فاني وألكسندر

استلهم المخرج إنغمار بيرغمان فكرة فيلم "فاني وألكسندر" أثناء عمله على فيلمه " من حياة الدمى" عام 1980 ، وكتب السيناريو في جزيرة فارو صيف عام 1979. ^{[ 15 ]} كان بيرغمان ينوي أن يكون "فاني وألكسندر" آخر أفلامه الروائية الطويلة، ^{[ 16 ]} لكنه كتب عدة سيناريوهات بعد ذلك وأخرج أعمالًا تلفزيونية. وصرح للصحافة بأنه قرر الاعتزال لأنه "لم يعد يملك القوة، لا نفسيًا ولا جسديًا". ^{[ 17 ]} كان السيناريو شبه سيرة ذاتية، إذ حاول تصوير أجمل ذكريات بيرغمان في ما وصفه بطفولة "سعيدة ومميزة"؛ وكان ألكسندر نفسه يمثل إنغمار الشاب. ^{[ 18 ]} وكانت ذكرياته عن منزل جدته مصدر إلهام خاص له. ^{[ 19 ]} وقد علّق على طفولته قائلًا:

كان من الصعب التمييز بين الخيال والواقع. لو بذلتُ جهدًا، لربما استطعتُ جعل الواقع واقعيًا. لكن، على سبيل المثال، كانت هناك أشباح وأرواح. ماذا أفعل بها؟ والملحمات، هل كانت حقيقية؟ ^{[ 20 ]}

كما تذكر بيرغمان أنه تلقى فانوسه السحري الخاص به في سن العاشرة من عمته؛ ^{[ 21 ]} في سيرته الذاتية، وصفه بأنه ذو أهمية شخصية، وقد سبق له أن صور فانوسًا سحريًا في فيلمه " صرخات وهمسات " عام 1972. ^{[ 22 ]}

مع ذلك، لا تتطابق عائلة إكدال تمامًا مع عائلة بيرغمان. ^{[ 18 ]} تُصوَّر علاقة إنغمار بأخته مارغريتا خلال طفولتهما المشتركة من خلال شخصية فاني، التي ورد ذكرها في العنوان رغم أنها ليست شخصية رئيسية مثل ألكسندر. ^{[ 23 ]} سبق لبيرغمان أن استوحى شخصياته من والدته، كارين أوكربلوم، بوصفها "عذراء ومُغرية" في آنٍ واحد: إميلي أيضًا تُجسِّد هذا التصميم المتناقض. ^{[ 23 ] [ ب ]}

كان والد مارغريتا وإنغمار هو إريك بيرغمان ، وهو قس لوثري صارم . ^{[ 17 ] [ 26 ]} شخصية إدوارد مستوحاة من إريك، ومثل إدوارد، نشأ إريك في عائلة تتألف بالكامل تقريبًا من النساء. ^{[ 27 ]} وكثيرًا ما اختلف إريك وإنغمار حول "الحقيقة" والصدق، تمامًا كما هو الحال بين إدوارد وألكسندر. ^{[ 28 ]} تشبه قصة ألكسندر عن بيعه إلى سيرك قصة رواها إنغمار في صغره، وقد واجهه إريك كما يوبخ إدوارد ألكسندر. ^{[ 29 ]} مع ذلك، صرّح بيرغمان أيضًا قائلًا: "لقد قيل... إن ألكسندر ذو الاثني عشر عامًا هو قريني. لكن هذا ليس صحيحًا تمامًا. فيلم فاني وألكسندر هو قصة، سردٌ لعائلة من الطبقة المتوسطة، وربما من الطبقة المتوسطة العليا، متماسكة للغاية... هناك الكثير مني في شخصية الأسقف، أكثر مما هو عليه في شخصية ألكسندر. إنه مُطاردٌ بشياطينه الداخلية". ^{[ 30 ]}

اقترح بيرغمان المشروع على المنتج يورن دونر ، الذي قال إنه يستطيع توفير الميزانية بشرط أن يكون جميع طاقم الإنتاج وتصميم الأزياء سويديين. شكّك بيرغمان في البداية في قدرة السويد وحدها على توفير القوى العاملة اللازمة، لكنه وافق في النهاية، كما ذكر دونر. ^{[ 31 ]} جعلت الميزانية التقديرية البالغة 40 مليون كرونة سويدية الفيلمَ أغلى فيلم سويدي على الإطلاق. ^{[ 32 ]} ولجمع مبلغ 6 ملايين دولار، تعاون دونر ومعهد الفيلم السويدي مع شركة غومون الفرنسية والتلفزيون الألماني الغربي. ^{[ 2 ]} أكمل بيرغمان كتابة السيناريو بحلول أكتوبر 1980 وجمع ميزانية قدرها 7 ملايين دولار، وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز . ^{[ 33 ]}

قدم والد إنغمار بيرغمان، إريك بيرغمان (يسار)، الإلهام لشخصية إدوارد، التي لعبها يان مالمسجو (يمين).

