ"هبة الحكايات الخرافية ، وبالتالي بآلية الدفاع النفسي لإخراج مخاوف الطفولة وعقدة أوديب إلى العلن". [ 36 ] في الحكاية الشعبية " سندريلا "، تتجلى دلالة نزيف أقدام الأختين الشريرتين كاستعارة للحيض، وتتضاعف هذه الدلالة بفعل قيام كارين بقطع فرجها. [ 59 ] ضحكتها تُذكّر بضحكة الساحرة الشريرة في "هانسل وغريتل"، إذ تتفاعل مع الضرر الذي ألحقته بها حياتها الجنسية. [ 59 ]

كتب تورنكفيست، بعد أن رأى آنا تصلي من أجل ابنتها المتوفاة وهي تأكل تفاحة: "إن أكل التفاحة يربط آنا، التي كانت ابنتها المتوفاة بلا شك طفلة غير شرعية، بحواء السقوط ، بالخطيئة الأصلية ". [ 60 ] ووفقًا للمحرر رافائيل شارجل، يبدو أن آنا غافلة عن تدنيس تناول الطعام مباشرة بعد العبادة، وأن اختيارها لهذا الطعام هو الثمرة المحرمة . [ 61 ]

كتب تورنكفيست أن ألم أغنيس الطويل وموتها يشبهان آلام السيد المسيح ، [ 62 ] وقارن ويلسون وضعية ذراعي أغنيس وساقيها بجسد السيد المسيح بعد آلامه. [ 55 ] كما رأى غادو أوجه تشابه مع صلب السيد المسيح ، وذكريات من يوم الجمعة العظيمة ، وإشارة إلى ليلة عيد الميلاد في نهاية الفيلم (والتي اعتبرها ساخرة، لأن ليلة عيد الميلاد مرتبطة بالوحي). [ 40 ] ويُقام عرض الفانوس السحري في ليلة عيد الميلاد. [ 34 ] ووصف كل من سيتني ورويشمان وإيرفينغ سينغر المشهد الذي تحتضن فيه آنا أغنيس بأنه يُذكّر بلوحة بييتا ، [ 63 ] مع تحديد لانزاغورتا لوحة بييتا لمايكل أنجلو . [ 44 ] وفقًا للأكاديمي آرثر جيبسون، يصبح طقس بييتا بمثابة فداء: "تحمل آنا بين ذراعيها ألم العالم ووحدته وخطيئته، متجسدة في المتألم الإلهي البريء". [ 64 ]

أسلوب

مستطيل أحمر
يظهر اللون القرمزي بشكل مكثف في نظام الألوان الخاص بالفيلم .

في عام ١٩٧٢، وصف فريق مجلة فارايتي " أسلوب بيرغمان البسيط" بأنه يتضمن "استخدام اللقطات المقربة المطولة، والتلاشي التدريجي إلى اللون الأحمر، وموسيقى تصويرية يتردد صداها مع دقات الساعات، وحفيف الفساتين، وصيحات الضائعين الخافتة". [ ٦٥ ] وصف الناقد ريتشارد برودي فيلم "صرخات وهمسات " بأنه فيلم تاريخي تبرز فيه الأزياء بشكل لافت. [ ٦٦ ] ووفقًا لجيرفيه، فقد تخلى بيرغمان عن أسلوبه التقشفي السابق لصالح جماليات أسمى. [ ١٢ ]

لاحظ ويلسون غرف الفيلم الحمراء التي تشغلها نساء يرتدين الأبيض، وكيف أن " صور البداية الزرقاء، التي تُذكّر بجنة عدن ، تغمرها تدريجيًا درجات اللون القرمزي". [ 13 ] وصف المنتج بروس أ. بلوك تنوع ألوان الفيلم بأنه محدود، مع التركيز على " اللون الأحمر المشبع للغاية ". [ 67 ] ووفقًا لريتشارد أرمسترونغ، أضاف فيلم إيستمان كولور "طابعًا كئيبًا، حالمًا بعض الشيء". [ 27 ] غرفتان في المشهد الأول (إحداهما حيث تنام ماريا والأخرى غرفة أغنيس) تتشاركان نفس الألوان، بما في ذلك السجاد والستائر "الحمراء القانية" والوسائد وقمصان النوم البيضاء. [ 68 ] لاحظ ويلسون أن الفيلم يتضمن انتقالات تدريجية بين المشاهد بألوان حمراء مشبعة. [ 13 ] حلل سيتني نظام ألوان فيلم " صرخات وهمسات " ، وكتب أن هناك انتقالات من الأحمر مع الأبيض إلى الأحمر مع الأسود إلى البرتقالي والأصفر الداكن (في المشهد الخارجي الخريفي الأخير). [ 69 ] يُذكّر مشهد الدم، الذي يظهر عندما يُصاب زوج ماريا بجروح وتقطع كارين فرجها، بمشهد سابق للأم وهي تحمل كتابًا أحمر على ثوبها. يربط سيتني هذا المشهد بالحيض والإخصاء . [ 70 ]

