كلمات مجازية

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

تشير لافتة في واجهة أحد المتاجر في إيطاليا إلى أن هذه الساعات الصامتة تصدر "No Tic Tac "، تقليدًا لصوت الساعة.

المحاكاة الصوتية (أو نادرًا الصدى ) [1] هي نوع من الكلمات، أو عملية إنشاء كلمة، تحاكي أو تشبه أو توحي صوتيًا بالصوت الذي تصفه. تشمل المحاكاة الصوتية الشائعة في اللغة الإنجليزية أصوات الحيوانات مثل oink و meow و roar و chirp . يمكن أن تختلف المحاكاة الصوتية حسب اللغة: فهي تتوافق إلى حد ما مع النظام اللغوي الأوسع . [2] [3] وبالتالي، يمكن التعبير عن صوت الساعة بشكل مختلف عبر اللغات: مثل تيك تاك في اللغة الإنجليزية ، وتيك تاك في الإسبانية والإيطالية (في كلتا اللغتين يتم نطق "تاك" مثل " توك " الإنجليزية)، انظر الصورة، dī dā في الماندرين ، kachi kachi في اليابانية ، أو ṭik-ṭik في الهندية والأردية والبنغالية .

علم أصول الكلمات والمصطلحات

كلمة onomatopoeia ، مع متغيرات تهجئة نادرة مثل onomatopeia و onomatopœia ، هي كلمة إنجليزية من المركب اليوناني القديم ὀνοματοποιία ، onomatopoiía ، بمعنى "صنع الاسم"، مكونة من ὄνομα، ónoma ، بمعنى "اسم"؛ [ 4 ] و ποιέω، poiéō ، بمعنى " صنع ". [ 5] [6 ] تُنطق / ˌɒnəmætəˈpiːə ، - mɑːt - / ⓘ .[7][8]وبالتالي يمكن القول بأن الكلمات التي تحاكي الأصوات هيكلمات صوتية،أو كلمات محاكاة صوتية، أو[9] كلمات تقليدية،أو[10]كلمات صدى.

الاستخدامات

وفقًا لـ Musurgia Universalis (1650)، تصدر الدجاجة صوت "to to too"، بينما تصدر الكتاكيت صوت "glo glo glo".
مسدس علم بانج، عنصر جديد

في حالة نقيق الضفدع، قد يختلف التهجئة لأن أنواع الضفادع المختلفة حول العالم تصدر أصواتًا مختلفة: الكلمة اليونانية القديمة brekekekex koax koax (فقط في مسرحية أريستوفانيس الكوميدية The Frogs ) ربما للضفادع المستنقعية ؛ الكلمة الإنجليزية ribbit للأنواع الموجودة من الضفادع في أمريكا الشمالية؛ الفعل الإنجليزي croak للضفدع الشائع . [11]

ومن الأمثلة الشائعة الأخرى في اللغة الإنجليزية hiccup و zom و bang و beep و moo و splash . وكثيرًا ما توصف الآلات وأصواتها أيضًا باستخدام المحاكاة الصوتية: honk أو beep-beep لبوق السيارة، و vroom أو brum للمحرك. وعند الحديث عن حادث يتضمن قوسًا كهربائيًا مسموعًا، غالبًا ما تُستخدم كلمة zap (وقد تم توسيع استخدامها لوصف التأثيرات غير السمعية للتداخل).

في بعض الأحيان، توفر الأصوات البشرية أمثلة على المحاكاة الصوتية، كما هو الحال عندما يتم استخدام كلمة mwah لتمثيل القبلة. [12]

بالنسبة لأصوات الحيوانات، تُستخدم عادةً كلمات مثل quack (بطة)، و moo (بقرة)، و bark أو woof (كلب)، و roar (أسد)، و meow / miaow أو purr (قطة)، و cluck (دجاجة)، و baa (خروف) في اللغة الإنجليزية (كأسماء وأفعال).

