جون هنري هاموند

كان جون هنري هاموند الابن (15 ديسمبر 1910 - 10 يوليو 1987) منتجًا موسيقيًا أمريكيًا ، وناشطًا في مجال الحقوق المدنية ، وناقدًا موسيقيًا نشطًا من ثلاثينيات القرن العشرين وحتى أوائل ثمانينياته. وبصفته مكتشفًا للمواهب ، أصبح هاموند أحد أكثر الشخصيات تأثيرًا في موسيقى القرن العشرين الشعبية. وهو والد موسيقي البلوز جون ب. هاموند . ^{[ 1 ]}

كان هاموند مصدر إلهام أو دعم للعديد من المسيرات الموسيقية، بما في ذلك مسيرة بوب ديلان ، وبروس سبرينغستين ، وبيني غودمان ، وهاري جيمس ، وتشارلي كريستيان ، وبيلي هوليداي ، وكاونت باسي ، وتيدي ويلسون ، وبيغ جو تيرنر ، وفليتشر هندرسون ، وبيت سيغر، وباباتوندي أولاتونجي ، وأريثا فرانكلين ، وجورج بنسون ، وفريدي غرين ، وليونارد كوهين ، وآرثر راسل ، وجيم كوب ، وآشا بوثلي ، وستيفي راي فوغان ، ومايك بلومفيلد، وسوني بيرك . ^{[ 2 ] [ 3 ]} كما يُعزى إليه الفضل الكبير في إحياء موسيقى فنان دلتا بلوز روبرت جونسون .

وُلد هاموند في نيويورك ، وعُمّد باسم جون هنري هاموند الابن، على الرغم من أن والده وجده لأبيه كانا يحملان الاسم نفسه. كان أصغر أبناء جون هنري هاموند وإميلي فاندربيلت سلون، والابن الوحيد لهما . كانت والدته إحدى بنات ويليام دوغلاس سلون وإميلي ثورن فاندربيلت الثلاث ، وحفيدة ويليام هنري فاندربيلت . سكنت العائلة في منزل جون هنري هاموند في مانهاتن . ^{[ 4 ]}

درس والده في جامعة ييل ، وتخرج بشهادة في القانون من كلية الحقوق بجامعة كولومبيا . كان جده الجنرال جون هنري هاموند، أحد قادة الحرب الأهلية الأمريكية، والذي تزوج من صوفيا فيرنون وولف. كان والده شقيق أوجدن هـ. هاموند ، سفير الولايات المتحدة لدى إسبانيا ، وعم السياسية ميليسنت فينويك . على الرغم من ثروة العائلة التي ورثها من جهة والدته، والتي شملت ثروة سلسلة متاجر دبليو آند جيه سلون ، إلا أن والده عمل بجد لإعالة أسرته والحفاظ على ثروة العائلة. عمل في مجالات متنوعة، منها العمل المصرفي والمحامي والإدارة التنفيذية في السكك الحديدية. ^{[ 5 ]}

كان لهاموند أربع شقيقات: إميلي، وأديل، وراشيل، وأليس. تزوجت أليس، الصغرى، من آرثر داكوورث عام 1927، ثم بعد طلاقها منه، تزوجت من الموسيقي بيني غودمان عام 1942. وكان رجل الدين المعروف والناشط السلمي ويليام سلون كوفين الابن ابن عمها.

أبدى هاموند اهتمامًا بالموسيقى منذ صغره. في الرابعة من عمره، بدأ دراسة البيانو، ثم انتقل إلى الكمان في الثامنة. وجهته والدته نحو الموسيقى الكلاسيكية، لكنه كان أكثر اهتمامًا بالموسيقى التي يغنيها ويعزفها الخدم، وكثير منهم من ذوي البشرة السوداء. كان معروفًا عنه نزوله إلى قبو منزله للاستماع إلى الموسيقى المبهجة في مساكن الخدم. كان يعشق أغنية " Roamin' in the Gloamin' " للسير هاري لودر . وبينما كان في القبو، كان باقي أفراد عائلته في معظم أرجاء القصر المكون من خمسة طوابق يستمعون إلى "مغني الأوبرا العظيم إنريكو كاروسو ، بالإضافة إلى روائع كلاسيكية لبيتهوفن وبرامز وموزارت ". ^{[ 5 ]}

