بيتر بان (مسرحية ورواية)

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

بيتر بان، أو الصبي الذي لم يكبر ، والمعروف غالبًا باسم بيتر بان ، هو عمل روائي للكاتب البريطاني جيه إم باري ، في شكل مسرحية عام 1904 ورواية عام 1911 بعنوان بيتر وويندي . تروي كلتا النسختين قصة بيتر بان ، الصبي الصغير المشاغب الذي يستطيع الطيران، والذي يخوض العديد من المغامرات في جزيرة نيفرلاند التي تسكنها حوريات البحر والجنيات والسكان الأصليون والقراصنة. تتضمن قصص بيتر بان أيضًا شخصيات ويندي دارلينج وشقيقيها الأصغر سنًا جون ومايكل، وجنية بيترتينكر بيل ، والأولاد الضائعين ، والقرصان الكابتن هوك . استوحى باري المسرحية والرواية من صداقته مع عائلة ليويلين ديفيز .

عُرضت المسرحية لأول مرة على مسرح دوق يورك في لندن في 27 ديسمبر 1904، وقامت نينا بوسيكو ، ابنة الكاتب المسرحي ديون بوسيكو ، بدور البطولة. وقُدِّم عرضٌ لها على مسارح برودواي عام 1905 من بطولة مود آدامز . ثم أُعيد تقديمها لاحقًا مع ممثلات مثل مارلين ميلر وإيفا لو غاليين . وواصل باري تنقيح المسرحية لسنوات بعد عرضها الأول حتى نُشر نصها عام 1928 تحت اسم " بيتر بان؛ أو، الصبي الذي لم يكبر ".

قبل نشر رواية باري، تم اقتباس المسرحية لأول مرة في رواية مصورة بعنوان "كتاب بيتر بان المصور" عام 1907 ، من تأليف دانيال أوكونور ورسوم أليس ب. وودوارد . وكانت هذه أول نسخة مصورة من القصة. نُشرت الرواية لأول مرة في 18 أكتوبر 1911 من قِبل دار هودر وستوكتون في المملكة المتحدة، [ 1 ] وفي 21 أكتوبر في الولايات المتحدة من قِبل دار تشارلز سكريبنر وأبنائه . [ 2 ] يحتوي الكتاب الأصلي على غلاف أمامي و11 لوحة نصفية من تصميم الفنان إف. دي. بيدفورد . قامت ماي بايرون باختصار الرواية لأول مرة عام 1915، بإذن من باري، ونُشرت تحت عنوان "بيتر بان وويندي" ، وهي المرة الأولى التي يُستخدم فيها هذا العنوان. ثم قامت مابل لوسي أتويل برسم هذه النسخة لاحقًا عام 1921.

منذ إنتاجها الأصلي، تم اقتباس القصة في عروضٍ متنوعة، منها مسرحية صامتة ، ومسرحية موسيقية، وبرنامج تلفزيوني خاص، وعرض تزلج حيّ على الجليد في منتصف سبعينيات القرن الماضي، بالإضافة إلى عدة أفلام، منها فيلم صامت عام ١٩٢٤ ، وفيلم رسوم متحركة من إنتاج ديزني عام ١٩٥٣ ، وفيلم روائي عام ٢٠٠٣. ونادرًا ما تُعرض المسرحية بصيغتها الأصلية على خشبة المسرح في المملكة المتحدة، بينما تُعرض نسخها الصامتة بكثرة في فترة أعياد الميلاد. وفي الولايات المتحدة، تراجعت شعبية النسخة الأصلية لصالح النسخة الموسيقية التي صدرت عام ١٩٥٤ ، والتي لاقت رواجًا واسعًا على شاشة التلفزيون. وفي عام ١٩٢٩، تنازل باري عن حقوق ملكية أعمال بيتر بان لمستشفى جريت أورموند ستريت ، وهو مستشفى للأطفال في لندن.

خلفية

جي إم باري حوالي عام 1895

ابتكر باري شخصية بيتر بان في قصص كان يرويها لأبناء صديقته سيلفيا ليويلين ديفيز ، التي ربطته بها علاقة مميزة. توفيت السيدة ليويلين ديفيز بمرض السرطان بعد سنوات قليلة من وفاة زوجها؛ وكان باري وصيًا مشاركًا على الصبيين، وتبناهما بشكل غير رسمي. [ 3 ] : 45-47

اسم الشخصية مشتق من مصدرين: بيتر لولين ديفيز ، أحد الصبية، وبان ، إله الغابات اليوناني المشاغب. [ 4 ] : ​​الفصل 5. أشار أندرو بيركين إلى أن مصدر إلهام الشخصية كان شقيق باري الأكبر، ديفيد، الذي أثرت وفاته في حادث تزلج وهو في الرابعة عشرة من عمره بشدة على والدتهما. ووفقًا لبيركين، كانت الوفاة "كارثة لا تُصدق، ولم تتعافَ منها تمامًا. إذا كانت مارغريت أوجيلفي [والدة باري، بطلة روايته التي تحمل نفس الاسم والصادرة عام 1896] قد وجدت بعض العزاء في فكرة أن ديفيد، بموته صبيًا، سيبقى صبيًا إلى الأبد، فقد استلهم باري ذلك." [ 3 ] : 3-5

ظهرت شخصية بيتر بان لأول مرة في رواية " العصفور الأبيض الصغير " عام 1902 ، وهي رواية موجهة للبالغين. [ 3 ] : 47 ثم استُخدمت الشخصية في المسرحية "بيتر بان، أو الصبي الذي لم يكبر" ، التي عُرضت لأول مرة في لندن في 27 ديسمبر 1904 وحققت نجاحًا فوريًا. [ 5 ] وفي عام 1906، نُشرت فصول رواية "العصفور الأبيض الصغير" التي ظهرت فيها شخصية بيتر بان في كتاب بعنوان "بيتر بان في حدائق كنسينغتون" ، برسومات للفنان آرثر راكهام .

ثم قام باري بتحويل المسرحية إلى رواية "بيتر وويندي" عام 1911 ، والتي تُنشر غالبًا الآن ببساطة باسم "بيتر بان" . كان عنوان المسودة الأصلية للمسرحية " مجهول: مسرحية" . تضمنت عناوين باري الأولية لها " الأب الأبيض العظيم" و " بيتر بان، أو الصبي الذي كره الأمهات" . لم يُعجب المنتج تشارلز فروهمان بالعنوان الموجود على المخطوطة، وردًا على ذلك، يُقال إن باري اقترح " الصبي الذي لم يستطع أن يكبر" ؛ اقترح فروهمان تغييره إلى " لن يفعل" وحذف "الأب الأبيض العظيم" كعنوان. [ 3 ] : 105

ملخص الحبكة

تختلف المسرحية وروايتها في بعض تفاصيل القصة، لكنهما تتشابهان في كثير من الجوانب. في كلتا النسختين، يقوم بيتر بان بزيارات ليلية لمنزل عائلة دارلينج في بلومزبري ، متنصتًا على قصص السيدة ماري دارلينج قبل النوم من النافذة المفتوحة. في إحدى الليالي، يُكتشف أمر بيتر، وأثناء محاولته الهرب، يفقد ظله. وعند عودته لاستعادته، يوقظ بيتر ابنة ماري، ويندي ، عن غير قصد. تنجح ويندي في إعادة ربط ظله به باستخدام خيط وإبرة، ويكتشف بيتر أنها تعرف الكثير من قصص ما قبل النوم. يدعوها إلى نيفرلاند لتكون أمًا لعصابته، الأولاد الضائعين ، وهم أطفال تاهوا عندما سقطوا من عرباتهم. توافق ويندي، ويرافقها شقيقاها الأصغر جون ومايكل.