وصف ويلسون استخدامات أخرى للصور: تماثيل تملأ حديقة، وزخارف، وضوء الشمس على ساعة، ومنظر لماريا يكشف عن "ملمس" شعرها. [ 68 ] تتوالى الصور في المقدمة التي تستغرق خمس دقائق دون أي كلمات منطوقة. [ 31 ] تبدو اللقطات المقربة لماريا في المشهد الأول طفولية. [ 34 ] تظهر أغنيس بفم مفتوح وعيون دامعة، مما يعكس ألمها. [ 71 ] ذكرياتها عن والدتها مثالية، مع "خضرة جنة عدن الوارفة". [ 53 ] عند دراسة العناصر البصرية وتصوير بيرغمان للعزلة الاجتماعية والحداد، وجد الناقدان كريستوفر هيثكوت وجاي مارشال أوجه تشابه في لوحات إدفارد مونك . [ 72 ]

استُخدمت مقطوعة ساراباند من سويتة التشيلو رقم 5 في سلم دو الصغير ليوهان سيباستيان باخ ، والتي عزفها بيير فورنييه ، في الفيلم. [ 19 ] وأشار الناقد روبن وود إلى استخدامها عندما تتلامس الأختان بحنان، وكتب أنها تتناسب مع استخدام بيرغمان لموسيقى باخ للدلالة على "كمال متعالٍ محتمل". [ 73 ] [ و ] كما تتضمن النوتة الموسيقية مقطوعة مازوركا في سلم لا الصغير، العمل 17/4 ، لفريدريك شوبان ، والتي عزفتها كابي لاريتي . [ 19 ] ووفقًا لعالم الموسيقى أليكسيس لوكو، فإن استخدام بيرغمان للمازوركا عندما تستذكر آنا ابنتها الراحلة ينقل "لحظة حسية من الذكريات". [ 8 ]

تُستخدم الأصوات بطرق أخرى، إذ يبدو أن صوت ابنة آنا المتوفاة مسموعٌ عندما تكون آنا بالقرب من المهد بعد وفاة أغنيس. [ 55 ] أجراس وساعات المقدمة أكثر وضوحًا من الأصوات الطبيعية التي تسبقها؛ وسرعان ما ينضم صراع أغنيس من أجل التنفس إلى دقات الساعات، حيث وجد المحرر كين دانسيجر "استمرارية الزمن والحياة". [ 31 ]

يطلق

رفضت جميع شركات توزيع الأفلام الكبرى فيلم "صرخات وهمسات" ، حتى عندما طلب بيرغمان دفعة مقدمة قدرها 75 ألف دولار فقط. [ 15 ] اشترى روجر كورمان من شركة "نيو وورلد بيكتشرز" (الذي كان يفضل توسع الاستوديو ليشمل توزيع الأفلام الفنية كما فعل مع شركة "أماركورد ") حقوق عرضه في الولايات المتحدة مقابل 150 ألف دولار. أنفق كورمان 80 ألف دولار إضافية على التسويق لعرض الفيلم في دور السينما المكشوفة. [ 75 ] [ 76 ] ووفقًا للمنتج، حقق الفيلم ربحًا قدره  مليون دولار، وكان أكبر نجاح لبيرغمان في الولايات المتحدة. [ 4 ] ذكر الكاتب تينو باليو أن إجمالي إيرادات الفيلم في الولايات المتحدة بلغ 1.2 مليون دولار من 803 دور عرض، ووصفه بأنه أفضل أفلام بيرغمان أداءً منذ فيلم "الصمت" . [ 75 ] وللتأهل لجوائز الأوسكار السادسة والأربعين ، سارع الموزعون إلى عرض فيلم "صرخات وهمسات" لأول مرة في مقاطعة لوس أنجلوس (قبل عدة أشهر من عرضه في السويد). [ 77 ] عُرض لأول مرة في مدينة نيويورك في 21 ديسمبر 1972. [ 1 ]

عُرض الفيلم لأول مرة في مسرح سبيغلن في ستوكهولم في 5 مارس 1973. [ 1 ] وعُرض فيلم "صرخات وهمسات" لاحقًا خارج المسابقة في مهرجان كان السينمائي عام 1973 ، حيث لاقى بيرغمان استحسانًا كبيرًا من الجمهور. [ 77 ]

في الدورة الحادية والستين لمهرجان برلين السينمائي الدولي في فبراير 2011 (بحضور أندرسون)، عُرض فيلم " صرخات وهمسات" ضمن قسم الاستعادات. [ 78 ] [ 79 ] وفي عام 2015، أصدرت مجموعة كرايتيريون نسخة مُرممة بدقة 2K على بلو راي في المنطقة  A. [ 80 ]

استقبال

الاستقبال النقدي

قبل عرض الفيلم، تراجعت مكانة بيرغمان الفنية بعد فيلمي "طقوس الربيع " (1969) و "اللمسة" (1971). [ 81 ] في السويد، قيّم الناقد آكي يانزون من صحيفة "سفينسكا داغبلادت" والناقد هانسيريك هيرتن من صحيفة "داغنس نيهيتر" فيلم "صرخات وهمسات " كدراسة نفسية مُصاغة بأسلوب شعري. [ 82 ] كتب الناقد أو. فوس مراجعة أقل إيجابية في مجلة "فانت "، واصفًا إياه بأنه "مقطوعة من مواضيع بيرغمان المتحجرة". [ 82 ] اعتبرت المجلة الثقافية السويدية "أورد أوش بيلد" الفيلم بمثابة رؤية بيرغمان الشخصية للمرأة، وجادلت بأن الفيلم كان جامدًا وغير تاريخي. [ 83 ]

