مكسيم بيريزوفسكي

مكسيم بيريزوفسكي
ماكسيم بيريسوفسكي
صورة بيريزوفسكي في القرن العشرين
وُلِدّ	حوالي عام  1745 هلوخيف ، هتمانات القوزاق، الإمبراطورية الروسية
مات	2 أبريل [ OS 24 مارس] 1777 سانت بطرسبرغ ، الإمبراطورية الروسية
عصر	كلاسيكي

مكسيم سوزونتوفيتش بيريزوفسكي ^{[ملاحظة 1]} (بالروسية: Максим Созонтович Березовский استمع ^ⓘ ؛ بالأوكرانية: Максим Созонтович Березовський ؛ حوالي  1745  - 2 أبريل [ OS 24 مارس] 1777) كان ملحنًا للموسيقى الدنيوية والليتورجية ، وقائد فرقة موسيقية ومغني أوبرا ، عمل في كنيسة بلاط سانت بطرسبرغ في الإمبراطورية الروسية ، ولكنه قضى أيضًا جزءًا كبيرًا من حياته المهنية في إيطاليا. لقد قدم مساهمة مهمة في موسيقى أوكرانيا . إلى جانب أرتيمي فيدل وديمتري بورتنيانسكي ، وكلاهما استشهدا به باعتباره مؤثرًا، يعتبر بيريزوفسكي من قبل علماء الموسيقى أحد أعظم ثلاثة ملحنين في الموسيقى الكلاسيكية الأوكرانية في القرن الثامن عشر، ^{[2] [3]} وأحد أوائل الملحنين في روسيا. ^[4]

لا يُعرف مكان ميلاد بيريزوفسكي واسم والده إلا من الروايات الشفهية. يُعتقد تقليديًا أنه تلقى تعليمه في مدرسة هلوخيف للغناء  [ru] ؛ ربما التحق أيضًا  بأكاديمية كييف موهيلا ، على الرغم من أن هذا غير مؤكد. في عام 1758، تم قبوله كمغني في الكابيلا في  أورانينباوم ، قبل أن يتم توظيفه في البلاط الإمبراطوري لكاترين الثانية في سانت بطرسبرغ، حيث تلقى دروسًا من الملحن الإيطالي  بالداساري جالوبي . في عام 1769، أُرسل بيريزوفسكي للدراسة في بولونيا . هناك ألف أعمالًا علمانية، بما في ذلك  ديموفونتي ، وهي أوبرا سيريا من ثلاثة فصول  كانت أقدم أوبرا على الطراز الإيطالي كتبها ملحن أوكراني أو روسي. عاد إلى سانت بطرسبرغ في أكتوبر 1773. لم يتم توثيق ظروف وفاته في عام 1777. 

اشتهر بيريزوفسكي بأعماله الكورالية، وكان أحد مبتكري أسلوب الجوقة المقدس الأوكراني. لم يتبق من مؤلفاته سوى القليل، لكن الأبحاث التي أجريت في العقود الأخيرة أدت إلى إعادة اكتشاف أعمال مفقودة سابقًا، بما في ذلك ثلاث سيمفونيات . كانت أوبراه وسوناتا الكمان الخاصة به أول أمثلة معروفة لهذه الأنواع من تأليف ملحن روسي إمبراطوري.

كان الافتقار إلى الأدلة الوثائقية يعني أنه لم يكن معروفًا سوى القليل عن مكسيم سوزونتوفيتش بيريزوفسكي حتى القرن الحادي والعشرين. خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر، جمع أمناء مكتبات أكاديمية سانت بطرسبرغ الحكومية كابيلا تفاصيل عن حياته وعمله. كان لديهم إمكانية الوصول إلى النوتات الموسيقية والملاحظات الخاصة بالملحن، لكنهم اعتمدوا على المعلومات القصصية من آخرين تذكروه. كان أقدم الكتاب الذين أنتجوا سيرة ذاتية قصيرة لبيريزوفسكي هم المؤرخ الألماني جاكوب فون شتيلين  [ru] وجامع التحف والكتب يوجين بولخوفيتينوف والشاعر والمترجم الروسي نيكولاي دميترييفيتش جورتشاكوف. ^[5] استخدم الكتاب اللاحقون سيرة بولخوفيتينوف غير المدعومة، والتي كتبت بعد عقود من وفاة بيريزوفسكي، كمصدر رئيسي للمعلومات حول الملحن. ^[6] تتضمن التفاصيل غير المؤكدة التي لا تزال مدرجة في السير الذاتية الحديثة أنه كان ضحية لظروفه التي دفعته إلى الانتحار، إما بسبب الديون أو عدم الاعتراف بعبقريته الإبداعية. ^[6]

ربما كان والد بيريزوفسكي ينتمي إلى طبقة النبلاء الصغار . ويربط أحفاد الأخ المعاصرين له، بافل، أصول العائلة بالقوزاق . كما تم الحفاظ على شعار النبالة الخاص بالعائلة ، والذي يشهد على أصولها البولندية. ^[7]

لا يُعرف مكان ميلاد بيريزوفسكي، واسم والده، والفترة المفترضة التي قضاها كباحث في أكاديمية كييف موهيلا في كييف إلا من الروايات الشفهية، وبالتالي فهي غير معروفة على وجه اليقين. ^[8]  تنشأ الجوانب المقبولة ذات يوم من قصة حياته من مسرحية خيالية إلى حد كبير من تأليف بيتر سميرنوف، كتبت في عام 1841، وكذلك من رواية كتبها الكاتب الروسي نيستور كوكولنيك في عام 1844. ^[9]

كان يُعتقد في الماضي أن بيريزوفسكي ولد في 27 أبريل [ OS 16 أبريل] 1745، كما يتذكر أحد المعلمين في كابيلا في سانت بطرسبرغ. تستشهد مصادر أخرى من القرن التاسع عشر بأعوام مختلفة: 1743 و1742 وحتى 1725. ^[10] منذ أن ذكر قاموس موسوعي نُشر عام 1836 أن بيريزوفسكي ولد في حوالي عام 1745، أصبح هذا العام هو العام المقبول لميلاده. ظهر شهر ويوم ميلاده في أعمال ميخائيل ليبيديف  [ru] وميخائيل سولوفيوف  [ru] على التوالي. من غير الواضح من أين نشأت معلوماتهم. ^[11]