تدمج بعض اللغات الكلمات الصوتية في بنيتها بمرونة. وقد تتطور هذه العملية إلى كلمة جديدة، حتى النقطة التي لم يعد يُعترف فيها بهذه العملية باعتبارها كلمات صوتية. ومن الأمثلة على ذلك الكلمة الإنجليزية bleat التي تعني ضجيج الأغنام: ففي العصور الوسطى كانت تُنطق تقريبًا مثل blairt (ولكن بدون مكون R)، أو blet مع حرف العلة المطول، وهو ما يشبه ضجيج الأغنام أكثر من النطق الحديث.

ومن الأمثلة على الحالة المعاكسة طائر الوقواق ، الذي بسبب الألفة المستمرة مع صوت الطيور على مر القرون، احتفظ تقريبًا بنفس النطق كما كان في العصر الأنجلو ساكسوني ولم تتغير حروف العلة فيه كما حدث في كلمة furrow .

تعتبر Verba dicendi ('كلمات القول') طريقة لدمج الكلمات الصوتية والتعبيرات الصوتية في القواعد النحوية.

في بعض الأحيان، يتم تسمية الأشياء بناءً على الأصوات التي تصدرها. في اللغة الإنجليزية، على سبيل المثال، يوجد قفل عالمي سمي على اسم الصوت الذي يصدره: السحاب ( في المملكة المتحدة) أو السحاب (في الولايات المتحدة). يتم تسمية العديد من الطيور بناءً على مكالماتها، مثل السمان السمان ، والويرو ، والموبورك ، والكيلدير، والعصافير الصغيرة ، والغراب، والوقواق ، والشيفتشاف ، والكركي الأمريكي ، والسوط الفقير ، والكوكابورا. في التاميل والمالايالامية، كلمة الغراب هي كاكا . هذه الممارسة شائعة بشكل خاص في بعض اللغات مثل الماوري ، وهكذا في أسماء الحيوانات المستعارة من هذه اللغات.

الاختلافات بين الثقافات

على الرغم من أن صوتًا معينًا يُسمع بشكل مشابه من قبل أشخاص من ثقافات مختلفة، إلا أنه غالبًا ما يتم التعبير عنه من خلال استخدام سلاسل صوتية مختلفة في لغات مختلفة. على سبيل المثال، " قص " مقص هو cri-cri في الإيطالية ، [13] riqui-riqui في الإسبانية ، [13] terre-terre [13] أو treque-treque [ بحاجة لمصدر ] في البرتغالية ، krits-krits في اليونانية الحديثة ، [13] cëk-cëk في الألبانية ، [ بحاجة لمصدر ] و kaṭr-kaṭr في الهندية . [ بحاجة لمصدر ] وعلى نحو مماثل، فإن " البوق " الذي يصدره بوق السيارة هو ba-ba ( هان :叭叭) في الماندرين ، وtut-tut في الفرنسية ، وpu-pu في اليابانية ، و bbang-bbang في الكورية ، و bært-bært في النرويجية ، وfom-fom في البرتغالية ، و bim-bim في الفيتنامية . [ بحاجة لمصدر ]

تأثير صوتي بدون كلمات صوتية

يمكن أيضًا إنتاج تأثير صوتي في عبارة أو سلسلة كلمات بمساعدة السجع والتوافق الصوتي وحدهما، دون استخدام أي كلمات صوتية. المثال الأكثر شهرة هو عبارة "ثلم تبعه حر" في قصيدة "قافية البحار القديم " لصمويل تايلور كولريدج . الكلمتان "تبعه" و"حر" ليستا صوتيتين في حد ذاتهما، ولكن بالاقتران مع "ثلم" تعيدان إنتاج صوت التموجات التي تتبع سفينة مسرعة. وبالمثل، تم استخدام السجع في السطر "عندما ارتفعت الأمواج اجتاحت الشمس الشاطئ ..." لإعادة إنشاء صوت الأمواج المتكسرة في قصيدة "أنا وهي والبحر".  

القصص المصورة والإعلانات

تأثير صوتي لكسر الباب

تستخدم القصص المصورة والكتب المصورة على نطاق واسع المحاكاة الصوتية، وغالبًا ما يتم دمجها بصريًا في الصور، بحيث يؤكد أسلوب الرسم على الصوت. لاحظ مؤرخ الثقافة الشعبية تيم دي فورست تأثير الكاتب والفنان روي كرين (1901-1977)، مبتكر شخصية الكابتن إيزي وبوز سوير :

كان كرين هو رائد استخدام المؤثرات الصوتية المجازية في القصص المصورة، حيث أضاف "بام" و"باو" و"وهام" إلى ما كان في السابق عبارة عن مفردات بصرية بالكامل تقريبًا. وقد استمتع كرين بهذا الأمر، حيث كان يضيف أحيانًا "كر سبلاش" أو "ليكيتي ووب" إلى جانب المؤثرات الأكثر شيوعًا. وأصبحت الكلمات وكذلك الصور بمثابة مركبات لنقل قصصه التي تزداد سرعة. [14]

في عام 2002، قدمت شركة دي سي كوميكس شخصية شريرة تدعى أونوماتوبيا ، وهي شخصية رياضية وفنان قتالي وخبير أسلحة، ومن المعروف عنها أنها تتحدث بالأصوات ( أي نطق الكلمات الصوتية مثل "crash" و"snap" بصوت عالٍ لمرافقة الحدث المعني).

تستخدم الإعلانات الكلمات المحاكاة الصوتية لأغراض التذكر ، حتى يتذكر المستهلكون منتجاتهم، كما في أغنية "Plop, plop, fizz, fizz. Oh, what a relief is!" التي أصدرتها شركة Alka-Seltzer ، والتي تم تسجيلها في نسختين مختلفتين (فرقة بيج باند وفرقة روك) بواسطة سامي ديفيس جونيور.

تُصدر حبوب الأرز الكريسبي (المعروفة باسم " فقاعات الأرز " في أستراليا) صوت "فرقعة وفرقعة" عند سكب الحليب عليها. وخلال ثلاثينيات القرن العشرين، طور الرسام فيرنون جرانت حلوى " Snap, Crackle and Pop" كتميمة تشبه الأقزام لشركة كيلوج .

تظهر الأصوات في إعلانات السلامة على الطرق: "نقرة كل رحلة" (انقر لربط حزام الأمان بعد إغلاق باب السيارة؛ حملة المملكة المتحدة) أو "نقرة، نقرة، أمام وخلف" (نقرة، نقرة ربط أحزمة الأمان ؛ حملة أستراليا) أو "اجعلها تنقر" (نقرة حزام الأمان؛ حملة ماكدونالدز) أو "انقر عليها أو احصل على تذكرة" (نقرة ربط حزام الأمان، مع العقوبة الضمنية لتذكرة مرورية لعدم استخدام حزام الأمان؛ حملة وزارة النقل الأمريكية).

صوت فتح وإغلاق الحاوية هو ما يعطي لعبة تيك تاك اسمها.

تقليد الاسلوب

في العديد من لغات العالم، تُستخدم كلمات شبيهة بالكلمات الصوتية لوصف الظواهر التي تتجاوز السمعية البحتة. غالبًا ما يستخدم اليابانيون مثل هذه الكلمات لوصف المشاعر أو التعبيرات المجازية حول الأشياء أو المفاهيم. على سبيل المثال، تُستخدم كلمة barabara اليابانية لتعكس حالة الفوضى أو الانفصال التي يعاني منها الشيء، و shiiin هو الشكل الصوتي للصمت المطلق (يُستخدم في الوقت الذي قد يتوقع فيه المتحدث باللغة الإنجليزية سماع صوت صراصير الليل أو سقوط دبوس في غرفة صامتة، أو سعال شخص ما). في الألبانية، تُستخدم كلمة tartarec لوصف شخص متسرع. تُستخدم في اللغة الإنجليزية أيضًا مع مصطلحات مثل bling ، والتي تصف وميض الضوء على أشياء مثل الذهب أو الكروم أو الأحجار الكريمة. في اليابانية، تُستخدم كلمة kirakira للأشياء اللامعة.