بعد رحلتهم السحرية إلى نيفرلاند، أُطيح بالأطفال من الجو بواسطة مدفع قراصنة. كادت ويندي أن تُقتل برصاصة من توتلس، أحد الأولاد الضائعين ، لأن تينكر بيل، رفيقة بيتر الجنية، كانت تغار منها وخدعته ليظن أنها طائر. والسبب الوحيد لنجاة ويندي هو حمايتها بقلادة على شكل ثمرة بلوط كانت ترتديها حول عنقها، أهداها إياها بيتر مقابل "قبلة" (في الواقع كشتبان) منحته إياها. بنى بيتر والأولاد الضائعون منزلًا صغيرًا لويندي لتعيش فيه أثناء فترة نقاهتها. [ ب ] سرعان ما تبنى جون ومايكل عادات الأولاد الضائعين، وبدأ الأشقاء الثلاثة من عائلة دارلينج ينسون والديهم ومنزلهم.

رسم توضيحي لبيتر بان وهو يعزف على المزمار في نيفرلاند بريشة إف دي بيدفورد من الطبعة الأولى

يرحب بيتر بويندي في منزله تحت الأرض، فتتولى دور الأم. يصطحب بيتر عائلة دارلينغ في عدة مغامرات. في بحيرة حوريات البحر، ينقذ بيتر والأولاد الضائعون ابنة زعيم ذوي البشرة الحمراء، تايغر ليلي ، من صخرة مارونر، ويخوضون معركة مع القراصنة، بمن فيهم الكابتن هوك ، عدو بيتر اللدود. سُمي هوك بهذا الاسم نسبةً إلى الخطاف الذي حل محل يده اليمنى التي قطعها بيتر في معركة. ومنذ ذلك الحين، أصبح هوك مطاردًا من قبل التمساح الذي التهم يده بعد سقوطها في الماء، ويريد الآن التهام ما تبقى منه. كما ابتلع التمساح ساعة تدق، لذا أصبح هوك حذرًا من جميع أصوات الدق. يُصاب بيتر بجروح عندما يخدشه هوك بمخالبه. يعتقد بيتر أنه سيموت مع ارتفاع المد وغرق صخرة مارونر. ومع ذلك، تسمح له "طائرة نيفر"، وهي طائر أم قريب، باستخدام عشها كقارب، فيبحر بيتر عائدًا إلى منزله.

امتنانًا لإنقاذ بيتر لتايغر ليلي، تحرس قبيلتها منزله من هجوم القراصنة الوشيك. في هذه الأثناء، تبدأ ويندي بالوقوع في حب بيتر وتسأله عن مشاعره تجاهها. يجيبها بيتر بأنه يكنّ لها "مشاعر ابن بار"، مما يخيب أمل ويندي. في أحد الأيام، بينما كانت ويندي تروي القصص للأولاد الضائعين وإخوتها، تتذكر والديها وتقرر العودة إلى إنجلترا. دون علم بيتر، يقع ويندي والأولاد في قبضة الكابتن هوك، الذي يذبح الهنود الحمر ويسمّم "دواء" بيتر أثناء نومه. عندما يستيقظ بيتر، يعلم من تينكر بيل أن ويندي قد اختُطفت، فيحاول إرضاءها، فيذهب ليشرب دوائه. لا يصدق بيتر تينكر بيل بشأن السم (لأنه واثق من أن القرصان لم يكن ليتمكن من دخول مخبئهم السري دون أن يلاحظ)، لذا تشربه هي بنفسها، مما يكاد يودي بحياتها. تقول تينكر بيل إنه يمكن إنقاذها إذا آمن الأطفال بالجنيات. في المسرحية، يلتفت بيتر إلى الجمهور ويتوسل إلى من يؤمنون بالجنيات أن يصفقوا. أما في الرواية، فيتحدث بيتر إلى جميع الأطفال النائمين الذين يحلمون بأرض الأحلام.

في طريقه إلى السفينة، يصادف بيتر التمساح، الذي كان صامتًا، فيستنتج بيتر أن الساعة قد نفدت. فيقرر بيتر تقليد دقات التمساح، حتى تتعرف عليه الحيوانات وتتركه سالمًا. لم يدرك أنه ما زال يقلد دقات الساعة وهو يصعد إلى السفينة، حيث كان هوك وطاقمه يرتعدون خوفًا، ظنًا منهم أنه التمساح. وبينما يبحث القراصنة عن التمساح، يتسلل بيتر إلى المقصورة ليسرق المفاتيح ويحرر الأولاد الضائعين. عندما يتحقق القراصنة من ضوضاء في المقصورة، يهزمهم بيتر. وعندما يكشف بيتر عن نفسه، يبدأ هو وهوك القتال، ويفوز بيتر بسهولة. يركل بيتر هوك إلى فكي التمساح المنتظر، ويموت هوك وهو يشعر بالرضا لأن بيتر ركله حرفيًا من على متن السفينة، وهو ما يعتبره هوك "تصرفًا غير لائق". يتولى بيتر قيادة السفينة، ويبحر بها عائدًا إلى لندن.

قبل وصول ويندي وإخوتها إلى منزلهم، طار بيتر محاولًا سدّ النافذة حتى تظن ويندي أن والدتها نسيتها. لكن بعد أن علم بمعاناة السيدة دارلينج، ترك النافذة مفتوحة بمرارة وطار بعيدًا. اجتمع آل دارلينج مع والديهم. ثم قدمت ويندي جميع الأولاد الضائعين لوالديها، اللذين قررا تبنيهم. عاد بيتر لفترة وجيزة، والتقى بالسيدة دارلينج. عرضت عليه تبنيه أيضًا، لكنه رفض خوفًا من أن "يقبضوا عليه ويجعلوه رجلًا". يُلمح إلى أن ماري كانت تعرف بيتر عندما كانت صغيرة؛ إذ كانت دائمًا ما تحتفظ بقبلة في زاوية فمها لا يستطيع أحد الوصول إليها، لكن بيتر أخذها معه وهو يغادر.

يعد بيتر ويندي بالعودة إليها واصطحابها إلى نيفرلاند لمدة أسبوع كل ربيع. تدور أحداث المشهد الأخير من المسرحية بعد عام، عندما تستعد ويندي للعودة إلى هناك بعد انتهاء أعمال التنظيف الربيعية. تكون تينكر بيل قد ماتت خلال هذا العام لأن الجنيات مخلوقات قصيرة العمر. مع ذلك، يكون بيتر قد نسي أمر تينكر بيل والأولاد الضائعين وحتى هوك عندما تعود ويندي، ولا يفهم رغبتها الحزينة في اصطحابه معها.

خاتمة

بعد أربع سنوات من العرض الأول للإنتاج الأصلي لبيتر بان ، كتب باري مشهدًا إضافيًا بعنوان " عندما كبرت ويندي، فكرة لاحقة" ، والذي تم تضمينه لاحقًا في الفصل الأخير من بيتر وويندي ، ونُشر لاحقًا كعمل منفصل في عام 1957. [ 7 ]

في هذا المشهد، يعود بيتر إلى ويندي بعد سنوات، لكنها الآن قد كبرت ولديها ابنة تُدعى جين. يُكشف أيضًا أن ويندي تزوجت من أحد الأولاد الضائعين، مع أن هذا لم يُذكر في الرواية، ولم يُكشف أبدًا عن هوية من تزوجته. [ ج ] عندما يعلم بيتر أن ويندي "خانته" بنضجها، ينكسر قلبه حتى توافق جين على المجيء إلى نيفرلاند كأم جديدة لبيتر. في الرواية، يُذكر أنه عندما تكبر جين، يأخذ بيتر ابنتها مارغريت إلى نيفرلاند. ستستمر هذه الدورة إلى الأبد ما دام الأطفال "مرحين وأبرياء وقساة القلوب". [ د ]

الشخصيات

بيتر بان

بيتر بان هو أحد أبطال المسرحية والرواية. يُوصف في الرواية بأنه صبي صغير لا تزال أسنانه اللبنية كاملة ؛ يرتدي ملابس مصنوعة من أوراق الشجر (أوراق الخريف في المسرحية، وأوراق الهيكل العظمي في الرواية) ويعزف على المزمار . وهو الصبي الوحيد القادر على الطيران دون مساعدة غبار الجنيات الخاص بتينكر بيل. يرفض أن يكبر ولا يثق بالأمهات لأنه شعر بخيانة أمه؛ في إنتاج باري الأصلي، يصف بيتر كيف حاول العودة إلى المنزل ليجد نافذة غرفة الأطفال مغلقة وأن أمه قد أنجبت طفلاً ذكراً جديداً. يهتم بويندي، لكنه لا يراها إلا كشخصية أمومية، لا كحبيبة . يعزو باري ذلك إلى "لغز وجوده". إنه مغرور جداً وسريع النسيان؛ لأنه يحتاج إلى نسيان ما تعلمه من خلال مغامراته ليحافظ على "دهشته الطفولية".

عائلة دارلينج

ويندي دارلينج بقلم أوليفر هيرفورد، "أبجدية بيتر بان"، تشارلز سكريبنر وأولاده، نيويورك، 1907.

وفقًا لوصف باري لمنزل عائلة دارلينج، [ 6 ] تعيش العائلة في بلومزبري، لندن.

  • ويندي دارلينج  - ويندي هي الابنة الكبرى، وابنتهم الوحيدة، وبطلة الرواية . تعشق ويندي فكرة إدارة المنزل ورواية القصص، وتتمنى أن تصبح أمًا؛ وتدور أحلامها حول مغامرات في منزل صغير في الغابة برفقة ذئبها الأليف. تكنّ ويندي بعض العداء (المتبادل) تجاه تايجر ليلي بسبب مشاعرهما المتشابهة تجاه بيتر. لا يبدو أنها تبادل تينكر بيل نفس المشاعر، لكن الجنية لا تتوقف عن ذمها، بل وتحاول قتلها. في نهاية الرواية، تكبر ويندي وتتزوج ولديها ابنة (جين) وحفيدة (مارغريت). تُصوَّر ويندي بأشكال مختلفة، بشعر أشقر أو بني أو أسود، في القصص المختلفة. وبينما لا يتضح ما إذا كانت ويندي تحب بيتر أم لا، يمكن للمرء أن يفترض أنها تكنّ له بعض المشاعر. كثيراً ما يُشار إلى ويندي على أنها "أم" الأولاد الضائعين، وبينما يعتبرها بيتر أيضاً "أمه"، فإنه يتولى دور "الأب"، مما يشير إلى أنهما يلعبان دور زوجين متزوجين في ألعابهما.
ذكر العديد من الكتّاب أن باري كان أول من استخدم اسم ويندي في عمل منشور، وأن مصدر الاسم هو صديقة طفولته، مارغريت هينلي ، ابنة الشاعر ويليام إرنست هينلي البالغة من العمر أربع سنوات ، والتي كانت تنطق كلمة "صديق" (friend) "فويندي"، فعدّلها باري لتصبح "ويندي" عند كتابة المسرحية. [ 9 ] : 231 وهناك بعض الأدلة على أن اسم ويندي قد يكون مرتبطًا بالاسم الويلزي غويندولين ، [ 10 ] كما أنه يُستخدم أيضًا كصيغة تصغير للاسم الأوروبي الشرقي "واندا"، [ 11 ] ولكن قبل استخدامه في قصص بيتر بان ، لم يُستخدم الاسم كاسم أول مستقل. [ 12 ]
  • جون دارلينج  – جون هو الابن الأوسط والابن الأكبر. علاقته جيدة مع ويندي، لكنه كثيرًا ما يتشاجر مع مايكل. يفتنه القراصنة، وقد فكر ذات مرة في أن يصبح "جاك ذو اليد الحمراء". يحلم بالعيش في قارب مقلوب على الرمال، حيث لا أصدقاء له ويقضي وقته في صيد طيور الفلامنجو. يُعجب ببيتر بان، لكنهما يتصادمان أحيانًا بسبب ميل بيتر إلى التباهي. كما يُعجب بوالده ويحلم بإدارة شركته يومًا ما عندما يكبر. عندما يُوصف بأنه رجل بالغ، يُقال إنه "رجل ملتحٍ لا يعرف أي قصة يرويها لأبنائه". سُميت شخصية جون على اسم جاك لولين ديفيز .
  • مايكل دارلينج  – مايكل هو أصغر الأبناء. يبلغ من العمر حوالي خمس سنوات، إذ لا يزال يرتدي المآزر التي كان يرتديها الصبية في العصر الإدواردي. يُعجب بجون وويندي، ويحلم بالعيش في خيمة هندية يزورها أصدقاؤه ليلاً. مايكل هو أول أبناء دارلينج الذي ينسى حياته قبل نيفرلاند، كما أنه آخر الأولاد (بمن فيهم الأولاد الضائعون) الذين توقفوا عن الإيمان ببيتر بعد عودتهم. يكبر ليصبح سائق قطار. سُمّي على اسم مايكل لولين ديفيز .
  • السيد والسيدة دارلينج  – جورج وماري دارلينج هما والدا الطفلين المحبان. السيد دارلينج موظف متغطرس ومتفاخر في المدينة ، لكنه طيب القلب. يشعر بذنب شديد لاختفاء طفليه، وكفارةً لذنبه، يقضي كل وقته في بيت جدته، حتى في ذهابه وإيابه من العمل. تُوصف ماري دارلينج بأنها سيدة ذكية ورومانسية. ويُقال أيضًا إن لديها قبلة على زاوية فمها لا يستطيع أحد الوصول إليها، على الرغم من أن بيتر يأخذها معه في نهاية الرواية. يُلمح إلى أنها عرفت بيتر بان قبل ولادة طفليها. سُمي السيد دارلينج على اسم الابن الأكبر للولين ديفيز، جورج ، وسُميت السيدة دارلينج على اسم ماري أنسيل، زوجة باري، على الرغم من أن شخصيتيهما كانتا مبنيتين على آرثر وسيلفيا لولين ديفيز . [ 13 ] : 15 في النسخة المسرحية، يؤدي الممثل نفسه تقليديًا دوري السيد دارلينج والكابتن هوك.
  • نانا كلبة من سلالة نيوفاوندلاند تعمل مربيةً لدى عائلة دارلينج. لا تتكلم نانا ولا تفعل شيئًا يتجاوز قدرات كلب كبير، لكنها تتصرف بفهم واضح لمسؤولياتها. يؤدي دورها في العروض المسرحية ممثل يرتدي زي كلب. استوحى باري شخصية نانا من كلبه لوث ، وهو أيضًا من سلالة نيوفاوندلاند. [ 14 ]
  • ليزا هي خادمة عائلة دارلينج. تظهر فقط في الفصل الأول، باستثناء المسرحية الموسيقية لعام ١٩٥٤ حيث ترى أطفال دارلينج يطيرون مع بيتر؛ وعندما تحاول منعهم، يرشها مايكل بغبار الجنيات فتجد نفسها في نيفرلاند. تعود مع الأطفال في النهاية. ولها أغنيتان في هذا العمل.

الأولاد الضائعون

الأولاد الضائعون هم مجموعة من الصبية "الذين يسقطون من عرباتهم عندما تغفل عنهم المربية، وإذا لم يُطالب بهم أحد خلال سبعة أيام، يُرسلون بعيدًا إلى نيفرلاند". بيتر بان هو قائدهم. لا توجد "فتيات ضائعات" لأن الفتيات، كما يوضح بيتر، أذكى من أن يسقطن من عرباتهن. في الرواية (وليس في المسرحية الأصلية)، يُذكر أن بيتر "يُقلل عددهم" عندما يبدأون بالنمو. هذا الأمر غير مُفسر بشكل كامل، ولكن يُلمح إلى أنه إما يقتلهم أو ينفيهم. في نهاية القصة، تتبناهم عائلة دارلينغ، ويفقدون تدريجيًا قدرتهم على الطيران وذكرياتهم عن بيتر ونيفرلاند.

  • توتلس  – توتلس هو أكثر الأولاد الضائعين تواضعًا لأنه غالبًا ما يفوته مغامراتهم العنيفة. على الرغم من أنه غالبًا ما يكون غبيًا، إلا أنه دائمًا ما يكون أول من يدافع عن ويندي. ومن المفارقات أنه يطلق النار عليها قبل أن يقابلها لأول مرة بسبب خدعة تينكر بيل. يكبر ليصبح قاضيًا.
  • نيبس  – يوصف نيبس بأنه "مثليّ وذو شخصية جذابة "، وربما يكون أشجع الأولاد الضائعين. يقول إن الشيء الوحيد الذي يتذكره عن والدته هو أنها كانت تتمنى دائمًا الحصول على دفتر شيكات؛ ويقول إنه "سيحب أن يهديها واحدًا... لو كان يعرف ما هو دفتر الشيكات". وهو أيضًا أكبر الأولاد الضائعين سنًا وأكثرهم وسامة.
  • سلايتلي  – سلايتلي هو الأكثر غرورًا لأنه يعتقد أنه يتذكر الأيام التي سبقت "ضياعه". إنه الصبي الضائع الوحيد الذي "يعرف" اسم عائلته  – يقول إن مئزره كُتب عليه "متسخ قليلاً" على البطاقة. يقطع صفارات من أغصان الأشجار، ويرقص على أنغام من تأليفه. يبدو أن سلايتلي ضعيف في التخيل. ينفخ أنفاسًا عميقة عندما يشعر أنه في ورطة، وهذا ما كاد أن يتسبب في سقوط بيتر. يكبر ويتزوج سيدة نبيلة ويصبح سيدًا.
  • كيرلي  – كيرلي هو أكثر الأولاد الضائعين إثارة للمشاكل. في نسخة ديزني من القصة، أصبح يُعرف باسم "كابي".
  • التوأمان  - التوأم الأول والثاني - لا يعرفان الكثير عن أنفسهما  - فهما غير مسموح لهما بذلك، لأن بيتر بان لا يعرف ما هي التوائم؛ فهو يعتقد أن التوائم هما جزآن من نفس الشخص، وهو أمر صحيح من حيث أن التوأمين يكملان جمل بعضهما البعض (على الأقل في النسخة السينمائية).

سكان نيفرلاند

  • تايغر ليلي هي أميرة أمريكية أصلية فخورة وجميلةمن قبيلة بيكانيني، التي تُصوَّر بطريقة تُعتبر الآن نمطية. [ 15 ] صوَّرهم باري على أنهم متوحشون بدائيون محاربون يتحدثون بنبرة صوت خشنة. [ 15 ] يبدو أنها في سن الزواج، لكنها ترفض أي خاطب لأنها تكن مشاعر لبيتر. وهي تغار من ويندي وتينكر بيل. كادت تايغر ليلي أن تُقتل على يد الكابتن هوك عندما شوهدت وهي تصعد على متن جولي روجر وسكين في فمها، لكن بيتر أنقذها.
  • تينكر بيل هي جنية بيتر بان. تُوصف بأنها جنية عادية تُصلح الأواني والغلايات، ورغم أنها أحيانًا سيئة السلوك وانتقامية، إلا أنها في أحيان أخرى تكون مُعينة ولطيفة مع بيتر (الذي تُكنّ له مشاعر رومانسية). يُعزى هذا التناقض في شخصيتها إلى أن حجم الجنية يمنعها من الشعور بأكثر من شعور واحد في الوقت نفسه. في كتاب باري، عند عودة بيتر السنوية الأولى لمقابلة ويندي، يكون الصبي قد نسي أمر تينكر بيل، ويُلمّح إلى أنها "لم تعد موجودة" لأن الجنيات لا تعيش طويلًا.
  • الكابتن جيمس هوك ، الخصم الرئيسي؛ قرصانٌ حاقدٌ يسعى لقتل بيتر بان، ليس فقط لأن بيتر قطع يده اليمنى، بل لأن الصبي مغرورٌ ويدفع القرصان المهذب إلى الجنون. هو قبطان سفينة جولي روجر . درس في كلية إيتون قبل أن يصبح قرصانًا، وهو مهووسٌ بالأخلاق الحميدة. اسمه الحقيقي ليس جيمس هوك، ولكن يُقال إن الكشف عنه سيُدمر الأمة حتى الآن. يلقى هوك حتفه عندما يلتهمه تمساح . على خشبة المسرح، يؤدي الممثل الذي يلعب دور السيد دارلينج عادةً دور هوك أيضًا.
  • السيد سمي قرصان أيرلندي متمرد ، وهو رئيس بحارة سفينة جولي روجر . سمي هو أحد قرصانين فقط نجيا من مذبحة بيتر بان. ثم اتخذ من الادعاء بأنه الرجل الوحيد الذي خافه جيمس هوك مصدر رزقه.
  • كان السيد ستاركي في السابق مُرشدًا في مدرسة عامة. وهو مساعد الكابتن هوك الأول. ستاركي هو أحد القرصانين اللذين نجيا من مذبحة بيتر بان، حيث سبح إلى الشاطئ وأصبح جليسًا لأطفال قبيلة البيكاني. أعطى بيتر بان قبعة ستاركي لطائر نيفر ليستخدمها عشًا.
  • الجنيات - في رواية "بيتر وويندي" ، التي نُشرت عام ١٩١١، توجد جنيات أخرى في نيفرلاند إلى جانب تينكر بيل. في الجزء من القصة حيث بنى بيتر بان والأولاد الضائعون منزلًا لويندي في نيفرلاند، سهر بيتر بان حتى وقت متأخر من تلك الليلة لحمايتها من القراصنة، لكن القصة تقول: "بعد فترة، غلبه النعاس، واضطرت بعض الجنيات غير المتزنة إلى تسلقه في طريق عودتهن إلى المنزل من حفلة صاخبة. لو كان أي من الأولاد الآخرين الذين يعترضون طريق الجنيات ليلًا قد ألحقوا به الأذى، لكنهم اكتفوا بقرص أنف بيتر ومضوا في طريقهم." في أوائل القرن العشرين، كانت كلمة "حفلة صاخبة" تشير عمومًا إلى مجموعة كبيرة من الناس يتناولون الكحول. [ ٩ ] : ١٣٢ تولد الجنيات عندما يضحك الطفل لأول مرة وتعيش في أعشاش على قمم الأشجار. تدعي ويندي أن الجنيات البنفسجية ذكور، والجنيات البيضاء إناث، أما الجنيات الزرقاء "فليست متأكدة من ماهيتها".
  • تعيش حوريات البحر في المياه القريبة من نيفرلاند، وتحديدًا في بحيرة الحوريات. تُوصف هذه المخلوقات بأنها فائقة الجمال والغموض، لكنها في الوقت نفسه مغرورة وشريرة. يذكر باري في روايته " بيتر وويندي" أن الحوريات لا تُظهرن الود إلا لبيتر، وأنهن سيتعمدن رش الماء أو حتى محاولة إغراق أي شخص آخر يقترب منهن. ويُعدّ الذهاب إلى بحيرة الحوريات ليلًا أمرًا بالغ الخطورة على البشر، لأن الحوريات حينها يُغنين بصوتٍ مُرعب تحت ضوء القمر، ويُطلقن صرخاتٍ غريبة لجذب ضحايا محتملين.
  • التمساح هو عدو الكابتن هوك اللدود . خلال مبارزة بالسيف، قطع بيتر يد هوك اليمنى وأطعمها لتمساح ظل يلاحق هوك منذ ذلك الحين، متعطشًا للمزيد. ابتلع التمساح أيضًا ساعة، كان دقاتها تنبه هوك إلى وجوده، لكنها توقفت عن العمل في النهاية. في نهاية القصة، يسقط الكابتن هوك في فم التمساح ويبتلعه كاملًا.

المواضيع الرئيسية

يؤكد العنوان الفرعي للمسرحية "الفتى الذي لم يكبر" على موضوعها الرئيسي: الصراع بين براءة الطفولة ومسؤولية البلوغ الاجتماعية . اختار بيتر عدم الانتقال من مرحلة الطفولة إلى أخرى، ويشجع الأطفال الآخرين على فعل الشيء نفسه. مع ذلك، تشير الجملة الافتتاحية للرواية، "جميع الأطفال، باستثناء واحد، يكبرون"، وخاتمة القصة إلى أن هذه الأمنية غير واقعية، وأن هناك عنصرًا من المأساة في البديل. [ 16 ]

كان باري شديد الفطنة في ملاحظة جوانب عديدة من النمو العقلي للأطفال قبل عقود من دراستها من قبل علماء النفس المعرفي. على وجه الخصوص، يفتقر بيتر إلى القدرة العقلية على التمثيل الذهني الثانوي ، ولا يستطيع تذكر الماضي، أو استشراف المستقبل، أو التفكير في أمرين في آن واحد، أو رؤية الأمور من وجهة نظر شخص آخر. ولذلك فهو يعاني من فقدان الذاكرة ، وهو غير مهم، ومندفع ، وقاسٍ . [ 17 ]

تتضمن القصة جانبًا رومانسيًا خفيفًا، يُقلل أحيانًا من شأنه أو يُحذف تمامًا. فرغبة ويندي في تقبيل بيتر، ورغبته في شخصية أمومية ، ومشاعره المتضاربة تجاه ويندي، وتايغر ليلي، وتينكر بيل (حيث تمثل كل منهن نموذجًا أنثويًا مختلفًا )، ورمزية قتاله مع الكابتن هوك (الذي يؤدي دوره عادةً نفس الممثل الذي أدى دور والد ويندي)، كلها قد تُشير إلى تفسير فرويدي (انظر عقدة أوديب ). [ 18 ] معظم اقتباسات المسرحية الموجهة للأطفال، بما في ذلك فيلم ديزني عام 1953، تتجاهل أي دلالات رومانسية بين ويندي وبيتر، لكن النسخة الأصلية لبارّي عام 1904، وروايته عام 1911، والمسرحية الموسيقية لماري مارتن عام 1954، والفيلمين الروائيين عامي 1924 و2003، جميعها تُلمح إلى العناصر الرومانسية.

أشار جيفري هوارد إلى دوافعها الوجودية ، مدعياً ​​أن بيتر بان هو "قصة تحذيرية لأولئك الذين يخشون مسؤوليات الحياة، وعدم اليقين من الموت"، والتي تستكشف مفاهيم مثل حتمية الموت، وحرية خلق حياتنا، والاغتراب ، وفكرة أن الوجود يفتقر إلى أي معنى واضح أو جوهري. [ 19 ]

العروض المسرحية

عُرضت المسرحية لأول مرة على مسرح دوق يورك في ويست إند بلندن في 27 ديسمبر 1904. قام ببطولتها جيرالد دو مورييه في دور الكابتن هوك والسيد دارلينج، ونينا بوسيكولت في دور بيتر. [ 20 ] أما أعضاء فرقة بيتر فهم: جوان بورنيت (توتلس)، وكريستين سيلفر (نيبس)، وإيه دبليو باسكومب (سلايتلي)، وأليس دوباري (كيرلي)، وبولين تشيس (التوأم الأولى)، وفيليس بيدون (التوأم الثانية). إلى جانب دو مورييه، ضمّت فرقة القراصنة: جورج شيلتون (سمي)، وسيدني هاركورت (جنتلمان ستاركي)، وتشارلز تريفور (كوكسون)، وفريدريك أنيرلي (سيكو)، وهيوبرت ويليس (مولينز)، وجيمس إنجلش (جوكس)، وجون كيلت (نودلر). لعب فيليب داروين دور النمر الصغير الكبير، وميريام نيسبت دور تايجر ليلي، وإيلا كيو ماي دور ليزا (التي نُسبت إليها كتابة المسرحية من باب السخرية). أما القرصان الأول فقد لعبه جيرالد مالفرن، والقرصان الثاني ج. غراهام، والقرصان الأسود س. سبنسر، والتمساح أ. جانكر و س. لوتون، والنعامة ج. هينسون.

بسبب عدم سماح القوانين آنذاك للأطفال بالظهور على خشبة المسرح، لم يكن بإمكان صبي صغير أن يؤدي دور بيتر بان، كما أن ممثلاً بالغاً لم يكن مناسباً لهذا الدور. لذا، اتبعت المسرحية تقليد البانتوميم بإسناد دور الصبي الرئيسي إلى شابة، مع أن مسرحية بيتر بان الأصلية لم تُصنّف قط كمسرحية بانتوميم. [ 21 ]

في عرض عامي 1905-1906، لعبت سيسيليا لوفتوس دور بيتر، خلفًا لنينا بوسيكو. ثم تولت بولين تشيس الدور من موسم لندن 1906-1907 حتى عام 1914، بينما كانت زينا دار تؤدي دور بيتر في جولة فنية خلال معظم تلك الفترة. وأصبحت جين فوربس روبرتسون من أشهر ممثلات دور بان في لندن خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. [ 8 ] : 151-153

كانت تينكر بيل تُمثَّل على المسرح بضوءٍ متلألئ "يُصنع بواسطة مرآة صغيرة تُحمل باليد من خارج المسرح، وتعكس دائرة صغيرة من الضوء من مصباح قوي" [ 22 ] ، وكان صوتها "عبارة عن طوق من الأجراس، بالإضافة إلى جرسين خاصين أحضرهما باري من سويسرا". مع ذلك، ذُكرت الآنسة "جين رين" أو "جيني رين" ضمن طاقم الممثلين في برامج العروض الأصلية على أنها تؤدي دور تينكر بيل: كان هذا بمثابة مزحة لخداع مفتش الضرائب ، الذي أرسل إليها مطالبة ضريبية. [ 23 ]

من التقاليد المتبعة في عروض بيتر بان أن يؤدي الممثل نفسه دور السيد دارلينج (والد الأطفال) والكابتن هوك (أو يؤدي صوتهما). مع أن هذا كان في الأصل مجرد وسيلة للاستفادة القصوى من قدرات الممثل (إذ تظهر الشخصيتان في أجزاء مختلفة من القصة) دون أي غرض موضوعي، فقد رأى بعض النقاد تشابهاً بين الشخصيتين باعتبارهما محوريتين في حياة الأطفال. كما يُبرز هذا التشابه تبايناً مؤثراً بين غطرسة السيد دارلينج البريئة وغرور الكابتن هوك المتغطرس. [ 24 ]

بعد نجاح عرضه الأول في لندن، قدّم تشارلز فروهمان عرضًا في مدينة نيويورك على مسرح إمباير عام ١٩٠٥. لعبت مود آدامز دور البطولة في عرض برودواي عام ١٩٠٥ ، واستمرت في تجسيد الشخصية بشكل متقطع لأكثر من عقد، وفي الولايات المتحدة، كانت الشخصية النموذجية لأكثر من مئة عام لاحقة. [ ٢٥ ] أُعيد إنتاج العرض في الولايات المتحدة من قِبل مسرح سيفيك ريبيرتوري في نوفمبر وديسمبر ١٩٢٨، حيث أخرجته إيفا لو غاليين ولعبت دور بيتر بان. وكان عرضها الأول الذي يطير فيه بيتر فوق رؤوس الجمهور. [ ٨ ] : ١٧٣ ومن بين اقتباسات المسرحيات الموسيقية، يُعدّ العرض الموسيقي الأمريكي لعام ١٩٥٤، من إخراج جيروم روبينز وبطولة ماري مارتن ، الأشهر في الولايات المتحدة ، والذي تم تصويره لاحقًا للتلفزيون وأُعيد بثه عدة مرات. [ 26 ] أصبحت مارتن الممثلة الأكثر ارتباطًا بهذا الدور في الولايات المتحدة لعدة عقود، على الرغم من أن ساندي دنكان وكاثي ريغبي قامتا بجولات مكثفة لاحقًا في هذه النسخة واشتهرتا بهذا الدور. [ 27 ]

التكيفات

حظيت قصة بيتر بان بشعبية واسعة، ما جعلها مادة دسمة للعديد من الوسائط الإعلامية. فقد استُخدمت القصة وشخصياتها كأساس لعدد من الأفلام (الواقعية والرسوم المتحركة)، والمسرحيات الغنائية، والبرامج التلفزيونية، وعروض الباليه، بالإضافة إلى وسائل الإعلام والمنتجات الترويجية الأخرى. ومن أبرز هذه الأعمال فيلم الرسوم المتحركة الذي أنتجه والت ديزني عام 1953 ، والذي أدى فيه الممثل الشاب بوبي دريسكول (أحد أوائل الممثلين الذكور الذين أدوا دور البطولة، الذي كان يُؤدى تقليديًا من قبل النساء) صوت بيتر بان؛ وسلسلة العروض الموسيقية (وعروضها التلفزيونية) من بطولة ماري مارتن وساندي دنكان وكاثي ريغبي ؛ وفيلم الرسوم المتحركة الذي أخرجه بي جيه هوجان عام 2003، من بطولة جيريمي سومبتر وجيسون إسحاق .

شهدت قصة بيتر بان العديد من الإضافات، بما في ذلك رواية "بيتر بان في اللون القرمزي" المرخصة ، وفيلمي " العودة إلى نيفرلاند" و "هوك" اللذين حققا نجاحًا كبيرًا . ظهرت شخصيات مختلفة من القصة في أماكن أخرى، ولا سيما تينكر بيل كشخصية وشعار لشركة ديزني. تُعتبر هذه الشخصيات ملكية عامة في بعض الدول، مما أدى إلى توسعات غير مصرح بها في أساطيرها واستخداماتها. بعض هذه التوسعات أثار جدلًا واسعًا، مثل سلسلة من الأعمال السابقة للقصة من تأليف ديف باري وريدلي بيرسون ، ورواية " فتيات ضائعات" المصورة ذات المحتوى الجنسي الصريح من تأليف آلان مور وميليندا جيبي ، والتي تضم ويندي دارلينج وبطلات "ساحر أوز العجيب" و "مغامرات أليس في بلاد العجائب" .

الانتقادات والجدل

There has been controversy surrounding some aspects of the novel and its subsequent adaptations. Critics have argued that the novel has racist undertones specifically in the case of the "redskins" tribe (the "Piccaninny tribe"),[13] who refer to Peter as "the Great White Father" and speak in pidgin English.[31] Later screen adaptations have taken different approaches to these characters, variously presenting them as racial caricatures, omitting them, attempting to present them more authentically, or reframing them as another kind of "exotic" people.[31]

The copyright status of the story of Peter Pan and its characters has been the subject of dispute, particularly as the original version began to enter the public domain in various jurisdictions. In 1929, Barrie gave the copyright to the works featuring Peter Pan to Great Ormond Street Hospital (GOSH), Britain's leading children's hospital, and requested that the value of the gift should never be disclosed; this gift was confirmed in his will. GOSH has exercised these rights internationally to help support the work of the institution.

United Kingdom

The UK copyright in the 1904 play and the 1911 book originally expired at the end of 1987 (50 years after Barrie's death) but was revived in 1995 following the directive to harmonise copyright laws within the EU which extended the term to the end of 2007.[32]

However, in spite of the fact that the play's copyright has expired, the Copyright, Designs and Patents Act 1988 includes a statutory provision granting royalties in perpetuity to Great Ormond Street Hospital. Specifically, the act provides that the hospital trustees are entitled to a royalty "in respect of any public performance, commercial publication or communication to the public of the whole or any substantial part of [the play] or an adaptation of it."[33] The act provides a right to receive royalties only, and does not extend to other typical intellectual property rights such as creative control over the use of the material or the right to refuse permission to use it. The legislation does not apply to earlier works which feature the character Peter Pan such as The Little White Bird or Peter Pan in Kensington Gardens. It is the only perpetual right in relation to a work in the United Kingdom other than the King James Bible.[34][35]

United States

يدّعي مستشفى جريت أورموند ستريت (GOSH) أن التشريعات الأمريكية السارية في عامي 1978 و 1998 ، والتي مددت حقوق التأليف والنشر لنص المسرحية المنشور عام 1928، منحتهم حقوق التأليف والنشر لقصة "بيتر بان" بشكل عام حتى نهاية عام 2023، على الرغم من إقرار المستشفى بأن حقوق التأليف والنشر للرواية، المنشورة عام 1911، قد انتهت في الولايات المتحدة. [ 36 ] دخلت المسرحية الأصلية "بيتر بان؛ أو، الصبي الذي لم يكبر" الملكية العامة في الولايات المتحدة عام 2024. [ 37 ]

في السابق، طعنت جهاتٌ عديدة في ادعاء مستشفى جريت أورموند ستريت (GOSH) بحقوق النشر الأمريكية. رفعت جيه إي سوما دعوى قضائية ضد المستشفى للسماح بنشر الجزء الثاني من روايتها " بعد المطر: مغامرة جديدة لبيتر بان" في الولايات المتحدة . توصلت GOSH وسوما إلى تسوية خارج المحكمة في مارس 2004، وأصدرتا بيانًا مشتركًا أكدت فيه GOSH أن العمل يُعد إضافة قيّمة لأدب الأطفال. وصفت سوما روايتها - التي زعمت أنها نقدٌ للعمل الأصلي، وليست مشتقة منه - بأنها استخدام عادل لحقوق النشر الأمريكية للمستشفى. مع ذلك، تمت تسوية الدعوى في سرية تامة، ولم تُرسِ أي سابقة قانونية. [ 38 ]

كانت ديزني مرخصة لحقوق الرسوم المتحركة لفترة طويلة، وتعاونت مع المستشفى عندما كان حقها في حقوق النشر واضحًا، ولكن في عام 2004، نشرت ديزني في الولايات المتحدة رواية "بيتر وصائدو النجوم" من تأليف ديف باري وريدلي بيرسون ، وهي أول سلسلة من عدة أجزاء لاحقة، دون إذن ودون دفع أي عوائد. وفي عام 2006، نشرت شركة "توب شيلف برودكشنز" رواية "لوست غيرلز" المصورة ذات المحتوى الجنسي الصريح، والتي تدور حول ويندي دارلينج، في الولايات المتحدة أيضًا، دون إذن أو عوائد.

ولايات قضائية أخرى

النسخ الأصلية من المسرحية والرواية متاحة للعموم في معظم دول العالم - راجع قائمة ويكيبيديا الخاصة بمدة حقوق النشر في مختلف البلدان. ​​مدة حقوق النشر هي88 عامًا (أو أقل) بعد وفاة المبدعين.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ظهرت لأول مرة في كتاب باري "الطائر الأبيض الصغير" .
  2. ↑ نوع من الهياكل التي لا تزال تسمى حتى يومنا هذا بيت ويندي .
  3. ↑ في المسودة الأصلية للمسرحية، ذُكر أنها تزوجت من توتلس، على الرغم من أن باري حذف هذا قبل النشر.
  4. ↑ لم يُستخدم مشهد "فكرة لاحقة" إلا نادرًا في عروض المسرحية، ولكنه أُدرج في العرض الموسيقي من بطولة ماري مارتن ، وشكّل أساسًا لفيلم ديزني التكميلي لفيلم الرسوم المتحركة المقتبس من القصة، " العودة إلى نيفرلاند" . [ 8 ] : 230 صُوّر هذا المشهد الختامي لفيلم عام 2003 ، ولكنه لم يُدرج في النسخة النهائية، مع أن نسخة أولية منه أُدرجت كميزة إضافية في قرص DVD للفيلم.

مراجع

  1. ↑ «قائمة التايمز للكتب والطبعات الجديدة» . صحيفة التايمز . ١٨ أكتوبر ١٩١١. ص  ٦. دار هودر وستوكتون تنشر اليوم رواية بيتر وويندي
  2. ↑ "جاهزون غداً: كتاب جيه إم باري الجديد" . صحيفة ذا صن . 20 أكتوبر 1911. ص 7. 
  3. 1 2 3 4 بيركين، أندرو (2003) [1979]. جيه إم باري والأولاد الضائعون . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-09822-7.
  4. ↑ غرين، روجر لانسيلين (1954). خمسون عامًا من بيتر بان . دار نشر بيتر ديفيز.
  5. ↑ "عرض "بيتر بان" في مسرح دوق يورك: من الأرشيف، 28 ديسمبر 1904. صحيفة الغارديان . 28 ديسمبر 2010. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 24 ديسمبر 2019 . 
  6. 1 2 باري، ج. م. بيتر بان . هودر وستوكتون، 1928، الفصل الأول
  7. ↑ باري، جيه إم عندما كبرت ويندي ، نيلسون (1957)
  8. 1 2 3 هانسون، بروس ك. (10 أغسطس 2011). بيتر بان على المسرح والشاشة، 1904-2010 ( الطبعة الثانية). ماكفارلاند. ISBN  978-0-7864-8619-9.
  9. 1 2 باري، جيه إم (1999). هولينديل، بيتر (محرر). بيتر بان في حدائق كنسينغتون وبيتر وويندي . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-283929-2.
  10. ↑ مايك كامبل (16 نوفمبر 2019). "معنى وأصل وتاريخ اسم ويندي" . خلف الاسم . تم الاطلاع عليه في 30 نوفمبر 2019 .
  11. ↑ نورمان ، تيريزا (2003). عالم أسماء الأطفال . بيريجيه. ص 196. ISBN  0-399-52894-6.
  12. ↑ ويثيكومب ، إليزابيث جيدلي (1977). قاموس أكسفورد للأسماء المسيحية الإنجليزية . كلارندون. ص 293. ISBN  0-19-869124-6.
  13. 1 2 باري، جيه إم (2011). تاتار، ماريا (محررة). بيتر بان المشروح . دبليو دبليو نورتون وشركاه. ISBN 978-0393066005.
  14. ↑ "Luath – Neverpedia, the Peter Pan wiki" . Neverpedia.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2019 .
  15. 1 2 "الأفلام والتمثيل العرقي: الأمريكيون الأصليون" . Lib.berkeley.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2010 .
  16. ↑ روز، جاكلين (1994) [1984]. قضية بيتر بان، أو استحالة أدب الأطفال . اللغة، الخطاب، المجتمع ( طبعة منقحة). نيويورك، نيويورك: سبرينغر. ISBN  9781349232086تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2019 .
  17. ↑ ريدلي، روزاليند (2016). بيتر بان وعقل جيه إم باري: استكشاف للإدراك والوعي . دار نشر كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1-4438-9107-3.
  18. ↑ بولتون، نيل (2006). "بيتر بان والهروب من الواقع: حكاية عن النرجسية والحنين إلى الماضي والتجاوز السردي". الممارسة الديناميكية النفسية . 12 (3): 307-317 . doi : 10.1080/14753630600765709 . S2CID 144148114 . 
  19. ↑ هوارد، جيفري (22 فبراير 2017). "بيتر بان، حكاية خرافية وجودية؟" . إراتيكوس . تم الاسترجاع في 10 يناير 2019 .
  20. ↑ مسرح دوق يورك. "بيتر بان"، مراجعات، صحيفة التايمز ، 28 ديسمبر 1904
  21. ↑ بروس ك. هانسون. بيتر بان على المسرح والشاشة 1904-2010. ماكفارلاند، 2011
  22. ↑ غرين، روجر لانسيلين (1954). خمسون عامًا من بيتر بان، ص 79. دار نشر بيتر ديفيز
  23. ↑ غرين، روجر لانسيلين (1960). جي إم باري، ص 44. بودلي هيد
  24. ↑ ستيرلينغ، كيرستن (6 أبريل 2017). "ماذا لو كان عدو بيتر بان اللدود امرأة؟" . مدونة مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2019 .
  25. ↑ فيلدز، أرموند (6 يوليو 2004). مود آدامز: أيقونة المسرح الأمريكي، 1872-1953 . ماكفارلاند. الصفحات 187-205 . ISBN  978-0-7864-1927-2.
  26. ↑ كولويل-بلوك، لوغان (2 ديسمبر 2014). "قرن من الصبي الذي لم يكبر - تاريخ بيتر بان على خشبة المسرح" . بلايبيل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2019 .
  27. ↑ هانسون، بروس ك. (10 أغسطس 2011). بيتر بان على المسرح والشاشة، 1904-2010 (الطبعة الثانية). ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-8619-9
  28. ↑ "تفاصيل الفيلم: ملخص فيلم ستار تريك 6" . StarTrek.com. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2009 .
  29. ↑ آدامز، رايان (27 يوليو 2012). "مقدمة داني بويل لبرنامج الألعاب الأولمبية" . جوائز ديلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2020 .
  30. ↑ بيل، كريستال (27 يوليو 2012). "أولمبياد لندن: فولدمورت وماري بوبينز في مبارزة ملحمية" . هاف بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2020 .
  31. 1 2 لاسكو، سارة. "التاريخ العنصري لقبيلة بيتر بان الهندية" . سميثسونيان . تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2018 .
  32. ↑ "حقوق النشر" . مؤسسة مستشفى جريت أورموند ستريت الخيرية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2021 .
  33. ↑ "قانون حقوق التأليف والنشر والتصاميم وبراءات الاختراع لعام 1988" . Legislation.gov.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 نوفمبر 2021 .المادة 301 والجدول 6، بصيغتهما المعدلة
  34. ↑ بيلوس، ديفيد؛ مونتاغو، ألكسندر (2024). من يملك هذه الجملة؟: تاريخ حقوق النشر والأخطاء . دار نشر ماونتن ليوبارد. ص 181. ISBN  978-1-914495-87-8.
  35. ↑ ريمر، ماثيو (ديسمبر 2004). "نيفر نيفرلاند: بيتر بان وحقوق النشر الدائمة" (ملف PDF) . مجلة INCITE: مجلة جمعية المكتبات والمعلومات الأسترالية . المجلد 25، العدد 12، صفحة 8 - عبر AustLII .   
  36. ↑ "حقوق النشر - النشر والمسرح" . مستشفى جريت أورموند ستريت. 31 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2010 .
  37. ↑ "يوم الملكية العامة 2024 | كلية الحقوق بجامعة ديوك" . web.law.duke.edu .
  38. ↑ "مركز ستانفورد للإنترنت والمجتمع" . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2006. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2010 .

للمزيد من القراءة

  • موراي، رودريك. "مغامرة كبيرة للغاية: موسيقى جون كروك المصاحبة لبيتر بان". مجلة غايتي (ربيع 2005): 35-36 .