سلمى كورتز

سُمع صوتها لأول مرة في فيينا في حفل موسيقي لطلاب مدرسة ريس في 22 مارس 1895. حظيت بإشادة واسعة، وتلقت عروضًا كثيرة من دور الأوبرا، لا سيما تلك الموجودة في المناطق الريفية الألمانية، التي كانت دائمًا تبحث عن مواهب جديدة. قدمت أول ظهور لها في دور البطولة في أوبرا " مينيون" لأمبرواز توماس في مسرح هامبورغ شتات، في 12 مايو 1895. وظهرت هناك وفي فرانكفورت أم ماين على مدى المواسم الأربعة التالية، حيث غنت أدوارًا متنوعة، بما في ذلك دور أودوكسي في أوبرا "اليهودية" لهاليفي ، وإليزابيث في أوبرا " تانهويزر " لفاجنر ، وأوبرا " كارمن" لبيزيه .

استمع غوستاف مالر ، المدير الموسيقي لأوبرا فيينا الإمبراطورية والملكية، إلى كورتز في فرانكفورت قرب نهاية عام 1898 وطلب منها أن تجري اختبار أداء أمامه. وعلى الفور عرض عليها عقدًا، وقدمت أول ظهور لها على خشبة المسرح الذي سيصبح موطنها الفني والروحي، أيضًا بدور مينيون، في 3 سبتمبر 1899.

كان نجاحها في فيينا سريعًا وشاملًا، واستمر حتى نهاية مسيرتها الموسيقية، بعد ثلاثين عامًا. حتى أن مالر نفسه، عندما سمع ترنيمتها المثالية ونغماتها العالية الرائعة في أغنية ليونورا في الفصل الرابع من أوبرا "إل تروفاتوري" ، اقترح عليها أن تدرس ذخيرة "هوخكولوراتور" ، والتي ستصبح فيها المغنية الرئيسية في دار الأوبرا الملكية .

قام مدير دار الأوبرا الملكية بتعريفها بعناية على هذا المرجع من خلال السماح لها بغناء دور روزينا (في حلاق إشبيلية )، والصفحات أوربان في الهوغونوت وأوسكار في حفلة تنكرية ، وجولييت ومارثا؛ لكنها سرعان ما انتقلت إلى إلفيرا في إرناني ، ولاكمي ، وكونستانز، وجيلدا، وفيوليتا (في لا ترافياتا )، وأخيرًا وليس آخرًا، لوسيا دي لامرمور .

وقع مالر في حب سلمى، وكانت بينهما علاقة قصيرة خلال ربيع عام 1900. لكن دار الأوبرا الملكية لم تسمح لأعضائها بالزواج فيما بينهم، فاختارت سلمى مواصلة مسيرتها المهنية.

كان غناء كورتز الأسطوري في إعادة إحياء مالر لأوبرا "حفل تنكري" عام 1903 ، وكذلك في أوبرا " ملكة سبأ " لغولد مارك ، هو ما رسّخ شعبيتها الهائلة لدى الجمهور الفييني. (في دورها كأستاروث في " ملكة سبأ"، وهو ربما أشهر أدوارها، أسرت الجماهير بصوتها الآسر في أداء ما يُعرف بـ"نداء الحورية"). كما أدى ذلك إلى ترقيتها إلى منصب "مغنية البلاط الإمبراطوري والملكي " في سن التاسعة والعشرين. ومنذ ذلك الحين، كانت تُرافق الإمبراطور فرانز جوزيف الأول، إمبراطور النمسا ، في كثير من الأحيان ، والذي كان دائمًا من أشد المعجبين بفنها.

في عروض مهرجان موزارت الذي استمر عامًا كاملًا احتفالًا بالذكرى المئوية والخمسين لميلاد المؤلف الموسيقي، غنّت كورتز دور فيورديلجي في أوبرا "كوزي فان توتي" عام ١٩٠٥، ودور كونستانزه في أوبرا "اختطاف من السراي" بعد عام. وفي عام ١٩٠٦ أيضًا، بمناسبة حفل كاروسو الذي نال استحسانًا كبيرًا ، غنّت دور جيلدا في أوبرا "ريغوليتو " ، مع تيتا روفو في الدور الرئيسي. وكان هذا الظهور الوحيد لروفو في فيينا.

رغم نجاحاتها الباهرة في أدوار الكولوراتورا ، لم تُهمل كورتز أعمالها الغنائية. فمن بين 992 عرضًا قدمتها في دار أوبرا فيينا الملكية (التي أصبحت لاحقًا دار أوبرا الدولة)، خُصص أكثر من 100 عرض لدور ميمي في أوبرا لابوهيم لبوتشيني . كما أدت دور مدام باترفلاي لنفس المؤلف في فيينا (1907)، بالإضافة إلى دور سافي في أوبرا البارون الغجري ليوهان شتراوس (1910).

