صديقنا المشترك

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

صديقنا المشترك
غلاف العدد المسلسل رقم 8، ديسمبر 1864
مؤلفتشارلز ديكنز
فنان الغلافماركوس ستون
لغةإنجليزي
النوعرواية
الناشرتشابمان و هول
تاريخ النشر
تم نشره على شكل حلقات في الفترة من 1864 إلى 1865؛ وتم إصداره في شكل كتاب في عام 1865
مكان النشرالمملكة المتحدة
نوع الوسائطمطبعة
سبقهتوقعات عظيمة 
متبوع بـلغز ادوين درود 
نصصديقنا المشترك في ويكي مصدر

صديقنا المشترك ، الذي كتب في عامي 1864 و1865، هو آخر رواية أكملها تشارلز ديكنز وهو أحد أكثر أعماله تعقيدًا، حيث يجمع بين السخرية الوحشية والتحليل الاجتماعي. ويركز الكتاب، على حد تعبير الناقد ج. هيلز ميلر ، مقتبسًا من شخصية الكتاب بيلا ويلفر، على "المال، والمال، والمال، وما يمكن أن يصنعه المال من الحياة". [1]

استمر معظم المراجعين في ستينيات القرن التاسع عشر في الثناء على مهارة ديكنز ككاتب بشكل عام، لكنهم لم يراجعوا هذه الرواية بالتفصيل. وجد البعض أن الحبكة معقدة للغاية وغير جيدة التخطيط. [2] وجدت صحيفة تايمز اللندنية أن الفصول القليلة الأولى لم تجذب القارئ إلى الشخصيات. ومع ذلك، في القرن العشرين، بدأ المراجعون يجدون الكثير مما يوافقون عليه في روايات ديكنز اللاحقة، بما في ذلك صديقنا المشترك . [3] في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، اقترح بعض المراجعين أن ديكنز كان في الواقع يجرب البنية، [4] [5] وأن الشخصيات التي اعتبرها المراجعون المعاصرون مسطحة إلى حد ما ولم يعترف بها [6] كانت مخصصة لتكون تمثيلًا حقيقيًا للطبقة العاملة الفيكتورية والمفتاح لفهم بنية المجتمع الذي صوره ديكنز في الرواية. [6] [7]

الشخصيات

الشخصيات الرئيسية

  • جون هارمون – هو الوريث لممتلكات هارمون، بشرط أن يتزوج بيلا ويلفر. يُفترض أنه مات في معظم أحداث الرواية، على الرغم من أنه يعيش تحت اسم جون روكسميث ، ويعمل سكرتيرًا لعائلة بوفين في محاولة للتعرف على بيلا بشكل أفضل، وعائلة بوفين، ورد فعل الناس العام تجاه "وفاة" جون هارمون. يستخدم هارمون أيضًا الاسم المستعار جوليوس هاندفورد عند عودته لأول مرة إلى لندن. "وفاة" هارمون وقيامته اللاحقة باسم روكسميث/هاندفورد تتوافق مع موضوع ديكنز المتكرر في رواية إعادة الميلاد من الماء. [8] يتم تقديم حركته الاجتماعية الصاعدة من خلال جهوده الخاصة على أنها مواتية، على النقيض من هيدستون وهيكسام ولاملز. [9]
  • بيلا ويلفر - فتاة جميلة ولدت في فقر، علمت عند وفاة السيد هارمون العجوز أنها الزوجة المقصودة لابنه، وهو شرط من شروط ميراثه. عندما وردت أنباء عن مقتل زوجها المقصود، جون هارمون، تُركت بلا آفاق مستقبلية. علمت بالمتاعب التي يمكن أن يجلبها المال عندما يقبلها البوفينيون الأثرياء حديثًا. رفضت بيلا عرض روكسميث في البداية لكنها قبلته لاحقًا. وُصفت في البداية بأنها "فتاة مرتزقة"، [10] ووصفت نفسها عند مقابلة ليزي هيكسام بأنها "لا تتمتع بشخصية أكثر من طائر الكناري"، [10] تخضع بيلا لتغيير أخلاقي كبير في الرواية. على الرغم من انشغالها بالمال تمامًا في البداية، إلا أن تعقيدها يتجلى في النهاية في قدرتها على تحدي الضغوط المجتمعية لتحقيق السعادة غير المرتبطة بالثروة. تم الإشادة بها على "حيويتها وشبهها بالحياة"، [11] مع تعقيد أكبر من بعض الشخصيات الأخرى الأكثر ثباتًا. علاقتها بأبيها أشبه بعلاقة الأم بابنها، حيث إنها تعشقه باستمرار، وتسميه "الملاك". [10] تتناقض علاقتها المنفتحة والدافئة بأبيها مع علاقاتها المتوترة والمستاءة بأمها وأختها.
  • نيقوديموس (نودي) بوفين ، عامل النظافة الذهبي – يصبح عضوًا في الأثرياء الجدد عندما يُعتبر وريث السيد هارمون العجوز ميتًا. إنه أمي، لكنه يريد أن يتناسب مع صورة الرجل الثري، لذلك يستأجر سيلاس ويج ليقرأ له على أمل اكتساب المزيد من الذكاء والدنيوية. كاد ويج يبتزه. يتولى دور البخيل ليُظهر لبيلا مخاطر الثروة، لكنه يعترف في النهاية بأن هذا السلوك كان تمثيلًا ويعطي أمواله لبيلا وجون. تتناقض براءة بوفين وفضوله الساذج ورغبته في التعلم في منصبه الجديد في الحياة مع "أدائه المتقن في دور بوفين البخيل". [11] يتكهن النقاد بأن قرار ديكنز بجعل بوفين يلعب دورًا ربما لم يكن مخططًا له، لأنه لم يكن مقنعًا جدًا لرجل أظهر جهله البسيط في عدة مناسبات. [12] إن ميراث بوفين لأموال أولد هارمون مناسب لأن هارمون حصل عليها من خلال تمشيط أكوام الغبار، لأن هذا يشير إلى الحراك الاجتماعي. يمثل بوفين تباينًا صحيًا لشخصيات ثرية مثل فينيرنجز وبودسناب، وربما كان مستوحى من هنري دود ، صبي الفلاح الذي صنع ثروته من إزالة قمامة لندن.
  • السيدة هنريتا بوفين – زوجة نودي بوفين، وهي امرأة حنونة للغاية، تقنع السيد بوفين بتبني صبي يتيم يُدعى جوني. وهذا يشير إلى "تطور تقدمي آخر لديكنز حيث تتولى شخصياته النسائية دورًا أكثر نشاطًا في الإصلاح الاجتماعي". [13]
  • ليزي هيكسام - ابنة غافر هيكسام وشقيقة تشارلي هيكسام. إنها ابنة حنونة، لكنها تعلم أن تشارلي يجب أن يهرب من ظروف معيشتهم إذا كان سينجح في الحياة، لذلك أعطت تشارلي أموالها وساعدته على المغادرة أثناء غياب والدهما. في وقت لاحق، رفضها تشارلي بعد أن ظلت فقيرة. بعد أن طاردها كل من برادلي هيدستون ويوجين رايبورن عاطفياً، كانت تخشى عاطفة هيدستون العنيفة وتتوق إلى حب رايبورن، بينما كانت تدرك تمامًا الفجوة الاجتماعية بينهما. أنقذت ليزي رايبورن من هجوم هيدستون وتزوج الاثنان. إنها في الواقع تعمل كمركز أخلاقي للقصة وهي إلى حد بعيد "الشخصية الأكثر طيبة [...] خالية تقريبًا من الأنا". [11] ينقل ديكنز تفوقها الأخلاقي إلى شخصيتها الجسدية. "إن قدرتها على التضحية بالنفس [...] لا تزيد مصداقيتها إلا قليلاً عن موهبتها في التحدث المهذب"، [11] مما يجعلها غير قابلة للتصديق إلى حد ما بالمقارنة بوالدها غير المتعلم وجيني رين. يكشف اهتمام ليزي بالطبقة الاجتماعية عن سبب ضمان هروب شقيقها من الفقر والجهل، على الرغم من أنها تظل متواضعة بشأن وضعها الخاص. ومع ذلك، فإن شخصيتها الأخلاقية تجتذب رايبورن ويتم مكافأة صلاحها المتأصل بالسعادة الزوجية.
  • تشارلي هيكسام - هو ابن جيسي "غافر" هيكسام وشقيق ليزي. كان في الأصل أخًا حنونًا للغاية، لكن هذا يتغير عندما يرتفع فوق ليزي في الفصل ويجب أن ينأى بنفسه عنها للحفاظ على مكانته الاجتماعية. ولد في فقر، لكنه يتلقى تعليمًا ويصبح مدرسًا تحت إشراف هيدستون. يستخدمه ديكنز لانتقاد كل من التعليم المتاح للفقراء، والذي كان غالبًا مزدحمًا وصاخبًا، [14] بالإضافة إلى الميول المتغطرسة لأولئك الذين تمكنوا من الارتقاء في المكانة. يُقدَّم هيكسام على أنه "فاسد أخلاقيًا"، [13] بسبب كيفية إبعاد نفسه عن ماضيه، وعن أخته المحبة، باسم حركته الصاعدة.
  • مورتيمر لايتوود – محامٍ، وهو أحد معارف عائلة فينيرينغ وصديق يوجين رايبورن. يعمل لايتوود كـ "راوي القصة" ومن خلاله يتعرف القارئ والشخصيات الأخرى على إرادة هارمون. [11] ومع ذلك، تحت "قناع السخرية" [11] الذي يفترضه في سرد ​​قصصه، يشعر بصداقة حقيقية تجاه يوجين، واحترام لتويملاو، واهتمام بالقضايا التي يشارك فيها. بالإضافة إلى ذلك، يعمل أيضًا كـ "معلق وصوت ضمير" [12] مع السخرية التي تغطي أحيانًا قلقه. من خلال عقل لايتوود ونصائحه، يصبح القارئ أكثر قدرة على الحكم على تصرفات الشخصيات.
  • يوجين رايبورن - الذي يُنظر إليه باعتباره البطل الثاني في الرواية، وهو محامٍ ورجل نبيل بالولادة، على الرغم من أنه ماكر ووقح. إنه صديق مقرب لمورتيمر لايتوود، ومتورط في مثلث حب مع ليزي هيكسام وبرادلي هيدستون. تعمل كلتا الشخصيتين كأضداد لرايبورن. تتناقض ليزي مع سمات يوجين الأكثر سلبية ويجعل هيدستون يوجين يبدو أكثر فضيلة. كاد أن يُقتل على يد هيدستون ولكن، مثل هارمون / روكسميث، "ولد من جديد" بعد الحادث الذي وقع له في النهر. [8] على الرغم من أن رايبورن يبدو رماديًا من الناحية الأخلاقية في معظم الرواية، إلا أنه في النهاية يُنظر إليه على أنه شخصية أخلاقية ومتعاطفة ورجل نبيل حقيقي، بعد اختياره الزواج من ليزي من أجل إنقاذ سمعتها، على الرغم من أنها أدنى منه اجتماعيًا. [9]
  • جيني رين - واسمها الحقيقي فاني كليفر ، هي "خياطة الدمى"، التي تعيش معها ليزي بعد وفاة والدها. وهي معاقة بظهر سيء وحركة ساق محدودة. وهي أمومة للغاية تجاه والدها السكير، الذي تسميه "الطفل السيئ". [10] تهتم جيني لاحقًا بيوجين بينما يتعافى من هجوم هيدستون على حياته. قد تكون لها علاقة رومانسية مع سلوبي في نهاية الكتاب، والتي قد يستنتج القارئ أنها ستنتهي بالزواج. على الرغم من أن تصرفاتها تمنحها "غرابة" معينة، [11] إلا أن جيني شديدة الإدراك، حيث تحدد نوايا يوجين رايبورن تجاه ليزي في تصرفاته الصغيرة. دورها هو الخالقة والمشرفة، و"خيالاتها السارة" عن "الزهور، وغناء الطيور، وأعداد الأطفال المباركين ذوي الملابس البيضاء" [12] تعكس قدرة العقل على الارتفاع فوق الظروف المعاكسة.
  • السيد رياح – يهودي يدير أعمال السيد فليدجبي في الإقراض. وهو يعتني بليزي هيكسام وجيني رين ويساعدهما عندما لا يكون لديهما أحد آخر. يعتقد بعض النقاد أن رياح كان من المفترض أن يكون بمثابة اعتذار من ديكنز عن الصورة النمطية التي وضعها لفاجين في أوليفر تويست ، وبشكل خاص ردًا على السيدة إليزا ديفيس. كانت قد كتبت إلى ديكنز تشكو من أن "تصوير فاجين ارتكب "خطأً فادحًا" بحق جميع اليهود". ومع ذلك، لا يزال البعض يعترض على رياح، مؤكدين أنه "لطيف للغاية بحيث لا يمكن تصديقه كإنسان". [15]
  • برادلي هيدستون - بدأ حياته فقيرًا [10] لكنه ارتقى ليصبح مدرسًا لمدرسة تشارلي هيكسام وحبيب الآنسة بيشر. ومع ذلك، يتجاهلها ويقع في حب ليزي هيكسام، التي يلاحقها بشغف وعنف، على الرغم من رفض تقدمه. ثم يصاب بغيرة جنونية تجاه يوجين رايبورن، الذي يتبعه ليلًا مثل "حيوان بري غير مُروَّض" [10] على أمل الإمساك به مع ليزي معًا. يتنكر في هيئة روج رايدرهود ويكاد ينجح في إغراق رايبورن. بعد أن أدرك رايدرهود أن هيدستون ينتحل شخصيته لتجريمه بتهمة قتل رايبورن، حاول ابتزاز هيدستون، مما أدى إلى قتال وغرق الرجلين في النهر. يُوصَف هيدستون مرارًا وتكرارًا بأنه "لائق" و"مقيد"، [10] وتنقسم شخصية هيدستون بين "محترم بشكل مؤلم" [16] و"غيرة جامحة"، مع "عاطفة رهيبة في عنفها". [17] يُقدِّمه ديكنز على أنه حيوان في الليل ومعلم مدرسة "ميكانيكي" محترم [11] أثناء النهار. قد يكون التفسير المحتمل لهذا التناقض هو "انعدام الأمن الفكري" لدى هيدستون، [17] والذي يتجلى في العنف بعد رفض ليزي. "أكثر الأشرار القتلة تعقيدًا في روايات ديكنز يُقدَّمون على أنهم شخصيات مزدوجة". [16] يُظهِر ديكنز هنا الطريقة التي يمكن بها التلاعب بالهوية. يعمل هيدستون أيضًا كخصم لرايبورن، وطبيعته الشريرة تثير عداوة رايبورن، بقدر ما تساعده طيبة ليزي.
  • سيلاس ويج – بائع أغاني بساق خشبية. إنه "طفيلي اجتماعي"، [9] تم تعيينه لقراءة القصص للبوفين وتعليم السيد بوفين كيفية القراءة، على الرغم من أنه ليس متعلمًا تمامًا. يجد ويج وصية هارمون في أكوام الغبار، ويحاول هو وفينوس استخدامها لابتزاز البوفين. يرغب في شراء ساقه مرة أخرى بمجرد حصوله على المال، وهي محاولة "لإكمال نفسه". [8] يدعي ويج أنه يريد الساق حتى يمكن اعتباره محترمًا. يجد بعض النقاد أن التناقض بين شرور ويج وحس الفكاهة لديه غير متسق.
  • السيد فينوس – محنط ومفصل عظام، يقع في حب بليزانت رايدرهود، التي يتزوجها في النهاية. يلتقي بسيلاس ويج بعد حصوله على ساقه المبتورة ويتظاهر بالانضمام إلى سيلاس في ابتزاز السيد بوفين بشأن وصية هارمون، بينما يخبر بوفين في الواقع بخطة سيلاس. يقال إن ديكنز استند في شخصية السيد فينوس إلى محنط حقيقي يدعى جيه ويليس، على الرغم من أن "هوس فينوس" يجعله "من بين أكثر شخصيات ديكنز غرابة وأقلها واقعية". [11]
  • السيد ألفريد لاملي – متزوج من صوفرونيا لاملي. كان كل منهما وقت زواجهما يظن أن الآخر ثري إلى حد ما. وبعد ذلك، اضطرا إلى استخدام سحرهما المفرط وسطحيتهما في محاولة تكوين معارف مؤثرة وكسب المال من خلالهم.
  • السيدة صوفونيا لاملي – وُصفت في بداية الرواية بأنها "السيدة الشابة الناضجة" وامرأة شابة لائقة. ومع ذلك، اتضح أن هذا مثير للسخرية حيث تبين لاحقًا أنها جشعة وباردة ومتلاعبة. تزوجت من ألفريد لاملي لأنها اعتقدت أنه لديه أموال، وعندما تبين أنه ليس لديه أموال، شكل الاثنان شراكة تنطوي على الاحتيال على أموال الآخرين. على سبيل المثال، تآمرا لفخ جورجينا بودسناب في زواج من فليدجبي، على الرغم من توبة صوفونيا قبل أن تثمر هذه الخطة، ورتبت لتويملو لإبلاغ عائلة بودسناب دون علم زوجها.
  • جورجينا بودسناب – ابنة السيد والسيدة بودسناب، وهي فتاة منعزلة وخجولة وتثق في الآخرين وساذجة للغاية. وبسبب هذا، تستغلها شخصيات من الطبقة العليا أكثر تلاعبًا، مثل فليدجبي وآل لاملز، الذين يخططون لتكوين صداقات معها والاستيلاء على أموالها. يتودد إليها فليدجبي، من خلال ألفريد لامل، وإن لم يكن بنوايا شريفة، وتكاد تجد نفسها محاصرة في زواج مع فليدجبي حتى تتغير صوفرونيا لامل.
  • السيد فليدجبي – سحر فليدجبي صديق لعائلة لامليس. وهو يمتلك شركة السيد رياه لإقراض الأموال، وهو جشع وفاسد، ويكسب أمواله من خلال المضاربة. وهو يقدم تباينًا مع لطف السيد رياه، ويؤكد على النقطة التي مفادها أن "اليهودي قد يكون لطيفًا والمسيحي قاسيًا". [18] كاد فليدجبي يتزوج من جورجينا بودسناب للحصول على أموالها، لكن صوفونيا لامل تراجعت عن الخطة، وبمجرد أن لم يعد فليدجبي متحالفًا مع عائلة لامليس، بحثوا عنه وضربوه.
  • روجر "روج" رايدرهود – شريك "غافر" هيكسام حتى رفضه غافر عندما أدين بالسرقة. انتقامًا لتلك الإهانة، سلم غافر كذبًا باعتباره قاتل جون هارمون، على أمل الحصول على مكافأة. لاحقًا، أصبح رايدرهود حارسًا للأقفال، وحاول هيدستون توريطه في جريمة قتل يوجين رايبورن. بعد محاولات ابتزاز هيدستون، سقط الرجلان في نهر التيمز أثناء قتال وغرق كلاهما. في "شره الذي لا يمكن إصلاحه حرفيًا"، [11] يمثل رايدرهود شخصية انتهازية ستغير سلوكها وفقًا لما يناسب احتياجاتها بشكل أفضل في أي لحظة.
  • ريجينالد "رومتي" ويلفر – هو والد بيلا ويلفر المحب، اللطيف، البريء، الأبوي، واللطيف، على الرغم من زوجته وابنته المتذمرتين وعمله غير المثمر ككاتب. يصفه ديكنز بعبارات طفولية تقريبًا، وغالبًا ما يُطلق عليه "الملاك".