لا يُعرف مكان ميلاد بيريزوفسكي على وجه اليقين، ولكن وفقًا للعديد من المصادر كان هلوخيف ، في ذلك الوقت المقر الرئيسي لهيتمان جيش زابوريزهيا . ^[12] خلال القرن الثامن عشر، كانت هلوخيف بمثابة عاصمة هيتمان القوزاق والمركز الإداري لمحافظة روسيا الصغيرة . ^[13]

خلال القرن الثامن عشر، ومع نشوء الجوقات في الكنائس والأديرة والمدارس الأوكرانية، رفع الملحنون والمغنون الموسيقى الكورالية إلى مستوى فني ومهني عالٍ. ^[14] وعلى النقيض من الممارسة الإيطالية المتمثلة في توظيف الخصيان ، استخدمت كابيلا التي تضم ذكورًا فقط مغنيين سوبرانو من الصبية . أصبحت أوكرانيا معروفة كمكان لتجنيد الأولاد ذوي الأصوات الغنائية الممتازة، ومنذ ثلاثينيات القرن الثامن عشر، أحضر النبلاء الروس الشباب الموهوبين من المنطقة معهم لأداء عروض في كابيلا. ^[15] منذ عام 1738، استخدمت كابيلا مدرسة هلوخيف للغناء  [ru] لتزويد الأولاد بتدريبهم الأولي، قبل تدريب أولئك الذين تم اختيارهم كمغنين في البلاط في سانت بطرسبرغ. ^{[16] [17]} عندما تغيرت أصواتهم، تم تدريب أولئك الذين لديهم أفضل الأصوات كمغنين بالغين، وتم تحريرهم إذا كانوا أقنانًا . أولئك الذين لم يتم اختيارهم وجدوا عمومًا عملاً كموظفين حكوميين أو منشدين في الأديرة. ^[15]

يُعتبر بيريزوفسكي عمومًا مغنيًا صبيًا في مدرسة هلوخيف. ^[18] لا يظهر اسمه في الوثائق الباقية من هذه المؤسسة، ولكن نظرًا لأنها كانت المؤسسة الوحيدة في الإمبراطورية الروسية التي دربت مغنيين لجوقة البلاط الإمبراطوري، فمن المحتمل أنه تلقى تعليمه هناك، ^[7] كما فعل ملحنون آخرون مثل أرتيمي فيديل ، وهريهوري سكوفورودا ، وجافريلو راشينسكي  [المملكة المتحدة] . ^{[19] ربما ألف} موتيتات من ثلاثة وأربعة أجزاء عندما كان صبيًا. ^[20]

وقد زعمت بعض المصادر في القرن التاسع عشر أن بيريزوفسكي تلقى جزءًا من تعليمه في أكاديمية كييف موهيلا، ولكن عندما تم الكشف عن وثائق الأكاديمية في بداية القرن العشرين، لم يتم العثور على اسم بيريزوفسكي بين أي من قوائم الطلاب. ^[21] لا يوجد تأكيد وثائقي على حضور بيريزوفسكي للأكاديمية. ^[22]

في 29 يونيو 1758، تم قبول بيريزوفسكي كمغني في فرقة الكابيلا الخاصة ببولس الأول ملك روسيا المستقبلي ، ^[8] في أورانينباوم ، بالقرب من سانت بطرسبرغ. هناك غنى في الأوبرا الإيطالية ويظهر اسمه في النصوص المطبوعة لأوبرا أليساندرو نيل إندي (1759) لفرانشيسكو أراجا (عندما لعب دور بورو) وأوبرا لا سميراميد ريكونوسيوتا (1760) لفينسينزو مانفريديني (عندما لعب دور إيركانو). ^{[23] [20] [ملاحظة 2]} تم الاحتفاظ ببعض إيصالات الراتب لعام 1756، موقعة من قبل "بيريسيفسكي"، والتي تؤكد أنه كان مدفوع الأجر كمغني أوبرا في أورانينباوم. ^[24]

أحضر حاكم روسيا الصغيرة المستقبلي، بيوتر روميانتسيف ، بيريزوفسكي البالغ من العمر 13 عامًا إلى البلاط الملكي. ^[13] عمل في البلاط لمدة 19 عامًا، كمغني أوبرا (حتى عام 1765)، وموسيقي في الأوركسترا (منذ عام 1766) وملحن (منذ عام 1774). ^[6] في عام 1762، أصبح مغنيًا في كابيلا بلاط سانت بطرسبرغ الإيطالي . تم تعليمه تأليف وعزف القيثارة من قبل القائد الإيطالي فرانشيسكو تسوبيس، ^{[13] [25]} وتعلم التلحين من قبل الملحن الإيطالي بالداساري جالوبي . ^[26] فاجأ بيريزوفسكي تسوبيس عندما أنشأ سلسلة من الحفلات الموسيقية الكورالية المكتوبة جيدًا. ^[13] مع دميتري بورتنيانسكي ، شارك في أداء ألسيستي لهيرمان  راوباخ في سانت بطرسبرغ. ^[27]

خلال ستينيات القرن الثامن عشر، كان بيريزوفسكي موسيقيًا في طاقم البلاط وقام بتأليف كونشيرتو لكورال الكنيسة. ^[12] متأثرًا بالكونشيرتو المقدس الذي ألفه الإيطاليون في البلاط، لاقت موسيقى بيريزوفسكي الجديدة على الطراز الإيطالي استقبالًا جيدًا. ^[8] لم يعد يغني كمغني رئيسي بعد أن أصبحت كاترين الثانية إمبراطورة في عام 1762، ربما بسبب سنه، أو لأن الموسيقيين الروس فقدوا مكانتهم في البلاط أثناء حكمها. ^[20]

في عام 1763، وفي سن الثامنة عشرة، تزوج بيريزوفسكي من فتاة كان يعرفها منذ أيامه في أورانينباوم، وهي راقصة باليه تدعى فرانزينا أوبرشر، ^[6] وكانت ابنة أحد عازفي البوق في أوركسترا المحكمة . ^[13] كان بيريزوفسكي ينتمي إلى الكنيسة الأرثوذكسية الروسية ، وكانت فرانزينا كاثوليكية رومانية ، لذلك كان لا بد من طلب الإذن بالزواج. بعد أن عملت لمدة 11 عامًا كراقصة في مسرح المحكمة، في عام 1774، تم فصلها بسبب سنها. ^[13]

وفقًا لعالم الموسيقى ميستيسلاف يورتشينكو  [المملكة المتحدة] ، كان لبيريزوفسكي زوجة أخرى تدعى ناديا ماتفيفنا، لكن عالمة الموسيقى الأوكرانية أولغا شوميلينا تؤكد أن فرانزينا غيرت اسمها عندما تزوجت من الكنيسة الأرثوذكسية. ^[6]

لا يُعرف على وجه اليقين سبب تلقي موظف في المحكمة، بعد وقت قصير من وفاة بيريزوفسكي، مبلغًا من الخزانة الإمبراطورية كان من المفترض أن يُمنح لزوجته التي كانت لا تزال على قيد الحياة. ^[28] بعد عام من وفاة زوجها، توفيت ناديا ماتفيفنا، التي تُركت بدون وسيلة للعيش، فقيرة. وقد ورد في شهادة الوفاة المؤرخة في الأول من يناير 1778 أنها زوجة بيريزوفسكي، عازف أوركسترا الحجرة. ^[6]

من غير الواضح بالضبط متى أو كم مرة ذهب بيريزوفسكي إلى إيطاليا، ولكن هناك أدلة على أنه ربما سافر إلى هناك أكثر من مرة. توجد وثيقة إمبراطورية تتعلق بجوازي سفر صدرا في 26 أغسطس 1764 لأشخاص من روسيا الصغيرة أُرسلوا إلى إيطاليا على نفقة كيريل رازوموفسكي ، آخر هيتمان في جيش زابوريزهيا . يُعتقد أن أحد جوازي السفر كان لبيريزوفسكي. ^[22] كان رازوموفسكي قد أخذه من هلوخيف إلى سانت بطرسبرغ في أواخر عام 1757. كان بمثابة مرشد له وساعده ماليًا. نصت وثيقة جواز السفر على: "في روسيا الصغيرة إلى كييف إلى النبيل الروسي الصغير مكسيم بيريزيفسكي والتاجر إيفان كونستانتينوف، أرسلهما صاحب السيادة هيتمان الكونت رازوموفسكي إلى إيطاليا". إن الإشارة إلى أن بيريزوفسكي كان نبيلًا تكشف أنه ربما كان يتمتع بامتيازات معينة وراتب جيد. تقول شوميلينا أن جواز السفر ربما لا يكون لبيريزوفسكي، حيث أن اسم "بيريسيفسكي" ليس هو نفسه "بيريزوفسكي". ^[29]

بعد عودته من إيطاليا، تم تعيين بيريزوفسكي نائبًا لمدير الكابيلا، براتب سنوي قدره 500 روبل . تضمنت واجباته كتابة موسيقى الباليه الأوبرالية. يظهر هذا المنصب في قائمة موظفي المسرح التي تم إجراؤها في عام 1766. ^[6] تم تقديم حفلاته الكورالية المقدسة في أغسطس 1766 في غرفة العنبر بقصر تسارسكوي سيلو بحضور كاثرين الثانية. تم تأليف خمس حفلات موسيقية أخرى خلال العامين التاليين وأشاد بها الموسيقيون الإيطاليون (بما في ذلك جالوبي) ورجال البلاط على حد سواء. ^[29]

في عام 1769، قام بيريزوفسكي، الذي كان في أواخر العشرينيات من عمره آنذاك، برحلة عودة إلى إيطاليا. سافر أولاً إلى فيينا، كرسول للسفير دميتري جوليتسين ، كما ورد في وثيقة عبور حدودية مؤرخة 26 مايو. ومن هناك ذهب إلى بولونيا . ^[29] وهناك درس مع الملحن جيوفاني باتيستا مارتيني في أكاديمية بولونيا الفيلارمونية . ^{[12] [30]} وبقي في إيطاليا حتى عام 1773. ^[31]

لم يكن بيريزوفسكي يحمل الرسالة التعريفية اللازمة لمارتيني. وقد أرسل مدير المسارح الإمبراطورية الروسية، إيفان يلاجين ، الرسالة إلى مارتيني في فبراير 1770 ، وفي ذلك الوقت كان بيريزوفسكي قد وصل بالفعل إلى بولونيا وبدأ الدراسة. وقد اقترحت شوميلينا أن ظهور بيريزوفسكي في إيطاليا (في وقت كانت فيه روسيا والإمبراطورية العثمانية في حالة حرب) لم يكن في البداية حتى يتمكن من التعلم من مارتيني، وأن السلطات الروسية استخدمت دروس بيريزوفسكي كغطاء، حتى يتمكن من العمل كعميل حكومي. ^[29]

في مايو 1771، طلب بيريزوفسكي رسميًا السماح له بخوض امتحان التخرج: ^{[32] [ملاحظة 3]}

15 مايو 1771: السيد الموقر رئيس الأكاديمية وأساتذة الأكاديمية. مكسيم بيريزوفسكي، الملقب بالروسي، راغبًا في الانضمام إلى صفوف الملحنين وقادة الأوركسترا في أشهر أكاديمية فيلهارمونية، يطلب من السيد رئيس الأكاديمية وأعضاءها قبوله في امتحان القبول في الأكاديمية. لمجد الرب.

-  مكسيم بيريزوفسكي

جنبًا إلى جنب مع زميله الخريج جوزيف ميسليفيتشيك ، ^{[ملاحظة 4]} كان على بيريزوفسكي تأليف عمل متعدد الأصوات حول موضوع معين. كان هذا اختبارًا مشابهًا للاختبار الذي أُجري على فولفجانج أماديوس موتسارت البالغ من العمر 14 عامًا قبل عام. ^[12] اجتمع الأكاديميون لاختبار المتقدمين، الذين قاموا بتقييم قطع اختبار المرشحين بالاقتراع السري، باستخدام كرات بيضاء وسوداء للتصويت على الوصول إلى المستوى المطلوب. بشكل غير معتاد، تلقى كل من ميسليفيتشيك وبيريزوفسكي كرات بيضاء فقط - مما يدل على التصويت الإيجابي - وبالتالي أصبح كلاهما أكاديميين. جلب لهم هذا فوائد مالية واجتماعية. ^{[4] [34]} قطعة اختبار بيريزوفسكي، Hic vir despiciens ، ^[20] الموقعة باسم "ماسيمو بيريزوفسكي"، محفوظة الآن في الأكاديمية. ^[13] تشمل مؤلفات بيريزوفسكي في إيطاليا ديموفونتي ، وهي أوبرا من ثلاثة فصول ، مع نص إيطالي من تأليف بييترو ميتاستاسيو . تم عرضها في ليفورنو وعرضت لأول مرة في فبراير 1773. ^[12] كان لا بد من نشر الموسيقى التي ألفها في إيطاليا في فرنسا، حيث لم تنشر روسيا أو إيطاليا الموسيقى المطبوعة بانتظام خلال حياته. ^[35] أصبح بيريزوفسكي أول عضو روسي في أكاديمية بولونيا الفيلارمونية. ^[4]

بعد نفاد الأموال، ^[27] عاد بيريزوفسكي إلى سانت بطرسبرغ في أكتوبر 1773، ^{[36] [ملاحظة 5]} وتم تعيينه مسؤولاً عن الجوقة التي تدرب فيها. ^[27] لم يتم دفع مكافأته عن سنوات إقامته في إيطاليا إلا في عام 1774، عند عودته إلى روسيا. ^[33]

نظرًا لأن واجباته كانت تتضمن كتابة الموسيقى وأدائها، فقد تمت الإشارة إلى بيريزوفسكي باعتباره ملحنًا في بعض الوثائق. ومع ذلك، لم تنج أي مؤلفات أو سجلات عن عمله في البلاط من هذه الفترة. ومن المحتمل أنه لم يكن لديه منصب دائم، وأنه بعد عودته من إيطاليا، توقفت مسيرته التأليفية فعليًا. ^[37] لم تتم ترقيته مرة أخرى أبدًا. ^[20]

حصل بيريزوفسكي على راتبه الأخير في فبراير 1777. ^[6] دعاه رجل الدولة الروسي جريجوري بوتيمكين للعمل كمدير لأكاديمية موسيقية في كريمنشوك (الآن في أوكرانيا الحديثة)، ^[20] ولكن في 24 مارس (2 أبريل NS ) 1777، توفي بيريزوفسكي في سانت بطرسبرغ. ^[38]

بمرور الوقت، تم تزيين تفاصيل وفاة بيريزوفسكي، على سبيل المثال، سرد أنه أصبح مدمنًا للكحول وانتحر. ^[28] لا توجد سجلات معروفة تشير إلى أنه مات بهذه الطريقة. ^[39] تم ذكره أخيرًا بعد وفاته، عندما تمت مناقشة مسألة تركته: "توفي الملحن مكسيم بيريزوفسكي في اليوم الرابع والعشرين من هذا الشهر؛ يجب دفع الراتب المستحق له، ولكن نظرًا لأنه لم يتبق شيء بعد وفاته، ولا يوجد ما يدفن الجثة، فيرجى يا صاحب السمو، إعطاء راتبه للمغني في البلاط ياكوف تيمشينكو ..." ^[39] وفقًا لموزيكا وذا داي ، فإن القصة التي تفيد بأن كاثرين الثانية أمرت سراً بحرق الأوراق في غرف بيريزوفسكي بعد وفاته من بين "الأساطير والخرافات" المحيطة بسيرته الذاتية. ^{[13] [40]}

كتب بولخوفيتينوف في سيرته الذاتية لعام 1804 عن بيريزوفسكي أن "الوسواس المرضي" تسبب في قيام بيريزوفسكي "بطعن نفسه حتى الموت". ^[28] ربما حدث انتحاره، الذي اعتُبر حقيقة من أوائل القرن التاسع عشر، بسبب مشاكل الديون، على عكس النظريات السابقة مثل سوء معاملته المزعوم من قبل البلاط الإمبراطوري. ^[27] وفقًا لعالمة الموسيقى الروسية والإسرائيلية مارينا ريتزاريف  [ru] ، توفي بيريزوفسكي بسبب الحمى. ^[28]

لقد ضاعت أغلب مؤلفات بيريزوفسكي. فمن بين 18 كونشيرتو كورالي كتبها، لا يزال هناك ثلاثة منها، ولم يُعرف منها سوى مقطوعة واحدة فقط، وهي الترانيم التي كتبها أثناء امتحانه لانتخابه في أكاديمية الموسيقى. ^[8] ومن بين 40 عملاً كوراليًا مسجلاً خلال القرن التاسع عشر، فقد ضاع ما يقرب من النصف. ^[20]

في عام 1901، أشارت موسوعة الموسيقى Riemann Musiklexikon إلى "ليس فقط أوبرا Demofonte ، ولكن أيضًا أعمال دنيوية أخرى" للملحن والتي تم تأليفها في إيطاليا. ^[41] وقد طعن بعض العلماء المعاصرين منذ ذلك الحين في وصف بيريزوفسكي بأنه ملحن للموسيقى المقدسة الذي أنتج أحيانًا أعمالًا دنيوية. ^[42] تعد أوبرا Demofonte وسوناتا الكمان الخاصة به أول أمثلة لهذه الأنواع من قبل ملحن أوكراني أو روسي. ^[8]

اشتهر بيريزوفسكي بأعماله الكورالية. وقد أثر أسلوب كونشيرتو الكورالية الخاص به على ملحنين لاحقين مثل بورتنيانسكي وفيديل. ^[8]  أعماله الكورالية الأكثر شهرة هي كونشيرتو " Ne otverzhi mene vo vremya starosti " ("لا تتركني في شيخوختي")، ^[43] الذي يعتبره علماء الموسيقى آخر مؤلفاته، ^[29]  والموسيقى الليتورجية  لصلاة الرب والعقيدة ، وأربعة ترانيم للتناول : " Chashu spaseniia " ("كأس الخلاص")، " V pamiat' vichnuiu " ("في الذاكرة الأبدية")، " Tvoriai anhely svoia " ("دع الملائكة يخلقون")، و" Vo vsiu zemliu " ("فوق كل الأرض"). وهي مرتبطة بالأغاني الشعبية الأوكرانية وتقليد الترانيم الكييفية . ^[43] نُشرت أغنية "لا تتركني في شيخوختي" لأول مرة في عام 1817. ^[6] وتُغنَّى هذه الأغنية بانتظام من قبل الجوقات الروسية والأوكرانية. ^[20] لقد ضاعت بعض ترانيم شركة بيريزوفسكي، ومن المحتمل أن بعض الترانيم الباقية لم يؤلفها هو. ^[8]

كان بيريزوفسكي أحد مبتكري الأسلوب الكورالي الأوكراني في الموسيقى المقدسة، وأول ملحن يقسم القداس الأرثوذكسي إلى سبعة أجزاء، ^{[13] [43]} ويعطي لكل منها دورًا مميزًا. تتميز إعداداته بألحانها المعبرة، والتي تحتوي على تلميحات من الأغاني الشعبية الأوكرانية. كان هو من ابتكر استخدام التقليد الشعبي للتلاوة الكورالية المتجانسة في هذا النوع. ^[8]

تكتب ليديا كورني أن بيريزوفسكي رفع نوع الحفلات الموسيقية المقدسة إلى أعلى مستوى موسيقي وفني. ^[44] وفقًا ليورتشينكو، فإن جودة بعض أعمال بيريزوفسكي الليتورجية "لا مثيل لها ليس فقط في الموسيقى الأوكرانية ولكن في الموسيقى الأوروبية". قبل عام 2018، نُسبت ثلاث حفلات موسيقية كورالية إلى بيريزوفسكي، ^[8] كتبها خلال فترته الثانية في سانت بطرسبرغ. ^[13] ابتكر بيريزوفسكي الحفلة الموسيقية الكورالية الكلاسيكية المكونة من أربع حركات. ^[8] 

في عام 2001، تم العثور على بعض الأعمال الكورالية لبيريزوفسكي في كييف، حيث تم وضعها في رعاية معهد كييف الموسيقي بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، قبل نقلها إلى الأرشيف المركزي للدولة في أوكرانيا  [المملكة المتحدة] . ^[33] في عام 2018، تم نشر مجلد من الحفلات الموسيقية الكورالية المكتشفة حديثًا لبيريزوفسكي، تسعة لأربعة أصوات، وثلاثة لجوقة مزدوجة، وكلها تقريبًا لأول مرة. ^[45]

تم تكليف بيريزوفسكي بتأليف أوبرا ديموفونتي ودفع تكاليفها من قبل رجل الدولة الروسي الكونت أليكسي جريجوريفيتش أورلوف ، الذي كان متمركزًا مع سربته في ليفورنو. تم عرض الأوبرا خلال الكرنفال السنوي للمدينة في فبراير 1773، وحظيت باستقبال جيد. ^[29]

نجت أربع ألحان تم اكتشافها في مكتبة موسيقية في فلورنسا: Mentre il cor con meste voci و Misero pargoletto و Per lei fra l'armi و Prudente mi chiedi . ^{[20] [46] [47]} النغمتان لكل من ديموفون (تينور) وتيمانثيس (كاستراتو) — كانتا في نتيجة الناسخ. ألحان تيمانثيس و Misero pargoletto و Prudente mi chiedi؟ تحتوي على أقسام دا كابو بأسلوب نيكولو جوميلي . ^[27] تشهد جودتها على تجربة الملحن في نوع الأوبرا التسلسلية. ^[48]

عُرضت الأوبرا في كل من ليفورنو وفلورنسا، وفقًا لروايتين عن الإنتاجات عُثر عليهما في "أخبار العالم" المنشورة في ليفورنو في 27 فبراير 1773. تُظهر الروايات أن ديموفونتي عُرضت كجزء من كرنفال مدينة ليفورنو، وكذلك في مسرح فلورنسي. كما عُثر على إدخال يسرد الأوبرا في "فهرس العروض المسرحية لعام 1773" في ميلانو. ^[47]

توجد المخطوطات المكتوبة بخط اليد من ديموفونتي في مكتبة معهد لويجي تشيروبيني للموسيقى . ^{[31] مُنع} سيرجي دياجيليف ، مؤسس فرقة الباليه الروسية ، من إحياء الأوبرا، حيث ضاع الكثير منها. ^[27]

تتمتع كل من سمفونية بيريزوفسكي في دو ماجور والسوناتا للكمان والهاربسكورد في دو ماجور ببنية دورية وقد تم كتابتها في شكل سوناتا مبكر ، وهو أسلوب موسيقي يقع في مكان ما بين أسلوبي الموسيقى الباروكية والكلاسيكية . ^[42]

تحتوي السوناتا (1772)، التي ألفها عندما كان في بيزا ، ^[28] على عناصر إيطالية وأوكرانية. ويظهر تأثير الأغاني الشعبية الأوكرانية في الحركة الثانية ، ويدمج العمل لحن أغنية شعبية تقليدية، " ركب القوزاق عبر نهر الدانوب ". ويُظهِر تعقيد جزء الكمان أن بيريزوفسكي كان قادرًا على العزف على الآلة على مستوى احترافي. ^[49]

تتكون القطعة من ثلاث حركات: ^[49]

تم نقل المخطوطة الموسيقية، إلى جانب العديد من الوثائق والأشياء الثقافية المهمة الأخرى، بواسطة جيش نابليون بونابرت إلى باريس. في عام 1974، تم ذكر العمل في سرد ​​لحياة بيريزوفسكي من قبل عالم الموسيقى فاسيل فيتفيتسكي  [المملكة المتحدة] . ^[42] تم الحصول على مخطوطة السوناتا من المكتبة الوطنية الفرنسية (رمز D 11688)، ^{[50] [49]} ونشرها في كييف الملحن الأوكراني ميخايلو ستيبانينكو . ^[28] تم عرضها لأول مرة، مع ستيبانينكو برفقة عازف الكمان ألكسندر بانوف، في 26 مايو 1981 في معهد كييف الموسيقي (الآن أكاديمية تشايكوفسكي الوطنية الأوكرانية للموسيقى ). ^[51]

في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ^[52] تم العثور على مخطوطة بعنوان Sonata Per il Clavircembalo Del. Sig. Ber[esowsky] في مكتبة متحف Czartoryski بواسطة الأكاديمية الأوكرانية Valeriya Shulgina  [uk] . ^[53] تم تأكيد نسبة ذلك إلى بيريزوفسكي من قبل شولجينا وخبراء في المكتبة الوطنية في بولندا ، الذين قاموا بتحليل خط اليد وأثبتوا أن السوناتات كتبها شخص واحد. تُظهر مقارنة السوناتات بخط يد بيريزوفسكي الباقي للترنيمة التي كتبها كقطعة اختبار في عام 1771 أن المخطوطة كتبها ناسخ. ^[54] في عام 2014، أعيد نسب الأعمال على أنها من أصل تشيكي، عندما تم تحديد الملحنين على أنهم كاوتشليتز كوليزي ويوهان بابتيست وانهال وربما عازف الكلارينيت جوزيف بير . ^[52]

أشارت مقالة "السيمفونية: القرن الثامن عشر" في طبعة عام 1980 من قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ^{إلى أن "العديد من الافتتاحيات الإيطالية وجدت طريقها إلى المكتبات الروسية؛ وقد تم الحفاظ على سيمفونية/افتتاحية بيريزوفسكي الروسية في مجموعة دوريا بامفيلج في روما". [55]} إنها أقدم سيمفونية معروفة كتبها ملحن روسي. ^[56]

في عام 1996، كانت مقالة في موزيكا  [المملكة المتحدة] هي أول من أفاد بوجود سيمفونية لبيريزوفسكي. ^[11] تم اكتشاف العمل، في دو ماجور، والمسمى في الصفحة الأولى باسم سيمفونيا XXX ، من قبل القائد الأمريكي ستيفن فوكس في عام 2002. وجد فوكس مخطوطة للنوتة الموسيقية في مجموعة موسيقية لعائلة أرستقراطية إيطالية، وحصل على إذن لأداء العمل. ^[57] توجد مخطوطة العمل في أرشيف دوريا بامفيلج ، في روما. ^[55] وهي مجلدة يدويًا داخل المجلد قبل الأخير - "XXX" - جنبًا إلى جنب مع خمس سيمفونيات لملحنين آخرين. تمت كتابة سيمفونية بيريزوفسكي على أجزاء، كما نُشرت معظم السيمفونيات في القرن الثامن عشر، ولكن في شكل نوتة موسيقية كاملة. ^[58]

اقترحت شوميلينا إمكانية أن تكون السيمفونية مقدمة لأوبرا بيريزوفسكي وليست عملاً أوركستراليًا منفصلاً. ^[42] تم تقديمها لأول مرة بواسطة أوركسترا الموسيقى المبكرة Pratum Integrum في عام 2003، في الأكاديمية الملكية للموسيقى في لندن. تم عزفها لأول مرة في أوكرانيا في عام 2016. ^{[57] [55]}

فيديوهات خارجية
فيديو يوتيوب
العرض الأول عالميًا لسمفونيتين من تأليف بيريزوفسكي على قناة UA-TV ، يليه أداء لسمفونيته رقم 1 (الفرقة الوطنية الأوكرانية للموسيقى الحجرة  [المملكة المتحدة] ، بقيادة كيريل كارابيتس ).

تم العثور منذ ذلك الحين في باريس على سيمفونيتين من المحتمل أن يكون بيريزوفسكي قد ألفهما - في دو ماجور وصول ماجور (سميتا في النوتات الموسيقية باسم XIII وXI على التوالي). ^[59] تم تأليف الأعمال من قبل رجل غير معروف يُدعى بيريشيولو. نُشرت عام 1760 في باريس، ومن المعروف الآن وجود نسخ موجودة في عدد من المكتبات الأوروبية. ^{[11] [ملاحظة 6]} بعض الموضوعات في سيمفونية بيريشيولو في صول ماجور لها صلة بالموسيقى الشعبية الأوكرانية. ^[60] تم أداؤها لأول مرة في عام 2020 من قبل فرقة الغرفة الوطنية الأوكرانية  [المملكة المتحدة] ، بقيادة كارابيتس. ^[59]

أُعلن أن الأعمال من تأليف بيريزوفسكي في كييف عام 1995، أثناء الاحتفالات بالذكرى الـ 250 لميلاد الملحن. ^[11] كان بيريزوفسكي أجنبيًا في إيطاليا، ولذلك كان يُلقب بـ " السيد" . ربما كان لقبه مكتوبًا بشكل مختلف بسبب أخطاء في نسخ النسخ المكتوبة بخط اليد لاسمه من اللغة الروسية، والتي لم يكن من السهل على الأوروبيين الغربيين قراءتها. ^[61]

تم نصب نصب تذكاري لبيريزوفسكي في هلوخوف، ونقش اسمه بالذهب على لوح على جدار أكاديمية بولونيا الفيلارمونية، إلى جانب اسم موزارت. ^[13] فيلم أندريه تاركوفسكي عام 1983 نوستالجيا مستوحى من حياة بيريزوفسكي. ^[62] تم الاحتفال بالذكرى السنوية الـ 275 لميلاد بيريزوفسكي في عام 2020. ^[59]

صرح كيريل كارابيتس ، الذي قاد العرض الأول لسيمفونية بيريزوفسكي رقم 1 في أوكرانيا، أن روسيا وأوكرانيا لديهما الحق المتساوي في تراث الملحن، قائلاً: "إن الروس لديهم الحق في تسمية بيريزوفسكي بـ "الروسي" و[الأوكرانيين] لديهم الحق في تسميته بـ "الأوكراني". ^[63]

بعد وفاته، نُسيت موسيقى بيريزوفسكي إلى حد كبير، حتى منتصف القرن التاسع عشر، عندما أُعيد أداؤها مرة أخرى. أدى الاهتمام الذي أحدثه ذلك إلى إجراء المزيد من الأبحاث حول الملحن. توقف تحليل موسيقاه أثناء الثورة الروسية ، عندما ضاع المزيد من موسيقاه. ^[64] منذ الخمسينيات من القرن العشرين، تم اكتشاف أعمال بيريزوفسكي المفقودة سابقًا وأُديت مرة أخرى وتسجيلها لأول مرة، ومنذ ذلك الحين تم الترويج لموسيقاه بنشاط. ^[8] 

في عام 1998، عثر عالم الموسيقى كريستوف وولف ^[65] على ستة مجلدات من المخطوطات تحتوي على 28 عملاً كوراليًا مجهولاً ألفه بيريزوفسكي أو جالوبي. وتشمل هذه المخطوطات تقريبًا كل حفلات بيريزوفسكي المنشورة والمعروفة في ذلك الوقت، وطقوسه، وترنيمة التناول، والأعمال التي كانت تعتبر مفقودة سابقًا. وقد نقل الجيش الأحمر الوثائق، التي كانت في الأصل من مكتبة أكاديمية الغناء في برلين ، ^[64] إلى كييف بعد الحرب العالمية الثانية، وذهبت أهم الاكتشافات (حوالي الخمس) إلى موسكو. ^[65] أما المخطوطات، التي تم تخزينها وفهرستها في معهد كييف الموسيقي من قبل السوفييت، فقد أهداها إلى ألمانيا من قبل الحكومة الأوكرانية. ^[64] وفي المقابل، أعطت ألمانيا مخطوطات لملحنين أوكرانيين إلى أوكرانيا. ومن بين هذه المخطوطات أعمال بيريزوفسكي. ^[65]

• أزييف، إيفستافي ستيبانوفيتش (1914). في القداس (باللغة الروسية). مكتبة الدولة الروسية .
• إيفتشينكو، لاريسا (2021). TRи симфониї [ مكسيم بيريزوفسكي: ثلاث سمفونيات ] (PDF) . كييف: موزيتشنا أوكرانيا.
• جافي، دانييل (2012). القاموس التاريخي للموسيقى الروسية. دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-08108-7-980-5.
• كارابيتس، كيريل ، أد. (2021). Три симфониї [ مكسيم بيريزوفسكي: ثلاث سمفونيات ] (PDF) (بالأوكرانية). كييف: موزيتشنا أوكرانيا.
• كورني، ليديا بيليبيفنا (1998). Істолия української музики [ تاريخ الموسيقى الأوكرانية ] (باللغة الأوكرانية). المجلد. 1. خاركيف؛ نيويورك: ب. كوتز. أو سي إل سي  978701286.
• كوزما، ماريكا (2001). "بيريزوفسكي ، ماكسيم سوزونتوفيتش" . غروف ميوزيك اون لاين (الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . رقم ISBN 978-1-56159-263-0.
• ليبيديفا-إيميلينا، أنتونينا (2017). "Lebedeva-Emelina A. V. Biografika Compositorov ekaterininskoy epohhi: soootnošение documentov, legend and мifov" [كتابات عن السيرة الذاتية للملحنين في عصر كاثرين العظيمة: الارتباط بين الوثائق والأساطير والأساطير] (PDF) . IMTI (17): 36-38.
• راكوتشي، ف. (2018). "RUCOPISIS Не Голять, abо Symphonia DO-Major Maxima Berezovського" [المخطوطات لا تحترق، أو سيمفونية مكسيم بيريزوفسكي في لغة C الكبرى] (PDF) . استوديوهات الدراسات الفنية (باللغة الأوكرانية). 1 . الأكاديمية الوطنية للعلوم في أوكرانيا: 45-54. ردمك  1728-6875.
• ريتزاريف، مارينا (1983). المؤلف م.س. Безовский: знь и творчество [ الملحن إم إس بيريزوفسكي: الحياة والعمل ] (بالروسية). لينينغراد: موزيكا. أو سي إل سي  15856456.
• ريتزاريف، مارينا (2006). الموسيقى الروسية في القرن الثامن عشر. تايلور وفرانسيس. ISBN 978-13515-6-860-9.
• شولجينا، ف. د. (2020). "المخطوطات والوثائق المطبوعة الفريدة للثقافة الموسيقية الأوكرانية في القرن الثامن عشر". الدراسات الثقافية والفنية للأكاديمية الوطنية للثقافة وإدارة الفنون. كييف: مكتبة الدولة الروسية .
• شوميلينا، أولغا (2015). "الملحن ماكسيم بيريزوفسكي: نظرة ثاقبة على المواد الوثائقية (إلى 270 ريتش في يومنا هذا)" [الملحن مكسيم بيريزوفسكي: مراجعة للمواد الوثائقية خلال حياته (لـ الذكرى 270 لميلاده)] (PDF) . українська musика [الموسيقى الأوكرانية] . 18 : 77-84.
• شوميلينا ، أولغا (2018). "إعادة بناء سيناريو السيرة الذاتية لـ M. Beresovskog У svitli osnovnich musique conception Н. Савицької" [إعادة بناء سيناريو السيرة الذاتية لحياة M. Berezovsky في ضوء الأحكام الرئيسية لمفهوم علم الموسيقى العمري] (PDF) . українська musика [الموسيقى الأوكرانية] . 29 (3): 21-28.
• شوميلينا ، أولغا (2019). "الإيطالية فترات حياة ماكسيما بيريزوفسكي لها دورها في ستانوفليني الفردية موسيقى ستيلو" [الفترات الإيطالية لمكسيم بيريز الحياة الإبداعية لأوفسكي ودورها في تشكيل الأسلوب الموسيقي الفردي. ساينتفيك هيرالد (باللغة الأوكرانية) (١٢٦). أكاديمية تشايكوفسكي الوطنية للموسيقى في أوكرانيا: 93-101. doi :10.31318/2522-4190.2019.126.197976. ISSN  2522-4204.
• شوميلينا، أولغا أناتوليفنا (2020). "Sonatna Formama vinstrummentalьnih Твораkh maxima berezovського" [شكل السوناتا في الأعمال الآلية لمكسيم بيريزوفسكي]. مجلة الأكاديمية الوطنية للموسيقى في أوكرانيا التي تحمل اسم PI تشايكوفسكي (باللغة الأوكرانية). 46 (1): 6-16. دوى : 10.31318/2414-052x.1(46).2020.198489 . ISSN  2414-052X.
• شوميلينا، أولغا (2021). "كلافيرني سوناتي سينيور بيرا وكراكيفسكوغو روكوبيسو وثقافة الموسيقى التشيكية دروجوس بولوفيني ستوليتا" [سوناتاتا البيانو للسينيور بير من مخطوطة كراكوف والثقافة الموسيقية التشيكية في النصف الثاني من القرن الثامن عشر. українська музика [الموسيقى الأوكرانية] (باللغة الأوكرانية). 41 (3): 24-32. doi :10.32782/2224-0926-2021-3-2.
• ستيتس، ريتشارد (2008). العبودية والمجتمع والفنون في روسيا الإمبراطورية: المتعة والقوة. مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-03001-2-818-5.
• سوبرون ياريمكو، نادية (2014). تعدد الأصوات: فرصة لطلاب مؤسسات التعليم العالي للموسيقى . فينيتسا، أوكرانيا: نوفا كنيها. رقم ISBN 978-96638-2-510-6.
• يورتشينكو، مستيسلاف (2001). نص كتيب على قرص الموسيقى المقدسة لماكسيم بيريزوفسكي
• يورتشينكو، مستيسلاف، محرر (2018). كونشرتو كورالية جديدة تم اكتشافها الجزء أ – كونشرتو لأربعة أصوات (PDF) . مختارات من الموسيقى المقدسة الأوكرانية: أعمال ملحنين أوكرانيين. المجلد 5: ماكسيم ميريزوفسكي. كييف: دار نشر كومورا. ISBN 978-617-7286-40-9.

• ليبيديفا-إيميلينا، أنتونينا (2017). "Biografia compositorov ekaterininskoy epohhi: soootnoshение documentov, legend и мифov" [كتابات السيرة الذاتية عن الملحنين في عصر كاثرين العظيمة: العلاقة بين الوثائق والأساطير والخرافات] (PDF) . Искусство музыки: теория и истораия [فن الموسيقى: النظرية والتاريخ] (بالروسية) (17). معهد الدولة للدراسات الفنية.
• ماتسينكو، بافلو (1951). دميترو ستيبانوفيتش بورتنيانسكي وماكسيم سوزونتوفيتش بيريزوفسكيي [ دميترو ستيبانوفيتش بورتنيانس′ky i ماكسيم سوزونتوفيتش بيريزوفسكي ] (PDF) (باللغة الأوكرانية). وينيبيج، كندا: المركز الثقافي والتعليمي الأوكراني. ص 23-29.
• ريتزاريف ، مارينا (12 أكتوبر 2019). "Концетный стиль 1760-1770-kh годов в творчестве M. Berezовского и B. Галуппи Источник" [أسلوب الحفلة الموسيقية في ستينيات وسبعينيات القرن الثامن عشر في أعمال M. Berezovsky و B. Galuppi] (بالروسية). النص المفتوح [نص مفتوح].
• شوميلينا ، أولغا أناتوليفنا (2018). "Mifies о Maxime Berezovskom: пичины появления и поти пеодоления" [أساطير حول مكسيم بيريزوفسكي: أسباب ظهورها وطرق التغلب عليها]. Вестник музыкальной науки [نشرة علوم الموسيقى] (بالروسية). 19 (1): 12-19.
• شوميلينا، أولغا أناتوليفنا (2021). "ما هو هذا سينور بيريسكولو؟" (بي دي إف) . أوكرانيا. أوروبا. أبيض. تاريخ وأهمية مؤتمر ناوكوفو العملي (أوكرانيا، أوروبا، العالم: التاريخ والأسماء في مواد التأملات الثقافية والفنية). المؤتمر العلمي والعملي الدولي الخامس ] . المؤتمر الدولي الخامس للبحوث والممارسة (باللغة الأوكرانية). كييف. ص 254-258.
• شوميلينا، أولغا أناتوليفنا (2022). "أوبرا "سيليفيك" у творачому vitti Maxima Berezovskoe" [أوبرا "سيليوكو" في الحياة الإبداعية لمكسيم بيريزوفسكي". أكاديمية الموسيقى الوطنية الأوكرانية (باللغة الأوكرانية) (3-4(56-57)): 97-112. doi : 10.31318/2414-052X.3-4(56-57).2022.278208 . ISSN  2414-052X.

• كوليسنيتشينكو، يوري؛ سيرهي بلاتشيندا (1971) [1968]. نيوباليما كوبينا [ شجيرة مشتعلة ]. المجلد. ماكسيم بيريزوفسكي، أرتيم فيدل – روايات تاريخية. وينيبيج، كندا: شركة ترايدنت للصحافة المحدودة.
• كوكولنيك، ن. (1844). ماكسيم سوسونتوفيتش بيريزوفيسكي (بالروسية). ويكي مصدر (الروسية).

• الوسائط المتعلقة بـماكسيم بيريزوفسكي في ويكيميديا ​​كومنز
• مقطوعات موسيقية مجانية من تأليف مكسيم بيريزوفسكي في مكتبة المجال العام الكورالي (ChoralWiki)
• مقطوعات موسيقية مجانية من تأليف مكسيم بيريزوفسكي في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية (IMSLP)
• أعمال مقدسة لبيريزوفسكي على موقع مكتبة الموسيقى المقدسة الأرثوذكسية ( التسجيل مطلوب )
• مكسيم بيريزوفسكي - سيمفونية في دو ماجور: أليجرو مولتو - أندانتي - بريستو من براتوم إنتيجروم، والتي تتضمن أداء للعمل
• مقطوعة موسيقية من "لا ترفضني في شيخوختي" (1842) من المكتبة الإلكترونية الوطنية التابعة لوزارة الثقافة في الاتحاد الروسي
• مقالة من عام 2020 احتفالاً بالذكرى الـ 275 لميلاد بيريزوفسكي من صحيفة إيفنينج كييف (بالأوكرانية)

• سوناتا الكمان (سوناتا الكمان) من المكتبة الوطنية الفرنسية ( département Musique ، D-11688).