كارلوس تشافيز

الموسوعة الحرة

صورة بالأبيض والأسود لرجل في منتصف العمر يرتدي بدلة داكنة ونظارات وينظر إلى الأسفل.
كارلوس شافيز بعدسة كارل فان فيشتن (1937)

كان كارلوس أنطونيو دي بادوا تشافيز إي راميريز (13 يونيو 1899 - 2 أغسطس 1978) ملحنًا وقائدًا ومنظرًا موسيقيًا ومعلمًا وصحفيًا ومؤسسًا ومديرًا للأوركسترا السيمفونية المكسيكية . تأثر بالثقافات المكسيكية الأصلية. من بين سيمفونياته الست، ربما كانت السمفونية الثانية، أو Sinfonía india ، التي تستخدم آلات الإيقاع المحلية من Yaqui ، هي الأكثر شعبية.

سيرة

المعهد الوطني للموسيقى، مكسيكو سيتي

كان تشافيز الطفل السابع لعائلة كريولو ، وُلد في شارع تاكوبا في مدينة مكسيكو، بالقرب من ضاحية بوبوتلا. [1] كان جده لأبيه، خوسيه ماريا تشافيز ألونسو ، الحاكم السابق لولاية أغواسكاليينتس ، قد أُعدم على يد الجيش الفرنسي في أبريل 1864. اخترع والده، أوغستين تشافيز، الذي توفي عندما كان كارلوس يبلغ بالكاد من العمر ثلاث سنوات، محراثًا تم إنتاجه واستخدامه في الولايات المتحدة. [2]

تلقى كارلوس دروسه الأولى في العزف على البيانو من أخيه مانويل، ثم تعلم العزف على البيانو على يد أسونسيون بارا، ومانويل بونس ، وبيدرو لويس أوزاجون، والعزف على الهارموني على يد خوان فوينتيس. وكانت عائلته تقضي إجازاتها غالبًا في تلاكسكالا ، وميتشواكان ، وغواناخواتو ، وأواكساكا ، وأماكن أخرى حيث كان التأثير الثقافي للشعوب الأصلية المكسيكية لا يزال قويًا للغاية. [3]

في عام 1916، بدأ شافيز وأصدقاؤه في إصدار مجلة ثقافية، وهي مجلة جلاديوس ، مما أدى إلى انضمامه إلى طاقم صحيفة إل يونيفرسال في مدينة مكسيكو سيتي في عام 1924. وفي السنوات الست والثلاثين التالية، كتب أكثر من 500 مقال لهذه الصحيفة. [3] [4]

بعد الثورة المكسيكية وتنصيب ألفارو أوبريجون رئيسًا منتخبًا ديمقراطيًا ، أصبح تشافيز واحدًا من أوائل رواد الموسيقى القومية المكسيكية باليه على موضوعات الأزتك . [3]

في سبتمبر 1922، تزوج شافيز من أوتيليا أورتيز وذهبا في شهر عسل إلى أوروبا، من أكتوبر 1922 حتى أبريل 1923، حيث أمضيا أسبوعين في فيينا، وخمسة أشهر في برلين، وثمانية أو عشرة أيام في باريس. [5] خلال الزيارة الأخيرة التقى بول دوكاس . [3] بعد بضعة أشهر، في ديسمبر 1923، زار شافيز الولايات المتحدة لأول مرة، وعاد في مارس 1924. [6] ذهب شافيز مرة أخرى إلى مدينة نيويورك في سبتمبر 1926 وبقي هناك حتى يونيو 1928. [7] عند عودته إلى المكسيك، أصبح شافيز مديرًا لأوركسترا السيمفونية المكسيكية، والتي أعيدت تسميتها لاحقًا بأوركسترا السيمفونية المكسيكية؛ أول أوركسترا دائمة في البلاد، بدأت من قبل نقابة عمال الموسيقيين . كان لتشافيز دور فعال في اصطحاب الأوركسترا في جولة عبر المناطق الريفية في المكسيك. [ بحاجة لمصدر ]

في ديسمبر 1928، عُيِّن تشافيز مديرًا للمعهد الوطني للموسيقى في المكسيك - وهو المنصب الذي شغله لمدة خمس سنوات إجمالاً (حتى مارس 1933، ومرة ​​أخرى لمدة ثمانية أشهر في عام 1934). وبهذه الصفة، قاد تشافيز ثلاث أكاديميات تحقيق ، اثنتان منهما معنيتان بجمع وفهرسة الموسيقى الأصلية وأدبها، والثالثة لدراسة استخدامات المقاييس القديمة والجديدة. [3]