أمثلة في وسائل الإعلام

  • صاغ جيمس جويس في رواية يوليسيس (1922) كلمة tattarrattat التي تعني طرق الباب. [15] وهي مدرجة كأطول كلمة متناظرة في قاموس أوكسفورد الإنجليزي . [16]
  • "واام!" (1963) للفنان روي ليشتنشتاين هو مثال مبكر للفن الشعبي ، ويضم إعادة إنتاج لفن القصص المصورة الذي يصور طائرة مقاتلة تضرب أخرى بالصواريخ مع انفجارات حمراء وصفراء مبهرة.
  • في المسلسل التلفزيوني باتمان في ستينيات القرن العشرين ، ظهرت كلمات صوتية على غرار القصص المصورة مثل wham! و pow! و biff! و crunch! و zounds! على الشاشة أثناء مشاهد القتال.
  • استخدمت لعبة Ubisoft 's XIII كلمات مستوحاة من القصص المصورة مثل bam! و boom! و noooo! أثناء اللعب للإشارة إلى طلقات الرصاص والانفجارات والقتل على التوالي. ويظهر أسلوب القصص المصورة في جميع أنحاء اللعبة وهو موضوع أساسي، واللعبة مقتبسة من كتاب مصور يحمل نفس الاسم .
  • تتضمن جوقة أغنية "Onomatopoeia" للكاتب الغنائي الأمريكي الشهير جون برين كلمات محاكاة صوتية: "بانج! ذهب المسدس"، "تحطم! ذهبت النافذة"، "آه! ذهب ابن البندقية".
  • لعبة الرخام KerPlunk لها كلمة صوتية للعنوان، من صوت الرخام الذي يسقط عند إزالة عدد كبير جدًا من العصي.
  • يبدو أن عنوان الرسوم المتحركة KaBlam! على قناة Nickelodeon هو تعبير صوتي عن حادث تصادم.
  • يُطلق على كل حلقة من حلقات المسلسل التلفزيوني Harper's Island اسمًا صوتيًا يحاكي الصوت الصادر في تلك الحلقة عندما تموت إحدى الشخصيات. على سبيل المثال، في الحلقة التي تحمل عنوان "Bang" يتم إطلاق النار على إحدى الشخصيات وإصابتها بجروح قاتلة، حيث تحاكي كلمة "Bang" صوت طلقة الرصاص.
  • غالبًا ما استخدم رسام الكاريكاتير في مجلة Mad ، دون مارتن ، والذي اشتهر بالفعل بأعماله الفنية المبالغ فيها، مؤثرات صوتية إبداعية مستوحاة من القصص المصورة في رسوماته (على سبيل المثال، thwizzit هو صوت ورقة يتم سحبها من آلة كاتبة). وقد جمع المعجبون قاموس دون مارتن ، الذي يضم كل صوت ومعناه.

أمثلة عبر اللغات

في اللغويات

أحد المكونات الرئيسية للغة هو تعسفها وما يمكن أن تمثله الكلمة، [ بحاجة لتوضيح ] حيث أن الكلمة هي صوت أنشأه البشر مع وجود معنى مرتبط بالصوت المذكور. [17] ليس من الممكن تحديد معنى الكلمة من خلال كيفية نطقها بحتة. ومع ذلك، في الكلمات الصوتية، تكون هذه الأصوات أقل تعسفًا بكثير؛ فهي متصلة في تقليدها لأشياء أو أصوات أخرى في الطبيعة. لا تكتسب الأصوات الصوتية في تقليد الأصوات الطبيعية معنى بالضرورة، ولكن يمكن أن تكتسب معنى رمزيًا. [ بحاجة لتوضيح ] [18] ومن الأمثلة على رمزية الصوت هذه في اللغة الإنجليزية استخدام الكلمات التي تبدأ بـ sn- . ترمز بعض هذه الكلمات إلى مفاهيم تتعلق بالأنف ( العطس ، المخاط ، الشخير ). هذا لا يعني أن جميع الكلمات التي تحتوي على هذا الصوت تتعلق بالأنف، ولكن على مستوى ما ندرك نوعًا من الرمزية المرتبطة بالصوت نفسه. إن المحاكاة الصوتية، على الرغم من كونها جانبًا من جوانب اللغة، فهي أيضًا خارج حدود اللغة بمعنى ما. [19]

في علم اللغويات، تُوصف المحاكاة الصوتية بأنها الربط أو الرمزية لصوت يتم تفسيره وإعادة إنتاجه في سياق لغة، وعادةً ما يكون ذلك من خلال تقليد صوت ما. [20] إنها مجاز بلاغي بمعنى ما. وباعتبارها مصطلحًا غامضًا في حد ذاته، فهناك عدد قليل من العوامل المحددة المتنوعة في تصنيف المحاكاة الصوتية. بطريقة ما، يتم تعريفها ببساطة على أنها تقليد نوع من الأصوات غير الصوتية باستخدام الأصوات الصوتية للغة، مثل تقليد طنين النحلة بصوت "طنين". بمعنى آخر، يتم وصفها بأنها ظاهرة صنع كلمة جديدة تمامًا.

تعمل المحاكاة الصوتية بمعنى ترميز فكرة في سياق صوتي، وليس بالضرورة تكوين كلمة ذات معنى مباشر في هذه العملية. [21] ترتبط الخصائص الرمزية للصوت في الكلمة، أو الفونيمات ، بصوت في بيئة ما، وتقتصر جزئيًا على المخزون الصوتي الخاص باللغة، وبالتالي يمكن للعديد من اللغات أن يكون لها محاكاة صوتية مميزة لنفس الصوت الطبيعي. اعتمادًا على ارتباط اللغة بمعنى الصوت، يمكن أن يختلف مخزون المحاكاة الصوتية لتلك اللغة بشكل متناسب. على سبيل المثال، تحتوي لغة مثل اللغة الإنجليزية عمومًا على القليل من التمثيل الرمزي عندما يتعلق الأمر بالأصوات، وهذا هو السبب في أن اللغة الإنجليزية تميل إلى أن يكون لها تمثيل أصغر لمحاكاة الصوت من لغة مثل اليابانية، والتي تحتوي بشكل عام على قدر أكبر بكثير من الرمزية المتعلقة بأصوات اللغة.

تطور اللغة

في الفلسفة اليونانية القديمة، استُخدمت المحاكاة الصوتية كدليل على مدى طبيعية اللغة: فقد قُدِّمَت نظرية مفادها أن اللغة نفسها مستمدة من الأصوات الطبيعية في العالم المحيط بنا. وكان يُنظَر إلى الرمزية في الأصوات على أنها مستمدة من هذا. [22] يرى بعض اللغويين أن المحاكاة الصوتية ربما كانت أول شكل من أشكال اللغة البشرية. [19]

الدور في اكتساب اللغة في وقت مبكر

عندما يتعرض الإنسان لأول مرة للصوت والتواصل، فإنه يميل بيولوجيًا إلى تقليد الأصوات التي يسمعها، سواء كانت أجزاء فعلية من اللغة أو أصوات طبيعية أخرى. [23] في وقت مبكر من التطور، سوف يتنوع الرضيع في نطقه بين الأصوات التي تم تأسيسها جيدًا ضمن النطاق الصوتي للغة (اللغات) الأكثر تحدثًا في بيئته، والتي قد تسمى "محاكاة صوتية" "مروضة"، والنطاق الكامل للأصوات التي يمكن أن ينتجها الجهاز الصوتي، أو محاكاة صوتية "برية". [21] عندما يبدأ المرء في اكتساب لغته الأولى، تقل نسبة المحاكاة الصوتية "البرية" لصالح الأصوات المتوافقة مع تلك الموجودة في اللغة التي يكتسبها.

خلال فترة اكتساب اللغة الأم، تم توثيق أن الرضع قد يتفاعلون بقوة مع سمات الكلام الأكثر جرأة التي يتعرضون لها، مقارنة بسمات الكلام الأكثر هدوءًا ومألوفة. لكن نتائج مثل هذه الاختبارات غير حاسمة.

في سياق اكتساب اللغة، ثبت أن رمزية الصوت تلعب دورًا مهمًا. [18] تم اختبار ارتباط الكلمات الأجنبية بالموضوعات وكيفية ارتباطها بالأشياء العامة، مثل ارتباط كلمتي takete و baluma بشكل دائري أو زاوي، لمعرفة كيف ترمز اللغات إلى الأصوات.

بلغات أخرى

اليابانية

اللغة اليابانية لديها مخزون كبير من الكلمات الرمزية التي تمثل أصواتًا رمزية. تُستخدم هذه الكلمات في سياقات تتراوح من المحادثات اليومية إلى الأخبار الجادة. [24] تنقسم هذه الكلمات إلى أربع فئات:

  • جيسيغو (擬声語) : يقلد الأصوات التي تصدرها الكائنات الحية بما في ذلك البشر. (على سبيل المثال وان وان(لنباح الكلب)
  • جيونغو (擬音語) : يحاكي الأصوات في الطبيعة الصادرة عن الأجسام غير الحية. (على سبيل المثال زا زا(للهطول أمطار غزيرة)
  • Gitaigo (擬態語) : يصف حالات العالم الخارجي غير السمعي. (على سبيل المثال بيشو-بيشولأنها مبللة تماما
  • Gijōgo (擬情語) : يصف الحالات النفسية أو المشاعر الجسدية. (على سبيل المثال كوتا كوتا(لأنك منهك)

يتوافق الأولان بشكل مباشر مع مفهوم المحاكاة الصوتية، في حين أن الأخيرين يشبهان المحاكاة الصوتية من حيث أنهما يهدفان إلى تمثيل مفهوم بطريقة تقليد وأداء وليس إشارة، لكنهما يختلفان عن المحاكاة الصوتية من حيث أنهما ليسا مجرد تقليد للأصوات. على سبيل المثال، shiintoيمثل شيئًا صامتًا، تمامًا كما قد يقول شخص ناطق باللغة الإنجليزية "قعقعة، ارتطام، بانج!" لتمثيل شيء صاخب. هذا الجانب "التمثيلي" أو "الأدائي" هو التشابه مع المحاكاة الصوتية.

في بعض الأحيان تنتج المحاكاة الصوتية اليابانية كلمات مكررة . [22]

العبرية

كما هو الحال في اليابانية، فإن المحاكاة الصوتية في العبرية تنتج أحيانًا أفعالًا مكررة: [25] : 208 

    • שקשק shikshék "إحداث الضوضاء، حفيف". [25] : 207 
    • רשרש rishrésh "إحداث الضوضاء، حفيف". [25] : 208 

الملايو

هناك ارتباط موثق داخل اللغة الملايوية بين المحاكاة الصوتية التي تبدأ بصوت bu- والدلالة على شيء مستدير، وكذلك بصوت -lok داخل كلمة تنقل الانحناء في كلمات مثل lok و kelok و telok ("قاطرة"، "خليج"، و "منحنى" على التوالي). [26]

عربي

يوثق القرآن الكريم، المكتوب باللغة العربية، أمثلة على المحاكاة الصوتية. [19] من بين حوالي 77701 كلمة، هناك تسع كلمات محاكاة صوتية: ثلاث كلمات هي أصوات حيوانية (مثل الخوار )، واثنتان من أصوات الطبيعة (مثل الرعد )، وأربعة هي أصوات بشرية (مثل الهمس أو الأنين ).

الألبانية

هناك مجموعة واسعة من الأشياء والحيوانات في اللغة الألبانية التي تم تسميتها على اسم الصوت الذي تصدره. مثل هذه الكلمات الصوتية هي shkrepse (أعواد الثقاب)، والتي سميت على اسم الصوت المميز للاحتكاك واشتعال رأس الثقاب؛ take-tuke (منفضة السجائر) التي تحاكي الصوت الذي تصدره عند وضعها على طاولة؛ shi (مطر) التي تشبه الصوت المستمر لهطول المطر الغزير؛ kukumjaçkë ( بومة صغيرة ) بعد نعيقها "الوقواق"؛ furçë (فرشاة) لصوت حفيفها؛ shapka (نعال وصنادل)؛ pordhë (انتفاخ البطن بصوت عالٍ) و fëndë (انتفاخ البطن الصامت).

الهندية-الأردية

في اللغتين الهندية والأردية ، تُستخدم كلمات محاكاة صوتية مثل bak-bak وcūr-cūr للإشارة إلى الحديث السخيف. ومن الأمثلة الأخرى على الكلمات المحاكاة الصوتية المستخدمة لتمثيل الأفعال phaṭāphaṭ (القيام بشيء سريع)، وdhak-dhak (لتمثيل الخوف بصوت ضربات القلب السريعة)، و tip-tip (للدلالة على صنبور متسرب) وما إلى ذلك. كما يتم تمثيل حركة الحيوانات أو الأشياء أحيانًا بكلمات محاكاة صوتية مثل bhin-bhin (للذبابة المنزلية) و sar-sarāhat (صوت سحب قطعة قماش على قطعة أثاث أو إزالتها منها). يشير khusr-phusr إلى الهمس. bhaunk تعني النباح.