أبدى هاموند اهتمامًا بالإصلاح الاجتماعي منذ صغره. كما شجعت والدته الإصلاح الاجتماعي كوسيلة لرد جزء من ثروتها إلى المجتمع، وكانت تجد العزاء في الدين. وشاركها هاموند رغبتها في مساعدة المجتمع بما يملكه من امتيازات. ^{[ 5 ]}

قال هاموند إنه سمع موسيقى الجاز لأول مرة في لندن خلال رحلة قام بها مع عائلته عام ١٩٢٣. استمع إلى فرقة "ذا جورجيانز" ، وهي فرقة جاز ديكسيلاند بيضاء، وشاهد عرضًا أمريكيًا من أصل أفريقي بعنوان " من ديكسي إلى برودواي" من بطولة سيدني بيشيه . غيّرت هذه الرحلة نظرته إلى الموسيقى. عند عودته إلى الولايات المتحدة، بحث هاموند عن تسجيلات لموسيقيين سود، لكنه لم يجدها في حيه. علم أن موسيقى الأمريكيين من أصل أفريقي تُباع في متاجر مختلفة، فبدأ البحث عنها في هارلم . ^{[ ٦ ]}

في عام ١٩٢٥، تخرج هاموند، البالغ من العمر ١٤ عامًا، من مدرسة سانت برنارد الابتدائية ، ثم أقنع عائلته بإلحاقه بمدرسة هوتشكيس نظرًا لمنهجها الليبرالي. ازدهر شغف هاموند بالموسيقى، إلا أنه شعر بتقييد في المدرسة الداخلية. أقنع هاموند مدير المدرسة بالسماح له بالذهاب إلى مدينة نيويورك كل أسبوعين، وهي امتياز نادر، ليتمكن من تلقي دروس من رونالد مورا. مع ذلك، لم يكن المدير على علم بأن هاموند كان يذهب إلى هارلم للاستماع إلى موسيقى الجاز خارج أوقات دروسه الرسمية. خلال تلك الفترة، قال إنه سمع بيسي سميث تعزف في مسرح هارلم الحمراء ، لكن كاتب سيرتها الذاتية يختلف حول التواريخ. ^{[ ٥ ]}

بعد تخرجه من هوتشكيس عام 1929، عمل هاموند خلال الصيف في صحيفة "بورتلاند إيفنينج نيوز" في ولاية مين. وكان رئيس تحريرها ، إرنست غرونينغ ، خريج هوتشكيس عام 1903، مهتمًا أيضًا بالقضايا الاجتماعية والعدالة الاجتماعية. ^{[ 5 ] [ 7 ]}

في خريف عام ١٩٢٩، التحق هاموند بجامعة ييل كعضو في دفعة عام ١٩٣٣. درس الكمان، ثم الفيولا لاحقًا . شعر هاموند بانفصال عن زملائه الطلاب، وشعر بأنه مُلِمٌّ جيدًا بالعالم المهني. كان يتردد على مدينة نيويورك ويكتب بانتظام في المجلات التجارية. في خريف عام ١٩٣٠، اضطر هاموند إلى الانسحاب بسبب تكرار إصابته باليرقان . لم يكن لديه رغبة في إعادة الفصل الدراسي، مما زاد من استيائه من الحياة الجامعية. ولخيبة أمل والده، خريج جامعة ييل، ترك هاموند الدراسة عام ١٩٣١ ليتجه إلى العمل في مجال الموسيقى، حيث أصبح في البداية مراسلًا لمجلة " ميلودي ميكر" في الولايات المتحدة . ^{[ ٥ ]}

في عام ١٩٣١، موّل هاموند تسجيل عازف البيانو غارلاند ويلسون ، مُعلنًا بذلك بداية سلسلة طويلة من النجاحات الفنية كمنتج أسطوانات. انتقل إلى قرية غرينتش ، حيث ادّعى أنه انخرط في حياة بوهيمية وعمل من أجل عالم موسيقي متكامل. أسس أحد أوائل برامج موسيقى الجاز الحية المنتظمة ، وكتب بانتظام عن التمييز العنصري. وكما كتب في مذكراته، ^{[ ٨ ]} «لم أسمع أي تمييز عنصري في الموسيقى... كان الاعتراف بتفوق السود في موسيقى الجاز أنجع وأكثر أشكال الاحتجاج الاجتماعي فعاليةً وبناءً التي يُمكنني التفكير فيها». في عام ١٩٤١، ساهم في تأسيس مجلس الشؤون الأفريقية .

في عام ١٩٣٢، حصل هاموند على وظيفة غير مدفوعة الأجر كمنسق موسيقي في محطة إذاعة WEVD . لم يُميّز في اختيار الموسيقيين الذين يُبثّ برنامجه؛ فقد منحته المحطة حرية كاملة في البث طالما أنه يدفع مقابل وقت بثه. من خلال هذه الوظيفة، اكتسب هاموند سمعة طيبة كعاشقٍ مُثقّف لموسيقى الجاز. استضاف برنامجه العديد من الموسيقيين، من بينهم فليتشر هندرسون ، وبيني كارتر ، وآرت تاتوم . عندما انتقلت المحطة من فندق برودواي سنترال إلى فندق كلاريدج ، لم يسمح الموقع الجديد للموسيقيين السود باستخدام المصعد الرئيسي. لهذا السبب، ترك هاموند عمله في WEVD. ^{[ ٥ ]}

بحلول عامي ١٩٣٢-١٩٣٣، ومن خلال مشاركته في مجلة " ميلودي ميكر" الموسيقية البريطانية ، رتب هاموند لشركة التسجيلات الأمريكية المتعثرة "كولومبيا" لتوفير تسجيلات لشركة "أوكيه كولومبيا"، مستخدمًا في الغالب سلسلة "كولومبيا دبليو-٢٦٥٠٠٠" المصممة خصيصًا لهذا الغرض. سجل هاموند أعمال فليتشر هندرسون ، وبيني كارتر ، وجو فينوتي ، وبيني غودمان ، وغيرهم من عازفي الجاز خلال فترة الكساد الكبير ، حين كان من النادر أن تتاح الفرصة لدخول الاستوديو وعزف موسيقى الجاز. (صدرت بعض هذه التسجيلات في الولايات المتحدة).

في عام 1934، قدم هاموند بيني غودمان وفليتشر هندرسون . ويُقال إن هاموند أقنع الموسيقيين بـ" إضفاء طابع التأرجح " على أغاني الجاز الرائجة آنذاك، حتى يتمكنوا من العزف بأسلوب حرّ مثل موسيقى الجاز الأصلية في نيو أورلينز. ^{​​[ 9 ]}

سعى هاموند دائمًا إلى تحقيق التكامل العرقي في المشهد الموسيقي. ولتحقيق هذا الهدف، كان يزور الموسيقيين في هارلم باستمرار للتواصل مع نظرائهم في منطقتهم. ورغم أن عرقه شكّل في البداية عائقًا أمام اندماجه في هذا المجتمع، إلا أنه كوّن علاقات مع العديد من الموسيقيين مكّنته من تجاوز هذا الحاجز. وقد منحته صداقته مع بيني كارتر مكانةً سمحت له بالانضمام إلى هذا الوسط الموسيقي. ^{[ 5 ]}

لعب دورًا في تنظيم فرقة بيني غودمان، وفي إقناعه بتوظيف موسيقيين سود مثل تشارلي كريستيان ، وتيدي ويلسون ، وليونيل هامبتون . في عام 1933، استمع إلى بيلي هوليداي ، البالغة من العمر سبعة عشر عامًا ، وهي تغني في هارلم، ورتب لها أول تسجيل لها، ضمن جلسة تسجيل مع بيني غودمان. بعد أربع سنوات، استمع إلى أوركسترا كاونت باسي وهي تبث من مدينة كانساس، فجلبها إلى نيويورك، حيث بدأت تحظى باهتمام وطني. ^{[ 10 ]}

في عام ١٩٣٨، نظم هاموند أول حفل موسيقي بعنوان "من الأغاني الروحية إلى موسيقى السوينغ" في قاعة كارنيجي، مقدماً برنامجاً متنوعاً من فناني البلوز والجاز والجوسبل، بمن فيهم إيدا كوكس ، وبيغ جو تيرنر ، وألبرت أمونز ، وبيت جونسون ، وميد "لوكس" لويس ، والأخت روزيتا ثارب ، وأوركسترا كاونت باسي ، وسيدني بيشيه ، وسوني تيري ، وجيمس بي. جونسون ، وبيغ بيل برونزي (الذي حل محل الراحل روبرت جونسون ). ^{[ ١١ ]} ونسق حفلاً ثانياً بعنوان "من الأغاني الروحية إلى موسيقى السوينغ " في عام ١٩٣٩. ^{[ ١٢ ]}

بعد خدمته في الجيش خلال الحرب العالمية الثانية، لم يجد هاموند أي دافعٍ وراء مشهد موسيقى البيبوب الجازية في منتصف الأربعينيات. انضم مجددًا إلى شركة كولومبيا للتسجيلات في أواخر الخمسينيات، ووقع عقودًا مع بيت سيجر وباباتوندي أولاتونجي ، واكتشف أريثا فرانكلين ، ^{[ 13 ]} التي كانت آنذاك مغنية ترانيم دينية تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا. في عام 1961، سمع المغني الشعبي بوب ديلان يعزف على الهارمونيكا في جلسة تسجيل لكارولين هيستر ؛ فوقّع معه عقدًا مع كولومبيا وأبقاه ضمن الشركة رغم اعتراضات المسؤولين التنفيذيين الذين وصفوا ديلان بأنه "حماقة هاموند". ^{[ 14 ]} أنتج هاموند تسجيلات ديلان المبكرة، " Blowin' in the Wind " و" A Hard Rain's a-Gonna Fall ". ^{[ 11 ]}

أشرف هاموند على إعادة إصدار أعمال روبرت جونسون المسجلة بعد وفاته (من إنتاج دون لو)، وهو ما أقنع شركة كولومبيا ريكوردز بإصدار ألبوم King of the Delta Blues Singers في عام 1961. ^{[ 16 ]} ومن بين الموسيقيين الذين وقع معهم هاموند عقدًا مع الشركة ليونارد كوهين وبروس سبرينغستين . ^{[ 17 ]}

تقاعد هاموند من شركة كولومبيا عام 1975، لكنه استمر في البحث عن المواهب. وفي عام 1983، ضمّ عازف الغيتار ستيفي راي فوغان إلى كولومبيا، ونُسب إليه الفضل كمنتج تنفيذي لألبومه الأول.

أدرك هاموند أن موسيقى الجاز نشأت كنوع موسيقي أمريكي أفريقي. عندما انضم هاموند إلى مجتمع الجاز، لم يكن الاندماج قد بدأ بعد. نادرًا ما كان الموسيقيون السود والبيض يعزفون معًا، وغالبًا ما كانت الأماكن المرموقة تسمح فقط للجمهور الأبيض بالحضور. يتذكر هاموند أنه قبل عشرينيات القرن الماضي، كان بإمكان الموسيقيين السود دائمًا إيجاد وظائف، حتى لو كانت بأجور منخفضة. بعد تأسيس النقابة المحلية 802، وهي نقابة للموسيقيين المحترفين في مدينة نيويورك، لاحظ هاموند أن عدد البيض الذين يحصلون على وظائف يفوق عدد السود. ومع ذلك، لم يثنِ هذا الموسيقيين الأمريكيين الأفارقة عن مواصلة مسيرتهم. فمن خلال عروض البورلسك وإنتاج الأسطوانات، استمر هؤلاء الموسيقيون في التواجد بقوة. ^{[ 6 ]}

كان عام 1933 عامًا حاسمًا في مسيرة هاموند. يتذكره هاموند بأنه كان عامًا استثنائيًا بفضل علاقاته مع شركات التسجيلات البريطانية. تمكن هاموند من تأمين عقود لعدد من الموسيقيين، وكان منتجًا جذابًا لهذه الشركات لأنه لم يكن يسعى للربح الشخصي. في عام 1933، ساعد بيني غودمان في الحصول على عقد تسجيل مع شركة كولومبيا للتسجيلات ، التي كانت تُعرف آنذاك باسم كولومبيا الإنجليزية فقط. في ذلك الوقت، كان غودمان بحاجة ماسة إلى فرصة ذهبية، إذ بدأت تكتسب سمعة بأنه صعب المراس. اقترح هاموند على غودمان إنتاج ألبوم يضم فنانين من أعراق مختلفة، إلا أن غودمان اعتقد أن هذا المسار سيضر بسمعته الموسيقية. ^{[ 5 ]}

في هذا العام، خرج هاموند عن دوره التقليدي كمنتج، وأصبح مكتشفًا للمواهب بعد سماعه بيلي هوليداي . ويذكر أنه ذُهل عندما اكتشف أنها ابنة كلارنس هوليداي، عازف فرقة فليتشر هندرسون . وفي العام نفسه، تمكن من ضمها إلى أوركسترا بيني غودمان . ^{[ 6 ]} يعزو هاموند اكتشافه لهوليداي إلى القدر. فبعد سماعه غناءها للمرة الأولى، كتب: "يبلغ وزنها أكثر من 90 كيلوغرامًا، وهي فائقة الجمال، وتغني بشكل لا يُضاهى." ^{[ 5 ]}

وفي وقت لاحق من عام 1933، استمع إلى تيدي ويلسون ، عازف البيانو الجاز، في بث إذاعي في شيكاغو. وقد وفر له هاموند فرصًا، بما في ذلك بعض التعاون مع بيلي هوليداي. ^{[ 6 ]}

اتخذ عمل هاموند في مجال الحقوق المدنية أشكالاً متعددة. ففي عام 1933، سافر جنوباً لحضور محاكمة تتعلق بقضية سكوتسبورو ، حيث اتهمت فتاتان بيضاوان تسعة فتيان سود باغتصابهما. لم تتطابق شهادتا الفتاتين. ورغم إدانة الفتيان التسعة جميعاً، اعتبر هاموند هذه المحاكمة "حافزاً لنشاط السود". ^{[ 5 ]}

أصبح دمج الأعراق المختلفة في التسجيلات الموسيقية عنصرًا هامًا في موسيقى الجاز. فابتداءً من عام ١٩٣٥، بدأ الموسيقيون التسجيل ضمن فرق موسيقية متعددة الأعراق. ورغم أن بعض هذا الدمج كان قد حدث بالفعل، إلا أن هاموند يتذكره على أنه كان خفيًا. في عام ١٩٣٥، بدأ ثلاثي غودمان التسجيل. وفي عام ١٩٣٦، قدمت الفرقة حفلاً موسيقيًا مباشرًا في جمعية شيكاغو لموسيقى الجاز. ويتذكر هاموند هذه اللحظة بحنين باعتبارها لحظة فارقة في تاريخ موسيقى الجاز. ^{[ ٦ ]}

حقق مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي ، ج. إدغار هوفر ، في صلات هاموند بالحزب الشيوعي ، الذي لم يكن هاموند عضوًا فيه قط. وقد ورد اسمه مرارًا في صحيفة "ذا ديلي ووركر" ، وهي صحيفة شيوعية، نظرًا للفعاليات الخيرية وحملات جمع التبرعات التي كان هاموند يستضيفها لصالح الجبهة الشعبية. كما ظهر اسمه على أوراق رسمية لمنظمات يسارية كان هاموند متبرعًا لها أو عضوًا فيها. ^{[ 5 ]}

كان لدى هاموند أربع شقيقات: أليس، وراشيل، وأديل، وإيميلي.