في عام 1937، نشر تشافيز كتابًا بعنوان "نحو موسيقى جديدة" ، وهو أحد أوائل الكتب التي يتحدث فيها ملحن عن الموسيقى الإلكترونية . في عام 1938، أدار سلسلة من الحفلات الموسيقية مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية ، خلال فترة غياب قائد الأوركسترا الدائم، أرتورو توسكانيني . في عام 1940، أنتج حفلات موسيقية في متحف الفن الحديث في نيويورك ، وبحلول عام 1945، أصبح تشافيز يُعتبر أبرز ملحن وقائد أوركسترا مكسيكي. [8]

من يناير 1947 حتى عام 1952، شغل شافيز منصب المدير العام للمعهد الوطني للفنون الجميلة . في عامه الأول، شكل الأوركسترا السيمفونية الوطنية ، والتي حلت محل المعهد الوطني للفنون الجميلة الأقدم باعتبارها الأوركسترا الرائدة في المكسيك وأدت إلى تفكيك الفرقة الأقدم. طوال هذا الوقت، حافظ شافيز على جدول جولات دولية مزدحم. [3]

قبر شافيز في بانتيون دي دولوريس ، مكسيكو سيتي

في مايو 1953، كلفه لينكولن كيرستين ، مدير مركز مدينة نيويورك للموسيقى والدراما، بتأليف أوبرا من ثلاثة فصول لنص غنائي من تأليف تشيستر كالمان استنادًا إلى قصة كتبها بوكاتشيو ، بعنوان The Tuscan Players . كان من المقرر الانتهاء منها في أغسطس 1954، وتم تأجيلها أولاً إلى أبريل 1955، ولكن لم يتم الانتهاء منها إلا في عام 1956، وفي ذلك الوقت تم تغيير العنوان مرتين، أولاً إلى Pánfilo وLauretta ، ثم إلى El amor propiciado . تنازل مركز المدينة عن حقوقه في العرض الأول، والذي تم تقديمه تحت عنوان Panfilo وLauretta في مسرح براندر ماثيوز بجامعة كولومبيا في نيويورك في 9 مايو 1957، تحت إشراف هوارد شانيت . كان الإخراج المسرحي من قبل بيل بتلر، وتصميم المناظر الطبيعية من قبل هربرت سين وهيلين بوند، والأزياء من قبل سيلفيا وينتل. كان المطربون الرئيسيون هم سيلفيا ستاهلمان وفرانك بوريتا وكريج تيمبرليك وماري ماكموري ومايكل كيرمويان وتوماس ستيوارت . [9] تمت مراجعة الأوبرا مرتين أخريين وتم تغيير العنوان مرة أخرى إلى Los visitantes ( الزوار )، للإنتاجات في عامي 1968 و1973، في مدينة مكسيكو وأبتوس، كاليفورنيا ، على التوالي. ( [3] [10] ) من عام 1958 إلى عام 1959 كان أستاذ تشارلز إليوت نورتون في جامعة هارفارد ، ونُشرت المحاضرات العامة التي ألقاها هناك في كتاب، الفكر الموسيقي . [11]

من عام 1970 إلى عام 1973، عمل تشافيز كمدير موسيقي لمهرجان كابريلو للموسيقى المعاصرة . وقد تم تكليف المهرجان مسبقًا بتأليف مقطوعته الموسيقية الأوركسترالية Discovery (1969) وتم تقديمها لأول مرة هناك. [ بحاجة لمصدر ]

أجبر تدهور صحته ومشكلاته المالية تشافيز على بيع منزله [ متى؟ ] في حي لومس دي تشابولتيبيك في مدينة مكسيكو والانتقال للعيش مع ابنته أنيتا في كويوكان ، على أطراف العاصمة المكسيكية، حيث توفي بهدوء في 2 أغسطس 1978، [3] بعد أن توفيت زوجته في أبريل.

توجد مخطوطات وأوراق تشافيز في قسم الموسيقى بمكتبة نيويورك العامة للفنون المسرحية وفي الأرشيف الوطني للمكسيك في مكسيكو سيتي.