انظر أيضا

ملحوظات

مراجع

الاستشهادات

  1. ^ "تعريف الصدى الصوتي". www.merriam-webster.com . تم الاسترجاع في 9 يناير 2024 .
  2. ^ المحاكاة الصوتية كشكل ومبدأ لغوي، هيو بريدين، جامعة جونز هوبكنز، تم استرجاعه في 14 نوفمبر 2013
  3. ^ تعريف المحاكاة الصوتية، تم استرجاعه في 14 نوفمبر 2013
  4. ^ ὄνομα، هنري جورج ليدل، روبرت سكوت، معجم يوناني إنجليزي ، على فرساوس
  5. ^ ποιέω، هنري جورج ليدل، روبرت سكوت، معجم يوناني إنجليزي ، عن برسيوس
  6. ^ ὀνοματοποιία، هنري جورج ليدل، روبرت سكوت، معجم يوناني إنجليزي ، على فرساوس
  7. ^ ويلز، جون سي. (2008)، قاموس لونجمان للنطق (الطبعة الثالثة)، لونجمان، رقم ISBN 978-1-4058-8118-0
  8. ^ Roach, Peter (2011), قاموس كامبريدج الإنجليزي للنطق (الطبعة الثامنة عشر)، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، ISBN 978-0-521-15253-2
  9. ^ المحاكاة الصوتية. 'Merriam-webster . تم الاسترجاع في 12 ديسمبر 2021.
  10. ^ مقلد. Merriam-webster . تم الاسترجاع في 20 مايو 2024.
  11. ^ القراءة الأساسية للكلمات الصوتية-المحاكاة الصوتية، جامعة ييل ، تم استرجاعها في 11 أكتوبر 2013
  12. ^ "قاموس أكسفورد الإنجليزي الحي". مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2016.
  13. ^ abcd أندرسون، إيرل ر. (1998). قواعد الأيقونات. دار نشر جامعة فيرلي ديكنسون. ص. 112. ISBN 9780838637647.
  14. ^ دي فورست، تيم (2004). رواية القصص في المجلات الشعبية والقصص المصورة والإذاعة: كيف غيرت التكنولوجيا الروايات الشعبية في أمريكا. ماكفارلاند. رقم ISBN 9780786419029.
  15. ^ جيمس جويس (1982). يوليسيس. إصدارات أرتيزان ديفيرو. ص 434–. ISBN 978-1-936694-38-9... كنت قد بدأت للتو في التثاؤب من التوتر لأنني اعتقدت أنه يحاول أن يجعل مني أضحوكة عندما عرفت أن تاتاراتاتته عند الباب يجب أن  ...
  16. ^ OA Booty (1 يناير 2002). الجانب المضحك للغة الإنجليزية. دار نشر بوستاك محل. ص 203–. ISBN 978-81-223-0799-3. أطول كلمة متجانسة في اللغة الإنجليزية تتكون من اثني عشر حرفًا: tattarrattat. هذه الكلمة، التي تظهر في قاموس أكسفورد الإنجليزي ، اخترعها جيمس جويس واستخدمها في روايته يوليسيس (1922)، وهي تقليد لصوت شخص ما [يطلق الريح].
  17. ^ أسانيو ، ماريا فلورنسيا. نيكولز، خوان اجناسيو؛ تريفيسان ، ماركوس ألبرتو (1 يناير 2011). “تشريح المحاكاة الصوتية”. بلوس واحد . 6 (12): e28317. بيب كود :2011PLoSO...628317A. دوى : 10.1371/journal.pone.0028317 . ردمك  1932-6203. بمك 3237459 . بميد  22194825. 
  18. ^ ab RHODES, R (1994). "الصور السمعية". في J. Ohala, L. Hinton & J. Nichols (المحررون) رمزية الصوت. كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج .
  19. ^ اي بي سي سيدي ، حسين. باغوجاري، إلهام أخلاقي (مايو 2013). "دراسة المحاكاة الصوتية في كتاب المسلمين المقدس: القرآن" (PDF) . اللغة في الهند . 13 (5): 16-24.
  20. ^ بريدين، هيو (1 أغسطس 1996). "المحاكاة الصوتية كشكل ومبدأ لغوي". تاريخ الأدب الجديد . 27 (3): 555-569. doi :10.1353/nlh.1996.0031. ISSN  1080-661X. S2CID  143481219.
  21. ^ ab Laing, CE (15 سبتمبر 2014). "تحليل صوتي للكلمات المحاكاة في إنتاج الكلمات المبكرة". First Language . 34 (5): 387–405. doi :10.1177/0142723714550110. S2CID  147624168.
  22. ^ ab Osaka, Naoyuki (1990). "التحليل المتعدد الأبعاد للكلمات المحاكاة الصوتية – ملاحظة لتكوين مقياس حسي من الكلمة". Studia phonologica . 24 : 25–33. hdl :2433/52479. NAID  120000892973.
  23. ^ أسانيو ، ماريا فلورنسيا. نيكولز، خوان اجناسيو؛ تريفيسان ، ماركوس ألبرتو (14 ديسمبر 2011). “تشريح المحاكاة الصوتية”. بلوس واحد . 6 (12): e28317. بيب كود :2011PLoSO...628317A. دوى : 10.1371/journal.pone.0028317 . ردمك  1932-6203. بمك 3237459 . بميد  22194825. 
  24. ^ Inose, Hiroko. "ترجمة الكلمات اليابانية المقلدة والكلمات المقلدة." Np, nd Web.
  25. ^ ABC Zuckermann، Ghil'ad (2003)، الاتصال اللغوي والإثراء المعجمي باللغة العبرية الإسرائيلية . بالجريف ماكميلان . ردمك 9781403917232 / ردمك 9781403938695 [1]  
  26. ^ WILKINSON, RJ (January 1, 1936). "Onomatopoeia in Malay". Journal of the Malayan Branch of the Royal Asiatic Society . 14 (3 (126)): 72–88. JSTOR  41559855.

المراجع العامة

ابحث عن كلمة المحاكاة الصوتية في ويكاموس، القاموس الحر.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ Onomatopoeia .
  • صفحة الضوضاء الحيوانية لديريك أبوت
  • أكثر من 300 مثال على المحاكاة الصوتية
  • برنامج على راديو BBC 4 يناقش أصوات الحيوانات
  • دروس تعليمية حول رسم الكلمات المجازية للقصص المصورة والرسوم المتحركة (باستخدام الخطوط)
  • قائمة الكلمات المكتوبة والصوتية
  • أمثلة على المحاكاة الصوتية
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=المحاكاة الصوتية&oldid=1243890027"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate