الخيال الأدبي

الخيال الأدبي ، الخيال السائد ، الخيال غير النوعي ، الخيال الجاد ، ^[1] الأدب الرفيع ، ^[2] الأدب الفني ، ^[2] وأحيانًا الأدب فقط ، ^[2] هي تسميات تشير في تجارة الكتب إلى روايات السوق التي لا تتناسب بشكل أنيق مع نوع أدبي راسخ (انظر الخيال النوعي ) أو، بخلاف ذلك، تشير إلى روايات تعتمد على الشخصية بدلاً من الحبكة، وتفحص الحالة الإنسانية ، وتستخدم اللغة بطريقة تجريبية أو شعرية، أو تعتبر ببساطة فنًا جادًا. ^{[3] [4] : 115، 131  [5]}

غالبًا ما يستخدم الخيال الأدبي كمرادف للأدب ، بالمعنى الحصري للكتابات التي يُنظر إليها على وجه التحديد على أنها تتمتع بقيمة فنية كبيرة. ^[6] يُنظر إلى الخيال الأدبي عمومًا على أنه متفوق فنيًا على الخيال النوعي ، حيث يُعد الأخير شكلًا من أشكال الخيال التجاري المكتوب لتوفير الترفيه لجمهور كبير . ^{[7] [8] [9]}

افترض بعض النقاد ومؤلفي النوع الأدبي وجود تداخل كبير بين الخيال الأدبي والتجاري، مستشهدين بشخصيات أدبية بارزة قيل إنها استخدمت عناصر من الأنواع الأدبية الشعبية، مثل الخيال العلمي ، وروايات الجريمة ، والرومانسية ، لإنشاء أعمال أدبية. ^{[ بحاجة لمصدر ]} وعلاوة على ذلك، تطورت دراسة الخيال الأدبي داخل الأوساط الأكاديمية في العقود الأخيرة. ^{[4] : 115، 131  [10] [11] [5]}

يُطلق أحيانًا على بعض فئات الخيال الأدبي، مثل الخيال التاريخي ، أو الواقعية السحرية ، أو الروايات السيرة الذاتية ، أو الروايات الموسوعية ، مصطلح "أنواع" دون اعتبارها خيالًا من نوع أدبي. يُنظر أيضًا إلى بعض المؤلفين على أنهم يكتبون مكافئات أدبية أو روادًا لأنواع أدبية راسخة مع الحفاظ على الانقسام بين الخيال التجاري والأدبي، مثل الرومانسية الأدبية لجين أوستن ^[8] أو الخيال المضاربي لمارجريت أتوود . يقع النوع الأدبي الفرعي أحيانًا بين الخيال من نوع أدبي والخيال غير من نوع أدبي.

قد تتضمن الخيال الأدبي اهتمامًا بالتعليق الاجتماعي أو النقد السياسي أو التأمل في الحالة الإنسانية . ^[12] وهذا يتناقض مع الخيال النوعي حيث تكون الحبكة هي الشغل الشاغل. ^[13] قد يكون له وتيرة أبطأ من الخيال الشعبي. ^[14] كما يلاحظ تيرينس رافرتي ، "الخيال الأدبي، بطبيعته، يسمح لنفسه بالتلكؤ، والتوقف عند الجمال الضال حتى مع خطر فقدان طريقه." ^[15] قد تكون الأعمال الأخرى أكثر اهتمامًا بالأسلوب وتعقيد الكتابة: يصف ساريكس الخيال الأدبي بأنه "مكتوب بأناقة وغنائي و... متعدد الطبقات". ^[16]

على عكس الخيال الأدبي ، يشير الخيال الأدبي إلى الخيال الواقعي للشخصية البشرية، أو على نطاق أوسع، "كل الخيال النثري الجاد خارج الأنواع السوقية"، مثل الخيال العلمي أو الخيال أو الإثارة أو الغرب . ^[11] عرّف جيف بروشر الأدب السائد بأنه "أدب واقعي... لا ينتمي إلى فئة تسويقية (خاصة الخيال العلمي أو الخيال أو الرعب )". ^[4]