النمط الموسيقي

لا تندرج موسيقى شافيز ضمن فترات أسلوبية واضحة، بل إنها تجمع عناصر في عملية توليف مستمرة. كانت موسيقى الشباب ، حتى عام 1921 والتي تتكون في المقام الأول من مؤلفات البيانو، رومانسية بشكل أساسي ، وكان روبرت شومان هو التأثير الرئيسي. بدأت فترة من الميول القومية في عام 1921 مع باليه El fuego nuevo ( النار الجديدة ) ذي الطابع الأزتيكي ، تلاه باليه ثانٍ، Los cuatro soles ( الشموس الأربع )، في عام 1925. [3]

خلال الفترة التي قضاها في مدينة نيويورك بين عامي 1924 و1928، اكتسب تشافيز ذوقًا للموسيقى المجردة وشبه العلمية العصرية آنذاك، كما ينعكس في عناوين العديد من مؤلفاته الموسيقية المكتوبة بين عامي 1923 و1934: بوليجونوس للبيانو ( بوليجونز ، 1923)، إكساجونوس للصوت والبيانو ( هيكساجونز ، 1924)، 36 للبيانو (1925)، إنيرجيا لتسع آلات ( إنيرجي ، 1925)، إسبيرال للكمان والبيانو ( سبيرال ، 1934)، وموسيقى أوركسترالية غير مكتملة بعنوان بيراميدس ( الأهرامات ).

بلغت ذروة هذه الفترة باليه HP (أي قوة الحصان)، والمعروف أيضًا بالعنوان الإسباني Caballos de vapor (1926-1931). [12] HP هي مقطوعة موسيقية ملونة ذات أبعاد واسعة وأجواء كثيفة ومضغوطة، وتتميز بديناميكيتها وحيويتها، وتكشف عن تأثير سترافينسكي وفي نفس الوقت تعود إلى العناصر الفولكلورية والشعبية، مع رقصات مثل الساندونجا والتانجو والهوابانجو والفوكستروت . [ 13] ظهرت مثل هذه القوميات خلال ثلاثينيات القرن العشرين، ولا سيما في السيمفونية الثانية (سينفونيا إنديا من 1935-1936، أحد الأعمال القليلة لتشافيز التي اقتبست موضوعات أمريكية أصلية فعلية)، ولكن بشكل متقطع فقط في المؤلفات اللاحقة. [ 3] صمم دييغو ريفيرا المجموعات والأزياء للعرض الأول للباليه في فيلادلفيا عام 1932. [14]

على الرغم من أن هذه الفترة المبكرة شهدت إنشاء السوناتينا للكمان والبيانو (1924)، إلا أنه في ثلاثينيات القرن العشرين فقط عاد تشافيز إلى اهتمامات موسيقية أخرى رئيسية لنضجه، والتي تم تمثيلها في الشباب: الأنواع التقليدية للسوناتا والرباعية والسمفونية والكونشيرتو . [ 3] ألف ست سيمفونيات مرقمة . الأولى بعنوان Sinfonía de Antigona (1933)، أعيد صياغتها من الموسيقى العرضية لـ Antigone لجان كوكتو ، وهي مقتبسة من مأساة سوفوكليس . سعى تشافيز فيها إلى خلق أجواء قديمة من خلال استخدام تعدد الأصوات النمطية، والتناغمات المبنية على الأرباع والخامسات، والاستخدام السائد لآلات النفخ. [3]

في محاضرته الرابعة من محاضرات نورتون في عامي 1958-1959، والتي كانت بعنوان "التكرار في الموسيقى"، [15] وصف أسلوبًا من التأليف يمكن ملاحظته بالفعل في العديد من مؤلفاته منذ عشرينيات القرن العشرين، حيث "يمكن استبدال فكرة التكرار والتباين بمفهوم الولادة الجديدة المستمرة، والاشتقاق الحقيقي: تيار لا يعود أبدًا إلى مصدره؛ تيار في تطور أبدي، مثل الحلزون ..." [16] ومن الأمثلة المبكرة البارزة لهذه الطريقة سولي 1 (1933)، أول عمل يعترف به الملحن بأنه تم تنظيمه بوعي وفقًا لهذا المبدأ. ومع ذلك، أصبحت سمة منتظمة فقط، بدءًا من Invención I للبيانو (1958)، وبعد ذلك في معظم مؤلفاته الموسيقية في الستينيات والسبعينيات: Invención II للثلاثية الوترية (1965)، Invención III للقيثارة (1967)، Soli II لموسيقى النفخ الخماسية (1961)، Soli III للباسون والبوق والفيولا والتيمباني والأوركسترا (1969). IV للثلاثي النحاسي (1966)، و Cinco Caprichos للبيانو (1975)، والأعمال الأوركسترالية المتأخرة Resonancias (1964)، و Elatio (1967)، و Discovery (1969)، و Clio (1969)، و Initium (1970–72). [17]

التسجيلات

سجل تشافيز عددًا لا بأس به من التسجيلات، حيث قاد موسيقاه الخاصة بالإضافة إلى موسيقى ملحنين آخرين. كان أحد أقدمها في ثلاثينيات القرن العشرين لشركة RCA Victor ، والذي احتوى على Sinfonía de Antigona و Sinfonía India لتشافيز ، إلى جانب تنسيقه لموسيقى Chaconne لديتريش بوكستيهود في E الصغرى: مجموعة من 4 أقراص بسرعة 78 دورة في الدقيقة، Victor Red Seal M 503. كان أشهر [ بحاجة لمصدر ] من أقراصه هو تسجيل إيفرست ريكوردز الاستريو لـ Sinfonía India و Sinfonía de Antigona و Sinfonía romántica ، حيث قاد تشافيز أوركسترا ستاديوم السيمفونية، وهو الاسم الذي أُطلق على أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية لعروضها الصيفية في ملعب لويسون . صدر الألبوم في الأصل عام 1959 بواسطة شركة Everest Records على LP SDBR 3029، وأعيد إصداره على قرص مضغوط عام 1996 بواسطة Everest باسم EVC-9041، وكذلك في وقت ما بواسطة Philips Records . في عام 1963، قاد شافيز أوركسترا أوبرا فيينا الحكومية في تسجيلين مع عازف البيانو يوجين ليست لشركة Westminster Records ، وكلاهما صدر على LP: أحدهما لكونشيرتو البيانو والأوركسترا الخاص به (Westminster WST 17030، أعيد إصداره عام 1976 باسم Westminster Gold WGS 8324) وواحد من كونشيرتو البيانو لإدوارد ماكدويل (ABC Westminster Gold WGS 8156).

في الخمسينيات من القرن العشرين، أصدر تسجيلين على شركة ديكا ريكوردز الأمريكية ، حيث قاد أوركسترا المكسيك السيمفونية. في عام 1951، تم إصدار أسطوانة أحادية مقاس 10 بوصات (Decca Gold Label DL 7512، أعيد إصدارها عام 1978 بواسطة Varèse Sarabande على الجانب الثاني من أسطوانة مقاس 12 بوصة)، تحتوي على مقطوعته من La hija de Cólquide (تم تسجيلها في الأصل عام 1947 لشركة Anfión المكسيكية وتم إصدارها كمجموعة من 3 أقراص بسرعة 78 دورة في الدقيقة Anfión AM 4)، وفي عام 1956، أصدرت ديكا مختارات، موسيقى المكسيك ، حيث قاد ثلاثة من أعماله الخاصة، بالإضافة إلى Huapango لخوسيه بابلو مونكايو (Decca Gold Label LP، DL9527).

كما قام ببعض التسجيلات لشركة كولومبيا ريكوردز والتي صدرت على أقراص 78 دورة في الدقيقة وعلى LP (مجموعة كولومبيا 4 أقراص 78 دورة في الدقيقة M 414، أعيد إصدارها عام 1949 على LP كولومبيا 10 بوصة، كولومبيا ML 2080 وColumbia DCL 98 المكسيكي، أعيد إصدارها على LP كولومبيا 12 بوصة، LL 1015؛ مجموعة CBS Masterworks 3-LP 32 31 0001 (مونو) / 32 31 002 (ستيريو)؛ CBC Masterworks LP 32 11 0064؛ Columbia LP M32685؛ Odyssey LP Y 31534). في عام 1961 سجل بيتر والذئب لسيرجي بروكوفييف ، مع Orquesta Sinfónica de México وكارلوس بيليسر ، الراوي، وتم إصداره في كولومبيا المكسيكية MC 1360.

قائمة الأعمال

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ جارسيا موريلو 1960، 11.
  2. ^ باركر 1998، 3.
  3. ^ abcdefghijkl باركر 2001.
  4. ^ غارسيا موريلو 1960، 230-236.
  5. ^ غارسيا موريلو 1960، 25-26.
  6. ^ جارسيا موريلو 1960، 26.
  7. ^ جارسيا موريلو 1960، 40.
  8. ^ سلونيمسكي 1945، 230-231.
  9. ^ تاوبمان 1957.
  10. ^ جارسيا موريلو 1960، 171.
  11. ^ تشافيز 1961.
  12. ^ سلونيمسكي 1945، 231.
  13. ^ غارسيا موريلو 1960، 49-51.
  14. ^ بوجة 2017.
  15. ^ تشافيز 1961، 55-84.
  16. ^ تشافيز 1961، 84.
  17. ^ باركر 1983، 41، 47، 98-103، 123-124.

مصادر

  • بوجا، مورين (8 يونيو 2017). "الموسيقيون والفنانون: كارلوس شافيز ودييجو ريفيرا". استراحة . تم الاسترجاع في 14 يونيو 2022 .
  • شافيز، كارلوس. 1961. الفكر الموسيقي . محاضرات تشارلز إليوت نورتون، 1958-1959. كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد. الترجمة الإسبانية، مثل El pensamiento الموسيقية . قسم الأعمال الفنية. المكسيك: Fondo de Cultura Económica، 1979. ISBN 968-16-0082-7 . 
  • غارسيا موريلو، روبرتو . 1960. كارلوس شافيز، حياة وعمل . المكسيك: مؤسسة الثقافة الاقتصادية. ردمك 968-16-0222-6 . 
  • باركر، روبرت ل. 1983. كارلوس شافيز، أورفيوس المكسيكي الحديث . سلسلة موسيقى توين. بوسطن: دار توين للنشر. ISBN 0-8057-9455-7 . 
  • باركر، روبرت ل. 1998. كارلوس شافيز: دليل البحث . أدلة مصادر الملحنين 46؛ مكتبة جارلاند المرجعية للعلوم الإنسانية 1925. نيويورك: جارلاند. ISBN 0-8153-2087-6 . 
  • باركر، روبرت ل. 2001. "تشافيز (وراميريز)، كارلوس (أنطونيو دي بادوا)". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
  • سلونيمسكي، نيكولا . 1945 موسيقى أمريكا اللاتينية . نيويورك: توماس واي كرويل.
  • تاوبمان، هوارد (10 مايو/أيار 1957). "الأوبرا: أول أوبرا لتشافيز". نيويورك تايمز . ص 21.

قراءة إضافية

  • شافيز، كارلوس. 1937. نحو موسيقى جديدة: الموسيقى والكهرباء ، ترجمه من الإسبانية هربرت وينستوك ، مع ثمانية رسوم توضيحية لأنطونيو رويز. نيويورك: دبليو دبليو نورتون. أعيد طبعه، نيويورك: مطبعة دا كابو، 1975. ISBN 0-306-70719-5 . الطبعة الإسبانية الأولى، باسم Hacia una nueva música: ensayo sobre música y electricidad . المكسيك: الكلية الوطنية، 1992. ISBN 968-6664-63-9 .  
  • شافيز، كارلوس. 1997– . Obras ، تم تجميعها وتحريرها بواسطة غلوريا كارمونا. المكسيك: إل كوليجيو ناسيونال. ISBN 970-640-072-9 (مجموعة)؛ ISBN 970-640-073-7 (المجلد 1: “Escritosperiodísticos (1916–1939)”).  
  • ميراندا، ريكاردو، ويائيل بيتران (محرران). 2002. حوار الاستجابة: كارلوس شافيز وسيلفستر ريفويلتاس . المكسيك، ألمانيا: المجلس الوطني للثقافة والفنون (CONACULTA). ردمك 970-18-8409-4 . 
  • سافيدرا، ليونورا (محرر). 2015. كارلوس شافيز وعالمه . برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 2015. ISBN 978-0-691-16947-7 (نسخة قماشية)؛ ISBN 978-0-691-16948-4 .  
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ كارلوس تشافيز .
  • "كارلوس تشافيز (السيرة الذاتية، الأعمال، المصادر)" (باللغتين الفرنسية والإنجليزية). IRCAM .
  • "كارلوس تشافيز: السيرة الذاتية وقائمة الأعمال" (باللغات الإنجليزية والفرنسية والإسبانية).
  • مخطوطات كارلوس شافيز في قسم الموسيقى بمكتبة نيويورك العامة للفنون المسرحية
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=كارلوس_تشافيز&oldid=1253503689"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate