روبرت لوسون (مهندس معماري)

في سن الحادية والعشرين، لم يكن لدى لوسون سوى رسالة تعريف لأحد أصدقاء أخيه المقيمين في ملبورن، فاستقل السفينة تونغاتابو في 15 يوليو 1854، ووصل إلى المدينة في 1 نوفمبر من العام نفسه. ^{[ 3 ] [ 4 ]} ومثل غيره من الوافدين الجدد إلى أستراليا، جرب العديد من المهن الجديدة على مدار العامين التاليين، حيث عمل في مناجم الذهب المختلفة قبل أن يستقر في النهاية في بلدة شتايغليتز ، حيث استمر في العمل في مجال تعدين الذهب، وأصبح وكيلاً لصحيفة ملبورن "ذا أرغوس"، ويُعتقد أنه عمل أيضاً مراسلاً محلياً لها. ^{[ 3 ]} وخلال هذه الفترة، اتجه لوسون أحياناً إلى الهندسة المعمارية، فصمم مدرسة الكنيسة الحرة ، وفي عام 1858 صمم مدرسة كاثوليكية . ^{[ 3 ]} كما عمل أيضاً في مجال تقييم الأسهم والوساطة فيها. بحلول عام 1859، كان سكرتيرًا لشركة ستيغليتز للتنقيب والتعدين، ثم مديرًا لها حتى تصفيتها في أواخر عام 1861. ^{[ 3 ]} عندما أدرك لوسون ضآلة احتمالية النجاح في حمى الذهب ومخاطرها، انتقل بحلول نهاية عام 1861 إلى ملبورن عازمًا على استئناف مسيرته المهنية بدوام كامل في مجال الهندسة المعمارية. ^{[ 1 ]} في عام 1861، جلبت حمى الذهب الأولى في أوتاغو تدفقًا كبيرًا من الناس إلى جنوب نيوزيلندا، بمن فيهم جيل جديد من المهاجرين. ولخدمة السكان المتزايدين بسرعة في المستوطنة الرئيسية بالمنطقة، مدينة دنيدن التي لم يتجاوز عمرها 13 عامًا، قررت محكمة ديسكون التابعة لمجمع أوتاغو الكنسي أن الوقت قد حان لبناء كنيسة مشيخية دائمة لتكون مكان العبادة الرئيسي فيها . في يناير 1862، أعلنوا عن مسابقة بجائزة قدرها 50 جنيهًا إسترلينيًا لاختيار تصميم مناسب لما سيصبح فيما بعد الكنيسة الأولى. سمع لوسون عن المسابقة إما من شقيقه الأصغر جون لوسون الذي كان قد هاجر بالفعل إلى أوتاغو، أو عبر نسخة من صحيفة "أوتاغو ديلي تايمز" التي وصلت إلى ملبورن. ^{[ 3 ]} قرر المشاركة في المسابقة، وتمكن من تقديم مجموعة من الرسومات من ملبورن تحت اسم مستعار "بريسبيتر" قبل الموعد النهائي في 15 مارس 1862. ^{[ 3 ]} إذا كان هذا الاسم المستعار قد صُمم لجذب انتباه الحكام المشيخيين، فقد كان اختيارًا موفقًا: فقد حقق تصميمه نجاحًا.

نتيجةً لفوزه بتكليف تصميم الكنيسة الأولى، تمكّن لوسون عام ١٨٦٢ من الانتقال إلى دنيدن وافتتاح مكتب هندسي. وخلال فترة بناء الكنيسة الأولى، نمّى لوسون مكتبه من خلال تكليفاتٍ لتصميم كنائس أخرى ومبانٍ عامة ومنازل في المنطقة المجاورة. ^{[ ٤ ]} خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، برزت دنيدن كمركز تجاري رئيسي في نيوزيلندا، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى الثروة التي جناها من تعدين الذهب. وانعكس هذا بدوره على عدد المباني الجديدة التي شُيّدت. وقد ضمنت هذه التكليفات أن تكون سبعينيات القرن التاسع عشر، على وجه الخصوص، الفترة الأكثر إنتاجية في مسيرة لوسون المهنية. ^{[ ٥ ]} وذلك على الرغم من معاناته من اعتلال صحته الذي استدعى منه قضاء شهرين في ملبورن عام ١٨٧٣، ثم لاحقًا عام ١٨٧٤.