أُعلن عن المشروع في أكتوبر 1980، مع ليف أولمان ، وماكس فون سيدو ، وإرلاند جوزيفسون في الأدوار الرئيسية؛ حيث أُسند دور إدوارد، الأسقف الذي صرّح إنغمار للصحافة بأنه يُشبه إريك بيرغمان، إلى فون سيدو. ^{[ 33 ]} إلا أن المفاوضات لضم فون سيدو تعثّرت بسبب استمراره في التمثيل في أعمال خارج السويد، ومطالبة وكيله براتب أعلى. ^{[ 9 ] [ 34 ]} أُعيد اختيار يان مالمسيو لدور إدوارد ، والذي سبق لبيرغمان العمل معه في فيلم "مشاهد من زواج" . ^{[ 9 ]} في عام 1981، رفضت أولمان أيضًا دور إميلي بسبب تعارض في المواعيد، ^{[ 32 ]} مع أنها صرّحت في عام 2013 قائلةً: "ما زلت لا أعرف لماذا فعلت ذلك". ^{[ 35 ] [ ج ]}

كان بيرتيل غوف في العاشرة من عمره عندما اختير لدور ألكسندر. شاهد بيرغمان غوف في فيلم تلفزيوني من إخراج لاسه هالستروم، ودعاه لإجراء اختبار أداء، مع أن الصبي لم يكن يعرف من هو بيرغمان. في النهاية، اختار بيرغمان غوف دون أن يخبره بقصة فاني وألكسندر ، مدركًا خياله الواسع عندما روى قصة قتله لجده أثناء اختبار الأداء. ^{[ 38 ]} قال غوف أيضًا: "سألت إنغمار لاحقًا عن سبب اختياره لي. قال إنه لأنني مثلت بعيني". ^{[ 38 ]} اختيرت الممثلة الطفلة بيرنيلا ألوين لدور فاني، واعتبرت هي وغوف بعضهما منافسين عندما التقيا لأول مرة وبدآ العمل معًا؛ وتعاطف بيرغمان مع هذه المنافسة الأخوية . ^{[ 39 ]}

سبق أن ظهر ممثلون آخرون، مثل هارييت أندرسون ، وغونار بيورنستراند ، ويارل كول ، في أفلام بيرغمان. ^{[ 9 ]} كان بيورنستراند يعاني من مرض الزهايمر ، مما صعّب عليه حفظ حواره، لكنه مع ذلك مُنح دورًا صغيرًا. ^{[ 34 ]} أُسند دور هيلينا إلى الممثلة المخضرمة غون والغرين ، على الرغم من معاناتها من السرطان، حيث كانت تخفي ألمها في كثير من الأحيان أثناء التصوير. ^{[ 40 ]} شكّل فيلم "فاني وألكسندر" آخر ظهور سينمائي لكل من بيورنستراند والغرين. ^{[ 41 ]}

تم اختيار بيرنيلا والغرين (التي عُرفت لاحقًا باسم أوغست)، خريجة مدرسة حكومية كانت تدرس فيها التمثيل، لدورٍ أصبح نقطة تحول في مسيرتها الفنية . ^{[ 42 ]} أوضحت أوغست لاحقًا أنها تلقت رسالة تدعوها لقراءة السيناريو، وأنها لم تكن تعرف كيف عرفها صناع الفيلم. ^{[ 43 ]} كانت قد طورت اهتمامًا بالتمثيل بعد مشاهدة فيلم بيرغمان " صرخات وهمسات" ، وتمنت الحصول على دورٍ مشابه لدور كاري سيلوان في فيلمٍ ما. ^{[ 44 ]} كما أسند بيرغمان أدوارًا لبعض أبنائه الحقيقيين، بمن فيهم ماتس بيرغمان بدور آرون، ابن شقيق إيزاك، وآنا بيرغمان بدور هانا شوارتز؛ وكان من المقرر أن تلعب لين أولمان دور أماندا، الأخت الكبرى لألكسندر، ولكن عندما رفضت مدرستها منحها إجازةً للإنتاج، حذف والدها الشخصية. ^{[ 34 ]} كما تم اختيار زوجته السابقة، كابي لاريتي، لدور العمة. ^{[ 45 ]} في المجمل، كان هناك 60 شخصية مع حوارات، وأكثر من 1200 شخصية إضافية . ^{[ 46 ]}

أُتيحت لمديرة الإنتاج الفني، آنا آسب، ستة أشهر قبل بدء الإنتاج للاستعداد، فبدأت ببناء نماذج مصغرة ورسم ديكورات. ^{[ 47 ]} عند تصميم منزل إكدال، استوحى بيرغمان تصميمه من منزل جدته الحقيقية في أوبسالا. كانت لها شقة في المنزل، بينما كانت الشقة الأخرى ملكًا لإريك بيرغمان وعائلته. ^{[ 48 ]} صممت آسب شقة أوسكار وإيميلي على طراز فن الآرت نوفو . ^{[ 48 ]} أما بالنسبة لمنزل الأسقف، فقد سعت آسب إلى تصميم يُثير الرهبة وفي الوقت نفسه يكون منزلًا مناسبًا لرجل دين، واستلهمت تصميمها من صورة لقلعة في إحدى المجلات. ^{[ 47 ]} عند تصميم منزل إيزاك، استعانت آسب بذاكرة بيرغمان عن صاحب متجر تحف يهودي، باحثةً عن تصميم على طراز المتاهة . ^{[ 48 ]}

أشرفت مصممة الأزياء ماريك فوس على مشروع تطلب 250 زيًا للممثلين الرئيسيين، بالإضافة إلى أكثر من 1000 زي للممثلين الإضافيين. وسمحت باختبار غالبية عينات الأقمشة لتحديد مظهرها في الصور، حيث أصرّ بيرغمان على رؤية أكبر عدد ممكن من الصور التجريبية. ^{[ 34 ]} كما نسّقت فوس الألوان مع آسب. ^{[ 47 ]}

بدأ التصوير الرئيسي في أوبسالا ، السويد، ^{[ 14 ]} واستمر من 7 سبتمبر 1981 إلى 22 مارس 1982. ^{[ 3 ]} بدأ صناع الفيلم التصوير في شوارع أوبسالا، التي سمح مسؤولو البلدية للطاقم بتزيينها. ^{[ 49 ]} صُوّرت المشاهد بترتيب زمني، ولم يعلم غوف أن محور القصة يدور حول صراعه مع زوج أمه إلا أثناء الإنتاج. ^{[ 38 ]} في اليوم الأول من التصوير، قرر بيرغمان تمثيل معركة بالوسائد، وهو ما عزته والغرين، التي كانت متخوفة، إلى شعورها بالراحة. ^{[ 44 ]} كما جعل هذا الأمر المخرج محبوبًا لدى الممثلين الأطفال. ^{[ 40 ]} طوّر غوف علاقة ودية مع بيرغمان، ولاحقًا مع بيرنيلا ألوين، وكانت عادة ألوين وغوف في اللعب بالدراجات بين فترات التصوير تُوسّخ ملابسهم وتدفع الطاقم إلى الإسراع في تنظيفها. ^{[ 39 ]} كما نشب خلاف بين غوف وبيرغمان عندما ضحك أثناء التصوير، فوبخه بيرغمان قائلاً إن هذا "أكثر سلوك شائن وغير مهني" رآه في حياته. ^{[ 38 ]} ورغم أن الإنتاج كان يتطلب العمل بدوام كامل خلال أيام الأسبوع، إلا أن غوف كان يواظب على دراسته من خلال قضاء عطلة نهاية الأسبوع في أداء واجباته المدرسية. ^{[ 50 ]}

صُوِّرت بعض المشاهد خارج كاتدرائية أوبسالا ، حيث نشب خلاف بين طاقم العمل وعميد الكاتدرائية حول إمكانية إزالة هوائي. ^{[ 49 ]} أما تصوير منزل إدوارد، فقد انتقل إلى متحف أوبلاندسموسيت ، متحف مقاطعة أوبسالا . ^{[ 51 ]} وبالنسبة للمشاهد الداخلية، استُخدمت نفس مواقع التصوير في أوبسالا والمعهد السويدي للأفلام لتصوير أماكن متعددة. ^{[ 52 ]}

بسبب إصابة بيرغمان بالإنفلونزا ، استعان زملاؤه بـ 500 ممثل إضافي وفرقة موسيقية نحاسية لتصوير مشهد جنازة أوسكار بدلاً منه . ^{[ 49 ]} وفي إحدى مراحل الإنتاج، سقط عارضة خشبية في الاستوديو وكادت تصيب بيرغمان ومدير التصوير سفين نيكفيست (الذي لا يزال يقول إن هذا الفيلم يحتوي على أفضل تصوير سينمائي لديه ^{[ 53 ]} ). كما أُصيب أفراد آخرون من الطاقم في حوادث عمل. ^{[ 9 ]} ووقعت إحدى الإصابات عندما تعرض مؤدي المشاهد الخطرة، الذي كان يجسد دور العمة إلسا المحترقة، لحروق ناجمة عن انسكاب النابالم . ^{[ 49 ]} وقد سجّل بيرغمان وآرني كارلسون جزءًا كبيرًا من الإنتاج للفيلم الوثائقي " صناعة فاني وألكسندر " عام 1984. ^{[ 54 ]}

ربط الأكاديمي إيغيل تورنكفيست شخصية غوستاف أدولف بالبهجة الدنيوية، بينما يعيش ألكسندر وإسحاق في عالم مليء بالخوارق والشر. ^{[ 56 ]} فسر الناقد ديف كير أسلوب الحكاية الخرافية على أنه نتاج سرد القصة من منظور ألكسندر، المليء بـ"الأساطير والخرافات". ^{[ 57 ]} وكتبت الكاتبة لورا هوبنر أن ألكسندر يرى "رؤى أشباح أو أحلامًا إلى جانب الواقع اليومي". ^{[ 58 ]} قد يكون لتسلسل ظهور هذه الرؤى دلالة. فبعد أن عاقبه إدوارد لروايته قصة عن كيفية وفاة عائلة فيرجيروس، تطارده أشباح العائلة التي تنكر ذنب إدوارد، مما يوحي بأن إدوارد أخاف ألكسندر ليرى هذه الرؤية الجديدة. ^{[ 59 ]} برر الكاتب مسعود زافارزاده رؤى ألكسندر بأنها نتاج كونه "فنانًا في طور التكوين". وأشار زافارزاده كذلك إلى أنه "يشارك في بناء واقع أكثر أصالة واستقراراً من الواقع المحيط به". ^{[ 60 ]}

كما يتضح من خطاب غوستاف أدولف الأخير، فإن معظم أفراد عائلة إكدال لا يقضون وقتًا طويلًا في التفكير في معنى الحياة. ^{[ 61 ] [ د ]} كما قارن زافارزاده بين ألكسندر وعمه كارل، وهو عالم يعتمد على المنطق ولكنه يُختزل إلى شخصية عبثية، حتى أنه في إحدى المرات يُسلّي الأطفال بنفخه للغازات. ^{[ 63 ]} اعتبر تورنكفيست أن لقب الشخصيات مستوحى من مسرحية هنريك إبسن " البطة البرية " التي عُرضت عام 1884 ، وأن ذلك جعل اسم إكدال مرادفًا للشخصيات التي تتعامل مع أوهام حول الواقع. وأضاف تورنكفيست أن فاني وألكسندر يُضيفان حرف الهاء إلى إكدال، مما يمنحه طابعًا أرستقراطيًا. ^{[ 64 ]}

