نيكسون في الصين

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا "نيكسون في الصين" هي عمل أوبرالي من ثلاثة فصول من تأليف جون آدامز، وكتبت نصها أليس غودمان . وهي أول أوبرا لآدامز، وقد استوحاها من زيارة الرئيس الأمريكي ريتشارد نيكسون إلى جمهورية الصين الشعبية عام ١٩٧٢. عُرض العمل لأول مرة في دار أوبرا هيوستن الكبرى في ٢٢ أكتوبر ١٩٨٧، من إخراج بيتر سيلارز وتصميم رقصات مارك موريس . عندما عرض سيلارز فكرة الأوبرا على آدامز عام ١٩٨٣، تردد آدامز في البداية، لكنه قرر في النهاية أن العمل يمكن أن يكون دراسة في كيفية نشأة الأساطير، فقبل المشروع. وجاء نص غودمان نتيجة بحث معمق حول زيارة نيكسون، مع أنها تجاهلت معظم المصادر التي نُشرت بعد رحلة عام ١٩٧٢.

لخلق الأصوات التي كان يسعى إليها، عزز آدامز الأوركسترا بقسم كبير من آلات الساكسفون ، وآلات إيقاعية إضافية، وجهاز توليف إلكتروني . ورغم وصفها أحيانًا بالبسيطة ، إلا أن المقطوعة الموسيقية تُظهر تنوعًا في الأساليب الموسيقية، إذ تجمع بين البساطة على غرار فيليب غلاس ومقاطع تُذكّر بمؤلفي القرن التاسع عشر مثل فاغنر ويوهان شتراوس . وبهذه العناصر، يمزج آدامز بين الكلاسيكية الجديدة في القرن العشرين على طريقة سترافينسكي ، وإشارات إلى موسيقى الجاز، وأصوات فرق البيغ باند التي تُذكّر بفترة شباب نيكسون في ثلاثينيات القرن العشرين. ويتغير مزيج هذه العناصر باستمرار ليعكس التغيرات في أحداث العرض على خشبة المسرح.

بعد العرض الأول عام ١٩٨٧، تلقت الأوبرا آراءً متباينة؛ إذ استخفّ بها بعض النقاد، متوقعين زوالها سريعًا. مع ذلك، عُرضت في مناسبات عديدة منذ ذلك الحين، في كل من أوروبا وأمريكا الشمالية، وسُجّلت خمس مرات على الأقل. في عام ٢٠١١، عُرضت الأوبرا لأول مرة في دار أوبرا متروبوليتان ، في إنتاجٍ مُستوحى من الديكورات الأصلية، وفي العام نفسه، قدّمتها فرقة الأوبرا الكندية في تورنتو في عرضٍ تجريدي . وقد أجمع النقاد مؤخرًا على أن هذا العمل يُعدّ إضافةً قيّمةً ودائمةً للأوبرا الأمريكية.

خلفية

الخلفية التاريخية

ريتشارد نيكسون (على اليمين) يلتقي ماو تسي تونغ ، فبراير 1972

خلال صعوده إلى السلطة، اشتهر ريتشارد نيكسون بكونه أحد أبرز مناهضي الشيوعية . بعد توليه الرئاسة عام 1969، رأى نيكسون مزايا في تحسين العلاقات مع الصين والاتحاد السوفيتي؛ إذ كان يأمل أن يؤدي الانفراج الدولي إلى الضغط على فيتنام الشمالية لإنهاء حرب فيتنام ، وأن يتمكن من التأثير على القوتين الشيوعيتين الرئيسيتين لصالح الولايات المتحدة. [ 1 ]

مهّد نيكسون الطريق لتقاربه مع الصين حتى قبل توليه الرئاسة، فكتب في مجلة "فورين أفيرز" قبل عام من انتخابه: "لا مكان على هذا الكوكب الصغير لمليار من سكانه ذوي القدرات العالية ليعيشوا في عزلة غاضبة". [ 1 ] وكان مستشاره للأمن القومي ، هنري كيسنجر ، يُساعده في هذا المسعى، حيث عمل الرئيس معه عن كثب، متجاوزًا بذلك مسؤولي الحكومة. ومع وصول العلاقات بين الاتحاد السوفيتي والصين إلى أدنى مستوياتها - إذ وقعت اشتباكات حدودية بين البلدين خلال السنة الأولى من ولاية نيكسون - أرسل نيكسون رسالة خاصة إلى الصينيين يُعرب فيها عن رغبته في توثيق العلاقات. وجاء الاختراق في أوائل عام 1971، عندما دعا رئيس الحزب الشيوعي الصيني، ماو تسي تونغ، فريقًا من لاعبي تنس الطاولة الأمريكيين لزيارة الصين واللعب ضد أفضل اللاعبين الصينيين. وتابع نيكسون ذلك بإرسال كيسنجر إلى الصين لعقد اجتماعات سرية مع مسؤولين صينيين. [ 1 ]

تصدر إعلان زيارة نيكسون للصين عام ١٩٧٢ عناوين الصحف العالمية. وعلى الفور تقريبًا، وجه الاتحاد السوفيتي دعوة مماثلة لنيكسون، وأدى تحسن العلاقات الأمريكية السوفيتية إلى عقد محادثات الحد من الأسلحة الاستراتيجية (سالت). تابع العديد من الأمريكيين زيارة نيكسون للصين باهتمام بالغ، وبُثت مشاهده هناك على نطاق واسع عبر التلفزيون. [ ١ ] صرّح رئيس الوزراء الصيني تشو إنلاي بأن المصافحة التي تبادلها مع نيكسون على مدرج المطار في بداية الزيارة كانت بمثابة "تجاوز لأبعد مسافة في العالم، ٢٥  عامًا من انقطاع التواصل". [ ٢ ] أدى تحوّل نيكسون، من معادٍ شرس للشيوعية إلى الزعيم الأمريكي الذي بادر إلى تحسين العلاقات مع قوة شيوعية عظمى ، إلى ظهور مقولة سياسية جديدة: " نيكسون وحده من يستطيع الذهاب إلى الصين ". [ ١ ]

بداية

ريتشارد وبات نيكسون ينزلان الدرج خارج سفينة "روح عام 76" ، 21 فبراير 1972.

في عام ١٩٨٣، اقترح المخرج المسرحي والأوبرالي بيتر سيلارز على الملحن الأمريكي جون آدامز تأليف أوبرا عن زيارة نيكسون للصين عام ١٩٧٢. [ ٣ ] أثار قرار نيكسون بالزيارة اهتمام سيلارز، إذ رآها "حيلة انتخابية ساخرة  ... واختراقًا تاريخيًا". [ ٤ ] كان آدامز، الذي لم يسبق له تأليف أوبرا، متشككًا في البداية، ظنًا منه أن سيلارز يقترح عملًا ساخرًا. [ ٥ ] إلا أن سيلارز أصرّ، وآدامز، الذي كان مهتمًا بأصول الأساطير، اقتنع بأن الأوبرا قادرة على إظهار كيف يمكن إيجاد أصول أسطورية في التاريخ المعاصر. [ ٣ ] اتفق الرجلان على أن تكون الأوبرا ذات طابع بطولي، بدلًا من أن تكون سخرية من نيكسون أو ماو. [ 6 ] دعا سيلارز أليس غودمان للانضمام إلى المشروع ككاتبة نص الأوبرا ، [ 5 ] والتقى الثلاثة في مركز كينيدي في واشنطن العاصمة عام 1985 لبدء دراسة معمقة للشخصيات الست، ثلاث أمريكيات وثلاث صينيات، التي ستركز عليها الأوبرا. وسعى الثلاثي إلى تجاوز الصور النمطية عن شخصيات مثل نيكسون ورئيس الحزب الشيوعي الصيني ماو، وإلى دراسة شخصياتهم. [ 3 ]