غنت دور تاتيانا ( يوجين أونجين ) وصوفي ( دير روزنكافاليير ) في عام 1911، وفي واحدة من أبرز محطات مسيرتها الفنية في فيينا، قدمت دور زيربينيتا في العرض العالمي الأول للنسخة الثانية من أوبرا أريادني على ناكسوس لريتشارد شتراوس ، في 4 أكتوبر 1916. غنت دور زيربينيتا 36 مرة في فيينا.

في فيينا، غنّت جميع الأدوار الممكنة، من يولانتا لتشايكوفسكي ، وإلسا (في لوهينغرين ) وسيغلينده (في فالكيري ) لفاغنر، إلى مارغريت في فاوست لغونو ، ومانون لماسينيه ، وفراو فلوت في زوجات وندسور المرحات لنيكولاي ، وروزالينده في الخفاش ليوهان شتراوس الثاني . وإلى جانب دور ميمي في لابوهيم ، كانت أدوار جيلدا وفيوليتا وليونورا تروفاتوري من أكثر الأدوار التي أدتها .

كان آخر عرض لها في شارع رينغشتراسه في 12 فبراير 1927. وقد أدت دور روزينا في أوبرا حلاق إشبيلية.

كان آخر ظهور علني لها في سبتمبر 1932 في حفل تعميد الأرشيدوق ستيفان (1932-1998)، ابن الأرشيدوق أنطون والأميرة إيليانا من رومانيا. ورغم مرضها الشديد، غنّت المغنية الإمبراطورية والملكية مقطوعة " ريدينتي لا كالما " لموزارت ، و " آفي ماريا " لباخ-غونو، كبادرة تقدير لجدة الطفل، الملكة ماري ملكة رومانيا ، التي كانت صديقة مقربة لها. توفيت بعد تسعة أشهر.

منذ البداية، كانت سلمى كورتز مطلوبة على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا، وقد ظهرت بنجاح في كل من الأوبرا والحفلات الموسيقية في دار الأوبرا الكبرى في باريس، ودار الأوبرا الأميرية في مونت كارلو ، وروما، وسالزبورغ، ووارسو، وبراغ، وبودابست، وأمستردام، وأوستند، وبوخارست، والقاهرة.

في لندن، سُمع صوتها لأول مرة في مايو 1904 في أوبرا ريغوليتو، مع إنريكو كاروسو وموريس رينو . ثم غنت دورها الشهير، أوسكار، في أوبرا أون بالو إن ماسكيرا ، مع جيانينا روس ، وكاروسو، وأنطونيو سكوتي، ومارسيل جورنيه .

في العام التالي، غنّت مجدداً أغنية "حفل تنكري" مع كاروسو وماريو ساماركو، بالإضافة إلى دورها المفضل الآخر، أوربان في أوبرا " الهوغونوت" ، أمام إيمي ديستان ، وكاروسو، وسكوتي، وجورنيه، وكلارنس وايت هيل . كما شاركت في أوبرا " روميو وجولييت " لغونو أمام تشارلز دالموريس في دور روميو. وخلال هذين الموسمين من النجاحات في فن الكولوراتورا ، أعادت تقديم دور إليزابيث في أوبرا "تانهاوزر " ، مع كاريل بوريان في الدور الرئيسي.

في عام ١٩٠٧، عادت للغناء في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن )، هذه المرة في أوبرا "لوسيا دي لامرمور" ، مع أليساندرو بونشي في دور إدغاردو. وأعادت غناء "ريغوليتو" (مع بونشي وساماركو) و "حفل تنكري" (مع أميديو باسي )، وأضافت " لوريليه " لكاتالاني ، وهي أوبرا من بطولة باسي. ثم غابت عن دار الأوبرا الملكية حتى عام ١٩٢٤، حين غنت "لابوهيم" و "لا ترافياتا" . حققت عروضها في لندن نجاحًا باهرًا، على الرغم من عداء نيلي ميلبا القوية ، التي كانت متمركزة في كوفنت غاردن كما كان كورتز في فيينا.

دُعيت سلمى كورتز مرارًا وتكرارًا للغناء في الولايات المتحدة، وتلقت عروضًا مغرية من دار الأوبرا المتروبوليتان في نيويورك. إلا أن أيًا منها لم يُقنعها بالابتعاد عن فيينا وعائلتها. وفي عام ١٩٢١، أبحرت أخيرًا إلى العالم الجديد، حيث أحيت حفلًا موسيقيًا واحدًا فقط في مسرح الهيبودروم بنيويورك . كان من المفترض أن يكون هذا الحفل هو الأول في جولة طويلة، لكنها أُصيبت بوعكة صحية على الفور (ربما كانت قد تعرضت لنوبة قلبية)، ما أدى إلى إلغاء الجولة. عادت على الفور إلى فيينا، حيث قضت فترة نقاهة طويلة قبل أن تستعيد عافيتها وتعود إلى الغناء بصوتٍ، كما اتفق الجميع، لم يعد كما كان.