حظي الفيلم بإشادة واسعة في الولايات المتحدة. [ 82 ] وصفه فينسنت كانبي في صحيفة نيويورك تايمز بأنه "فيلم جديد رائع ومؤثر وغامض للغاية". [ 84 ] وأدرجه ضمن قائمة أفضل عشرة أفلام لعام 1972. [85] منح روجر إيبرت فيلم " صرخات وهمسات " أربع نجوم ( من أصل أربع) في مراجعته الأولى: "نشعر بالاختناق والقلق الجنسي، وننغمس في مقاعدنا، مدركين أننا محاطون برؤية مخرج سينمائي متمكن تمامًا من فنه". [ 86 ] ووصفه بأنه "أفضل فيلم لعام 1973". [ 87 ] أشاد فريق مجلة فارايتي بالإخراج لتأثيره الآسر. [ 65 ] وفي نيويورك ، وصفته جوديث كريست بأنه "عمل عبقري - بلا شك الأكثر تعقيدًا وإدراكًا وإنسانية بين أعمال بيرغمان حتى الآن". [ 88 ] أجرى فرانسوا تروفو مقارنة مسرحية، قائلاً إن الفيلم "يبدأ مثل مسرحية الأخوات الثلاث لتشيكوف وينتهي مثل مسرحية بستان الكرز ، وفيما بينهما يشبه ستريندبرغ ". [ 89 ]

منح الناقد ديفيد باركنسون من مجلة إمباير فيلم "صرخات وهمسات" خمس نجوم عام 2000، وكتب أن الفيلم يندرج ضمن فئة فرعية من "دراسة الشخصيات" التي برع فيها بيرغمان. [ 81 ] وفي مراجعته لنسخة DVD في مجلة نيويوركر ، قال ريتشارد برودي إنه على الرغم من أحداث الفيلم التي تدور في حقبة زمنية معينة، إلا أن الدراما المؤثرة لاقت صدى لدى الجمهور المعاصر. [ 66 ] وأضاف إيبرت الفيلم إلى قائمة " أعظم الأفلام " عام 2002، وكتب أن مشاهدة الفيلم "تلامس أقصى درجات المشاعر الإنسانية. إنه فيلم شخصي للغاية، ويخترق الخصوصية لدرجة أننا نكاد نرغب في صرف أنظارنا عنه". [ 18 ] وفي العام نفسه، أشاد جيمس بيراردينيلي بأداء أندرسون قائلاً: "إنه مؤثر للغاية لدرجة أننا نشعر وكأننا متطفلون نشاهده. إنها تصرخ، وتئن، وتتوسل، وتبكي. إنها تتوق إلى الموت وتخشاه". ورأى بيراردينيلي أن استخدام بيرغمان للون القرمزي كان فعالاً في خلق الجو العام للفيلم. [ 90 ] وصف زيندري سفاردكرونا الفيلم في مراجعته لصحيفة أفتونبلادت عام 2003 بأنه تحفة فنية ذات جماليات رائعة ولكن بموضوع مزعج، مستشهداً بنيكفيست وأندرسون. [ 91] أشاد إيمانويل ليفي بتصويرالفيلم وأداء الممثلات الرئيسيات، واصفاً النتيجة بأنها تحفة فنية عام 2008. [ 92 ] احتل فيلم "صرخات وهمسات" المرتبة 154 في استطلاع رأي نقاد مجلة " سايت آند ساوند " لعام 2012 الذي أجراه معهد الفيلم البريطاني لأعظم الأفلام على الإطلاق. [ 93 ] منح ليونارد مالتين الفيلم ثلاث نجوم في دليله السينمائي لعام 2014 ، مشيداً بجوانبه البصرية ولكنه حذر المشاهدين من كثرة الحوار. [ 94 ] في مراجعته لنسخة البلوراي عام 2015،وصف الناقد ميك لاسال من موقع SF Gate فيلم " صرخات وهمسات " بأنه "تحفة فنية" حيث كان للون الأحمر تأثيرٌ بالغ الأهمية. [ 95 ] وضع الناقد آندي كلاين من صحيفة لوس أنجلوس تايمز الفيلم "بثباتٍ في نمط القلق الوجودي/العاطفي الذي يميز أفضل أعمال بيرغمان"، ووصفه بأنه عودةٌ مظفرة بعد فيلم " اللمسة" ، ومازحًا بشأن مشهد الإحياء: "نعم، من الناحية الفنية، هذا فيلم زومبي ". [ 96 ] بيتر برادشو من صحيفة الغارديانمنح الفيلم خمس نجوم من أصل خمسة وكتب: "هذا الفيلم يحرق، مثل الثلج الملتصق بالجلد." [ 97 ]

كتب دون دروكر مراجعة سلبية في صحيفة شيكاغو ريدر ، منتقداً افتقار الفيلم إلى المضمون، [ 98 ] ووصفت مراجعة مجلة تايم آوت الفيلم بأنه " تضليل " مقارنة بالدراما النفسية الأكثر نقاءً لبيرغمان . [ 99 ]

حصل فيلم " صرخات وهمسات" على تقييم إيجابي بنسبة 92% على موقع "روتن توميتوز" لتجميع تقييمات النقاد ، وذلك بناءً على 36 مراجعة. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "فيلم إنغمار بيرغمان، عمل فني مذهل بصريًا ومؤثر أداؤه، هو تأمل عميق في الموت والأخوة." [ 100 ]

أدرجت مجلة نيويورك في عددها الصادر في فبراير 2020 فيلم "Cries and Whispers" ضمن قائمة "أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار". [ 101 ]

الجوائز

فاز فيلم "صرخات وهمسات" بثلاث جوائز في حفل توزيع جوائز غولدباغ التاسع في السويد، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم . [ 102 ] وفي مهرجان كان السينمائي، فاز بالجائزة الكبرى التقنية . [ 103 ] وكان رابع فيلم بلغة أجنبية يُرشّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم ، [ g ] بالإضافة إلى أربعة ترشيحات أخرى في حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والأربعين ؛ وفاز سفين نيكفيست بجائزة أفضل تصوير سينمائي . [ 105 ]

رُشِّح الفيلم وفاز بالعديد من الجوائز الأخرى من جمعيات النقاد والمهرجانات. في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام (بافتا) السابع والعشرين ، رُشِّح سفين نيكفيست لجائزة أفضل تصوير سينمائي ، وإنجريد ثولين لجائزة أفضل ممثلة مساعدة ؛ [ 106 ] وفي حفل توزيع جوائز غولدن غلوب الثلاثين ، رُشِّح لجائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية . [ 107 ]

جائزةتاريخ الحفلفئةالمستلم (المستلمون)نتيجةالمرجع(ات)
جوائز الأوسكار2 أبريل 1974أفضل فيلمإنغمار بيرغمانرشّح[ 105 ]
أفضل مخرجرشّح
أفضل سيناريو أصليرشّح
أفضل تصوير سينمائيسفين نيكفيستفاز
أفضل تصميم أزياءماريك فوسرشّح
جوائز بوديل1974أفضل فيلم أوروبيإنغمار بيرغمانفاز[ 102 ]
جوائز بافتا1974أفضل تصوير سينمائيسفين نيكفيسترشّح[ 106 ]
أفضل ممثلة مساعدةإنجريد ثولينرشّح
مهرجان كان السينمائي10-25 مايو 1973الجائزة الكبرى التقنية من فولكانإنغمار بيرغمانفاز[ 103 ]
دافيدي دوناتيلو1973أفضل مخرج أجنبيفاز[ 108 ]
ديفيد الخاصهارييت أندرسونفاز[ 109 ]
إنجريد ثولينفاز
ليف أولمانفاز
كاري سيلوانفاز
جوائز غولدن غلوب28 يناير 1973أفضل فيلم بلغة أجنبيةإنغمار بيرغمانرشّح[ 107 ]
جوائز غولدباغ29 أكتوبر 1973أفضل فيلمفاز[ 102 ]
أفضل ممثلةهارييت أندرسونفاز
إنجاز خاصسفين نيكفيستفاز
جوائز جوسي1975أفضل مخرج أجنبيإنغمار بيرغمانفاز[ 102 ]
ناسترو دارجينتو1974أفضل فيلم أجنبيفاز[ 102 ]
المجلس الوطني للمراجعة24 ديسمبر 1973أفضل مخرجفاز[ 110 ]
أفضل فيلم بلغة أجنبيةفاز
أفضل الأفلام الأجنبيةفاز
الجمعية الوطنية لنقاد السينما29 ديسمبر 1972أفضل سيناريوفاز[ 111 ]
أفضل تصوير سينمائيسفين نيكفيستفاز
دائرة نقاد السينما في نيويورك3 يناير 1973أفضل فيلمإنغمار بيرغمانفاز[ 112 ]
أفضل مخرجفاز
أفضل سيناريوفاز
أفضل ممثلةليف أولمانفاز

إرث

في عام ١٩٨١، أصدرت شركة بريد شمال السويد طابعًا بريديًا يحمل مشهد آنا وهي تحمل أغنيس، ضمن سلسلة تُخلّد تاريخ السينما السويدية . [ ١١٣ ] تأثرت أفلام وودي آلن اللاحقة، بما فيها فيلم " Interiors" عام ١٩٧٨ وفيلم " Hannah and Her Sisters" عام ١٩٨٦ ، بفيلم "Cries and Whispers" ، [ ح ] كما تأثرت ثلاثية مارغريت فون تروتا (١٩٧٩-١٩٨٨): "Sisters, or the Balance of Happiness" و "Marianne and Juliane" و" Love and Fear ". [ ١١٤ ] في عام ٢٠١٧، عرض متحف هالويل أزياءً من فيلم "Cries and Whispers" وأفلام أخرى لبيرغمان. [ ١١٥ ] وقد أشار روبرت إيغرز إلى الفيلم كمصدر إلهام لنسخته من فيلم "Nosferatu" .

تم اقتباسها للمسرح. أخرج أندريه شيربان مسرحية "صرخات وهمسات" عام 2010 لمسرح كلوج المجري، مُجسدًا قصة بيرغمان وإنتاج الفيلم. [ 116 ] أخرج إيفو فان هوف نسخةً مُقتبسةً عام 2009 في مهرجان بيرغمان بالمسرح الملكي الدرامي في السويد ، [ 117 ] وفي عام 2011 في أكاديمية بروكلين للموسيقى، حيث لعبت كريس نيتفيلت دور أغنيس، ناقلًا القصة إلى سياق معاصر، ومُقللًا من استخدام اللون الأحمر، ومُستبدلًا موسيقى الفيلم الكلاسيكية بأغانٍ حديثة، من بينها أغنية " كراي بيبي " لجانيس جوبلين . [ 118 ]

ملحوظات

  1. ↑ تم تشخيص مرض أغنيس على أنه سرطان الرحم من قبل العديد من المؤلفين. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]
  2. قبل وفاة المخرج عام ٢٠٠٧، لعبت أولمان دور البطولة في ١١ من أعماله، واشتهرت بكونها ملهمته. [ ٢٢ ] وقد أشار روجر إيبرت إلى أن "حياة بيرغمان وأولمان متشابكة منذ فيلم بيرسونا ، وأن هذه هي الحقيقة الأهم في حياة أولمان الفنية"، كما أنجبا ابنةً تُدعى لين أولمان . [ ٢٣ ]
  3. ↑ زعم بيرغمان أن العنوان مستوحى من وصف موسيقى فولفغانغ أماديوس موزارت . [ 9 ] في المقابل، ربط المحرر كين دانسيغر العنوان بالأصوات التي يصدرها المرء عند موته. [ 31 ]
  4. ↑ تذكر بيرغمان أنه تلقى فانوسًا سحريًا خاصًا بهفي سن العاشرة من عمته. [ 35 ] في سيرته الذاتية، وصفه بأنه ذو أهمية شخصية، كما صوّر فانوسًا سحريًا في فيلم فاني وألكسندر (1982). [ 36 ]
  5. ↑ في وقت سابق، مع فيلمه " ضوء الشتاء" عام 1963 ، الذي تدور أحداثه حول رجل دين يكافح إيمانه في ظلّ ما يشهده العالم من معاناة، اتخذ بيرغمان خطوة نادرة بمشاركة سيناريو الفيلم مع إريك، وتفاخر بأن الأخير قرأه ثلاث مرات. ربما كان بيرغمان يحاول إيصال فكرة أنه يفهم إريك، مع أن اسم الشخصية، إريكسون (ابن إريك)، قد يشير إلى أن الشخصية تمثل بيرغمان أكثر من والده. [ 42 ]
  6. ↑ ربط وود هذا الاستخدام لموسيقى يوهان سيباستيان باخ بـ "الصمت" حيث تُعزف متتاليات غولدبيرغ ، و "سوناتا الخريف" حيث تُستخدم في لحظة من الوحدة، وقارنها بالاستخدام الأكثر قتامة في " عبر زجاج معتم" و "شخصية" . [ 74 ]
  7. ↑ كان فيلم Cries and Whispers رابع فيلم بلغة أجنبية في تاريخ الأكاديمية يحصل على هذا الترشيح، بعد Grand Illusion و Z و The Emigrants . [ 104 ]
  8. ↑ وصف رويشمان فيلم "Interiors " بأنه "أكثر أعمال آلن صراحةً في التكريم"، نظرًا لعلاقة شخصيات الأخوات بأمهنّ المكتئبة؛ أما فيلم " Hannah and Her Sisters " فيُعيد التركيز على ثلاث أخوات، لكنه يُولي اهتمامًا أكبر للشخصيات الذكورية. [ 114 ]

مراجع

  1. 1 2 3 Steene 2005 ، ص. 299.
  2. ↑ شارجل 2007 ، ص. xv.
  3. ↑ شارجل 2007 ، ص 133.
  4. 1 2 كورمان وجيروم 1990 ، ص. 190.
  5. ↑ دوناهو، سوزان ماري (1987). توزيع الأفلام الأمريكية  : السوق المتغيرة . دار نشر يو إم آي للأبحاث. ص  294. ISBN 978-0-8357-1776-2.يرجى ملاحظة أن الأرقام خاصة بالإيجارات في الولايات المتحدة وكندا
  6. ↑ تورنكفيست 1995 ، ص 147.
  7. ↑ تابر 2017 ، ص 100-101.
  8. 1 2 لوكو 2015 .
  9. 1 2 3 4 نيريرود، ماري؛ بيرغمان، إنغمار (2015). مقدمة بقلم إنغمار بيرغمان . صرخات وهمسات (بلو راي). مجموعة كرايتيريون .
  10. 1 2 Gado 1986 ، ص. 408.
  11. ↑ جادو 1986 ، ص 409.
  12. 1 2 جيرفيه 1999 ، ص 120.
  13. 1 2 3 ويلسون، إيما (2 أبريل 2015). "صرخات وهمسات: الحب والموت" . مجموعة كرايتيريون. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2017 .
  14. ١ ٢ ٣ ٤ "صرخات وهمسات" . مؤسسة إنغمار بيرغمان. مؤرشف من الأصل في ١٥ أغسطس ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ٢٨ يونيو ٢٠١٤ .
  15. 1 2 Steene 2005 ، ص 44.
  16. ^ جادو 1986 ، ص 397-399.
  17. ↑ فيرميلي 2006 ، ص 123.
  18. 1 2 إيبرت، روجر (18 أغسطس 2002). "صرخات وهمسات" . RogerEbert.com . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2017 .
  19. 1 2 3 Vermilye 2006 ، ص. 139.
  20. 1 2 3 4 كوي، بيتر؛ أندرسون، هارييت (2015). هارييت أندرسون تتحدث عن فيلم "صرخات وهمسات" . صرخات وهمسات (بلو راي). مجموعة كرايتيريون.
  21. 1 2 Long 2006 ، ص. 6.
  22. ↑ شاناهان، مارك (20 مايو 2016). "ليف أولمان تتحدث عن إنغمار بيرغمان" . صحيفة بوسطن غلوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2017 .
  23. ↑ إيبرت، روجر (16 فبراير 2001). "ليف أولمان وذكريات بيرغمان" . RogerEbert.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2017 .
  24. ^ جادو 1986 ، ص. 414؛ جيرفيس 1999 ، ص. 133.
  25. 1 2 3 4 5 كوي، بيتر (2015). لقطات من موقع التصوير . صرخات وهمسات (بلو راي). مجموعة كرايتيريون.
  26. ^ “Viskningar och rop (1973) – Inspelningsplatser” (بالسويدية). معهد سفينسكا السينمائي. مؤرشفة من الأصلي في 13 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 17 يناير 2010 .
  27. 1 2 أرمسترونج 2012 ، ص 84.
  28. ↑ رايس، جوليان سي. (شتاء 1975). "صرخات وهمسات: أعمال بيرغمان الكاملة". مجلة ماساتشوستس ريفيو . 16 (1): 147.
  29. 1 2 Rueschmann 2000 ، ص. 128.
  30. 1 2 تورنكفيست 1995 ، ص. 152.
  31. 1 2 3 Dancyger 2013 ، ص. 385.
  32. 1 2 ويلسون 2012 ، ص. 112.
  33. ↑ Rueschmann 2000 ، ص 141.
  34. 1 2 3 روشمان 2000 ، ص. 140.
  35. ↑ ستين 2005 ، ص 32.
  36. 1 2 سيتني 2014 ، ص. 49.
  37. ↑ سيتني، ب. آدامز (ربيع 1989). "اللون والأسطورة في صرخات وهمسات". نقد الأفلام . 13 (3): 40.
  38. 1 2 تورنكفيست 1995 ، ص. 157.
  39. ↑ سيتني 2014 ، ص 48-49.
  40. 1 2 Gado 1986 ، ص. 420.
  41. ↑ جيرفيه 1999 ، ص 120-121.
  42. ^ جادو 1986 ، ص 281 – 282.
  43. ↑ جيرفيه 1999 ، ص 121.
  44. 1 2 لانزاجورتا، ماركو (مارس 2003). "صرخات وهمسات" . حواس السينما . العدد 25. مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2017 . 
  45. ↑ أور 2014 ، ص 67.
  46. 1 2 3 Steene 2005 ، ص 889.
  47. ↑ إيرنز 1979 ، ص 100.
  48. 1 2 ميلين، جوان (خريف 1973). "بيرغمان والنساء: صرخات وهمسات". مجلة الفيلم الفصلية . 27 (1): 2-11 . doi : 10.2307/1211448 . JSTOR 1211448 . 
  49. 1 2 Haskell 2016 ، ص. 315.
  50. ↑ هوبنر 2007 ، ص 136.
  51. ↑ بيرستين، فاردا (يناير 1986). "إعادة النظر في الصرخات والهمسات". سين أكشن . العدد 3-4 . الصفحات 33-45 .  
  52. ↑ رويشمان 2000 ، ص 136.
  53. 1 2 Rueschmann 2000 ، ص. 139.
  54. ↑ تابر 2017 ، ص 50.
  55. 1 2 3 ويلسون 2012 ، ص. 115.
  56. ↑ تورنكفيست 1995 ، ص 158.
  57. ↑ سيتني 2014 ، ص 48.
  58. ↑ سيتني 2014 ، ص 51.
  59. 1 2 سيتني 2014 ، ص. 50.
  60. ↑ تورنكفيست 1995 ، ص 148.
  61. ↑ شارجل 2007 ، ص. 12.
  62. ↑ تورنكفيست 1995 ، ص 153.
  63. ↑ Rueschmann 2000 ، ص 138؛ Sitney 2014 ، ص 48؛ Singer 2009 ، ص 196.
  64. ↑ جيبسون 1993 ، ص 27.
  65. 1 2 طاقم العمل (31 ديسمبر 1972). "فيسكينجار أوتش روب" . متنوع . أرشفة من الأصلي في 16 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع في 15 نوفمبر 2017 .
  66. 1 2 برودي، ريتشارد. "قرص DVD لهذا الأسبوع: صرخات وهمسات" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2017 .
  67. ↑ بلوك 2013 ، ص 164.
  68. 1 2 ويلسون 2012 ، ص. 107.
  69. ↑ سيتني، ب. آدامز (ربيع 1989). "اللون والأسطورة في صرخات وهمسات". نقد الأفلام . 13 (3): 38.
  70. ↑ سيتني، ب. آدامز (ربيع 1989). "اللون والأسطورة في صرخات وهمسات". نقد الأفلام . 13 (3): 39.
  71. ↑ ويلسون 2012 ، ص 108.
  72. ↑ هيثكوت، كريستوفر؛ مارشال، جاي (أبريل 2013). "صرخات وهمسات: أعمال بيرغمان الكاملة". كوادرانت . المجلد 57، العدد 4. الصفحات 84-91 .   
  73. ↑ وود 2012 ، ص 258.
  74. ↑ وود 2012 ، ص 258-259.
  75. 1 2 باليو 2010 ، ص. 296.
  76. ↑ توران، كينيث (7 يونيو 1977). "روجر كورمان، قطب أفلام الدرجة الثانية" . صحيفة واشنطن بوست .
  77. 1 2 Gado 1986 ، ص 399.
  78. ^ "فيسكنغار أوتش روب" . مهرجان برلين السينمائي الدولي . أرشفة من الأصلي في 1 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2017 .
  79. ^ براندر ، ماريا (14 فبراير 2011). "هارييت أندرسون: إنجمار بيرجمان فار جافليجت سفارتسجوك"" . Expressen (باللغة السويدية). مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2017 .
  80. ↑ أتكينسون، مايكل (1 يوليو 2015). "فيلم بيرغمان 'صرخات وهمسات' اكتشافٌ مذهل بتقنية بلو راي" . فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2017 .
  81. 1 2 باركنسون، ديفيد (1 يناير 2000). "مراجعة فيلم Cries and Whispers" . إمباير . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 15 نوفمبر 2017 .
  82. 1 2 3 Steene 2005 ، ص 300.
  83. ↑ مايكل تابر (2017). وجهاً لوجه لإنجمر بيرغمان . لندن؛ نيويورك: دار وولفلاور للنشر. ص 46. doi : 10.7312/tapp17652 . ISBN  9780231851213.
  84. ↑ كانبي، فينسنت (22 ديسمبر 1972). "صرخات وهمسات" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2017 .
  85. ↑ "اختيار النقاد - أفضل 10 أفلام لعام 1972" . صحيفة نيويورك تايمز . 31 ديسمبر 1972.
  86. ↑ إيبرت، روجر (12 فبراير 1973). "مراجعة فيلم صرخات وهمسات (1973)" . RogerEbert.com. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2017 .
  87. ↑ "قوائم إيبرت لأفضل 10: 1967–حتى الآن" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2006.
  88. ↑ كريست، جوديث (8 يناير 1973). "في الاتجاه الصحيح". نيويورك . المجلد 6، العدد 2. ص 65.   
  89. ↑ تروفو 1985 ، ص 257.
  90. ↑ بيراردينيلي، جيمس (2002). "صرخات وهمسات" . Reelviews.net . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2017 .
  91. ^ سفاردكرونا ، زيندري (29 أغسطس 2003). "نصائح سينمائية 30 أغسطس" . افتونبلاديت (باللغة السويدية). أرشفة من الأصلي في 22 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع 22 نوفمبر 2017 .
  92. ↑ ليفي، إيمانويل (4 فبراير 2008). "صرخات وهمسات (1973): سجل بيرغمان البارع للألم والموت" . Emanuellevy.com . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2017 .
  93. ↑ "أصوات لصالح فيلم Viskningar Och Rop (1972)" . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2017 .
  94. ↑ مالتين 2013 .
  95. ↑ لاسال، ميك (22 أبريل 2015). "مراجعة بلو راي: 'صرخات وهمسات'"" . SF Gate . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2017 .
  96. ↑ كلاين، آندي (3 أبريل 2015). "مراجعة DVD: فيلم بيرغمان "Cries" على Blu-ray" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2017 .
  97. ↑ "مراجعة فيلم Cries and Whispers - فيلم رعب خانق مستوحى من أعمال إنغمار بيرغمان الشيطانية" . صحيفة الغارديان . 31 مارس 2022.
  98. ↑ دروكر، دون (7 يناير 1985). "صرخات وهمسات" . صحيفة شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2017 .
  99. ↑ VG (10 سبتمبر 2012). "صرخات وهمسات" . تايم آوت . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2017 .
  100. ↑ "صرخات وهمسات" . موقع Rotten Tomatoes .
  101. ↑ "أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار" . مجلة نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2025 .
  102. 1 2 3 4 5 "فيسكنغار أوتش روب (1973)" . معهد السينما السويدية . 2 مارس 2014 مؤرشفة من الأصلي في 19 يناير 2015.
  103. 1 2 "Le Prix Vulcain de l'Artiste Technicien" (بالفرنسية). التقنية العليا للصورة والابن. مؤرشفة من الأصلي في 12 نوفمبر 2008 . تم الاسترجاع 14 نوفمبر 2009 .
  104. ↑ ليفي، إيمانويل (25 يوليو 2006). "جوائز الأوسكار: ترشيحات الأفلام الأجنبية لجائزة أفضل فيلم" . Emanuellevy.com. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2017 .
  105. ١ ٢ "حفل توزيع جوائز الأوسكار السادس والأربعون" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . ٤ أكتوبر ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل في ٢ أكتوبر ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ١٢ نوفمبر ٢٠١٧ .
  106. 1 2 "الفيلم في عام 1974" . الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2017 .
  107. 1 2 "صرخات وهمسات" . رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2017 .
  108. ↑ "صرخات وهمسات" . كلية غوستافوس أدولفوس . مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2017 .
  109. ↑ لانشيا 1998 ، ص 258.
  110. ↑ "الفائزون بجوائز عام 1973" . المجلس الوطني للمراجعة . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2017 .
  111. ↑ "الجوائز السابقة" . الجمعية الوطنية لنقاد السينما . 19 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2017 .
  112. ↑ "جوائز عام 1972" . دائرة نقاد السينما في نيويورك . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2017 .
  113. ↑ Steene 2005 ، ص 1041.
  114. 1 2 Rueschmann 2000 ، ص. 124.
  115. ^ ستانيليوس، باتريك (4 نوفمبر 2017). "تأشيرات Bergmans kostymer وأنريك ميلجو" . إنكوبينجس بوستن (باللغة السويدية). أرشفة من الأصلي في 1 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2017 .
  116. ↑ زريني 2013 ، ص 181.
  117. ^ واهلين ، كلايس (28 مايو 2009). "Bergmans ångest återuppstånden" . افتونبلاديت (باللغة السويدية). أرشفة من الأصلي في 22 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع 22 نوفمبر 2017 .
  118. ↑ إيشروود، تشارلز (26 أكتوبر 2011). "الأخت تتلاشى تحت عدسة كاميرتها في نسخة محدثة من فيلم بيرغمان" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2017 .