في سياق الخيال العلمي، عرّف بريان ستابلفورد الخيال الأدبي بأنه "تقليد كان ولا يزال غير مبالٍ بعناد، إن لم يكن جاهلاً بفخر، بالتقدم العلمي". ^{[17] كتب} جيمس إي. جان ، "يستخدم مجتمع الخيال العلمي كلمة التيار الرئيسي لوصف الخيال الذي يحظى بالاهتمام الذي يريدونه؛ الكلمة هي اعتراف بأن الخيال العلمي يُنظر إليه على أنه تيار جانبي، أو رافد. ^[5]

كما لاحظ جان الفرق بين التيارين التجاري والأدبي، حيث يعني الأول المؤلفين الذين تحظى أعمالهم بشعبية - أكثر الكتب مبيعًا - والأخير، الأعمال التي يُنظر إليها على أنها "فن". كما لاحظ أن هناك تناقضًا بين هذين، حيث "تُفهم أرقام المبيعات المرتفعة عمومًا على أنها تعني أن المؤلف قد باع كل أعماله " وترك التيار الأدبي السائد. كما عرّف التيار الأدبي السائد بأنه "يهيمن عليه المجتمع الأكاديمي الأدبي - أساتذة الأدب الجامعيون؛ والنقاد رفيعي المستوى للمنشورات المرموقة مثل New York Times Book Review و The New York Review of Books و The New Yorker : والكتاب الذين يأخذون المجموعتين الأوليين على محمل الجد". وفقًا لجان، فإن مجال الخيال الأدبي في الولايات المتحدة مؤطر بشكل كبير بالخيال في أوائل القرن العشرين والشريعة الكلاسيكية المصنوعة من أعمال مؤلفين مثل فرجينيا وولف أو جيمس جويس أو هنري جيمس (جميعهم من أصل أوروبي). ^[5]

تشمل الروايات الأدبية الكتب الكلاسيكية : أي الأعمال في أي تخصص والتي تم قبولها باعتبارها نموذجية أو جديرة بالملاحظة. ويشمل ذلك إدراجها في قائمة الكتب العظيمة .

في الدراسات الأدبية الإنجليزية، مصطلحا "الكتاب الكلاسيكي" و" الكتاب الغربي " مفهومان وثيقا الصلة، لكنهما ليسا مترادفين بالضرورة. يشير مصطلح "الكتاب الكلاسيكي" إلى قائمة من الكتب التي تعتبر "أساسية" ويتم تقديمها بعدة طرق. يمكن نشرها كمجموعة، مثل Great Books of the Western World أو Modern Library أو Penguin Classics ، أو تقديمها كقائمة من قبل أكاديمي مثل Harold Bloom [ ^18] أو تكون قائمة القراءة الرسمية لمؤسسة للتعليم العالي. ^[19]

أعلن روبرت م. هاتشينز في مقدمته لكتاب " الكتب العظيمة في العالم الغربي" عام 1952 :

حتى وقت قريب كان الغرب يعتبر أن الطريق إلى التعليم يمر عبر الكتب العظيمة. فلا يتلقى أي إنسان تعليمه إلا إذا كان على دراية بروائع تراثه. ولم يكن أحد يشك في أي وقت مضى في أي من الروائع. فقد كانت تلك الكتب هي التي بقيت على قيد الحياة والتي أطلق عليها الصوت المشترك للبشرية أروع إبداعات العقل الغربي في الكتابة. ^[20]

أشار بن بوفا ، في تعليقه على التمييز بين الأعمال التي تنتمي إلى نوع أدبي وغير ذلك، إلى أن "أدب الخيال كان التيار الرئيسي لسرد القصص العالمية منذ بداية الكتابة وحتى بداية القرن السابع عشر "، وأن الكلاسيكيات القديمة تشترك في المزيد مع الأعمال الحديثة التي تنتمي إلى نوع أدبي خيالي مقارنة بنوع الخيال الأدبي السائد. ^[21]

الروايات الصينية الكلاسيكية هي أعمال خيالية اشتهرت بتأثيرها الهائل على الثقافة والأدب الصيني.

يمكن اعتبار الخيال الأدبي مثالاً على " الثقافة الرفيعة " ومقارنته بـ " الثقافة الشعبية " و" الثقافة الجماهيرية ". ^[22]

وقد عرّف الشاعر والناقد ماثيو أرنولد "الثقافة" في كتابه " الثقافة والفوضى" (1869) بأنها "المسعى غير المهتم لتحقيق الكمال الإنساني" الذي يتم السعي إليه والحصول عليه وتحقيقه من خلال الجهد المبذول "لمعرفة أفضل ما قيل وفُكِر في العالم". ^[23] ويشمل هذا التعريف الأدبي للثقافة الرفيعة الفلسفة أيضًا . فقد اقترحت فلسفة الجماليات الثقافة الرفيعة كقوة من أجل الخير الأخلاقي والسياسي.