الشخصيات الثانوية

  • السيد المفتش - ضابط شرطة، يعمل كشاهد على العديد من الأحداث المهمة، مثل عندما تم التعرف على الجثة من النهر عن طريق الخطأ على أنها جون هارمون، عندما تم القبض على غافر هيكسام، وعندما تم تسمية جون هارمون الحقيقي. [12] بشكل عام، فهو "هادئ، كلي الكفاءة، حازم ولكنه لطيف، وممثل بارع"، [16] يأمر بالسلطة. ومع ذلك، فهو ليس فعالاً بشكل خاص في إدارته للقانون، وهذا يؤدي إلى الشك في نظام العدالة في الرواية.
  • السيد جون بودسناب - رجل متعجرف من الطبقة المتوسطة العليا، متزوج من السيدة بودسناب ووالد جورجيانا، وهو مغرور ومتعصب. يعتقد بعض النقاد أن ديكنز استخدم بودسناب للسخرية من جون فورستر ، صديق ديكنز مدى الحياة وكاتب سيرته الرسمي. ومع ذلك، أصر ديكنز على أنه استخدم فقط بعض تصرفات فورستر لهذه الشخصية، التي لم تكن بأي حال من الأحوال تمثل أقرب أصدقائه. ارتقى فورستر، مثل ديكنز، بصعوبة من خلفية الطبقة المتوسطة الفقيرة. [19] تم استخدام شخصية بودسناب لتمثيل آراء "المجتمع"، كما يتضح في عدم موافقته على زواج ليزي هيكسام ويوجين رايبورن. [9]
  • السيدة بودسناب - والدة جورجينا بودسناب. على الرغم من أنها تجسد المثل المادية لزوجها وابنتها، إلا أن السيدة بودسناب هي الأقل شهرة في العائلة. توصف بأنها "امرأة رائعة" [10] في تجسيدها للزوجة النموذجية للطبقة العليا.
  • السيدة ويلفر – والدة بيلا، وهي امرأة لا ترضى أبدًا بما لديها. ويظهر غطرستها في الطريقة التي تتصرف بها في منزل عائلة بوفين وعندما تعود بيلا وروك سميث بعد زفافهما. ويتناقض عداءها لزوجها وجشعها وسخطها مع طبيعة زوجها الطيبة ويقدم صورة لما قد تصبح عليه بيلا إذا لم تتغير.
  • لافينيا ويلفر – شقيقة بيلا الصغرى وخطيبة جورج سامبسون. تتمتع لافينيا بشخصية قوية وحازمة، وهي الشخصية الوحيدة التي تستطيع أن تقف في وجه السيدة ويلفر بنفس سخريتها وجرأتها. وفي بعض النواحي، تعمل لافينيا كشخصية مضادة لبيلا، وبينما تتغلب بيلا على رغبتها في المال وتقدر جوانب أخرى من الحياة، تظل لافينيا مستاءة من فقرها.
  • جورج سامبسون – خطيب لافينيا ويلفر، الذي كان في الأصل يحب بيلا. يقدم جورج كوميديا ​​ساخرة ويشكل تناقضًا مع العلاقة المثالية بين بيلا وروك سميث/هارمون.
  • السيد ملفين تويملو – الصديق المقرب لعائلة فينيرينج، والذي غالبًا ما يتم تربيته بسبب نفوذه المفترض على الأشخاص الأقوياء، مثل اللورد سنيجسوورث. تخبره السيدة لاملي عن مؤامرتهم للزواج من جورجينا بودسناب وفليدجبي، الذي يدين له تويملو بالمال. على الرغم من تقديم تويملو على أنه شخص عديم الإحساس مثل طاولة في حفل عشاء عائلة فينيرينج، إلا أنه يعكس طريقة تفكير حكيمة. إن ارتدائه للياقة وربطة العنق يخلق انطباعًا "خلابًا وقديمًا"، [11] ويثبت أنه "رجل نبيل حقيقي في رده على زواج رايبورن". [11]
  • السيدة بيتي هيجدن - مربية أطفال، تتولى رعاية الأطفال الفقراء، بما في ذلك جوني، اليتيم الذي يخطط آل بوفين لتبنيه قبل أن يموت في مستشفى الأطفال. إنها عجوز وفقيرة، ويتم تصويرها بشكل متعاطف على أنها مثيرة للشفقة. إنها مرعوبة للغاية من الموت في دار العمل، وعندما بدأت تشعر بالمرض، هربت إلى الريف وانتهى بها الأمر بالموت بين ذراعي ليزي هيكسام. تلفت السيدة هيجدن انتباه القراء إلى الحياة البائسة التي يعيشها الفقراء، والحاجة إلى الإصلاح الاجتماعي.
  • جوني – الحفيد اليتيم لبيتي هيجدن. يخطط آل بوفينز لتبني جوني، لكنه يموت في مستشفى الأطفال قبل أن يتمكنوا من القيام بذلك.
  • سلوبي – طفل لقيط يساعد بيتي هيجدن في رعاية الأطفال. نشأ في دار العمل، وهو يعاني من إعاقة في التعلم، لكنه مع ذلك ماهر في قراءة الصحيفة للسيدة هيجدن. يُصوَّر على أنه بريء بطبيعته بسبب إعاقته، ويأخذ ويج في نهاية الرواية.
  • جيسي "غافر" هيكسام - رجل ملاح ووالد ليزي وتشارلي، الذي يكسب رزقه من سرقة الجثث التي يتم العثور عليها في نهر التيمز. شريكه السابق، روج رايدرهود، يبلغ عنه بتهمة قتل جون هارمون بعد أن تم سحب جثة هارمون من النهر. يتم إجراء بحث للعثور على غافر واعتقاله، ولكن يتم اكتشافه ميتًا في قاربه. تدفع معارضة غافر للتعليم ليزي إلى التسلل إلى تشارلي وإحضاره إلى المدرسة، رغم أنها تبقى مع والدها. نتيجة لذلك، يتبرأ غافر من تشارلي باعتباره ابنًا. بمعنى ما، تنبأ غافر بالتأثير المنفر الذي قد يخلفه التعليم على تشارلي.
  • بليزانت رايدرهود - ابنة روج رايدرهود، التي تعمل في محل رهن، ومثل جيني رين وليزي هيكسام، هي ابنة أخرى ترعى والدها المسيء كما لو كان ابنها، والتي تحاول عبثًا توجيهه على الطريق الصحيح. [20] [21] تتزوج في النهاية من السيد فينوس.
  • السيد والسيدة فينيرينج – زوجان من أثرياء العصر الحديث، كل ما يشغلهما هو التقدم في العالم الاجتماعي. يدعوان أشخاصًا ذوي نفوذ إلى حفلات العشاء التي يعقدانها، حيث يلمع أثاثهما بلمعان، ويضعانه أيضًا ليجعلا نفسيهما أكثر إثارة للإعجاب. "يرتديان" معارفهما وممتلكاتهما وثروتهما مثل المجوهرات، في محاولة لإبهار من حولهما. في النهاية، يعلن فينيرينج إفلاسه ويتقاعدان في فرنسا ليعيشا على المجوهرات التي اشتراها لزوجته.
  • الآنسة آبي بوتيرسون – سيدة الحمالين الستة المرحين، تحافظ على النزل محترمًا، ولا تسمح للرواد بشرب إلا بالقدر الذي تراه مناسبًا. يتم تشبيهها، على سبيل الفكاهة، بمعلمة مدرسة، مما يربطها باهتمام الرواية بالتعليم. [22]
  • السيدة بيشر – معلمة مدرسة تحب برادلي هيدستون. إنها شخصية "طيبة وغير مؤذية"، على الرغم من أنها تظهر "إدمانًا للقواعد والأشكال". [11] بالإضافة إلى ذلك، فهي تظهر "ثقة ساذجة في المظهر الخارجي للأشياء"، [11] كما يتضح من حبها لهيدستون، الشرير الذي يعطي انطباعًا بأنه طيب.
  • السيد دولز – والد جيني رين المدمن على الكحول. تناديه جيني "طفلها السيئ"، وتعامله على هذا الأساس. [20] [21] اسمه الحقيقي غير معروف ليوجين، لذا يناديه يوجين "السيد دولز". وبما أن ابنته تدعى في الحقيقة فاني كليفر، فقد يكون اسمه السيد كليفر، لكنه لم يُنادى أبدًا باسم آخر غير "طفلي السيئ"، أو "السيد دولز" في الرواية.
  • جورج رادفوت – مساعد القبطان الثالث على متن السفينة التي أعادت جون هارمون إلى إنجلترا، والذي عثر على جثته في النهر بواسطة غافر هيكسام، وتم التعرف على جثته على أنها تعود إلى هارمون، وذلك بسبب الأوراق التي عُثر عليها في جيوبه. كان متورطًا في جرائم ومخططات مع رايدرهود، الذي كان على الأرجح مسؤولاً عن محاولة قتل هارمون وقتل رادفوت.

ملخص القصة

بعد أن جمع ثروته من قمامة لندن، يموت رجل بخيل ثري كاره للبشر، منفصل عن الجميع باستثناء موظفيه المخلصين السيد والسيدة بوفين. وبموجب وصيته، تنتقل ثروته إلى ابنه المنفصل عنه جون هارمون، الذي من المقرر أن يعود من وطنه في الخارج (ربما في جنوب إفريقيا) للمطالبة بها، بشرط أن يتزوج امرأة لم يقابلها قط، الآنسة بيلا ويلفر. ويقع تنفيذ الوصية على عاتق المحامي مورتيمر لايتوود، الذي ليس لديه أي ممارسة أخرى.

لم يظهر الابن والوريث، رغم أن البعض عرفوه على متن السفينة المتجهة إلى لندن. عثر غافر هيكسام على جثة في نهر التيمز، وكانت ابنته ليزي تجدفها. وهو رجل ملاح يكسب رزقه من استعادة الجثث وأخذ النقود من جيوبهم، قبل تسليمها إلى السلطات. تشير الأوراق الموجودة في جيوب الرجل الغارق إلى أنه هارمون. كان حاضرًا عند التعرف على الجثة المبللة بالمياه شاب غامض، ذكر أن اسمه جوليوس هاندفورد ثم اختفى.

تنتقل ملكية هارمون الأكبر إلى السيد والسيدة بوفين، وهما شخصان ساذجان طيبا القلب يرغبان في التمتع بها لأنفسهما ومشاركتها مع الآخرين. يشفق الزوجان بلا أطفال على الآنسة بيلا ويلفر، التي يُعتقد أن ثروتها قد ضاعت بوفاة جون هارمون، ويأخذانها إلى منزلهما، ويعاملانها كابنتهما المدللة ووريثتهما. تشعر بيلا بالاشمئزاز من تربيتها في الطبقة المتوسطة الدنيا، وتهتم بالزواج من رجل ثري. كما يقبلان عرضًا من جوليوس هاندفورد، الذي أصبح الآن تحت اسم جون روكسميث، للعمل كسكرتير سري ورجل أعمال لهما، دون راتب لفترة تجريبية مدتها سنتان. يستخدم روكسميث هذا المنصب لمراقبة ومعرفة كل شيء عن عائلة بوفين، والآنسة ويلفر، والهزة الارتدادية لغرق هارمون. يستعين السيد بوفين ببائع أغاني قصير الساق، سيلاس ويج، ليقرأ له بصوت عالٍ في المساء، ويحاول ويج الاستفادة من منصبه وطيبة قلب السيد بوفين للحصول على مزايا أخرى من عامل النظافة الثري . عندما يشتري آل بوفين منزلًا كبيرًا، تتم دعوة ويج للعيش في منزل هارمون القديم. يأمل ويج في العثور على كنز مخفي في المنزل أو في أكوام القمامة الموجودة على العقار.

يُتهم غافر هيكسام، الذي عثر على الجثة، بقتل هارمون من قبل زميل له في الصيد، روجر "روج" رايدرهود، الذي يشعر بالمرارة لأنه طُرد من منصبه كشريك لهيكسام، والذي يطمع في المكافأة الكبيرة المعروضة فيما يتعلق بالقتل. نتيجة لهذا الاتهام، يُنبذ هيكسام من قبل زملائه على النهر، ويُستبعد من The Six Jolly Fellowship-Porters، الحانة العامة التي يرتادونها. يترك ابن هيكسام الصغير، تشارلي هيكسام الذكي ولكن المتزمت، منزل والده لتحسين نفسه في المدرسة، والتدرب ليصبح مدير مدرسة، بتشجيع من أخته، ليزي هيكسام الجميلة. تبقى ليزي مع والدها، الذي تكرس نفسها له.

قبل أن يتمكن رايدرهود من المطالبة بالمكافأة على ادعائه الكاذب، يتم العثور على هيكسام غريقًا. تصبح ليزي هيكسام مستأجرة لخياطة دمية، وهي مراهقة معاقة تُلقب بـ "جيني رين". يعيش والد جيني المدمن على الكحول معهم، وتتعامل معه جيني كطفل. تتضمن الحبكة الفرعية أنشطة السيد والسيدة لاملي الماكرين، وهما زوجان تزوجا من بعضهما البعض من أجل المال، فقط لاكتشاف أن أياً منهما لا يملك أي أموال. يحاولون الحصول على ميزة مالية من خلال إقران فليدجبي بالوريثة الساذجة جورجيانا بودسناب. فليدجبي هو مبتز ومقرض أموال، يستخدم اليهودي العجوز الطيب ريا كغطاء له، مما يتسبب مؤقتًا في خلاف ريا مع صديقته وتلميذته جيني رين.

يلاحظ المحامي الكسول يوجين رايبورن ليزي عندما يرافق صديقه وشريكه التجاري مورتيمر لايتوود إلى منزل جافر هيكسام ويقع في حبها. ومع ذلك، سرعان ما يكتسب منافسًا عنيفًا في برادلي هيدستون، مدرس تشارلي هيكسام. يريد تشارلي أن تكون أخته ملتزمة تجاهه فقط، ويحاول ترتيب دروس لها مع هيدستون، فقط ليكتشف أن رايبورن قد وظف بالفعل مدرسًا لكل من ليزي وجيني. سرعان ما يتطور لدى هيدستون شغف غير معقول تجاه ليزي، ويقدم عرضًا غير ناجح، ترفضه ليزي بحزم ولكن بلطف. غاضبًا من رفضه، ومن موقف رايبورن الرافض تجاهه، يرى هيدستون أن رايبورن هو مصدر كل مصائبه، ويتبعه في شوارع لندن ليلاً. تخشى ليزي تهديدات هيدستون لورايبورن، وهي غير متأكدة من نوايا رايبورن تجاهها (يعترف رايبورن للايتوود بأنه لا يعرف نواياه بعد أيضًا). تهرب من الرجلين، وتحصل على عمل في لندن، بمساعدة السيد ريا.

يحاول السيد والسيدة بوفين تبني طفل يتيم صغير تحت رعاية جدته الكبرى بيتي هيجدن، لكن الطفل يموت. تعتني السيدة هيجدن بالأطفال، بمساعدة لقيط معروف باسم سلوبي. عندما تجد ليزي هيكسام السيدة هيجدن تحتضر وتتوقف لرعايتها، تلتقي بعائلة بوفين وبيلا ويلفر.

يقع روكسميث في حب بيلا ويلفر، لكنها لا تتحمل قبوله، بعد أن أصرت على أنها لن تتزوج إلا من أجل المال. ويبدو أن السيد بوفين فاسد بسبب ثروته، ومهووس بسير البخلاء. ويبدأ في معاملة روكسميث بازدراء وبخل وقسوة. وهذا يثير تعاطف بيلا ويلفر، وعندما يكشف آل لاملز (على أمل أن يحلوا محل بيلا وروكسمث باعتبارهما المفضلين لدى السيد بوفين) للسيد بوفين أن روكسميث تقدم لخطبة بيلا، ويرفض روكسميث، تقف بيلا بجانبه. ويتزوج روكسميث وبيلا ويعيشان بسعادة، وإن كانا في ظروف فقيرة نسبيًا. وسرعان ما تحمل بيلا.

في هذه الأثناء، حصل رايبورن على معلومات حول مكان وجود ليزي من والد جيني، ووجد هدف عواطفه. ينخرط هيدستون مع رايدرهود، الذي يعمل الآن كحارس قفل، حيث كان هيدستون مستغرقًا في تنفيذ تهديداته ضد رايبورن. بعد متابعة رايبورن عبر النهر ورؤيته مع ليزي، هاجم هيدستون رايبورن وتركه ليموت. حاول هيدستون إلقاء اللوم على روج رايدرهود في الاعتداء من خلال ارتداء ملابس مماثلة عند القيام بالعمل وإلقاء ملابسه في النهر. أحضر رايدرهود حزمة الملابس. وجدت ليزي رايبورن في النهر وأنقذته، بمساعدة جيني، التي اكتشفت خدعة فليدجبي، وتصالحت مع السيد ريا. تزوج رايبورن، على فراش موته، من ليزي، وكتم أي تلميح إلى أن هيدستون كان مهاجمه لإنقاذ سمعتها. عندما نجا، كان سعيدًا لأن تجربة الاقتراب من الموت جلبته إلى زواج محب؛ على الرغم من أن دونيتها الاجتماعية لم تزعجه، إلا أنه يعتقد أن ليزي لم تكن لتتزوجه لولا الفجوة الاجتماعية بينهما.

يعلم هيدستون أن رايبورن على قيد الحياة، ويتعافى من الضرب المبرح، ومتزوج من ليزي؛ ويتغلب عليه اليأس من وضعه. ويحاول رايدرهود ابتزاز هيدستون. وعندما يواجهه رايدرهود في فصله الدراسي، تسيطر عليه رغبة تدمير الذات ويلقي بنفسه في القفل، ويسحب رايدرهود معه؛ ويغرق كلاهما.

في هذه الأثناء، قام سيلاس ويج، بمساعدة السيد فينوس (مفصل العظام)، بالبحث في أكوام الغبار واكتشف وصية لاحقة للشيخ هارمون، والتي تنص على أن ممتلكاته تؤول إلى التاج وليس إلى عائلة بوفين. قرر ويج ابتزاز بوفين، لكن فينوس تراجعت عن الفكرة وكشفت المؤامرة لبوفين.

يتضح للقارئ تدريجيًا أن جون روكسميث هو في الواقع جون هارمون. لقد قام هارمون بتبديل ملابسه مع زميله في السفينة في طريقه إلى لندن، لأنه أراد فرصة لمعرفة المزيد عن خطيبته قبل المطالبة بميراثه؛ وافق زميله على ذلك، بقصد سرقة أموال هارمون. ومع ذلك، قام رايدرهود بتخدير هارمون وزميله في السفينة وسرقتهما وإلقائهما في النهر. نجا هارمون من محاولة القتل، واحتفظ باسمه المستعار لمحاولة الفوز ببيلا ويلفر لنفسه، وليس ميراثه. الآن بعد أن تزوجته، معتقدة أنه فقير، تخلى عن تنكره. تم الكشف عن أن بخل السيد بوفين الواضح وسوء معاملته لسكرتيرته كان جزءًا من مخطط لاختبار دوافع بيلا.

عندما يحاول ويج الحصول على ابتزازه على أساس الوصية اللاحقة، يقلب بوفين الطاولة بالكشف عن وصية لاحقة تمنح الثروة لبوفين حتى على حساب الشاب جون هارمون. يصمم آل بوفين على جعل آل هارمون ورثتهم على أي حال، لذلك ينتهي كل شيء على ما يرام، باستثناء ويج، الذي يأخذه سلوبي بعيدًا. يصبح سلوبي نفسه صديقًا لجيني رين، التي توفي والدها.

النشر الأصلي

نُشرت رواية صديقنا المشترك ، مثل معظم روايات ديكنز، على أقساط شهرية . كل قسط من الأقساط التسعة عشر تكلف شلنًا واحدًا (باستثناء القسط التاسع عشر، الذي كان مزدوج الطول وكلف شلنين). احتوى كل إصدار على 32 صفحة من النص ورسمين توضيحيين لماركوس ستون . بلغت مبيعات صديقنا المشترك 35000 للعدد الشهري الأول، لكنها انخفضت بعد ذلك بمقدار 5000 للعدد الثاني. بيع العدد المزدوج الختامي (الأقساط XIX-XX) 19000. [23]

الكتاب الأول: الكأس والشفة

  • 1 – مايو 1864 (الفصول 1-4)؛
  • II – يونيو 1864 (الفصول 5-7)؛
  • III – يوليو 1864 (الفصول 8-10)؛
  • الرابع – أغسطس 1864 (الفصول 11-13)؛
  • الخامس – سبتمبر 1864 (الفصول 14-17).

الكتاب الثاني: طيور على أشكالها تقع

  • السادس – أكتوبر 1864 (الفصول 1-3)؛
  • السابع – نوفمبر 1864 (الفصول 4-6)؛
  • الثامن – ديسمبر 1864 (الفصول 7-10)؛
  • IX – يناير 1865 (الفصول 11-13)؛
  • العاشر – فبراير 1865 (الفصول 14-16).

الكتاب الثالث: حارة طويلة

  • الحادي عشر – مارس 1865 (الفصول 1-4)؛
  • XII – أبريل 1865 (الفصول 5-7)؛
  • XIII – مايو 1865 (الفصول 8-10)؛
  • XIV – يونيو 1865 (الفصول 11-14)؛
  • الخامس عشر – يوليو 1865 (الفصول 15-17).

الكتاب الرابع: التحول

  • السادس عشر – أغسطس 1865 (الفصول 1-4)؛
  • السابع عشر – سبتمبر 1865 (الفصول 5-7)؛
  • الثامن عشر – أكتوبر 1865 (الفصول 8-11)؛
  • XIX-XX – نوفمبر 1865 [الفصول 12-17 (الفصل الأخير)].

السياقات التاريخية

ديكنز وصديقنا المشترك

ربما جاء الإلهام لصديقنا المشترك من مقال ريتشارد هنري هورن "الغبار؛ أو استرداد القبح"، الذي نُشر في Household Words في عام 1850، والذي يحتوي على عدد من المواقف والشخصيات الموجودة في الرواية. وتشمل هذه كومة من الغبار، حيث دفن إرث، [24] ورجل ذو ساق خشبية، لديه اهتمام حاد بكومة الغبار، سيلاس ويج، وشخصية أخرى، جيني رين، ذات "الساقين الذابلتين المسكينتين". [25] في عام 1862، سجل ديكنز في دفتر ملاحظاته: "حادثة رئيسية لقصة. رجل - شاب وغريب الأطوار؟ - يتظاهر بالموت، وهو ميت فعليًا، و... لسنوات يحتفظ بهذه النظرة الفريدة للحياة والشخصية". [24] بالإضافة إلى ذلك، كان صديق ديكنز القديم جون فورستر نموذجًا محتملًا للثري المتغطرس جون بودسناب. [26]

نُشرت رواية صديقنا المشترك في تسعة عشر عددًا شهريًا، على غرار العديد من روايات ديكنز السابقة، لأول مرة منذ رواية دوريت الصغيرة (1855-1857). [27] نُشرت رواية حكاية مدينتين (1859) ورواية توقعات عظيمة (1860-1861) على شكل حلقات متسلسلة في مجلة ديكنز الأسبوعية All the Year Round. صرح ديكنز لويلكي كولينز أنه "مذهول تمامًا" من احتمال إصدار عشرين جزءًا شهريًا بعد المسلسلات الأسبوعية الأحدث. [28]

كانت رواية صديقنا المشترك أولى روايات ديكنز التي لم يرسمها هابلوت براون، الذي تعاون معه منذ رواية أوراق بيكويك (1836-1837). اختار ديكنز بدلاً من ذلك الرسام الأصغر ماركوس ستون، وترك على غير عادته الكثير من عملية الرسم لتقدير ستون. [29] بعد اقتراح بعض التعديلات الطفيفة على الغلاف، على سبيل المثال، كتب ديكنز إلى ستون: "كل شيء على ما يرام. التعديلات مرضية تمامًا. كل شيء جميل جدًا". [30] وفر لقاء ستون مع محنط الحيوانات المسمى ويليس الأساس لرواية السيد فينوس لديكنز، بعد أن أشار ديكنز إلى أنه كان يبحث عن مهنة غير مألوفة ("لا بد أن تكون شيئًا لافتًا للنظر وغير عادي") للرواية. [31]

حادث قطار ستابلهورست

كان ديكنز مدركًا أن الأمر يستغرق وقتًا أطول من ذي قبل في الكتابة، وتأكد من أنه بنى شبكة أمان من خمسة أرقام تسلسلية قبل نشر أول رقم في مايو 1864. كان يعمل على الرقم السادس عشر عندما تورط في حادث قطار ستابلهيرست المؤلم . بعد الحادث، وبينما كان يعتني بالجرحى بين "الموتى والمحتضرين"، عاد ديكنز إلى العربة لإنقاذ المخطوطة من معطفه. [32] ومع الإجهاد الناتج عن ذلك، والذي لن يتعافى منه ديكنز تمامًا، فقد جاء بصفحتين ونصف الصفحة قصيرة للمسلسل السادس عشر، الذي نُشر في أغسطس 1865. [33] اعترف ديكنز بهذه المحاولة الوشيكة للموت، والتي كادت تقطع تأليف صديقنا المشترك ، في ملحق الرواية:

في يوم الجمعة التاسع من يونيو من هذا العام، كان السيد والسيدة بوفين (في زيهما المكتوب بخط اليد لاستقبال السيد والسيدة لامل على الإفطار) معي على متن قطار السكة الحديدية الجنوبي الشرقي، في حادث مدمر مروع. وبعد أن بذلت قصارى جهدي لمساعدة الآخرين، صعدت إلى عربتي - التي كادت أن تنقلب على جسر، وانحرفت عند المنعطف - لإنقاذ الزوجين الجديرين. كانا متسخين للغاية، لكنهما لم يصابا بأذى. [...] أتذكر بامتنان مخلص أنني لن أكون قريبًا من فراق قرائي إلى الأبد كما كنت آنذاك، حتى يُكتب على حياتي الكلمتان اللتان أنهيت بهما هذا الكتاب اليوم: - النهاية.

كان ديكنز مسافرًا مع إيلين تيرنان ووالدتها .

زواج

في رواية صديقنا المشترك، يستكشف ديكنز الصراع بين القيام بما يتوقعه المجتمع وفكرة أن يكون المرء صادقًا مع نفسه. وفيما يتعلق بهذا، فإن تأثير الأسرة مهم. في العديد من روايات ديكنز، بما في ذلك صديقنا المشترك ودوريت الصغيرة ، يحاول الآباء إجبار أطفالهم على الزواج المدبر. [34] على سبيل المثال، كان من المفترض أن يتزوج جون هارمون بيلا لتناسب شروط إرادة والده، ورغم أنه رفض الزواج منها في البداية لهذا السبب، فقد تزوجها لاحقًا من أجل الحب. يخالف هارمون رغبات والده بطريقة أخرى عندما يرفض ميراثه من خلال استخدام الاسم المستعار جون روكسميث. [34] تتأثر بيلا أيضًا بتأثير والديها. ترغب والدتها في زواجها من أجل المال لتحسين ثروات الأسرة بأكملها، على الرغم من أن والدها سعيد بزواجها من جون روكسميث من أجل الحب. يتعارض زواج بيلا من روكسميث مع ما تتوقعه والدتها منها، ولكن في النهاية تقبل والدتها حقيقة أن بيلا تزوجت على الأقل من شخص سيجعلها سعيدة. ومع ذلك، في وقت لاحق من الرواية، تقبل بيلا الواجبات اليومية للزوجة، وتتخلى على ما يبدو عن استقلالها. [35] ومع ذلك، فهي ترفض أن تكون "الدمية في بيت الدمية"؛ [10] ولا ترضى بأن تكون زوجة نادراً ما تغادر منزلها بدون زوجها. علاوة على ذلك، تقرأ بيلا الأحداث الجارية حتى تتمكن من مناقشتها مع زوجها، وتشارك بنشاط في جميع القرارات المهمة للزوجين.

تعترض ليزي هيكسام أيضًا على توقع الزواج من يوجين رايبورن، لأنها ترى الفرق في وضعهم الاجتماعي. بدون الزواج، فإن ارتباطهم يعرض سمعتها للخطر. إنها لا تطمح إلى الزواج من رايبورن على الرغم من أنها تحبه وسترتفع في المجتمع بمجرد الزواج منه، وهو ما كانت لتفعله أي امرأة تقريبًا في ذلك الوقت. [ بحاجة لمصدر ] تشعر ليزي أنها لا تستحقه. ومع ذلك، يشعر رايبورن أنه لا يستحق مثل هذه المرأة الطيبة. كما أنه يعرف أن والده لن يوافق على وضعها الاجتماعي المنخفض. [34] تتعارض مع التوقعات عندما ترفض الزواج من برادلي هيدستون. كان ليكون زوجًا ممتازًا لها من حيث الطبقة الاجتماعية، وفقًا لمعايير ذلك الوقت، ومع ذلك، لا تحبه ليزي. [34] إنها تفعل بلا أنانية ما يتوقعه الآخرون منها، مثل مساعدة تشارلي على الهروب من والدهما للذهاب إلى المدرسة، والعيش مع جيني رين. إن الزواج من رايبورن هو الفعل الأناني الوحيد الذي ارتكبته ليزي في فيلم صديقنا المشترك ، بسبب حبها له، عندما قرر أن يطلب الزواج منها.

وضع المرأة

وبسبب الزيادة السريعة في الثروة الناتجة عن الثورة الصناعية، اكتسبت النساء القوة من خلال أسرهن ومواقعهن الطبقية. وكان الأمر متروكًا للنساء في المجتمع الفيكتوري لإظهار مكانة أسرهن من خلال تزيين منازلهن. وقد أثر هذا بشكل مباشر على أعمال الرجل ومكانته الطبقية. كانت منازل الطبقة العليا مزخرفة، فضلاً عن كونها مليئة بالمواد، [36] بحيث "كان يُنظر إلى عدم وجود فوضى على أنه ذوق سيء". ومن خلال الحرف اليدوية وتحسين المنزل، أكدت النساء سلطتهن على الأسرة: "إن إنشاء منزل حقيقي هو حقًا حقنا الخاص وغير القابل للتصرف: حق لا يمكن لأي رجل أن ينتزعه منا؛ لأن الرجل لا يستطيع بناء منزل أكثر مما تستطيع الطائرة بدون طيار بناء خلية نحل" ​​(فرانسيس كوب). [37] [38]

اليهود

الشخصيات اليهودية في رواية صديقنا المشترك أكثر إثارة للتعاطف من فاجن في رواية أوليفر تويست . في عام 1854، تساءلت صحيفة The Jewish Chronicle عن سبب "استبعاد اليهود وحدهم من "القلب المتعاطف" لهذا المؤلف العظيم والصديق القوي للمضطهدين". أوضح ديكنز (الذي كان لديه معرفة واسعة بحياة الشوارع في لندن واستغلال الأطفال) أنه جعل فاجن يهوديًا لأنه "من المؤسف أنه كان صحيحًا، في الوقت الذي تشير إليه القصة، أن تلك الفئة من المجرمين كانت دائمًا يهودية". [39] علق ديكنز أنه من خلال وصف فاجن بأنه يهودي لم يكن يقصد اتهامًا ضد العقيدة اليهودية، قائلاً في رسالة، "ليس لدي أي مشاعر تجاه اليهود ولكنها مشاعر ودية. أتحدث دائمًا عنهم بشكل جيد، سواء في الأماكن العامة أو الخاصة، وأشهد (كما يجب أن أفعل) على حسن نيتهم ​​التام في مثل هذه المعاملات التي أجريتها معهم على الإطلاق". [40] كتبت إليزا ديفيس، التي اشترى زوجها منزل ديكنز في عام 1860 عندما عرضه للبيع، إلى ديكنز في يونيو 1863 تحثه على أن "تشارلز ديكنز صاحب القلب الكبير، الذي تسعد أعماله ببلاغة ونبل شديدين من أجل المظلومين في بلاده ... شجع على التحيز الخبيث ضد العبريين المحتقرين". ورد ديكنز بأنه كان يتحدث دائمًا بشكل جيد عن اليهود ولا يحمل أي تحيز ضدهم. وردًا على ذلك، طلبت السيدة ديفيس من ديكنز "أن يفحص عن كثب أخلاق وشخصية اليهود البريطانيين وأن يمثلهم كما هم حقًا". [41]

في مقاله "ديكنز واليهود"، يزعم هاري ستون أن "هذه الحادثة أظهرت لديكنز على ما يبدو عدم عقلانية بعض مشاعره تجاه اليهود؛ وعلى أي حال، فقد ساعدت، جنبًا إلى جنب مع الأوقات المتغيرة، في تحريكه بشكل أسرع في اتجاه التعاطف النشط معهم". [41] ريا في صديقنا المشترك هو مقرض أموال يهودي ولكنه (على عكس الصورة النمطية) شخصية متعاطفة للغاية، كما يمكن رؤيته بشكل خاص في علاقته مع ليزي وجيني رين؛ تطلق عليه جيني لقب "العرابة الجنية" وتشير ليزي إلى ريا باعتبارها "حاميها"، بعد أن وجد لها وظيفة في الريف وخاطر برفاهته لإبقاء مكان وجودها سراً عن فليدجبي (سيده الجشع - والمسيحي). [42]

آداب السلوك

في منتصف العصر الفيكتوري، تم استبدال كتب السلوك السابقة، التي غطت موضوعات مثل "الصدق والشجاعة والإخلاص"، بكتب آداب أكثر حداثة. عملت هذه الكتيبات كطريقة أخرى للتمييز بين الأفراد حسب الطبقة الاجتماعية. استهدفت كتب الآداب على وجه التحديد أفراد الطبقة المتوسطة والعليا، ولم يكن حتى عام 1897 أن خاطب دليل، كتاب الأسرة على وجه التحديد ، من تأليف كاسيل، جميع الطبقات. لم تُظهر قراء كتيبات الآداب الاختلافات الطبقية فحسب، بل أصبحت الممارسات المنصوص عليها فيها طريقة يمكن من خلالها تحديد هوية أحد أفراد الطبقة الدنيا. [43]

تناولت أغلب كتيبات الآداب أمورًا مثل بطاقات الاتصال ومدة المكالمة وما هو مقبول قوله وفعله أثناء الزيارة. وكان كتاب إدارة المنزل لإيزابيلا بيتون ، والذي نُشر عام 1861، أحد أشهر كتب الآداب. في هذا الكتاب، تزعم بيتون أن المكالمة التي تستغرق من خمسة عشر إلى عشرين دقيقة "كافية تمامًا" وتنص على أن "السيدة التي تقوم بزيارة يمكنها أن تزيل وشاحها أو منديلها؛ ولكن لا يمكنها أن تزيل شالها أو قلنسوتها". [43] في رواية كرانفورد لغاسكيل ، يتبع توقع مثل هذه الاجتماعات القصيرة التعليق القائل "بالطبع لم يتم التحدث عن أي موضوع مستغرق على الإطلاق. لقد التزمنا بجمل قصيرة من الحديث القصير، وكنا دقيقين في وقتنا". [36] [44]

كانت كتب الآداب تتغير باستمرار في موضوعاتها وأفكارها، لذا فقد كان من الممكن التمييز أيضًا بين من هو "الشخص الداخلي" ومن هو "الشخص الخارجي". [36]

صور المياه

أحد الرموز الرئيسية هو نهر التيمز ، والذي يرتبط بالموضوع الرئيسي المتمثل في إعادة الميلاد والتجديد. يُنظر إلى الماء على أنه علامة على الحياة الجديدة، ويرتبط بسر المعمودية المسيحي . تنتهي شخصيات مثل جون هارمون ويوجين رايبورن في النهر، ويخرجون منه مولودين من جديد. يخرج رايبورن من النهر وهو على وشك الموت، لكنه مستعد للزواج من ليزي، وتجنب تسمية مهاجمه لإنقاذ سمعتها. يفاجئ الجميع، بما في ذلك نفسه، عندما ينجو ويستمر في الزواج بحب من ليزي. يبدو أن جون هارمون انتهى به المطاف في النهر دون أي خطأ من جانبه، وعندما يسحب جافر جثة مرتدية زي هارمون من المياه، يتبنى هارمون الاسم المستعار جون روكسميث. هذا الاسم المستعار من أجل سلامته وراحة باله؛ يريد أن يعرف أنه يستطيع القيام بالأشياء بمفرده، ولا يحتاج إلى اسم والده أو ماله ليصنع لنفسه حياة جيدة. [34]

يستخدم ديكنز العديد من الصور التي تتعلق بالمياه. ومن الأمثلة على هذه الصور عبارات مثل "أعماق وضحلة بودسنابرى" [10] و"حان الوقت لتطهير هذا الرجل وإعادته إلى الحياة إلى الأبد" [10] . ويرى بعض النقاد أن هذا الاستخدام مفرط. [45]

المواضيع

وبصرف النظر عن فحص شكل الرواية وشخصياتها، ركز النقاد المعاصرون لرواية صديقنا المشترك على تحديد وتحليل ما يعتبرونه الموضوعات الرئيسية للرواية. ورغم أن مقال ستانلي فريدمان عام 1973 بعنوان "دافع القراءة في رواية صديقنا المشترك " يؤكد على الإشارات إلى محو الأمية في الرواية، إلا أن فريدمان يقول: "لقد تم النظر إلى المال وأكوام الغبار والنهر باعتبارها الرموز الرئيسية والسمات التي تساعد في تطوير موضوعات مثل الجشع والافتراس والموت والبعث والسعي وراء الهوية والفخر. وإلى هذه الصور والأفكار، يمكننا أن نضيف ما يسميه مونرو إنجل "الموضوعات الاجتماعية في رواية صديقنا المشترك - والتي تتعلق بغبار المال، وما يتصل بذلك من معاملة الفقراء والتعليم والحكومة التمثيلية وحتى قوانين الميراث". [46]

وفقًا لميتز، فإن العديد من الموضوعات البارزة في أعمال ديكنز الخيالية المبكرة منسوجة بشكل معقد في رواية ديكنز الأخيرة. تقول: "مثل ديفيد كوبرفيلد ، تدور رواية صديقنا المشترك حول العلاقة بين العمل وتحقيق الذات، وحول ضرورة أن يكون المرء "مفيدًا" قبل أن يكون "سعيدًا". مثل توقعات عظيمة ، تدور حول قوة المال في إفساد أولئك الذين يضعون ثقتهم في قيمته المطلقة. مثل منزل كئيب ، تدور حول الحواجز القانونية والبيروقراطية والاجتماعية التي تتدخل بين الأفراد وأقرب جيرانهم. مثل جميع روايات ديكنز، وخاصة الروايات اللاحقة، تدور حول المشاكل الاجتماعية الشاملة - الفقر والمرض ومرارة الطبقة والقبح الشديد والفراغ في الحياة المعاصرة." [47]

الأهمية الأدبية والنقد

النقاد المعاصرون لديكنز

في وقت نشرها المسلسل الأصلي، لم يكن كتاب صديقنا المشترك يعتبر من أعظم نجاحات ديكنز، وفي المتوسط ​​تم بيع أقل من 30000 نسخة من كل جزء. [48] على الرغم من أن صحيفة نيويورك تايمز ، في 22 نوفمبر 1865، قد تكهنت بأن "معظم القراء ... سيعتبر آخر عمل لديكنز هو الأفضل"، [2] فإن الأدلة المباشرة على كيفية استجابة القراء لروايات ديكنز نادرة. ولأن ديكنز أحرق رسائله ، فإن أصوات قراءه المسلسلين في القرن التاسع عشر لا تزال بعيدة المنال. [49] وبالتالي، يجب الحصول على دليل على ردود أفعال قرائه في العصر الفيكتوري من مراجعات كتاب صديقنا المشترك من قبل معاصري ديكنز.

أول مجلة بريطانية تنشر مراجعة لرواية صديقنا المشترك ، والتي نُشرت في 30 أبريل 1864 في مجلة The London Review ، أشادت بالجزء الأول من السلسلة، قائلة: "لا توجد متعة أدبية أعظم من تلك التي نستمدها من فتح العدد الأول من إحدى قصص السيد ديكنز" [50] و" تبدأ رواية صديقنا المشترك بشكل جيد". [51]

في عام 1866 وجد جورج ستوت أن الرواية معيبة: "يجب على السيد ديكنز أن يصمد أو يسقط وفقًا لأشد قواعد النقد الأدبي صرامة: سيكون من الإهانة لمكانته المعترف بها تطبيق معيار أكثر تساهلاً؛ والفن السيئ ليس فنًا أقل سوءًا وفشلًا لأنه مرتبط، كما هو الحال في حالته، بالكثير مما هو ممتاز، وليس بالقليل مما هو رائع حتى".

كان لديكنز معجبوه ومنتقدوه مثله كمثل كل مؤلف عبر العصور، ولكن حتى أشد مؤيديه مثل إي إس دالاس لم يشعروا بأن رواية صديقنا المشترك كانت مثالية. بل إن "عبقرية" ديكنز التي طالما اعترف بها النقاد طغت على كل المراجعات وجعلت من المستحيل على أغلب النقاد إدانة العمل بالكامل، وكانت أغلب هذه المراجعات مزيجًا من الثناء والاستهزاء.

في نوفمبر 1865، أشاد إي إس دالاس في صحيفة التايمز بصديقنا المشترك باعتباره "واحدًا من أفضل حكايات ديكنز"، [52] لكنه لم يتمكن من تجاهل العيوب. "هذه الرواية الأخيرة للسيد تشارلز ديكنز، والتي تعد حقًا واحدة من أفضل أعماله، والتي يتفوق فيها على نفسه في بعض الأحيان، تعاني من عيب البداية المملة ... ومع ذلك، في العموم، في تلك المرحلة المبكرة، كان القارئ أكثر حيرة من سعادته. كان هناك مظهر من مظاهر الجهد الكبير دون نتيجة مقابلة. لقد تعرفنا على مجموعة من الأشخاص الذين من المستحيل أن نهتم بهم، وتعرفنا على المعاملات التي توحي بالرعب. أظهر سيد الخيال العظيم كل مهاراته، وأدى أروع مآثر اللغة، وحمل صفحته بالذكاء والعديد من اللمسات الجميلة الخاصة به. كانت رشاقة قلمه مذهلة، لكننا في البداية لم نكن مسليين كثيرًا". [53] على الرغم من المراجعة المختلطة، فقد أسعدت ديكنز كثيرًا لدرجة أنه أعطى دالاس المخطوطة.

حبكة

وجد العديد من النقاد خطأً في الحبكة، وفي عام 1865، وصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها "حبكة معقدة مصحوبة بغياب كامل للمهارة اللازمة لإدارتها ونشرها". [2] في مجلة لندن ريفيو ، في نفس العام، شعر ناقد مجهول أن "الحبكة بأكملها التي تتعلق بالمتوفى هارمون، وبوفين، وويج، وجون روكسميث، جامحة وخيالية، وتفتقر إلى الواقع، وتؤدي إلى درجة من الارتباك لا يتم تعويضها بأي اهتمام إضافي بالقصة" [54] ووجد أيضًا أن "التفسير النهائي مخيب للآمال". [54] ومع ذلك، اعتقدت مجلة لندن ريفيو أيضًا أن "الحالة العقلية لرجل على وشك ارتكاب أعظم الجرائم نادرًا ما يتم تصويرها بمثل هذا التفصيل والصدق الواضح". [55]

الشخصيات

استجاب العديد من المراجعين بشكل سلبي للشخصيات في صديقنا المشترك . وصف هنري جيمس في مراجعة عام 1865 في ذا نيشن كل شخصية بأنها "مجرد مجموعة من الغرائب، لا تحركها أي مبادئ طبيعية على الإطلاق"، [56] وأدان ديكنز لافتقاره إلى الشخصيات التي تمثل "الإنسانية السليمة". [56] أكد جيمس أن أياً من الشخصيات لا يضيف أي شيء إلى فهم القارئ للطبيعة البشرية، وأكد أن الشخصيات في صديقنا المشترك كانت "مخلوقات غريبة"، [56] لا تمثل أنواعًا فيكتورية موجودة بالفعل.

وكما هي الحال مع جيمس، فإن مقال "حديث المائدة" الذي نُشر عام 1869 في "مرة في الأسبوع " لم ينظر إلى الشخصيات في رواية "صديقنا المشترك " على أنها واقعية. ويتساءل المقال: "هل يعيش الرجال من خلال العثور على جثث الغرقى وإنزالها على الشاطئ "وجيوبهم مقلوبة إلى الخارج" من أجل المكافأة المقدمة لاستعادتهم؟ بقدر ما نستطيع أن نستنتج، لا. لقد بذلنا بعض الجهد للاستفسار من الرجال الذين يجب أن يعرفوا؛ البحارة، الذين عاشوا على النهر طوال حياتهم تقريبًا، عما إذا كانوا قد رأوا في وقت متأخر من الليل قاربًا مظلمًا على متنه راكب وحيد، يطفو على النهر على "المراقبة"، ويمارس مهنته المروعة؟ كانت الإجابة بالإجماع "لا، لم نر مثل هؤلاء الرجال من قبل"، والأكثر من ذلك، أنهم لا يؤمنون بوجودهم". [57]

في عام 1865، ندد المراجع في مجلة لندن ريفيو بشخصيتي ويج وفينوس، "اللتين تبدوان لنا في أعلى درجات عدم الطبيعية - إحداهما مجرد خيال، والأخرى لا وجود لها". [58] ومع ذلك، فقد أشاد بإنشاء بيلا ويلفر: "ربما تكون بيلا ويلفر هي المفضلة الأكبر في الكتاب - أو بالأحرى هي بالفعل. من الواضح أنها شخصية مفضلة لدى المؤلف، وستظل لفترة طويلة محبوبة نصف أسر إنجلترا وأمريكا". [59] وافق إي إس دالاس، في مراجعته عام 1865، على أن "السيد ديكنز لم يفعل شيئًا في تصوير النساء جميلًا ومثاليًا إلى هذا الحد" [60] مثل بيلا.

أعجب دالاس أيضًا بخلق جيني رين - التي استقبلها هنري جيمس بازدراء - قائلاً: "إن خياطة الدمى هي واحدة من أكثر صوره سحرًا، ويحكي السيد ديكنز قصتها الغريبة بمزيج من الفكاهة والشفقة التي من المستحيل مقاومتها". [61]

في مقال نُشر في مجلة Atlantic Monthly عام 1867 بعنوان "عبقرية ديكنز"، أعلن الناقد إدوين بيرسي ويبل أن شخصيات ديكنز "تتمتع بجاذبية غريبة للعقل، وهي موضوعات للحب أو الكراهية، مثل الرجال والنساء الفعليين". [62]

الشفقة والعاطفة

في أكتوبر 1865، ظهرت مراجعة غير موقعة في مجلة لندن ريفيو تفيد بأن "السيد ديكنز لا يحتاج إلى أي تعويض بسبب تجاوزه لنفسه في الكتابة. إن خياله، وعاطفته، وروح الدعابة لديه، وقدرته الرائعة على الملاحظة، وجماله، وتعدد استخداماته، لا تزال رائعة الآن كما كانت قبل عشرين عامًا". [63] ولكن مثل غيره من النقاد، بعد أن أشاد بالكتاب، استدار هذا الناقد نفسه وسخر منه: "لا نعني أن السيد ديكنز قد تجاوز عيوبه. فهي واضحة كما كانت دائمًا - بل إنها في بعض الأحيان تختبر صبرنا بشدة. إن الإسراف في مشاهد وشخصيات معينة - والميل إلى الكاريكاتير والغرابة - وشيء هنا وهناك ينضح بالميلودراما، وكأن المؤلف كان يفكر في كيفية "سرد" الشيء على المسرح - يمكن العثور عليه في صديقنا المشترك ، كما هو الحال في جميع إنتاجات هذا الروائي العظيم". [58]

كما علق إدوين ويبل في عام 1867 على المشاعر والشفقة في شخصيات ديكنز، قائلًا: "لكن العنصر الشعري أو الفكاهي أو المأساوي أو المثير للشفقة لا يغيب أبدًا في تصوير ديكنز للشخصيات، مما يجعل تصويره آسرًا للقلب والخيال، ويمنح القارئ شعورًا بالهروب من أي شيء في العالم الحقيقي ممل وممل". [64]

ولكن في عام 1869 أدان جورج ستوت ديكنز لأنه كان عاطفياً بشكل مفرط: "لا نستطيع أن نعتبر عاطفة السيد ديكنز إلا فشلاً تاماً ومطلقاً. إنها غير طبيعية وغير محببة. فهو يحاول أن يجعل من عباراته متكلفة، والعاطفية الضعيفة والمريضة تؤدي واجب العاطفة الحقيقية". [65] ومع ذلك، وعلى غرار جميع المراجعات المختلطة الأخرى، يقول ستوت "إننا لا نزال نعتبره رجلاً عبقرياً بكل تأكيد". [66]

في عام 1869، وافقت مجلة The Spectator على رأي ستوت، وكتبت "لقد جعل السيد ديكنز الناس يعتقدون أن هناك نوعًا من التقوى في الانفعال والعاطفة"، وأن أعماله مشبعة بشدة بـ "العاطفية الأكثر سخافة وغير واقعية"، [67] لكن الناقد غير الموقّع لا يزال يصر على أن ديكنز كان أحد أعظم المؤلفين في عصره. [63]

النقد الأدبي اللاحق

وقد أعرب جي كيه تشيسترتون ، أحد نقاد ديكنز في أوائل القرن العشرين، عن رأي مفاده أن سقوط السيد بوفين المزعوم في البخل كان مقصودًا في الأصل من قبل ديكنز ليكون حقيقيًا، ولكن ديكنز نفد وقته فلجأ إلى التظاهر المحرج بأن بوفين كان يمثل. ويزعم تشيسترتون أنه في حين قد نعتقد أن بوفين يمكن أن يكون فاسدًا، فإننا لا نستطيع أن نصدق أنه قادر على الاستمرار في مثل هذا التظاهر المضني بالفساد: "قد يكون من الأسهل تصور شخصية مثله - خشنة وبسيطة وغير واعية بشكل بطيء - على أنها غارقة حقًا في احترام الذات والشرف بدلاً من مواكبة أداء مسرحي متوتر وغير إنساني، شهرًا بعد شهر. ... ربما استغرق الأمر سنوات لتحويل نودي بوفين إلى بخيل ؛ لكن كان سيستغرق الأمر قرونًا لتحويله إلى ممثل". [68] ومع ذلك، أشاد تشيسترتون أيضًا بالكتاب باعتباره عودة إلى تفاؤل ديكنز الشبابي وحيويته الإبداعية، وهو مليء بالشخصيات التي "تتمتع بجودة ديكنز العظيمة المتمثلة في كونها شيئًا مهزلة خالصة ولكنها ليست سطحية؛ مهزلة لا يمكن فهمها - مهزلة تنحدر إلى جذور الكون". [68]

في مقالته عام 1940 بعنوان "ديكنز: اثنان من البخلاء"، يقول إدموند ويلسون ، " صديقنا المشترك، مثل كل هذه الكتب اللاحقة لديكنز، أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لنا اليوم مما كانت عليه بالنسبة لجمهور ديكنز. بالتأكيد لم يلاحظ المراجعون التفاصيل الدقيقة والعميقة التي تم اكتشافها الآن فيها". [3] [69] ككل، كان النقاد المعاصرون لصديقنا المشترك ، وخاصة أولئك الذين نالوا نصف القرن الماضي، أكثر تقديرًا لآخر عمل مكتمل لديكنز من المراجعين المعاصرين له. على الرغم من أن بعض النقاد المعاصرين يجدون أن تصوير ديكنز في صديقنا المشترك إشكالي، إلا أن معظمهم يميلون إلى الاعتراف بشكل إيجابي بتعقيد الرواية وتقدير خطوط حبكتها المتعددة.

في نوفمبر 2019، أدرجت بي بي سي آرتس رواية صديقنا المشترك في قائمتها لأكثر 100 رواية تأثيرًا . [70]

الشكل والمخطط

في مقاله الصادر عام 2006 بعنوان "ثراء التكرار: صديقنا المشترك "، يقول جون ر. ريد: " لم يرض صديقنا المشترك العديد من القراء الراضين عن روايات ديكنز. فبالنسبة لمعاصريه ومُقيِّمي الروايات الحادين مثل هنري جيمس، بدت الرواية وكأنها تفتقر إلى البنية، من بين عيوب أخرى. وفي الآونة الأخيرة، اكتشف النقاد طرقًا يمكن من خلالها رؤية ديكنز وهو يجرب في الرواية". [4] ويؤكد ريد أن إنشاء ديكنز "بنية معقدة بشكل لا يصدق" لرواية صديقنا المشترك كان امتدادًا لخلاف ديكنز مع الواقعية. ففي خلق بنية رسمية للغاية لروايته، والتي لفتت الانتباه إلى لغة الرواية نفسها، تبنى ديكنز محرمات الواقعية. ويزعم ريد أيضًا أن استخدام ديكنز لتقنيته المميزة في تقديم ما قد يُنظر إليه على أنه فائض من المعلومات داخل الرواية لقارئه، في شكل نمط من المراجع، موجود كوسيلة لديكنز لضمان نقل معنى روايته إلى قارئه. يستشهد ريد بأوصاف ديكنز المتعددة لنهر التيمز وتشبيهه المتكرر لغافر بـ "طائر جارح مستيقظ" في الفصل الأول من الرواية كدليل على استخدام ديكنز للتكرار لتأسيس موضوعين أساسيين في الرواية: الافتراس/البحث عن الطعام والقوى التحويلية للمياه. ووفقًا لريد، لكي يلاحظ القارئ ويفسر القرائن التي تمثل الموضوعات المركزية في الرواية التي يقدمها ديكنز لقارئه، يجب أن يكون لديه فائض من هذه القرائن. وفي صدى لمشاعر ريد، تزعم نانسي آيكوك ميتز في مقالها عام 1979 بعنوان "الاستعادة الفنية للنفايات في صديقنا المشترك "، "يُلقى القارئ مرة أخرى على موارده الخاصة. يجب أن يعاني، جنبًا إلى جنب مع شخصيات الرواية، من مناخ الفوضى والارتباك، ومثلهم، يجب أن يبدأ في إقامة الروابط وفرض النظام على التفاصيل التي يلاحظها". [47]

في مقالته التي نُشرت عام 1995 بعنوان "الكأس والشفة ولغز صديقنا المشترك "، أعاد جريج أ. هيسيموفيتش التأكيد على فكرة ميتز حول قراءة الرواية باعتبارها عملية اتصال، وركز على ما يراه أحد الجوانب الرئيسية لسرد ديكنز: "عمل معقد من الألغاز والغرائب ​​المقدمة في الرواية". [5] وعلى عكس منتقدي ديكنز المعاصرين، أشاد هيسيموفيتش بديكنز بسبب البنية المنفصلة الشبيهة بالألغاز في رواية صديقنا المشترك والتلاعب بالمؤامرات، حيث صرح قائلاً: "في حكاية عن الألغاز وأسئلة الهوية، فإن تباعد المؤامرات أمر مرغوب فيه". [71] يواصل هيسيموفيتش القول إن ديكنز، في هيكلة روايته الأخيرة على هيئة لعبة ألغاز، يتحدى تقاليد إنجلترا الفيكتورية في القرن التاسع عشر وأن "المرض" الذي يصيب تأليف ديكنز لرواية صديقنا المشترك هو مرض المجتمع الفيكتوري بشكل عام، وليس ديكنز نفسه.

الشخصيات

في مقالة هارلاند س. نيلسون عام 1973 بعنوان " صديقنا المشترك لديكنز وعمال لندن وفقراء لندن لهنري مايهيو " يفحص إلهام ديكنز لشخصيتين من الطبقة العاملة في الرواية. ويؤكد نيلسون أن غافر هيكسام وبيتي هيجدن ربما تم تصميمهما على غرار أعضاء حقيقيين من الطبقة العاملة في لندن الذين أجرى مايهيو مقابلات معهم في أربعينيات القرن التاسع عشر لعمله غير الخيالي عمال لندن وفقراء لندن. وعلى عكس بعض معاصري ديكنز، الذين اعتبروا الشخصيات في صديقنا المشترك تمثيلات غير واقعية لأشخاص فيكتوريين حقيقيين، يزعم نيلسون أن الطبقة العاملة في لندن في القرن التاسع عشر تم تصويرها بشكل أصيل من خلال شخصيات مثل غافر هيكسام وبيتي هيجدن. [6]

في حين رفض الروائي هنري جيمس الشخصيات الثانوية جيني رين، والسيد ويج، والسيد فينوس باعتبارها "شخصيات مثيرة للشفقة" في مراجعته للرواية عام 1865، أشار جريج هيسيموفيتش في عام 1989 إليهم باعتبارهم "ألغازًا وأحاجي مهمة". [72] يقترح هيسيموفيتش أن "ديكنز، من خلال مثال شخصياته الثانوية، يوجه قراءه إلى البحث، مع الشخصيات الرئيسية، عن النظام والبنية من "القمامة" غير المترابطة الظاهرة في الرواية، لتحليل وتوضيح ما يعيب لندن المنهارة ... عندها فقط يمكن للقارئ، بمحاكاة تصرفات شخصيات معينة، أن يخلق شيئًا "متناغمًا" وجميلًا من الأرض القاحلة المكسورة". [7]

كان بعض النقاد المعاصرين لرواية صديقنا المشترك أكثر انتقادًا لشخصيات الرواية بشكل عام. في مقالها عام 1970 بعنوان " صديقنا المشترك : ديكنز الصياد الكامل"، صرحت آنا بيل باترسون، " صديقنا المشترك ليس كتابًا يرضي جميع معجبي ديكنز. أولئك الذين يقدرون ديكنز بشكل أساسي بسبب حماسه في تصوير الشخصيات وموهبته في الرسم الكاريكاتوري يشعرون ببعض الرتابة في هذه الرواية الأخيرة". [73] تزعم ديردري ديفيد أن صديقنا المشترك هي رواية من خلالها "انخرط ديكنز في تحسين خيالي للمجتمع" [74] لا علاقة لها بالواقع، وخاصة فيما يتعلق بشخصية ليزي هيكسام، التي تصفها ديفيد بأنها أسطورة النقاء بين الطبقات الدنيا اليائسة. ينتقد ديفيد ديكنز بسبب "حكايته الخرافية عن الثقافة البرجوازية المتجددة" ويؤكد أن نظير الشخصية الواقعي يوجين رايبورن كان من المرجح أن يعرض على ليزي المال مقابل ممارسة الجنس بدلاً من عرض المال مقابل التعليم. [75]

التكيفات والتأثيرات

تلفزيون

فيلم

  • 1911. يوجين رايبورن ، فيلم صامت مقتبس من الرواية وبطولة داروين كار في الدور الرئيسي. [77]
  • 1921. Vor Faelles Ven ( صديقنا المشترك ) نسخة فيلم صامت دانمركي من إخراج أك ساندبرج؛ تم ترميمه بواسطة معهد الفيلم الدنماركي (يفقد حوالي 50% من الجزء الثاني) وعرض في متحف الفن الحديث، نيويورك، نيويورك، في 21 ديسمبر و22 ديسمبر 2012 (على قرص DVD).

راديو

  • 1984. بثت محطة راديو بي بي سي 4 نسخة مدتها 10 ساعات من رواية بيتي ديفيز .
  • 2009. بثت محطة راديو بي بي سي 4 نسخة مقتبسة من رواية مايك ووكر مدتها 5 ساعات. [78]

متنوع

  • 1919. في كتاب "بورغيس بيرد بوك" للأطفال بقلم ثورنتون دبليو بورجيس ، كانت "جيني رين" شخصية رائدة.
  • 1922. كان عنوان قصيدة تي إس إليوت " الأرض الخراب " هو "إنه يقوم بمهام الشرطة بأصوات مختلفة"، وهو تلميح إلى شيء قالته بيتي هيجدن عن سلوبي.
  • عشرينيات القرن العشرين. كتب السير هاري جونستون تكملة لرواية صديقنا المشترك بعنوان The Veneerings ، والتي نُشرت في أوائل عشرينيات القرن العشرين.
  • 2004–2010. في المسلسل التلفزيوني Lost ، يحفظ ديزموند هيوم نسخة من كتاب Our Mutual Friend، وهو آخر كتاب ينوي قراءته قبل وفاته. [79] يظهر الكتاب بشكل بارز في الحلقة الأخيرة من الموسم الثاني، Live Together, Die Alone . يطلق نفس الشخصية لاحقًا على مركبه الشراعي اسم "Our Mutual Friend".
  • في عام 2005، أصدر بول مكارتني أغنية " جيني رين " في ألبومه Chaos and Creation in the Backyard والتي تتحدث عن شخصية جيني رين.
  • 2016. تضمنت لعبة الفيديو Assassin's Creed: Syndicate مهام إضافية بعنوان "مؤامرة داروين وديكنز". إحدى الذكريات في هذه اللعبة الإضافية تسمى "صديقنا المشترك" وتتضمن أسماء شخصيات معدلة قليلاً ومواقف مشابهة للرواية. [80]
  • كانت ليزي هيكسام، التي تم استخراجها من الكتاب ونقلها إلى العالم الحقيقي، شخصية رئيسية في سلسلة The Unwritten من شركة Vertigo Comics في الفترة من 2009 إلى 2015. [81]
  • 2024. مسرحية مد لندن ، التي قدمها المسرح الوطني في لندن، مستوحاة من رواية صديقنا المشترك . وقد قام بن باور بتعديلها بأغانٍ لبن باور وبي جيه هارفي . [82]

مراجع

  1. ^ جوزيف هيلز ميلر، الموضوعات الفيكتورية . مطبعة جامعة ديوك، 1991، ص 69.
  2. ^ طاقم abc (22 نوفمبر 1865). "كتب جديدة". نيويورك تايمز .
  3. ^ ab Wilson, Edmund (2007), "Dickens: Two Scrooges", The Wound and the Bow , New York: Library of America, p. 66, ISBN 9780821411896
  4. ^ أ. ريد، جون ر. (ربيع 2006). "ثروات التكرار: صديقنا المشترك". دراسات في الرواية . 38 (1). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 15-35. JSTOR  2953-3733.
  5. ^ ab Hecimovich, Gregg A. (Winter 1995). "الكأس والشفة ولغز صديقنا المشترك ". ELH . 62 (4). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 955-977. doi :10.1353/elh.1995.0037. JSTOR  30030109. S2CID  162110732.
  6. ^ abc Nelson, Harland S. (December 1970). "The Dickens's Our Mutual Friend and Henry Mayhew's London Labour and the London Poor ". أدب القرن التاسع عشر . 24 (3). مطبعة جامعة كاليفورنيا: 207-222. doi :10.2307/2932754. JSTOR  2932754.
  7. ^ ab Hecimovich, Gregg A. (Winter 1995). "الكأس والشفة ولغز صديقنا المشترك". ELH . 62 (4). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 966. doi :10.1353/elh.1995.0037. JSTOR  30030109. S2CID  162110732.
  8. ^ abc Thurley, Geoffrey (1976). The Dickens Myth: Its Genesis and Structure . London: Routledge and Kegan Paul. ISBN 9780710084224.
  9. ^ إيهارا، كييتشيرو (7 سبتمبر 1998). "ديكنز والطبقة: الحراك الاجتماعي في رواية "صديقنا المشترك"" (PDF) . أطروحة جامعة هيروشيما . تم استرجاعها في 17 أبريل 2009 .
  10. ^ abcdefghijk ديكنز، تشارلز (1989). صديقنا المشترك . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0192817952.
  11. ^ abcdefghijklmn رومانو، جون (1978). ديكنز والواقع. نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 9780231042468.
  12. ^ abcd Hawes, Donald (1998). Who's Who in Dickens . لندن: روتليدج. ISBN 9780415260299.
  13. ^ بواسطة سويفت، ياسمين. "تشارلز ديكنز ودور المؤسسات القانونية في الإصلاح الأخلاقي والاجتماعي: أوليفر تويست، البيت الكئيب وصديقنا المشترك" (PDF) . أطروحة ماجستير جامعة سيدني. مؤرشف من الأصل (PDF) في 19 فبراير 2009. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2009 .
  14. ^ وات، كيت كارنيل. "المعلمون والتعليم في صديقنا المشترك". صديقنا المشترك: الصفحات العلمية . سانتا كروز: جامعة كاليفورنيا . تم الاسترجاع في 17 أبريل 2009 .
  15. ^ مورس، جيه، ميتشل (أبريل 1976). "التحيز والأدب". كلية اللغة الإنجليزية . 37 (8). المجلس الوطني لمدرسي اللغة الإنجليزية: 780-807. doi :10.2307/376012. JSTOR  376012.{{cite journal}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  16. ^ abc Collins, Philip (1968). Dickens and Crime . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا.
  17. ^ أ ب كولينز، فيليب (1964). ديكنز والتعليم . نيويورك: مطبعة سانت مارتن.
  18. ^ دارك، سيدني (1919). تشارلز ديكنز. تي نيلسون وأولاده . تم الاسترجاع في 16 أبريل 2009 .
  19. ^ أكرويد، بيتر (1991). ديكنز. نيويورك: هاربر كولينز. ​​رقم ISBN 978-0-06-016602-1.
  20. ^ أدريان، آرثر أ. (1984). ديكنز وعلاقة الوالدين بالطفل . أثينا: مطبعة جامعة أوهايو. رقم ISBN 978-0821407356.
  21. ^ ab Slater, Michael (1983). Dickens and Women . Stanford: Stanford University Press. ISBN 9780804711807.
  22. ^ شليك ، بول (1988). ديكنز والترفيه الشعبي . لندن: أونوين هيمان. رقم ISBN 9780044451808.
  23. ^ أكرويد، بيتر (1991). ديكنز. نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 952. ISBN 978-0-06-016602-1.
  24. ^ ab Kaplan, Fred (1988). Dickens: A Biography. New York: William Morrow & Company. p. 467. ISBN 978-0-688-04341-4.
  25. ^ أكرويد، بيتر (1991). ديكنز. نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 939. ISBN 978-0-06-016602-1.
  26. ^ أكرويد، بيتر (1991). ديكنز. نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 944. ISBN 978-0-06-016602-1.
  27. ^ كابلان، فريد (1988). ديكنز: سيرة ذاتية. نيويورك: ويليام مورو وشركاه. ص. 468. ISBN 978-0-688-04341-4.
  28. ^ أكرويد، بيتر (1991). ديكنز. نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 941. ISBN 978-0-06-016602-1.
  29. ^ أكرويد، بيتر (1991). ديكنز. نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 941-943. ISBN 978-0-06-016602-1.
  30. ^ ستوري، جراهام، محرر (1998)، رسائل تشارلز ديكنز، المجلد العاشر: 1862-1864 ، أكسفورد: مطبعة كلارندون، 365
  31. ^ أكرويد، بيتر (1991). ديكنز. نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 943. ISBN 978-0-06-016602-1.
  32. ^ أكرويد، بيتر (1991). ديكنز. نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 961. ISBN 978-0-06-016602-1.
  33. ^ كابلان، فريد (1988). ديكنز: سيرة ذاتية. نيويورك: ويليام مورو وشركاه. ص. 471. ISBN 978-0-688-04341-4.
  34. ^ أ ب ج د د ب ن ي، روس هـ. الحب والممتلكات في روايات ديكنز . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1967.
  35. ^ شومان، كاثي (شتاء 1995). "مراقبة صديقنا المشترك: النوع الاجتماعي وشرعنة السلطة المهنية". الرواية: منتدى حول الخيال . 28 (2). مطبعة جامعة ديوك: 154-172. doi :10.2307/1345509. JSTOR  1345509.
  36. ^ abc Langland, Elizabeth (مارس 1992). "Nobody's Angels: Domestic Ideology and Middle-Class Women in the Victorian Novel". Modern Language Association . 107 (2): 290–304. doi :10.2307/462641. JSTOR  462641. S2CID  54772431.
  37. ^ إدواردز، كلايف (1 مارس 2006). "البيت هو المكان الذي يوجد فيه الفن". مجلة تاريخ التصميم . 19 (1). مطبعة جامعة أكسفورد: 11-21. doi :10.1093/jdh/epk002.
  38. ^ منازل فيكتورية من الطبقة العليا. راشيل رومانسكي. 10. [ رابط معطل ]
  39. ^ هاو، إيرفينج (2005). "أوليفر تويست – مقدمة". مجموعة دار النشر راندوم هاوس. رقم ISBN 9780553901566.
  40. ^ جونسون، إدغار (1 يناير 1952). "4 – تلميحات عن الموت". تشارلز ديكنز مأساته وانتصاره . سايمون وشوستر إنك . تم الاسترجاع في 8 فبراير 2009 .
  41. ^ ab Stone, Harry (مارس 1959). "ديكنز واليهود". دراسات فيكتورية . 2 (3): 245-247. JSTOR  3825878.
  42. ^ ديكنز، تشارلز (1989). صديقنا المشترك . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 434، 405. ISBN 978-0192817952.
  43. ^ ab Langland, Elizabeth (مارس 1992). "Nobody's Angels: Domestic Ideology and Middle-class Women in the Victorian Novel". Modern Language Association . 107 (2): 290–304. doi :10.2307/462641. JSTOR  462641. S2CID  54772431.
  44. ^ كرانفورد.
  45. ^ ريد، جون ر. (ربيع 2006). "ثروات التكرار: صديقنا المشترك". دراسات في الرواية . 38 (1). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 15-35. JSTOR  2953-3733.
  46. ^ فريدمان، ستانلي (يونيو 1973). "دافع القراءة في صديقنا المشترك". أدب القرن التاسع عشر . 28 (1): 39. doi :10.2307/2933152. JSTOR  2933152. تم الاسترجاع في 10 أبريل 2018 .
  47. ^ ab Metz, Nancy Aycock (June 1979). "الاستعادة الفنية للنفايات في صديقنا المشترك ". روايات القرن التاسع عشر . 34 (1). مطبعة جامعة كاليفورنيا: 62. doi :10.2307/2933598. JSTOR  2933598.
  48. ^ باتن، روبرت ل. "تأليف ونشر واستقبال صديقنا المشترك". صديقنا المشترك، الصفحات العلمية . سانتا كروز، كاليفورنيا: جامعة كاليفورنيا . تم الاسترجاع في 8 أبريل 2009 .
  49. ^ هايوورد، جينيفر بول (1997). Consuming Pleasures: Active Audiences and Serial Fictions from Dickens to Soap Opera . ليكسينجتون: مطبعة جامعة كنتاكي. ص. 33. ISBN 9780813170022.
  50. ^ "قصة السيد ديكنز الجديدة"، مجلة لندن ريفيو ، أبريل 1864، مقتبسة من كتاب كولينز، فيليب، محرر (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 473. رقم ISBN 9780389040606.
  51. ^ "قصة السيد ديكنز الجديدة"، مجلة لندن ريفيو، أبريل 1864، مقتبسة من كتاب كولينز، فيليب، محرر (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 474.
  52. ^ دالاس، إس. إيه. مراجعة، صحيفة التايمز، 29 نوفمبر 1865، مقتبسة من كولينز، فيليب، محرر. (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص. 464.
  53. ^ دالاس، إي إس، مراجعة، التايمز ، 29 نوفمبر 1865، مقتبس من كولينز، فيليب، محرر. (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 464-465.
  54. ^ ab Unsigned Review, London Review ، 28 أكتوبر 1865، مقتبس من Collins, Philip، محرر. (1971). Dickens: The Critical Heritage . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص. 456.
  55. ^ Unsigned Review, London Review ، 28 أكتوبر 1865، مقتبس من Collins, Philip, ed. (1971). Dickens: The Critical Heritage . New York: Barnes & Noble. p. 457.
  56. ^ abc جيمس، هنري (ديسمبر 1865). "صديقنا المشترك". الأمة .
  57. ^ "حديث المائدة"، مرة واحدة في الأسبوع، (سبتمبر 1869)، 152.
  58. ^ ab Unsigned Review, London Review ، 28 أكتوبر 1865، مقتبس من Collins, Philip، محرر. (1971). Dickens: The Critical Heritage . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص. 455.
  59. ^ مراجعة غير موقعة في مجلة London Review في 28 أكتوبر 1865، مقتبسة من Collins, Philip, ed. (1971). Dickens: The Critical Heritage . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 458.
  60. ^ دالاس، إس. إيه. مراجعة، صحيفة التايمز، 29 نوفمبر 1865، مقتبسة من كولينز، فيليب، محرر. (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص. 468.
  61. ^ دالاس، إس. إيه. مراجعة، التايمز ، 29 نوفمبر 1865، مقتبس من كولينز، فيليب، محرر. (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص. 467.
  62. ^ ويبل، إدوين، "عبقرية ديكنز"، مجلة أتلانتيك الشهرية، مايو 1867، ص 546-554، مقتبس من كولينز، فيليب، محرر. (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 481.
  63. ^ ab Unsigned Review, London Review ، 28 أكتوبر 1865، مقتبس من Collins، Philip، محرر. (1971). Dickens: The Critical Heritage . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص. 454.
  64. ^ ويبل، إدوين ب.، "عبقرية ديكنز"، مجلة أتلانتيك الشهرية مايو 1867، الصفحات 546-554، مقتبس من كولينز، فيليب، محرر. (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 482.
  65. ^ ستوت، جورج، "تشارلز ديكنز"، مجلة كونتيمبوراري ريفيو، يناير 1869، ص 203-225، مقتبس من كولينز، فيليب، محرر (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 497.
  66. ^ ستوت، جورج، "تشارلز ديكنز"، مجلة كونتيمبوراري ريفيو، يناير 1869، ص 203-225، مقتبس من كولينز، فيليب، محرر (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 492-493.
  67. ^ هوتون، ر.ه.، "الخدمات الأخلاقية التي قدمها السيد ديكنز للأدب"، مجلة سبكتاتور ، 17 أبريل 1869، ص 474-475، مقتبس من كتاب كولينز، فيليب، محرر (1971). ديكنز: التراث النقدي . نيويورك: بارنز أند نوبل. ص 490.
  68. ^ ab Chesterton, G K. "Our Mutual Friend". Our Mutual Friend: The Scholarly Pages . سانتا كروز، كاليفورنيا . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2018 .
  69. ^ ويلسون، إدموند (3 مارس 1940). "ديكنز: البخيلان". نيو ريبابليك . تم الاسترجاع في 10 أبريل 2018 .
  70. ^ "100 رواية "الأكثر إلهامًا" التي كشفت عنها بي بي سي آرتس". بي بي سي نيوز . 5 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2019. يمثل الكشف عن الروايات بداية احتفال بي بي سي بالأدب لمدة عام .
  71. ^ هيسيموفيتش، جريج أ. (شتاء 1995). "الكأس والشفة ولغز صديقنا المشترك ". ELH . 62 (4). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 967. doi :10.1353/elh.1995.0037. JSTOR  30030109. S2CID  162110732.
  72. ^ هيسيموفيتش، جريج أ. (شتاء 1995). "الكأس والشفة ولغز صديقنا المشترك ". ELH . 62 (4). مطبعة جامعة جونز هوبكنز: 962. doi :10.1353/elh.1995.0037. JSTOR  30030109. S2CID  162110732.
  73. ^ باترسون، أنابيلا م. (1970)."صديقنا المشترك": ديكنز الصياد الكامل. دراسات ديكنز السنوية . 1. مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا: 252-297. JSTOR  44371827.
  74. ^ ديفيد، ديردري (1981). خيالات الحل في ثلاث روايات فيكتورية: الشمال والجنوب، صديقنا المشترك، دانييل ديروندا. نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 54. ISBN 978-0231049801.
  75. ^ ديفيد، ديردري (1981). خيالات الحل في ثلاث روايات فيكتورية: الشمال والجنوب، صديقنا المشترك، دانييل ديروندا. نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ص 55. ISBN 978-0231049801.
  76. ^ "ماذا عن ديكنز؟ إصدارات دي في دي تشارلز ديكنز". SimplyHE .
  77. ^ جون جلافين، ديكنز على الشاشة (دار نشر جامعة كامبريدج، 2003)، ص 215
  78. ^ BBC Radio 4 Our Mutual Friend: اقتباس من رواية تشارلز ديكنز الكلاسيكية بقلم مايك ووكر
  79. ^ "ملخص فيلم Live Together, Die Alone". مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2014. اطلع عليه بتاريخ 27 أبريل 2014 .
  80. ^ "صديقنا المشترك". Assassin's Creed Syndicate. 16 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 9 أبريل 2018 .
  81. ^ "The Unwritten" يربط الخيال بالواقع، بقلم وكالة أسوشيتد برس ، في Deseret News ؛ نُشر في 13 أبريل 2011؛ ​​تم استرجاعه في 26 أبريل 2022
  82. ^ أكبر، عريفة (18 أبريل 2024). "مراجعة مد لندن – ديكنز وبي جيه هارفي يتعاونان في عمل دراما ملبدة بالغيوم مثل نهر التيمز". الغارديان . ISSN  0261-3077 . تم الاسترجاع في 25 مايو 2024 .
يحتوي موقع ويكي مصدر على نص أصلي مرتبط بهذه المقالة:
صديقنا المشترك
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ صديقنا المشترك .

الطبعات على الانترنت

  • صديقنا المشترك اقرأ اون لاين على موقع Bookwise
  • صديقنا المشترك كتاب صوتي متاح للعامة على LibriVox
  • صديقنا المشترك في أرشيف الإنترنت .
  • صديقنا المشترك في مشروع جوتنبرج
  • صديقنا المشترك – كتاب كامل بصيغة HTML صفحة واحدة لكل فصل.
  • صديقنا المشترك – نسخة HTML سهلة القراءة.
  • صديقنا المشترك: الصفحات العلمية. مشروع ديكنز.

نقد

  • صديقنا المشترك من تقديرات وانتقادات لأعمال تشارلز ديكنز بقلم جي كي تشيسترتون .

روابط اخرى

  • رسوم توضيحية لصديقنا المشترك.
  • لندن صديقنا المشترك.
  • صديقنا المشترك: اقتباس من رواية تشارلز ديكنز الكلاسيكية بقلم مايك ووكر (مسلسل BBC Radio 4)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=صديقنا_المشترك&oldid=1245990932"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate