ديفيد كوبرفيلد

ديفيد كوبرفيلد

الغلاف، الطبعة التسلسلية الأولى لعام 1849
مؤلف	تشارلز ديكنز
العنوان الأصلي	التاريخ الشخصي والمغامرات والخبرة والملاحظة لديفيد كوبرفيلد الأصغر من مستعمرة بلاندرستون
الرسام التوضيحي	هابلوت نايت براون ( فيز )
فنان الغلاف	هابلوت نايت براون (فيز)
لغة	إنجليزي
الأنواع	رواية ، رواية تعليمية
نُشرت	تم نشره على شكل حلقات من مايو 1849 إلى نوفمبر 1850؛ تنسيق الكتاب 1850
الناشر	برادبري وإيفانز
مكان النشر	انجلترا
نوع الوسائط	مطبعة
الصفحات	624 (الطبعة الأولى للكتاب) [1]
سبقه	دومبي وابنه
متبوع بـ	البيت الكئيب

ديفيد كوبرفيلد ^{[رقم 1]} هي رواية للكاتب الإنجليزي تشارلز ديكنز ، يرويها ديفيد كوبرفيلد الذي يحمل نفس الاسم ، وتوضح مغامراته في رحلته من الطفولة إلى النضج. وعلى هذا النحو، يتم تصنيفها عادةً ضمن نوع الروايات التعليمية . وقد نُشرت على شكل مسلسل في عامي 1849 و1850 ثم ككتاب في عام 1850.

رواية ديفيد كوبرفيلد هي أيضًا رواية سيرة ذاتية جزئيًا : ^[2] "نسيج معقد للغاية من الحقيقة والاختراع"، ^[3] مع أحداث تتبع حياة ديكنز الخاصة. ^[4] من بين الكتب التي كتبها، كانت المفضلة لديه. ^[5] يطلق عليها "انتصار فن ديكنز"، ^{[6] [7]} إنها تمثل نقطة تحول في عمله، تفصل بين روايات الشباب وروايات النضج. ^[8]

للوهلة الأولى، يبدو العمل مستوحى من "التاريخ الشخصي" في القرن الثامن عشر الذي كان شائعًا للغاية، مثل جوزيف أندروز أو توم جونز لهنري فيلدينج ، لكن ديفيد كوبرفيلد هو عمل أكثر تنظيمًا. يبدأ، مثل روايات أخرى لديكنز، بصورة قاتمة للطفولة في إنجلترا الفيكتورية ، تليها الصعود الاجتماعي البطيء لكوبرفيلد الشاب، حيث يوفر لعمته بصعوبة، بينما يواصل دراسته. ^[9]

كتب ديكنز دون مخطط تفصيلي، على عكس روايته السابقة، دومبي وابنه . كانت بعض جوانب القصة ثابتة في ذهنه منذ البداية، لكن جوانب أخرى لم يتم تحديدها حتى بدأت المنشورات المتسلسلة. ^[10] الرواية لها موضوع أساسي هو النمو والتغيير، لكن ديكنز يسخر أيضًا من العديد من جوانب الحياة الفيكتورية. وتشمل هذه محنة البغايا، ووضع المرأة في الزواج، وبنية الطبقة، ونظام العدالة الجنائية، ونوعية المدارس، وتشغيل الأطفال في المصانع. ^[11]

تدور أحداث القصة حول حياة ديفيد كوبرفيلد منذ طفولته حتى بلوغه سن الرشد. وُلد ديفيد في بلاندرستون ، سوفولك، إنجلترا، بعد ستة أشهر من وفاة والده. قضى ديفيد سنواته الأولى مقيمًا في منزل صغير يُدعى روكري . قامت والدته المحبة والطفولية ومدبرة المنزل اللطيفة، كلارا بيجوتي ، بتربيته هنا، حيث أطلقوا عليه اسم ديفي. عندما بلغ السابعة من عمره، تزوجت والدته من إدوارد مردستون دون أن تخبره بأنهما يخططان للزواج. ولإبعاده عن الطريق، أُرسل ديفيد لزيارة عائلة بيجوتي في يارموث . يعيش شقيقها، الصياد السيد بيجوتي ، في مركب على الشاطئ، مع ابنة أخيه وابن أخيه بالتبني إميلي وهام ، وأرملة مسنة، السيدة جوميدج. "إيميلي الصغيرة" مدللة إلى حد ما من قبل والدها بالتبني المحب، وديفيد يحبها. يطلقون عليه اسم ماستر كوبرفيلد.

عند عودته، يكتشف ديفيد أن والدته تزوجت ويحصل على الفور على سبب وجيه لكراهية زوج والدته، مردستون، الذي يؤمن حصريًا بأساليب التربية الصارمة والقاسية، ويسميها "الحزم". يشعر ديفيد بمشاعر مماثلة تجاه أخت مردستون جين، التي تنتقل للعيش في المنزل بعد ذلك بفترة وجيزة. فيما بينهما، يستبدان بديفيد ووالدته المسكينة، مما يجعل حياتهما بائسة. عندما يتخلف ديفيد في دراسته، يضربه مردستون، ويعض ديفيد يده؛ نتيجة لذلك، يتم إرساله إلى سالم هاوس، وهي مدرسة داخلية، تحت إشراف مدير قاسٍ يدعى السيد كريكل. هناك يصادق صبيًا أكبر سنًا، جيمس ستيرفورث ، وتومي ترادلز . يطور إعجابًا عاطفيًا بستيرفورث، وينظر إليه كشخص نبيل، يمكنه القيام بأشياء عظيمة إذا أراد، وشخص ينتبه إليه.

يعود ديفيد إلى منزله لقضاء العطلات ليكتشف أن والدته قد أنجبت طفلاً رضيعًا. بعد فترة وجيزة من عودة ديفيد إلى سالم هاوس، تموت والدته وطفلها، ويعود ديفيد إلى المنزل على الفور. تتزوج بيجوتي من الناقل المحلي ، السيد باركيس. يرسل مردستون ديفيد للعمل لدى تاجر نبيذ في لندن - وهي شركة يمتلكها مردستون بشكل مشترك. بعد بضعة أشهر، يتم القبض على مالك منزل ديفيد الودود ولكن المسرف، ويلكينز ميكاوبر ، بسبب الديون وإرساله إلى سجن كينجز بينش ، وسرعان ما تنتقل بقية عائلة السيد ميكاوبر إلى السجن أيضًا. يستمر ديفيد في زيارة عائلة ميكاوبر بانتظام في السجن، ويجلس بالقرب منه. عندما يكون إطلاق سراح ميكاوبر وشيكًا، يقرر ميكاوبر الانتقال قريبًا إلى بليموث . يدرك ديفيد أن هذا سيتركه وحيدًا في لندن، حيث لا أحد يهتم به. يقرر الهروب إلى دوفر للبحث عن قريبته الوحيدة المعروفة، عمته الكبرى غريبة الأطوار وطيبة القلب بيتسي تروتوود . كانت قد أتت إلى بلاندرستون عند ولادته، فقط لتغادر غاضبة عندما علمت أنه ليس فتاة. ومع ذلك، فإنها تتولى تربية ديفيد، على الرغم من محاولة مردستون استعادة حضانته. إنها تشجعه على أن "يكون مثل أخته، بيتسي تروتوود" قدر الإمكان - أي تلبية التوقعات التي كانت لديها للفتاة التي لم تولد أبدًا. أعادت عمة ديفيد الكبرى تسميته "تروتوود كوبرفيلد" وتناديه "تروت"، وهو أحد الأسماء العديدة التي أطلقها الآخرون على ديفيد في الرواية.

ترسل عمة ديفيد ابنه إلى مدرسة أفضل من المدرسة الأخيرة التي التحق بها. يديرها الدكتور سترونج اللطيف، الذي تغرس أساليبه الشرف والاعتماد على الذات في تلاميذه. خلال الفصل الدراسي، يسكن ديفيد مع المحامي السيد ويكفيلد وابنته أغنيس ، التي تصبح صديقة ديفيد ورفيقة سره. كما يعيش كاتب ويكفيلد، أوريا هيب ، في المنزل.

وبوسائل ملتوية، يكتسب أوريا هيب تدريجيًا سيطرة كاملة على ويكفيلد المسن المدمن على الكحول، مما يسبب حزنًا كبيرًا لأجنيس. ويطمح هيب، كما يكشف لداود بخبث، إلى الزواج من أغنيس. وفي النهاية، وبمساعدة ميكاوبر، الذي يعمل لدى هيب كسكرتير، يتم الكشف عن سلوكه الاحتيالي. (في نهاية الكتاب، يلتقيه ديفيد في السجن، بعد إدانته بمحاولة الاحتيال على بنك إنجلترا ).

بعد الانتهاء من المدرسة، يتدرب ديفيد ليصبح مراقبًا . خلال هذا الوقت، وبسبب أنشطة هيب الاحتيالية، تضاءلت ثروة عمته. يكافح ديفيد لكسب لقمة العيش. يعمل صباحًا ومساءً لدى معلمه السابق دكتور سترونج كسكرتير، ويبدأ أيضًا في تعلم الاختزال ، بمساعدة صديقه القديم في المدرسة ترادلز، عند الانتهاء من إعداد تقارير المناقشة البرلمانية لصحيفة. بدعم أخلاقي كبير من أغنيس واجتهاده الكبير وعمله الجاد، يجد ديفيد في النهاية الشهرة والثروة كمؤلف يكتب الخيال.

يتعرف ستيرفورث، صديق ديفيد الرومانسي في المدرسة، على ديفيد مرة أخرى، فيقوم بإغواء إيميلي وإهانتها، ويعرض تزويجها لخادمه ليتيمر قبل أن يهجرها في أوروبا. يتمكن عمها السيد بيجوتي من العثور عليها بمساعدة مارثا، التي نشأت في منطقتهم في إنجلترا ثم استقرت في لندن. يموت هام، الذي كان مخطوبًا لإميلي قبل المأساة، في عاصفة عنيفة قبالة الساحل أثناء إنقاذ ضحايا حطام السفينة. كان ستيرفورث على متن السفينة ويموت أيضًا. يأخذ السيد بيجوتي إيميلي إلى حياة جديدة في أستراليا، برفقة السيدة جوميدج وعائلة ميكاوبر، حيث يجد الجميع في النهاية الأمان والسعادة.

في هذه الأثناء، وقع ديفيد في حب دورا سبينلو تمامًا، ثم تزوجها. يثبت زواجهما أنه أمر مزعج لديفيد من حيث الشؤون العملية اليومية، لكنه لم يتوقف أبدًا عن حبها. توفيت دورا في وقت مبكر من زواجهما بعد إجهاضها. بعد وفاة دورا، شجعت أغنيس ديفيد على العودة إلى الحياة الطبيعية ومهنة الكتابة. بينما كان يعيش في سويسرا لتبديد حزنه على العديد من الخسائر، أدرك ديفيد أنه يحب أغنيس. عند عودته إلى بريطانيا، بعد محاولة فاشلة لإخفاء مشاعره، اكتشف ديفيد أن أغنيس تحبه أيضًا. تزوجا بسرعة، وفي هذا الزواج وجد السعادة الحقيقية. بعد ذلك، أنجب ديفيد وأغنيس خمسة أطفال على الأقل، بما في ذلك ابنة سميت على اسم عمته الكبرى، بيتسي تروتوود.

• ديفيد كوبرفيلد – الراوي والبطل في الرواية. توفي والد ديفيد، ديفيد الأب، قبل ستة أشهر من ولادته، وربته والدته ومربيته بيجوتي حتى تزوجت والدته مرة أخرى. أرسل زوج أم ديفيد، السيد مردستون، ديفيد إلى مدرسة داخلية. أثناء حضوره المدرسة، علم ديفيد بوفاة والدته، في عيد ميلاده التاسع. تم إرساله للعمل في مصنع حتى هرب للبحث عن عمته. يتميز ديفيد كوبرفيلد في الكتاب بأنه شخص واثق وموجه نحو تحقيق أهدافه، لكنه غير ناضج حتى الآن. تزوج من دورا سبينلو ثم أجنيس ويكفيلد.
• كلارا كوبرفيلد - والدة ديفيد الحنونة والجميلة، والتي وصفت بأنها طفولية بريئة. كانت متزوجة من ديفيد كوبرفيلد الأب حتى وفاته، وأنجبت بعد ستة أشهر الشخصية الرئيسية في الرواية. كانت تحب ديفيد الصغير وتدلله بمساعدة بيجوتي. وبعد سنوات تزوجت مرة أخرى من السيد مردستون. توفيت بعد شهرين من ولادة ابنها الثاني، الذي توفي بعد يوم أو نحو ذلك، بينما كان ديفيد بعيدًا في مدرسة سالم هاوس الداخلية.
• كلارا بيجوتي - الخادمة المخلصة لعائلة كوبرفيلد ورفيقة ديفيد مدى الحياة - تُدعى باسم عائلتها بيجوتي داخل عائلة ديفيد، حيث أن اسمها الحقيقي هو كلارا، وهو نفس اسم والدة ديفيد؛ كما يُشار إليها أحيانًا باسم باركيس بعد زواجها من السيد باركيس. بعد وفاة زوجها، تساعد بيجوتي في ترتيب غرف ديفيد في لندن ثم تعود إلى يارموث لتدبير منزل ابن أخيها، هام بيجوتي. بعد وفاة هام، تعتني بمنزل عمة ديفيد الكبرى، بيتسي تروتوود.
• بيتسي تروتوود - عمة ديفيد الكبرى غريبة الأطوار والمزاجية ولكنها طيبة القلب؛ أصبحت وصية عليه بعد أن هرب من مستودع مردستون وجرينبي في بلاك فرايرز، لندن . كانت حاضرة في ليلة ولادة ديفيد لكنها غادرت بعد سماعها أن طفل كلارا كوبرفيلد ولد وليس فتاة، ولم تُشاهد مرة أخرى حتى فر ديفيد إلى منزلها في دوفر من لندن. تم تصويرها على أنها حنونة تجاه ديفيد، وتدافع عنه وعن والدته الراحلة عندما وصل السيد مردستون لتولي حضانة ديفيد: واجهت الرجل ووبخته على إساءة معاملته لديفيد ووالدته، ثم هددته وطردته من المبنى. يُعتقد عالميًا أنها أرملة، وهي تخفي وجود زوجها الشرير الذي ينزفها أحيانًا مقابل المال.
• الدكتور إدوارد تشيليب – طبيب خجول يساعد في ولادة ديفيد ويواجه غضب بيتسي تروتوود بعد أن أخبرها أن طفل كلارا ولد وليس الفتاة التي أرادتها بيتسي. يلتقي ديفيد بهذا الطبيب في كل مرة يعود فيها إلى الحي الذي ولد فيه. يخبر السيد تشيليب، الذي التقى به في لندن عندما عاد ديفيد كوبرفيلد من سويسرا، ديفيد بمصير زوجة مردستون الثانية، وهو نفس مصير والدة ديفيد.
• السيد باركيس – سائق عربة متحفظ يعلن عن نيته الزواج من بيجوتي بعد تناول معجناتها المصنوعة يدويًا. ويقول لديفيد: "أخبرها أن باركيس مستعد!" هكذا تمامًا. تتزوج بيجوتي منه بعد وفاة كلارا كوبرفيلد. إنه بخيل، ويحتفظ بكمية غير متوقعة من الثروة في صندوق عادي يحمل علامة "ملابس قديمة". ويورث ثلثي أمواله لزوجته من مدخراته البالغة 3000 جنيه إسترليني (حوالي 410.000 جنيه إسترليني بالقيمة الحالية (2022)) عندما يموت بعد حوالي عشر سنوات من الزواج. ويترك معاشات سنوية للسيد دانيال بيجوتي، وإميلي الصغيرة، وديفيد من الباقي.
• إدوارد مردستون - الخصم الرئيسي في النصف الأول من الرواية، وهو زوج أم ديفيد الصغير القاسي الذي يضربه لتأخره في دراسته ويعذب كلارا عاطفياً. يتفاعل ديفيد بعض السيد مردستون، ويتم إرساله إلى سالم هاوس - مدرسة خاصة يملكها صديق السيد مردستون السيد كريكل - انتقامًا. بعد وفاة والدته، يرسل ديفيد للعمل في مصنعه في لندن. يظهر في منزل بيتسي تروتوود في دوفر بعد هروب ديفيد. يبدو أن السيد مردستون يُظهر علامات التوبة عندما تواجهه عمة كوبرفيلد بشأن معاملته لكلارا وديفيد، ولكن عندما يعمل ديفيد في Doctors' Commons بعد سنوات، يلتقي بموردستون الذي حصل على رخصة زواج لزوجته الشابة التالية الموثوقة.
• جين مردستون - شقيقة السيد مردستون العانس القاسية التي تنتقل إلى منزل كوبرفيلد بعد فترة وجيزة من زواج السيد مردستون من كلارا كوبرفيلد، وتتولى إدارة المنزل. مثل شقيقها تمامًا، فهي متسلطة وشريرة وحقيرة. إنها "الصديقة السرية" لزوجة ديفيد الأولى، دورا سبينلو، وهي التي عثرت على رسائل ديفيد إلى دورا، وهي التي خلقت المشهد بين ديفيد كوبرفيلد ووالد دورا، السيد سبينلو. لاحقًا، تنضم إلى شقيقها وزوجته الثانية في زواج يشبه إلى حد كبير زواجه من والدة ديفيد.
• دانيال بيجوتي – شقيق بيجوتي؛ صياد متواضع ولكنه كريم من يارموث يأخذ ابن أخيه هام وابنة أخته إميلي تحت رعايته بعد أن أصبحا يتيمتين. يرحب بديفيد كطفل عندما يقضي إجازته في يارموث مع بيجوتي. عندما تكبر إميلي وتهرب مع صديق ديفيد ستيرفورث، يسافر حول العالم بحثًا عنها. يجدها في النهاية كعاهرة في لندن، وبعد ذلك يهاجران إلى أستراليا.

• إيميلي (إيميلي الصغيرة) – ابنة أخت دانييل بيجوتي وأخته كلارا بيجوتي. وهي صديقة طفولة لديفيد كوبرفيلد، الذي أحبها في أيام طفولته. هجرت هام، ابن عمها وخطيبها، عشية زفافهما، واختفت في الخارج مع ستيرفورث لعدة سنوات. بعد أن تحطمت بسبب هجر ستيرفورث لها، لم تعد إلى المنزل، لكنها ذهبت في النهاية إلى لندن. بمساعدة مارثا، أنقذها عمها من حافة البغاء، بعد أن هاجمتها روزا دارتل. رافقت عمها إلى أستراليا.
• هام بيجوتي – ابن شقيق السيد بيجوتي الطيب الطبع، طويل القامة وقوي، ويصبح صانع قوارب ماهرًا. وهو خطيب إميلي قبل أن تتركه وتذهب إلى ستيرفورث. عمته (كلارا) بيجوتي تعتني بهام بعد رحيل إميلي. عندما تتسبب عاصفة عنيفة في البحر قبالة يارموث في تدمير سفينة تجارية قادمة من الجنوب، يحاول هام إنقاذ الطاقم، لكنه يغرق بسبب ضراوة الأمواج قبل أن يتمكن من الوصول إلى أي شخص. يتم حجب أخبار وفاته، قبل يوم واحد من هجرة إميلي والسيد بيجوتي، عن عائلته لتمكينهم من المغادرة دون تردد أو ندم.
• السيدة جوميدج – أرملة شريك دانييل بيجوتي، التي تبناها دانييل ودعمها بعد وفاة شريكه. تصف نفسها بأنها "مخلوقة وحيدة كئيبة" تقضي معظم وقتها في الحنين إلى "الرجل العجوز" (زوجها الراحل). بعد هروب إميلي مع ستيرفورث، تتخلى عن شفقتها على نفسها وتصبح الوصية الأساسية على دانييل وهام. تهاجر هي أيضًا إلى أستراليا مع دانييل وإميلي. في أستراليا، عندما تتلقى عرض زواج، ترد بمهاجمة الخاطب غير المحظوظ بدلو.
• مارثا إندل - امرأة شابة، كانت ذات يوم صديقة لإميلي الصغيرة، تهرب إلى لندن بعد فضيحة غير محددة. تقع في فخ الدعارة ويمنعها دانيال بيجوتي وديفيد من الانتحار، ويقرران مساعدتهما في استعادة إميلي. تهاجر مع عائلة بيجوتي إلى أستراليا، حيث تتزوج من مزارع من المناطق النائية.
• السيد كريكل - مدير المدرسة الداخلية القاسي لديفيد الصغير، سالم هاوس، والذي يساعده تونجاي ذو الساق الواحدة . السيد كريكل صديق للسيد مردستون. يختار ديفيد ليعذبه أكثر بناءً على طلب مردستون، لكنه يعامله بشكل طبيعي لاحقًا بعد اعتذار ديفيد لمردستون. وبقدر مفاجئ من الحساسية، تخبر زوجة كريكل ديفيد بوفاة والدته. لاحقًا، أصبح قاضيًا في ميدلسكس ويعتبر "مستنيرًا" في عصره. يدير سجنه وفقًا للنظام ويتم تصويره بسخرية كبيرة، لأنه يعتقد أن نزلاءه النموذجيين، هيب وليتيمر، قد غيروا طرقهم الإجرامية بسبب تدخله.
• جيمس ستيرفورث – طالب في مدرسة كريكل يصادق الشاب ديفيد، حتى عندما يستولي على أموال ديفيد. إنه متعالي على الطبقات الاجتماعية الأخرى، متعجرف يستغل دون تردد أصدقائه الأصغر سنًا ويستغل نفوذ والدته، ويذهب إلى حد طرد السيد ميل من المدرسة لأن والدة ميل تعيش في دار إيواء . على الرغم من أنه نشأ ليصبح شابًا ساحرًا ووسيمًا، إلا أنه أثبت أنه يفتقر إلى الشخصية عندما أغوى ليتل إيملي ثم هجرها لاحقًا. غرق في النهاية في يارموث في عاصفة شرسة في البحر، وجرفته الأمواج إلى الشاطئ بعد تفكك السفينة التجارية.
• تومي ترادلز – صديق ديفيد من سالم هاوس. ترادلز هو أحد الأولاد القلائل الذين لا يثقون في ستيرفورث وهو مشهور برسم الهياكل العظمية على لوحه. (يعتقد ديفيد أن هذا من أجل تحسين حالته المزاجية مع فكرة مرعبة مفادها أن مأزقه مؤقت فقط). يلتقي هو وديفيد مرة أخرى لاحقًا ويصبحان صديقين مدى الحياة. يعمل ترادلز بجد ولكنه يواجه عقبات كبيرة بسبب افتقاره إلى المال والعلاقات. ينجح في صنع اسم ومهنة لنفسه، ويصبح قاضيًا ويتزوج من حبه الحقيقي، صوفي.
• ويلكنز ميكاوبر - رجل نبيل ميلودرامي طيب القلب لديه طريقة في الكلام والتفاؤل الأبدي. أصبح صديقًا لديفيد عندما كان صبيًا صغيرًا في لندن، واتخذه مستأجرًا. يعاني ميكاوبر من صعوبات مالية ويقضي وقتًا في سجن المدينين قبل أن ينتقل مع عائلته لفترة وجيزة إلى بليموث . يلتقي ميكاوبر بديفيد مرة أخرى، ويمر بمنزل هيب في كانتربري عندما كان ديفيد يشرب الشاي هناك. يتولى ميكاوبر منصبًا في ويكفيلد وهيب. يعتقد هيب أن ميكاوبر ضعيف العقل، يجعله شريكًا في العديد من مخططاته، لكن ميكاوبر يقلب الطاولة على صاحب عمله ويكون له دور فعال في سقوطه. يهاجر ميكاوبر إلى أستراليا، حيث يتمتع بمهنة ناجحة كمزارع أغنام ويصبح قاضيًا. وهو مستوحى من والد ديكنز، جون ديكنز ، كما هو موضح في § رواية سيرة ذاتية واجه مشاكل مالية مماثلة عندما كان ديكنز طفلاً، لكنه لم يهاجر أبدًا. ^[4]
• إيما ميكاوبر - زوجة ويلكينز ميكاوبر وأم أطفالهما الخمسة. تنتمي إلى عائلة ثرية لا توافق على زوجها، لكنها تعترض باستمرار على أنها "لن تترك ميكاوبر أبدًا!"
• السيد ديك (ريتشارد بابلي) – رجل مختل عقليًا بعض الشيء، طفولي إلى حد ما ولكنه ودود يعيش مع بيتسي تروتوود؛ وهما أقارب بعيدون. يتم وصف جنونه بشكل كافٍ؛ فهو يدعي أن لديه "مشكلة" الملك تشارلز الأول في رأسه. إنه مغرم بصنع الطائرات الورقية العملاقة ويحاول كتابة "مذكرة" (أي عريضة - على الرغم من عدم الكشف عن موضوعها أبدًا) ولكنه غير قادر على التركيز وإنهائها. على الرغم من محدوديته، فإن ديك قادر على رؤية القضايا بوضوح معين. يثبت أنه ليس فقط صديقًا طيبًا ومخلصًا ولكنه يُظهر أيضًا ذكاءً عاطفيًا حادًا، خاصة عندما يساعد الدكتور والسيدة سترونج في أزمة زواج.
• السيد ويكفيلد - الأب الأرمل لأجنيس ويكفيلد ومحامي بيتسي تروتوود. بينما يذهب ديفيد إلى المدرسة في كانتربري ، فإنه يبقى مع عائلة ويكفيلد حتى يتخرج. يشعر السيد ويكفيلد بالذنب لأنه، من خلال حبه، أذى ابنته من خلال إبقائها قريبة جدًا منه. هذا الشعور بالذنب يدفعه إلى الشرب. يستخدم تلميذه أوريا هيب المعلومات لقيادة السيد ويكفيلد إلى منحدر زلق، وتشجيع إدمان الكحول ومشاعر الذنب، وإقناعه في النهاية بأنه ارتكب أخطاء أثناء السُكر، وابتزازه. ينقذه السيد ميكاوبر، ويعتبره أصدقاؤه أنه أصبح رجلاً أفضل من خلال التجربة.
• آغنيس ويكفيلد - ابنة السيد ويكفيلد الناضجة والرائعة وصديقة ديفيد المقربة منذ أن التحق بالمدرسة في مدرسة دكتور سترونج في كانتربري . كانت آغنيس تحب ديفيد من دون مقابل لسنوات عديدة ولكنها لم تخبره بذلك قط، بل ساعدته ونصحته خلال شغفه بدورا وزواجه منها. بعد عودة ديفيد إلى إنجلترا، أدرك مشاعره تجاهها، وأصبحت زوجته الثانية وأم أطفالهما.
• يوريا هيب - الخصم الرئيسي في النصف الثاني من الرواية، يعمل هيب أولاً ككاتب من سن 11 أو 12؛ في سن 15 يلتقي بكوبرفيلد وبعد بضع سنوات يصبح شريكًا للسيد ويكفيلد. يقدم نفسه على أنه شخص ساخر ويتحدث عن كونه " خجولًا "، لكنه يكشف تدريجيًا عن شخصيته الشريرة والملتوية. يكتسب السلطة على ويكفيلد ولكن يتم الكشف عنه من قبل ويلكنز ميكاوبر وترادلز، الذين جمعوا أدلة على أن يوريا ارتكب أعمال احتيال متعددة. من خلال تزوير توقيع السيد ويكفيلد، يسيء هيب استخدام الثروة الشخصية لعائلة ويكفيلد، جنبًا إلى جنب مع المحافظ التي عهد بها إليهم آخرون، بما في ذلك الأموال التي تخص بيتسي تروتوود. يخدع ويكفيلد ليعتقد أنه ارتكب هذا الفعل وهو في حالة سكر، ثم يبتزه. هُزم هيب ولكن لم تتم محاكمته. سُجن لاحقًا بتهمة احتيال منفصل على بنك إنجلترا . إنه يكن كراهية عميقة لديفيد كوبرفيلد والعديد من الآخرين، على الرغم من أنه في بعض النواحي هو بمثابة مرآة لديفيد، حيث يريد أن يتقدم ويتزوج ابنة رئيسه.
• السيدة هيب – والدة أوريا، التي لا تقل تملقًا عن ابنها. لقد غرست فيه تكتيكه الذي اعتاد عليه طيلة حياته وهو التظاهر بالخضوع لتحقيق أهدافه، وحتى عندما تنهار خططه، تتوسل إليه لإنقاذ نفسه من خلال "التواضع".
• الدكتور سترونج وآني سترونج – مدير ومساعد للمدرسة التي يرتادها ديفيد في كانتربري . إن الاهتمام الرئيسي للدكتور سترونج هو العمل على قاموسه، حيث وصل في نهاية الرواية إلى الحرف D. كان الدكتور يبلغ من العمر 62 عامًا عندما التقى به ديفيد، وتزوج منذ عام تقريبًا من آني، التي كانت أصغر سنًا من زوجها بشكل كبير. في هذا الزوجين السعيدين المحبين، يهتم كل منهما بالآخر أكثر من اهتمامه بنفسه. يسمح لهما عمق مشاعرهما بإحباط جهود أوريا هيب في محاولة كسر اتحادهما.
• جاك مالدون - ابن عم آني سترونج وحبيبها منذ الصغر. يستمر في حبها ويفترض أنها ستترك الدكتور سترونج من أجله. بدلاً من ذلك، يساعده الدكتور سترونج ماليًا وفي العثور على وظيفة. مالدون ساحر، وبعد فترة قضاها في الهند ، انتهى به الأمر في مجتمع لندن، في دائرة اجتماعية مع جوليا ميلز. يعيشان حياة تبدو فارغة لديفيد كوبرفيلد البالغ.
• جوليا ميلز – صديقة دورا التي تدعم قصة حب دورا بديفيد كوبرفيلد؛ تنتقل إلى الهند عندما يحصل والدها على منصب جديد. تتزوج من رجل اسكتلندي ثري، " كرويسوس الاسكتلندي "، وتعيش في لندن في النهاية. لا تفكر في أي شيء سوى المال.
• السيدة ماركليهام - والدة آني، التي أطلق عليها طلاب زوجها لقب "الجندي العجوز" بسبب عنادها. تحاول السيدة ماركليهام الاستفادة ماليًا من صهرها الدكتور سترونج بكل الطرق الممكنة، مما يحزن آني.
• السيدة إيما ستيرفورث - والدة جيمس ستيرفورث الأرملة الثرية. إنها تحب ابنها إلى الحد الذي يجعلها تتجاهل عيوبه تمامًا. عندما يسيء ستيرفورث إلى عائلته وبيجوتي بالهروب مع إيملي، تلوم السيدة ستيرفورث إيملي على إفساد ابنها، بدلاً من قبول حقيقة أن جيمس أساء إلى فتاة بريئة. تدمرها أخبار وفاة ابنها. تستمر في الحياة، لكنها لا تتعافى أبدًا من الصدمة.
• روزا دارتل - ابنة عم ستيرفورث، عانس قاسية وساخرة تعيش مع السيدة ستيرفورث. إنها تحب ستيرفورث سراً وتلقي باللوم على آخرين مثل إميلي ووالدة ستيرفورث لإفساده. وُصفت بأنها نحيفة وتظهر ندبة مرئية على شفتها تسبب فيها ستيرفورث في إحدى نوبات غضبه العنيفة عندما كان طفلاً.
• فرانسيس سبينلو – محامٍ، يعمل ديفيد كمراقب، ووالد دورا سبينلو. يموت فجأة بسبب نوبة قلبية أثناء قيادته لسيارته الفايتون إلى المنزل. بعد وفاته، تم الكشف عن أنه كان مثقلًا بالديون، ولم يترك وصية.
• دورا سبينلو – الابنة الرائعة للسيد سبينلو التي أصبحت زوجة ديفيد الأولى بعد علاقة طويلة. وُصفت بأنها غير عملية ولديها العديد من أوجه التشابه مع والدة ديفيد. في عامهما الأول من الزواج، تعلم ديفيد اختلافاتهما فيما يتعلق بالحفاظ على النظام في المنزل. لم تتعلم دورا الحزم، لكنها ظلت على طبيعتها، حنونة مع ديفيد ومرتبطة بكلبها الصغير جيب. لم تكن دورا غافلة عن اختلافاتهما، وطلبت من ديفيد، الذي أطلقت عليه اسم "دودي"، أن يفكر فيها باعتبارها "زوجة طفل". عانت دورا من الإجهاض، مما أدى إلى إصابتها بمرض طويل توفيت بسببه مع صديقة طفولة ديفيد وزوجته الثانية لاحقًا أجنيس ويكفيلد بجانبها.
• ليتيمر – خادم ستيرفورث المتملق (الذي يوصف مرارًا وتكرارًا بأنه "محترم")، والذي كان له دور فعال في مساعدته على إغواء إميلي. ليتيمر مهذب دائمًا وسليم لكن أسلوبه المتعال يخيف ديفيد، الذي يشعر دائمًا وكأن ليتيمر يذكره بصغر سنه. ينتهي به الأمر لاحقًا في السجن بتهمة الاختلاس، وتسمح له أخلاقه بالاحتيال حتى يصل إلى مكانة السجين النموذجي في مؤسسة كريكل.
• الآنسة موشر – قزمة ومصففة شعر ستيرفورث. ورغم مشاركتها في دائرة ستيرفورث باعتبارها ثرثارة بارعة، إلا أنها قوية في مواجهة الانزعاج الذي قد يشعر به الآخرون بسبب قزمها. وفي وقت لاحق، لعبت دورًا فعالاً في اعتقال ليتيمر.
• السيد ميل – مدرس فقير في دار سالم. يأخذ ديفيد إلى دار سالم وهو الشخص البالغ الوحيد هناك الذي يعامله بلطف. تعيش والدته في دار عمل، ويعولها ميل بأجره. عندما يكتشف ستيرفورث هذه المعلومات من ديفيد، يستخدمها لإقناع كريكل بطرد ميل. قرب نهاية الرواية، يكتشف كوبرفيلد في صحيفة أسترالية أن ميل هاجر وهو الآن دكتور ميل من مدرسة كولونيال سالم هاوس الثانوية، بورت ميدلباي، متزوج ولديه أطفال.
• صوفي كرولر - واحدة من عائلة مكونة من عشر بنات، تدير صوفي المنزل وتعتني بكل أخواتها. لقد خطبت هي وترادلز، لكن عائلتها جعلت صوفي لا غنى عنها لدرجة أنهم لا يريدونها أن تنفصل عنهم مع ترادلز. تزوج الزوجان في النهاية واستقرا بسعادة، وأثبتت صوفي أنها مساعدة لا تقدر بثمن في مسيرة ترادلز القانونية، بينما لا تزال تساعد أخواتها.
• السيد شارب – المعلم الرئيسي في دار سالم، يتمتع بسلطة أكبر من السيد ميل. يبدو ضعيفًا، سواء من حيث الصحة أو الشخصية؛ ويبدو رأسه ثقيلًا جدًا عليه؛ يمشي على أحد الجانبين، وله أنف كبير.
• السيد جوركنز – الشريك الذي نادرًا ما نراه للسيد سبينلو. يستخدمه سبينلو ككبش فداء لأي قرار غير شعبي يتخذه، ويصور جوركنز كطاغية غير مرن، لكن جوركنز في الواقع شخص ضعيف وخجول، وعندما يواجهه، يسلك نفس المسار بإلقاء اللوم على السيد سبينلو لعدم قدرته على التصرف.

بين عامي 1845 و1848، كتب ديكنز مقتطفات من سيرته الذاتية، وأظهر مقتطفات منها لزوجته وجون فورستر . ثم في عام 1855، حاول مراجعتها. كانت هذه محاولة فاشلة لأنه، كما أخبر حبه الأول ماريا بيدنيل (السيدة وينتر الآن)، عندما بدأ يتعامل مع حبه لها في شبابه، "فقدت الشجاعة وأحرقت الباقي". ^{[12] [13]} يشير بول شليك إلى أنه في الواقع لم تمر جميع الصفحات عبر النيران وأنه عندما بدأ ديكنز في كتابة ديفيد كوبرفيلد، تم الكشف عن بعض الصفحات. يوجد دليل على ذلك في الفصل الحادي عشر من الرواية: "أبدأ الحياة على حسابي الخاص ولا أحبها"، حيث تُروى قصة تجربة ديكنز في مصنع وارن للأحذية حرفيًا تقريبًا، مع التغيير الوحيد، " السيد ميكاوبر " بدلاً من "والدي". ^[4] نشر جون فورستر أيضًا مقتطفات كبيرة تتعلق بهذه الفترة في سيرة ديكنز، بما في ذلك فقرة مخصصة لـ Wellington House College، والتي تتوافق مع المرحلة الثانية من الطفولة التي رويت في الرواية. ^[14] وبالتالي، ينظر ديكنز إلى ماضيه المؤلم، الذي استحضره بالفعل استشهاد ليتل بول في Dombey and Son ، على الرغم من أنه تم التعبير عنه من قبل راوي كلي العلم في تلك الرواية السابقة. ^[15] حتى نشر فورستر سيرته الذاتية لديكنز في 1872-1874، لم يكن أحد يعرف أن ديكنز عمل في مصنع عندما كان طفلاً، ولا حتى زوجته، حتى كتبها ديكنز وأعطى الأوراق لفورستر في عام 1847. ^[16] لم تعرف الأجيال الأولى من القراء أن هذا الجزء من قصة ديفيد كوبرفيلد بدأ كحادث في حياة المؤلف.

إذا كانت رواية ديفيد كوبرفيلد قد أصبحت "محبوبة" لديكنز، فذلك لأنها أكثر رواياته سيرة ذاتية. ^[17] بعض أكثر حلقات حياته إيلامًا بالكاد تم تمويهها؛ وبعضها الآخر يظهر بشكل غير مباشر، ويطلق عليه بول ديفيس "الكشف غير المباشر". ^[17] ومع ذلك، كتب ديكنز نفسه إلى فورستر أن الكتاب ليس سيرة ذاتية خالصة، بل "نسيج معقد للغاية من الحقيقة والاختراع". ^[3]

تتعلق المادة السيرة الذاتية الأكثر أهمية بالأشهر التي قضاها ديكنز، وهو لا يزال طفلاً، في مصنع وارن، واجتهاده مع حبه الأول، ماريا بيدنيل (انظر كاثرين ديكنز وإيلين تيرنان )، وأخيرًا حياته المهنية كصحفي وكاتب. وكما أشار كاتب سيرته الذاتية وصديقه جون فورستر، فإن هذه الحلقات واقعية في الأساس: وصف العمل القسري الذي تعرض له ديفيد في موردستون وجرينبي يعيد إنتاج حرفيًا الشظايا السيرة الذاتية التي عُهد بها إلى صديقه؛ إن افتتان ديفيد بدورا سبينلو يشبه ذلك الذي ألهمه ماريا المتقلبة؛ والمراحل الرئيسية في حياته المهنية، من تدريبه في Doctors' Commons إلى كتابة روايته الأولى، عبر الإبلاغ المختصر عن الإجراءات البرلمانية، تتبع أيضًا مراحل مؤلفها. ^[17]

ومع ذلك، فإن هذه المادة، مثل الجوانب الأخرى من السيرة الذاتية للرواية، لم يتم إعادة إنتاجها بشكل منهجي على هذا النحو. إن السيد مردستون القاسي مختلف تمامًا عن جيمس لاميرت الحقيقي، ابن عم ديكنز، كونه ربيب أخت والدة السيدة ديكنز، الذي عاش مع العائلة في تشاتام وكامدن تاون ، والذي وجد للشاب تشارلز مكانًا كصانع أحذية في مصنع الأحذية الذي يديره لصالح صهره جورج. ^[18] لا تبدو نهاية هذه الحلقة مثل ما يحدث في الرواية على الإطلاق؛ في الواقع، على عكس رغبة والدته في أن يستمر في العمل، فإن والده هو الذي أخرجه من المستودع لإرساله إلى المدرسة. على عكس حب تشارلز المحبط لماريا بيدنيل، التي دفعته للخلف أمام معارضة والديه، يتزوج ديفيد في الرواية من دورا سبينلو، ويقتل زوج الأم المتمرد تقريبًا ، كما كتب بول ديفيس. ^[17] أخيرًا، يبدو أن مسيرة ديفيد الأدبية كانت أقل اضطرابًا من مسيرة ديكنز، وكانت نتائجه أقل إثارة للإعجاب. إن تواضع ديفيد الطبيعي وحده لا يفسر كل هذه التغييرات؛ يعبر بول ديفيس عن الرأي القائل بأن ديكنز يروي حياته كما كان يحبها، وإلى جانب "البراعة الواعية"، يعرف ديكنز كيف يستعير البيانات ويدمجها في غرضه الأصلي ويحولها وفقًا للضروريات الروائية، بحيث "في النهاية، فإن كوبرفيلد هي سيرة ذاتية لديفيد، وليس ديكنز". ^[17]

ديفيد كوبرفيلد هو معاصر لعملين رئيسيين قائمين على الذاكرة، The Prelude (1850) لويليام وردزورث ، وهي قصيدة سيرة ذاتية عن التجارب التكوينية لشبابه و In Memoriam (1850) لتينيسون والتي يمجد ذكرى صديقه آرثر هالام . ^{[19] [N 2]} هناك تساؤلات رومانسية لووردزورث حول التطور الشخصي للفرد وهناك مواجهة تينيسون الفيكتورية للتغيير والشك. وفقًا لأندرو ساندرز، يعكس ديفيد كوبرفيلد كلا النوعين من الاستجابة، مما يمنح هذه الرواية مكانة مميزة لتمثيل مفصل القرن. ^[20]

إن ذكريات ديكنز، وفقًا لبول شليك، قد تحولت بشكل ملحوظ إلى خيال. ^[19] إن التجربة التي عاشها ديكنز، باعتباره ابنًا لرجل وقح غير تائب، يتم الاحتفال بها من خلال شخصية ويلكينز ميكاوبر الكوميدية. إن شغف ديكنز في شبابه بماريا بيدنيل يبرز بحنان، في هيئة زواج ديفيد غير العملي من دورا سبينلو. إن قرار ديكنز بجعل ديفيد روائيًا يؤكد كيف استخدم هذا الكتاب لإعادة اختراع نفسه كرجل وفنان، "لن يأخذ العالم مني بيكويك آخر، لكننا يمكن أن نكون مبتهجين ومبتهجين، وبقدر أكبر من الهدف في داخلنا". ^[21] إذا كان الانشغال بمغامرات البطل، المرتبط بموكب من الشخصيات الكوميدية أو الغريبة، يعود إلى روايات ديكنز السابقة، فإن الاهتمام بالتطور الشخصي، والأجواء المتشائمة والبنية المعقدة لرواية كوبرفيلد تنذر بروايات أخرى. ^[19]

على الرغم من أنه لم يعش هناك قط، إلا أن ديكنز كان يعرف مدينة كانتربري جيدًا ويشير إليها عدة مرات. ^[22] يزور ديفيد كوبرفيلد بانتظام خدمات الكاتدرائية في كاتدرائية كانتربري، ^[23] ويريد السيد ميكاوبر أن يصبح ابنه منشدًا في جوقة. تم ذكر قاعة المدينة ^[24] عندما طلب المحامي من ديفيد كوبرفيلد زيارتها. تزوج الدكتور سترونج وآني ماركليهام في كنيسة سانت ألفيج، ^[25] والتي تقع أيضًا في مكان بارز في كانتربري.

في عام 1847، لاقت رواية جين آير ، وهي رواية من منظور الشخص الأول لشارلوت برونتي ، استحسانًا فور نشرها. وعلى عكس ثاكري الذي أعجب بها كثيرًا، يزعم ديكنز بعد سنوات أنه لم يقرأها قط. ^[26] صحيح أم خطأ، فقد واجه رواية ماري بارتون لإليزابيث جاسكيل ، وهي رواية دعت إلى الفهم والتعاطف في مجتمع تأكله الطبقات. ^{[27] نُشرت} رواية بيندينيس لثاكري في نفس وقت نشر رواية ديفيد كوبرفيلد ، وهي تصور الرحلة الشخصية والاجتماعية لبطلها من الريف إلى المدينة. كان هناك تنافس بين الكاتبين، على الرغم من أنه شغل ثاكري أكثر من ديكنز. التأثير الأدبي الأكثر مباشرة هو "كارليل بالطبع" الذي زعم في محاضرة ألقاها في عام 1840، عام لقائه مع ديكنز، حول "الأبطال وعبادة الأبطال" و"البطل في التاريخ"، أن أهم شخصية حديثة هي "البطل كرجل أدبي". ^{[28] [29] [20]} هذا هو مصير داود، من خلال الخبرة والمثابرة والجدية. ^[28]

في 7 يناير 1849، زار ديكنز نورويتش ويارموث في نورفولك ، مع صديقين مقربين، جون ليتش (1817-1864) ومارك ليمون (1809-1870). ^{[30] كان} ليتش رسامًا في مجلة بانش ، وهي مجلة ساخرة، والرسام الأول لرواية ترنيمة عيد الميلاد لديكنز في عام 1843. كان ليمون محررًا مؤسسًا لمجلة بانش ، وسرعان ما ساهم في مجلة هاوسهولد ووردز الأسبوعية التي بدأها ديكنز؛ شارك في تأليف مذكرات السيد نايتنجيل ، وهي مهزلة، مع ديكنز في عام 1851. ^{[31] [32]} أصبحت المدينتان، وخاصة الثانية، مهمتين في الرواية، وأخبر ديكنز فورستر أن يارموث بدت له "أغرب مكان في العالم" وأنه "سيحاول بالتأكيد تجربتها". ^[33] أثناء نزهة في محيط يارموث، لاحظ ديكنز علامة تشير إلى بلدة بلاندرستون الصغيرة، والتي أصبحت في روايته قرية "بلاندرستون" حيث ولد ديفيد وقضى طفولته. ^[15]

بعد أسبوع من وصوله إلى يارموث، سمى ابنه السادس، هنري فيلدينج ديكنز ، على اسم هنري فيلدينج ، مؤلفه المفضل في الماضي. وبحسب فورستر، يشير ديكنز إلى فيلدينج "كنوع من التكريم للرواية التي كان على وشك كتابتها". ^[34]

كما هو الحال دائمًا مع ديكنز، عندما بدأ مشروع كتابة، كان مضطربًا وكئيبًا، "أعمق حتى من آلام المخاض المعتادة في الروايات الأخرى"؛ ^[34] كما هو الحال دائمًا، تردد بشأن العنوان، وتحتوي ملاحظاته العملية على سبعة عشر متغيرًا، بما في ذلك "تشارلز كوبرفيلد". ^[15] بعد عدة محاولات، توقف عند "مسح كوبرفيلد للعالم كما هو"، وهو العنوان الذي احتفظ به حتى 19 أبريل. ^[35] عندما أشار فورستر إلى أن بطله، المسمى الآن ديفيد، لديه أحرفه الأولى الخاصة المنقولة، كان ديكنز مفتونًا وأعلن أن هذا كان مظهرًا من مظاهر مصيره . [ ^34] لم يكن متأكدًا بعد من قلمه: "على الرغم من أنني أعرف ما أريد أن أفعله، إلا أنني أتحرك ببطء مثل عربة قطار"، ^[36] قال لفورستر.

على عكس الطريقة المستخدمة سابقًا في Dombey and Son ، لم يضع ديكنز خطة عامة وكثيرًا ما كتب ملخص الفصل بعد الانتهاء منه. تم العثور على أسماء أربعة شخصيات في اللحظة الأخيرة: Traddles و Barkis و Creakle و Steerforth؛ ^[37] ظلت مهنة ديفيد غير مؤكدة حتى الإصدار الثامن (المطبوع في ديسمبر 1849، والذي يحتوي على الفصول من 22 إلى 24، حيث اختار ديفيد التدريب كمراقب)؛ ويلاحظ بول شليك أن مستقبل دورا لم يتم تحديده بعد في 17 مايو 1850 (عندما تم نشر 37 فصلاً في الأقساط الشهرية الاثني عشر الأولى). ومع ذلك، تم تحديد جوانب رئيسية أخرى من الرواية على الفور، مثل لقاء ديفيد بالعمة بيتسي، أو سقوط إميلي أو دور أغنيس كبطلة "حقيقية" للقصة. ^[10]

بمجرد إطلاقه، أصبح ديكنز "واثقًا تمامًا". ^[38] كان أصعب شيء هو إدراج "ما أعرفه جيدًا"، أي خبرته في مصنع وارن؛ ولكن بمجرد نسج الخيوط، اختلطت الحقيقة بالخيال، ففرح وهنأ نفسه في رسالة إلى فورستر. ^[39] ومنذ ذلك الحين، كتب في هذه الرسالة، أن القصة "حملته معها بشكل لا يقاوم". يبدو أنه لم يكن أبدًا في قبضة إخفاقات الإلهام، "كان تعاطفه شديدًا مع مخلوقات الخيال الذي جعله دائمًا يشعر بمعاناتهم أو أحزانهم". ^[34]

تحدث تغييرات في التفاصيل أثناء التأليف: في 22 أغسطس 1849، أثناء إقامته في جزيرة وايت لقضاء إجازة عائلية، قام بناءً على نصيحة فورستر بتغيير موضوع هوس السيد ديك، وهو شخصية ثانوية في الرواية. كان هذا الموضوع في الأصل "ثور في متجر صيني" وأصبح "رأس الملك تشارلز" في إشارة إلى الذكرى المئوية الثانية لإعدام تشارلز الأول ملك إنجلترا . ^{[N 3] [10]}

على الرغم من انغماسه في كتابة روايته، شرع ديكنز في إنشاء مجلة جديدة، Household Words ، ^[40] ظهر العدد الأول منها في 31 مارس 1850. ومع ذلك، لم يبدو أن هذه المهمة الشاقة قد أبطأت من كتابة ديفيد كوبرفيلد : "أنا مشغول كالنحلة"، يكتب بسعادة إلى الممثل ويليام ماكريدى . ^[41]

وقعت حادثة خطيرة في ديسمبر: السيدة جين سيمور هيل، مقوم العظام للسيدة ديكنز ، ^[42] أثارت تهديد الملاحقة القضائية، لأنها تعرفت على نفسها في صورة الآنسة موشر؛ لم يكن أداء ديكنز سيئًا، ^[43] حيث قام تدريجيًا بتعديل نفسية الشخصية من خلال جعلها أقل كاريكاتورية، وفي نهاية الرواية، من خلال جعلها صديقة للبطل، بينما في البداية كانت تخدم أغراضًا معاكسة إلى حد ما. ^[42] كتب هاري ستون أن هذا كان "الانحراف الرئيسي الوحيد عن خططه الأصلية". ^[44]

وُلدت ابنته الثالثة في 16 أغسطس 1850، وأطلق عليها اسم دورا آني ديكنز، وهو نفس اسم زوجة الشخصية الأولى. توفيت الطفلة بعد تسعة أشهر من إصدار آخر سلسلة ونشر الكتاب. ^[10]

أنهى ديكنز مخطوطته في الحادي والعشرين من أكتوبر عام 1850 ^[10] وشعر بالتمزق والسعادة في نفس الوقت كما لو أنهى رواية: "أوه، يا عزيزي فورستر، إذا قلت نصف ما يجعلني أشعر به كوبرفيلد الليلة، فكم سيكون الأمر غريبًا، حتى بالنسبة لك، أن أنقلب رأسًا على عقب! يبدو أنني أرسل جزءًا من نفسي إلى العالم المظلم". ^{[45] [10]}

للوهلة الأولى، يبدو العمل وكأنه مأخوذ من نمط فضفاض وغير مترابط إلى حد ما من "التاريخ الشخصي" الذي كان شائعًا جدًا في المملكة المتحدة في القرن الثامن عشر؛ ^{[N 4]} ولكن في الواقع، فإن ديفيد كوبرفيلد هي رواية منظمة وموحدة بعناية. تبدأ، مثل روايات أخرى لديكنز، برسم قاتم إلى حد ما لظروف الطفولة في إنجلترا الفيكتورية، عندما يتم إيداع الأطفال المشاغبين في مدارس داخلية سيئة السمعة، ثم يسعى جاهداً لتتبع الصعود الاجتماعي والحميمي البطيء لشاب، الذي يوفر احتياجات عمته الطيبة بصعوبة بينما يواصل دراسته، وينتهي به الأمر إلى أن يصبح كاتبًا: يكتب بول ديفيس عن قصة "رجل عادي في العصر الفيكتوري يسعى إلى فهم نفسه". ^[9]

نُشر كتاب "التاريخ الشخصي والمغامرات والخبرة والملاحظات لديفيد كوبرفيلد الأصغر، من مستعمرة بلاندرستون" ^{[N 5] من 1 مايو 1849 إلى 1 نوفمبر 1850 في 19 قسطًا شهريًا بقيمة شلن واحد، يحتوي على 32 صفحة من النص ورسمين توضيحيين بواسطة} هابلوت نايت براون ("Phiz") ، مع غلاف عنوان مبسط إلى التاريخ الشخصي لديفيد كوبرفيلد . وكان القسط الأخير عددًا مزدوجًا.

وعلى الجانب الآخر من المحيط الأطلسي، قامت شركة جون وايلي وأولاده وشركة جي بي بوتنام بنشر نسخة شهرية، ثم نسخة كتاب مكونة من مجلدين.

• 1 – مايو 1849 (الفصول 1-3)؛
• II – يونيو 1849 (الفصول 4-6)؛
• III – يوليو 1849 (الفصول 7-9)؛
• الرابع – أغسطس 1849 (الفصول 10-12)؛
• الخامس – سبتمبر 1849 (الفصول 13-15)؛
• السادس – أكتوبر 1849 (الفصول 16-18)؛
• السابع – نوفمبر 1849 (الفصول 19-21)؛
• الثامن – ديسمبر 1849 (الفصول 22-24)؛
• IX – يناير 1850 (الفصول 25-27)؛
• العاشر – فبراير 1850 (الفصول 28-31)؛
• الحادي عشر – مارس 1850 (الفصول 32-34)؛
• XII – أبريل 1850 (الفصول 35-37)؛
• XIII – مايو 1850 (الفصول 38-40)؛
• XIV – يونيو 1850 (الفصول 41-43)؛
• الخامس عشر – يوليو 1850 (الفصول 44-46)؛
• السادس عشر – أغسطس 1850 (الفصول 47-50)؛
• XVII – سبتمبر 1850 (الفصول 51-53)؛
• الثامن عشر – أكتوبر 1850 (الفصول 54-57)؛
• XIX-XX – نوفمبر 1850 (الفصول 58-64).

ومهما كانت الاستعارات من حياة ديكنز نفسه، فإن القارئ يعرف كشرط أساسي أن رواية ديفيد كوبرفيلد هي رواية وليست سيرة ذاتية ؛ عمل به أحداث وشخصيات خيالية - بما في ذلك الراوي البطل - وهي من صنع خيال ديكنز.

إن استخدام الشخص الأول يحدد وجهة النظر: الراوي كوبرفيلد، كاتب معروف، متزوج من أغنيس منذ أكثر من عشر سنوات، قرر التحدث علنًا عن حياته الماضية. لا يمكن أن يكون هذا الترفيه، وهو في حد ذاته عمل مهم، إلا جزئيًا ومنحازًا أيضًا، لأنه، مسبقًا ، كوبرفيلد هو وجهة النظر الوحيدة والصوت الوحيد؛ لا يتمتع بامتيازات الشخص الثالث، والقدرة المطلقة، والوجود في كل مكان، والبصيرة، فهو يروي فقط ما شهده أو شارك فيه: ^[46] تظهر جميع الشخصيات في حضوره أو، إذا فشل في ذلك، يتعلم من خلال الإشاعات، قبل أن يخضع لقلمه من خلال منشور ضميره، مشوهًا بسبب العجز الطبيعي لإدراكه ومؤكدًا بواسطة الفلتر الانتقائي للذاكرة. ^[47] راوي القصص والمعلم، لا يدع كوبرفيلد الحقائق تتحدث عن نفسها، بل يؤكد نفسه باستمرار على أنه سيد لعبة السرد، ويتدخل ويشرح ويفسر ويعلق. إن وجهة نظره هي وجهة نظر الشخص البالغ الذي أصبح عليه، حيث يعبر عن نفسه أثناء الكتابة. وفي نهاية كتابه، يشعر بفخر الكاتب لاستحضار "الخيوط في الشبكة التي نسجها". ^[48]

يكتب جاريث كورديري أن "إذا كان ديفيد كوبرفيلد هو الرواية التكوينية النموذجية ، فهو أيضًا الرواية الجوهرية للذاكرة" ^[49] وعلى هذا النحو، وفقًا لأنجوس ويلسون، فهو مساوٍ لرواية مارسيل بروست " بحثًا عن الزمن المفقود " . [ ^50] تتفاعل ذاكرة البطل بشدة مع ذكرياته لدرجة أن الماضي يبدو حاضرًا:

كم أتذكر ذلك اليوم جيدًا! أشم رائحة الضباب الذي كان يحيط بالمكان؛ وأرى الصقيع الشبيه بالشبح من خلاله؛ وأشعر بشعري المصفر يتساقط على خدي؛ وأنظر عبر المنظور الخافت لغرفة الدراسة، حيث توجد شمعة متوهجة هنا وهناك لإضاءة الصباح الضبابي، وأنفاس الأولاد الملتفة والمدخنة في البرد القارس وهم ينفخون على أصابعهم ويطرقون بأقدامهم على الأرض. ^[51]

في مثل هذه المقاطع، التي تقطع الفصول التي تتناول الأحداث الماضية، تحل اللحظة التي أعيد عيشها محل اللحظة التي عاشها، ويختم الحاضر التاريخي انهيار التجربة الأصلية وإعادة خلق اللحظة الحالية التي تسيطر على مجال الوعي بالكامل. ^[52] وفي بعض الأحيان تكون هذه التجربة التي أعيد إحياءها أكثر حيوية من الواقع؛ لذلك، في الفصل 41، يقول عن وجه ترادلز: "وجهه الصادق، الذي نظر إليّ بهزة رأس جدية ومضحكة، أثّر فيّ أكثر في الذكرى منه في الواقع". ^[53] يكتب جاريث كوردري أن هذه "لحظات مقدسة"، وقد حرسها كوبرفيلد بعناية في "حجرات الكنز" ^{[N 6]} في ذاكرته، حيث تغني "موسيقى الزمن": ^[52] "نثر سري، ذلك الشعور بعقل يتحدث إلى نفسه دون أن يستمع إليه أحد". ^[54]

إن هذا الراوي، كوبرفيلد، يشبه ديكنز إلى حد كبير، دون أن يكون ديكنز، وكثيراً ما يصبح المتحدث باسمه. فهو يضيف إلى وجهة نظره، بشكل مباشر أو غير مباشر، وجهة نظر المؤلف، دون أن يكون هناك بالضرورة تطابق تام بين الاثنين. وعلى هذا النحو، يعمل كوبرفيلد كـ "وسيط" ومرآة وشاشة أيضاً، حيث يعمل ديكنز أحياناً على تقويض حديثه للوصول إلى المقدمة أو على العكس من ذلك، الاختباء وراء هذا المندوب الأنيق للقلم السريع. ومع ذلك، فإن صوت ديكنز مخفي بشكل جيد بشكل عام، ووفقاً لغاريث كوردري، فهو الأصعب اكتشافاً لأنه حاضر في الغالب ضمناً. ^[55] ويضيف أنه للمساعدة في سماع صوته، فمن المستحسن اللجوء إلى فيز، الذي تقدم رسومه التوضيحية وجهة نظر لا تتفق دائماً مع وجهة نظر كوبرفيلد. على سبيل المثال، في الفصل 21، يصل الصديقان على حين غرة إلى منزل بيجوتي، ويقدم كوبرفيلد ستيرفورث إلى إميلي في نفس اللحظة التي تم فيها الإعلان عن خطوبتها على هام للتو. إن هذا التدخل المفاجئ يوقف الفتاة وهي تقفز من بين ذراعي هام لتستقر بين ذراعي السيد بيجوتي، وهي إشارة، كما يقول كورديري، إلى أن وعد الزواج موجه إلى العم بقدر ما هو موجه إلى ابن الأخ. يظل النص موجزًا، لكن فيز يفسر، ويتوقع الأحداث، ويندد حتى بالذنب المستقبلي لكوبرفيلد: كل العيون موجهة إلى الفتاة، وقبعتها، رمز تطلعاتها الاجتماعية وتجوالها التالي مع ستيرفورث، جاهزة للاستيلاء عليها. يقف كوبرفيلد، مرتديًا زي رجل نبيل، في المدخل، ويشير بإصبعه إلى ستيرفورث الذي يفوقه طولًا برأس، بينما يقيس الآخر الفجوة بين هام ودان بيجوتي، وكأنه يعرض إميلي على صديقه. في هذه الأثناء، لا يزال رأس إميلي موجهًا إلى هام لكن الجسد منسحب وأصبحت النظرة تحديًا واستفزازية في نفس الوقت. يجمع فيز في صورة واحدة مجموعة كاملة من المعلومات غير المكتوبة، والتي وافق عليها ديكنز وربما اقترحها. ^[56]

المنظور الثالث هو وجهة نظر القارئ الفطن الذي، على الرغم من أنه ينجرف عمومًا وراء التعاطف مع دفاع الراوي عن مصالحه الذاتية، إلا أنه لا يظل جاهلًا تمامًا وينتهي به الأمر إلى إدراك أخطاء الرجل والكاتب، تمامًا كما يتعلم القارئ أيضًا كيفية تحديد وتقييم التدخلات الخفية للمؤلف.

إن القارئ الفطن يستمع إلى كوبرفيلد البالغ ويسمع ما يريده هذا البالغ أو ما لا يريده أن يسمعه. "على الرغم من أن هذه المخطوطة ليست مخصصة لعيني فقط"، (الفصل 42) ^[57] فإن الكتاب موجود، ويصبح القارئ بحكم الأمر الواقع " أبًا معترفًا "، ^[52] يعرف كيف يحكم، بل ويشك أحيانًا، في صدق المشاعر المعبر عنها. لذا، عندما تموت دورا، يرى القارئ أن موضوع الحزن قد تم إسقاطه على عجل، وكأن كوبرفيلد كان لديه أشياء أكثر أهمية للقيام بها من الانغماس في الحزن: "هذا ليس الوقت المناسب لدخول حالة ذهنية تحت عبء الحزن"، ^[58] مما يخلق سؤالًا وإحراجًا: هل يحمي كوبرفيلد نفسه من ارتباكه، أم أنه يذرف بعض دموع التماسيح من أجل الشكل؟

كما يفحص كوبرفيلد بعض نقاط ضعفه الأكثر إدانة، مثل التواطؤ اللاواعي ("جزء اللاوعي الخاص به") في تدنيس منزل بيجوتي من قبل ستيرفورث، والذي يظل عاجزًا إلى الأبد عن معارضته: "أعتقد أنه لو وُجِدَت وجهاً لوجه معه، لما كنت لأنطق بتوبيخ واحد". (الفصل 32) ^[59] يُعطى نفس المعاملة لحب طفولته، إميلي المثالية للغاية، التي بمجرد "سقوطها"، طُردت من وعيه إلى الحد الذي جعل تعليقه الأخير، عندما رآها خلسة على متن السفينة المغادرة إلى أستراليا، "تحفة من الازدواج السردي": بعيدًا عن رؤية ما أصبحت عليه، امرأة حقيقية، يلجأ وراء صورة أيقونة دينية مثيرة للشفقة تسمح له بأن يزيل ذنبه لخيانتها. ^[60]

ويخلص جاريث كورديري إلى أن هذه التيارات الجوفية تتكشف في الصراع النفسي لديفيد، وهي التيارات التي يحاول روايته إخفاءها دون وعي. ^[61]

إن القصة عبارة عن طريق تنطلق منه مسارات مختلفة. الطريق هو طريق حياة ديفيد، وهو الحبكة الرئيسية؛ أما الفروع فتولد من لقاءات معه وتؤدي إلى العديد من المؤامرات الثانوية التي تتخذ مسارًا أبعد أو أبعد. وكل منها يمثله شخصية مهمة: السيد ميكاوبر، وستيرفورث، وإميلي الصغيرة، وأوريا هيب؛ وهناك قصص جانبية، مثل قصة مارثا إندل، وروزا دارتل، وعلى طول الطريق الرئيسي، تمتد بعض المسارات المتوازية التي يُدعى القارئ إليها من وقت لآخر: عائلة ترادلز، وبيتسي تروتوود، وعائلة بيجوتي، ودان وهام على وجه الخصوص، وبيجوتي نفسها تظل من البداية إلى النهاية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بديفيد. لا تبتعد المسارات المختلفة عن الطريق الرئيسي، وعندما تفعل ذلك، تجمعها "ملقط" سردية معًا مرة أخرى. ومن هنا جاءت كتابة الفصول الاسترجاعية والتلخيص النهائي. ^[62]

إن السرد يبدو خطيًا في مظهره، كما هو الحال عادةً في صيغة المتكلم التقليدي. وهو يغطي حياة الراوي حتى اليوم الذي يقرر فيه وضع حد لمساعيه الأدبية. ومع ذلك، يتم تلخيص أقسام كاملة من حياته في بضع فقرات، أو أحيانًا في جملة أو اثنتين فقط، مما يشير إلى أن ثلاث أو عشر سنوات قد مرت، أو أن دورا ماتت، وهو أمر ضروري لإبقاء القصة مستمرة. وبالتالي، فإن الإقامة الطويلة للتأمل في سويسرا والتي تؤدي إلى الاعتراف بالحب لأجنيس، أو انقضاء الوقت قبل الفصل الأخير، كلها فراغات في القصة . بالإضافة إلى البطل، تتعلق هذه القصة بشخصيات ثانوية مهمة مثل السيد ميكاوبر أو يوريا هيب، أو بيتسي تروتوود وترادلز، والحقائق القليلة اللازمة لقصة قابلة للتصديق يتم تقطيرها ببراعة في الفصول الأخيرة: زيارة مرتجلة إلى سجن، والعودة غير المتوقعة لدان بيجوتي من أنتيبوديس؛ الكثير من المفاجآت الزائفة للراوي الذي يحتاج إليها لإكمال قصة كل شخص الشخصية. وعلى هذا فإن خاتمة الفصل الأخير (الفصل 64) تشكل نموذجاً لهذا النوع من الأدب، فهي عبارة عن مراجعة منهجية، ربما تكون مستوحاة من ذاكرته، دون أي صلة حقيقية. وهناك الرغبة في إنهاء كل فصل بتعبيرات استفهام قسرية وملاحظات نشوة، والتمرير عبر حياة أولئك الذين تجمدوا في الزمن: ديك مع "نصبه التذكاري" وطائرته الورقية، والدكتور سترونج وقاموسه، وكمكافأة، نبأ "أصغر أطفال ديفيد"، والذي يعني ضمناً أن هناك أطفالاً آخرين بينه وبين ابنته الكبرى آغنيس، الذين لم يسمع القارئ عنهم قط بالاسم. وعلى نفس المنوال تسير قصة دان بيجوتي وهو يروي الحكاية الحزينة لابنة أخته. إن الفصول الأربعة المسماة "نظرة إلى الوراء" (الفصل الثامن عشر: "نظرة إلى الوراء"، والفصل الثالث والأربعون: "نظرة إلى الوراء أخرى"، والفصل الثالث والخمسون: "نظرة إلى الوراء أخرى"، والفصل الرابع والستون: "نظرة إلى الوراء أخيرة") تقع في لحظات إستراتيجية من الخطاب العام، تلعب دوراً تعويضياً أكثر من دور التأمل من جانب الراوي، دون الخوض في تفاصيل الحدث. وهنا اختفى السرد، وأفسح المجال لقائمة، أو تعداد للأحداث. ^[63]

إن نهج ديكنز، كما يتبين في رواية ديفيد كوبرفيلد ، لا يفلت مما يسميه جورج جوسدورف "الخطيئة الأصلية للسيرة الذاتية"، أي إعادة هيكلة ما بعد ذلك ، وفي هذا، وبشكل متناقض، يثبت أصالته. ^[64] ويتألف هذا النهج من تقسيم حياة المرء إلى أجزاء، واختيار مراحل حاسمة، وتحديد تطور وإعطائها اتجاهًا ثم معنى، في حين أن الوجود، من يوم لآخر، كان يعيش كمجموعة من الإدراكات عديمة الشكل التي تتطلب تكييفًا فوريًا، والتي تلتقط في أفضل الأحوال في الرواية استخدام الحاضر التاريخي الذي تبناه ديكنز عمومًا. إنها سلسلة من اللحظات المستقلة التي لا تنتهي إلى الاندماج في كل متماسك والتي تربط الخيط الهش لـ "الأنا" التي تتعرف على بعضها البعض. في هذه إعادة البناء، جزء من الحقيقة وجزء آخر من الشعر، في كتاب Dichtung und Wahrheit الشهير ( من حياتي: الشعر والحقيقة؛ 1811-1833 )، السيرة الذاتية لجوته ، هناك غياب إلزامي للموضوعية، وتعزيز النسيان كجزء لا يتجزأ من الذاكرة، والقوة المهيمنة لذاتية الزمن الموجودة. ^[65]

وهكذا، وباستخدام كلمات جورج جوسدورف مرة أخرى، يبدو ديفيد كوبرفيلد بمثابة "قراءة ثانية لتجربة رجل"، وفي هذه الحالة، حاول تشارلز ديكنز، عندما بلغ ذروة حياته المهنية، أن يعطي "معنى لأسطورته". ^[66]

ينشأ الموضوع الرئيسي لهذه الرواية من حقيقة أنها رواية تكوينية ، وهو نوع أدبي يركز على النمو النفسي والأخلاقي للبطل من الشباب إلى مرحلة البلوغ، وهو أمر شائع في روايات ديكنز، ^[67] حيث يكون تغيير الشخصية مهمًا للغاية. ^{[68] [69]} تتضمن التغييرات ترك ديفيد لذاته السابقة في طريقه إلى النضج. تتعلق موضوعات مهمة أخرى بشكل خاص بمخاوف ديكنز الاجتماعية ورغبته في الإصلاح. يتضمن ذلك محنة ما يسمى "النساء الساقطات" والعاهرات، بالإضافة إلى موقف مجتمع الطبقة المتوسطة تجاه هؤلاء النساء؛ وضع المرأة في الزواج؛ البنية الطبقية الصارمة؛ نظام السجون؛ المعايير التعليمية، والهجرة إلى مستعمرات ما أصبح الإمبراطورية البريطانية . كان الأخير وسيلة للأفراد للهروب من بعض جمود المجتمع البريطاني والبدء من جديد. يتم السخرية من بعض هذه الموضوعات بشكل مباشر، بينما يتم دمج البعض الآخر في الرواية بطرق أكثر تعقيدًا بواسطة ديكنز.

تميزت مسيرة كوبرفيلد نحو النضج بالأسماء المختلفة التي أُطلقت عليه: فوالدته تناديه "دافي"؛ ويناديه مردستون "بروكس شيفيلد"؛ وبالنسبة لعائلة بيجوتي، فهو "السيد ديفي"؛ وفي طريقه إلى المدرسة الداخلية من يارموث، يظهر باسم "السيد مردستون"؛ وفي مردستون وجرينبي، يُعرف باسم "السيد كوبرفيلد"؛ والسيد ميكاوبر راضٍ عن "كوبرفيلد"؛ وبالنسبة لستيرفورث فهو "ديزي"؛ ويصبح "السيد كوبرفيلد" مع يوريا هيب؛ و"تروتوود"، الذي اختصر قريبًا إلى "تروت" للعمة بيتسي؛ وتشوه السيدة كروب اسمه إلى "السيد كوبرفول"؛ وبالنسبة لدورا فهو "دودي". ^[70] في حين يسعى كوبرفيلد جاهدًا للحصول على اسمه الحقيقي مرة واحدة وإلى الأبد، فإن هذا الكم الهائل من الأسماء يعكس سيولة العلاقات الشخصية والاجتماعية لكوبرفيلد، ويحجب هويته الحقيقية. ومن خلال كتابة قصته الخاصة، وإعطائه اسمه في العنوان، يمكن لكوبرفيلد أخيرًا تأكيد هويته. ^[70]

يمكن النظر إلى حياة ديفيد كسلسلة من الحيوات، كل منها في انفصال جذري عما يليها، كما كتب بول ديفيس. ^[71] يختلف الصبي الصغير في المستودع عن طفل بلاندرستون روكري، أو طالب سالم هاوس، ويسعى ديفيد بشكل عام إلى إبقاء هذه الأجزاء من نفسه منفصلة عن بعضها البعض. على سبيل المثال، في الفصل 17، أثناء حضوره مدرسة كانتربري، التقى بالسيد ميكاوبر في منزل يوريا هيب، وفجأة انتابه رعب من أن يتمكن هيب من ربطه، كما هو اليوم، بالطفل المهجور الذي سكن مع عائلة ميكاوبر في لندن. ^[71]

تشير العديد من الطفرات إلى تغييرات الاسم، والتي يتم استقبالها أحيانًا بارتياح: "تروتوود كوبرفيلد"، عندما وجد ملجأ في دوفر في منزل عمته بيتسي، كما كتب الراوي، "وهكذا بدأت حياتي الجديدة، باسم جديد، وكل شيء جديد عني". ثم أدرك "أن العزلة قد حلت على حياة بلاندرستون القديمة" و"أن الستار قد أسدل إلى الأبد على حياتي في مردستون وجرينبي". ^[72]

هناك عملية نسيان، وهي استراتيجية بقاء تتطور عن طريق الذاكرة، والتي تشكل تحديًا كبيرًا للراوي؛ ففنه، في الواقع، يعتمد على التوفيق النهائي بين الاختلافات من أجل تحرير والحفاظ على الهوية الموحدة لكونه رجلًا.

يبدأ ديفيد قصته بسؤال: هل سأكون بطل حياتي؟ وهذا يعني أنه لا يعرف إلى أين سيقوده نهجه، وأن الكتابة نفسها ستكون الاختبار. وكما يقول بول ديفيس، "في هذه الرواية الفيكتورية، قد يكون القلم أخف من السيف، وسيُترَك للقارئ الحكم على تلك الصفات التي يتسم بها الرجل والكاتب والتي تشكل البطولة. ^[17]

ولكن السؤال يستلزم تأكيداً: إن كوبرفيلد، وليس أي شخص آخر، هو الذي سيحدد حياته، والمستقبل وهمي، لأن الألعاب قد لعبت بالفعل، والحياة قد عاشت، والرواية هي القصة فقط. إن كوبرفيلد ليس دائماً بطل حياته، وليس دائماً بطل قصته، لأن بعض الشخصيات لها دور أقوى منه، ^[73] فإلى جانب ستيرفورث، وهيب، وميكاوبر، على سبيل المثال، فإنه غالباً ما يبدو سلبياً وخفيف الوزن. ومن هنا، يخلص بول ديفيس إلى الحاجة إلى قراءة حياته بشكل مختلف؛ فمن خلال الانكسار من خلال الشخصيات الأخرى، يكون لدى القارئ فكرة حقيقية عن "بطل" القصة. ماذا يكشف هؤلاء الرجال الثلاثة له، وأيضاً لدورا، التي تزوجها؟ ^[71] وهناك معيار آخر محتمل وهو المقارنة مع "الكاتبين" الآخرين للرواية، الدكتور سترونج والسيد ديك. لن يكتمل قاموس سترونج أبداً، وكقصة حياة، سينتهي بموت مؤلفه. أما بالنسبة للسيد ديك، فإن مشروعه السيرة الذاتية يثير باستمرار مسألة ما إذا كان بوسعه أن يتجاوز التناقض والتردد الذي يسود شخصية الراوي. هل سيكون بوسعه أن يتولى زمام الأمور، وأن يقدم بداية، ووسطاً، ونهاية؟ هل سينجح في توحيد الكل، والتغلب على صدمة الماضي، وهوسه برأس الملك المقطوع، حتى يتمكن من فهم الحاضر وإيجاد اتجاه للمستقبل؟ وفقاً لبول ديفيس، فإن كوبرفيلد وحده هو الذي نجح في بناء حياة كاملة، بما في ذلك المعاناة والفشل، فضلاً عن النجاحات، وهذا "أحد مقاييس بطولته ككاتب". ^[71]

إن الماضي "يتحدث" بشكل خاص إلى ديفيد، "الطفل الذي يتمتع بقدرة كبيرة على الملاحظة" (الفصل الثاني)؛ عنوان هذا الفصل هو: "أنا ألاحظ"، ^[74] وكشخص بالغ، يتمتع بذاكرة رائعة. ^[75] لدرجة أن قصة طفولته تتحقق بشكل ملموس لدرجة أن الراوي، مثل القارئ، ينسى أحيانًا أن ما يُمنح للرؤية هو الماضي المعاش وليس الحاضر. غالبًا ما يكون الفعل الماضي هو صيغة الماضي للسرد ، وغالبًا ما تكون الجمل عبارة عن مقترحات مستقلة قصيرة، كل منها تنص على حقيقة. ومن المسلم به أن الراوي البالغ يتدخل لتوضيح أو تقديم تفسير، دون أن يكون له الأسبقية على رؤية الطفل. وأحيانًا، تطول القصة من خلال التأمل في عمل الذاكرة. لذلك، مرة أخرى في الفصل الثاني، تعلق الفقرتان الثانية والثالثة على الذكرى الأولى للكائنين المحيطين بديفيد وأمه وبيجوتي:

أعتقد أنني أستطيع أن أتذكر هذين الشخصين على مسافة صغيرة من بعضهما البعض، وقد تضاءلا أمام بصري بسبب الانحناء أو الركوع على الأرض، وأنا أتنقل بخطوات مترددة من أحدهما إلى الآخر. ولدي انطباع في ذهني، لا أستطيع تمييزه عن الذكرى الفعلية، عن لمسة إصبع بيجوتي السبابة عندما كانت تمدها لي، وكيف أصبحت خشنة بسبب التطريز، مثل مبشرة جوزة الطيب في الجيب.
قد يكون هذا خياليًا، رغم أنني أعتقد أن ذاكرة معظمنا يمكن أن تعود إلى أوقات أبعد مما يتصور الكثير منا؛ تمامًا كما أعتقد أن قوة الملاحظة لدى الأطفال الصغار رائعة جدًا لقربها ودقتها. والواقع أنني أعتقد أن معظم الرجال البالغين الذين يتميزون بهذا الجانب يمكن القول إنهم لم يفقدوا هذه القدرة بقدر ما اكتسبوها؛ بل إنني ألاحظ عمومًا أن هؤلاء الرجال يحتفظون بقدر معين من النضارة واللطف والقدرة على الشعور بالسعادة، وهي أيضًا ميراث احتفظوا به منذ طفولتهم. ^[74]

وهكذا ينجح ديفيد، كما يقول جورج أورويل ، في الوقوف "داخل عقل الطفل وخارجه"، ^[17] وهو تأثير الرؤية المزدوجة المهم بشكل خاص في الفصول الأولى. حيث يقترن منظور الطفل بمنظور الراوي البالغ الذي يعرف أن البراءة سوف تنتهك والشعور بالأمان سوف ينكسر. وهكذا، حتى قبل تدخل السيد مردستون كزوج أم أو وفاة كلارا، يشعر الصبي "بإشارات الفناء". ^[17] في الفصل الثاني على سبيل المثال، عندما يقضي ديفيد يومًا مع السيد مردستون، أثناء الحلقة الأولى من "بروكس شيفيلد" ^{[N 7] [76] [77]} حيث يدرك، في أول ضربة لثقته، أن السيد مردستون ورفيقه كوينون يسخران منه بشدة:

"هذا ديفي"، رد السيد موردستون.
"ديفي من؟" قال الرجل. "جونز؟"
قال السيد موردستون "كوبرفيلد".
صاح الرجل. "ماذا! هل يسحر السيدة كوبرفيلد؟" قال السيد موردستون. "الأرملة الصغيرة الجميلة؟"
قال السيد موردستون "كوينيون، اعتن بنفسك، من فضلك. هناك شخص ذكي"
. سأل الرجل ضاحكًا "من هو؟"
رفعت نظري بسرعة، بدافع الفضول لمعرفة ذلك.
قال السيد موردستون "بروكس من شيفيلد فقط".
شعرت براحة تامة عندما اكتشفت أنه بروكس من شيفيلد فقط، لأنني في البداية اعتقدت حقًا أنه أنا.

يبدو أن هناك شيئًا مضحكًا للغاية في سمعة السيد بروكس من شيفيلد، حيث ضحك الرجلان بحرارة عندما تم ذكره، وكان السيد موردستون مسليًا أيضًا. ^[78]

كانت الضربة الأخيرة، القاسية التي لا يمكن علاجها هذه المرة، هي الرؤية في الفصل التاسع لانعكاسه في أخيه الصغير الميت وهو يرقد على صدر أمه: "كانت الأم التي ترقد في القبر هي أم طفولتي؛ وكان المخلوق الصغير بين ذراعيها هو أنا، كما كنت ذات يوم، هادئًا إلى الأبد على صدرها". ^[79]

ديفيد كوبرفيلد هو طفل بعد وفاته ، أي أنه ولد بعد وفاة والده. ^[80] منذ ولادته، عمته هي السلطة التي تقف نيابة عن الأب المتوفى، وهي تقرر هوية كوبرفيلد بالتخلي عنه لأنه ليس أنثى. يقضي سنواته الأولى مع امرأتين، اثنتين من كلارا، ^{[N 8]} والدته وبيجوتي، وهو ما "يقوض إحساسه بالذكورة" وفقًا لبول ديفيس. ^[17] ومن هنا جاءت الحساسية التي يطلق عليها نفس الناقد "أنثوية"، والتي تتكون من الافتقار إلى الثقة والبراءة الساذجة والقلق، مثل والدته، التي كانت يتيمة هي نفسها. ستيرفورث ليس مخطئًا، عندما أطلق منذ البداية على كوبرفيلد اسم "ديزي" - زهرة الربيع، رمز الشباب البريء. لتكوين هوية كرجل وتعلم كيفية البقاء في عالم تحكمه القيم الذكورية، يبحث غريزيًا عن شخصية الأب التي يمكن أن تحل محل شخصية الأب الذي لم يكن لديه.

وسوف يعرض عليه العديد من النماذج الذكورية أنفسهم تباعاً: الكبار السيد مردستون، والسيد ميكاوبر، وأوريا هيب، ورفاقه ستيرفورث وترادلز.

إن السيد مردستون يظلم حياة كوبرفيلد بدلاً من أن ينيرها، لأن مبدأ الحزم الذي يدافع عنه، وهو مبدأ جديد تماماً بالنسبة لوحدة الأسرة الأولية، إذا غرس النظام والانضباط، يقتل العفوية والحب. إن المقاومة التي يقدمها كوبرفيلد له رمزية: فهو يعارض مغتصباً لا يتمتع بشرعية فعّالة، ويفشل في حماية والدته ولكنه يهرب من القيود ويحقق استقلاله. وبالتالي فإن السيد مردستون يمثل الأب المضاد، وهو نموذج سلبي مزدوج للأب الذي حرم منه ديفيد، وهو نموذج يتناقض مع ما ليس من الضروري أن يكون عليه المرء.

أما الأب البديل الثاني فهو غير فعال بنفس القدر، وإن كان من شخصية متناقضة تماماً: السيد ميكاوبر الذي يفتقر بدوره إلى الحزم إلى الحد الذي يجعله يغرق في عدم المسؤولية. فهو مليء بالخيال والحب، وفي كل شيء مخلص ومخلص، ومتفائل عنيد، وفي النهاية يصبح، بطريقة ما، ابن ديفيد الذي يساعده في تخفيف صعوباته المالية. تنعكس الأدوار، وبسبب العبث، يضطر ديفيد إلى التصرف كرجل وممارسة المسؤوليات الناضجة تجاهه. ومع ذلك، فإن عائلة ميكاوبر لا تفتقر إلى السحر، بالطبع ويلكنز، ولكن أيضًا زوجته الجافة، التي تساعدها موسيقاها على العيش. السيدة ميكاوبر لديها منذ طفولتها أغنيتان في ذخيرتها، الأغنية الاسكتلندية "الرقيب الأبيض الوسيم" ^[81] والرثاء الأمريكي "الفتاة الصغيرة ذات الحزام الحريري"، ^[82] والتي جعلت جاذبيتها زوجها يقرر "الفوز بتلك المرأة أو الهلاك في المحاولة" ^[83]. بالإضافة إلى الألحان المهدئة والمبهجة، أصبحت كلمات الثانية، مع حلمها "لو كان من نصيبي أن أصبح عروسًا ثرية!" وقولها المأثور " المثل يجتذب مثله"، رمزًا للزوجين، إحداهما هي عكس الواقع والأخرى هي التعريف الحقيقي لتناغمه. ^[84]

إن أوريا هيب، وهو تجسيد جديد لهذه المهمة، هو "نوع من المرآة السلبية لديفيد". ^[71] إن هيب ماهر في توسيع شفقة أصوله المتواضعة، على سبيل المثال، وهي القدرة التي يستغلها بلا خجل لجذب التعاطف وإخفاء طموح عديم الضمير؛ بينما ديفيد، من ناحية أخرى، يميل إلى قمع ماضيه المتواضع وإخفاء طموحاته الاجتماعية تحت قشرة من عدم الثقة الدنيوية، مما دفع بول ديفيس إلى الاستنتاج أنه، تمامًا كما يتمتع السيد مردستون بالحزم، فإن هيب، بالإضافة إلى كونه محتالًا، يفتقر إلى ما يسمى بالصفات الأنثوية للحساسية التي لا يفقدها ديفيد. ^[71]

بالنسبة لديفيد، يمثل ستيرفورث كل ما لا يمثله هيب: فهو رجل نبيل ولد بلا طموح محدد أو خطة حياة محددة، ويتمتع بحضور طبيعي وكاريزما تمنحه على الفور المجال والقوة. ومع ذلك، فإن فشله كنموذج يُعلن عنه قبل وقت طويل من الحادثة في يارموث حيث استولى، مثل لص، على إميلي الصغيرة قبل أن يتسبب في خسارتها في إيطاليا. لقد أظهر نفسه بالفعل كما هو، وحشي، ومتعالي، وأناني، ومكتفي، تجاه روزا دارتل، التي جرحها طوال حياته، والسيد ميل الذي تعرض لهجمات قسوته. والمفارقة هي أنه حتى عندما يقيس ديفيد سمعته السيئة، يظل من البداية إلى النهاية مذهولاً بتفوق ستيرفورث الأرستقراطي، حتى عندما يتأمله يغرق على شاطئ يارموث، "مستلقيًا ورأسه على ذراعه، كما رأيته كثيرًا في المدرسة". ^[85]

ولنتأمل الآن شخصية ترادلز، وهو النقيض لستيرفورث، الذي كان في نفس عمر البطل، ولم يكن متفوقاً في المدرسة، ولكنه كان حكيماً بما يكفي لتجنب التلاعبات التي كان ديفيد يستسلم لها. إن انجذابه إلى الاعتدال والتحفظ يضمن له قوة الشخصية التي يكافح ديفيد من أجل صياغتها. فهو لا يملك ثروة ولا فقراً، بل لابد وأن يجد لنفسه مكاناً في العالم، وهو ما ينجح فيه بوضع الحب والصبر في مركز أولوياته، الحب الذي يخفف من الطموح والصبر الذي يخفف من العاطفة. ويتلخص هدفه المثالي في تحقيق العدالة في أفعاله، وهو ما ينتهي به الأمر إلى تطبيقه عملياً في مهنته. وفي النهاية، يمثل ترادلز، بتواضعه الشديد، أفضل نموذج ذكوري متاح لديفيد. ^[17]

هناك آخرون، مثل دانيال بيجوتي، الذي كان مليئاً بالحب والتفاني، والذي ذهب بحثاً عن ابنة أخته المفقودة، واستمر في البحث في الجبال والوديان، وراء البحار والقارات، للعثور على أثرها. السيد بيجوتي هو النقيض التام لمردستون، لكن تأثيره على ديفيد كان هامشياً إلى حد ما، لأن تفوقه المطلق، مثل الكمال الأمومي الذي تجسده أخته بيجوتي، يجعله نموذجاً لشخصية أكثر من كونه فرداً يمكن الإشارة إليه. هناك أيضاً سائق العربات باركيس، الأصيل، المقتضب وليس الخالي من العيوب، ولكنه رجل طيب القلب. وهو أيضاً يلعب دوراً في التاريخ الشخصي للبطل، ولكن بطريقة عرضية للغاية بحيث لا تكون ذات أهمية، خاصة أنه مات قبل نهاية القصة بوقت طويل.

صحيح أن قصة ديفيد الشخصية تجعل من الصعب عليه الوصول إلى نوع التوازن الذي يقدمه ترادلز، لأنه يبدو مقدرًا له، وفقًا لبول ديفيس، أن يعيد إنتاج الأخطاء التي ارتكبها والداه. ^[71] لذا، دون أن يعرف ذلك، يبدو كثيرًا مثل والده الراحل، المسمى أيضًا ديفيد، والذي، وفقًا للعمة بيتسي، لم يكن ينظر إلا إلى نساء الزهور، وبالتالي، يجد نفسه منجذبًا بشكل لا يقاوم إلى دورا التي تذكر أنوثتها الرقيقة والساحرة، وعبثها اللطيف أيضًا، بأنوثة والدته الشفافة. تعد الفصول التي تصف حبهما من بين الأفضل في الرواية ^[71] لأن ديكنز تمكن من التقاط التناقض المؤلم لديفيد، وهو مفتون بشغف بالمرأة الشابة التي لا تقاوم، والتي لا يمكننا إلا أن نمرر لها ونغفر لها كل شيء، ومحبطًا بسبب شخصيته الضعيفة وجهله المطلق بأي نوع من الانضباط. من أجل الحب، الوهم الأعظم للشباب، يحاول تغييره، "لتشكيل عقلها"، الأمر الذي يقوده إلى الاعتراف بأن "الثبات" يمكن أن يكون فضيلة يحتاج إليها في النهاية. ومع ذلك، عندما وجد نفسه في مجتمع فكري، حتى ولو عن بعد، مع زوج أمه البغيض والقاسي الذي يحمله مسؤولية وفاة والدته والكثير من مصائبه، كان اكتشافًا مزعجًا. ^[17]

إن عمته بيتسي هي التي تمثل، من خلال شخصيتها، الصراع من أجل إيجاد التوازن الصحيح بين الحزم واللين، والعقلانية والتعاطف. لقد أرغمت الحياة بيتسي تروتوود على تولي الدور الذي لم تكن تريده، وهو دور الأب، وبالتالي أصبحت، ولكن بطريقتها الخاصة، ماهرة في الثبات والانضباط. ومن عنادها المذنب في البداية، والذي دفعها إلى التخلي عن المولود الجديد من خلال التنديد بعدم كفاءة الوالدين الذين لم يتمكنوا حتى من إنجاب فتاة، وجدت نفسها تخفف من حدتها تدريجيًا بسبب الظروف وتساعدها بقوة "جنون" تلميذها السيد ديك. فهو بين رحلتين من الطائرات الورقية التي تحمل بعيدًا شظايا تاريخه الشخصي، وبدون أن يعرف ذلك، يلعب دورًا معتدلًا، فيغير عقلانية حاميه من خلال عدم عقلانيته، ويغير أحكامه النمطية من خلال اعتبارات تبدو سخيفة، ولكنها إذا أخذت حرفيًا، فإنها تثبت أنها حكمة فطرية. في الحقيقة، لا تستطيع العمة بيتسي، على الرغم من جمودها وتبجحها، أن تسيطر على مصيرها؛ قد تقول إنها تستطيع أن تفعل ذلك، لكنها لا تستطيع أن تجعل ديفيد فتاة، أو أن تهرب من مكائد أوريا هيب، تمامًا كما لا تستطيع أن تهرب من مطالب زوجها الغامض بالمال. كما تفشل، على الرغم من وضوحها وفهمها الواضح، في منع ابن أخيها من الزواج من دورا، وفي نفس الوقت، في التوفيق بين عائلة سترونج. في الواقع، ومن عجيب المفارقات، أن السيد ديك هو الذي يعوض عن نقائصه مرة أخرى، حيث ينجح بحدسه وفهمه الغريزي للأمور، في توجيه السيد ميكاوبر لإنقاذ بيتسي من براثن هيب، وكذلك تبديد سوء الفهم بين الدكتور سترونج وزوجته آني. ^[71]

وكما هي الحال في روايات ديكنز، حيث يكرر أحد أقارب الشخصية الرئيسية نفس المسار بالتوازي، فإن قصة الزوجين سترونج تتطور في تناقض مع قصة ديفيد ودورا. فبينما تعاني دورا من الألم، يلاحظ ديفيد، الذي كان مهووسًا بدوره كزوج، الزوجين سترونج وهما مشغولان بحل محنتهما الزوجية. وقد أثارت تصريحات آني سترونج إعجابه: ففي الأولى، أخبرته لماذا رفضت جاك مالدون وشكرت زوجها لإنقاذها "من أول نبضة من قلب غير منضبط". ^[86] أما الثانية فكانت بمثابة ومضة من الوحي: "لا يمكن أن يكون هناك تباين في الزواج مثل عدم ملاءمة العقل والغرض". ^[86] وفي نهاية الفصل الخامس والأربعين، المخصص بالكامل تقريبًا لخاتمة هذه القضية، يتأمل ديفيد هذه الكلمات التي يكررها عدة مرات والتي تفرض عليه أهميتها، إذا ما طبقت على حالته الخاصة. ويخلص إلى أن الانضباط في كل شيء، الذي يخففه اللطف واللطف، ضروري لتحقيق التوازن في الحياة الناجحة. لقد دعا السيد مردستون إلى الحزم؛ ولم يكن مخطئًا في ذلك. ولكن فشله الذريع كان في أنه كان يقابله بالقسوة الأنانية بدلاً من جعله فعالاً من خلال حب الآخرين. ^[7]

إن ما حدث هو أن ديفيد قد أعاد تقييم قيمه وتقبل الذكريات المؤلمة لموت دورا، وهو ما جعله مستعداً أخيراً لتجاوز عمى عواطفه والاعتراف بحبه لأجنيس ويكفيلد، التي أطلق عليها بالفعل لقب "البطلة الحقيقية" للرواية التي أطلق عليها اسمه. ويكتب بول ديفيس أن أغنيس محاطة بهالة من القداسة تليق بنافذة من الزجاج الملون، وأنها أقرب إلى الوعي أو المثل الأعلى منها إلى الإنسان، وأنها بالتأكيد تجلب الانضباط المحب والمسؤولية التي يحتاج إليها البطل، ولكنها تفتقر إلى السحر والصفات الإنسانية التي جعلت من دورا شخصية جذابة إلى هذا الحد. ^[7] كتبت أدريان إي جافين، في محاولة لتوضيح النقطة، أنها ليست أكثر أو أقل كاريكاتيرًا من النساء الشابات الأخريات في حياة البطل: إذا كانت إميلي نموذجًا نمطيًا لـ " المرأة الضائعة " ودورا نموذجًا لـ "المرأة الطفلة"، فإن أغنيس هي نموذج " المرأة الفيكتورية المثالية "، وهو ما يحد بالضرورة، بالنسبة لها كما هو الحال بالنسبة للآخرين، من إمكانيات التطور، والتغيير الوحيد المتاح من ابنة محبة ومخلصة إلى زوجة محبة ومخلصة. ^[87]

ومع ذلك، أدرك الكاتب ديفيد، المعروف الآن باسم ديفيد كوبرفيلد، العهد الذي قطعه لأجنيس (عندما كان في حالة حب جديدة مع دورا، في الفصل 35. الاكتئاب): "لو كنت أرتدي قبعة ساحر، لما كنت أتمنى أن يكون هناك أحد سواك". ^[88] وفي نهاية قصته، أدرك أن قبعة الساحر على رأسه، وأنه يستطيع أن يلفت انتباهه إلى الأشخاص الذين يحبهم ويثق بهم. وبالتالي، فإن قصة ديفيد كوبرفيلد هي قصة رحلة عبر الحياة وعبر الذات، ولكنها أيضًا، بفضل الكاتب، تعيد خلق الخيط الرقيق الذي يوحد بين الطفل والبالغ، والماضي والحاضر، فيما يسميه جورج جوسدورف "الإخلاص للشخص". ^[89] أو كما قال روبرت فيريو، ^[90]

Le corps chaud de l'être أفراد

الجسد الدافئ للكائن الشخصي

لا شك أن الاهتمام الأساسي لديفيد كوبرفيلد لا يظل في المقام الأول قصة حياة يرويها الشخص الذي عاشها، بل إن الرواية مشبعة بأيديولوجية مهيمنة، وهي أيديولوجية الطبقة المتوسطة ، التي تدعو إلى الثبات الأخلاقي، والعمل الجاد، ومجالات منفصلة للرجال والنساء، وبشكل عام، فن معرفة المرء لمكانه، والبقاء في ذلك المكان. وعلاوة على ذلك، نظرًا لأن بعض المشاكل الاجتماعية والإساءات المتكررة تشكل موضوعًا الساعة، فقد اغتنم ديكنز الفرصة لفضحها بطريقته الخاصة في رواياته، كما خصص تريفور بلونت، في مقدمته لطبعة عام 1966 من Penguin Classics، التي أعيد إصدارها في عام 1985، عدة صفحات لهذا الموضوع. ^[91]

ومع ذلك، يوضح جاريث كورديري أن وراء عرض القيم الفيكتورية ، غالبًا ما يختبئ خطاب مائي يميل إلى التشكيك فيها واختبارها وحتى تقويضها. ^[61] وبالتالي، هناك قراءتان محتملتان، إحداهما تظل على السطح والأخرى تتساءل تحت هذا السطح، الأسئلة الضمنية.

ومن بين القضايا الاجتماعية التي يهتم بها ديفيد كوبرفيلد ، الدعارة، ونظام السجون، والتعليم، فضلاً عن معاملة المجتمع للمجانين.

تنعكس آراء ديكنز حول التعليم في التباين الذي يقيمه بين المعاملة القاسية التي يتلقاها ديفيد على يد كريكل في سالم هاوس ومدرسة الدكتور سترونج حيث تغرس الأساليب المستخدمة الشرف والاعتماد على الذات في تلاميذها.

ومن خلال شخصية "الأحمق اللطيف البريء الحكيم" السيد ديك، يمكن رؤية "دفاع ديكنز عن المعاملة الإنسانية للمجانين". ^[92] شقيق السيد ديك

لم يكن يرغب في رؤيته في منزله، وأرسله إلى ملجأ خاص: على الرغم من أن والده المتوفى قد تركه لرعايته الخاصة، وكان يعتقد أنه طبيعي تقريبًا. ولا بد أنه كان رجلاً حكيماً ليعتقد ذلك! لا شك أنه مجنون بنفسه.

وهكذا تدخلت بيتسي تروتوود، استمرارًا لقصة السيد ديك في الفصل الرابع عشر، لتقترح أن يُمنح السيد ديك "دخله القليل، وأن يأتي ليعيش معها": "أنا مستعدة لرعايته، ولن أعامله بشكل سيء كما فعل بعض الناس (باستثناء أهل اللجوء)".

لقد أزعج تشغيل الأطفال الصغار في المصانع والمناجم في ظل ظروف قاسية في أوائل العصر الفيكتوري الكثيرين. كانت هناك سلسلة من التحقيقات البرلمانية في ظروف عمل الأطفال، وقد "صدمت هذه التقارير الكاتبين إليزابيث باريت براوننج وتشارلز ديكنز". ^[11] يصف ديكنز الأطفال الذين يعملون في المصانع أو أماكن العمل الأخرى في العديد من الروايات، ولا سيما في أوليفر تويست ، وفي ديفيد كوبرفيلد . يعمل ديفيد الصغير في مصنع لفترة من الوقت بعد وفاة والدته وعدم إظهار زوج والدته أي اهتمام به. ساهمت مثل هذه التصورات في الدعوة إلى الإصلاح التشريعي. ^[11]

يسخر ديكنز من الأفكار المعاصرة حول كيفية معاملة السجناء في الفصل 61، "أرى اثنين من التائبين المثيرين للاهتمام". في هذا الفصل، الذي نُشر في نوفمبر 1850، يظهر ديفيد مع ترادلز حول سجن جديد كبير مبني جيدًا، على غرار سجن بينتونفيل (بني عام 1842)، حيث يتم تشغيل نظام سجن جديد، يُفترض أنه أكثر إنسانية، تحت إدارة مدير ديفيد السابق كريكل. ^[93] مؤمنًا بالحزم، ندد ديكنز بشكل هزلي بنظام عزل السجناء في زنازين منفصلة، ​​"النظام المنفصل"، وإعطائهم طعامًا صحيًا وممتعًا. ^{[N 9]} تروق هجائه مباشرة للجمهور، الذي حذره بالفعل الجدل الطويل حول انضباط السجن في الصحافة. ^​​[94] السيد كريكل فخور جدًا بهذا النظام الجديد، لكن حماسه يقوضه على الفور تذكير بشراسته السابقة كمدير مدرسة. في السجن، يلتقي ديفيد وترادلز بـ "السجينين النموذجيين" 27 و28، ويكتشفان أنهما يوريا هيب والسيد ليتيمر. يُرى هيب وهو يقرأ كتاب ترانيم، كما "خرج ليتيمر وهو يقرأ كتابًا جيدًا": تمكن كلاهما من إقناع كريكل الساذج، وزملائه القضاة، بأنهما أدركا خطأ طريقتهما. يتم استجواب كلاهما حول جودة الطعام ويعد كريكل بالتحسينات. ^[95]

كانت أفكار ديكنز في هذا الفصل متوافقة مع أفكار كارليل ، الذي نشر كتيبه "السجون النموذجية" والذي ندد أيضًا بسجن بينتونفيل، في ربيع عام 1850. ^[93] في الواقع، نشر ديكنز بشكل مجهول، بعد شهر من نشر كتيب كارليل حول نفس الموضوع، "السجناء الحيوانات الأليفة". ^[96]

لقد تعرض استكشاف ديكنز لموضوع الهجرة في الرواية لانتقادات، في البداية من قبل جون فورستر ثم من قبل جي كيه تشيسترتون . اتهم تشيسترتون ديكنز بتقديم الهجرة في ضوء متفائل بشكل مفرط، بحجة أن ديكنز يعتقد أنه من خلال إرسال سفينة محملة بالناس إلى الخارج يمكن تغيير "أرواحهم"، بينما يتجاهل حقيقة أن الفقراء مثل بيجوتي رأوا منزلهم ملطخًا أو، مثل إميلي، شرفهم ملطخًا. لقد تحطم ميكاوبر بسبب النظام الاجتماعي الإنجليزي، وتم دفع ثمن رحلته إلى النقيض من قبل نموذج البرجوازية الفيكتورية، بيتسي تروتوود ^[97] ومن المفترض أن يستعيد السيطرة على مصيره بمجرد وصوله إلى أستراليا. ^[98] يشير تريفور بلونت إلى أن كلمة "الروح" لها معنى مختلف لديكنز عن تشيسترتون. يهتم ديكنز بالسعادة المادية والنفسية، وهو مقتنع بأن الرفاهية الجسدية هي راحة لجروح الحياة.

أرسل ديكنز شخصياته إلى أمريكا في نيكولاس نيكلبي ومارتن تشوزلويت ، لكنه جعل عائلتي بيجوتي وميكاوبر تهاجران إلى أستراليا. كان هذا النهج جزءًا من السياسة الرسمية في أربعينيات القرن التاسع عشر، مع التركيز على أستراليا كأرض ترحيب. كان من الضروري في هذا الوقت تحفيز الاهتمام بالمستعمرة الجديدة ووصل الدعاة إلى إنجلترا وخاصة جون دونمور لانج وكارولين تشيشولم من أستراليا. كان ديكنز يتبع هذه الحركة فقط، وفي كل الأحوال، كان لديه إيمان باستعمار الأسرة. علاوة على ذلك، كانت فكرة أن الخلاص يمكن تحقيقه من خلال مثل هذه البداية الجديدة في حياة الشخص شغلت بال المؤلف، ورأى هنا موضوعًا لسحر قرائه. ^[99]

من وجهة نظر المنطق الداخلي للرواية، لكي يتمكن كوبرفيلد من إكمال نضجه النفسي والوجود بشكل مستقل، يجب على ديكنز طرد آبائه البدلاء، بما في ذلك بيجوتي وميكاوبر، والهجرة هي وسيلة سهلة لإزالتهم. ^[7]

إن الحلقة التي وقعت في السجن، وفقًا للروائي أنجوس ويلسون ، هي أكثر من مجرد مقال صحفي؛ ^[100] فهي تمثل رؤية ديكنز للمجتمع الذي يعيش فيه. ويمكن قول الشيء نفسه عن الحلقات المتعلقة بالدعارة والهجرة، والتي تسلط الضوء على حدود الكون الأخلاقي في رواية كوبرفيلد وعدم اليقين الذي انتاب ديكنز نفسه. ^[101] إن كل شيء تم ترتيبه في أستراليا، وأن مارثا تزوجت رجلاً من الأدغال، وأن إميلي، في أحضان دان بيجوتي القوية، أصبحت سيدة أعمال صالحة، وأن ميكاوبر، الذي كان معسرًا بالفطرة، اكتسب فجأة مهارات الإدارة وأصبح مزدهرًا في توزيع العدالة. كل هذه التحولات "ساخرة" إلى حد ما، ^[102] وتميل إلى تقويض فرضية "ديكنز يؤمن بمعجزة الأضداد"، والتي تعتبرها جين روجرز في تحليلها لـ "المرأة الساقطة" بمثابة أداة مؤامرة لكسب تعاطف قراء ديكنز مع إميلي. ^[103]

أشاد جون فورستر ، كاتب سيرة ديكنز المبكرة، بالقيم والأيديولوجية البرجوازية أو الطبقة المتوسطة الموجودة في ديفيد كوبرفيلد . ^[104] ومثله، شارك جمهور القراء في العصر الفيكتوري كوبرفيلد في وجهات نظره الراضية، والتي عبر عنها بثقة النجاح التي يتمتع بها، في النهاية، ككاتب معترف به وسعيد في الزواج وآمن من الحاجة.

ويلقي جيث كورديري نظرة فاحصة على الوعي الطبقي. فوفقاً له، فإن علاقة كوبرفيلد بالأرستقراطي ستيرفورث وأوريا هيب المتواضع "حاسمة". ^[61] فمنذ البداية، يصنف كوبرفيلد باعتباره من بين الناس الطيبين ويعتبره أصدقاؤه من بين الناس الطيبين. وفي الفصل الثالث، تعامله عائلة بيجوتي باحترام، "كزائر مميز"؛ وحتى في مردستون وجرينبي، أكسبه سلوكه وملابسه لقب "الرجل النبيل الصغير". وعندما بلغ سن الرشد، استمتع بطبيعة الحال بازدراء ستيرفورث لهام باعتباره مجرد "نكتة عن الفقراء". لذا فهو ميال إلى الاستسلام، بما يسميه في الفصل السابع "قوة الجذب الفطرية"، للسحر الذي يُعار غريزيًا للناس الجميلين، والذي قال عنه ديفيد "نوع من السحر ... كان الاستسلام له ضعفًا طبيعيًا". ومن البداية إلى النهاية، يظل ديفيد مفتونًا بستيرفورث، لذا فهو يتطلع داخليًا إلى مكانته الاجتماعية. ^[105]

وبالتوازي مع ذلك، نجد احتقارًا للمتعجرف، هيب، وكراهية من نفس طبيعة إعجاب كوبرفيلد غير المبرر بستيرفورث، ولكن بشكل معكوس. إن تحول هيب "المتواضع" من كاتب متواضع إلى زميل في ويكفيلد، ثم ادعاء الفوز بيد آغنيس، ابنة رئيسه، أمر لا يطاق بالنسبة لديفيد، على الرغم من أنه يشبه إلى حد كبير جهوده الخاصة للانتقال من كاتب اختزال إلى الشهرة الأدبية، مع دورا سبينلو، ابنة صاحب عمله. ^[106] إن تلميح هيب إلى أن كوبرفيلد ليس أفضل منه يتغذى على الازدراء الذي يعتبره هيب حقًا: "كوبرفيلد، لقد كنت دائمًا متغطرسًا"، ^[107] تعليقًا على الصدق في الكلام، الذي لا يستطيع كوبرفيلد نفسه أن يتسم به. ^[106]

ومن بين الشواغل الأخرى لديكنز مؤسسة الزواج، وخاصة المكانة غير المرغوبة التي تحتلها النساء. فسواء في منزل ويكفيلد، أو سترونج، أو تحت قارب بيجوتي، تكون النساء عُرضة للمفترسين أو المتسللين مثل يوريا هيب، وجاك مالدون، وجيمس ستيرفورث؛ ويسود ثبات مردستون حتى وفاة زوجتيه؛ ومع ديفيد ودورا يسود العجز التام؛ وفي منزل ميكاوبر، يسير الحب والفوضى جنبًا إلى جنب؛ بينما تتعرض العمة بيتسي للابتزاز من قبل زوجها الغامض. ووفقًا لغاريث كوردري، يهاجم ديكنز بوضوح الوضع الرسمي للزواج، الذي أدى إلى إدامة عدم المساواة بين الجنسين، وهو الظلم الذي لا ينتهي بانفصال الزوجين. ^[101]

شهد منتصف العصر الفيكتوري تغييرًا في الأدوار الجنسانية للرجال والنساء، ويرجع ذلك جزئيًا إلى المصانع والفصل بين العمل والمنزل، مما أدى إلى ظهور صور نمطية للمرأة في المنزل والرجل الذي يعمل بعيدًا عن المنزل. ^[108] القيم، مثل الحاجة الملحة للمرأة للزواج وأن تكون ذلك المثل الأعلى الموصوف بأنه الملاك في المنزل (يدير المنزل دون مساعدة ويكون هادئًا دائمًا) "يتم استجوابها واختبارها وحتى تقويضها"، ^[109] على سبيل المثال من خلال جعل شخصية الأم هي الشخصية بيتسي تروتوود، التي ليست أمًا. ^[110] عندما يبدو الأمر وكأنه يصف صورة نمطية في الشخصيات النسائية بشكل خاص، فإن القصة "تفعل ذلك بطريقة تعكس خطوط الصدع في الصورة". ^[111]

تستكشف آن برونتي في رواية "مستأجر قاعة وايلدفيل " (1848) هذا الظلم في وضع الشخصية هيلين جراهام، المنفصلة عن زوجها المدمن على الكحول. يتناقض فهم ديكنز للعبء الواقع على النساء في الزواج في هذه الرواية مع معاملته لزوجته كاثرين ، التي كان يتوقع أن تكون ملاكًا في المنزل. ^[111]

تعكس مارثا إندل وإميلي بيجوتي، الصديقتان في يارموث اللتان تعملان في منزل صاحب دار الدفن، التزام ديكنز "بإنقاذ" ما يسمى بالنساء الساقطات . كان ديكنز مؤسسًا مشاركًا مع أنجيلا بورديت كوتس لدار أورانيا ، وهو منزل للفتيات الشابات اللاتي "تحولن إلى حياة من الفجور"، بما في ذلك السرقة والدعارة. ^[112] عشية زفافها على ابن عمها وخطيبها هام، تخلت عنه إميلي من أجل ستيرفورث. بعد أن هجرها ستيرفورث، لم تعد إلى المنزل، لأنها ألحقت العار بنفسها وعائلتها. يجدها عمها السيد بيجوتي في لندن على وشك أن تُجبر على ممارسة الدعارة. حتى تتمكن من الحصول على بداية جديدة بعيدًا عن سمعتها المتدهورة الآن، هاجرت هي وعمها إلى أستراليا. كانت مارثا تعمل في الدعارة وفكرت في الانتحار، ولكن في نهاية الرواية، تعوض عن ذلك بمساعدة دانييل بيجوتي في العثور على ابنة أخته بعد عودتها إلى لندن. تذهب مع إميلي لبدء حياة جديدة في أستراليا. وهناك تتزوج وتعيش بسعادة.

إن هجرتهم إلى أستراليا، في أعقاب هجرة ميكاوبر، ودانييل بيجوتي، والسيد ميل، تؤكد اعتقاد ديكنز بأن الخلاص الاجتماعي والأخلاقي يمكن تحقيقه في مكان بعيد، حيث قد يخلق شخص ما حياة جديدة وصحية. ^[113] ومع ذلك، وعلى الرغم من مسامحة أسرهم، فإنهم يظلون "ملطخين" وطردهم من إنجلترا يرمز إلى مكانتهم: لا يمكن إعادة هؤلاء "المنبوذين اجتماعيًا" إلا في الطرف الآخر من العالم. ومن الناحية الأخلاقية، يتوافق ديكنز هنا مع الرأي السائد للطبقة المتوسطة.

يخصص جون أو. جوردان صفحتين لهذه المرأة، التي "ضاعت" أيضًا، رغم أنها لم ترتكب خطيئة قط. ^[114] ويقول إن تقديس المنزل الفيكتوري يعتمد على التعارض بين صورتين نمطيتين ، "الملاك" و"العاهرة". وقد ندد ديكنز بهذه الثنائية التقييدية من خلال تصوير النساء "بينهما". وهذه هي روزا دارتل، الكائنة العاطفية، ذات الاستياء الذي لا ينطفئ بسبب خيانتها من قبل ستيرفورث، وهو الجرح الذي يرمز إليه الندبة النابضة بالحياة على شفتها. فهي لا تسمح لنفسها أبدًا بأن تستوعبها الأخلاق السائدة، وترفض بكل ما أوتيت من قوة ارتداء زي المرأة المثالية. وهي تنتقم حتى النهاية، وتريد موت إميلي الصغيرة، الغزو الجديد والضحية لنفس المفترس، ولا تشعر إلا بالازدراء لجهود ديفيد لتقليص نطاق كلماته. إنها تدعي أنها فاضلة مثل أي شخص آخر، وخاصة إيميلي، لكنها لا تعترف بأي عائلة مثالية، حيث يتم تشكيل كل منها وفقًا لطبقتها الاجتماعية، ولا أي انتماء كامرأة: فهي روزا دارتل، في حد ذاتها. ^[115]

من ناحية أخرى، تتسم رؤية ديفيد بالوعي الطبقي: فبالنسبة له، روزا، الهزيلة والمتحمسة في نفس الوقت، وكأن هناك عدم توافق (الفصل 20)، هي كائن منفصل، نصف إنسان ونصف حيوان، مثل الوشق، بجبينه الفضولي، الذي يراقب دائمًا (الفصل 29)، والذي يستهلك نارًا داخلية تنعكس في عيون الموتى الشاحبة التي لم يبق منها سوى هذا اللهب (الفصل 20). في الواقع، يقول جوردان، من المستحيل على ديفيد أن يفهم أو حتى يتخيل أي توتر جنسي، وخاصة ما يحكم العلاقة بين روزا وستيرفورث، والتي تطمئن بطريقة ما براءته وتحمي ما يسميه "صراحته" - الصراحة أم الملائكية ؟ - قصته. أيضًا، تمثل هامشية روزا دارتل التي لا يمكن اختزالها والغاضبة تهديدًا غامضًا لأيديولوجيته المنزلية المريحة والمطمئنة. ^[116]

تأثر نهج ديكنز في الرواية بأنواع أدبية مختلفة، بما في ذلك تقليد رواية الماكرة ، ^[117] والميلودراما ، ^[118] ورواية الحساسية . ^[119] السخرية والسخرية هما محور رواية الماكرة. ^[120] الكوميديا ​​هي أيضًا جانب من جوانب تقليد رواية الماكرة البريطانية للورانس ستيرن وهنري فيلدينج وتوبياس سموليت . كان توم جونز لفيلدينج ^{[121] [122] تأثيرًا كبيرًا على رواية القرن التاسع عشر بما} في ذلك ديكنز، الذي قرأها في شبابه، ^[123] وأطلق على ابنه اسم هنري فيلدينج ديكنز تكريمًا له. ^{[124] [125]} عادةً ما تكون الميلودراما مثيرة ومصممة لجذب المشاعر بقوة.

ويعلق تريفور بلونت على سحر ديكنز الذي مارسه على الجمهور على الدوام. فهو يذكر الإسراف والطاقة والحيوية والتألق والحنان في كتابات ديكنز، إلى جانب مدى خياله. ويشير بلونت أيضًا إلى روح الدعابة التي يتسم بها ديكنز، واستخدامه للغرابة والشفقة. وأخيرًا، يحتفل بلونت بالبراعة الفنية للعفوية المتدفقة، والتي يتم نقلها بدقة ودقة. ^[126] إن ما يعجب بلونت، في المقام الأول، هو القوة التي "تنهض" بها الشخصيات من الصفحة وتخلق عالمًا "خياليًا"، يراه القارئ بشدة الهلوسة. ويتضح هذا بشكل أفضل في العديد من أعمال ديكنز، من خلال الشخصية القوية لفرد ضعيف. في مسرحية ديفيد كوبرفيلد، كان السيد ويلكينز ميكاوبر من بين هذه الشخصيات، فهو شخص غير كفء بشكل هائل، ومتكبر في تفاؤله الذي لا يمكن اختزاله، وفخم في براعته اللفظية، وحنانه المبالغ فيه مثير للسخرية بشكل لا يقاوم. ^[127] وُصف ميكاوبر بأنه "باستثناء فالستاف ، ... أعظم شخصية كوميدية في الأدب الإنجليزي". ^[128]

في هذه الرواية، لاحظ إدغار جونسون سمة واحدة وهي أن ديكنز، في الجزء الأول، "يجعل القارئ يرى بعيون طفل"، ^[129] وهي تقنية مبتكرة في ذلك الوقت، جُرِّبت لأول مرة في دومبي وابنه مع راوي كلي العلم ، وتم نقلها هنا إلى الكمال من خلال استخدام "الأنا".

تكتب الروائية الحداثية فرجينيا وولف أنه عندما نقرأ ديكنز "فإننا نعيد تشكيل جغرافيتنا النفسية ... [حيث ينتج] شخصيات لا توجد بالتفصيل، ولا بدقة أو تحديد، ولكنها موجودة بكثرة في مجموعة من الملاحظات الجامحة ولكنها كاشفة بشكل غير عادي". ^[130]

إن المبدأ الأساسي للسخرية هو التساؤل، وتمزيق الأقنعة، للكشف عن الواقع الخام تحت الورنيش. ^[131] يستخدم ديكنز ترسانة كاملة من الأدوات الأدبية المتاحة للساخر، أو بالأحرى التي يوفرها له الراوي، ديفيد، الذي يوجه السخرية حتى إلى نفسه. وتشمل هذه الأدوات السخرية والفكاهة والكاريكاتير . وترتبط كيفية استخدامها بشخصيات الشخصيات المختلفة. وبالتالي فإن السخرية تكون أكثر لطفًا تجاه بعض الشخصيات من غيرها؛ أما تجاه ديفيد الراوي البطل، فهي متسامحة وشفافة في نفس الوقت .

هناك عدة أنواع مختلفة من الشخصيات: من ناحية، هناك الشخصيات الطيبة، مثل بيجوتي، والدكتور سترونج، وترادلز، وأجنيس، إلخ. ومن ناحية أخرى، هناك الشخصيات الشريرة، مثل مردستون، وستيرفورث، وأوريا هيب، إلخ. والفئة الثالثة هي الشخصيات التي تتغير بمرور الوقت، بما في ذلك بيتسي تروتوود، التي تبدو في البداية أكثر عنادًا من كونها شريرة، وهذا صحيح، ومارثا إنديل، وكريكل، إلخ. وهناك أيضًا تباين مرسوم بين الشخصيات المجمدة دائمًا مثل ميكاوبر، ودورا، وروزا دارتل، وتلك التي تتطور. وتشمل الأخيرة ديفيد، والسيد ميل، والسيدة موشر. وهناك أيضًا تباين مرسوم بين خصائص السيد ديك، وباركس، والسيدة جوميدج، والتحول الدقيق من البراءة إلى النضج لشخصيات مثل ديفيد، وترادلز، وأجنيس.

لقد عمل ديكنز بشكل مكثف على تطوير أسماء جذابة لشخصياته والتي من شأنها أن تتردد صداها مع الارتباطات لقرائه، وتساعد في تطوير الزخارف في الحبكة، مما يعطي ما يسميه أحد النقاد "الدافع المجازي" لمعاني الرواية. ^[132] إن اسم السيد مردستون في ديفيد كوبرفيلد يستحضر تلميحات مزدوجة إلى "القتل" والبرودة الحجرية؛ ^[133] بالتأكيد ليس قويًا "قويًا"؛ كريكل "يصرخ ويطحن". يمكن أن يكون هناك أيضًا بُعد بصري لروح الدعابة لدى ديكنز. وهذا يشمل استدارة ميكاوبر، وجسد زوجته الجاف، الذي يقدم دائمًا ثديًا عقيمًا، وتصلب بيتسي الثابت، ورأس السيد شارب المنحني، ووقاحة دانيال بيجوتي العنيدة، وظل كلارا كوبرفيلد الرقيق، وهواء دورا المشاغب. ثم هناك مواقف مبالغ فيها تتكرر باستمرار. إن ديكنز يخلق روح الفكاهة من خلال سمات الشخصية، مثل تحليق السيد ديك بالطائرة الورقية، وسحر جيمس ستيرفورث المستمر، وخنوع يوريا هيب، وضرب بيتسي لغرفة ديفيد. وهناك أيضًا استخدام العبارات اللفظية المتكررة: "umble" لنفس هيب، و"willin" لباركيس، و"lone lorn creetur" للسيدة جوميدج. كما يستخدم ديكنز الأشياء لأغراض فكاهية، مثل الهياكل العظمية لترادلز، والصندوق السري لباركيس، وصورة هيب في هيئة ثعبان، والصلابة المعدنية لمردستون.

في رواية ديفيد كوبرفيلد، تتناقض الشخصيات المثالية والمشاهد العاطفية للغاية مع الرسوم الكاريكاتورية والحقائق الاجتماعية القبيحة. وبينما يتم السخرية من الشخصيات الجيدة أيضًا، فإن العاطفية المدروسة تحل محل الشراسة الساخرة. هذه سمة مميزة لجميع كتابات ديكنز، لكنها تتعزز في ديفيد كوبرفيلد بحقيقة أن هؤلاء الأشخاص هم أفراد أسرة الراوي المقربين وأصدقائه، الذين كرسوا أنفسهم لديفيد وضحوا بأنفسهم من أجل سعادته. ومن هنا جاء التساهل المطبق منذ البداية، مع غلبة الفكاهة جنبًا إلى جنب مع التواطؤ المحب. ديفيد هو أول من تلقى مثل هذه المعاملة، وخاصة في القسم المخصص لطفولته المبكرة، عندما ضاع في أعماق الوحدة في لندن، بعد عقابه من قبل السيد مردستون. يحلل مايكل هولينجتون مشهدًا في الفصل الحادي عشر يبدو رمزيًا للموقف وكيف يستخدم ديكنز الفكاهة والعاطفية. ^[134] هذه هي الحلقة التي يطلب فيها ديفيد الصغير جدًا إبريقًا من أفضل أنواع البيرة في حانة عامة ، "لترطيب ما تناولته على العشاء". ^[135] لقد احتفظت ذاكرة ديفيد بصورة المشهد، التي كانت واضحة للغاية حتى أنه يرى نفسه من الخارج. لقد نسي التاريخ الدقيق (عيد ميلاده). يكتب مايكل هولينجتون أن هذه الحلقة تطلق العنان لألم ديفيد العاطفي، وتمحو الجزء المصاب من الجرح. وبعيدًا عن الإعجاب الذي أثارته الثقة المذهلة للطفل الصغير في نفسه، في حل هذه المشكلة والسيطرة على حياته بثقة شخص أكبر سنًا بكثير، فإن المقطع "يشهد على عمل الذاكرة، وتحويل اللحظة إلى أسطورة حقيقية". ^[134] النبرة حنينية لأن الخاتمة في النهاية هي لحظة نعمة حقيقية. زوجة الحارس، التي أعادت أموال ديفيد، وضعت على جبهته هدية أصبحت نادرة للغاية، ^[136] قبلة، "نصف معجبة ونصف حنونة"، ولكنها قبلة مليئة باللطف والأنوثة؛ على الأقل، يضيف ديفيد، كتذكير حنون وثمين، "أنا متأكد".

كان ديكنز يذهب إلى المسرح بانتظام منذ سن مبكرة، بل وفكر في أن يصبح ممثلًا في عام 1832. ^[137] "كانت العديد من المسرحيات التي شاهدها على مسرح لندن في عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر عبارة عن ميلودراما ". ^[138] هناك عنصر بصري ومسرحي - وحتى سينمائي - في بعض المشاهد في ديفيد كوبرفيلد . تنتمي صرخة مارثا على حافة النهر إلى أنقى الميلودراما الفيكتورية، كما هو الحال مع المواجهة بين السيد بيجوتي والسيدة ستيرفورث، في الفصل 32:

لا أبرر أي شيء، ولا أوجه أي اتهامات مضادة. ولكني أكرر بكل أسف أن هذا مستحيل. فمثل هذا الزواج من شأنه أن يلحق ضرراً لا رجعة فيه بمستقبل ابني المهني، ويدمر آفاقه. ولا شيء أكثر يقيناً من هذا، فهو لن يحدث أبداً، ولن يحدث أبداً. إذا كان هناك أي تعويض آخر. ^[139]

إن مثل هذه اللغة، وفقًا لتريفور بلونت، من المفترض أن تُقال بصوت عالٍ. وتستخدم العديد من المشاهد الأخرى نفس الأسلوب: ميكاوبر يعبر العتبة، وهيب يضايق ديفيد في الفصل 17، وظهور ليتيمر المخيف في وسط مجموعة ديفيد في الفصل 27. وتبلغ هذه السلسلة الرائعة من المشاهد ذروتها عند العاصفة قبالة يارموث، والتي تعد خاتمة للإشارات المهددة إلى البحر سابقًا، والتي تُظهر براعة ديكنز الشديدة (الفصل 55).

أدلى ديكنز بالتعليق التالي في عام 1858: "كل ممثل جيد يلعب دورًا مباشرًا مع كل مؤلف جيد، وكل كاتب قصصي، على الرغم من أنه قد لا يتبنى الشكل الدرامي، فإنه يكتب فعليًا للمسرح". ^[140]

إن البيئة هي جانب رئيسي من "فن السرد لدى ديكنز وأساليبه في وصف الشخصيات"، وبالتالي فإن "الجودة الأكثر تميزًا في رواياته قد تكون كثافتها الجوية [...] في الكتابة الوصفية". ^[141]

في رواية ديفيد كوبرفيلد ، تكون البيئة أقل حضرية وأكثر ريفية من غيرها من الروايات، وخاصة البحرية. فإلى جانب بيجوتي، التي هي بحارة يعيش منزلها في هيكل مقلوب، يذهب السيد ميكاوبر إلى ميناء بليموث البحري على الساحل الجنوبي بعد السجن ويظهر أخيرًا على متن باخرة. يرتبط ديفيد نفسه بيارموث ، وتستقر العمة بيتسي في ميناء دوفر على القناة . يلاحظ ديفيد الصغير البحر في أول يوم له في منزلها؛ "عاد الهواء من البحر يهب مرة أخرى، مختلطًا بعطر الزهور". ^[142] المدينة، لندن ، هي مكان سوء الحظ بشكل خاص، حيث يوجد المستودع المظلم لمردستون وجرينبي. يعلق الفيلسوف آلان (الاسم المستعار لإميل أوغست شارتييه) على تصوير ديكنز للندن (ولكن يمكن تطبيقه أيضًا على أماكن أخرى)، كما استشهد به لانكون:

إن أجواء ديكنز، على عكس أي أجواء أخرى، تأتي من الطريقة التي ترتبط بها الطبيعة المميزة للمسكن بشخصية ساكنه [...] [هناك] نظرة تخلق شعوراً بالواقعية، مع الارتباط الملحوظ بين المباني والشخصيات. ^[143]

تشمل الرموز المهمة السجن والبحر والزهور والحيوانات والأحلام وطائرة السيد ديك. ^[144] وفقًا لهنري سوهامي، "تتمثل رمزية ديكنز في إعطاء أهمية للتفاصيل المادية ... التكرار المستمر لهذه التفاصيل ... يساهم في تعميق أهميتها الرمزية". ^[145] قد يشمل هذا الشخصيات وجوانب القصة، وبشكل أكثر بروزًا بين الزخارف، الأماكن أو الأشياء.

قد يكون فصل الواقعية عن الرمزية أمرًا صعبًا، وخاصةً، على سبيل المثال، عندما يتعلق الأمر بموضوع السجن، وهو مكان احتجاز حقيقي للغاية لعائلة ميكاوبر، وبشكل عام في جميع أنحاء ديفيد كوبرفيلد ، يرمز إلى الضرر الذي يلحق بمجتمع مريض، محاصر في عجزه عن التكيف أو التسوية، مع وجود العديد من الأفراد محاصرين في أنفسهم. ^[146]

إن القوة الهائلة التي يتمتع بها البحر ترتبط دائمًا تقريبًا بالموت: فقد أودى بحياة والد إميلي؛ وسيؤدي إلى وفاة هام وستيرفورث، وبشكل عام يرتبط بـ "اضطراب" ديفيد المرتبط بتجاربه في يارموث. ^[147] في النهاية، لا يبقى شيء سوى جسد ستيرفورث الملقى على الأرض "كحطام"، والذي يرمز إلى الفراغ الأخلاقي لعبادة ديفيد. تتزامن العاصفة العنيفة في يارموث مع اللحظة التي وصلت فيها الصراعات إلى عتبة حرجة، عندما يبدو الأمر وكأن الطبيعة الغاضبة دعت إلى حل نهائي؛ وكما لاحظ كيرني، "إن بقية الرواية أشبه بنهاية مخيبة للآمال بعد فصل العاصفة". ^{[147] [148]} في إشارة إلى مشهد العاصفة الذروة في رواية ديفيد كوبرفيلد ، وهو المشهد الأخير في أي رواية لديكنز، لاحظ كيرني أن "رمزية البحر والسماء والعاصفة تم دمجها بنجاح لتحقيق ما يعادل بُعدًا صوفيًا في الرواية، وهذا البعد الصوفي، في المجمل، أكثر قبولًا من تلك الموجودة في أماكن أخرى في ديكنز". ^[149]

وفقًا لدانيال إل بلونج، فإن أربعة أنواع من الحيوانات تشكل جانبًا مهمًا بشكل خاص في الطريقة التي تُستخدم بها الرمزية: ترمز الطيور المغردة إلى البراءة؛ "ترتبط الأسود والجوارح بالساقطين ولكن ليس بالشر"؛ ترتبط الكلاب، بخلاف جيب، "بالخبيثين والأنانيين"؛ بينما تمثل الثعابين والثعبان البحري الشر. ^[150] يوجد مثال نموذجي للطريقة التي تُستخدم بها رمزية الحيوانات في الجملة التالية: "كان تأثير عائلة موردستون عليّ [ديفيد] مثل سحر ثعبانين على طائر صغير بائس". ^[151] عندما يصف ديفيد ستيرفورث بأنه "شجاع كالأسد"، فهذا دليل على ضعف ستيرفورث الأخلاقي وينذر بالأحداث اللاحقة. ^[152]

ترمز الزهور إلى البراءة، على سبيل المثال، أطلق ستيرفورث على ديفيد اسم "ديزي"، لأنه ساذج ونقي، بينما ترسم دورا باقات الزهور باستمرار، وعندما تم إبعاد هيب من منزل ويكفيلد، عادت الزهور إلى غرفة المعيشة. تمثل طائرة السيد ديك الورقية مدى كونه خارج المجتمع وفوقه، ومحصنًا ضد نظامه الاجتماعي الهرمي. علاوة على ذلك، تطير بين الطيور البريئة، ^[153] وكما تهدئه هذه اللعبة وتمنحه الفرح، فإن السيد ديك يشفي الجروح ويعيد السلام حيث فشل الآخرون دون استثناء.

الأحلام هي أيضًا جزء مهم من البنية الرمزية الأساسية للرواية، وتُستخدم "كأداة انتقالية لربط أجزائها معًا" مع اثني عشر فصلاً تنتهي "بحلم أو خيال". ^[154] في الفترة المظلمة المبكرة من حياة ديفيد، كانت أحلامه "قبيحة دائمًا"، ولكن في الفصول اللاحقة كانت أكثر اختلاطًا، حيث يعكس بعضها "آمالًا خيالية" لم تتحقق أبدًا، بينما البعض الآخر عبارة عن كوابيس تنذر "بمشاكل حقيقية". ^[154]

بالإضافة إلى ذلك، فإن الجمال الجسدي، في هيئة كلارا، يرمز إلى الخير الأخلاقي، في حين أن قبح يوريا هيب والسيد كريكل والسيد مردستون يؤكد شرهم. في حين استفاد ديفيد، بطل القصة، من حبها وعانى من عنف الآخرين.

في إطار التحضير لهذه الرواية، ذهب ديكنز إلى نورويتش ولوويستوفت ويارموث حيث تقيم عائلة بيجوتي، لكنه مكث هناك لمدة خمس ساعات فقط، في التاسع من يناير عام 1849. وأكد لأصدقائه أن أوصافه كانت مبنية على ذكرياته الخاصة، كما كانت تجاربه المحلية موجزة. ومع ذلك، فإن النظر إلى عمل كيه جيه فيلدينج [ 155 ^] يكشف أن لهجة هذه المدينة مأخوذة من كتاب كتبه مؤلف محلي، الرائد إدوارد مور ونُشر عام 1823. ^[156] هناك، وجد ديكنز beein (منزل)، وfisherate (موظف)، وdodman (حلزون)، و clickesen (ثرثرة)، و winnicking (دموع) من winnick (البكاء) وما إلى ذلك. ^[157]

يرى الكثيرون أن هذه الرواية هي تحفة ديكنز ، بدءًا من صديقه وكاتب سيرته الذاتية الأول جون فورستر، الذي كتب: "لم يكن ديكنز يتمتع بسمعة عالية كما كان الحال عند إكمال كوبرفيلد"، ^[158] ويطلق عليها المؤلف نفسه "طفله المفضل". ^{[159] [N 10]} صحيح، كما يقول، أن "تحت الخيال يكمن شيء من حياة المؤلف"، ^[160] أي تجربة الكتابة الذاتية. لذلك ليس من المستغرب أن يتم وضع الكتاب غالبًا في فئة الأعمال السيرة الذاتية. ومع ذلك، من وجهة نظر أدبية بحتة، فإنه يتجاوز هذا الإطار في ثراء موضوعاته وأصالة كتابته.

تقع هذه الرواية في منتصف مسيرة ديكنز المهنية، وتمثل، وفقًا لبول ديفيس، نقطة تحول في عمله، ونقطة الفصل بين روايات الشباب وروايات النضج. ^[161] في عام 1850، كان ديكنز يبلغ من العمر 38 عامًا وكان أمامه عشرون عامًا أخرى ليعيشها، وقد ملأها بروائع أخرى، غالبًا ما تكون أكثر كثافة، وأحيانًا أكثر قتامة، والتي تناولت معظم القضايا السياسية والاجتماعية والشخصية التي واجهها.

رحب ديكنز بنشر عمله بمشاعر شديدة، واستمر في تجربة هذا حتى نهاية حياته. عندما مر بفترة من الصعوبة والإحباط الشخصي في خمسينيات القرن التاسع عشر، عاد إلى ديفيد كوبرفيلد كما لو كان صديقًا عزيزًا يشبهه: "لماذا"، كتب إلى فورستر، "لماذا، كما حدث مع ديفيد المسكين، ينتابني شعور دائمًا الآن، عندما أسقط في حالة معنوية منخفضة، كما لو كنت أفتقد سعادة واحدة في الحياة، وصديقًا ورفيقًا لم أصنعه أبدًا؟" ^{[162] [N 11]} عندما بدأ ديكنز في كتابة توقعات عظيمة ، والتي كُتبت أيضًا بضمير المتكلم، أعاد قراءة ديفيد كوبرفيلد وأسر مشاعره إلى فورستر: "تأثر بها إلى درجة لا تكاد تصدقها". ^[163] لم يكن النقد دائمًا منصفًا، على الرغم من الاعتراف بمرور الوقت بالأهمية العالية لهذه الرواية.

على الرغم من أن ديكنز أصبح من المشاهير في العصر الفيكتوري، إلا أن قراءه كانوا في الأساس من الطبقة المتوسطة، بما في ذلك العمال المهرة، وفقًا للناقد الفرنسي فابريس بنسيمون، لأن الناس العاديين لم يتمكنوا من تحمل تكاليف ذلك. ^[164] وصلت الأعداد من الأول إلى الخامس من النسخة المسلسلة إلى 25000 نسخة في عامين، وهي مبيعات متواضعة مقارنة بـ 32000 نسخة من Dombey and Son و35000 نسخة من Bleak House ، لكن ديكنز كان سعيدًا مع ذلك: "الجميع يشجعون ديفيد"، كما كتب إلى السيدة واتسون، ^[165] ووفقًا لفورستر، كانت سمعته في القمة. ^[158]

كانت المراجعات الأولى مختلطة، ^[166] لكن المعاصرين العظماء لديكنز أظهروا موافقتهم: وجد ثاكري الرواية "بسيطة ومنعشة"؛ ^{[167] كان} جون روسكين ، في كتابه "الرسامين المعاصرين "، من الرأي أن مشهد العاصفة يتفوق على استحضارات تيرنر للبحر؛ وبصورة أكثر جدية، أعلن ماثيو أرنولد أنها "غنية بالمزايا"؛ ^[28] وفي كتابه السيرة الذاتية "صبي صغير وآخرون " ، يستحضر هنري جيمس ذكرى "الكنز المكدس في غرفة الشباب المتربة". ^[168]

بعد وفاة ديكنز، برز ديفيد كوبرفيلد في طليعة أعمال الكاتب، سواء من خلال المبيعات، على سبيل المثال، في Household Words في عام 1872 حيث بلغت المبيعات 83000، ^[169] وإشادة النقاد. في عام 1871، وصفتها الروائية والشاعرة الاسكتلندية مارجريت أوليفانت بأنها "تتويج لقصص ديكنز الكوميدية المبكرة"؛ ^[170] ومع ذلك، في أواخر القرن التاسع عشر، عانت سمعة ديكنز النقدية من الانحدار، على الرغم من أنه استمر في الحصول على العديد من القراء. بدأ هذا عندما "أنزل هنري جيمس في عام 1865 ديكنز إلى القسم الثاني من الأدب على أساس أنه لا يستطيع "الرؤية تحت سطح الأشياء". ثم في عام 1872، بعد عامين من وفاة ديكنز، تساءل جورج هنري لويس عن كيفية "التوفيق بين شعبية [ديكنز] الهائلة و"الازدراء النقدي" الذي اجتذبه". ^[171] ومع ذلك، دافع الروائي جورج جيسينج عن ديكنز في عام 1898 في كتاب تشارلز ديكنز: دراسة نقدية . ^[171] نشر جي كي تشيسترتون دفاعًا مهمًا عن ديكنز في كتابه تشارلز ديكنز في عام 1906، حيث وصفه بأنه "أكثر كتابنا العظماء إنكليزية". ^[172] نمت شهرة ديكنز الأدبية في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين بسبب مقالات جورج أورويل وإدموند ويلسون (نُشرت كلاهما في عام 1940)، وكتاب همفري هاوس عالم ديكنز (1941). ^[173] ومع ذلك، في عام 1948، استبعد إف آر ليفيس في كتابه التقليد العظيم ديكنز من مجموعته، ووصفه بأنه "فنان شعبي" ^[174] بدون "معايير ومصالح ناضجة". ^[175]

ومع ذلك، استمرت شهرة ديكنز في النمو، وحدد كيه جيه فيلدينج (1965) وجيفري ثورلي (1976) ما أسموه "مركزية" ديفيد كوبرفيلد ، ونظر كيو دي ليفيس في عام 1970 إلى الصور التي يرسمها للزواج والنساء والبساطة الأخلاقية. ^[176] في منشورهما عام 1970 بعنوان ديكنز الروائي ، وصف إف آر وجيفري دي ليفيس ديكنز بأنه "أحد أعظم الكتاب المبدعين"، وكان إف آر ليفيس قد غير رأيه بشأن ديكنز منذ عمله عام 1948، ولم يعد يجد شعبية الروايات بين القراء كحاجز أمام جديتها أو عمقها. ^[177] في عام 1968، وصف سيلفير مونو، بعد تحليله الدقيق لبنية وأسلوب الرواية، بأنها "انتصار فن ديكنز"، ^[6] وهو التحليل الذي شاركه فيه بول ب. ديفيس. ^[7] استكشف ريتشارد دون الموضوعات الرئيسية في عام 1981، بما في ذلك البعد السيرة الذاتية، وعملية توصيف شخصية الراوي البطل، والذاكرة والنسيان، وأخيرًا المكانة المتميزة للرواية في الترابط بين الأعمال المماثلة لديكنز . ^[176] يقارن كيو دي ليفيز بين كوبرفيلد وحرب تولستوي والسلام وينظر إلى العلاقات بين البالغين والأطفال في كلتا الروايتين. وفقًا للكاتب بول ب. ديفيس، يتفوق كيو دي ليفيز في تشريح علاقة ديفيد بدورا. ^[7] تحلل جويندولين نيدهام في مقال نُشر عام 1954 الرواية باعتبارها رواية تكوينية ، كما فعل جيروم إتش باكلي بعد عشرين عامًا. ^[7] في عام 1987، خصص ألكسندر ويلش عدة فصول لإظهار أن كوبرفيلد هي تتويج لمحاولات ديكنز الذاتية لاستكشاف نفسه كروائي في منتصف حياته المهنية. أخيرًا، كان جيه بي بريستلي مهتمًا بشكل خاص بالسيد ميكاوبر ويستنتج أنه "باستثناء فالستاف ، فهو أعظم شخصية كوميدية في الأدب الإنجليزي". ^[128]

في عام 2015، استطلع قسم الثقافة في هيئة الإذاعة البريطانية آراء نقاد الكتب خارج المملكة المتحدة حول روايات المؤلفين البريطانيين؛ وصنفوا رواية ديفيد كوبرفيلد في المرتبة الثامنة على قائمة أعظم 100 رواية بريطانية. ^[178] أثارت الشخصيات وأماكنها المتنوعة في المجتمع في الرواية تعليقات المراجعين، على سبيل المثال، الرواية "مليئة ببعض أكثر الشخصيات حيوية على الإطلاق"، "ديفيد نفسه، ستيرفورث، بيجوتي، السيد ديك - وتصعد وتنزل وتخرج من سلم الطبقات"، كما لاحظت الناقدة مورين كوريجان وكررتها ويندي ليسر . ^[179]

لقد أسعد ديفيد كوبرفيلد العديد من الكتاب. على سبيل المثال، علقت شارلوت برونتي في عام 1849 في رسالة إلى قارئ ناشرها: "لقد قرأت ديفيد كوبرفيلد ؛ يبدو لي جيدًا جدًا - مثيرًا للإعجاب في بعض الأجزاء. لقد قلت إنه كان له قرابة مع جين إير : إنه - بين الحين والآخر - فقط ما هي الميزة التي يتمتع بها ديكنز في معرفته المتنوعة بالرجال والأشياء!" ^[180] من جانبه، اعتبر تولستوي أنه "أفضل عمل لأفضل روائي إنجليزي" ووفقًا لـ FR Leavis و QD Leavis، فقد استوحى قصة حب ديفيد ودورا لزواج الأمير أندرو من الأميرة ليز في الحرب والسلام . ^{[181] يتذكر} هنري جيمس أنه تأثر حتى البكاء، أثناء الاستماع إلى الرواية، مخبأة تحت طاولة، تُقرأ بصوت عالٍ في دائرة الأسرة. ^{[182] قام} دوستويفسكي بحماس بزراعة الرواية في معسكر سجن في سيبيريا. ^{[183] ​​كتب} فرانز كافكا في مذكراته عام 1917، أن الفصل الأول من روايته أمريكا مستوحى من ديفيد كوبرفيلد . ^{[184] [185] [186] [N 12] سخر} جيمس جويس منها في روايته يوليسيس . ^{[187] ذكرت} فرجينيا وولف ، التي لم تكن مغرمة بتشارلز ديكنز، أن ديفيد كوبرفيلد ، إلى جانب روبنسون كروزو ، وحكايات جريم الخيالية، ورواية سكوت ويفرلي وأوراق ما بعد الوفاة لبيكويك ، "ليست كتبًا، بل قصصًا تم نقلها شفهيًا في تلك السنوات الرقيقة عندما تمتزج الحقيقة بالخيال، وبالتالي تنتمي إلى ذكريات وأساطير الحياة، وليس إلى تجربتها الجمالية". ^[188] لاحظت وولف أيضًا في رسالة إلى هيو والبول عام 1936، أنها تعيد قراءتها للمرة السادسة: "لقد نسيت مدى روعتها". ^[189] ويبدو أيضًا أن الرواية كانت المفضلة لدى سيجموند فرويد ؛ ^{[190] [191]} ويرى سومرست موغام أنها عمل "عظيم"، على الرغم من أن بطله يبدو له ضعيفًا إلى حد ما، ولا يليق حتى بمؤلفه، في حين أن السيد ميكاوبر لا يخيب الآمال أبدًا: "الأكثر تميزًا بينهم هو بالطبع السيد ميكاوبر. فهو لا يخذلك أبدًا". ^[192]

وكما هي العادة بالنسبة للنشر المسلسل المنتظم لجمهور عريض، فإن رواية ديفيد كوبرفيلد ، مثل روايات ديكنز السابقة، كانت منذ البداية "قصة في صور" حيث تشكل نقوشها العديدة جزءًا من الرواية وكيفية ارتباط القصة.

رسم فيز الأصل، أول رسمين توضيحيين مرتبطين بديفيد كوبرفيلد : على غلاف النشر التسلسلي، حيث نقش صورة ظلية لطفل يحدق في الكرة الأرضية، ربما في إشارة إلى العنوان المؤقت ( مسح كوبرفيلد للعالم أثناء دورانه )، والصفحة الأولى (استخدمت لاحقًا في الكتب المنشورة)، وصفحة العنوان. يظهر الغلاف الأخضر في أعلى هذه المقالة. رسم فيز الصور حول الطفل المركزي فوق الكرة الأرضية دون أي معلومات عن الشخصيات التي ستظهر في الرواية. كان يعلم فقط أنها ستكون رواية تعليمية. ^[193] تبدأ الصور من الأسفل، على الجانب الأيسر من الشجرة التي بها أوراق على اليسار، والميتة على اليمين. تحمل امرأة طفلاً في حضنها. تستمر الصور في اتجاه عقارب الساعة، مما يشير إلى أحداث حياة، ولكن دون الإشارة إلى أي حدث محدد أو شخصية محددة في الرواية. ^{[193] [194]}

عندما كُتب كل عدد، عمل فيز مع ديكنز على الرسوم التوضيحية. "في اللوحات الشهرية، كان على فيز أن يترجم ذكريات الراوي البطل إلى وجهة نظر موضوعية أو درامية من منظور الشخص الثالث". ^[193] تحتوي بعض الرسوم التوضيحية على تفاصيل ليست موجودة في النص، لكنها تسلط الضوء على شخصية أو موقف، "تشكل جزءًا من [...] ما هي الرواية". ^[195] قبل ديكنز بل وشجع هذه الإشارات الإضافية، الدقيقة أحيانًا، والتي، عند التعليق على الحدث، تقول أكثر مما يقوله الراوي في المطبوعات. ينوي الأخير البقاء، تمامًا مثل المؤلف الذي يختبئ وراء الرسام.

كان ديكنز دقيقًا بشكل خاص فيما يتعلق بالرسوم التوضيحية؛ فقد كان يفحص أدق التفاصيل ويطالب أحيانًا بإجراء تعديلات، على سبيل المثال استبدال المعطف الذي يرتديه ديفيد بـ"سترة صغيرة" في حلقة معينة للغاية. ^[196] كان رسم لقاء ديفيد والعمة بيتسي دقيقًا بشكل خاص، وكان على فيز أن يفعل ذلك عدة مرات، وكان الاختيار النهائي هو ديكنز. ^[19] بمجرد الحصول على النتيجة المرجوة، لم يخف ديكنز رضاه: الرسوم التوضيحية "رائعة"، كما كتب إلى فيز، وخاصة تلك التي تصور السيد ميكاوبر في الفصل السادس عشر، "ذات سمة غير عادية". ^[197]

إن أحد أوجه التناقض المحير بين النص والرسوم التوضيحية المصاحبة هو "كوخ" عائلة بيجوتي الذي يشبه منزل القوارب على رمال يارموث (في الصورة). من الواضح من النص أن المؤلف تصور المنزل على أنه قارب قائم، في حين صوره الرسام على أنه هيكل مقلوب يرتكز على الشاطئ مع وجود ثقوب مقطوعة للأبواب والنوافذ. كما تظهر الرسوم التوضيحية الداخلية للمنزل كغرفة ذات عوارض سقف منحنية مما يعني هيكلًا مقلوبًا. وعلى الرغم من أن ديكنز بدا وكأنه أتيحت له الفرصة لتصحيح هذا التناقض، إلا أنه لم يفعل ذلك أبدًا، مما يشير إلى أنه كان سعيدًا بتصوير الرسام. ^[198]

تم توضيح شخصية ديفيد كوبرفيلد لاحقًا بواسطة العديد من الفنانين، بعد نشر المسلسل، بما في ذلك:

• فريد بارنارد (1846-1896)، الذي قام بتوضيح شخصية ديفيد كوبرفيلد في الطبعة المنزلية التي نشرتها دار تشابمان آند هول في سبعينيات القرن التاسع عشر؛ ^[199]
• كيد (جوزيف كلايتون كلارك) (1855–1937)؛
• هارولد كوبينج (1863-1932) ، الذي قام بتوضيح قصص ديكنز للأطفال؛ ^[200]
• فرانك رينولدز (1876–1953) ؛
• جيسيكا ويلكوكس سميث (1863-1935) التي قامت بتوضيح العديد من الطبعات المختصرة للأطفال.
• تشارلز كيبينج (1924–1988) الذي قام بتوضيح الأعمال الكاملة لديكنز لصالح جمعية الفوليو .

بعض هذه الأعمال عبارة عن لوحات بالحجم الكامل وليست رسومًا توضيحية مدرجة في إصدارات الروايات. ^[201] رسم كيد ألوانًا مائية. قدم فرانك رينولدز الرسوم التوضيحية لطبعة عام 1911 من رواية ديفيد كوبرفيلد. ^[202]

على الرغم من أن سمعة ديكنز لدى النقاد الأدبيين مرت بانحدار وارتفاع في وقت لاحق بعد وفاته، ^[203] إلا أن شعبيته لدى القراء اتبعت نمطًا مختلفًا بعد وفاته. حوالي عام 1900، بدأت رواياته، بما في ذلك ديفيد كوبرفيلد ، في زيادة شعبيتها، وانتهت حقوق الطبع والنشر التي استمرت 40 عامًا لجميع رواياته باستثناء أحدث رواياته، مما فتح الباب أمام الناشرين الآخرين في المملكة المتحدة؛ وبحلول عام 1910 انتهت جميعها. ^[204] وقد خلق هذا الفرصة لرسامين جدد في الطبعات الجديدة من الروايات، كما قدم كل من فريد بارنارد (الطبعة المنزلية) وفرانك رينولدز (طبعة 1911 من ديفيد كوبرفيلد )، على سبيل المثال؛ كانت أساليبهم مختلفة عن أسلوب فيز الذي قدم الرسوم التوضيحية للمنشورات الأولى للرواية في عام 1850 وخلال حياة المؤلف. وبما أن الكتب قُرِئَت من قِبَل العديد من الناس (باعت دار نشر واحدة، تشابمان آند هول، مليوني نسخة من أعمال ديكنز في الفترة من 1900 إلى 1906)، ^[204] فقد أصبحت الشخصيات أكثر شعبية للاستخدام خارج الروايات، في الألغاز والبطاقات البريدية. وكان يوريا هيب والسيد ميكاوبر من الشخصيات الشعبية في الرسوم التوضيحية. ومع اقتراب الحرب العالمية الأولى ، استمرت الرسوم التوضيحية على البطاقات البريدية والروايات، المختصرة أو الكاملة، في اكتساب الشعبية في المملكة المتحدة وبين الجنود والبحارة في الخارج. ^[204]

مثل دومبي آند صن ، لم يكن ديفيد كوبرفيلد موضوع عقد محدد؛ فقد كان يتبع اتفاقية 1 يونيو 1844، والتي كانت لا تزال سارية. في ذلك العقد، تلقت دار النشر برادبري وإيفانز ربع الإيرادات من ما كتبه ديكنز على مدار السنوات الثماني التالية. لم يمنع هذا الروائي من انتقاد ناشره، أو تقديم رقم غير كامل، فقط "لرؤية أين أنا بالضبط" ولكي يكون لدى رسامه فيز "بعض المواد للعمل عليها". ^[205]

تم إهداء كتاب عام 1850، الذي نشرته دار برادبري وإيفانز، إلى السيد والسيدة ريتشارد واتسون المحترمين، من روكنغهام، نورثهامبتونشاير ، الأصدقاء الأرستقراطيين الذين التقيا في رحلة إلى سويسرا قبل خمس سنوات. ^[206] كتب المؤلف مقدمة موجزة في عام 1850، والتي عُهد بها بالفعل إلى فورستر بعد أن أنهى مخطوطته، مع الوعد بأن يتبعها عمل جديد. تم استخدام هذا النص أيضًا في طبعة عام 1859، الطبعة الرخيصة. تضمنت النسخة النهائية لعام 1867، والتي تسمى أيضًا طبعة تشارلز ديكنز، مقدمة أخرى للمؤلف مع بيان أن ديفيد كوبرفيلد هو العمل المفضل للمؤلف.

نُشرت ثلاثة مجلدات بواسطة تاوتشنيتز في عامي 1849-1850، باللغة الإنجليزية، للتوزيع خارج بريطانيا العظمى في أوروبا. خلال حياة ديكنز، صدرت العديد من الطبعات الأخرى، والعديد منها منذ وفاته. وفقًا لبول شليك، فإن الطبعة الأكثر موثوقية هي طبعة عام 1981 من دار كلارندون للنشر مع مقدمة وملاحظات من نينا بورجيس؛ وهي بمثابة مرجع للطبعات اللاحقة، بما في ذلك إصدارات كولينز وبنجوين بوكس ​​ووردزورث كلاسيكس. ^[10]

• 1850، المملكة المتحدة، برادبري وإيفانز، تاريخ النشر 14 نوفمبر 1850، مجلد (الطبعة الأولى)، 624 صفحة، ^[1] 38 لوحة.
• 1858، المملكة المتحدة، تشابمان وهول وبرادبري وإيفانز، تاريخ النشر 1858، غلاف مقوى، "طبعة المكتبة"، 515 صفحة.
• 1867، المملكة المتحدة، كلاسيكيات وردزورث، مقدمة للمؤلف (طبعة "تشارلز ديكنز"، مع تصريحه "لكن، مثل العديد من الآباء المحبين، لدي في أعماق قلبي طفل مفضل. واسمه ديفيد كوبرفيلد").
• 1962 (أعيد طبعه عام 2006 بخاتمة بقلم جيش جين ) الولايات المتحدة، سيجنت كلاسيكس ISBN  0-451-53004-7 . يتضمن فقرات محذوفة من السلسلة الشهرية الأصلية، ولم يتم ترميمها في الإصدارات اللاحقة.
• 1981 (أعيد طبعه عام 2003) المملكة المتحدة، مطبعة جامعة أكسفورد ISBN 0-19-812492-9 ، غلاف مقوى، تحرير نينا بورجيس، كلارندون ديكنز، 781 صفحة. 
• 1990، الولايات المتحدة الأمريكية، WW Norton & Co Ltd ISBN 0-393-95828-0 ، تاريخ النشر 31 يناير 1990، غلاف مقوى (جيروم إتش باكلي (المحرر)، Norton Critical Edition - تحتوي على تعليقات ومقدمة ومقالات نقدية وقائمة مراجع ومواد أخرى). 

أثناء نشرها، كانت رواية ديفيد كوبرفيلد موضوعًا لستة دراماتيكيات أولية، وفقًا لمسح فيليب بولتون، تلاها عشرون دراما أخرى عندما بلغ اهتمام الجمهور ذروته في خمسينيات القرن التاسع عشر. ^[207] تم عرض أول تعديل، Born with a Caul لجورج ألمار، بينما لم تكتمل الأعداد المتسلسلة بعد، مع بعض التغييرات على حبكة ديكنز، حيث عاش ستيرفورث وتزوج إميلي، واختراع شخصية لقتل السيد مردستون. ^[208] ومع ذلك، كانت الدراما الأكثر إثارة هي تلك التي قدمها ديكنز نفسه. على الرغم من أنه انتظر أكثر من عشر سنوات لإعداد نسخة لقراءاته العامة، إلا أنها سرعان ما أصبحت واحدة من عروضه المفضلة، وخاصة مشهد العاصفة، الذي احتفظ به للنهاية، "اللحظة الأكثر روعة في جميع القراءات". ^[209]

• رواية باربرا كينجسولفر لعام 2022، Demon Copperhead ، تتوازي بشكل وثيق مع الأحداث والشخصيات والمسار الأخلاقي لرواية ديكنز ولكنها تدور أحداثها في أواخر القرن العشرين / أوائل القرن الحادي والعشرين في منطقة أبالاتشيا . ^[210]

• القصة المفضلة ، تقديم رونالد كولمان – 25 أكتوبر 1947
• نقابة المسرح على الهواء - 24 ديسمبر 1950 مع ريتشارد بيرتون وبوريس كارلوف وفلورا روبسون وسيريل ريتشارد
• التاريخ الشخصي لديفيد كوبرفيلد – راديو بي بي سي 4 ، 1991 – مسلسل من عشرة أجزاء تم تعديله بواسطة بيتي ديفيز ^[211] مع جاري كادي في دور ديفيد كوبرفيلد، وميريام مارغوليس ، وجون موفات ، وتيموثي سبال ، وشيلان هانكوك
• تم أداؤه بالكامل على Audible بواسطة ريتشارد أرميتاج 2018

تم تصوير ديفيد كوبرفيلد في عدة مناسبات:

• 1911: ديفيد كوبرفيلد ، فيلم صامت من إخراج ثيودور مارستون
• 1913: ديفيد كوبرفيلد ، فيلم صامت من إخراج توماس بنتلي
• 1922: ديفيد كوبرفيلد ، فيلم صامت من إخراج إيه دبليو ساندبرج
• 1935: ديفيد كوبرفيلد ، فيلم من إخراج جورج كوكور ، بطولة دبليو سي فيلدز
• 1956: ديفيد كوبرفيلد ، مسلسل تلفزيوني مكون من 13 حلقة عُرض على قناة بي بي سي. لا توجد تسجيلات معروفة له. ^[212]
• 1966: ديفيد كوبرفيلد ، مسلسل تلفزيوني مكون من 13 حلقة. من المعروف أن أربع حلقات فقط من أصل ثلاث عشرة حلقة موجودة. ^[213]
• 1969: ديفيد كوبرفيلد ، فيلم تلفزيوني من إخراج ديلبرت مان
• 1974: ديفيد كوبرفيلد ، مسلسل تلفزيوني مكون من 6 أجزاء من إخراج جوان كرافت
• 1983: ديفيد كوبرفيلد ، فيلم رسوم متحركة من إنتاج شركة بوربانك فيلمز أستراليا
• 1986: ديفيد كوبرفيلد ، مسلسل تلفزيوني مكون من 10 أجزاء من إخراج باري ليتس ، عُرض على قناة بي بي سي.
• 1993: ديفيد كوبرفيلد ، فيلم رسوم متحركة تلفزيوني، عُرض على قناة إن بي سي
• 1999: ديفيد كوبرفيلد ، مسلسل تلفزيوني من جزأين تم عرضه على قناة بي بي سي
• 2000: ديفيد كوبرفيلد ، فيلم تلفزيوني من إخراج بيتر ميداك
• 2019: التاريخ الشخصي لديفيد كوبرفيلد ، فيلم من إخراج أرماندو إيانوتشي

• رسائل تشارلز ديكنز

كتب

• أكرويد، بيتر (1990). ديكنز. لندن: سينكلار-ستيفنسون. ISBN 978-1-85619-000-8.
• باختين، ميخائيل (1996)، "رواية التكوين وأهميتها في تاريخ الواقعية"، في إيمرسون، كاريل؛ هولكويست، مايكل (المحررون)، أنواع الكلام والمقالات المتأخرة الأخرى ، السلسلة السلافية، أوستن، تكساس: مطبعة جامعة تكساس، ص 21، رقم ISBN 978-0292775602
• بلوم، هارولد، محرر. (1993) [1987]. ديفيد كوبرفيلد، تشارلز ديكنز. الشخصيات الأدبية الرئيسية. نيويورك: دار تشيلسي للنشر. رقم ISBN 978-0877547365.
• برادبري، نيكولا (2008). "استخدام ديكنز للجزء من السيرة الذاتية". في بارواسيان، ديفيد (محرر). رفيق تشارلز ديكنز . أكسفورد: بلاكويل. ISBN 978-1-4051-3097-4.
• بورغيس، نينا (1981). مقدمة. ديفيد كوبرفيلد . بقلم ديكنز، تشارلز. أكسفورد: دار نشر كلارندون. رقم ISBN 0-19-812492-9.
• كارلايل، توماس (1998) [1841]. Les Héros [ عن الأبطال وعبادة البطل والبطولية في التاريخ ]. Les trésors retrouvés de la Revue des deux mondes (بالفرنسية). ترجمة روسو، فرانسوا. باريس: ميزونوف ولاروز. رقم ISBN 2-70681-321 0. مقدمة بقلم برونو دي سيسول
• كولينز، فيليب، محرر (1996). تشارلز ديكنز: التراث النقدي (الطبعة الثالثة). روتليدج. رقم ISBN 978-0415134590.
• كولينز، فيليب (2016). ديكنز والجريمة (الطبعة الثالثة). سبرينغر. رقم ISBN 978-1349235452.
• كورديري، جاريث (2008). "ديفيد كوبرفيلد". في بارواسيان، ديفيد (محرر). رفيق تشارلز ديكنز . أكسفورد: بلاكويل. ISBN 978-1-4051-3097-4.
• ديفيس، بول ب. (1999). تشارلز ديكنز من الألف إلى الياء . نيويورك: كتب تشيكمارك. رقم ISBN 978-0-8160-4087-2.
• ديكنز، تشارلز (1985). ديفيد كوبرفيلد. لندن: كتب البطريق. رقم ISBN 978-0-14-043008-0. مقدمة وملاحظات بقلم تريفور بلونت
• ديكنز، تشارلز (1999). ديفيد كوبرفيلد. طبعة مرجعية. لندن: كلاسيكيات وردزورث. رقم ISBN 978-1-85326-024-7. مقدمة وملاحظات بقلم أدريان إي جافين
• ديكنز، هنري فيلدينج (1934). ذكريات السير هنري فيلدينج ديكنز، كيه سي . دار نشر ويليام هاينمان المحدودة.
• دون، ريتشارد جيه، محرر (1984). مناهج تدريس رواية ديفيد كوبرفيلد لديكنز . نيويورك: جمعية اللغات الحديثة الأمريكية. رقم ISBN 978-0873524834.
• فيريو، روبرت (2001). La Littérature Autobiographique en Grande-Bretagne et en Irlande [ أدب السيرة الذاتية في بريطانيا العظمى وأيرلندا ] (باللغتين الفرنسية والإنجليزية). باريس: علامات الحذف. رقم ISBN 978-2-7298-0021-5.
• فورستر، جون (1976). حياة تشارلز ديكنز. لندن: مكتبة إيفري مان. رقم ISBN 978-0460007825.
• فورستر، جون (1966) [1872-1874]. حياة تشارلز ديكنز. لندن: جيه إم دنت وأولاده.
• جوسدورف ، جورج (1956). “شروط وحدود السيرة الذاتية”. في رايشنكرون، غونتر؛ هاس، إريك (محرران). in Formen der Selbstarung, Analektren zu einer Geschiste literarischen Selbsportraits Festgabe für Fritz Neubert [ في أشكال التعبير عن الذات، نظائرها لتاريخ الصورة الأدبية الذاتية: Festgabe for Fritz Neubert ]. برلين: مطابع الجامعات الفرنسية.
• هولينجتون، مايكل (1997). باوتشر ريفالين، أوديل (محرر). Roman et Poésie en Angleterre au xixe siècle [ الرواية والشعر في إنجلترا في القرن التاسع عشر ]. باريس: علامات الحذف. رقم ISBN 978-2-7298-4710-4.
• جونسون، إدغار (1977) [1952]. تشارلز ديكنز: مأساته وانتصاره. نيويورك: فايكنج. OCLC  561737618 – عبر صفحة تشارلز ديكنز.
• جونسون، إي دي إتش (1969). تشارلز ديكنز: مقدمة لرواياته. دار راندوم هاوس . تم الاسترجاع في 4 مارس 2019 .
• جيفيرز، توماس ل. (2005). التدريب المهني: رواية التكوين من جوته إلى سانتايانا . نيويورك: بالجريف. ص. 2. ISBN 1-4039-6607-9.
• جوردان، جون أو، محرر (2001). رفيق كامبريدج لتشارلز ديكنز . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0521669641.
• ليفيس، ف.ر. (1948). التقليد العظيم. تشاتو وويندوس.
• لينش، جاك (1999). "مسرد المصطلحات الأدبية والبلاغية، رواية تعليمية". جامعة روتجرز . مؤرشف من الأصل في 5 أغسطس 2011. تم الاسترجاع في 21 مارس 2019 .
• ماكنيت، ناتالي (2008). "ديكنز والجنس". في بارواسيان، ديفيد (محرر). رفيق تشارلز ديكنز . أكسفورد: بلاكويل. ISBN 978-1-4051-3097-4.
• مي، جون (2010). مقدمة كامبريدج لكتاب تشارلز ديكنز. مقدمة كامبريدج للأدب. مطبعة جامعة كامبريدج . رقم ISBN 978-0-521-67634-2.
• بارواسيان، ديفيد، محرر (2011). رفيق تشارلز ديكنز . تشيتشيستر: وايلي بلاكويل. ISBN 978-0-470-65794-2.
• باتن، روبرت ل. (1978). تشارلز ديكنز وناشروه . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0198120766.
• بريستلي، جيه بي (1966) [1925]. شخصيات الكوميديا ​​الإنجليزية . نيويورك: إي بي دوتون.
• بورتون، فاليري (2012). ديكنز والتقاليد العاطفية: فيلدينج، ريتشاردسون، ستيرن، جولدسميث، شيريدان، لامب. دراسات أنثيم في القرن التاسع عشر. مطبعة أنثيم. رقم ISBN 978-0857284181.
• بايكيت، لين (2008). "ديكنز والنقد". في بارواسيان، ديفيد (محرر). رفيق تشارلز ديكنز . جون وايلي وأولاده. رقم ISBN 978-0-470-69190-8.
• ساندرز، أندرو (1997). مقدمة. ديفيد كوبرفيلد . بقلم ديكنز، تشارلز. كلاسيكيات أوكسفورد العالمية. لندن: مطبعة جامعة أوكسفورد. رقم ISBN 978-0192835789المحررة هي نينا بورجيس، مع مقدمة وملاحظات بقلم أندرو ساندرز
• شليك، بول (1999). كتاب Oxford Reader's Companion to Dickens . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0198662136.
• ستون، هاري (1968). كتابات تشارلز ديكنز غير المجمعة من كلمات الأسرة 1850-1859 . المجلد 1 و2. إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا. رقم ISBN 978-0713901207.
• ستون، هاري (1987). ملاحظات ديكنز العملية على رواياته. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو . ISBN 978-0-226-14590-7.
• ستوري، جراهام (1991). ديفيد كوبرفيلد – تشابك الحقيقة والخيال. دراسات توين الرائعة. بوسطن: توين للنشر. رقم ISBN 978-0805781427.
• سهامي، هنري (1971). توقعات عظيمة . دورات الزراعة. فانف، فرنسا: CNED.
• تومالين، كلير (2011). تشارلز ديكنز: حياة . فايكنج. ISBN 978-0-670-91767-9.
• وات، إيان (1963) [1957]. صعود الرواية . لندن: كتب بنغوين.
• ويستبورج، باري (1977). روايات تشارلز ديكنز الاعترافية . ديكالب، إلينوي: مطبعة جامعة شمال إلينوي. ص 33-114. رقم ISBN 978-0875800653.
• ويلسون، أنجوس (1972). عالم تشارلز ديكنز . هارموندسوورث: كتب البطريق. رقم ISBN 978-0140034882..
• وولف، فرجينيا (1986). ماكنيلي، أندرو (محرر). مقالات فرجينيا وولف: 1925-1928 . لندن: مطبعة هوغارث. رقم ISBN 978-0-7012-0669-7.
• وورث، جورج جيه ​​(1978). الميلودراما الديكنزية: قراءة في الروايات . لورانس، كانساس: جامعة كانساس.

المجلات

• بوتوم، جوزيف (1995). "الاسم الحقيقي للرجل: ديفيد كوبرفيلد وفلسفة التسمية". أدب القرن التاسع عشر . 49 (4): 435-455. doi :10.2307/2933728. ISSN  0891-9356. JSTOR  2933728.
• كورديري، جاريث (ربيع 1998). "فوكو، ديكنز، وديفيد كوبرفيلد". الأدب والثقافة الفيكتورية . 26 (1): 71-85. doi :10.1017/S106015030000228X. ISSN  1060-1503. S2CID  162740342.
• هاجر، كيلي (1996). "إبعاد ديفيد كوبرفيلد: قراءة رواية الطلاق". ELH . 63 (4): 989–1019. doi :10.1353/elh.1996.0032. ISSN  1080-6547. S2CID  161104289.
• كيرني، أنتوني (يناير 1978). "مشهد العاصفة في ديفيد كوبرفيلد". أرييل، مراجعة الأدب الإنجليزي الدولي . 9 (1). مطبعة جامعة جونز هوبكنز.
• كينكايد، جيمس ر. (صيف 1969). "الرمز والتخريب في ديفيد كوبرفيلد ". دراسات في الرواية . 1 (2).
• ليفين، هاري (خريف 1970). "تشارلز ديكنز (1812-1870)". الباحث الأمريكي . 39 (4).
• ميكلر، جيروم (1975). "بعض الكلمات الدارجة". ديكنزيان (71). لندن.
• بلونج، دانييل إل (1 ديسمبر 2000). "محيط بالوحوش البرية: صور الحيوانات في رواية ديفيد كوبرفيلد لديكنز ". مجلة ديكنز الفصلية . 17 (4).
• سافيل، جوليا ف. (2002). "الغرابة باعتبارها إنجليزية في أعمال ديفيد كوبرفيلد". دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 42 (4): 781-797. doi :10.1353/sel.2002.0041. ISSN  1522-9270. S2CID  143602239.
• تاكي، أكيكو (صيف 2005). "الإحسان أم التلاعب؟ معاملة السيد ديك". مجلة ديكنز . 101 (466). لندن.

رسائل كتبها تشارلز ديكنز

توجد الرسائل المذكورة حسب المتلقي والتاريخ في المراجع في طبعة الحاج، المنشورة في 12 مجلداً، من عام 1965 إلى عام 2003.

• هاوس، مادلين؛ ستوري، جراهام؛ تيلوتسون، كاثلين؛ بورغيس، نينا (المحررون). رسائل تشارلز ديكنز (طبعة الحاج). مطبعة جامعة أكسفورد.

الطبعات على الانترنت

• قراءة كتاب ديفيد كوبرفيلد اون لاين على موقع Bookwise
• ديفيد كوبرفيلد في Standard Ebooks
• ديفيد كوبرفيلد في أرشيف الإنترنت . طبعة تشابمان وهول مع مقدمة للمؤلف، و40 رسمًا توضيحيًا بواسطة فيز .
• ديكنز، تشارلز (1911) [1850]. التاريخ الشخصي لديفيد كوبرفيلد (صور ملونة بواسطة فرانك رينولدز محرر). هودر وستوتون.
• ديفيد كوبرفيلد في مشروع جوتنبرج .
• ديفيد كوبرفيلد - المخطوطة الأصلية للرواية، محفوظة في متحف فيكتوريا وألبرت (تتطلب Adobe Flash ).
• ديفيد كوبرفيلد، على موقع Bartleby.com (HTML مع تعليق إضافي)
• كتاب ديفيد كوبرفيلد الصوتي متاح للعامة على LibriVox
• قائمة تحتوي على أكثر من 50 حرفًا.

التكيفات

• 2022 Demon Copperhead هي رواية أمريكية حديثة مقتبسة من رواية تدور أحداثها في أبالاتشيا بقلم باربرا كينجسولفر
• نسخة إذاعية من مسرحية نقابة المسرح عام 1950 في أرشيف الإنترنت
• اقتباس إذاعي من قصة مفضلة عام 1947 على موقع يوتيوب