الصحافة السردية

الصحافة السردية ، أو الصحافة الأدبية ، ^{[ 1 ]} هي شكل من أشكال الكتابة الإبداعية غير الخيالية حيث يقوم المؤلف بتطبيق الأساليب الأدبية والخصائص الأسلوبية للخيال على قصة إخبارية .

تستخدم الصحافة السردية تقنيات سرد القصص لعرض المعلومات حول الأحداث الجارية، وتتألف من ثلاثة جوانب: السياق (الإطار العام للقصة)، والأحداث الرئيسية (الأحداث الأساسية للقصة)، والنتيجة (تداعيات القصة). بينما تتبع التقارير الإخبارية التقليدية شكل الهرم المقلوب ، يقدم الصحفيون السرديون تقاريرهم عادةً بترتيب زمني أو يقسمونها إلى حلقات. ^{[ 2 ]} تُسمى الأخبار التي لا تتبع الشكل السردي "الأخبار العاجلة". ^{[ 3 ]}

قد يستخدم الصحفي السردي أساليب أدبية كالتشويق ، والاسترجاع ، والاستباق لجذب انتباه جمهوره، وقد يُكتب المقال كما لو كانت الأحداث التي يغطيها أجزاءً من حبكة روائية، والأشخاص المعنيين شخصيات فيها. ^{[ 4 ] [ 5 ]} يكتب العديد من الصحفيين السرديين بضمير المتكلم ، مُدرجين أنفسهم بذلك كشخصيات، لخلق انطباع بوجود صلة بينهم وبين قصصهم. ^{[ 6 ]} وقد يحمل العمل الصحفي السردي مغزى أخلاقيًا . ^{[ 7 ]}

يُولي الصحافة السردية اهتمامًا أكبر من التغطية الإخبارية التقليدية لسياقات الأحداث وظروفها. ويسعى الصحفيون السرديون إلى مساعدة قرائهم على فهم دوافع مصادرهم وأفعالها من خلال دمج أفكارها في تقاريرهم. ^{[ 8 ] [ 9 ]} وقد كتب الباحث البريطاني جون إي. ريتشاردسون أن الصحافة السردية "تُجسّد القيم الاجتماعية وتُروّج لها"، وبالتالي تُتيح للقراء سُبلًا أوسع "لفهم أحداث العالم من حولنا". ^{[ 10 ]}

ظهر أسلوب الصحافة السردية تاريخيًا في شكل أدبي من خلال الكتب والمجلات والمقالات الصحفية. ^{[ 8 ]} وهو شائع في كتب الرحلات والتقارير المتعلقة بالحروب والقضايا الاجتماعية. ^{[ 11 ]} تحاكي الصحافة السردية المكتوبة أسلوب النثر في الأدب الروائي . ^{[ 9 ]} كما يمكن إنتاج الصحافة السردية في وسائل إعلام أخرى، مثل البودكاست والبث الإذاعي، حيث يستخدم مقدمو البرامج تقنيات سرد قصصية مشابهة لتلك المستخدمة في الصحافة السردية المكتوبة. يتيح البودكاست والإذاعة للصحفيين السرديين استخدام المؤثرات الصوتية، وأصواتهم الخاصة، للتعبير عن المشاعر والأفكار التي لا يمكن نقلها بنفس القوة في النص المكتوب. ^{[ 4 ] [ 12 ]} وقد استخدم الصحفيون أيضًا تقنيات عرض البيانات المرئية والواقع الافتراضي وألعاب الفيديو والرسوم المتحركة لعرض الأخبار. ^{[ 13 ]}

أدى ظهور الإنترنت في تسعينيات القرن الماضي والعقد الأول من الألفية الجديدة إلى انخفاض في عدد قراء الصحف؛ فنظرًا لأن الصحف لم تعد تدرّ أرباحًا كافية لتغطية تكاليف إصدارات مطولة، قلّصت المؤسسات الإخبارية عدد الصفحات والمقالات التي تنشرها، وبالتالي لم تعد المقالات السردية تظهر بانتظام في الصحف. كما تراجع دور الصحافة السردية في المجلات. ومنذ ذلك الحين، أصبح من الشائع أكثر أن يقوم الصحفيون السرديون بإنشاء ونشر أعمالهم على مواقع الأخبار الإلكترونية وعبر وسائل الإعلام السمعية والبصرية . ^{[ 14 ] [ 15 ]}

تضمن المسرح والأساطير في اليونان القديمة إعادة سرد درامية لأحداث يُفترض أنها حقيقية ، وهما على الأرجح المصدر الأصلي للصحافة السردية. ^{[ 9 ]} يطبق الصحفيون السرديون نفس المفاهيم والأساليب التي استخدمها كتّاب المسرح اليونانيون القدماء في مسرحياتهم؛ إذ تحتوي الصحافة السردية عمومًا على حبكات قصصية "كاملة" ذات بدايات ووسط ونهايات، وتتضمن أحداثًا تؤدي إلى أحداث رئيسية لاحقة في القصة. وتتشابه تقنيات الاسترجاع والاستباق المستخدمة في الصحافة السردية مع التسلسل الزمني المُعدَّل الذي استخدمه هوميروس في قصائده الملحمية وسوفوكليس في مسرحية أوديب الملك . ^{[ 16 ]}

يمكن إيجاد سمات الصحافة السردية في كتابات دانيال ديفو في القرن الثامن عشر وفي الروايات الواقعية في القرن التاسع عشر. ^{[ 17 ]} في منتصف القرن الثامن عشر، حاول الكاتب الإنجليزي صموئيل جونسون والكاتب الاسكتلندي جيمس بوسويل كتابة روايات غير خيالية عن حياتهما أطلقوا عليها اسم "روايات". ^{[ 18 ]} لم تكن الصحافة في ألمانيا خلال القرنين الثامن عشر والتاسع عشر قابلة للتمييز عن الأدب، إذ كان معظم الصحفيين الألمان آنذاك، مثل هاينريش هاينه وهاينريش فون كلايست ، كتّابًا تطورت لديهم اهتمامات بالصحافة. ^{​​[ 19 ]} بدأت الصحافة السردية في أستراليا مع وصول المستوطنين الإنجليز ، الذين جلبوا معهم المطبعة ، عام 1788. كتب المستكشفون والضباط العسكريون، وأشهرهم واتكين تينش ، روايات أدبية، في شكل كتب ورسائل، عن مغامراتهم داخل أستراليا وحول العالم. كانت هذه الروايات، التي تضمنت التشويق والحوار ، تُكتب عادةً بتكليف من الناشرين والقراء المقيمين في بريطانيا، والذين كانوا فضوليين لمعرفة تجارب مؤلفيها في أستراليا. ^{[ 20 ]} ولم تترسخ الصحافة نفسها في أستراليا إلا بعد عقود، في عشرينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 21 ]} وقد أضفى كتّاب الرحلات النرويجيون في القرن التاسع عشر لمسةً خياليةً على تقاريرهم. ^{[ 8 ]}

ابتداءً من ثلاثينيات القرن التاسع عشر، نشرت مجلات أسترالية مثل " هيلز لايف" و "ذا ساتيريست" و "أستراليان ماغازين" و "ذا كارنسي لاد " قصصًا قصيرة ومقالات حول مواضيع متنوعة شملت الفكاهة والسخرية والجريمة وقصصًا إنسانية. ^{[ 21 ]} وشهدت الولايات المتحدة محاولات لكتابة روايات غير خيالية على غرار الروايات منذ النصف الأول من القرن التاسع عشر، مع كتاب "مشاهد من جورجيا " لأوغسطس بالدوين لونغستريت عام 1835، وكتاب " كيب كود " لهنري ديفيد ثورو ، الذي نُشر مسلسلاً عام 1855 في مجلة "بوتنام الشهرية" ثم نُشر مطبوعًا عام 1865. ^{[ 22 ]} وأصبح أسلوب الصحافة السردية شكلاً أدبيًا راسخًا في الولايات المتحدة، بحد ذاته، في النصف الثاني من القرن، بعد انتهاء الحرب الأهلية الأمريكية وتحول الواقعية إلى الحركة الأدبية السائدة. كانت مقالة عالم الفولكلور والأنثروبولوجيا لافكاديو هيرن ، المنشورة عام ١٨٧٦ بعنوان "حياة السدود"، مثالًا على الواقعية الأدبية المطبقة على الصحافة. ​​وقد امتلأت كتابات ستيفن كرين عن مدينة نيويورك في تسعينيات القرن التاسع عشر بـ"مجموعة من الأساليب الأدبية، بما في ذلك التباين، والحوار، والوصف الملموس، والوصف الدقيق للمشاهد، والاختيار الدقيق للكلمات... والسخرية". ^{[ ٢٣ ]} وفي تسعينيات القرن التاسع عشر أيضًا، نشرت صحيفة " ذا بوليتين "، التي تصدر من سيدني ، إلى جانب الشعر والقصص القصيرة والهجاء السياسي، أعمالًا أدبية لبانجو باترسون وهنري لوسون . ^{[ ٢٤ ]}

كانت التقارير التي نشرها المهندس والكاتب إقليدس دا كونها في صحيفة " أو إستادو دي ساو باولو" خلال حرب كانودوس في تسعينيات القرن التاسع عشر أولى بوادر الصحافة الأدبية في البرازيل. وكانت " الكرونيكا" (وهي تختلف عن "كرونيكا ") نوعًا من التعليق الاجتماعي، شائعًا في تلك الفترة، يجمع بين خصائص الأدب والصحافة، ولكنه لم يكن مُرتبًا زمنيًا؛ وقد اندثر هذا النوع في أوائل القرن العشرين. ومنذ مطلع القرن العشرين وحتى نشر كتابه الأخير عام ١٩١٩، كتب جواو دو ريو العديد من الروايات التي تناولت حياة سكان ريو دي جانيرو ؛ معتمدًا على ملاحظاته الشخصية ومقابلاته مع الأشخاص للحصول على المعلومات، ولكنه كتب بأسلوب روائي. ورغم أن كتب ريو حققت مبيعات جيدة، إلا أن الصحافة الأدبية لم تستعد شعبيتها في البرازيل إلا في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ^{[ ٢٥ ]}

كتب صحفيون استقصائيون، من بينهم أبتون سنكلير ولينكولن ستيفنز وإيدا تاربل، في أوائل القرن العشرين خلال العصر التقدمي ، تحقيقاتهم حول قضايا اجتماعية، كالفساد السياسي والممارسات التجارية غير الأخلاقية، في شكل سرديات؛ وكانت مجلة ماكلور أبرز ناشر لهذه الأعمال. ^{[ 26 ]} يُنظر إلى تحقيق جاك لندن الاستقصائي حول الفقر في كتابه "أهل الهاوية " (1903) على أنه مثال مبكر على الصحافة السردية الحديثة، إذ تنكر لندن في زي متشرد ليشارك في سرديته. ^{[ 17 ]} ابتكر كتّاب الحداثة في أوائل القرن العشرين في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية أسلوبًا من الصحافة السردية يُسمى "كرونيكا" . ^{[ 27 ]}

في ألمانيا بعد الحرب العالمية الأولى ، منحت جمهورية فايمار مواطنيها دستورياً حرية الرأي، لكنها بحلول عام ١٩٢١ عاقبت وسائل الإعلام التي تُعتبر "تخريبية". كان أسلوب التغطية الأدبية غير المباشرة أقل عرضة للرقابة من الأخبار الجادة، ولذا انتشر في الصحف والأدب خلال عشرينيات القرن العشرين. كان إيغون إروين كيش ، أحد أبرز الصحفيين السرديين في ألمانيا، ينشر أعمالاً في الصحافة السردية (أو التقارير الأدبية) منذ مطلع القرن العشرين. ^{[ ٢٨ ]} في الصين، ظهر نوع من الصحافة السردية يُسمى " باوغاو وينشيو " (الأدب التقريري) في ثلاثينيات القرن العشرين؛ تناول هذا النوع المشكلات الاجتماعية واتخذ من عامة الناس موضوعاً له. ^{[ ٢٩ ]} تأثر "باوغاو وينشيو" بالصحافة الأدبية لكيش، الذي زار الصين في ثلاثينيات القرن العشرين للترويج لتقاريره الأدبية وكتابة كتاب بعنوان " الصين السرية" . ^{[ ٣٠ ]}

