قداسات جديدة

أُطلقت مجلة "نيو ماسز" في مدينة نيويورك في مايو 1926 كجزء من مجموعة منشورات حزب العمال (الشيوعي) الأمريكي ، التي أنتجتها قيادة شيوعية، لكنها استعانت بأعمال مجموعة من الكُتّاب والفنانين المستقلين. ^{[ 2 ]} تأسست المجلة لسدّ فراغٍ نجم عن التحوّل التدريجي لمجلة " ذا ووركرز مونثلي " (التي خلفت مجلة "ذا ليبريتور ") إلى منشور ذي توجه نظري. وكان اسم المجلة الجديدة بمثابة إشارة تقدير لمجلة " ذا ماسز " (1911-1917)، التي سبقت كلتا المجلتين.

في مرحلتها الأولى كمجلة شهرية، والتي انتهت في سبتمبر 1933، ^{[ 3 ]} ضمّت هيئة تحرير مجلة "نيو ماسز" خريجي مجلة "ذا ماسز" ماكس إيستمان ، وهيوغو جيليرت ، ومايك غولد ، وجون إف. سلون ، بالإضافة إلى والت كارمون وجوزيف فريمان . كما ضمّت لفترة وجيزة شخصيات مثل ويتاكر تشامبرز وجيمس رورتي . وعندما أُعيد تنظيم المجلة لتصبح أسبوعية في 2 يناير 1934، ضمّت هيئة التحرير المُعاد تشكيلها ناثان أدلر ، وجاكوب بيرك ، وستانلي بيرنشو ، وجوزيف فريمان، وغرانفيل هيكس ، وجوزيف نورث ، من بين آخرين. ^{[ 4 ]} وشهدت المجلة في هذه الفترة أكبر نمو في عدد قرائها. بلغ توزيع عدد سبتمبر 1933 ستة آلاف نسخة، بينما طُبع من العدد الأسبوعي الأول في يناير 1935 خمسة وعشرون ألف نسخة. ^{[ 5 ]}

يُعتبر العديد من المساهمين في "القداسات الجديدة" الآن مؤلفين وفنانين ونشطاء متميزين، بل وحتى من الشخصيات الكلاسيكية: ويليام كارلوس ويليامز ، وثيودور درايزر ، وجون دوس باسوس ، وأبتون سنكلير ، وريتشارد رايت ، ورالف إليسون ، ودوروثي باركر ، ودوروثي داي ، وجيمس إيجي ، وجون بريتشر، ولانغستون هيوز ، ويوجين أونيل ، وريكس ستاوت ، وإرنست همنغواي . والأهم من ذلك، أنها نشرت أيضًا أعمالًا لكتاب ورسامي كاريكاتير ورسامين وملحنين يساريين معلنين، من الطبقة العاملة، مثل: كينيث فيرينغ ، وإتش إتش لويس ، وجاك كونروي ، وغريس لامبكين ، وجان ماتولكا ، وروث ماكيني ، وماكسويل بودينهايم ، وميريديل ليسوير ، وجوزفين هيربست ، وجاكوب بورك ، وتيلي أولسن ، وستانلي بيرنشو ، ولويس زوكوفسكي ، وجورج أوبن ، وكروكيت جونسون ، وواندا غاغ ، وألبرت هالبر ، وهيمان وارساغر ، ^{[ 6 ]} وآرون كوبلاند . ^{[ 7 ] واستمد أسلوب المجلة البصري الملون من} المهارات الفنية لفنانين مثل ويليام غروبر ، وهوغو جيليرت ، وريجينالد مارش ، وويليام ساندرسون . ^{[ 5} ]

كان الإنتاج الضخم للفن الشعبي اليساري في الفترة من أواخر عشرينيات القرن العشرين إلى أربعينياته محاولةً لخلق ثقافة راديكالية في مواجهة الثقافة الجماهيرية . وقد مثّلت هذه الجبهة الثقافية اليسارية، المفعمة بعقلية التحدي والخروج عن المألوف، حقبةً ثريةً في التاريخ الأمريكي. وقد أطلق عليها مايكل دينينغ اسم "النهضة الأمريكية الثانية" لأنها أحدثت تحولاً جذرياً في الحداثة الأمريكية والثقافة الشعبية ككل. وكانت مجلة "نيو ماسز " من أبرز الدوريات التي رافقت هذه النهضة . ^{[ 8 ]}

في البداية، تبنّت مجلة "نيو ماسز" موقفًا يساريًا فضفاضًا : "من بين ستة وخمسين كاتبًا وفنانًا مرتبطين بشكل أو بآخر بالأعداد الأولى من " نيو ماسز" ، كما أفاد [جوزيف] فريمان، لم يكن سوى اثنان عضوين في الحزب الشيوعي ، وأقل من اثني عشر من المتعاطفين معه ." ^{[ 9 ]} ومع ذلك، حدث تحولٌ لاحقٌ، حيث أصبحت هذه المجلة، التي تُعنى بـ"اليسار العام"، بوجهات نظرها المتنافسة المتعددة، معقلًا للتوافق الماركسي . وبحلول نهاية عام 1928، عندما سيطر مايك غولد وجوزيف فريمان سيطرةً كاملةً على التحرير، بدأ الانقسام " الستاليني / التروتسكي " على نحوٍ جدي. وقد أطلق عمود غولد في يناير 1929، بعنوان "انطلقوا يسارًا أيها الكُتّاب الشباب!"، حركة " الأدب البروليتاري "، التي حفّزها ظهور كُتّاب ذوي انتماء حقيقي للطبقة العاملة . ^{[ 10 ]} مع ذلك، تشير باربرا فولي إلى أن غولد وزملاءه لم يتجنبوا الأشكال الأدبية المختلفة لصالح الواقعية الصارمة ؛ فقد دعوا إلى التجريب الأسلوبي، لكنهم دافعوا عن التأليف البروليتاري الأصيل وفضلوه. ^{[ 11 ]}

هيمنت أعداد كبيرة من القصائد والقصص القصيرة والمقالات الصحفية والرسومات شبه السيرية الذاتية التي كتبها كتاب شباب من الطبقة العاملة ( يُعد ريتشارد رايت وجاك كونروي مثالين رئيسيين) على مجلة "نيو ماسز" في أيامها الأولى لأن المجلة سعت إلى "جعل الكاتب العامل حقيقة واقعة في الصحافة الراديكالية الأمريكية". ^{[ 12 ]} كما يشير ناثان روبنسون :

بالنسبة لجماعة "الجماهير الجديدة" ، كان الفن جزءًا أساسيًا من الثورة. كان المحررون الأوائل من ذوي الذوق الرفيع الذين تأثروا بكتاب أبتون سنكلير " فن المامون" ، الذي جادل بأن معظم كتّاب التاريخ العظماء كانوا دعاةً للأثرياء وأصحاب النفوذ. سعى المساهمون في "الجماهير الجديدة" إلى ابتكار فن بروليتاري يُظهر العالم كما يراه الاشتراكيون. ^{[ 13 ]}

بدلاً من الاقتصار على استهداف النخبة المثقفة من خريجي الجامعات، أشادت السياسة التحريرية للمجلة بالأدب الشعبي البسيط الذي كان يُعتبر أكثر جاذبية لجمهور الطبقة العاملة. وقد ساهم نادي جون ريد في مدينة نيويورك ، أحد المنظمات التابعة للحزب، في تقارب هذه الفلسفة الأدبية مع سياسة الحزب الشيوعي الأمريكي في أمريكا خلال فترة الكساد الكبير. وكان الهدف هو توسيع نطاق الصراع الطبقي ليشمل المجال الأدبي ودعم الثورة السياسية.

في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، دخلت مجلة "نيو ماسز" مرحلة جديدة كمنبر للتعليق السياسي اليساري. ومع اقتصار اهتمامها بالأدب في الغالب على مراجعات الكتب، قدمت المجلة مقالات لافتة للنظر موجهة إلى القراء غير الماركسيين. فعلى سبيل المثال، نشر جون إل. سبيفاك مقالتين استقصائيتين مثيرتين للجدل عام 1935: "مؤامرة وول ستريت الفاشية: شهادات أخفتها لجنة ديكستين ماكورماك" و"مؤامرة وول ستريت الفاشية: مورغان يحرك الخيوط". وباستخدام نسخة منقحة من جلسات استماع لجنة الكونغرس، زعم سبيفاك وجود مؤامرة فاشية من قبل ممولين أمريكيين للاستيلاء على البلاد، وذكر أسماء العديد من قادة الأعمال المتورطين.

في سياق التحول التحريري للمجلة، بدأ الستالينيون البروليتاريون من المجموعة المؤسسة، وفقًا لسامويل ريتشارد ويست، بتطبيق معيار ماركسي على كل مساهمة؛ ونتيجة لذلك، بدأ المساهمون والمحررون الأقل أيديولوجية بالانسحاب. ^{[ 14 ]} ومع ذلك، تمكنت المجلة من تضمين محتوى أدبي وفني واجتماعي، وإن لم يكن بنفس الوفرة التي كانت عليها في السنوات السابقة. وبينما تم التخلي تدريجيًا عن هذا المحتوى لصالح الصحافة ذات التوجه السياسي، استمرت مجلة " نيو ماسز " في التأثير على المشهد الثقافي اليساري. على سبيل المثال، في عام 1937، نشرت "نيو ماسز " قصيدة أبيل ميروبول المناهضة للإعدام خارج نطاق القانون " فاكهة غريبة "، والتي اشتهرت لاحقًا في أغنية لبيلي هوليداي . ^{[ 13 ]} كما رعت المجلة أول حفل موسيقي بعنوان "من الأغاني الروحية إلى موسيقى السوينغ" في 23 ديسمبر 1938 في قاعة كارنيجي ، وهو حدث نظمه جون هاموند . في إحدى أعداد المجلة الأخيرة بتاريخ 30 ديسمبر 1947، نشرت المحررة بيتي ميلارد نصها النسوي الرائد بعنوان "امرأة ضد الأسطورة"، والذي تناول تاريخ نضال المرأة من أجل المساواة في الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي وداخل الحركة الاشتراكية الدولية. ^{[ 15 ]}

على الرغم من أن الكساد الكبير تسبب في ازدهار الشيوعية الأمريكية وتوسع قاعدة قراء مجلة "نيو ماسز" - لدرجة أن مايك غولد وجوزيف فريمان وزملاءهما استجابوا بتحويل المجلة إلى منشور أسبوعي عام 1934 - إلا أن " نيو ماسز" واجهت في نهاية المطاف منافسة من مجلة "بارتيزان ريفيو" . كان توفير مساحة للكتابة الإبداعية ذات الطابع اليساري إحدى المهام الأصلية لـ" نيو ماسز" ، لكن هذه المهمة طغت عليها المطالب الملحة للنقاش السياسي والاقتصادي، وضرورة الالتزام بمبادئ الحزب. ووفقًا لآرثر فيراري، فإن مصير " نيو ماسز" يوضح كيف يمكن أن تكون الظروف التي تتلاقى فيها القوى السياسية والثقافية مؤقتة بطبيعتها. ^{[ 16 ]} وفي تقييمه لتاريخ المجلة، يشير ديفيد بيك إلى عام 1934 باعتباره الوقت الذي حدث فيه تغيير في التركيز، حيث تحولت " نيو ماسز " من "مجلة شهرية ثورية للفنون والأدب" إلى "مجلة سياسية أسبوعية". ^{[ 17 ]}

على الرغم من كونها ناطقة رسمية باسم الحزب الشيوعي، فقدت مجلة "نيو ماسز" بعضًا من دعم الحزب عندما بدأت مرحلة الجبهة الشعبية للحزب الشيوعي الأمريكي عام ١٩٣٦. في ذلك الوقت، طغت الحرب الأهلية الإسبانية وخطر الفاشية العالمية على الصراع الطبقي والثورة السياسية في الولايات المتحدة، على الأقل في المستقبل المنظور. ^{[ ١٦ ]} ورغم أن المجلة أيدت أهداف الجبهة الشعبية، إلا أنها وجدت نفسها في موقف صعب ومعقد وهي تحاول تحقيق التوازن التحريري الأمثل.

شهدت أربعينيات القرن العشرين اضطرابات فلسفية وعملية كبيرة في المجلة. فقد عانت من الاضطرابات الأيديولوجية الناجمة عن تداعيات محاكمات موسكو ومعاهدة عدم الاعتداء بين النازيين والسوفيت عام 1939 ، ^{[ 5 ]} بينما واجهت في الوقت نفسه معاداة شرسة للشيوعية ورقابة داخلية خلال الحرب. ومع انخفاض عدد قرائها، أصدرت مجلة "نيو ماسز" عددها الأخير في 13 يناير 1948. ^{[ 18 ]} وسرعان ما اندمجت المجلة مع مجلة شيوعية فصلية أخرى لتشكيل مجلة "ماسز آند مينستريم" (1948-1963). وفي عام 2016، أعاد الحزب الشيوعي الأمريكي إحياء اسم " نيو ماسز" بإصدار مجلة خاصة به. ^{[ 19 ]}

1. جوزيف فريمان : تستند شهرته إلى مقدمته المؤثرة لمختارات غرانفيل هيكس عام 1935، " الأدب البروليتاري في الولايات المتحدة" ، ومذكراته عن مرحلة النضج كمهاجر عام 1936، "وصية أمريكية" ، التي تؤرخ لأسباب اعتناقه الاشتراكية. خلال سنوات الكساد الكبير، أنجز فريمان أهم أعماله كمنظر أدبي وصحفي ثقافي. وقد شكلت مقالته "نظريات أدبية" عام 1929، وهي مقالة نقدية لمجلة " نيو ماسز " ، ومقالته "قناع صورة الحقيقة" عام 1938 في مجلة "بارتيزان ريفيو "، الإطار الذي أرسته مقدمته لمختارات هيكس في منتصف العقد. ويسعى فريمان في هذه المقالات إلى الالتزام بخط الحزب الشيوعي ، وفي الوقت نفسه، إلى مقاومة الابتذال الأيديولوجي، أو "الماركسية المبتذلة" كما وصفها هنريك تشميلفسكي، والتي غالباً ما نتجت عن هذا السعي. ^{[ 20 ]}
2. مايك غولد (1927-1930): اسمه الحقيقي إسحاق إسحاق غرانش، كاتب يهودي أمريكي ، كان شيوعيًا متدينًا وناقدًا أدبيًا يساريًا لاذعًا. خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، اعتُبر عميد الأدب البروليتاري الأمريكي . في عام 1925، بعد رحلة إلى موسكو ، ساهم في تأسيس مجلة "نيو ماسز" التي نشرت أعمالًا يسارية وأسست فرقًا مسرحية راديكالية. في عام 1928، أصبح رئيس تحريرها. وبصفته رئيسًا للتحرير، تبنى موقفًا متشددًا بنشر أعمال مؤلفين بروليتاريين بدلًا من الأدباء اليساريين. وبتأييده لما أسماه " الأدب البروليتاري "، كان غولد مؤثرًا في جعل هذا النمط من الأدب شائعًا خلال ثلاثينيات القرن العشرين. أشهر أعماله، " يهود بلا مال" ، وهي سيرة ذاتية روائية عن نشأته في حي لوور إيست سايد الفقير ، نُشرت عام 1930.
3. والت كارمون (1930/1–1932)
4. ويتاكر تشامبرز (1932) : أصبح تشامبرز مساهمًا في عام 1931 بأربع قصص قصيرة، مما أهّله ليصبح محررًا مساهمًا في وقت لاحق من عام 1931، ثم محررًا إداريًا للنصف الأول من عام 1932، عندما تلقى أوامر بالانضمام إلى المقاومة السوفيتية (انظر مجموعة وير وألجر هيس ). وظل اسمه مدرجًا في قائمة المحررين لعدة أشهر بعد ذلك، ربما كغطاء. ^{[ 21 ]}
5. جوزيف فريمان (1932-1933) ^{[ 20 ]}
6. جرانفيل هيكس (1934-1936): ناقد أدبي ماركسي مؤثر خلال ثلاثينيات القرن العشرين. رسّخ مكانته الفكرية كناقد أدبي بارز بنشره كتاب " التقليد العظيم" عام 1933 ، وهو تحليل للأدب الأمريكي من منظور ماركسي . انضم إلى الحزب الشيوعي وأصبح محررًا أدبيًا لمجلة "نيو ماسز" في يناير 1934، وهو العدد نفسه الذي أصبحت فيه المجلة تصدر أسبوعيًا. يُذكر هيكس باستقالته التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة من الحزب الشيوعي الأمريكي عام 1939. ^{[ 22 ]}
7. جوزيف فريمان (1936-1937) ^{[ 20 ]}
8. لم يكن هناك رئيس تحرير في عام 1938 ^{[ 23 ]}
9. جوزيف نورث (1939-1948) ^{[ 24 ] [ 25 ]}