جون آدامز، ملحن، 2008

أثناء عمل آدامز على الأوبرا، بدأ ينظر إلى نيكسون، الذي كان يكنّ له كراهية شديدة في السابق، على أنه "شخصية مثيرة للاهتمام"، فرد معقد يُظهر أحيانًا مشاعره علنًا. [ 7 ] أراد آدامز أن يكون ماو "ماو الذي ظهر في الملصقات الضخمة وحملة القفزة الكبرى إلى الأمام ؛ وقد اخترت له دور مغني تينور بطولي ". [ 3 ] أما زوجة ماو، فكان من المفترض أن تكون "ليست مجرد مغنية كولوراتورا صارخة ، بل أيضًا شخصية تكشف في الفصل الأخير من الأوبرا عن خيالاتها الخاصة، ورغباتها العاطفية، وحتى عن وعي مأساوي معين. نيكسون نفسه أشبه بسيمون بوكانيغرا ، مغني باريتون حزين، يشك في نفسه، غنائي، ويشعر بالشفقة على ذاته أحيانًا". [ 3 ]

شرحت غودمان شخصياتها:

تميل الكاتبة إلى إيجاد شخصياتها في ذاتها، لذا يمكنني أن أخبركم  ... أن نيكسون، وبات، وماو، وكيسنجر، والجوقة كانوا جميعًا "أنا". أما الحياة الداخلية لماو وتشو إن لاي، اللذين لم أجدهما في نفسي على الإطلاق، فقد استقيتهما من اثنين من معارفي المقربين. [ 8 ]

أبدى سيلارز، الذي كان منشغلاً آنذاك بإخراج أوبرات موتسارت-دا بونتي الثلاث ، اهتماماً بالفرق الموسيقية في تلك الأعمال؛ ويتجلى هذا الاهتمام في الفصل الأخير من أوبرا "نيكسون في الصين" . [ 9 ] شجع المخرج آدامز وجودمان على الإشارة إلى أشكال الأوبرا الكلاسيكية؛ ومن هنا جاءت جوقة الترقب التي تبدأ العمل، والأغنية البطولية لنيكسون بعد دخوله، ومبارزة الأنخاب في المشهد الأخير من الفصل الأول. [ 9 ] خلال البروفات، عدّل سيلارز تصميم المشهد الأخير، فحوّله من قاعة ولائم في أعقاب عشاءٍ تناول فيه بعض الكحول إلى غرف نوم الشخصيات. [ 10 ]

تطلّب العمل تضحيات: فقد أشارت غودمان لاحقًا إلى أنه تمّ حذف مقاطع كورالية كانت تُحبّها من أجل تحسين الأوبرا ككل. وأثار العمل نقاشات حادة بين الثلاثة. ومع ذلك، أشار عالم الموسيقى تيموثي جونسون، في كتابه الصادر عام 2011 عن أوبرا " نيكسون في الصين "، إلى أن "نتيجة هذا التعاون لا تُظهر أيًا من هذه الخلافات بين مُبدعيها الذين نجحوا في دمج وجهات نظرهم المختلفة في عمل متماسك ومُرضٍ للغاية". [ 6 ]

الأدوار

الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
الدور (والكتابة الرومانية بالبينيين ) [ 11 ]نوع الصوت [ 11 ]طاقم العرض الأول هيوستن، 22 أكتوبر 1987 قائد الأوركسترا: جون ديمين [ 12 ] [ 13 ]
ريتشارد نيكسونباريتونجيمس مادالينا
بات نيكسونسوبرانوكارولان بيج
تشو إن لاي (تشو إن لاي)باريتونسانفورد سيلفان
ماو تسي تونغ (ماو تسي تونغ)التينورجون دويكرز
هنري كيسنجرباستوماس هامونز
تشيانغ تشينغ (مدام ماو) (جيانغ تشينغ)سوبرانو كولوراتوراترودي إيلين كراني
نانسي تانغ (تانغ ون شنغ) ، السكرتيرة الأولى لماوميزو-سوبرانوماري أوباتز
السكرتير الثاني لماوألتوستيفاني فريدمان
السكرتير الثالث لماورنانماريون دراي
راقصون، ميليشيات، مواطنون من بكين

ملخص

الوقت: فبراير 1972.
المكان: داخل وحول بكين.

الفصل الأول

بات نيكسون في جولة في بكين، 23 فبراير 1972.

في مطار بكين، تنتظر فرق من الجيش الصيني وصول الطائرة الرئاسية الأمريكية " روح 76 "، التي تقل نيكسون ومرافقيه. تُنشد الجوقة العسكرية " قواعد الانضباط الثلاث" و"النقاط الثماني للانتباه ". بعد هبوط الطائرة، يخرج نيكسون برفقة بات نيكسون وهنري كيسنجر. يتبادل الرئيس تحيات مقتضبة مع رئيس الوزراء الصيني، تشو إن لاي، الذي يرأس وفد الاستقبال. يتحدث نيكسون عن الأهمية التاريخية للزيارة، وعن آماله ومخاوفه من هذا اللقاء ("للأخبار نوع من الغموض"). ينتقل المشهد إلى مكتب الرئيس ماو، حيث ينتظر وصول الوفد الرئاسي. يدخل نيكسون وكيسنجر مع تشو، ويتبادل ماو والرئيس أطراف الحديث في مواضيع عادية بينما يوثق المصورون المشهد. في النقاش الذي يلي ذلك، يشعر الغربيون بالحيرة من تعليقات ماو الغامضة والمبهمة في كثير من الأحيان، والتي يُضخّمها سكرتيروه، وغالبًا ما يُضخّمها تشو. ينتقل المشهد مجدداً إلى مأدبة المساء في قاعة الشعب الكبرى. يلقي تشو نخبًا للزوار الأمريكيين ("لقد بدأنا نحتفل بالاختلافات")، ويرد نيكسون ("لقد حضرتُ العديد من الولائم")، ثم تستمر النخب في جوٍّ يزداد ودّية. يعلن نيكسون، السياسي الذي برز بمواقفه المناهضة للشيوعية: "أيها الناس، استمعوا؛ دعوني أقول شيئًا واحدًا فقط. لقد عارضتُ الصين، وكنتُ مخطئًا".

الفصل الثاني

مشهد من باليه " الفرقة الحمراء من النساء" ، شاهده آل نيكسون في 22 فبراير 1972

تتجول بات نيكسون في المدينة برفقة مرشدين سياحيين. يقدم لها عمال المصنع نموذجًا صغيرًا لفيل، فتخبرهم بسعادة أنه رمز الحزب الجمهوري الذي يقوده زوجها. تزور إحدى المجتمعات الريفية حيث تُستقبل بحفاوة بالغة، وتُفتن بألعاب الأطفال التي تراها في المدرسة. تغني قائلة: "كنتُ معلمةً منذ سنوات عديدة، والآن أنا هنا لأتعلم منكم". ثم تنتقل إلى القصر الصيفي ، حيث تتخيل في أغنية تأملية ("هذا نبوءة") مستقبلًا سلميًا للعالم. في المساء، يحضر الوفد الرئاسي، كضيوف على زوجة ماو، شيانغ تشينغ، عرضًا لأوبرا بكين السياسية بعنوان " الفرقة الحمراء النسائية" . يصور هذا العرض سقوط وكيل مالك أرض قاسٍ وعديم الضمير (يؤدي دوره ممثل يشبه كيسنجر إلى حد كبير) على يد عاملات ثوريات شجاعات. يؤثر هذا الحدث بشدة على عائلة نيكسون. في لحظة ما، تندفع بات إلى المسرح لمساعدة فتاة ريفية تظن أنها تُجلد حتى الموت. ومع انتهاء المشهد، تُغني تشيانغ تشينغ، غاضبةً من سوء فهم رسالة العمل، أغنيةً حادة ("أنا زوجة ماو تسي تونغ")، تُشيد فيها بالثورة الثقافية وتُمجّد دورها فيها. وتردد جوقة ثورية كلماتها.

الفصل الثالث

في الليلة الأخيرة من الزيارة، وبينما يستلقي كلٌّ من البطلين الرئيسيين في سريره، يتأملان في تاريخهما الشخصي ضمن سلسلة من الحوارات المتشابكة ذات الطابع السريالي. يستذكر نيكسون وبات صراعات شبابهما؛ ويستحضر نيكسون ذكريات زمن الحرب ("الجلوس حول الراديو"). يرقص ماو وتشيانغ تشينغ معًا، بينما يتذكر الرئيس "النجمة الصغيرة الجميلة" التي أتت إلى مقره في الأيام الأولى للثورة. وبينما يسترجعان الذكريات، يؤكد تشيانغ تشينغ أن "الثورة يجب ألا تنتهي". يتأمل تشو وحيدًا؛ وتنتهي الأوبرا بنبرة تأملية مع أغنيته "أنا عجوز ولا أستطيع النوم"، متسائلًا: "ما مقدار الخير الذي فعلناه؟". تدعوه تغريدات الطيور في الصباح الباكر لاستئناف عمله، بينما "خارج هذه الغرفة، يلفّ برد النعمة عشب الصباح".

تاريخ الأداء

إعلان تشويقي لمسرحية نيكسون في الصين، من إنتاج دار الأوبرا الألمانية في برلين .

كان العمل تكليفًا مشتركًا من أوبرا هيوستن الكبرى ، وأكاديمية بروكلين للموسيقى ، وأوبرا هولندا ، وأوبرا واشنطن ، [ 14 ] وقد خططت جميعها لتقديم عروض مبكرة للأوبرا. [ 12 ] وخوفًا من أن يُطعن في العمل باعتباره تشهيريًا أو خارج الملكية العامة، حصلت أوبرا هيوستن الكبرى على تأمين لتغطية مثل هذا الاحتمال. [ 10 ] قبل عرضها المسرحي الأول، عُرضت الأوبرا في حفل موسيقي في مايو 1987 في سان فرانسيسكو، مع مناقشات خلال الاستراحة أدارها آدامز. ووفقًا لمراجعة صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، غادر عدد من الحضور أثناء سير العمل. [ 15 ]

عُرضت أوبرا "نيكسون في الصين" رسميًا لأول مرة على مسرح براون في مركز وورثام المسرحي الجديد في هيوستن في 22 أكتوبر 1987، بقيادة جون ديمين وفرقة هيوستن غراند أوبرا . [ 13 ] دُعي الرئيس السابق نيكسون، وأُرسلت إليه نسخة من نص الأوبرا؛ إلا أن مساعديه أشاروا إلى أنه لن يتمكن من الحضور بسبب المرض واقتراب موعد النشر. [ 16 ] صرّح ممثل نيكسون لاحقًا بأن الرئيس السابق لم يكن يحب الظهور على شاشة التلفزيون أو وسائل الإعلام الأخرى، ولم يكن مهتمًا كثيرًا بالأوبرا. [ 10 ] ووفقًا لآدامز، فقد أخبره محامي نيكسون السابق ليونارد غارمنت لاحقًا أن نيكسون كان مهتمًا للغاية بكل ما يُكتب عنه، ولذلك من المرجح أنه شاهد عرض هيوستن عندما بُثّ على برنامج " Great Performances" على قناة PBS . [ 17 ]

عُرض العمل بالتزامن مع الاجتماع السنوي لرابطة نقاد الموسيقى، ما ضمن حضور جمهورٍ وصفته صحيفة هيوستن كرونيكل بأنه "جمهورٌ ذو ذائقةٍ رفيعة". [ 18 ] كما حضر أعضاء الرابطة اجتماعاتٍ مع فريق إنتاج الأوبرا. [ 18 ] عندما لوّحت كارولان بيج ، التي جسّدت شخصية بات نيكسون، للجمهور بشخصية السيدة الأولى ، لوّح لها الكثيرون. [ 19 ] ردّ آدامز على الشكاوى من صعوبة فهم الكلمات (لعدم وجود ترجمةٍ نصية ) بالإشارة إلى أنه ليس من الضروري فهم جميع الكلمات عند مشاهدة الأوبرا لأول مرة. [ 16 ] عبّر الجمهور عن رد فعله العام بما وصفته صحيفة لوس أنجلوس تايمز بـ"التصفيق المهذب"، حيث كان هبوط روح عام 1776 مناسبةً للتصفيق من جوقة المسرح ومن المشاهدين في دار الأوبرا. [ 20 ]

عندما وصلت الأوبرا إلى أكاديمية بروكلين للموسيقى ، بعد ستة أسابيع من عرضها العالمي الأول، عاود التصفيق الحضور أثناء هبوط طائرة " روح عام 1976 " . وأثار نخب تشو إن لاي، الذي وجّهه مغني الباريتون سانفورد سيلفان مباشرةً إلى الجمهور، ما وصفه عازف البيانو والكاتب ويليام ر. براون بـ"صمتٍ مذهولٍ ممزوجٍ بإعجابٍ مُهذّب". [ 4 ] كما ساد الصمتُ الفصلُ الثالث التأملي، تلاه في نهايته عاصفةٌ من التصفيق. [ 4 ] وفي 26 مارس 1988، عُرض العمل لأول مرة في مركز جون إف. كينيدي للفنون الأدائية في واشنطن العاصمة، حيث استُقبل ظهور نيكسون من الطائرة بالتصفيق مجدداً. [ 21 ]

بعد العرض الأوروبي الأول للأوبرا في مسرح الموسيقى بأمستردام في يونيو 1988، عُرضت لأول مرة في ألمانيا في وقت لاحق من ذلك العام في دار أوبرا بيليفيلد ، من إخراج جون ديو وتصميم غوتفريد بيلز. [ 22 ] في العرض الألماني، مُنح نيكسون وماو أنوفًا من المعجون، في ما وصفته صحيفة لوس أنجلوس تايمز بأنه "هجاء صارخ ومبالغ فيه". [ 10 ] وفي عام 1988 أيضًا، عُرضت الأوبرا لأول مرة في المملكة المتحدة، في مهرجان إدنبرة الدولي في أغسطس. [ 23 ]

في إنتاج لوس أنجلوس عام ١٩٩٠، أدخل سيلارز تعديلاتٍ لإضفاء طابعٍ أكثر قتامة على الأوبرا في أعقاب احتجاجات ميدان تيانانمين . لم يتضمن الإنتاج الأصلي استراحةً بين الفصلين الثاني والثالث؛ فأُضيفت استراحة، وسمح سيلارز باستخدام الترجمة النصية، التي كان قد منعها في هيوستن. [ ١٠ ] قاد آدامز فريق التمثيل الأصلي في العرض الأول بفرنسا، في دار الثقافة في بوبيني، باريس، في ١٤ ديسمبر ١٩٩١. [ ٢٤ ] بعد ذلك، أصبحت عروض الأوبرا نادرةً نسبيًا؛ وفي مقالٍ له في صحيفة نيويورك تايمز في أبريل ١٩٩٦، تكهّن أليكس روس بأسباب "اختفاء" العمل عن الأنظار في ذلك الوقت. [ ٢٥ ]

عُرضت الأوبرا لأول مرة في لندن عام 2000، على مسرح كوليسيوم لندن ، من إنتاج سيلارز وقيادة بول دانيال لفرقة الأوبرا الوطنية الإنجليزية . [ 26 ] كان من المقرر إعادة تقديم هذا العمل بمناسبة إعادة افتتاح مسرح كوليسيوم المُجدد عام 2004، إلا أن التأخيرات في أعمال التجديد أدت إلى تأجيل العرض حتى عام 2006. [ 27 ] ساهمت عروض الأوبرا الوطنية الإنجليزية في إحياء الاهتمام بالعمل، وشكّلت أساسًا لعرض أوبرا متروبوليتان عام 2011. [ 28 ] كان بيتر جيلب ، المدير العام لأوبرا متروبوليتان، قد تواصل مع آدامز عام 2005 بشأن عرض أعماله الأوبرالية هناك. كان جيلب ينوي أن تكون أوبرا "نيكسون في الصين" أولى هذه العروض، لكن آدامز اختار أوبرا "دكتور أتوميك" لتكون أول أعماله التي تصل إلى أوبرا متروبوليتان. [ 29 ] مع ذلك، ظل جيلب مهتمًا بإخراج أوبرا "نيكسون في الصين" ، التي عُرضت لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان في 2 فبراير 2011. [ 30 ] عُرض العمل لأول مرة في حفلات بي بي سي برومز في قاعة ألبرت الملكية بلندن في 5 سبتمبر 2012، على الرغم من حذف رقصة الباليه من الفصل الثاني. [ 31 ]

رغم استخدام العديد من العروض تنويعات على الإخراج الأصلي، إلا أن عرض فرقة الأوبرا الكندية في فبراير 2011 اعتمد على تصميم تجريدي مستوحى من عرضٍ سابقٍ لفرقة أوبرا سانت لويس عام 2004. [ 8 ] وبإشارةٍ إلى أغنية نيكسون "الأخبار"، جسّد مصمم الديكور ألين موير حضور الأخبار التلفزيونية الطاغي من خلال إبقاء مجموعة من أجهزة التلفاز على خشبة المسرح طوال معظم أحداث المسرحية، عارضةً في كثير من الأحيان مشاهد من الزيارة الفعلية. فبدلاً من هبوط طائرة في الفصل الأول، هبط عدد من أجهزة التلفاز عارضةً طائرةً في الجو. [ 32 ]

قاد آدمز أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية وجوقة لوس أنجلوس الرئيسية في عروض الأوبرا في قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية عام ٢٠١٧، ضمن سلسلة حفلات موسيقية احتفالاً بعيد ميلاده السبعين. تضمنت هذه "إعادة تصور مبهرة موسيقيًا وبصريًا للعمل" [ ٣٣ ] أفلامًا منزلية مصورة بتقنية سوبر ٨ ملم لزيارة الصين (صوّرها إتش آر هالديمان ، ودوايت تشابين ، وآخرون) عُرضت على شاشة عملاقة تُحاكي جهاز تلفزيون من ستينيات القرن الماضي. في بعض المشاهد، مثّلت اللقطات التاريخية خلفيةً مُزامنة ببراعة مع الممثلين في المقدمة، بينما في مشاهد أخرى، أُضيئ الممثلون من خلف الشاشة الشفافة التي بدت وكأنها داخل التلفزيون، مما زاد من سحر التجربة. كانت الدعائم والتفاصيل الأخرى بسيطة لكنها فعّالة، بما في ذلك برنامج تذكاري مصغر مُصمم على غرار كتاب ماو الأحمر الصغير .

على الرغم من الانتشار الأخير للعروض في جميع أنحاء العالم، لم يتم عرض الأوبرا في الصين حتى عام 2011.[ 8 ]​

أعادت أوبرا هيوستن الكبرى تقديم الأوبرا في عام 2017 بمناسبة الذكرى الثلاثين لعرضها العالمي الأول، وحظيت بآراء متباينة. [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]

عُرضت الأوبرا من فبراير إلى مارس 2026 في أوبرا الباستيل في باريس . [ 37 ]

استقبال

مركز وورثام المسرحي في هيوستن، تكساس، مكان العرض العالمي الأول، 22 أكتوبر 1987

تلقى العرض الأصلي في هيوستن آراءً متباينة. وصف جون فون راين، ناقد صحيفة شيكاغو تريبيون، أوبرا " نيكسون في الصين " بأنها "انتصار أوبرالي يتميز بجمال رصين ومثير للتفكير". [ 8 ] وقالت آن هولمز، ناقدة صحيفة هيوستن كرونيكل، عن العمل: "موسيقى نيكسون تعلق في الأذن؛ أجد نفسي أغنيها وأنا أقود سيارتي بسرعة على الطرق السريعة". [ 38 ] وكتب مارك سويد ، ناقد صحيفة لوس أنجلوس هيرالد إكزامينر، أنها "ستظل ذات صلة طالما حافظت البشرية على إنسانيتها". [ 8 ] ولفت مارتن بيرنهايمر ، في مقال له في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، الانتباه إلى تصميم رقصات موريس ("الطفل المشاغب العصري للرقص الحديث") في مشاهد الباليه في الفصل الثاني. وقدّم موريس "أحد تلك الباليهات الصينية السوفيتية الكلاسيكية ذات الطابع العسكري من ذخيرة ماو الثورية". كما أشاد بيرنهايمر "بالرقيّ الرقيق لنص أليس غودمان الذي يهيمن عليه الشعر المزدوج". [ 20 ]

في سياق نقدي أكثر حدة، أشار دونال هيناهان، كبير نقاد الموسيقى في صحيفة نيويورك تايمز، إلى الضجة الإعلامية التي أثيرت حول الأوبرا، وذلك بافتتاحه عموده الذي حمل عنوان "هذا كل شيء؟"، واصفًا العمل بأنه "سطحي" و"عرض منوعات لبيتر سيلرز، يستحق بعض الضحكات، ولكنه ليس مرشحًا قويًا للقائمة الأساسية للأعمال الأوبرالية". [ 8 ] وقال بيتر جي. ديفيس، من مجلة نيويورك ، إن "نص غودمان، المكتوب بأبيات شعرية أنيقة، يبدو أفضل عند قراءته من أدائه الغنائي"، و"المشكلة الرئيسية... تكمن في موسيقى آدامز... فهذه أول أوبرا للمؤلف، وهذا واضح، لا سيما في العروض الركيكة، والتوزيع الموسيقي المتضخم الذي غالبًا ما يحجب الكلمات، والخطوط الصوتية غير الفعالة، وعدم القدرة على استغلال اللحظة وإضفاء الحيوية على المسرح". [ 39 ] ووصف جيمس ويرزبيكي، ناقد صحيفة سانت لويس بوست ديسباتش، الأوبرا بأنها "أكثر إثارة للاهتمام من كونها جيدة ... مجرد عمل جديد، لا أكثر". [ 16 ] صرّح الناقد التلفزيوني مارفن كيتمان ، قبيل بثّ إنتاج هيوستن الأصلي في أبريل 1988، قائلاً: "لا يوجد سوى ثلاثة عيوب في أوبرا نيكسون في الصين . أولاً، النص؛ ثانياً، الموسيقى؛ ثالثاً، الإخراج. عدا ذلك، فهي مثالية." [ 8 ] 

قال الناقد ثيودور بيل، في مراجعته لعرضٍ مُعادٍ للأوبرا في هيوستن عام ٢٠١٧، إنه لا يزال "يستمتع بالحيرة التي تُثيرها بنيتها العميقة وجماليتها المعاصرة الفريدة. موسيقى آدم تتألق باستمرار بأفكارٍ جديدة، ونص أليس غودمان مُفاجئٌ وبليغٌ باستمرار، ويُتيح كل فصلٍ من الفصول الثلاثة فرصًا لا حصر لها للتفسير والتعليق. الأوبرا مليئةٌ بمقاطع جماعية رائعة، والكورس ككيانٍ يُمثل جوهر العمل. أظن أنني "استخدمت" أوبرا "نيكسون في الصين" على مدى ثلاثة عقود كواحدةٍ من أروع الأمثلة على الأوبرا الأمريكية في أواخر القرن العشرين." [ ٤٠ ]

حظي العرض البريطاني الأول في مهرجان إدنبرة عام 1988 بإشادة نقدية واسعة، حيث جاء فيه: "بفضل براعته الفائقة، وذكائه، وجماله الشعري، وإحساسه المسرحي، فإنه يتجاوز معظم الانتقادات التي وُجهت إليه". [ 41 ] وعندما عُرض العمل أخيرًا في لندن، بعد 13 عامًا من عرضه الأول في هيوستن، وبعد فترة طويلة من الإهمال المسرحي، استقبل الناقد روبرت شتاين من مجلة "تيمبو" إنتاج دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية عام 2000 بحماس كبير. وأشاد بشكل خاص بأداء مادلين، وخلص إلى أن "انتصار آدامز  ... يكمن حقًا في تناول حبكة مليئة بالحوارات والإيماءات العامة، ومن خلال التجسيد الموسيقي للشخصيات  ... تقديم عمل مُرضٍ وجذاب". [ 26 ] وعن إعادة إحياء دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية للعرض عام 2006، كتبت إريكا جيل من صحيفة "الغارديان" أن "إنتاج سيلارز، منذ بدايته البصرية المذهلة مع وصول الطائرة، يُعد تذكيرًا مُرحبًا به للغاية بأفضل أعماله". يرى جيل أن طاقم العمل قد نجح ببراعة في تقديم العمل بروح غير ساخرة. [ 27 ] وفي مراجعته لإنتاج أوبرا بورتلاند عام 2008 (الذي استند إليه عرض شركة الأوبرا الكندية في تورنتو عام 2011)، خلص الناقد باتريك ج. سميث إلى أن "أوبرا نيكسون في الصين عملٌ أوبرالي أمريكي عظيم. كنت أظن أنها عملٌ هام عندما شاهدتها عام 1987؛ وقد ازداد اقتناعي بمكانتها عندما استمعت إليها لاحقًا، على خشبة المسرح وعلى أسطوانات، واليوم أنا على يقين من أنها من بين الأعمال الأوبرالية القليلة التي ستخلد." [ 42 ]

في العرض الأول لأوبرا "نيكسون في الصين" في دار الأوبرا المتروبوليتان في فبراير 2011، ورغم أن الجمهور - الذي ضمّ ابنة نيكسون، تريشيا نيكسون كوكس - استقبل العمل بحفاوة بالغة، [ 28 ] إلا أن آراء النقاد حول الإنتاج لم تكن متفقة. فقد انتقد روبرت هوفلر من مجلة "فارايتي" سيلارز لاستخدامه ميكروفونات الجسم لتضخيم الغناء، محاولًا بذلك التعويض عن ضعف صوت مادلين. كما اشتكى من أن المخرج، المعروف بتصميماته غير التقليدية لأماكن عرض الأوبرا التي أخرجها (يذكر هوفلر أوبرا " زواج فيجارو" في برج ترامب بنيويورك ، وأوبرا "دون جيوفاني " في أحد الأحياء الفقيرة)، يستخدم هنا ديكورات غير جذابة بصريًا وواقعية بشكل مفرط في الفصلين الأولين. ورأى هوفلر أن الوقت قد حان لتقديم الأوبرا برؤية جديدة: "بعد أن وصلت أخيرًا إلى دار الأوبرا المتروبوليتان، جابت أوبرا " نيكسون في الصين" العالم. إنها تحفة فنية، وعنصر أساسي في ذخيرة الأوبرا، وهي الآن تستحق ببساطة نظرة جديدة". [ 43 ] مع ذلك، أشار أنتوني توماسيني من صحيفة نيويورك تايمز ، مع ملاحظة أن صوت مادالينا لم يكن بقوة العرض العالمي الأول، إلى أنه نظرًا لارتباطه الطويل بهذا الدور، كان من المستحيل تقديم الأوبرا في دار الأوبرا المتروبوليتان مع أي شخص آخر في دور نيكسون: "مادالينا يتقمص الشخصية كما لا يتقمصها أي مغنٍ آخر". [ 28 ] كما أشاد توماسيني بأداء روبرت بروبيكر في دور ماو، "مجسدًا تحدي الرئيس الاستبدادي وانغماسه الجشع في الذات"، ووجد أن مغنية السوبرانو الاسكتلندية جانيس كيلي "رائعة" في دور بات نيكسون. [ 28 ]

استذكر سويد ردود الفعل على الأوبرا في عام 1987 أثناء مراجعته لإنتاج دار الأوبرا المتروبوليتانية لعام 2011:

أوبرا استهزأ بها كبار نقاد نيويورك عام 1987  - ووصفوها بأنها أوبرا من إنتاج شبكة CNN لا قيمة لها على المدى الطويل عندما عرضتها أوبرا هيوستن الكبرى لأول مرة  - لكنها حافظت على مكانتها بوضوح. وبعد عرضها لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان، تُعتبر الآن من الأعمال الكلاسيكية. [ 44 ]

موسيقى

تتضمن مقطوعة "نيكسون في الصين" عناصر من المدرسة التبسيطية . نشأ هذا الأسلوب الموسيقي في الولايات المتحدة في ستينيات القرن العشرين، ويتميز بالثبات والتكرار بدلاً من التطور اللحني المرتبط بالموسيقى التقليدية. [ 45 ] على الرغم من ارتباط اسم آدامز بالمدرسة التبسيطية، إلا أن كاتبة سيرته، سارة كاهيل ، تؤكد أن آدامز، من بين الملحنين المصنفين ضمن المدرسة التبسيطية ، هو "الأكثر رسوخًا في التقاليد الكلاسيكية الغربية ". [ 46 ]

يرى تيموثي جونسون أن أوبرا "نيكسون في الصين" تتجاوز المدرسة التبسيطية في جوانب مهمة. فقد استلهم آدمز، في تطوير فنه، من ملحنين تبسيطيين مثل فيليب غلاس وستيف رايش وتيري رايلي ، وينعكس ذلك في العمل من خلال أنماط إيقاعية متكررة. ومع ذلك، فإن البنية التوافقية المعقدة للأوبرا تختلف اختلافًا كبيرًا عن البنى الأبسط في أعمال أخرى، مثل أوبرا " أينشتاين على الشاطئ" لغلاس ، والتي يصفها آدمز بأنها "تكرارية بلا معنى"؛ ومع ذلك، يعتبر جونسون أوبرا غلاس مؤثرة على "نيكسون في الصين" . [ 47 ] ولأن تقنيات غلاس لم تسمح لآدمز بتحقيق ما أراد، فقد استخدم نظامًا من المخططات التنظيمية الإيقاعية المتغيرة باستمرار لتكملة الإيقاعات المتكررة في الأوبرا. وتتميز الموسيقى بالتنافر الإيقاعي، الذي يحدث لأسباب موسيقية واستجابةً لنص الأوبرا. [ 48 ]

كتب الناقد الموسيقي آلان كوزين في صحيفة نيويورك تايمز أنآدامز قدّم في أوبرا " نيكسون في الصين  " موسيقى تصويرية "بسيطة وانتقائية في آن واحد ... ففي المقاطع الأوركسترالية، يسمع المرء إشارات، عابرة ومستمرة، إلى كل شيء من فاغنر إلى غيرشوين وفيليب غلاس." [ 49 ] وفي مراجعته للتسجيل الأول للعمل، ناقش ناقد مجلة غراموفون مزيج الأساليب وخلص إلى أن "الموسيقى التصويرية ليست بسيطة على الإطلاق." [ 50 ] وقد استعان معلقون آخرون بمصطلح " سترافينسكي الكلاسيكي الجديد"، [ 51 ] وصاغوا مصطلح " ماهلر يلتقي بالبساطة"، في محاولات لتحديد أسلوب الأوبرا. [ 52 ]

كُتبت الأوبرا لأوركسترا بدون آلات الباسون والهورن الفرنسي والتوبا، ولكنها مُعززة بآلات الساكسفون والبيانو وآلة المزج الإلكترونية . يضم قسم الإيقاع العديد من المؤثرات الخاصة، بما في ذلك قطعة خشبية ، وقطع من ورق الصنفرة، وعصي العزف، وأجراس الزلاجات . [ 53 ] يبدأ العمل بمقدمة أوركسترالية من عبارات تصاعدية متكررة، تليها جوقة من الجيش الصيني تُغني أبياتًا شعرية جادة على خلفية موسيقية هادئة. يصف توماسيني هذا بأنه يخلق "خلفية موسيقية آسرة، هادئة وعميقة، تخترقها نغمات نحاسية متقطعة تُشبه ترنيمة كونية"، بأسلوب يُذكرنا بفيليب غلاس. [ 28 ] يقارن توماسيني هذا بوصول نيكسون وحاشيته، حين تنفجر الأوركسترا بـ"انفجارات موسيقية صاخبة، ومقاطع روك، ونغمات احتفالية: ضجيج هائل من الفخامة المهيبة". [ 28 ] يقارن ناقد مجلة غراموفون الحوارات الحادة بين نيكسون وماو وتشو إن لاي بالتجوال الذي يبدو بلا هدف للخطوط اللحنية في المقاطع الأكثر تأملًا من العمل، ويخلص إلى أن الموسيقى تخدم النص بشكل أفضل في مقاطع الحوار السريع. [ 50 ] يلاحظ توماسيني أن الخطوط الصوتية لنيكسون نفسه تعكس ارتباك الرئيس الحقيقي وقلقه الاجتماعي. [ 28 ] [ 49 ]

تتجلى الاختلافات في وجهات النظر بين الشرق والغرب في وقت مبكر من الفصل الأول، وتُبرز موسيقيًا: فبينما يرى الصينيون في الجوقة الريف حقولًا جاهزة للحصاد، ثمار عملهم، ومليئة بالإمكانيات، يصف آل نيكسون ما رأوه من نوافذ طائرة "روح عام 1776" بأنه منظر طبيعي قاحل. وينعكس هذا التباين في الموسيقى: فجوقة العمال تتميز بما يسميه جونسون "مجموعة واسعة من الألوان التوافقية"، بينما يُظهر المنظور الغربي "إيماءة إيقاعية سريعة، هابطة، وتجاهلية" تلي وصف نيكسون لرحلاته. [ 54 ]

يبدأ الفصل الثاني بموسيقى دافئة وتأملية تتوج بأغنية بات نيكسون الرقيقة "هذا نبوءة". ومع ذلك، فإن التركيز الرئيسي لهذا الفصل هو أوبرا الباليه الثورية الصينية، " الفرقة الحمراء من النساء "، التي يصفها توماسيني بأنها "مزيج صاخب من الأساليب المتضاربة"، تُذكّر بمسرح الدعاية السياسية مع إضافة عناصر من موسيقى شتراوس الراقصة ، ونفحات من موسيقى الجاز، وموسيقى سترافينسكي في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 28 ] [ 50 ] يلي الأوبرا الداخلية مونولوج بعنوان "أنا زوجة ماو تسي تونغ"، حيث تُهاجم تشيانغ تشينغ ، زوجة ماو، العناصر المعادية للثورة بصوت سوبرانو كولوراتورا كامل يصل إلى ذروته في نغمة ري عالية، وهو ما يناسب شخصية كانت في الواقع ممثلة سابقة تميل إلى المبالغة في تجسيد ذاتها. [ أ ] ويشير الناقد توماس ماي إلى أنه في الفصل الثالث، "تتحول شخصيتها كملكة الليل المتعطشة للسلطة إلى ندم حزين". [ 9 ] في هذا الفصل الأخير "السريالي" [ 56 ] ، يصف توماسيني أفكار تشو إن لاي الختامية بأنها "مؤثرة للغاية". [ 28 ] يتضمن الفصل مقطعًا قصيرًا من رقصة فوكستروت ، من تصميم موريس، يجسد ذكريات بات نيكسون عن شبابها في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 56 ] [ ب ]

يُشير الناقد روبرت شتاين إلى نقاط قوة آدامز المميزة في كتاباته الأوركسترالية، وهي "المقاطع النحاسية الحيوية والتناغمات الوترية والخشبية الرقيقة والعميقة"، [ 26 ] وهو رأيٌ يُؤكده غريغوري كاربنتر في ملاحظاته المصاحبة لتسجيل أوبرا ناكسوس عام 2009. يُشير كاربنتر إلى "موهبة آدامز الفذة في إدراك الإمكانيات الدرامية للألحان والتناغمات والإيقاعات المتكررة باستمرار"، وقدرته على تغيير مزيج هذه العناصر ليعكس أحداث المسرح. [ 59 ] يُعاد إحياء أجواء حقبة نيكسون من خلال إشارات إلى الموسيقى الشعبية؛ [ 60 ] وقد لاحظ سيلارز أن بعض الموسيقى المرتبطة بنيكسون مُستمدة من موسيقى فرق البيغ باند في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، عندما وقع نيكسون وزوجته في الحب. [ 3 ] لاحظ معلقون آخرون محدودية آدامز كملحن، [ 50 ] واعتماده لفترات طويلة على ما وصفه الناقد دونال هيناهان بأنه "أسلوب غنائي نثري". [ 61 ] مع ذلك، وجد روبرت هوجيل، في مراجعته لعرض الأوبرا الوطنية الإنجليزية المُعاد تقديمه عام 2006 ، أن " الأربيجيات اللانهائية " التي قد تكون مملة أحيانًا، غالبًا ما تتبعها موسيقى آسرة تعيد جذب انتباه المستمع على الفور. [ 62 ] يتناقض هذا الحكم مع رأي ديفيس بعد العرض الأصلي في هيوستن؛ إذ علّق ديفيس بأن قلة خبرة آدامز كمؤلف أوبرا كانت واضحة في "التوزيع الموسيقي المُثقل" في كثير من الأحيان، وأنه في المواضع التي "يجب أن تكون فيها الموسيقى هي العنصر الحاسم والمُحدد  ... يفشل آدامز في أداء المهمة". [ 39 ]

قائمة الأغاني والمقاطع الموسيقية

التسجيلات

تم تسجيل الأوبرا ست مرات على الأقل:

سنةتفاصيلالأدوار
موصلشيانغباتماوتشونيكسونكيسنجر
1987تم تصويره في أكتوبر 1987 في هيوستن لصالح برنامج " عروض رائعة " على قناة PBSديمينكرانيصفحةدويكرزسيلفانماداليناهامونز
1987تم التسجيل في ديسمبر 1987 في استوديو RCA A ، نيويورك، لمجموعة من 3 أقراص مدمجة من إنتاج شركة Nonesuch.ديوارتكرانيصفحةدويكرزسيلفانماداليناهامونز
2008تم التسجيل مباشرة في دنفر لمجموعة من 3 أقراص مدمجة على Naxos [ 63 ] [ 64 ]ألسوبدالكانيوفاهيلريوانأورثهامونز
2011تم تصويره في نيويورك لصالح شركة نونساك دي في دي [ 65 ]آدامزكيم ككيليبروبيكربراونمادالينافينك
2012تم تصويره في باريس لصالح قناة ميزو تي فيبريجرجوأندرسون-جكيم-أكيم-كيه سيبومبونيسيدهم
2023تم تصويره في 7 أبريل 2023 في باريس لصالح Mezzo TV و medici.tv [ 66 ]دوداميلكيمفليمنجمايرزتشانغهامبسونيزدهر

التسجيل الاستوديو الوحيد، الذي أُجري في نيويورك بواسطة شركة نونسوتش بعد شهرين من العرض الأول في هيوستن في أكتوبر 1987، استخدم نفس طاقم الممثلين، مع اختلاف الجوقة والأوركسترا وقائد الأوركسترا: إيدو دي وارت قاد جوقة وأوركسترا سانت لوك . أشاد دليل غراموفون للأقراص المدمجة الجيدة بالغناء ، مشيرًا إلى أداء جيمس مادالينا "المُتقن لشخصية نيكسون" وأداء ترودي إيلين كراني الرائع لمقاطع الكولوراتورا الخاصة بشيانغ تشينغ. [ 67 ] كما حاز هذا التسجيل على جائزة غرامي عام 1988 لأفضل مقطوعة موسيقية معاصرة في فئة الموسيقى الكلاسيكية. [ 68 ] أُعيد إصداره عام 2011 بالتزامن مع عرض الأوبرا في دار أوبرا متروبوليتان. [ 63 ] في التسجيل الحيّ الذي أُقيم في دنفر على شركة ناكسوس، تقود مارين ألسوب أوركسترا كولورادو السيمفونية وجوقة أوبرا كولورادو ، ويؤدي روبرت أورث دور نيكسون، وماريا كانيوفا دور بات نيكسون، وتوماس هامونز دور كيسنجر، وتشن-يي يوان دور تشو إن لاي، ومارك هيلر دور ماو تسي تونغ، وتريسي دال دور تشيانغ تشينغ. [ 59 ] أما في فيديو باريس، فتؤدي سومي جو وجون أندرسون دوري الزوجتين.

مراجع

  1. ↑ "العديد من الأغاني المنفردة هي امتداد مباشر لنماذج الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: على سبيل المثال، تحتوي أغنية تشيانغ تشينغ البراقة في نهاية الفصل الثاني ("أنا زوجة ماو تسي تونغ") على مقاطع موسيقية ملونة تصل إلى نغمة ري عالية - وهي أغنية استعراضية لشخصية كانت قدرتها على تجسيد الذات (كممثلة سابقة) جانبًا مهمًا من شخصيتها". [ 55 ]
  2. ↑ كنوع من الإحماء للشروع في تأليف الأوبرا الكاملة، كتب آدامز مقطوعة فوكستروت أوركسترالية مطولة بعنوان " رقصة الرئيس " . [ 57 ] على الرغم من أنها لم تُدمج في الأوبرا، إلا أنها تُؤدى بانتظام كقطعة موسيقية، وقد حوّلها مصمم الرقصات بيتر مارتينز إلى باليه. [ 58 ]

ملحوظات

  1. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ "الشؤون الخارجية" . الرئيس الأمريكي: ريتشارد ميلهاوس نيكسون (١٩١٣-١٩٩٤) . مركز ميلر للشؤون العامة، جامعة فرجينيا . مؤرشف من الأصل في ١١ أغسطس ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ٢١ مارس ٢٠١١ .
  2. ↑ كاباسيرفيس، الفصل 11 (بدون ترقيم صفحات) .
  3. 1 2 3 4 5 6 "أسطورة التاريخ". برنامج دار الأوبرا المتروبوليتان (طبعة نيكسون في الصين) : 6-10 . 9 فبراير 2011.
  4. 1 2 3 براون، ويليام ر. (فبراير 2011). "العقل المتسائل". أخبار الأوبرا : 20-24 .
  5. ١ ٢ بارك، إيلينا. "التاريخ قيد الصنع" . أوبرا نيكسون في الصين لجون آدامز . دار الأوبرا المتروبوليتان. مؤرشف من الأصل في ١٠ مارس ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٢٠ مارس ٢٠١١ .
  6. 1 2 جونسون ، ص 3.
  7. ↑ واكين، دانيال ج. (2 فبراير 2011). "آدامز/نيكسون: نقاش وديّ حول تصوير رئيس في الأوبرا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 .
  8. 1 2 3 4 5 6 7 غوريفيتش، ماثيو (26 يناير 2011). "لا يزال الصدى يتردد من سور الصين العظيم" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 .
  9. 1 2 3 مايو، توماس (9 فبراير 2011). "ملاحظة البرنامج". برنامج أوبرا متروبوليتان (طبعة نيكسون في الصين) : Ins1– Ins3.
  10. 1 2 3 4 5 هينكن، جون (2 سبتمبر 1990). "إعادة النظر في نيكسون في الصين " . لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2024 .
  11. 1 2 " نيكسون في الصين ". أخبار الأوبرا : 38. فبراير 2011.
  12. ١ ٢ فون راين، جون (٣٠ أكتوبر ١٩٨٧). "ديمين ينال الثناء لقيادته أوبرا نيكسون الجديدة" . شيكاغو تريبيون عبر ذا فينديكاتور (يونغستاون، أوهايو). مؤرشف من الأصل في ١ سبتمبر ٢٠٢٤. تم الاسترجاع في ٢٥ مارس ٢٠١١ .
  13. 1 2 هولمز، آن (18 أكتوبر 1987). " نيكسون في الصين / تقدم أوبرا هيوستن الدولية العرض العالمي الأول لأوبرا غير عادية" . هيوستن كرونيكل . ص. زيست 15. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 28 مارس 2011 . 
  14. ↑ هولدن، ستيفن (28 يوليو 1987). "شبكة دولية تغذي الطليعة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 .
  15. ↑ بيرنهايمر، مارتن (25 مايو 1987). "مزيج بسيط : نيكسون يذهب إلى الصين عبر دار الأوبرا في سان فرانسيسكو" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 . 
  16. 1 2 3 وارد، تشارلز (24 أكتوبر 1987). "«نقد النقاد لأوبرا وورثام ونيكسون » . هيوستن كرونيكل . ص  ٢. مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٠ أكتوبر ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٨ مارس ٢٠١١ .
  17. ↑ جونسون ، ص 4.
  18. ١ ٢ "نقاد الموسيقى الكلاسيكية يجتمعون هنا" . هيوستن كرونيكل . ٢٢ أكتوبر ١٩٨٧. ص ٧. مؤرشف من الأصل في ٢٠ أكتوبر ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ٢٨ مارس ٢٠١١ . 
  19. ↑ إيوينغ، بيتي (24 أكتوبر 1987). "أسود راقصة تستقبل نيكسون في هيوستن" . هيوستن كرونيكل . ص 1. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 28 مارس 2011 . 
  20. ١ ٢ بيرنهايمر، مارتن (٢٤ أكتوبر ١٩٨٧). "العرض الأول لأوبرا جون آدامز: نيكسون في الصين في هيوستن" . لوس أنجلوس تايمز . ص ١. مؤرشف من الأصل في ٣١ مايو ٢٠١٦. تم الاسترجاع في ١٥ أغسطس ٢٠٢٤ . 
  21. ↑ "جيمس مادالينا، مغني باريتون" . إدارة CA. مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2016 .
  22. ↑ نيف، سيغريد ، محررة. (2000). الأوبرا: الملحنون، الأعمال، المؤدون ( الطبعة الإنجليزية). كولونيا: كونيمان. الصفحات 10-11 . ISBN   978-3-8290-3571-2.
  23. ↑ "مهرجان إدنبرة الدولي" . صحيفة ذا سكوتسمان . 27 مارس 2010. مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2011 .
  24. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " نيكسون في الصين " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  25. ↑ روس، أليكس (7 أبريل 1996). "نيكسون موجود في كل مكان، على ما يبدو، ولكن في 'الصين'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2011. "
  26. 1 2 3 شتاين، روبرت (2000). "كولوسيوم لندن: نيكسون في الصين". تيمبو (214): 43-45 . JSTOR 946494 . (الاشتراك مطلوب)
  27. 1 2 جيل، إريكا (19 يونيو 2006). " نيكسون في الصين " . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 .
  28. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 توماسيني، أنتوني (3 فبراير 2011). "الرئيس والأوبرا، على مسارح غير متوقعة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2011 .
  29. ↑ جيلب، بيتر (9 فبراير 2011). " نيكسون يصل إلى دار الأوبرا المتروبوليتان". برنامج دار الأوبرا المتروبوليتان (طبعة نيكسون في الصين) : 3.
  30. ↑ " نيكسون في الصين : الخلفية". أخبار الأوبرا : 40. فبراير 2011.
  31. ↑ آشلي، تيم (6 سبتمبر 2012). "حفل التخرج 72: نيكسون في الصين - مراجعة" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2012 .
  32. ↑ إيفريت-غرين، روبرت (7 فبراير 2011). " نيكسون في الصين يمزج بين التاريخ الوطني والشخصي" . صحيفة ذا غلوب آند ميل . مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2011. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 .
  33. ↑ جينيل، ريتشارد (4 مارس 2017). "تقدم أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية إعادة تصور مبهرة لـ'نيكسون في الصين'"" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2017. "
  34. ↑ «موسم أوبرا هيوستن الكبرى 2016-2017... يحتفل بالذكرى الثلاثين للعرض العالمي الأول لأوبرا جون آدامز "نيكسون في الصين" (ملف PDF)» ( بيان صحفي). أوبرا هيوستن الكبرى. 29 يناير 2016. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2016 .
  35. ↑ «مسرحية نيكسون في الصين المؤثرة لدار أوبرا هيوستن تلقي ضوءًا جديدًا على تحفة أمريكية» . كالتشر ماب هيوستن . مؤرشفة من الأصل في 10 يونيو 2020. تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2020 .
  36. ^ تشين ، وي-هوان (23 يناير 2017). "«لا يمكن لـ"نيكسون في الصين" أن يختبئ وراء الفن للتهرب من المسؤولية الاجتماعية» . هيوستن كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2020 .
  37. ↑ "نيكسون في الصين" . أوبرا باريس (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2026. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2026 .
  38. ↑ هولمز، آن (1 نوفمبر 1987). "بعد الحفل/مع صخب ثلاث أوبرات متزامنة، ما التالي لأوبرا هيوستن الكبرى؟". هيوستن كرونيكل . ص. زيست، ص. 23. 
  39. 1 2 ديفيس، بيتر ج. (9 نوفمبر 1987). "نيكسون - الأوبرا" . نيويورك : 102-104 . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2024. تم الاسترجاع في 26 مارس 2011 .
  40. ↑ "مسرحية نيكسون في الصين المؤثرة لدار أوبرا هيوستن تلقي ضوءًا جديدًا على تحفة أمريكية" مؤرشفة بتاريخ 26 يناير 2017 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) بقلم ثيودور بيل، موقع Culturemap Houston، 24 يناير 2017
  41. ↑ وارد، تشارلز (6 سبتمبر 1988). "نقاد بريطانيون يشيدون بنيكسون في الصين " . هيوستن كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2011 .
  42. ↑ سميث، باتريك ج. (2005). "نيكسون في الصين: أوبرا أمريكية عظيمة" . أوبرا بورتلاند . مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2011 .
  43. ↑ هوفلر، روبرت (3 فبراير 2011). " نيكسون في الصين " . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2011. تم الاطلاع عليه في 29 مارس 2011 .
  44. ↑ سويد، مارك (13 فبراير 2011). "مراجعة أوبرا: 'نيكسون في الصين' في دار الأوبرا المتروبوليتان" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 .
  45. ↑ ديفيس، لوسي (2007). "الموسيقى التبسيطية" . موسوعة أكسفورد للموسيقى (نسخة إلكترونية). مؤرشفة من الأصل في 1 يونيو 2013. تم الاطلاع عليها في 11 مارس 2011 .(الاشتراك مطلوب)
  46. ↑ كاهيل، سارة (2007). "آدامز، جون (كوليدج)" . موسيقى أكسفورد على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 11 مارس 2011 .(الاشتراك مطلوب)
  47. ↑ جونسون ، ص 7.
  48. ↑ جونسون ، الصفحات 7-8.
  49. 1 2 كوزين، آلان (2007). "نيكسون في الصين" . موسيقى أكسفورد على الإنترنت . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 11 مارس 2011 .(الاشتراك مطلوب)
  50. 1 2 3 4 "آدامز: نيكسون في الصين" . غراموفون : 148. أكتوبر 1988. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2011 .
  51. ↑ أوستريتش، جيمس ر. (17 يونيو 2008). "النفسية النيكسونية، مع ألحان وتوهج أزرق" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2011 .
  52. ↑ ميلور، أندرو (21 ديسمبر/كانون الأول 2009). "تسمع آلية كتابة آدامز: مشرقة، متيقظة، واضحة" . بي بي سي . مؤرشف من الأصل في 16 مارس/آذار 2021. تم الاطلاع عليه في 11 مارس/آذار 2011 .
  53. ↑ "جون آدامز - نيكسون في الصين" . بوزي آند هوكس. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2010 . 
  54. ↑ جونسون ، ص 22.
  55. ↑ "في دائرة الضوء". برنامج مسرحية دار الأوبرا المتروبوليتانية (نسخة نيكسون في الصين) : 33-34 . 9 فبراير 2011.
  56. 1 2 يوهاليم، جون (7 فبراير 2011). "نيكسون في الصين، نيويورك" . أوبرا توداي . مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2013. تم الاسترجاع في 11 أبريل 2011 .
  57. ↑ آدامز، جون (23 سبتمبر 2003). "رقصة الرئيس: فوكستروت للأوركسترا (1985)" . الموقع الرسمي لجون آدامز. مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2011 .
  58. ↑ كيسيلغوف، آنا (16 مايو 1988). "راي تشارلز في العرض الأول لباليه مدينة بيتر مارتينز" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2011 .
  59. 1 2 كاربنتر، غريغوري (2008). روائع الأوبرا الأمريكية: نيكسون في الصين (قرص مضغوط). تسجيلات ناكسوس .(ملاحظات الغلاف، الصفحات 5-6)
  60. ↑ "آدامز في الصين" . غراموفون : ١٢ أكتوبر ١٩٩٨. مؤرشف من الأصل في ٢٣ يوليو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١١ أبريل ٢٠١١ .
  61. ↑ هيناهان، دونال (24 أكتوبر 1987). "أوبرا: نيكسون في الصين" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2011 .
  62. ↑ هيوجيل، روبرت (2 يوليو 2006). "قصة أسطورية" . موسيقى ورؤية. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2011 .
  63. 1 2 "جون آدامز: نيكسون في الصين" . تسجيلات نونساك . 15 أبريل 1988. مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2011 .
  64. ↑ آدامز، جون (أبريل 1988). "نيكسون في الصين، قرص نونسوتش المضغوط" . ديسكوج . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2024. تم الاسترجاع في 30 مارس 2024 .
  65. ↑ "نيكسون في الصين [ بلو راي/دي في دي ] | تسجيلات نونساك - تنزيلات MP3، موسيقى مجانية، كلمات الأغاني" . الموقع الرسمي لتسجيلات نونساك . 3 أكتوبر 2012. مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2024 .
  66. ↑ بلوم، رونالد (27 مارس 2023). "فليمنج يتألق في دور عرض "نيكسون في الصين" الذي يصل إلى دار أوبرا باريس" . وكالة أسوشيتد برس . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2023 .
  67. ↑ روبرتس، ديفيد، محرر. (2006). دليل الأقراص المدمجة وأقراص الفيديو الرقمية الكلاسيكية الجيدة . لندن: هاي ماركت. ISBN 978-0-86024-972-6.
  68. ↑ "بحث عن الفائزين السابقين" . Grammy.com . أكاديمية التسجيلات. مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2011 .

مصادر أخرى

  • جونسون، تيموثي أ. (2011). نيكسون في الصين لجون آدامز : تحليل موسيقي، منظورات تاريخية وسياسية . فارنهام، سري، المملكة المتحدة: دار نشر أشغيت المحدودة. ISBN 978-1-4094-2682-0.
  • كاباسيرفيس، جيفري (2012). الحكم والخراب . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780199912902.