اختفت الصحافة الأدبية، شأنها شأن جميع أنواع الصحافة الأخرى، في ألمانيا خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، عندما قضى الحزب النازي على الصحافة المستقلة واضطهد المعارضين السياسيين، مما دفع العديد من الصحفيين والمثقفين إلى الهجرة. ^{[ 19 ]} وتراجعت شعبية الصحافة السردية في معظم المطبوعات الأمريكية، باستثناء مجلة "نيويوركر" ، عندما أصبحت الموضوعية معيارًا في الصحافة الأمريكية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، وبدأ الصحفيون باستخدام هيكل الهرم المقلوب في كتابة تقاريرهم. ^{[ 9 ] [ 31 ]} وبعد انتهاء الحرب العالمية الثانية عام 1945 بهزيمة ألمانيا النازية، سيطرت قوات الحلفاء على صناعة الأخبار الألمانية؛ وانطلاقًا من افتراضهم أن الذاتية في الصحافة الألمانية قد ضللت الرأي العام، فقد ألزموا ألمانيا بتبني نظام إخباري قائم كليًا على الحقائق. ولم تعد الصحافة الأدبية إلى وسائل الإعلام الألمانية إلا في ستينيات القرن العشرين. ^{[ 19 ]} في الولايات المتحدة، على النقيض من ذلك، بدأ الصحفيون الذين أرادوا الانخراط بشكل أوثق مع موضوعاتهم وتقديم صور أكثر حميمية لقرائهم في تجربة أساليب سردية جديدة في أعمالهم. ^{[ 32 ]}

ربما كان كتاب "عملية المذبحة" للكاتب الأرجنتيني رودولفو والش ، الصادر عام 1957 ، والذي كشف عن محاولة مذبحة راح ضحيتها اثنا عشر رجلاً (نجا منهم ستة) على يد الشرطة في مقاطعة بوينس آيرس ، ^{[ 33 ]} أول رواية غير روائية ، أو عمل روائي طويل في الصحافة السردية. ^{[ 34 ]} وقد شكك كتّاب الستينيات، بمن فيهم ترومان كابوت ، وجوان ديديون ، وهنتر إس. طومسون ، وجاي تاليس ، وتوم وولف ، الذين أرادوا مخاطبة الثقافة المضادة والتغيرات المجتمعية الأخرى في ذلك العقد، في أهمية الموضوعية الكاملة في الصحافة؛ ^{[ 35 ]} ونتيجة لذلك، ظهرت الصحافة الجديدة وصحافة غونزو . وقد ركز كلا النوعين الأدبيين على أفكار وتجارب مؤلفيهما، وعرضا قصصًا واقعية بأسلوب الرواية الأدبية. ^{[ 36 ]} نُشرت رواية كابوتي " بدم بارد " عام 1966 ، والتي روى فيها كابوتي جرائم قتل أربعة أفراد من عائلة في كانساس ؛ وقد أكد كابوتي أن "بدم بارد" كانت بمثابة النواة الأولى للرواية الواقعية. ^{[ 37 ]} ظهرت حركات مماثلة للصحافة الجديدة الأمريكية في اليابان وأستراليا ^{[ 38 ]} في نفس الفترة. ومن بين المساهمين في الصحافة الجديدة اليابانية: تاتشيبانا تاكاشي ، وساواكي كوتارو ، وريوزو ساكي، وأواماي جونيتشيرو . ^{[ 39 ]}

في عام 1969، سعت صحيفة واشنطن بوست ، رغبةً منها في استقطاب جيل طفرة المواليد المراهقين آنذاك ، إلى استبدال قسم المرأة بقسم "الأسلوب"، الذي احتوى على مقالات أطول وأكثر تحليلاً وتعبيرًا عن الرأي من قسم الأخبار المعتاد، مما أعاد إحياء مكانة السرد في الصحافة الأمريكية السائدة. ^{[ 40 ]} في سبعينيات القرن العشرين، وبعد سقوط نظام فرانشيسكو فرانكو إثر وفاته عام 1975، طوّر كتّاب الأعمدة الإسبان، وكثير منهم روائيون أيضًا، أسلوبًا كتابيًا يُعرف باسم " الصحافة الإخبارية الإبداعية" ، يجمع بين الأسلوب الأدبي للصحافة السردية والأساس التحليلي للصحافة الرأيية . ومن بين كتّاب الأعمدة الذين ابتكروا هذا الأسلوب: فرانسيسكو أومبرال ، وروزا مونتيرو ، ومانويل فاسكيز مونتالبان ، وماروجا توريس . ^{[ 41 ]}

• الصحافة التفسيرية
• جرائم حقيقية
• رواية مفتاحية
• الصحافة الاستقصائية المطولة

• ويليتشوفسكي، بنيامين (2021). مقدمة في الصحافة السردية . جامعة ميشيغان-ديربورن .
• شميدت، توماس ر. (2017). إعادة اكتشاف السرد: تاريخ ثقافي للرواية الصحفية في الصحف الأمريكية، 1969-2001 (أطروحة دكتوراه). جامعة أوريغون. بروكويست 1947043213 . 
• فرانكلين، بوب؛ هامر، مارتن؛ حنا، مارك؛ كينزي، ماري؛ ريتشاردسون، جون إي. (2005). المفاهيم الأساسية في دراسات الصحافة . ​​منشورات سيج. ISBN 9781847877611.
• وولسي، جيريمي (2025)، العملية كحقيقة: حول مسيرة تاهارا سويتشيرو وثقافة نقد وسائل الإعلام الجماهيرية في اليابان في الفترة من سبعينيات القرن العشرين إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، بروكويست 3216807182 - عبر بروكويست 
• سيغوين، بيكر (2024). رواية المقال الافتتاحي: تاريخ أدبي لإسبانيا ما بعد فرانكو (الطبعة الأولى  ). كامبريدج، ماساتشوستس. لندن، إنجلترا: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-29481-3.
• تشافيز دياز، ليليانا (2022). السرديات الوثائقية في أمريكا اللاتينية: تقاطعات سرد القصص والصحافة في الأدب المعاصر . نيويورك: بلومزبري أكاديميك. ISBN 978-1-5013-6601-7.
• هارتسوك، جون سي. (2000). تاريخ الصحافة الأدبية الأمريكية: ظهور شكل سردي حديث . أمهرست: جامعة ماساتشوستس. ISBN 978-1-55849-251-6.
• باك، جون س.؛ رينولدز، بيل، محرران. (2011). الصحافة الأدبية عبر العالم: التقاليد الصحفية والتأثيرات العابرة للحدود . أمهرست: مطبعة جامعة ماساتشوستس. ISBN 978-1-55849-877-8.
• ماكدونالد، ويلا (2023). الصحافة الأدبية في أستراليا الاستعمارية . سلسلة دراسات بالغراف في الصحافة الأدبية (  الطبعة الأولى). تشام: سبرينغر إنترناشونال للنشر. ISBN 978-3-031-31788-0.

• كتابة التاريخ: رواية كابوتي – مقال من صحيفة لورانس جورنال وورلد حول تأثير رواية ترومان كابوتي
• سقوط الصقر الأسود: سلسلة مقالات نشرتها صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر حول الغارة على مقديشو
• https://web.archive.org/web/20091203002252/http://www.nieman.harvard.edu/narrative/home.aspx – برنامج الصحافة السردية بجامعة هارفارد