في بدايات مسيرته المهنية، ركّز هاموند على عمله أكثر من حياته العاطفية. ورغم ظهوره علنًا برفقة نساء مختلفات، إلا أن هذه العلاقات لم تكن جادة. في عام ١٩٤٠، التقى هاموند بجيمسون "جيمي" ماكبرايد في حفلٍ في مانهاتن. وتزوجا في ٨ مارس ١٩٤١ في نيو هيفن، كونيتيكت . أقام الزوجان حفل زفافٍ بسيطًا غير طائفي، حضره حوالي عشرة مدعوين فقط. ورغم موافقة الأهل على زواجهما، لم يحضر أيٌّ منهما حفل الزفاف. ^{[ ٥ ]}

في عام ١٩٤٢، اصطحب هاموند زوجته في رحلة برية إلى لوس أنجلوس. وبعد هذه الرحلة بفترة وجيزة، أدركت جيمي أنها حامل. وفي نوفمبر من العام نفسه، أنجبت جيمي ابنهما الأول، جون ب. هاموند . ^{[ ٥ ]}

في 21 مارس 1942، تزوجت أليس، شقيقة هاموند، من بيني غودمان . وكانت قد تزوجت سابقًا من الإنجليزي آرثر داكوورث ، عضو مجلس العموم البريطاني. لم يرحب هاموند بزواجها من غودمان. وبعد سنوات من الجدال والخلافات حول التوجهات الموسيقية لفرقة غودمان، تدهورت العلاقة بينهما. يُعزى ذلك إلى اختلاف طبقتيهما وخلفيتهما التعليمية؛ فقد وُلد غودمان في فقر مدقع، وترك المدرسة الثانوية ليساعد في إعالة أسرته كموسيقي. كان هاموند متشددًا ومتسلطًا في تعامله مع الموسيقيين، وكذلك في كتاباته المنشورة عن موسيقى الجاز وعن فنانين محددين. وفي النهاية، سئم غودمان من طبيعة هاموند الجدلية. وتصالح الاثنان بعد وفاة أليس عام 1978. ^{[ 5 ]}

في نوفمبر 1943، بعد دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية، بدأ هاموند تدريبه العسكري. خضع للتدريب الأساسي في فورت بيلفوار، فرجينيا . ونظرًا لكبر سنه مقارنةً بمعظم زملائه، واجه صعوبة في التأقلم مع الحياة العسكرية. أثناء تدريبه الأساسي في أوائل عام 1944، أنجبت جيمي طفلهما الثاني، دوغلاس. عندما مرض دوغلاس حديث الولادة، أرسلت جيمي برقية لإبلاغ هاموند، الذي لم يستلمها. ظنت جيمي أن هاموند كان في حفل موسيقي وتجاهل الرسالة، لكن جدول تدريبه الصارم جعل هذا الاحتمال مستبعدًا. توفي دوغلاس بعد ولادته بفترة وجيزة، وهي مأساة تحملتها جيمي وحدها. عاد هاموند بعد انتهاء التدريب الأساسي في إجازة لمدة ثلاثة أيام، لكن علاقته بزوجته كانت فاترة. ^{[ 5 ]}

بعد التدريب الأساسي، التحق هاموند بمعسكر بلاوش، حيث كُلِّف بتنظيم أنشطة للجنود السود، الذين لم تُسند إليهم سوى مهام عسكرية قليلة. كانت القوات المسلحة لا تزال تعاني من التمييز العنصري. بدأ هاموند بتنظيم حفلات موسيقية للجنود، بمشاركة موسيقيين أمريكيين من أصول أفريقية. وبعد فترة وجيزة من بدء هذه الحفلات، تشكّل فريق رياضي مختلط. ومع اقتراب نهاية الحرب، نُقل هاموند إلى فورت بينينغ ، جورجيا، المعروفة بعنصريتها الشديدة. لم يكن هاموند الوحيد من عشاق موسيقى الجاز الذي استاء من العنصرية. خلال هذه الفترة، نشأت موسيقى البيبوب من جلسات موسيقية ارتجالية ليلية لموسيقيين سود. لم يكن هاموند جزءًا كبيرًا من حركة البيبوب، لكنه شاركهم الرأي المناهض للعنصرية. ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٤٦، سُرِّح هاموند من الخدمة العسكرية. انتقلت عائلته إلى قرية غرينتش ، حيث أنجبت جيمي ابنهما الثالث، جيسون. انكبّ هاموند على عمله، الأمر الذي أزعج زوجته. في عام ١٩٤٨، طلبت جيمي الطلاق من هاموند. كان مترددًا في البداية، لكنه وافق في النهاية. لم تتزوج جيمي بعده. ^{[ ٥ ]}