استشهد هوبر بالأكاديميين مارلين جونز بلاكويل وتورنكفيست لدعم وجهة نظره القائلة بأنه، على الرغم من العنوان، فإن ألكسندر هو الشخصية الرئيسية وفاني شخصية ثانوية؛ وأضافت بلاكويل أن الخيال "يُصنف إلى حد كبير على أنه ذكوري". ^{[ 65 ]} واتفق كير مع كون فاني شخصية ثانوية، وجادل كذلك بأن ألكسندر يؤثر على الحبكة بدرجة أقل من الشخصيات البالغة، ولكنه يظل محور القصة. ^{[ 57 ]}

حول رؤى الإسكندر وحقيقتها، جادل الناقد روجر إيبرت بما يلي:

فيلم "فاني وألكسندر" هو قبل كل شيء قصة ما يفهمه ألكسندر أنه يحدث بالفعل. إذا كان السحر حقيقياً، وإذا كانت الأشباح قادرة على السير، فليكن. لطالما سمح بيرغمان بدخول عناصر خارقة للطبيعة في أفلامه. من جانب آخر، يمكن النظر إلى أحداث " فاني وألكسندر" من خلال عدسة ذكريات الأطفال، بحيث أُعيد بناء أحداث نصف مفهومة ونصف منسية في حكاية جديدة تفسر حياتهم. ^{[ 10 ]}

في النهاية، تقرأ هيلينا من مسرحية "مسرحية حلم" لأوغست ستريندبرغ ، التي عُرضت عام ١٩٠٢ : "كل شيء ممكن، كل شيء وارد ومحتمل. لا وجود للزمان والمكان. على أساس واقعي ضئيل، ينطلق الخيال وينسج أنماطًا جديدة". ^{[ ٦٦ ]} وكما هو الحال في "مسرحية حلم" ، يستكشف فيلم "فاني وألكسندر" "لا واقعية الحياة نفسها". ^{[ ٦١ ]} وقد أشار غادو إلى أن الاقتباس يشير إلى الذكريات والخيال، وأن جميع أفلام بيرغمان قد تكون أحلامًا تُشكّل أجزاءً من حلم واحد. ^{[ ٦٦ ]}

خلص جارود هايز، كاتب المقالات في مجلة "فيلم كوارترلي" ، إلى أن الصراع بين ألكسندر وإدفارد هو "صراع عملاقين"، إذ يستحضر إدوارد "قوة الصورة ، الله، بينما يمتلك ألكسندر قوة الصورة ". ^{[ 67 ]} لاحظ تورنكفيست أن والد ألكسندر، أوسكار، يرتدي الأبيض بينما يرتدي زوج أمه، إدوارد، الأسود، مما يدل على أنهما يمثلان الخير والشر . ^{[ 56 ]} كما لاحظ الأكاديمي أمير كوهين شاليف تباينات بين أوسكار وإدفارد، فأوسكار "حسن النية، محب ولكنه سلبي"، وإدفارد رجل دين أكثر صرامة، على غرار إريك بيرغمان. جادل كوهين شاليف بأن إدوارد يخفي عيوبه العاطفية وراء قناعه البرجوازي و"تقواه المصطنعة والسطحية". ^{[ 68 ]} وبينما يُظهر إدفارد تفانيه، ربما يكون قد فقد إيمانه سرًا، ويتعارض مع ألكسندر بـ" التفكير المزدوج ": إذ يستخدم "الحب" بمعنى "الكراهية". ^{[ 69 ]} بعد وفاة أوسكار، جادل كوهين-شاليف بأن إيميلي اختارت الزواج من إدوارد لأنها كانت خائفة من مدى فراغها الداخلي: "لم أستطع أن أفهم لماذا لم يحدث شيء حقًا، ولماذا لم أشعر بالسعادة الحقيقية أبدًا". ^{[ 70 ]}

تُشير القصة مرارًا وتكرارًا إلى مسرحية هاملت لويليام شكسبير ؛ ^{[ 71 ]} ووفقًا لسكوت-دوغلاس، يُشاهد ألكسندر أوسكار وهو يؤدي دور شبح هاملت قبل موته، ثم يظهر كشبح بعد ذلك، بينما يُصبح لألكسندر زوج أم جديد مُسيء. هذا جعل "المسرح والواقع يبدوان غير قابلين للتمييز". ^{[ 72 ]} جادل كوهين-شاليف بأن تحوّل أوسكار إلى شبح هو عقابه على عدم عيشه حياة حقيقية، وعلى فقدانه لحياته. ^{[ 70 ]} كتب تورنكفيست أن "مثلث" ألكسندر وإيميلي وإدوارد يُفسَّر بوضوح من خلال إشارة إيميلي إلى هاملت ، وشخصيات هاملت والملكة جيرترود والملك كلاوديوس : "لا تتصرف كهاملت يا بني. أنا لست الملكة جيرترود، وزوج أمك الطيب ليس ملك الدنمارك، وهذه ليست قلعة إلسينور ، حتى وإن بدت كئيبة". ^{[ 73 ]} تُصوَّر إيميلي، مثل جيرترود، على أنها غير مخلصة، ويشير سيناريو بيرغمان إلى أن أوسكار ليس والد ألكسندر البيولوجي: ففي مسرحية الميلاد ، يؤدي أوسكار دور يوسف . ^{[ 73 ]} ووفقًا لهيلينا، أصيب أوسكار بالعجز الجنسي بعد ولادة فاني، وبعد ذلك أقامت إيميلي علاقات غرامية حذرة. ^{[ 74 ]}

من خلال تصوير إدوارد على أنه "زوج الأم الملك"، تتحول القصة إلى صراع بين "قتل الأطفال وقتل الوالدين"، حيث يرتبط قتل إدوارد بـ"تحرر ألكسندر الفني/الجنسي"، كما كتب الباحث أرنولد ل. واينشتاين . ^{[ 71 ]} وكتب تورنكفيست أن ألكسندر يُظهر "انجذابًا جنسيًا لأمه"، إلى جانب كراهية لزوج أمه، في إشارة إلى عقدة أوديب . ^{[ 73 ]} وحددت الكاتبة فيفيكا نيبرغ موضوعات عقدة أوديب باعتبارها منتشرة، مما يوحي بأن ألكسندر يعتقد أنه ربما قتل والده وزوج أمه في منافسة على حب أمه. ^{[ 75 ]} ووصفت نيبرغ إيميلي بأنها "جميلة ومنعزلة على حد سواء"، وهي تهتم بأطفالها لكنها تهتم بأمور أخرى أكثر. ^{[ 74 ]} وتعكس قصة ألكسندر عن بيعه للسيرك مشاعره تجاه هجر أمه له. ^{[ 29 ]} بينما يبدو أن ألكسندر معجب بأوسكار وخياله، فإنه يستمع أيضًا إلى تفاعلات والديه، وينام في سرير ماج، حيث تلعب ماج دور الأم البديلة وموضوع الرغبة الجنسية. ^{[ 76 ]}

وصف كوهين-شاليف أنماطًا دورية في القصة: فالعائلة تمر بفصولٍ من "الرموز والأساطير والحالات المزاجية" المتميزة، بما في ذلك الموت في الشتاء والقيامة في الربيع؛ أو رحلةٌ يخوض فيها البطل اختبارًا في "وادي الدموع" قبل أن يحقق "الوحدة الأسرية السعيدة". ^{[ 30 ]} وكتب كوهين-شاليف أيضًا أن إدوارد يُغفر له "بنوعٍ من الإنسانية"، إذ يعترف إدوارد بأن إيمانه قناع، وأن موته المحترق يعكس تشبيهه بالقناع الذي لا يمكن إزالته إلا بإزالة الجسد أيضًا. ^{[ 68 ]}

تبدأ القصة باستكشاف احتفالات عيد الميلاد السويدي ، والتي تُعبّر عنها "الألوان والأصوات والحركات والموسيقى"، وهو ما وصفه الناقد السينمائي رويال براون بأنه "مسيحية وثنية تُؤكد على الحياة". يتناقض هذا بشكل صارخ مع مسيحية إدوارد، التي تُمليها الزهد والسلطوية والقلق من الموت، حيث يجد ألكسندر منزله الجديد سجنًا باردًا قاحلًا. ^{[ 77 ]} كتب البروفيسور فريدي روكيم أنه على النقيض من بروتستانتية إدوارد "الصارمة والعقيمة"، يمكن أن تضم حفلة عيد الميلاد في منزل عائلة إكدال اليهودي إيزاك، كونه صديقًا عزيزًا للأم هيلينا إكدال، وهذه الصداقة "مثالية". ^{[ 78 ]} أثناء وجوده في منزل إيزاك، يُخرج ابن أخيه آرون ريتزينسكي دميةً تُمثل الله، أو ما يُعرف بـ "ديوس إكس ماكينا" ، الأمر الذي يُثير رعب ألكسندر؛ ثم يُحاول التقليل من شأن هذا الخوف، ويبقى يتساءل عن مدى جدية التعامل مع الخوارق. ^{[ 79 ]} جادل الكاتب هاري بيريدون بأن ألكسندر، عندما يصرح بأن الله "حقير"، يقصد الله في المسيحية ، رابطًا بين الألوهية والمعاناة في العالم. وكتب بيريدون أنه بعد هذه النقطة، لا بد أن تأتي المعجزات الحقيقية في عالم بيرغمان من مصدر مختلف. ^{[ 80 ]}

يتمحور تصوير اليهود في السويد حول شخصية إيزاك، وهو تصوير ترى الأكاديمية روشيل رايت أنه "أكثر دقة" من تصويره في فيلم بيرغمان السابق " اللمسة " (1971). لم يندمج إيزاك تمامًا في المجتمع السويدي، لكن وجوده هناك يُقدّم بصورة إيجابية، إذ يرمز إلى الخيال و"السحر والغموض"، كما كتبت رايت. ^{[ 81 ]} وصف إرلاند جوزيفسون ، الذي جسّد شخصية إيزاك، أداءه بأنه تصوير نمطي لليهودي، لكنه يحمل عناصر صوفية ومأساوية، مستلهمًا من الشعب اليهودي وتاريخه. ^{[ 82 ]} جادل هايز بأن القصة، من خلال تناولها لمفهومي "الزمان والمكان"، تُلمّح إلى التصوف اليهودي والقبالة . وافترض هايز أن النور الذي يغمر إيزاك عندما يصرخ بعد أن ضربه إدوارد يستدعي نور القبالة لهزيمة الشر. ^{[ ٨٣ ]} ربما استدعت الصرخة "تدخلاً روحياً"، مما سمح للأطفال بالهروب بجعلهم غير مرئيين في صندوق إسحاق، بينما يظهر الأطفال ظاهرياً مستلقين على الأرض لإدفارد. ^{[ ٨٤ ]} افترض تورنكفيست أن وحدة الوجود اليهودية تحل محل الاعتقاد المسيحي بـ"النعمة والعقاب" في القصة. ^{[ ٧٣ ]} جادل رويال براون بأن "السحر القبلي والروحانية" لدى إسحاق أقرب إلى مسيحية عائلة إكدال منها إلى مسيحية إدوارد. ^{[ ٧٧ ]}

إسماعيل التوراتي (الذي صوره هانز بيدر بيدرسن دان في تمثال ) هو الاسم الذي يحمله إسماعيل، الذي لعبت دوره ستينا إكبلاد .

وصف تورنكفيست إسماعيل بأنه "أحد أكثر السمات غموضًا" في شخصيتي فاني وألكسندر ، معلقًا على الشخصية باعتبارها مزيجًا من عناصر متعددة. يتحدث إسماعيل اللغة السويدية الفنلندية ، وهو شخصية مزدوجة الجنس ، إذ أن الشخصية الذكورية تؤديها امرأة تُدعى ستينا إكبلاد . يقول إسماعيل لألكسندر: "ربما نكون الشخص نفسه". ^{[ 56 ]} علّق الكاتب دانيال همفري أيضًا على ازدواجية جنس إسماعيل، مُشيرًا إلى "غرابة وغربة" ولكنه يُقدّم على أنه مُطابق روحيًا لألكسندر. ^{[ 85 ]} بالإضافة إلى ذلك، علّق همفري على الاسم، حيث أن إسماعيل المذكور في الكتاب المقدس هو ابن غير شرعي لإبراهيم وسلف الشعب العربي ، ويُعتبر "نموذجًا" لدى المسيحيين واليهود على حد سواء. ^{[ 85 ]} وقد أبدى ستريندبرغ، مؤلف مسرحية "حلم "، اهتمامًا بشخصية إسماعيل. ^{[ 86 ]} كما أشار تورنكفيست إلى أن إسماعيل يُضاهي هاملت في التعليم والذكاء والجنون الحقيقي أو المُتصنّع والطبيعة المُعادية للمجتمع. ^{[ 56 ]}

علّق هايز على طريقة احتضان إسماعيل لألكسندر، مشيرًا إلى أنها "لقاء ألكسندر العاطفي مع رجل/امرأة/نفسه". ^{[ 87 ]} جادل الناقدان روبن وود وريتشارد ليب بأن إسماعيل يحل محل أوسكار مباشرةً، الذي رفضه ألكسندر لعدم جدواه؛ بل إن إسماعيل يجلب الخطر والغموض الجنسي: لاحظ وود وليب أن إسماعيل يلمس ألكسندر ويقبّل آرون. ^{[ 88 ]} يبقى دور طقوس إسماعيل وألكسندر في وفاة إدوارد غير واضح: يتحدث إسماعيل عما سيحدث في المستقبل عند وصفه لوفاة إدوارد، ولكن يمكن تفسير كل ذلك منطقيًا، حيث يُبلغ ضابط شرطة إميلي بأن الوفاة عرضية من الناحية القانونية. ^{[ 89 ]}

شهدت عروض فيلم "فاني وألكسندر" إقبالاً جماهيرياً كبيراً في السويد ، بما في ذلك النسخة التي امتدت لخمس ساعات، ^{[ 102 ]} مما جعله الفيلم الأكثر ربحاً لبيرغمان في بلده الأم. ^{[ 95 ] [ 103 ]} وبلغ عدد مشاهديه 374,208 في فرنسا و165,146 في ألمانيا. ^{[ 104 ]} إلا أن هذا لم يُحقق سوى حضور ضئيل في شباك التذاكر الفرنسي. ^{[ 105 ]}

حقق فيلم "فاني وألكسندر" إيرادات بلغت 6,783,304 دولارًا أمريكيًا في أمريكا الشمالية. ^{[ 8 ]} ووفقًا لتحليل الناقد فينسنت كانبي ، حقق الفيلم نجاحًا "باهرًا" واستقطب جمهورًا متخصصًا، لكنه لم يستطع منافسة أفلام الصيف الضخمة التي هيمنت على المراكز الخمسة عشر الأولى في شباك التذاكر، وخاصة فيلم " عودة الجيداي" . ^{[ 106 ]} في عام 1992، صنّفته مجلة "فارايتي" في المرتبة الحادية والعشرين كأعلى فيلم أجنبي تحقيقًا للإيرادات في تاريخ شباك التذاكر الأمريكي، والخامسة كأعلى فيلم سويدي تحقيقًا للإيرادات بعد فيلمي " أنا فضولي (أصفر)" ( 1967) و "إلفيرا ماديجان ، عزيزي جون" (1964) و "حياتي ككلب" (1985). ^{[ 107 ]}

عند عرضه في السويد، حظي الفيلم بتقييمات إيجابية عمومًا، حيث أشاد الناقد لاسه بيرغستروم من صحيفة إكسبريسن بتصويره لعصر الأوسكار . ^{[ 54 ]} وقيّمه الناقد ستيغ لارسون بأنه رؤية بيرغمان الساخرة لأعماله السينمائية السابقة. ^{[ 54 ]} ونشرت صحيفة يونشوبينغ بوستن مراجعة إيجابية في 7 فبراير 1983، تبعها ناقد آخر في الصحيفة نفسها يتهم الفيلم بخلق فرحة زائفة في 21 فبراير. ^{[ 109 ]} واحتل الفيلم المرتبة العاشرة في قائمة أفضل 10 أفلام لعام 1983 الصادرة عن مجلة كاييه دو سينما. ^{[ 110 ]}

وصف فينسنت كانبي الفيلم في مراجعته المعاصرة في صحيفة نيويورك تايمز بأنه "ملحمة عائلية ضخمة، قاتمة، جميلة، وسخية"؛ كما أشاد كانبي بأداء الممثلين ووصفه بأنه "ممتاز بشكل موحد". ^{[ 12 ]} منحه روجر إيبرت أربع نجوم، مقيّمًا إياه بأنه "فيلم ضخم، مثير، وطموح"، قريب من الجمهور رغم أنه أكثر تحديدًا في قصته من دراسات بيرغمان السابقة عن الإيمان والجنس، ^{[ 111 ]} واختاره رابع أفضل فيلم لعام 1983. ^{[ 112 ]} وصفه فريق مجلة فارايتي بأنه "عمل فني فخم الإنتاج يمزج بين "الأناقة والحميمية". ^{[ 113 ]} في صحيفة واشنطن بوست ، وجدت ريتا كيمبلي أن القصة أكثر بهجة من إنتاجات بيرغمان السابقة، مسلطة الضوء على إيفا فرولينغ ومقارنتها بليف أولمان. ^{[ 13 ]} في صحيفة نيويورك تايمز ، قارنت ميتشيكو كاكوتاني "سخاء الرؤية" في الفيلم بمسرحيات ويليام شكسبير الكوميدية . ^{[ 19 ]} قارن الناقد روبرت هاتش من مجلة "ذا نيشن" الفيلم بمسرحية "العاصفة" لشكسبير، واصفًا إياه بأنه عمل أخير يُعلي من شأن الحياة، ويتميز بـ"سحر يتمتع بسلطة بروسبيرو العفوية ". ^{[ 114 ]} نفى كيري بروغ أن يكون هذا الفيلم تحفة بيرغمان الفنية ، لكنه مع ذلك وصفه بأنه "عمل مدروس، أنيق، ومصور ببراعة". ^{[ 115 ]} كتب الناقد جون سيمون من مجلة "ناشونال ريفيو " مراجعة سلبية، واصفًا إياه بأنه "مُثقل بالأحداث"، ومُعربًا عن عدم اهتمامه بفرولينغ وغوف باعتبارهما جديدين في مسيرة بيرغمان السينمائية. ^{[ 116 ]}

أضاف إيبرت الفيلم إلى قائمة أفلامه العظيمة عام 2004، واصفًا إياه بأنه "جميل بشكل مذهل"، ومُشيدًا بسفين نيكفيست لما أضفاه من "ألوان ودفء". ^{[ 10 ]} وفي عام 2010، صنّفت صحيفة الغارديان الفيلم في المرتبة الثامنة ضمن قائمتها لأعظم 25 فيلمًا فنيًا . ^{[ 117 ]} وفي مراجعته لنسخة بلو راي من مجموعة كرايتيريون، كتب أندريه ديلامورت أنه على الرغم من مدة عرضه التي تبلغ خمس ساعات، إلا أن قصته كانت بسيطة لكنها شيقة دائمًا. ^{[ 118 ]} ونقلت صحيفة الأوبزرفر عن الممثل ماثيو ماكفادين قوله إن الفيلم "يضم أروع أداء تمثيلي رأيته في حياتي". وأضاف ماكفادين أنه عندما كان طالبًا في الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية ، عُرض عليه الفيلم "كمثال يُحتذى به - مثال على تفاعل الناس مع بعضهم البعض". ^{[ 119 ]} كما أشادت به المخرجة البولندية أغنيشكا هولاند عام 2012، قائلةً إن الأطفال والمثقفين على حد سواء يمكنهم الاستمتاع به، وأنه يرسم صورة حية للغاية لعصر آخر. ^{[ 120 ]} في دليله السينمائي لعام 2015 ، منح ليونارد مالتين الفيلم أربع نجوم، واصفاً مشاعره بأنها "معبّر عنها بشكل رائع". ^{[ 121 ]}

كتبت بولين كايل مراجعةً أكثر تباينًا، إذ استمتعت بالأجواء المرحة، لكنها وصفت "التقليدية" بأنها "صادمة نوعًا ما"، مشيرةً إلى أن بيرغمان قد انتقل إلى العصر الفيكتوري هربًا من وجهات نظره الغريبة المعتادة. ^{[ 122 ]} وفي عام 2006، كتب الناقد أليكس كوكس من صحيفة الغارديان مراجعةً سلبية، زاعمًا أنه لم تكن هناك قصة في الساعتين الأوليين من أصل ثلاث ساعات، وأن التشبيه بهاملت لم يكن دقيقًا، لأن ألكسندر يعلم أن إدوارد شرير، بينما هاملت غير متأكد مما إذا كان الشبح شيطانًا وكلاوديوس بريئًا. لم يشاهد كوكس النسخة الأطول، لكنه اعتبر أنها قد تكون أفضل. ^{[ 123 ]}

في عام ١٩٩٠، اختارت صحيفة لوس أنجلوس تايمز فيلم "فاني وألكسندر" كأفضل فيلم في ثمانينيات القرن العشرين، وذلك بفضل شيلا بنسون [ ^{١٢٤ ] التي} وصفته بأنه "سخي، فكاهي، تأملي، ومُفعم بالحياة" ^{[ ١٢٥ ]} ومايكل ويلمنجتون ^{[ ١٢٦ ]} ، بينما صنّفه ناقد مجلة نيوزويك ديفيد أنسن كثالث أفضل فيلم . ^{[ ١٢٤ ]} وفي عام ١٩٩٦، احتلّ " فاني وألكسندر " المرتبة ٣٦ في قائمة مجلة موفي لاين لأعظم ١٠٠ فيلم أجنبي. ^{[ ١٢٧ ]} وفي عام ٢٠٠٤، أدرجت صحيفة نيويورك تايمز الفيلم ضمن قائمتها لأفضل ١٠٠٠ فيلم على الإطلاق. ^{[ ١٢٨ ]} واختار زان بروكس، في موسم الأفلام بصحيفة الغارديان ، الفيلم كثامن أفضل فيلم فني على الإطلاق. وصفه بأنه "ملحمة عائلية فخمة، تتسم بالتناوب بين الفكاهة الجريئة والواقعية القاسية والغرابة"، مع وفرة نادرة من "الشخصيات الثانوية التي لا تُنسى". ^{[ 129 ]} في عام 2007، احتل الفيلم المرتبة 23 في استطلاع رأي قراء صحيفة الغارديان ضمن قائمة "أعظم 40 فيلمًا أجنبيًا على الإطلاق". ^{[ 130 ]} وفي عام 2008، حاز الفيلم على المرتبة 44 في قائمة "أعظم 100 فيلم" التي نشرتها مجلة "كاييه دو سينما " الفرنسية المرموقة. ^{[ 131 ]} وفي استطلاعات "سايت آند ساوند " التي أجراها معهد الفيلم البريطاني عام 2012 لأعظم الأفلام على الإطلاق، احتل فيلم "فاني وألكسندر" المرتبة 84 بين النقاد والمرتبة 16 بين المخرجين. ^{[ 132 ]} وفي النسخة السابقة من القائمة عام 2002، احتل الفيلم المرتبة 35 بين النقاد ^{[ 133 ]} والمرتبة 19 بين المخرجين. ^{[ 134 ] [ 135 ]} وفي عام 2002 أيضًا، دعت مجلة "سايت آند ساوند" عددًا من النقاد لإعداد قائمة بأفضل أفلام السنوات الخمس والعشرين الماضية، وحلّ فيلم "فاني وألكسندر" في المرتبة الثالثة. ^{[ 136 ]} وفي عام 2012، حاز الفيلم على المرتبة الخامسة في قائمة أفضل 25 فيلمًا سويديًا على الإطلاق، وذلك وفقًا لاستطلاع رأي أجرته مجلة "إف إل إم" السينمائية، وشمل 50 ناقدًا وأكاديميًا سينمائيًا. ^{[ 137 ]} وفي عام 2018، احتل الفيلم المرتبة 28 في قائمة بي بي سي لأعظم 100 فيلم بلغات أجنبية. ^{[ 138 ]}في طبعة عام 2022 من قائمة أعظم الأفلام على مر العصور لمجلة "سايت آند ساوند" ، احتل الفيلم المرتبة 53 في استطلاع رأي المخرجين. ^{[ 139 ]}

حصل فيلم "فاني وألكسندر" على تقييم ١٠٠٪ على موقع Rotten Tomatoes ، استنادًا إلى ٤٥ مراجعة، بمتوسط ​​مرجح ٩/١٠. وجاء في ملخص الموقع: "يُجسّد إنغمار بيرغمان روعة الطفولة باهتمام دقيق بالتفاصيل وفهم عميق للضعف البشري في فيلم " فاني وألكسندر "، وهو عمل فني يُبلور العديد من اهتمامات المخرج في ملحمة عائلية". ^{[ ١٤٠ ]} أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على متوسط ​​مرجح ١٠٠ من ١٠٠ بناءً على آراء ٨ نقاد، مما يُشير إلى "إشادة عالمية". ^{[ ١٤١ ]}

حصل الفيلم على ستة ترشيحات لجوائز الأوسكار ، فاز منها بأربعة، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية . ^{[ 142 ]} كما حصد ثالث أعلى عدد من الترشيحات في عام 1984، بعد فيلمي "شروط المودة" و "الرجال المناسبون " (كلاهما صدر عام 1983). ^{[ 143 ]} وكانت هذه الجوائز الأربع هي الأعلى لأي فيلم بلغة أجنبية في جوائز الأوسكار حتى ذلك الحين، إلى أن عادل الرقم القياسي مع أفلام " النمر الرابض، التنين الخفي" ( 2000 )، و "طفيلي" ( 2019 )، و "كل شيء هادئ على الجبهة الغربية " ( 2022 ). ^{[ 144 ]} وشكّل فيلم "فاني وألكسندر" المرة الثالثة والأخيرة التي يفوز فيها بيرغمان بجائزة أفضل فيلم بلغة أجنبية، بعد فيلمي " ينبوع العذراء " (1960) و" من خلال زجاج معتم" (1961). ^{[ 145 ]} لم يحضر بيرغمان الحفل شخصيًا لانشغاله بالعمل على مسرحية في ميونيخ ، لذا تسلمت زوجته إنغريد فون روزن ويورن دونر الجائزة نيابةً عنه. ^{[ 144 ]} فاز الفيلم بجائزة فيبريسكي في مهرجان البندقية السينمائي عام 1983. [ ^{146 ] كما} فاز بجائزة نقابة نقاد السينما الفرنسية لأفضل فيلم أجنبي. ^{[ 147 ]}