فهرس

  • أرمسترونغ، ريتشارد (2012). أفلام الحداد: دراسة نقدية للفقد والحزن في السينما . جيفرسون، كارولاينا الشمالية ولندن: ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-9314-2.
  • باليو، تينو (2010). نهضة السينما الأجنبية على الشاشات الأمريكية، 1946-1973 . مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 978-0-299-24793-5.
  • بلوك، بروس (2013). القصة المرئية: بناء البنية المرئية للأفلام والتلفزيون والوسائط الرقمية (  الطبعة الثانية). أمستردام، بوسطن، هايدلبرغ، لندن: تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-136-04345-1.
  • كورمان، روجر ؛ جيروم، جيم (1990). كيف صنعتُ مئة فيلم في هوليوود ولم أخسر قرشًا واحدًا . دار راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0-394-56974-1.
  • دانسيجر، كين (2013). تقنية تحرير الأفلام والفيديو: التاريخ والنظرية والتطبيق (  الطبعة الرابعة). تايلور وفرانسيس. ISBN 978-1-136-05282-8.
  • إيرنز، باتريشيا (1979). الاستراتيجيات الجنسية: عالم المرأة في السينما . دار هورايزون للنشر. رقم ISBN 978-0-8180-0706-4.
  • جادو، فرانك (1986). شغف إنغمار بيرغمان . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0-8223-0586-6.
  • جيرفيه، مارك (1999). إنغمار بيرغمان: الساحر والنبي . مونتريال، كينغستون، لندن، وإيثاكا: مطبعة ماكجيل-كوينز - MQUP. ISBN 978-0-7735-1843-8.
  • جيبسون، آرثر (1993). طقوس الفداء في أفلام إنغمار بيرغمان: الطقوس، ينبوع العذراء، ساعة الذئب، العار، عاطفة آنا، اللمسة، الصرخات والهمسات . دار إدوين ميلين للنشر. ISBN 978-0-7734-9205-9.
  • هاسكل، مولي (2016). من التبجيل إلى الاغتصاب: معاملة النساء في الأفلام (  الطبعة الثالثة). شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-41292-4.
  • هوبنر، لورا (2007). أفلام إنغمار بيرغمان: أوهام النور والظلام . سبرينغر. ISBN 978-0-230-80138-7.
  • لانسيا، إنريكو (1998). أنا أول سينما (باللغة الإيطالية). محرر جريمي. رقم ISBN 978-88-7742-221-7.
  • لونغ، روبرت إيميت (2006). ليف أولمان: مقابلات . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1-57806-824-1.
  • لوكو، أليكسيس (2015). "النسخ الموسيقية وشخصيات بيرغمان البديلة". سوناتات، صرخات، وصمت: الموسيقى والصوت في أفلام إنغمار بيرغمان . نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 978-1-135-02274-7.
  • مالتين، ليونارد (2013). دليل أفلام ليونارد مالتين لعام 2014 . البطريق. رقم ISBN 978-1-101-60955-2.
  • أور، جون (2014). "سحر الأرخبيل: بيرغمان-غودار-الموجة الجديدة". شياطين الحداثة: إنغمار بيرغمان والسينما الأوروبية . نيويورك وأكسفورد: دار بيرغاهن للنشر. ISBN 978-0-85745-979-4.
  • روشمان، إيفا (2000). الأخوات على الشاشة: الأشقاء في السينما المعاصرة . فيلادلفيا: مطبعة جامعة تمبل. ISBN 978-1-56639-747-6.
  • شارجل، رافائيل (2007). إنغمار بيرغمان: مقابلات . مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1-57806-218-8.
  • سينغر، إيرفينغ (2009). إنغمار بيرغمان، فيلسوف سينمائي: تأملات في إبداعه . كامبريدج، ماساتشوستس ولندن: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-26481-5.
  • سيتني، ب. آدامز (2014). سينما الشعر . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-933704-0.
  • ستين ، بيرجيتا (2005). إنجمار بيرجمان: دليل مرجعي . مطبعة جامعة أمستردام. رقم ISBN 978-90-5356-406-6.
  • تابر، مايكل (2017). وجهاً لوجه لإنجمر بيرغمان . لندن ونيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-85121-3.
  • تورنكفيست، إيجيل (1995). بين المسرح والشاشة: إخراج إنجمار بيرجمان . مطبعة جامعة أمستردام. رقم ISBN 978-90-5356-171-3.
  • تروفو، فرانسوا (1985). الأفلام في حياتي . سيمون وشوستر. ISBN 978-0-671-24663-1.
  • فيرميلي، جيري (2006). إنغمار بيرغمان: حياته وأفلامه . جيفرسون، كارولاينا الشمالية ولندن: دار نشر ماكفارلاند وشركاه. رقم ISBN 978-1-4766-1270-6.
  • ويلسون، إيما (2012). "بييتا". الحب، والفناء، والصورة المتحركة . سبرينغر. ISBN 978-0-230-36770-8.
  • وود، روبن (2012). " إعادة النظر في شخصية ". إنغمار بيرغمان: طبعة جديدة . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 978-0-8143-3806-3.
  • زريني، إلديكو أونغفاري (2013). "السرد البصري بين السينما والمسرح". في كاتيا كريبس (محررة). الترجمة والتكييف في المسرح والسينما . روتليدج. ISBN 978-1-134-11410-8.