بعد عام، في عام ١٩٤٩، التقى هاموند بإزمي سارنوف، واسمها الأصلي إزمي أوبراين، الزوجة السابقة لرئيس مجلس إدارة شبكة إن بي سي، روبرت سارنوف ، وابنة ماري وإزموند أوبراين. كانت إزمي تشارك هاموند شغفه بالموسيقى، وكانت تخطط للطلاق من زوجها. في ذلك العام، تزوج هاموند من إزمي سارنوف. أنجب هاموند من هذا الزواج ابنة بالتبني، روزيتا سارنوف (مواليد ١٩٤٣). خلال هذه الفترة، توفي والد هاموند في ملعب غولف. بعد أن أصبحت أرملة، وقعت إميلي هاموند في غرام فرانك بوكمان . ^{[ ٥ ]}

في عام ١٩٨٥، أصيب هاموند بأول جلطة دماغية. ورغم أن ذلك أثر على صحته الجسدية، إلا أن وفاة زوجته تركته في حالة من اليأس. شُخِّصت إسمي هاموند بسرطان الثدي . وبينما نجحت العلاجات لبعض الوقت، توفيت في ١٩ مايو ١٩٨٦، ^{[ ١٨ ]} نتيجة مضاعفات الإيدز ، الذي أصيبت به من نقل دم . كان هاموند في حالة يرثى لها وتوفي في ١٠ يوليو ١٩٨٧، بعد سلسلة من الجلطات الدماغية. ويُقال إنه مات وهو يستمع إلى موسيقى بيلي هوليداي. ^{[ ٥ ]}

"فكرة جون"، والتي كان عنوانها الأصلي "قد أكون مخطئًا، إنها فكرة جون"، هي إهداء لجون هاموند كتبه كاونت باسي . ^{[ 19 ]}

حصل هاموند على جائزة مجلس أمناء غرامي لمشاركته في إنتاج إعادة إصدار ألبوم بيسي سميث في عام 1971، وفي عام 1986 كان أول من حصل على جائزة الإنجاز مدى الحياة من قاعة مشاهير الروك أند رول .

أصبح ابن هاموند، جون ب. هاموند ، موسيقي بلوز أمريكي. ^{[ 11 ]}

كان هاموند من أوائل الرجال الذين ساهموا في دمج الأعراق في صناعة الموسيقى الأمريكية. قبل إقرار قانون الحقوق المدنية ، حلّ توم ويلسون ، وهو أمريكي من أصل أفريقي، محل هاموند كمنتج أسطوانات لبوب ديلان . ^{[ 5 ]}

في ديسمبر 2015، ظهرت غينيس هاموند في حملتها الإعلانية في المملكة المتحدة. ^{[ 20 ]}

يذكر برينس في أغنيته " Avalanche " اسم هاموند في كلمات الأغنية "السيد جون هاموند وقلمه في يده... يقول: 'وقّعوا مملكتكم لي واشتهروا في جميع أنحاء البلاد!'"

• جون هاموند في برنامج "أميركان ماسترز " ( PBS )
• تم إدخاله إلى قاعة مشاهير الروك أند رول
• أوراق جون هاموند في مكتبة الموسيقى بجامعة ييل
• مقابلة مع جون هنري هاموند في برنامج "Pop Chronicles " (1969)
• قائمة أعمال جون هنري هاموند على موقع Discogs
• جون هنري هاموند على موقع IMDb