منذ عام 1901، كانت جائزة نوبل في الأدب تُمنح بشكل متكرر لمؤلفي الخيال الأدبي. تُمنح هذه الجائزة السنوية لكاتب من أي بلد أنتج في مجال الأدب العمل الأكثر تميزًا في اتجاه مثالي . ^{[24] [25]} على الرغم من الاستشهاد أحيانًا بالأعمال الفردية على أنها جديرة بالملاحظة بشكل خاص، إلا أن الجائزة تستند إلى مجموعة أعمال المؤلف ككل.

جائزة بوكر الدولية هي جائزة بريطانية مماثلة تُمنح للأعمال الأدبية المتميزة المترجمة إلى اللغة الإنجليزية. وهي تكمل جائزة بوكر السابقة ، والتي تُمنح للأعمال الأدبية باللغة الإنجليزية. يتم اختيار الحكام من بين كبار النقاد الأدبيين والكتاب والأكاديميين والشخصيات العامة. إن عملية التحكيم في بوكر ومفهوم اختيار "أفضل كتاب" من قبل عدد صغير من المطلعين على الأدب مثير للجدل بالنسبة للكثيرين. ^[26] كتب المؤلف أميت تشودري : "إن فكرة أن "كتاب العام" يمكن تقييمه سنويًا من قبل مجموعة من الأشخاص - الحكام الذين يتعين عليهم قراءة كتاب تقريبًا يوميًا - هي فكرة سخيفة، وكذلك فكرة أن هذه أي طريقة لتكريم كاتب". ^[27]

في مقابلة، أبدى جون أبدايك أسفه لأن "فئة "الخيال الأدبي" قد نشأت مؤخرًا لتعذيب أشخاص مثلي الذين شرعوا للتو في كتابة الكتب، وإذا أراد أي شخص قراءتها، فهي رائعة، وكلما زاد عددها كان ذلك أفضل ... أنا كاتب من نوع ما. أكتب خيالًا أدبيًا، وهو أشبه بخيال الجاسوسية أو أدب الفتيات". ^[28] وبالمثل، في برنامج تشارلي روز شو ، زعم أبدايك أن هذا المصطلح، عندما يُطبق على عمله، يحد منه بشدة ومن توقعاته لما قد يأتي من كتاباته، لذلك فهو لا يحبها حقًا. اقترح أن جميع أعماله أدبية، ببساطة لأنها "مكتوبة بالكلمات". ^[29]

لاحظ جيمس جان أن محبي هذا النوع والنقاد ينتقدون الأدب السائد باعتباره مملًا، مع "الدلالات المتعمدة للرتابة والدنيوية والواقعية غير الملهمة" للمصطلح. وانتقد الخيال السائد باعتباره أصبح راكدًا ومهمشًا بشكل متزايد. ^[5] وقد ردد آخرون هذا الرأي؛ على سبيل المثال، علق كاتب الخيال العلمي/الفانتازيا البريطاني آدم روبرتس ، "ليس الأمر أن الخيال العلمي والفانتازيا هو غيتو داخل المدينة المجيدة "الخيال الأدبي"، بل العكس. تبيع الروايات "الأدبية" بشكل سيئ للغاية، بشكل عام؛ تنتمي الثقافة الشعبية في الغالب إلى الخيال العلمي والفانتازيا، وثمانية عشر من أعلى عشرين فيلمًا من حيث الإيرادات على الإطلاق هي خيال علمي وفانتازيا، [و] الجميع يتعرفون على رموز الخيال العلمي والفانتازيا والميمات ". ^[30]

اتُهم النقاد والقراء للأدب السائد بـ " التكبر " عندما يتعلق الأمر بعدم إعجابهم بالأدب المنتمي إلى هذا النوع. ^[31]

• الحكم الجمالي
• النقد الأدبي
• النوع الأدبي
• النظرية الأدبية
• بيان القارئ
• روايات الثقافة الشعبية - الأدب الذي يتضمن إشارات إلى الثقافة الشعبية وتقاطعاتها
• الأدب ما بعد الحداثي
• الرواية الأمريكية العظيمة