لعدم وجود شركاء يتقاسمون معه عبء العمل، استعان مكتبه بعدد من المهندسين المعماريين الشباب، من بينهم توماس فورستر، وبيرسي دبليو لاينغ، وجيمس لويس سالمون (من عام 1888)، والذين أسسوا لاحقًا مكاتبهم الخاصة. ^{[ 5 ]} لا توجد سجلات تشير إلى أن لوسون دخل في أي شراكات حتى علاقته القصيرة مع المهندس المعماري توماس لامبرت من كرايستشيرش عام 1889. في عام 1876، شارك لوسون في تأسيس معهد دنيدن للمهندسين المدنيين والمعماريين، والذي كان يهدف إلى مواجهة منافسة موظفي مجلس مقاطعة أوتاغو، ولكنه انتهى وجوده في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر.

بحلول أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر، وبعد الطفرات التي حققتها مناجم الذهب ثم مشروع فوغل للأشغال العامة، دخلت نيوزيلندا في ركود اقتصادي حاد (تفاقم بسبب انهيار بنك مدينة غلاسكو عام ١٨٧٨) استمر حتى أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، وعُرف باسم "الكساد الطويل". ^{[ ٦ ]} في فصل الشتاء، كانت المعاناة والضيق واضحين، وبدأ الناس بالهجرة، وخاصة إلى أستراليا، حيث شهدت ملبورن طفرة في ثمانينيات القرن التاسع عشر. ^{[ ٧ ]} بدأت مدينة دنيدن بالركود، مما أدى إلى تحول طلبات لوسون من العملاء التجاريين والصناعيين إلى العملاء السكنيين في الغالب. ^{[ ٥ ]} ومع ذلك، كان هناك عدد من الطلبات المهمة، من بينها كنائس في غور (١٨٨١)، وكايهكيكي، وريفرزديل (١٨٨١)، ومبنى مكاتب لشركة مارتن وواتسون (١٨٨٢). كان من بين المشاريع المرموقة مشروع مدرسة أوتاغو الثانوية للبنين، والذي بدأ بناؤه في يوليو 1882. كما تأثر أقرانه بنقص العمل، حيث غادر منافسه ديفيد روس المقيم في دنيدن ، وكذلك فريدريك بوريل المقيم في إنفركارجيل، إلى أستراليا. ^{[ 8 ]}

في عام ١٨٧٥، قرر مجلس مقاطعة أوتاغو استبدال مصحة دنيدن للأمراض العقلية القائمة آنذاك، والواقعة في موقع ما أصبح لاحقًا مدرسة أوتاغو الثانوية للبنين، بمصحة جديدة في محمية حكومية قائمة في سيكليف، على بُعد ٢٥  كيلومترًا من دنيدن. وبعد حلّ المجلس عام ١٨٧٦، انتقلت مسؤولية المجمع إلى إدارة الأشغال العامة، التي كانت تتبنى سياسة تقضي بتعيين مهندس معماري خاص لأي مبنى ضخم. وبناءً على ذلك، وفيما يتعلق بسيكليف، تواصل ويليام بلير، المهندس المسؤول عن الجزيرة الوسطى (الجزيرة الجنوبية)، مع وزير الأشغال العامة الذي فوضه بالتواصل مع لوسون. ^{[ ٩ ]} وكان بلير رئيسًا للجنة بناء كنيسة نوكس، ولعب دورًا مؤثرًا في حصول لوسون على تصميم كلٍ من تلك الكنيسة ومدرسة أوتاغو الثانوية للبنين لاحقًا. ^{[ ١٠ ]} وبعد اجتماع بين بلير ولوسون، طُلب من المهندس المعماري رسميًا، عبر رسالة، تولي العمل، فردّ لوسون في ١٧ يوليو ١٨٧٨ بقبول التكليف. كانت تجربة لوسون السابقة الوحيدة في تصميم مثل هذا المبنى هي مؤسسة دنيدن الخيرية في ستينيات القرن التاسع عشر. قرر لوسون تصميم المبنى على الطراز الباروني الاسكتلندي.

صُمم مستشفى سيكليف للأمراض العقلية لإيواء 500 مريض و50 موظفًا، وكان عند اكتماله أكبر مبنى في نيوزيلندا للخمسين عامًا التالية. من الناحية المعمارية، كان هذا المبنى يمثل ذروة إبداع لوسون، حيث تميز بتصاميمه الباذخة والجريئة، بينما تبدو مدرسة أوتاغو الثانوية للبنين صارمة وهادئة بالمقارنة. تبرز أبراج صغيرة على دعامات من كل زاوية تقريبًا، ويهيمن على خط السقف الجملوني برج ضخم مزود بأبراج صغيرة أخرى وقمة مدببة. يبلغ طول المبنى، ذي المخطط الأرضي على شكل حرف E، 230 مترًا (740 قدمًا) وعرضه 69 مترًا (228 قدمًا) . ^{[ 9 ]} أما البرج الكبير، الذي صُمم خصيصًا لمراقبة النزلاء في حال محاولتهم الهروب، فكان ارتفاعه يقارب 50 مترًا (160 قدمًا) . وقد قيل لاحقًا عن هذا التصميم: "ربما لم يرغب الفيكتوريون في أن يعيش مرضاهم العقليون معهم، لكنهم أحبوا إيواءهم في أماكن فخمة". ^{[ 11 ]}   

إلى جانب تصميم المبنى الدائم، صمّم لوسون أيضًا مبنىً خشبيًا مؤقتًا لإيواء ستين مريضًا من الذكور والموظفين فوق موقع المبنى الدائم الجديد. بدأ البناء في الموقع في سبتمبر 1879، وسرعان ما اتضح أن أجزاءً من الموقع غير مستقرة، أولًا في موقع المبنى المؤقت، قبل أن تبدأ المشاكل الإنشائية داخل المبنى الدائم بالظهور حتى قبل اكتماله في يوليو 1884 بتكلفة 78,000 جنيه إسترليني. ^{[ 10 ]} أخيرًا، في عام 1887، حدث انهيار أرضي كبير جعل الجناح الشمالي غير آمن، وكان من المقرر استبداله في نهاية المطاف بمبانٍ خشبية. لم يعد من الممكن تجاهل مشاكل التصميم. ^{[ 12 ]}

استمر المبنى في التدهور حيث تم هدم البرج في عام 1945 والهيكل المتبقي في عام 1957.

في عام ١٨٨٨، شُكِّلت لجنة تحقيق في الانهيار. وفي فبراير، أدرك لوسون أنه قد يواجه مشكلة قانونية، فتقدم بطلب إلى لجنة التحقيق للسماح له بتوكيل محامٍ للدفاع عنه. وخلال التحقيق، أُجبر جميع المشاركين في البناء - بمن فيهم المقاول، ورئيس قسم الأشغال العامة، ومسؤول المشروع، ولوسون نفسه - على الإدلاء بشهاداتهم لإثبات كفاءتهم. وحمّل المفوضون لوسون مسؤولية العيوب الإنشائية وعدم إصراره على تنفيذ أعمال الصرف الصحي بشكل صحيح، كما حمّلوا قسم الأشغال العامة مسؤولية عدم الاكتراث بالطلبات المتكررة من المهندس المعماري لمعالجة مشاكل الصرف الصحي، والتحذيرات من الدكتور جيمس هيكتور، مدير هيئة المسح الجيولوجي. ^{[ ٩ ]}

شاع لاحقًا اعتقاد خاطئ بأن لجنة التحقيق قد خلصت إلى أن لوسون كان "مهملًا وغير كفؤ" على الرغم من عدم ورود هذه الكلمات في تقريرها. إلا أن هذه الكلمات ظهرت لأول مرة في قاموس السير الذاتية النيوزيلندية. ^{[ 10 ]}

قبل تشكيل لجنة تحقيق سيكليف، انتقل لوسون إلى ويلينغتون في 26 مايو 1887 ليعمل مؤقتًا لدى المهندس المعماري ويليام تورنبول أثناء سفره إلى الخارج في رحلة من فبراير إلى ديسمبر 1887. عُرفت هذه العلاقة باسم "تورنبول ولوسون"، حيث كان لوسون يقوم بزيارات دورية إلى دنيدن قبل عودته نهائيًا في غضون 12 شهرًا. من أبرز المشاريع التي نفذها لوسون خلال أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر: كنيسة لورانس المشيخية (1886)، وكنيسة توكومايريرو المشيخية (1888)، ومخزن للحبوب والصوف لصالح شركة ريد، ماكلين وشركاه (1889).

على الرغم من المشاكل التي واجهتها كنيسة سيكليف، فقد أظهرت التقارير في مختلف الصحف أن العديد من سكان دنيدن لم يوافقوا على نتائج اللجنة، وظلت سمعة لوسون بين مواطنيه سليمة، وإن كانت قد تراجعت. ^{[ 10 ]} وبحلول عام 1889، اتضح وجود مشاكل رطوبة في جدران الكنيسة الأولى على الرغم من أن عمرها لم يتجاوز 16 عامًا. ونتيجة لذلك، تجاهلت محكمة الشمامسة لوسون، الذي لم يكن يحظى بشعبية لدى المجلس، وكلفت المهندس المعماري توماس ستودارت لامبرت من كرايست تشيرش، والذي كانت تربطه علاقة بلوسون، بالتحقيق في الأمر. ^{[ 10 ]} ووجد لامبرت أن ترويب الأحجار كان غير كافٍ في بعض الأماكن، مما سمح بدخول الماء. كما تمكن الماء من دخول المبنى بسبب سوء تركيب الألواح المعدنية حول الأبراج والجملونات. وتبين أن المشكلة الأهم تكمن في الأخشاب الحاملة للسقف، والتي تم تثبيتها في الجدران دون تهوية مناسبة، ولأنها مصنوعة من خشب أوريغون، فقد تعفنت نتيجة لذلك. تم الانتهاء من أعمال الإصلاح التي استمرت أربعة أشهر والتي قام بها قوة عاملة تتراوح بين 30 و 40 شخصًا بحلول يوليو 1890 بتكلفة تزيد عن 1200 جنيه إسترليني. ^{[ 13 ]}

بما أنه وزوجته كانا عضوين في الجماعة، وكان لوسون شيخًا في مجلس مشيخة أوتاغو وساوث لاند، فلا بد أن هذه الإخفاقات في مهمته المرموقة قد سببت له إحراجًا بالغًا. وعندما اقترنت هذه الإخفاقات بالمشاكل في سيكليف والركود الاقتصادي، كانت كافية لدفعه إلى تصفية أعماله سريعًا والرحيل إلى ملبورن في 8 مايو 1890. ^{[ 10 ] [ 14 ]}

في أواخر حياته، نادرًا ما صمم لوسون بمفرده. وبمجرد وصوله إلى ملبورن، دخل في شراكة مع المهندس المعماري فريدريك غراي . صمما معًا قاعة إيرلزبري، وهو منزل كبير على الطراز الكلاسيكي الحديث في إيسندون ، فيكتوريا . يعتبره بعض الخبراء الآن أحد أعظم أعماله، ^{[ 1 ]} على الرغم من أنه يُنسب إلى الشراكة. يُعتقد أن بناء المنزل ربما بدأ قبل وصول لوسون، لكنه غادر دنيدن في 8 مايو 1890، ^{[ 15 ]} ووُضع حجر الأساس في 16 أغسطس 1890، ^{[ 16 ]} لذا كان هناك متسع من الوقت لتعيينه وتصميم القصر. يُعدّ العنصر الرئيسي في التصميم، وهو الرواق الكورنثي الشاهق، مطابقًا تقريبًا لتلك الموجودة على ضفاف نهر أوامارو التي صممها لوسون، وخاصةً واجهة البنك الوطني التي تكررت هنا بشكل أساسي. ^{[ 17 ]} يُقال غالبًا إن تصميمها المعماري، الذي يشبه معبدًا يونانيًا، مستوحى من الطراز الإغريقي المُجدد ، حيث يتميز برواق جريء ذي أعمدة كورنثية مزدوجة الارتفاع . كما أن تصميمها الذي يحيط بالمنزل من ثلاث جهات، ويتضمن شرفة، يُذكرنا بمنازل المزارع في جنوب الولايات المتحدة . ^{[ 18 ]} بلغت تكلفة البناء على المالك كولير مكراكين 35,000 جنيه إسترليني، ثم بيعت لاحقًا في عام 1911 مقابل 6,000 جنيه إسترليني فقط. ومن بين المباني التجارية التي لا تزال قائمة من سنوات لوسون في ملبورن، مستودع موران وكاتو في فيتزروي وكنيسة الكلية في باركفيل ، واللذان اكتمل بناؤهما عام 1897. ^{[ 19 ]}

في عام ١٩٠٠، عن عمر يناهز ٦٧ عامًا، خرج لوسون من منفاه الاختياري الذي دام عشر سنوات في نيوزيلندا وعاد إلى دنيدن. وهناك بدأ ممارسة مهنة الهندسة المعمارية مع تلميذه السابق ج. لويس سالمون . ^{[ ٢٠ ] [ ٢١ ]} شُيّد عدد من المباني التجارية والسكنية باسميهما معًا، بما في ذلك المنزل المبني من الطوب والمعروف باسم "ثريف" والذي بُني لواتسون شينان في ٣٦٧ شارع هاي ستريت. يُعد هذا المنزل أحد آخر أعمال لوسون. يتميز "ثريف" بشرفات منحوتة مزخرفة بشكل خاص على الطراز القوطي، ولكنه اليوم يشتهر بحدائقه أكثر من هندسته المعمارية. خضع المنزل والحدائق لترميم شامل في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين على يد مالكه آنذاك، جيف بايليس . ^{[ ٢٢ ]}

لم تدم شراكة لوسون وسالموند طويلًا. ففي عام ١٩٠٢، توفي لوسون فجأة عن عمر يناهز ٦٩ عامًا أثناء زيارته لأخته غير الشقيقة جين بيج غاردينر (اسمها قبل الزواج مارشال) وزوجها روبرت في مزرعتهما لوديوم بالقرب من بليزانت بوينت ، في جنوب كانتربري، في ٣ ديسمبر. ^{[ ٢٠ ] [ ٢٣ ]} ورغم أنه كان يعاني من مشاكل في القلب، إلا أنها لم تكن تُعتبر مهددة للحياة. ^{[ ٢٣ ]}

عند وفاته، كان قد بدأ في استعادة مكانته، بعد انتخابه نائبًا لرئيس معهد أوتاغو للمهندسين المعماريين. ^{[ 23 ]} ورغم أن معظم أعمال لوسون المبكرة قد هُدمت أو عُدّلت بشكل كبير، فإن المخططات والصور الفوتوغرافية المتبقية من تلك الفترة تشير إلى أن المباني التي كان يعمل عليها آنذاك تضمنت أنماطًا معمارية متنوعة. في الواقع، صمم لوسون بشكل أساسي بالأسلوبين الكلاسيكي والقوطي في آن واحد طوال مسيرته المهنية. ويمكن فهم أسلوبه المعماري ومنهجه على أفضل وجه من خلال دراسة ستة من تصاميمه، ثلاثة قوطية وثلاثة كلاسيكية، حيث يمثل كل تصميم تفسيرًا واستخدامًا فرديًا للأسلوب المعماري الذي ينتمي إليه.

صُممت هذه التحفة المعمارية، المصممة على الطراز القوطي المزخرف، عام ١٨٦٢. تأخر البناء بعد أن قرر مجلس مقاطعة أوتاغو تقليص ارتفاع تلة بيل، التي كان من المقرر أن تُقام عليها، بنحو ١٢ مترًا (٤٠ قدمًا) ، إذ شكلت التلة عائقًا كبيرًا أمام النقل في المدينة سريعة التوسع. ^{[ ٣ ]} ونتيجة لذلك، لم يُوضع حجر الأساس حتى ١٥ مايو ١٨٦٨. وقبيل الافتتاح الرسمي في ٢٣ نوفمبر ١٨٧٣، أدرك لوسون، أثناء إبحاره في الميناء، أن البرج أقصر من اللازم بمقدار ١٥ قدمًا (٤.٦ مترًا) ، وأنه مائل قليلًا. فأصر على تفكيك البرج وإعادة بنائه وفقًا للمواصفات الصحيحة، وهو ما اكتمل عام ١٨٧٥. ^{[ ٣ ]}  

تُهيمن على الكنيسة برجها ذو القمم المتعددة ، والذي يعلوه برجٌ شاهقٌ يرتفع إلى 54 متراً (177 قدماً) . يتميز هذا البرج بتصميمه الفريد، إذ تخترقه نوافذٌ مثلثة الشكل من طابقين من جميع الجهات، مما يُوحي بارتفاعٍ أكبر. ويمكن رؤيته من معظم أنحاء وسط مدينة دنيدن، ويُهيمن على أفق منطقة موراي بليس السفلى . 

لم يخلُ بناء الكنيسة من الانتقادات، إذ رأى بعض أعضاء المجمع المشيخي أن الكنيسة المركزية لا ينبغي أن تُمنح هذه الأفضلية على حساب المناطق الريفية التي لا يملك فيها المصلون أماكن عبادة مُخصصة أو يملكون أماكن متواضعة. وقد ضمن دعم القس الدكتور بيرنز للمشروع تنفيذه رغم هذه الاعتراضات.

من الخارج، تُحاكي الكنيسة الأولى بنجاح، وإن كان على نطاق أصغر، تأثير كاتدرائيات العصر النورماني المتأخر في إنجلترا . ويمكن تقدير تصميمها وحجمها الشبيه بالكاتدرائية على أفضل وجه من الخلف. يوجد محراب تحيط به أبراج صغيرة ، تبدو ضئيلة أمام الجملون الضخم الذي يحتوي على النافذة الدائرية الكبيرة . هذه النافذة الدائرية الكبيرة هي التي تُصبح، بعد البرج، النقطة المحورية للواجهات الخلفية. يبدو التصميم المعماري برمته هنا أوروبيًا تقريبًا. في الداخل، بدلًا من السقف الحجري المقبب للكاتدرائيات النورماندية، توجد عوارض خشبية تدعم سقفًا خشبيًا مائلًا، ويعمل قوس حجري مدبب كمسرح بسيط للمنبر المركزي . فوق هذا، يدخل الضوء المنتشر من خلال نافذة دائرية من الزجاج الملون. ويحيط بها المزيد من الأضواء في المستوى السفلي، بينما تُؤكد أنابيب الأرغن المزدوجة على تناظر المنبر.

شُيّد المبنى من حجر أوامارو ، على أساسات من بريشة البازلت من ميناء تشالمرز ، ونُقشت تفاصيله على يد لويس غودفري، الذي أنجز أيضًا معظم أعمال النحت على الخشب في الداخل. يُعدّ استخدام "زجاج الكاتدرائية"، وهو زجاج ملون غير مزخرف بانتظار التبرع بنافذة تصويرية للنافذة الوردية، سمة مميزة لكنائس أوتاغو في القرن التاسع عشر، حيث كان عدد المتبرعين قليلًا نسبيًا، مما يعكس التوجه العام للكنيسة "البسيطة" في المنطقة. ويمكن العثور على أمثلة مماثلة في كنائس لوسون في جميع أنحاء أوتاغو . ومن أبرزها كنيسة الثالوث الميثودية السابقة في شارع ستيوارت، دنيدن (التي استُخدمت لاحقًا كمقر لمسرح فورتشن )، وكنيسة نوكس ذات البرج في شمال المدينة، وكنيسة توكومايريرو المشيخية في ميلتون ، التي قيل إنها كانت عند بنائها أقصى مبنى جنوبي بهذا الارتفاع.

صمّم لوسون أيضاً كنيسة نوكس ، التي تضم برجاً مماثلاً، وتقع أيضاً في مدينة دنيدن. هذا المبنى، الأقل شهرة من الكنيسة الأولى، والذي صُمّم أيضاً على الطراز القوطي الذي يعود إلى القرن الثالث عشر، ولكنه مبني من الحجر الأزرق، يعتبره البعض أفضل إنجازاته.

صمّم لوسون العديد من المنازل الخاصة الكبيرة، وكان أشهرها ما يُعرف في البداية باسم "ذا كامب". واليوم، يُذكر بشكل أفضل باسم قلعة لارناخ . بُنيت القلعة عام 1871 لويليام لارناخ ، رجل الأعمال والسياسي المحلي الذي اشتهر بأسلوبه الشخصي الجريء . وقد وُصفت بأنها واحدة من أروع القصور في نيوزيلندا، ووُصفت عند اكتمالها بأنها: "بلا شك الأكثر فخامة، فهي أضخم وأرقى مسكن في نيوزيلندا". ^{[ 24 ]} هناك رواية تقول إن لارناخ صمّم منزله على غرار قلعة فوربس، منزل والده في بارونا بأستراليا. ومع ذلك، فإن المخططات، بلا شك، من مكتب لوسون. ^{[ 25 ]} أصل هذه الأسطورة يكمن ببساطة في أن قلعة لارناخ تحتوي على شرفات، والتي أصرّ لارناخ على إضافتها بلا شك، وهي إضافة استعمارية واضحة إلى تصميمها التقليدي المُستوحى من الطراز المعماري المُجدد. ومع ذلك، فإن هذه الشرفات تُضفي عليها تميزًا.

على الرغم من أن البعض شكك في كون قلعة لارناخ تجسيدًا للطراز الباروني الاسكتلندي المُعاد إحياؤه، إلا أن واجهتها الرئيسية تُشبه برجًا صغيرًا مُحصّنًا، ببنائه الحجري المميز وأبراجه وأسواره، كما هو الحال في أبوتسفورد ، التي تُعد مثالًا بارزًا على هذا الطراز. وقد وُصفت بدقة بأنها "فيلا مُحصّنة مُحاطة بشرفة من طابقين". ^{[ 26 ]} تهيمن على الواجهة الرئيسية برج مركزي مُزود ببرج درج، مما يُضفي على المنزل مظهرًا شبيهًا بالقلعة.

يتميز التصميم الداخلي للمبنى بالفخامة، حيث استُخدمت فيه أنواعٌ من الرخام المستورد والزجاج الفينيسي في الزخارف ذات الطابع الإيطالي. وكما هو الحال في الكنيسة الأولى، يضم المبنى أيضاً العديد من المنحوتات للفنان لويس غودفري. استغرق بناء الهيكل الخارجي ثلاث سنوات بمشاركة 200 رجل ^{[ 27 ]} ، واستغرق إنجاز التصميم الداخلي اثنتي عشرة سنة أخرى. وفي عام 1887، أُضيف إلى المبنى قاعة رقص مساحتها 3000 قدم مربع (280 متراً ^مربعاً ) . وفي عام 1880، وبعد وفاة زوجته الأولى، كلف لارناش المهندس المعماري لوسون بتصميم نسخة مصغرة من الكنيسة الأولى في المقبرة الشمالية بمدينة دنيدن لتكون بمثابة ضريح عائلي . ودُفن لارناش نفسه في هذا الضريح. أثناء توليه منصب وزير المالية والمناجم في نيوزيلندا عام 1898، انتحر في إحدى غرف اللجان بمبنى البرلمان في ويلينغتون، ليس بسبب الضغوط المالية التي كان يعاني منها بنك المستعمرات النيوزيلندي ، كما كان يُعتقد سابقاً، بل بسبب الشائعات المتداولة حول علاقة غرامية بين ابنه الأكبر وزوجته الثالثة. ^{[ 28 ]} 

اكتمل بناء مدرسة أوتاغو الثانوية للبنين ، الواقعة في شارع آرثر بمدينة دنيدن، عام ١٨٨٥. وعلى الرغم من أنها تُوصف غالبًا بأنها ذات طراز قوطي، إلا أنها في الواقع مزيج من عدة أنماط معمارية، مع تأثيرات واضحة من طراز عصر النهضة / التودور ، بالإضافة إلى الطراز القوطي. ولعل أقرب نمط يمكن تصنيفها ضمنه هو الطراز اليعقوبي (وهو شكل إنجليزي مميز من عصر النهضة الحديثة ). لطالما اعتُبر المبنى أحد أروع الأمثلة المعمارية في دنيدن، ^{[ ٢٩ ]} وهو مبني من الحجر، ويضم العديد من فتحات النوافذ وزوايا من الأحجار ذات اللون الفاتح . وقد دفعت كثرة أبراج المدرسة وشرفاتها المهندس المعماري ناثانيال ويلز إلى وصفها عام ١٨٩٠ بأنها "مبنى شبه كنسي" على "طراز تيودور المحلي للعمارة في العصور الوسطى".

على الرغم من أن المبنى يشبه القلعة، إلا أنه ليس محصنًا بالمعنى الحرفي، مع أن بعض نوافذه مزينة بزخارف مسننة. أما أعلى نقطة فيه، وهي البرج المهيمن، فمزينة بدرابزين حجري. ويحتوي البرج على أبراج صغيرة في كل زاوية، ما يُضفي عليه طابعًا أقرب إلى عصر النهضة الإنجليزية في أوائل القرن السابع عشر منه إلى القلعة الحقيقية. وبينما صُمم قوس مدخل المدرسة بوضوح لإضفاء طابع ديني أو جامعي، إلا أن المدرسة تبدو في مجملها كمنزل ريفي فخم من العصر الفيكتوري .

يُعدّ هذا المبنى، الذي اكتمل بناؤه عام ١٨٧١، أحد أنجح أعمال لوسون في العمارة الكلاسيكية، وقد صُمّم على طرازٍ قريبٍ من طراز بالاديو. يبرز من مبنىً مربعٍ ذي خمسة أجزاء رواقٌ أماميٌّ متناسقٌ تمامًا ، مدعومٌ بأربعة أعمدةٍ كورنثيةٍ في جملونه ، وتقع الأجزاء الثلاثة المركزية خلف الرواق. يُوحي الرواق، الذي يُشبه المعبد ، بالدخول إلى بانثيونٍ لا إلى بنك . تُظهر نسب الواجهة الرئيسية لهذا المبنى تناظرًا بالاديويًا، يكاد يُضاهي تناظر بالاديو نفسه؛ ومع ذلك، وخلافًا للتصميم البالادي الأصيل، فإنّ طابقي البنك متساويان في القيمة، ولا يختلفان إلا في أنّ نوافذ الطابق الأرضي ذات قممٍ مستديرة، بينما نوافذ الطوابق العلوية متساويةٌ في الحجم ولكن ذات قممٍ مسطحة. من بين جميع تصاميم لوسون الكلاسيكية، يُعدّ البنك الوطني ربما الأكثر التزامًا بقواعد العمارة الكلاسيكية كما وردت في كتاب بالاديو " الكتب الأربعة للعمارة" . مع تقدم مسيرته المهنية، أصبح أكثر جرأة في تصميماته الكلاسيكية، ولكن ليس دائماً بنفس التناغم والنجاح الذي حققه في البنك الوطني.

أثناء عمله على مبنى البنك الوطني البسيط والأنيق، كان لوسون يعمل في نفس الوقت على قلعة لارناخ ذات التصميم المعماري المختلف تمامًا، مما يشير إلى أنه على عكس العديد من المهندسين المعماريين البارزين الذين ينتقلون خلال حياتهم المهنية من أسلوب إلى آخر، كان بإمكان لوسون إنتاج أي شيء يطلبه عميله في أي مرحلة من مراحل حياته المهنية.

شُيّد هذا المبنى عام ١٨٨٣، ويقع بجوار مبنى البنك الوطني الذي صممه سابقًا، وهو أيضًا ذو تصميم كلاسيكي حديث، وتهيمن على واجهته الحجرية رواقٌ ضخم بستة أعمدة بدون جبهة مثلثة . تدعم الأعمدة، المصممة على الطراز الكورنثي ، إفريزًا مقسمًا ؛ يحمل الجزء السفلي أو العتبة نقش "بنك نيو ساوث ويلز"، بينما يبقى الجزء العلوي من الإفريز خاليًا من الزخارف. ورغم أن المبنى ليس نشازًا، إلا أنه أقل قيمة معمارية من مبنى البنك الوطني، على الرغم من أنه كان من المفترض في الأصل أن يكون أكثر كلاسيكية وفخامة من جاره. ويقل التأثير المهيب الذي سعى إليه المهندس المعماري عند مستوى الأرض حيث ترتبط أعمدة الرواق بدرابزين. هذا يُطفئ التأثير ذو الخطوط النظيفة الذي يتوقعه المرء في مبنى كلاسيكي بهذا الحجم والطراز، ويُحوّل مظهر المبنى إلى ما يشبه بيت الدمى. ويتفاقم هذا التأثير بسبب النوافذ الموجودة داخل الرواق (ذات قمم مسطحة في الطابق السفلي وقمم مستديرة في الطابق العلوي). هذه العناصر كبيرة بشكل غير متناسب، وتُفسد تأثير "المعبد" الذي كان من المفترض أن يُضفيه الرواق الكبير. واليوم، يُستخدم هذا المبنى، الذي لم يطرأ عليه أي تغيير من الخارج، كمعرض فني . ^{[ 30 ]}

يُعدّ فندق أوامارو هذا أحد أكثر مشاريع لوسون جرأةً في مجال العمارة الكلاسيكية. فبدلاً من الأعمدة والأروقة الشبيهة بالمعابد والمتأثرة بالطراز البالادي، استلهم لوسون في البداية من قصور المانييريزم ، التي كانت بمثابة رد فعل على طراز عصر النهضة الإيطالية المزخرف الذي شاع في أوائل القرن السادس عشر. بل إن هناك بعض أوجه التشابه الطفيفة بين هذا المبنى وقصر تي . فكما هو الحال في القصور التي غالبًا ما يكون طابقها الأرضي مبنيًا من الحجر الخشن ، كذلك كان الحال في هذا الفندق. استُخدمت كتل ضخمة من الحجر المنحوت لإضفاء انطباع بالقوة، داعمةً الطابق العلوي ذي التصميم الأكثر دقة؛ وقد تعزز هذا الشعور بالقوة من خلال أعمدة مزدوجة تُشير فقط إلى ضرورة تحمل الوزن الكبير في الأعلى.

فوق هذه الواجهة الصلبة والصارمة التي اختارها لوسون بدلاً من الطابقين أو الثلاثة المعتادة، تدعم كتل حجرية ضخمة طابقًا واحدًا فقط. هذا الطابق العلوي ليس طابقًا نبيلًا واضحًا ، ولكنه يبدو، على الرغم من تصميمه الأكثر رقة وبساطة، ذا قيمة مساوية للطابق السفلي. تمتد الأعمدة الحجرية الخشنة للطابق السفلي إلى الأعلى، ولكنها تتحول إلى حجر مصقول ناعم ليتناسب مع الواجهة العلوية. تيجان الأعمدة كورنثية، وكما هو الحال في بنك نيو ساوث ويلز، فإنها تدعم إفريزًا غير مزخرف. يتميز مركز المبنى ونقطة ارتكازه بجملون، مما يضفي عليه طابع القصور.

مع ذلك، لم يكن ما ابتكره لوسون قصرًا حضريًا على الطراز التكلفي أو حتى على الطراز البالادي، بل كان مزيجًا فريدًا، وإن كان يشبه، للوهلة الأولى، الفيلات والمنازل الريفية ذات الطراز البالادي الجديد التي شاعت في أواخر القرن الثامن عشر في إيطاليا وإنجلترا، ومن أمثلتها فيلا دي بوجيو إمبريال ودير ووبرن . إلا أن فندق ستار آند جارتر، بفضل نهج لوسون الانتقاءي والمزجي بين مختلف أشكال العمارة الكلاسيكية، يتميز بفرادته الخاصة.

منذ اكتمال بناء فندق ستار آند جارتر، تم إغلاق أو توسيع العديد من نوافذه، وهي تغييرات أضرت بالتأثير المعماري الذي ابتكره لوسون. يُستخدم المبنى حاليًا بشكل رئيسي من قبل فرقة مسرحية، على الرغم من أن مطعمًا في الطرف الشرقي منه لا يزال يحمل اسم الفندق الأصلي.