العمارة الرومانية الجديدة

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 68 صور
الموسوعة الحرة

العمارة الرومانية المُجددة ( المعروفة أيضًا باسم الطراز الوطني الروماني ، أو الطراز الروماني الجديد ، أو طراز برانكوفينيسك الجديد ؛ بالرومانية : stilul național român, arhitectura neoromânească, neobrâncovenească ) هي طراز معماري ظهر في أواخر القرن التاسع عشر ضمن فن الآرت نوفو الروماني ، [ 4 ] وكان في البداية نتاجًا لمحاولات إيجاد طراز معماري روماني مميز. وتُعزى هذه المحاولات بشكل رئيسي إلى المعماريين إيون مينكو (1852-1912) وإيون ن. سوكوليسكو (1856-1924). بلغت هذه العمارة ذروتها في فترة ما بين الحربين العالميتين. وكانت بمثابة رد فعل وطني بعد هيمنة الانتقائية الكلاسيكية المستوحاة من الطراز الفرنسي . وبغض النظر عن التأثيرات الأجنبية، فإن إسهام المعماريين الرومانيين، الذين أعادوا ابتكار هذا التراث المعماري، وخلقوا في الوقت نفسه طرازًا أصيلًا، يتجلى بشكل متزايد. [ 5 ] أعلن أيون مينكو وخلفاؤه، غريغور سيرشيز ، أو كريستوف سيرشيز ، أو بيتر أنطونيسكو ، أو نيكولاي غيكا-بوديتي عن أنفسهم لهندسة معمارية حديثة، ذات طابع روماني محدد، استنادًا إلى أطروحات مثل تلك التي صاغها ألكساندرو أوديبيسكو حوالي عام 1870:

"ادرسوا ما تبقى من الإنتاج الفني للماضي - مهما كان صغيراً - واجعلوه مصدراً لفن عظيم (...) ولا تفوتوا أي فرصة لاستخدام العناصر الفنية التي تقدمها الآثار الرومانية المتبقية من العصور القديمة؛ ولكن حولوها وغيروها وطوروها ..."

بالطبع، لم يكن تنفيذ مثل هذا البرنامج بالأمر السهل. لا سيما وأن الأنماط الجديدة للعمارة الحضرية، وخاصة تلك ذات الطوابق المتعددة، تطلبت حلولاً بسيطة، لم تكن تدعم عالم الأشكال والزخارف التي تعود إلى العصور الوسطى أو عالم الفولكلور ، وهما المصدران الرئيسيان لإلهام هذا النمط.

امتزجت النزعة القومية في القرن التاسع عشر بسلاسة مع النزعة الأوروبية والإعجاب بالغرب، إذ سعت رومانيا لإثبات هويتها الأوروبية. بعد عام ١٩٠٠، ودون التخلي عن التوجهات الأوروبية، ازداد التركيز على القيم ذات الخصوصية الرومانية. ونتيجة لذلك، برزت مباني باريس وفيينا في أواخر القرن التاسع عشر في مقابل "الطراز الروماني". استمرت شعبية الطراز الروماني وازدادت حدةً في فترة ما بين الحربين العالميتين . [ ٦ ] وبلغ هذا الطراز ذروته في عشرينيات القرن العشرين، حيث شُيِّدت العديد من المنازل والكنائس والمباني المؤسسية على طراز النهضة الرومانية، سواء في بوخارست أو في بقية أنحاء رومانيا الكبرى . وامتد هذا التوجه منذ البداية إلى الفنون الزخرفية ، فظهرت أمثلة على التصميم الروماني الجديد للأثاث وغيرها من الأشياء، بالإضافة إلى الرسوم التوضيحية والتصميم الجرافيكي (بما في ذلك الطوابع وأغلفة المجلات).

الأصول

يُعدّ طراز العمارة الرومانية المُجددة إحياءً لطراز برانكوفينسك ، وهو طرازٌ ساد الفن والعمارة الرومانية في العصور الوسطى، وتحديدًا في والاشيا خلال عهد قسطنطين برانكوفينو (1688-1714). ويعود ذلك إلى اعتباره الطراز الخاص برومانيا، وهو أمرٌ صحيح. تتميز مباني برانكوفينسك باستخدام الأروقة (وخاصةً مداخل الكنائس)، والأقواس ثلاثية الفصوص أو أقواس كوكوشنيك ، والأعمدة (عادةً كورنثية )، وأحيانًا ذات أخاديد ملتوية ، وأسقف من القرميد المعدني أو الخزفي. أما الزخارف الرئيسية المستخدمة فهي التشابك واللولب النباتي المعقد (المعروف أيضًا باسم رينسو ). تستمد بعض سمات عمارة برانكوفينسك من العمارة البيزنطية والعثمانية ، ويمكن العثور على بعضها أيضًا في العمارة الروسية في العصور الوسطى .

تتميز كنائس برانكوفينيسك عادةً بواجهات مزخرفة بنقوش بارزة، ومعظمها بيضاء اللون، بينما تزدان بعضها بلوحات جدارية متقنة (مثل دير ستافروبولوس في بوخارست ). أما جدرانها الداخلية فتزدان بلوحات جدارية على الطراز البيزنطي. وفوق بابها الرئيسي توجد لوحة حجرية منقوشة ( بيزاني ). يتضمن النقش عادةً دعاءً دينياً، واسم المؤسس أو المؤسسين، وتاريخ البناء، والدافع وراء تشييد الكنيسة، والظروف المحيطة بها، وغيرها من البيانات.

صفات

تجلّت تأثيرات بيوت الفلاحين من خلال الزخارف والعناصر المستخدمة بتفسيرات متنوعة، مع احتفاظها بأصولها. من بين هذه العناصر: الرواق ، والقوس ثلاثي الفصوص، والأعمدة الخشبية، ومعاملة الكورنيش كإفريز عادي لبيت الفلاحين، وإدراج السقف في صورة الواجهة كعنصر زخرفي، والمظلات الخشبية المنحوتة ، والأسقف القرميدية . ومن الزخارف الشائعة: العقد والحبال (المعروفة أيضًا بالتشابك )، والطاووسان اللذان يشربان بشكل متناظر من كوب، واللوالب النباتية المعقدة (المعروفة أيضًا بالزخارف الحلزونية ). بعض زخارف بعض المباني الرومانية الجديدة من العصر الجميل مصنوعة من السيراميك المزجج متعدد الألوان ، كما هو الحال في المدرسة المركزية الوطنية في بوخارست. [ 9 ] ونظرًا لأن معظم الرومانيين كانوا ولا يزالون أرثوذكس ، فقد أضاف المعماريون أحيانًا عناصر مستوحاة من الطراز البيزنطي (مثل الطاووسين اللذين يشربان من كوب) أو ذات دلالة مسيحية. ومن سمات هذا الأسلوب استخدام العناصر المجمعة في مجموعات ثلاثية (على سبيل المثال صف من ثلاث نوافذ)، وهو ما يشير إلى مفهوم مسيحي، يمثل الثالوث المقدس ( الآب والابن والروح القدس ).

غالباً ما تتخذ المباني طابع القلاع أو الحصون التي تعود للعصور الوسطى، بأبراجها وأجزاء هيكلها المنتشرة على مستويات مختلفة. هذا التصميم مستوحى من "الكولي" ، وهو نوع من المباني شبه المحصنة، التي شاعت في القرن الثامن عشر، وانتشرت في جميع أنحاء منطقة البلقان ، بما في ذلك رومانيا، وخاصة في صربيا وألبانيا . كانت "الكولي " في جوهرها مساكن النبلاء ، بُنيت لحماية أصحابها وأفراد أسرهم من الغزوات.

معماريون بارزون

يتألف الجيل الأول من المعماريين الرومانيين، مبتكري ومروجي أسلوب الإحياء الروماني، من إيون مينكو (1852-1912)، وإيون ن. سوكوليسكو (1856-1924)، وغريغوري سيرشيز (1850-1927). [ 10 ]

أيون مينكو

كانت أولى محاولاته في بوخارست، بعد عودته من دراسته في باريس، هي دار لاهفاري (1884-1886)، ومطعم كيسيلف رودسايد بوفيه (1889-1892)، والمدرسة المركزية للبنات (1890-1894). وقد مثّلت هذه المشاريع بدايةً حقيقيةً لعمارة النهضة الرومانية، مع استمرار النزعات الانتقائية ، أو التاريخية عمومًا . ومن هذا المنطلق، يُعدّ مطعم كيسيلف بوفيه نموذجًا مميزًا، فهو أحد أنجح المباني (صُمّم في الأصل كجناح روماني في معرض باريس العالمي عام 1889 )، ويتماشى عمومًا مع توازن عمارة برانكوفينسك . ويبقى العنصر الأكثر تعبيرًا فيه هو الشرفة: ثمانية أعمدة خشبية، متصلة بعوارض خشبية، تدعم هيكلًا حجريًا ضخمًا (أقواس ثلاثية الفصوص على شكل دعامات / كوكوشنيك، وإفريز كامل ). يتعزز هذا الانطباع أيضًا بالزخارف البارزة القوية المصنوعة من السيراميك المزجج متعدد الألوان . فوق الكورنيش البارز للسقف الخزفي، تظهر قطع خشبية مرة أخرى: نهايات العوارض المستعرضة والأقواس التي تحمل حواف السقف العريضة جدًا. ونظرًا لبقاء مساحات مهمة ظاهرة بين العوارض والأقواس، يبدو السقف - الكبير والعالي والمغطى بالبلاط - وكأنه معلق. تظهر عناصر انتقائية في الزخارف الخزفية: زخارف هندسية كلاسيكية أو زخارف نباتية من عصر النهضة (لكنها مُفسَّرة بشكل متموج، بروح فن الآرت نوفو )، والتي تغطي السطح الكامل لجدران الشرفة، وتتناقض التقنية نفسها، وهي تقنية النقش البارز ، الملونة بالأبيض والأزرق والأصفر ، من نوع لوكا ديلا روبيا ، مع الرصانة النسبية للعمارة الرومانية القديمة التي استُلهم منها تصميمها. وهكذا، يتمتع البوفيه بجو مبهج وحيوي، وبالأخص بروح رومانية. [ 16 ]

بيتري أنتونيسكو

كان بيتري أنتونسكو أحد أبرز ممثلي العمارة الرومانية الجديدة وأكثرهم حيوية . درس (1893-1898) في مدرسة الفنون الجميلة في باريس ، ثم أصبح أستاذاً، ولاحقاً رئيساً لأكاديمية العمارة في بوخارست. تشمل أعماله منازل، مثل منزل فينتيلا براتيانو (شارع أوريل فلايكو رقم 19) أو منزل أوبرا سواري (شارع بوينارو بورديا رقم 2)، وكلاهما بُني في بوخارست قبل الحرب العالمية الأولى؛ ومشاريع أوسع نطاقاً مثل وزارة البناء القديمة ( مبنى بلدية بوخارست الحالي ، بوليفارد الملكة إليزابيتا رقم 47) أو قصر مارموروش بلانك بانك (2-6 شارع دوامني). يجمع هذا العمل الفني بين سلسلة من العناصر التي تنتمي إما إلى التراث العالمي أو المحلي: قواعد ضخمة ذات زخارف بارزة كبيرة ، وقطع ضخمة ( أعمدة وكوابيل وأحجار زاوية كبيرة الحجم) غالبًا ما تكون ذات وظيفة زخرفية بحتة، مما يوحي بمبانٍ عتيقة أو ريفية؛ وتمزج النقوش البارزة بين الإلهام الوطني (زخارف النوافذ المولدوفية، وتيجان الأعمدة والدرابزينات المستوحاة من طراز برانكوفينسك ، وما إلى ذلك)، مع تلك الموجودة في التراث الرمزي الأوروبي (الدروع، والتنانين، والنسور، والعنقاء ، والأصداف، وما إلى ذلك)؛ بالإضافة إلى الأشكال التقليدية للفجوات، ثلاثية الفصوص أو ذات الدعامات / الكوكوشنيك ، ممزوجة بأشكال أخرى، وبوابات نصف دائرية متراجعة، ذات أبعاد وملامح رومانسكية أو عصر النهضة ، وما إلى ذلك. لا تحمي هذه العملية العمل تمامًا من الانتقائية، لكن المجموعة لا تزال تميل إلى ترجيح كفة الميزان نحو سمة وطنية. [ 17 ]

في وسائط فنية أخرى

إلى جانب الهندسة المعمارية، تجلّى أسلوب الإحياء الروماني في مجالات أخرى، كالتصميم الجرافيكي، وصناعة الفخار، والأثاث، والرسوم التوضيحية. ويضم متحف جورج سيفيريانو في بوخارست نماذج رائعة من الأثاث الروماني، معظمها معروض في خزائن زجاجية، حيث تُعرض أوانٍ يونانية وإترورية قديمة .

إلى جانب المباني، أنتج المهندس المعماري نيكولاي غيكا-بوديشتي أثاثًا على طراز النهضة الرومانية. وقد حذا حذوه فنانون مثل أو. روغوسكي، وغ. لوبو، وأ. كليفل، وهوغو ستورك ، الذين صنعوا أثاثًا على هذا الطراز. خلال القرن العشرين، انشغل أبكار بالتزار بابتكار طراز روماني جديد في الفنون الزخرفية. في نوفمبر 1908، نُشرت مقالة بعنوان " نحو طراز روماني " في مجلة " الحياة الرومانية ". مستخدمًا أمثلة من تاريخ الفن العالمي، حاول إيجاد أفكار لإبداعه ولكيفية ظهور الطراز الروماني الأصيل. كإحدى السمات الرئيسية لهذا الطراز، أوصى بعناصر من الفن البيزنطي ، الموجودة في العمارة الرومانية في العصور الوسطى . كان بالتزار داعيًا إلى إدخالها بطريقة متناغمة، لا نسخها حرفيًا. كما كان بالتزار معجبًا بالفن الريفي والديني على حد سواء. أحد العناصر التي استخدمها في العديد من التصاميم هو الديك المُنمّق.

كان أل. تزيغارا-ساموركاش مناضلاً من أجل الحفاظ على فنون الفلاحين التقليدية. كما كان له تأثير على أبكار بالتزار. [ 18 ]

الفترات

بشكل عام، تميل الأساليب المعمارية الشائعة في فترة زمنية معينة إلى التأثير على بعضها البعض، مما يؤدي أحيانًا إلى مزيج من الأساليب. ولا يُعدّ الطراز الروماني المُجدد استثناءً من ذلك. ولهذا السبب، يُمكن تحديد السنة التي شُيّد فيها العديد من المباني بسهولة نسبية.

في وقت مبكر (قبل عام 1906)

تُعرف الفترة التي نشأ فيها أسلوب الإحياء الروماني باسم "العصر الجميل" (Belle Époque). ولأن هذا الأسلوب لم يتبلور بشكل كامل إلا في المعرض الروماني العام عام 1906 في حديقة كارول ، فإن مباني الإحياء الروماني التي بُنيت قبل عام 1906 قد تبدو مختلفة تمامًا عن بعضها البعض، وخاصة تلك التي شُيدت في تسعينيات القرن التاسع عشر. استلهم المعماريون من مصادر متعددة، فمنهم من استلهم من العالم الإسلامي، وتحديدًا من التأثيرات العثمانية على العمارة الرومانية التقليدية. بينما تأثر آخرون بأسلوب برانكوفينسك ، الذي كان رائجًا في والاشيا في أوائل القرن الثامن عشر. في إبداعاته، مزج إيون مينكو، عمدًا أو عن غير قصد، عناصر من الطراز الكلاسيكي الجديد ، وفنون العمارة الجميلة ، والإحياء القوطي . فعلى سبيل المثال، تتميز مدرسة البنات المركزية بمدخل يعلوه سقف مثلث ، على غرار ما نجده في المباني الكلاسيكية الجديدة. كما أن مباني الإحياء الروماني في العصر الجميل أكثر زخرفة مقارنةً بالمراحل اللاحقة من هذا الأسلوب.

ناضج (1906-أوائل الثلاثينيات)

احتفالاً بالذكرى الخامسة والعشرين لتتويج الملك كارول الأول ملك رومانيا ، ومرور أربعين عاماً على حكمه، وخمسة وعشرين عاماً على إعلان قيام مملكة رومانيا ، ومرور 1800 عام على دخول الرومان إلى مقاطعة داسيا ، أقيم المعرض الروماني العام في حديقة كارول (حديقة الحرية) في بوخارست عام 1906. كانت معظم أجنحة المعرض عبارة عن مبانٍ مؤقتة، ولم يبقَ منها سوى كنيسة السكين الفضي ، والحلبات الرومانية ، ومحطة كهرباء فيلاريت، وأجنحة صغيرة، ونافورة وزارة التعدين، وبرج المياه المصمم ليبدو كأثر من العصور الوسطى يعود إلى عهد فلاد المخوزق . [ 26 ] [ 27 ] يُعدّ المعرض الروماني العام لعام 1906 حدثاً هاماً لأنه شهد بداية تطور هذا النمط المعماري بشكل كامل.

تتميز مباني هذه المرحلة بطابع متناسق. شهدت عشرينيات القرن العشرين ذروة رواج هذا الطراز، حيث بُنيت العديد من المدارس والمنازل والمؤسسات بعد الحرب العالمية الأولى على طراز النهضة الرومانية. وفي بعض الأحيان، كان يُمزج هذا الطراز مع طراز آرت ديكو ، وهو طراز كان شائعًا بنفس القدر في عشرينيات القرن العشرين.

أواخر (أواخر الثلاثينيات والأربعينيات)

تحت ضغط الحداثة ، أصبح الأسلوب أكثر تبسيطًا. في البداية، رفض أنصار أسلوب الإحياء الروماني العمارة الحديثة ، إذ رأوا في المباني الحديثة إبداعات تفتقر إلى الروح المحلية. إلا أن معارضتهم تلاشت مع مرور الوقت، مما أدى إلى مزج الحركتين. وقد تبنى العديد من المعماريين، دون التخلي عن العناصر المستوحاة من التقاليد المحلية، مواد وتقنيات جديدة. وحُفظت نسب وأحجام الإحياء الروماني، لكن الزخارف بُسّطت بشكل كبير أو اختفت تمامًا في بعض الأحيان. واختُزلت المباني إلى جوهرها. [ 32 ]

أمثلة بارزة

متحف التاريخ والآثار ، كونستانتا ، من تصميم فيكتور ستيفانيسكو ، 1912-1921، مع تمثال أوفيد أمامه
الدرج المركزي لمتحف كونستانتا للتاريخ والآثار، وهو مثال على التصميم الداخلي لعصر النهضة الرومانية

رومانيا

بالإضافة إلى ذلك، توجد مناطق في بوخارست حيث معظم المنازل على طراز النهضة الرومانية ، مثل كوتروسيني ودوروبانتي .

مولدوفا

ألبانيا

بلغاريا

أوكرانيا

  • خوتين
    • بيت الثقافة (Vulytsya Nezalezhnosti، 19-17)
  • تشيرنيفتسي
    • كنيسة القديس نيكولاي
    • كنيسة الرسل القديسين بطرس وبولس
    • قصر حرس الحدود
    • مبنى سكن الكهنة

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ^ ويناروسكي ، كريستينا (2013). التاريخ الحضري والمدينة ومنتزه إيوانيد في بوخارست في السياق الأوروبي (باللغة الرومانية). سيميتريا. رقم ISBN 978-973-1872-30-8.
  2. 1 2 سيلاك، كارابيلا وماركو لابادات 2017 ، ص. 49.
  3. ^ سيلاك، كارابيلا وماركو لابادات 2017 ، ص. 53.
  4. ^ بول قسطنطين (1977). ميكا موسوعة الهندسة المعمارية والفنون الزخرفية والتطبيقات الحديثة (باللغة الرومانية). التحرير التاريخي والموسوعي. ص. 109. 
  5. ^ بوبيسكو ، الكسندرو (2018). Casele ti Palatele Bucureştilor (باللغة الرومانية). تحرير Cetatea دي Scaun. ص. 69. ردمك  978-606-537-382-2.
  6. ^ لوسيان ، بويا (2016). رومانيا، بلاد الحدود إلى أوروبا (باللغة الرومانية). الإنسانية. ص. 103 و 104. ردمك  978-973-50-5470-0.
  7. ^ سيلاك، كارابيلا وماركو لابادات 2017 ، ص. 216.
  8. ^ فلوريا ، فاسيلي (2016). الفن الروماني من أصل الحاضر في الوقت الحاضر . لترا. ص. 244. ردمك  978-606-33-1053-9.
  9. ^ بوبيسكو ، الكسندرو (2018). Casele ti Palatele Bucureştilor (باللغة الرومانية). تحرير Cetatea دي Scaun. ص. 69. ردمك  978-606-537-382-2.
  10. ^ كرويتورو-تونسيو، مونيكا (2022). ألفريد بوبر - 1874-1946 - (إعادة) اكتشاف المهندس المعماري (باللغة الرومانية). سيميتريا. ص. 70. ردمك  978-973-1872-51-3.
  11. ^ سيلاك، كارابيلا وماركو لابادات 2017 ، ص. 124.
  12. 1 2 سيلاك، كارابيلا وماركو لابادات 2017 ، ص. 123.
  13. ^ سيلاك، كارابيلا وماركو لابادات 2017 ، ص. 80.
  14. ^ ريمنيسينو ، مارين سورينيسكو (1924). إستوريا أرتيلور (باللغة الرومانية). ص. 158. 
  15. ^ ريمنيسينو ، مارين سورينيسكو (1924). إستوريا أرتيلور (باللغة الرومانية). ص. 158. 
  16. ^ بول قسطنطين (1977). ميكا موسوعة الهندسة المعمارية والفنون الزخرفية والتطبيقات الحديثة (باللغة الرومانية). التحرير التاريخي والموسوعي. ص. 109 و 110. 
  17. ^ بول قسطنطين (1977). ميكا موسوعة الهندسة المعمارية والفنون الزخرفية والتطبيقات الحديثة (باللغة الرومانية). التحرير التاريخي والموسوعي. ص. 110. 
  18. ^ فلوريا ، فاسيلي (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent (باللغة الرومانية). لترا. ص 668، 669. ردمك  978-606-33-1053-9.
  19. ^ سيلاك، كارابيلا وماركو لابادات 2017 ، ص. 158.
  20. ^ ويناروسكي ، كريستينا (2013). التاريخ الحضري والمدينة ومنتزه إيوانيد في بوخارست في السياق الأوروبي (باللغة الرومانية). سيميتريا. ص. 218. ردمك  978-973-1872-30-8.
  21. ^ كرويتورو-تونسيو، مونيكا (2022). ألفريد بوبر - 1874-1946 - (إعادة) اكتشاف المهندس المعماري (باللغة الرومانية). سيميتريا. ص. 72. ردمك  978-973-1872-51-3.
  22. ^ ويناروسكي ، كريستينا (2013). التاريخ الحضري والمدينة ومنتزه إيوانيد في بوخارست في السياق الأوروبي (باللغة الرومانية). سيميتريا. ص. 210. ردمك  978-973-1872-30-8.
  23. ^ فوينيا ، أندريه رزفان (2018). Idealul Locuirii Bucurestene: Familia cu Casa and Grădină: Parcelările Societăśii Comunale for Locuinśe Ieftine - Bucureşti (1908-1948) (باللغة الرومانية). رابطة ستوديو منطقة. ص. 160. ردمك  978-973-0-28434-8.
  24. ^ فوينيا ، أندريه رزفان (2018). Idealul Locuirii Bucurestene: Familia cu House and Grădină: Parcelările Societăśii Comunale for Locuinśe Ieftine - Bucureşti (1908-1948) (باللغة الرومانية). رابطة ستوديو منطقة. ص. 127. ردمك  978-973-0-28434-8.
  25. ^ فوينيا ، أندريه رزفان (2018). Idealul Locuirii Bucurestene: Familia cu Casa and Grădină: Parcelările Societăśii Comunale for Locuinśe Ieftine - Bucureşti (1908-1948) (باللغة الرومانية). رابطة ستوديو منطقة. ص. 158. ردمك  978-973-0-28434-8.
  26. ^ سيلاك، كارابيلا وماركو لابادات 2017 ، ص. 107.
  27. ^ كرويتورو-تونسيو، مونيكا (2022). ألفريد بوبر - 1874-1946 - (إعادة) اكتشاف المهندس المعماري (باللغة الرومانية). سيميتريا. ص. 180. ردمك  978-973-1872-51-3.
  28. ^ "Arh. OCTAV DOICESCU: Restaurantul Românesc Băneasa (في الوقت الحاضر Casa Albă)، 1930" . octavdoicescu.blogspot.com . تم الاسترجاع في 6 مارس 2023 .
  29. ^ فلوريا ، فاسيلي (2016). الفن الروماني من أصل الحاضر في الوقت الحاضر . لترا. ص. 321. ردمك  978-606-33-1053-9.
  30. ^ فلوريا ، فاسيلي (2016). الفن الروماني من أصل الحاضر في الوقت الحاضر . لترا. ص. 325. ردمك  978-606-33-1053-9.
  31. ^ فلوريا ، فاسيلي (2016). الفن الروماني من أصل الحاضر في الوقت الحاضر . لترا. ص. 325. ردمك  978-606-33-1053-9.
  32. ^ فلوريا ، فاسيلي (2016). الفن الروماني من أصل الحاضر في الوقت الحاضر . لترا. ص. 321. ردمك  978-606-33-1053-9.

مراجع

  • سيلاك، ماريانا؛ كارابيلا، أوكتافيان؛ ماركو لابادات، ماريوس (2017). العمارة في بوخارست – دليل مشروح . وسام المهندسين المعماريين في رومانيا. رقم ISBN 978-973-0-23884-6.