أبيل سيلر

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

كان أبيل سيلر (23 أغسطس 1730، ليستال - 25 أبريل 1800، ريلينجن ) مخرجًا مسرحيًا سويسري المولد ومصرفيًا تجاريًا سابقًا ، ويُعتبر أحد أبرز الشخصيات المسرحية في أوروبا خلال القرن الثامن عشر. لعب دورًا محوريًا في تطوير المسرح والأوبرا الألمانيين، واعتُبر "الراعي الأول للمسرح الألماني" في حياته. [ 1 ] دعم تطوير الأعمال الجديدة والإنتاجات التجريبية، وساهم في ترسيخ مكانة هامبورغ كمركز للابتكار المسرحي، وفي إنشاء نظام مسرحي ممول من القطاع العام في ألمانيا. بالعمل مع نخبة من أبرز الممثلين والمسرحيين الألمان في عصره، يُنسب إليه الفضل في ريادة أسلوب تمثيلي جديد أكثر واقعية، [ 2 ] وتقديم شكسبير للجمهور الناطق بالألمانية، والترويج لمفهوم المسرح الوطني على نهج لودفيج هولبرغ ، ومسرحيي حركة العاصفة والاندفاع ، والأوبرا الألمانية الجادة ، ليصبح "المحرك الرئيسي للتغيير في مشهد الأوبرا الألمانية" في أواخر القرن الثامن عشر. [ 3 ] وقد وُصف في حياته بأنه "أحد أبرز رجال الفن الألماني". [ 4 ]

انتقل سيلر، ابن كاهن إصلاحي من بازل ، إلى لندن ثم إلى هامبورغ في شبابه، وأسس لنفسه مهنته كمصرفي تجاري في خمسينيات القرن الثامن عشر. خلال حرب السنوات السبع وما تلاها مباشرة، انخرط بنكه "سيلر وتيلمان " في مضاربات مالية متزايدة التعقيد و"خبيثة"، وأفلس بشكل كارثي مثقلاً بديون هائلة في أعقاب الأزمة المصرفية في أمستردام عام 1763 ، مما أدى إلى عقد من التقاضي الموسع. [ 5 ] على الرغم من ثروتهما المصرفية، لم يكن سيلر وشريكه التجاري "يمثلان بأي حال من الأحوال الطبقة البرجوازية في هامبورغ". [ 6 ] كان سيلر، وهو رجلٌ مُبهرجٌ مُحبٌ للحياة ، يُنظر إليه بعين الريبة في هامبورغ، رمزًا لشكل جديد وأكثر عدوانية من الرأسمالية.

دفع إعجاب سيلر بالممثلة التراجيدية صوفي هينسل (سيلر) ، التي أصبحت فيما بعد زوجته الثانية، إلى تكريس نفسه بالكامل للمسرح ابتداءً من عام 1767. استخدم ما تبقى من أمواله ليصبح المساهم الرئيسي والداعم والقائد الفعال لمسرح هامبورغ الوطني المثالي ، الذي تحول إلى مؤسسة ثقافية رائدة في ألمانيا. وظّف مسرحه ليسينغ كأول دراماتورج في العالم ، وبلغت ذروة مسيرته بكتاب "دراماتورجيا هامبورغ" الذي وضع أسس هذا المجال ومنحه اسمه. في عام 1769، أسس سيلر فرقة مسرح سيلر الجوالة ، التي أصبحت واحدة من أشهر الفرق المسرحية في أوروبا خلال الفترة 1769-1779، واعتُبرت "أفضل فرقة مسرحية في ألمانيا آنذاك". [ 7 ] تمحورت الفرقة إلى حد كبير حول زوجته المستقبلية وشريكه المقرب كونراد إيكهوف ، أشهر ممثلة وممثل في ألمانيا في ذلك الوقت، على التوالي. في البداية، حاز على امتياز هانوفر كمدير مسرحي، ثم مكثت فرقته لمدة ثلاث سنوات في بلاط الدوقة آنا أماليا في فايمار، ولمدة عام في البلاط الدوقي في غوتا . ويُعتبر وصول فرقته إلى فايمار بمثابة نقطة الانطلاق الأولى للكلاسيكية الفايمرية . ومن عام 1779 إلى 1781، شغل منصب المدير الفني المؤسس للمسرح الوطني في مانهايم . وقد كلف بتأليف أعمال مثل "العاصفة والاندفاع" لكلينغر (التي سُميت تلك الحقبة باسمها)، و" أريادني في ناكسوس " لبيندا ، و " ألكيست " لشفايتزر ، والتي تُعتبر "أول أوبرا ألمانية جادة". [ 8 ]

ركز سيلر في الغالب على الإدارة الفنية والاقتصادية والإدارية لفرقته المسرحية؛ وافتقاره إلى خلفية تمثيلية وعمله السابق كمصرفي تجاري، جعله متميزًا بين رواد المسرح في عصره، في مهنة بدأت للتو تكتسب احترامًا. وبهذا المعنى، يحتل سيلر موقعًا انتقاليًا في تاريخ قيادة المسرح. فهو ليس ممثلًا ومديرًا بالمعنى التقليدي، ولا راعيًا معينًا من البلاط، بل استبق الفصل اللاحق بين الوظائف الإدارية والفنية والإخراجية الذي سيصبح سمة مميزة لمخرج ومنتج المسرح الحديث. عُرضت أوبرا زوجته الغنائية "هيون وأماندا" (أو "أوبرون" )، التي ألفتها عام 1789 على موسيقى جديدة من تأليف بول فرانيتسكي ، من قبل فرقة إيمانويل شيكانيدر المسرحية ومسرح بلاط فايمار بقيادة غوته ، وكان لها تأثير كبير على أوبرا "الناي السحري" ، مما رسخ تقليد مسرح شيكانيدر في تقديم أوبرا القصص الخيالية. كان فيليكس هوب سيلر ، المؤسس الرئيسي للكيمياء الحيوية والبيولوجيا الجزيئية، ابناً بالتبني لحفيده.

الخلفية والطفولة

مسقط رأسه ليستال في سويسرا (1780)

وُلد أبيل سيلر عام 1730 في ليستال، إحدى ضواحي بازل في سويسرا . كان ابن القس الإصلاحي ، الدكتور أبيل سيلر (سيلر) (الأب) (1684-1767)، الذي شغل منصب كاهن رعية فرينكندورف-مونزاخ في ليستال من عام 1714 إلى عام 1763، وآنا كاتارينا بوركهارت (1694-1773). نشأ في كنف عائلة إصلاحية مثقفة ومتدينة، وينحدر من أو تربطه صلة قرابة وثيقة بأبرز العائلات الأرستقراطية في بازل من جهة والديه. تنتمي والدته إلى عائلة بوركهارت الشهيرة ، التي كانت تُعتبر أقوى عائلة في كانتون بازل خلال القرنين السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر. [ 9 ] كان حفيدًا من جهة الأب لعالم اللاهوت فريدريك سايلر وإليزابيث سوسين ، المنتمية لعائلة نبيلة من أصل إيطالي، وقد سُمّي على اسم جدّه الأكبر، القاضي أبيل سوسين ( 1632-1695) من بازل، والمبعوث إلى البلاط الفرنسي. كما كان ينحدر من عائلتي ميريان وفايش . وكان سليلًا من جهة الأم لجستينا فروبن، ابنة الإنساني يوهان فروبن ؛ وبالتالي كان ينتمي إلى نفس النسب الأمومي لآنا كاتارينا بيشوف . وكان لديه أخت، إليزابيث سايلر (1715-1798)، متزوجة من كاهن الرعية دانيال ميريان. [ 10 ] وكان على صلة قرابة بعيدة بالكاردينال جوزيف فيش ، عم نابليون . كلاهما ينحدران من تاجر الحرير والسياسي والدبلوماسي يوهان رودولف فايش (توفي عام 1659) من بازل، والذي كان عمدة بازل وقاد الفصيل الموالي لفرنسا في المدينة.

على الرغم من انتماء والديه إلى عائلات مرموقة في بازل، نشأ أبيل سيلر في ظروف مادية متواضعة. كانت جماعة والده صغيرة، وكانت كنيسة الرعية ومنزل القس في حالة سيئة. كما فشل والده في محاولته ترميم الكنيسة. وبصفته كاهن رعية، لم يكن لوالده دخل ثابت، بل كان يعيش على الأرجح من رسوم الخدمات الكنسية والهدايا والمساهمات الحكومية المتقطعة. ولم يحصل والده على دخل ثابت، وهو معاش تقاعدي قدره 600 جنيه إسترليني، إلا بعد تقاعده عام 1763. [ 11 ]

أسلاف أبيل سيلر
فريدريك سيلر (1603-1676)، ماجستير، كاهن رعية، مدير مدرسة بازل الثانوية
فريدريك سيلر (1642-1708)، عالم لاهوت وكاهن رعية
روزينا ستوكلين (1612–1681)
أبيل سيلر (1684-1767)، دكتور في اللاهوت، كاهن الرعية
أبيل سوسين (1632-1695)، سيد القانون في بازل والمستشار الكبير، مبعوث إلى البلاط الفرنسي
إليزابيث سوسين
ماريا هوميل (1635–1681)
أبيل سيلر
صموئيل بوركهارت (1623-1685)
يوهان رودولف بوركهارت (1671–1698)
كاتارينا باركوس (1624–1685)
آنا كاتارينا بوركهارت (1694–1773)
يوهان جاكوب ميريان (1648–1724)
آنا ماريا ميريان (1671–1698)
سوزانا فايش (1651–1682)

سيلر كمصرفي استثماري

غادر سيلر، في شبابه، بازل أولاً إلى لندن ثم إلى هامبورغ ، حيث عمل مصرفياً تجارياً حتى عام ١٧٦٦. في ذلك الوقت، كانت هامبورغ تبرز كإحدى أهم مراكز التجارة والمال في العالم، وهو موقع حافظت عليه حتى نهاية القرن الثامن عشر. أسس سيلر، مع شريكيه يوهان مارتن تيلمان وإدوين مولر، شركتي سيلر وتيلمان ومولر وسيلر، اللتين انخرطتا في مضاربات متزايدة ومعقدة بالأدوات المالية خلال حرب السنوات السبع في خمسينيات وستينيات القرن الثامن عشر. كانت لشركة سيلر وتيلمان علاقات وثيقة ببنك الأخوين دي نوفيل في أمستردام، ويُعتبر أحد أكثر البنوك مضاربة وانعداماً للأخلاق في تلك الحقبة. في عام ١٧٦١، استأجرت شركة سيلر وتيلمان، بصفتها وكيلةً لشريكها التجاري المقرب هاينريش كارل فون شيملمان ، دار سك العملة في ريثويش من فريدريك تشارلز، دوق شليسفيغ هولشتاين سوندربورغ بلون ، وهو أحد أفراد فرع ثانوي من العائلة المالكة الدنماركية، وذلك لإنتاج عملات معدنية رديئة الجودة في السنوات الأخيرة من حرب السنوات السبع. [ ١٢ ] أفلست شركة سيلر وتيلمان في أعقاب الأزمة المصرفية في أمستردام عام ١٧٦٣، حيث بلغت ديونها ٣-٤ ملايين مارك ، وهو مبلغ ضخم. بدأت دعوى مدنية واسعة النطاق تتعلق بالإفلاس عام ١٧٦٣ واستمرت حتى عام ١٧٧٣، ووصلت القضية إلى المحكمة الإمبراطورية . وُجهت انتقادات لاذعة لأخلاقيات سيلر وتيلمان التجارية وأسلوب حياتهما الباذخ.

تشير ماري ليندمان ، نقلاً عن إجراءات محكمة الكاميرا الإمبراطورية للفترة 1765-1773 ومذكرات جون باريش:

وصلت قضية هامة ضد عدد من الشركاء التجاريين إلى المحكمة الإمبراطورية (Reichskammergericht) عام ١٧٦٥. وتُقدم هذه القضية منظورًا ممتازًا حول "المخططات الخادعة"، ولا سيما حول التلاعب بالفواتير الذي مارسته شركتان: مولر وسيلر، وسيلر وتيلمان. ورغم أن الأصوات المعروضة هنا هي أصوات دائنيهم، إلا أن الوثائق تكشف كيف كان ينظر المعاصرون إلى الممارسات التجارية لـ"المفلسين الحاقدين"، وكيف اتخذت هذه الممارسات أشكالًا خبيثة في أذهانهم. وقد شرح محامو الدائنين خلفية القضية بتفصيل كبير. كان مولر وسيلر حديثي العهد بالعمل؛ فقد قدم إدوين مولر من هانوفر قبل عدة سنوات، بينما وُلد أبيل سيلر في إحدى الكانتونات السويسرية. ومع ذلك، فقد "تعلم كلاهما أصول التجارة" وتزوجا في هامبورغ. [ ملاحظة ١ ] "إذا كان بالإمكان الوثوق بدفاتر حساباتهم"، فإن رأس مالهما الأولي الفعلي لم يتجاوز ثمانية وثلاثين ألف مارك. شركة Bco.، "والتي، مع ذلك، بُدِّد أكثر من نصفها في شراء أثاث لمنزلين، وملابس، ومجوهرات، وأوانٍ فضية، وغيرها من الاحتياجات لأنفسهم ولزوجاتهم وأطفالهم، وكذلك لشراء عربات وخيول وما إلى ذلك." كان مشروعهم يعاني من نقص في رأس المال منذ البداية. في خمسينيات القرن الثامن عشر، بدت هذه مشكلة بسيطة لأن الحصول على الائتمان كان سهلاً. عندما انقطع التدفق النقدي، حاولوا الحصول على المال بسرعة من خلال المزايدة على الفواتير. ولأن أموالهم الجاهزة لم تكن كافية لتغطية نفقاتهم وديونهم، فقد تحول مشروعهم إلى "أكثر أشكال المزايدة جرأة ". مع ازدياد حجم أعمالهم - حيث تولوا المزيد من العمولات في استيراد وتصدير البضائع، واستثمروا في مصفاة سكر، وأقرضوا المال لعدة أشخاص - استمروا في المزايدة على الفواتير ووسعوها بشكل ملحوظ.
في عام ١٧٥٧، انضم إليهم شريك جديد يُدعى تيلمان، والذي لم يُساهم ولو بدولار واحد في رأس مالهم، لكن ذلك لم يمنعهم من توسيع أعمالهم بقوة. ورغم أن مشاريعهم بدت مزدهرة في أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر، إلا أن ذلك كان على حساب الآخرين، نظرًا لافتقارهم الدائم للأموال الكافية. كانت تجارة الفواتير لعبة محفوفة بالمخاطر، حيث يخسر حتى أكثر الممارسين حذرًا عادةً حوالي ١٠٪، وأحيانًا تصل إلى ١٢-١٤٪. عندها، ابتكر الشريكان شركة وهمية باسم إروين مولر، وأعلنا للعالم أنه أسس شركته الخاصة. وعلق المحامي ساخرًا: "بالتأكيد، كان ذلك عملًا رائعًا يُكرم مخترعه، لكن لا يمكن لأي شخص يُقدر الصدق والأمانة أن يُقره!"
كانوا قد أفلسوا فعلياً بحلول أغسطس 1762، قبل فترة طويلة من "الانهيار الكبير" عام 1763. ومع ذلك، لم يتوقفوا، بل اندفعوا للأمام (كما كتب باريش)، مُحكمين المزيد من الصفقات مع ازدياد الضغط. واصلت شركة سيلر وتيلمان تجارتها في الأوراق المالية عديمة القيمة، واشترت كميات كبيرة من الفضة والعملات المعدنية بالعمولة. كان مولر، الذي انفصل عن الشركة آنذاك، غارقاً حتى أذنيه في هذه "التجارية العبثية" ("لقد أنفق حوالي مليون ونصف المليون مارك بريطاني على الأوراق النقدية"). وصل به اليأس إلى درجة اضطرت معها شركة سيلر وتيلمان، بالإضافة إلى العديد من البنوك والشركات المحلية والأجنبية الأخرى (وخاصة في براونشفايغ وأمستردام)، والتي كانت جميعها متورطة في التلاعب بالأوراق النقدية وخصمها، إلى إنقاذه. فمن أجل سلامتهم، لم يكن بوسعهم ببساطة السماح له بالانهيار. ومع ذلك، بحلول أواخر عام 1762، كانوا هم أيضاً "مفلسين تماماً".
عندما انهارت دار دي نوفيل في أمستردام، انهارت معها دار سيلر وتيلمان. ويُعزى السبب المشترك للإفلاسات، بدءًا من دار دي نوفيل العملاقة وصولًا إلى شراكات أقل شهرة مثل سيلر وتيلمان، كما قيل، إلى "تجارة مفرطة في الكمبيالات، وفي التلاعب بها، وخاصةً في "التجارة الوهمية" الإجرامية التي انخرطت فيها شركات مثل سيلر وتيلمان". وقد هزّت "التجارة الوهمية" في تلك السنوات - وما نتج عنها من إفلاسات - المراكز التجارية الرئيسية هزًا عنيفًا، "وخسر العديد من الرأسماليين الذين سعوا إلى الربح من سعر الخصم المرتفع وحوّلوا أموالهم إلى أوراق نقدية، كل شيء". [ 5 ]

وُصف سيلر بأنه " رجل وسيم مُحب للحياة ". [ 13 ] ورغم معاناته من "إفلاس مُدوٍّ بمبلغ هائل [...] لم يفقد أيٌّ منهما [سيلر وتيلمان] روح الدعابة أو شغفه بالحياة البسيطة". [ 14 ] مع أنهما كانا مصرفيين ثريين، إلا أن سيلر وتيلمان "لم يكونا بأي حال من الأحوال ممثلين للطبقة البرجوازية في هامبورغ، بل كان يُنظر إليهما بعين الريبة لأسباب مختلفة" من قِبل النخبة المحلية في هامبورغ. [ 6 ] في هامبورغ اللوثرية المتشددة، كان يُنظر إلى الكالفينيين مثل سيلر بنفس القدر من الريبة التي كان يُنظر بها إلى الكاثوليك في ذلك الوقت. كان سيلر وأصدقاؤه أيضًا عصاميين، مهاجرين إلى هامبورغ، ولم يُبدوا اهتمامًا يُذكر بقيم وتقاليد الطبقة البرجوازية المحافظة في هامبورغ؛ لقد رمزوا إلى شكل جديد من الرأسمالية. [ 5 ]

سيلر كمدير مسرح

المسرح الوطني في هامبورغ (1767-1769)

زوجته الثانية فريدريك صوفي سيلر ، أشهر ممثلة ألمانية في أواخر القرن الثامن عشر، رسمها أنطون غراف

بعد إفلاس بنكه، كرّس سيلر نفسه للمسرح وأصبح المساهم الرئيسي والداعم والقائد الفعلي للمسرح الوطني في هامبورغ ، [ 15 ] في محاولة مثالية لإنشاء مسرح وطني قائم على أفكار لودفيج هولبرغ . كان المسرح مملوكًا لـ "مجموعة من اثني عشر رجل أعمال من المدينة، مع وجود سيلر وبوبرز ويوهان مارتن تيلمان، شريك سيلر في العمل. ولكن في الواقع، كان الأمر شأنًا فرديًا، حيث هيمن سيلر على كل شيء." [ 16 ] استأجر المسرح مبنى كوميديينهاوس وكان إلى حد كبير مؤسسة خلفًا لفرقة كونراد إرنست أكرمان المسرحية. وظّف المسرح الوطني غوتهولد إفرايم ليسينغ كأول كاتب درامي في العالم ، واجتذب ممثلين بارزين مثل كونراد إيكهوف وفريدريش لودفيج شرودر ؛ كانت فريدريك صوفي هينسل (سيلر) ، أشهر ممثلة ألمانية في أواخر القرن الثامن عشر ، والتي أصبحت فيما بعد الزوجة الثانية لسيلر، نجمة المسرح الأولى. وقد وُصفت بأنها "ممثلة بارعة للغاية، كما أقر ليسينغ، لكنها كانت شخصية مثيرة للمشاكل وعاصفة"، ودائمًا ما كانت محورًا للمؤامرات. [ 17 ] وكان إعجاب سيلر بفريدريك صوفي هينسل، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 29 عامًا، هو ما دفعه إلى تكريس نفسه للمسرح؛ ونتيجةً لمنافسة هينسل مع كارولين شولز ، أصبحت هينسل محور مؤامرة دفعت معجبها سيلر إلى "إنشاء مسرح لها، حيث يمكنها أن تتربع على عرش المسرح بلا منازع ودون خوف من أي منافسة". [ 18 ]

أشار كارل مانتزيوس إلى ما يلي:

انتقل إعجاب سيلر بالممثلة البارعة بسهولة إلى المسرح عموماً، أي المسرح الذي شكّل إطاراً حول ممثلته المفضلة. وهكذا تشكّل تحالف بين التجارة والأدب والفن، حيث كان لكل طرف مصالحه الشخصية، ولكنه كان يعمل ظاهرياً نحو الهدف السامي المتمثل في إلغاء القيادة التجارية التي كانت تضر بالفن الحقيقي. [ 19 ]

تولى يوهان فريدريش لوفن منصب مدير المسرح اسميًا ، لكن نفوذه كان محدودًا، إذ كان سيلر، بصفته المساهم الرئيسي ورئيس "لجنة إدارية" ثلاثية الأعضاء ، يتخذ جميع القرارات الإدارية، بينما تولى إيكهوف القيادة الفنية فعليًا. وقد ناسب نظام سيلر الجديد إيكهوف تمامًا، وأصبح صديقًا مقربًا لسيلر وشريكًا له طوال حياته.

خُلّد المسرح الوطني في هامبورغ بفضل كتاب ليسينغ المؤثر " دراماتورجيا هامبورغ" ، وهو عبارة عن مجموعة مقالات تناولت جهود المسرح، وحددت مجال الدراماتورجيا وأطلقت عليه اسمه. كانت فكرة إصدار مجلة يكون ليسينغ ناقدًا دراميًا فيها من بنات أفكار لوفن، ووافق سيلر، "صاحب النفوذ الخفي"، في البداية على مضض، لكنه اقتنع في النهاية بنجاح المجلة. [ 20 ] [ 21 ] اضطر المسرح للإغلاق بعد عامين، بعد أن أنفق سيلر ما تبقى من ثروته عليه.

فرقة مسرح سيلر (1769–1779)

كان الممثل كونراد إيكهوف ، المتعاون مع سيلر لفترة طويلة ، يُعتبر أفضل ممثل في ألمانيا في القرن الثامن عشر.

في عام ١٧٦٩، أسس سيلر ، بالتعاون مع كونراد إيكهوف وصوفي هينسل وعدد من الممثلين الآخرين، فرقة مسرح سيلر ، التي تُعدّ الوريث الفعلي للمسرح الوطني . وأصبحت فرقة سيلر واحدة من أشهر الفرق المسرحية في أوروبا خلال الفترة ١٧٦٩-١٧٧٩، واعتُبرت "أفضل فرقة مسرحية في ألمانيا آنذاك". [ ٧ ] وبينما كان المسرح الوطني يتجنب المسرح الموسيقي، عيّن سيلر أنطون شفايتزر مديرًا موسيقيًا، مُكلفًا بإضافة الأوبرا إلى الأعمال المنطوقة، ولعبت فرقة سيلر دورًا محوريًا في تطوير تقاليد الأوبرا الألمانية، وفي الترويج لمسرحيات " العاصفة والاندفاع" ونشرها على نطاق واسع .

ضمت فرقة سيلر، طوال معظم تاريخها، حوالي 60 عضوًا، وشملت أوركسترا، وفرقة باليه، وكتاب مسرحيين ومصممي ديكور. وكانت الفرقة من أوائل الفرق المسرحية التي حافظت على أوركسترا دائمة. وعلى مدى السنوات العشر التالية، جابت الفرقة أنحاء أوروبا، وأقامت لفترات أطول في العديد من البلاطات الملكية الأوروبية. وكانت الفرق المسرحية في تلك الحقبة، ولا سيما الفرق الجوالة، تعتبر نفسها بمثابة "عائلات" مترابطة.

سنوات هانوفر (1769-1771)

تعاقد الملك جورج الثالث ملك هانوفر والمملكة المتحدة مع سيلر عام ١٧٦٩ لتقديم عروض مسرحية في هانوفر ومدن أخرى تابعة لإمارة هانوفر ، وعيّنه "مديرًا لفرقة الممثلين الملكية والانتخابية الألمانية"، وهو امتياز احتفظ به حتى تنازل عنه عام ١٧٧٢. خلال فترة إقامتهم في هانوفر، قدمت الفرقة عروضها في هانوفر نفسها، وفي لونيبورغ ، وسيل ، وأوسنابروك ، وهيلدسهايم ، وفيتسلار بين سبتمبر ١٧٦٩ وأكتوبر ١٧٧١. في البداية، واجهت الفرقة الجديدة صعوبات، ولم ينجح سيلر في تكرار النجاح الذي حققه المسرح الوطني في هامبورغ. أدى ضعف الإقبال الجماهيري في هانوفر إلى مشاكل مالية، وعندما مرض إيكهوف مرضًا خطيرًا في مايو ١٧٧٠، وأصبح عاجزًا عن الأداء لفترة من الزمن، تفاقم الوضع بشكل كبير. أنقذ صهر سيلر، الصيدلي في المحكمة جيه جي آر أندريا من هانوفر، والذي قام أيضًا بتربية أطفال سيلر من زواجه الأول، شركة سيلر من خلال تحمل جميع الديون قبل الإفلاس الوشيك؛ ومع ذلك، طالب أندريا بأن يحل إيكهوف محل صهره كرئيس للشركة.

في بلاط الدوقة آنا أماليا (1771-1774)

الدوقة آنا أماليا ، الراعية الشهيرة للفنون، التي دعت سيلر ورفاقه إلى بلاطها عام 1771

في عام ١٧٧١، دُعيت فرقة سايلر إلى البلاط الدوقي في فايمار من قِبل الدوقة آنا أماليا ، الملحنة والراعية المعروفة للفنون، وعاد سايلر ليصبح قائد الفرقة. وقد استُقبلت الفرقة بحفاوة بالغة من قِبل آنا أماليا وحاشيتها في أكتوبر من العام نفسه، وحصلت على أجر سخي؛ حيث كانت الفرقة تُقدم عروضها ثلاث مرات أسبوعيًا لضيوف مختارين في البلاط الدوقي. في ذلك الوقت، كانت آنا أماليا أرملة تبلغ من العمر ٣٢ عامًا، وتولت منصب الوصاية على ابنها الصغير. شكّل وصول فرقة سايلر إلى فايمار بداية حقبة ثقافية عُرفت باسم " كلاسيكية فايمار" ، حيث دعت الدوقة العديد من أبرز الشخصيات في ألمانيا إلى بلاطها، بمن فيهم هيردر ، وغوته ، وشيلر . وفي العام التالي لوصول فرقة سايلر، دعت الدوقة كريستوف مارتن فيلاند إلى فايمار لتعليم ابنيها. كان فيلاند قد نشر للتو عمله الحديث والمثير للسخرية "المرآة للأمراء"، Der goldne Spiegel oder die Könige von Scheschian . أصبح فيلاند صديقًا مهمًا ومتعاونًا لكل من سيلر ولاحقًا غوته.

يشير آدم شواف إلى

خلال فترة وجودها في فايمار، رسّخت فرقة سيلر مكانتها كإحدى أقوى الفرق في ألمانيا، بفضل مؤلفها الموسيقي أنطون شفايتزر (1735-1787)؛ ومغنية السوبرانو الرئيسية فرانزيسكا كوخ ؛ [...] ومغنيين موهوبين آخرين، جوزيفا وفريدريش هيلموت. وشكّل عرضها لأوبرا "ألكيست" لشفايتزر ( 1773)، بنصٍّ من تأليف كريستوف مارتن فيلاند (1733-1813)، لحظةً فارقةً في تاريخ الأوبرا الألمانية: إذ كانت "ألكيست" أول أوبرا جادة كاملة باللغة الألمانية. [ 22 ]

في عام 1772 التقى من جديد بحبيبته فريدريك صوفي هينسل، التي كانت تقيم في مسرح بورغ فيينا خلال العام الماضي، وتزوجا أخيرًا في نوفمبر 1772 في أوسمانشتيدت خارج فايمار مباشرة.

في بلاط غوتا (1774-1775)

ممثلة شركة سيلر إستر شارلوت براندز بدور "أريادن" في فيلم أريادن عوف ناكسوس

بعد حريق قصر فايمار في مايو 1774، اضطرت آنا أماليا إلى تسريح فرقة سيلر، فغادروا ومعهم رواتب ثلاثة أشهر ورسالة توصية إلى الدوق إرنست الثاني في غوتا . وهكذا، فات سيلر وصول غوته إلى بلاط فايمار بعد عام. مكثت فرقة سيلر عامًا في البلاط الدوقي في غوتا، حيث انخرط سيلر وأعضاء آخرون من الفرقة في الحياة الثقافية والاجتماعية الأوسع، وفي الماسونية. في غوتا، التقى سيلر بالملحن البوهيمي جورج أنطون بيندا وكلفه بتأليف العديد من الأوبرات الناجحة، بما في ذلك أريادني في ناكسوس ، وميديا ، وبيجماليون . عند عرضها الأول عام 1775، لاقت أريادني في ناكسوس استحسانًا كبيرًا في ألمانيا، ثم في جميع أنحاء أوروبا، حيث أشاد نقاد الموسيقى بأصالتها وعذوبتها وإتقانها. يُعتبر هذا العمل على نطاق واسع أفضل أعمال بيندا، وقد ألهم موتسارت .

لايبزيغ ودريسدن (1775–1777)

في عام ١٧٧٥، حصل سيلر على امتياز انتخابي من ساكسونيا كمدير مسرحي، وقدم عروضًا في لايبزيغ ودريسدن . وفي عام ١٧٧٦، افتتح مسرحًا صيفيًا حديث البناء في دريسدن. وفي العام نفسه، وظّف سيلر أيضًا فريدريش ماكسيميليان كلينغر، الصديق المقرب لغوته، ككاتب مسرحي وسكرتير، وبقي مع الفرقة لمدة عامين. كان كلينغر قد لحق بغوته إلى فايمار في وقت سابق من العام نفسه، وعندما انضم إلى فرقة سيلر، كان قد انفصل لتوه عن غوته في ظروف غامضة. أحضر معه مخطوطة مسرحيته التي انتهى منها مؤخرًا " العاصفة والاندفاع" ، والتي عُرضت لأول مرة من قِبل فرقة سيلر في الأول من أبريل عام ١٧٧٧ في لايبزيغ؛ وقد أعطت المسرحية اسمها للحركة الفنية "العاصفة والاندفاع" .

على الطريق مرة أخرى (1777–1779)

في عام ١٧٧٧، تنازل سيلر عن امتيازه الانتخابي الساكسوني ، وانطلقت فرقته في جولاتها مجددًا. وعلى مدار العامين التاليين، اتخذت فرقة سيلر من فرانكفورت وماينز مقرًا رئيسيًا لها، وجابت مدنًا عديدة مثل كولونيا وهاناو ومانهايم وهايدلبرغ وبون . وفي ١٧ يونيو ١٧٧٧ ، أصبح سيلر مديرًا لمسرح الكوميديا ​​الانتخابي في غروسه بلايشه بماينز ؛ وكان عدد أعضاء فرقته آنذاك حوالي ٢٠٠ عضو، بمن فيهم زوجته صوفي. [ ٢٣ ] وكانت فرانكفورت المحطة الأخيرة لفرقة سيلر. يذكر راينهارد فروست أن فرقة سيلر، ببرنامجها الأدبي الطموح، لم تحظَ بشعبية واسعة في فرانكفورت، التي كانت معتادة على الترفيه الشعبي. [ ٢٤ ] ومع ذلك، يُعتبر سيلر مؤسسًا لتقليد مسرحي جاد في فرانكفورت. [ ٢٥ ] [ ٢٦ ]

المسرح الوطني في مانهايم (1779-1781)

رجل البلاط فولفغانغ هيريبرت فون دالبرغ ، مساعد سيلر خلال سنوات مانهايم

عندما أصبح تشارلز تيودور ، أمير بالاتينات الانتخابية ، دوق بافاريا أيضًا عام ١٧٧٧، نقل بلاطه من مانهايم، عاصمة بالاتينات، إلى ميونيخ ، واصطحب معه فرقة ثيوبالد مارشان المسرحية . وفي عام ١٧٧٨، كلف فولفغانغ هيربرت فون دالبرغ ، شقيق الأمير الناخب والدوق الأكبر كارل تيودور فون دالبرغ، أحد رجال البلاط ، بتأسيس مسرح جديد في مانهايم. في البداية، تعاقد دالبرغ مع فرقة أبيل سيلر المسرحية لتقديم عروض في مانهايم بشكل متقطع بين عامي ١٧٧٨ و١٧٧٩. وفي خريف عام ١٧٧٩، انتقل سيلر نهائيًا إلى مانهايم مع الأعضاء المتبقين من فرقته المسرحية. وانضم إليه أيضًا عدد من الممثلين الذين كانوا منتسبين إلى مسرح بلاط غوتا تحت إدارة كونراد إيكهوف في السنوات القليلة الماضية، والذي كان في الأساس فرعًا من فرقة سيلر المسرحية؛ وكان إيكهوف نفسه قد توفي في العام السابق. افتُتح المسرح الوطني في مانهايم في أكتوبر 1779، وكان سيلر أول مدير فني له [ ملاحظة 2 ] ، ودالبرغ مديرًا عامًا له [ ملاحظة 3 ] . ومن بين الممثلين الذين عملوا تحت إدارة سيلر في مانهايم: أوغست فيلهلم إيفلاند ، ويوهان ديفيد بيل، وهينريش بيك . [ 27 ]

أخرج سيلر في مانهايم العديد من أعمال شكسبير ، تاركًا إرثًا خالدًا. ولا يزال رصيده الفني في سنواته الأولى في مانهايم يُظهر تأثير فترة هامبورغ، فضلًا عن إرث سنوات فايمار/غوتا. [ 28 ] وبالتعاون مع دالبرغ، طوّر الأسلوب المميز للمسرح، انطلاقًا من إيمانه بضرورة تحقيق التوازن بين أسلوب تمثيلي أكثر طبيعية، وبين قدر من النبل والمثالية. [ 29 ]

في عام 1778، زار فولفغانغ أماديوس موزارت مسرح مانهايم، حيث طلب منه دالبرغ كتابة مسرحية ثنائية لفرقة سيلر. كتب موزارت بحماس إلى والده ليوبولد موزارت :

قد أتمكن من كسب 40 لويس دور هنا، مع أنني سأضطر للبقاء هنا لمدة ستة أسابيع، أو شهرين كحد أقصى. شركة سيلر موجودة هنا، وأظن أنك تعرفها جيداً.

أُجبر أبيل سيلر على ترك منصبه كمدير للمسرح الوطني في مانهايم عام ١٧٨١، "بعد أن تسببت غيرة زوجته في حادثة مؤسفة"؛ [ ١٧ ] خلال شجار مع طالبة زوجته "المُدبّرة" [ ٣١ ] ، الممثلة إليزابيث توسكاني البالغة من العمر ٢٠ عامًا ، فقد سيلر، الذي كان عادةً هادئًا، أعصابه وصفعها على وجهها ردًا على تعليقاتها الوقحة المتكررة خلال بروفات المسرح. وأشار تقرير بتكليف من دالبرغ إلى أن توسكاني تنتمي إلى "الجنس الأضعف" وأن سيلر كان مديرًا لفرقة مسرحية ويجب أن يُحاسب وفقًا لمعايير أعلى. من أجل "إعادة الهدوء" إلى المسرح، قرر دالبرغ إحالة سيلر إلى التقاعد مع معاش تقاعدي. [ ٣٢ ]

أقيم العرض الأول لمسرحية اللصوص لفريدريش شيلر - المستوحاة بدورها من مسرحية يوليوس التارانتو التي كتبها صهر سيلر يوهان أنطون لايزويتز - في مسرح مانهايم الوطني في العام الذي تلى مغادرة سيلر لمنصب المخرج.

السنوات الأخيرة (1781-1800)

أوبرا زوجته صوفي سيلر، هيون وأماندا (أو أوبرون )، كان لها تأثير أساسي على حبكة وشخصيات الناي السحري

من عام ١٧٨١ إلى ١٧٨٣ ، شغل سيلر منصب المدير الفني لمسرح بلاط شليسفيغ، الذي قدم عروضه أيضًا في فلنسبورغ وهوسوم وكيل . وفي عام ١٧٨٣، أسس فرقته الخاصة في ألتونا بالقرب من هامبورغ. ومن ١ سبتمبر ١٧٨٣ إلى عيد الفصح ١٧٨٤ ، عاد مديرًا لمسرح كوميدينهاوس في هامبورغ؛ واستمر في الإقامة هناك حتى عام ١٧٨٧، وكان يعمل أحيانًا مُلقّنًا في المسرح، حيث كانت زوجته تؤدي عروضها تحت إدارة فريدريش لودفيغ شرودر . ومن عام ١٧٨٧ إلى ١٧٩٢، عاد مديرًا فنيًا لمسرح بلاط شليسفيغ.

توفيت زوجته صوفي سيلر عام 1789. في وقت سابق من ذلك العام، نشرت مسرحية سينغشبيل الرومانسية أو أوبرا هيون وأماندا (أو أوبرون )، المستوحاة من قصيدة كتبها صديقهم وزميلهم كريستوف مارتن فيلاند . حققت المسرحية، بموسيقى أصلية من تأليف كارل هانكه ، نجاحًا في هامبورغ؛ وكان أبيل سيلر قد عيّن هانكه مديرًا موسيقيًا في كوميدينهاوس في هامبورغ عام 1783. أصبحت نسخة معدلة قليلاً من أوبرا سيلر [ 33 ] مع موسيقى جديدة من تأليف بول فرانتزكي أول أوبرا تؤديها فرقة إيمانويل شيكانيدر في مسرح أوف دير فيدن ، وأرست تقليدًا داخل فرقة شيكانيدر لأوبرات القصص الخيالية التي بلغت ذروتها بعد عامين في أوبرا موتسارت وشيكانيدر " الناي السحري ". تُعتبر أوبرا "أوبرون" لسوفي سيلر من أهم المؤثرات على حبكة وشخصيات أوبرا "الناي السحري" . [ 34 ] ويصف عالم الموسيقى توماس باومان أوبرا " أوبرون " بأنها "دافع مهم لخلق جيل من العروض الشعبية التي تتداول السحر والغرابة. وتشترك أوبرا "الناي السحري" على وجه الخصوص في العديد من السمات مع أوبرون، الموسيقية والنصية على حد سواء". [ 35 ]

في عام ١٧٩٢، تقاعد أبيل سيلر بمعاش تقاعدي من الأمير تشارلز من هيس-كاسل ، الحاكم الملكي لدوقية شليسفيغ-هولشتاين. ومنذ عام ١٧٩٨، أقام ضيفًا في ضيعة الممثل وصديقه المقرب وزميله الماسوني البارز فريدريش لودفيغ شرودر في ريلينغن بدوقية هولشتاين ، حيث توفي في ٢٥ أبريل ١٨٠٠ عن عمر يناهز ٦٩ عامًا. ودُفن في ريلينغن في ١ مايو ١٨٠٠. [ ٣٦ ] [ ٣٧ ]

إرث

يُعتبر سيلر على نطاق واسع أحد أبرز الشخصيات المسرحية في أوروبا خلال القرن الثامن عشر، ووُصف بأنه "الراعي الأول للمسرح الألماني" في حياته. [ 1 ] يُنسب إليه الفضل في تعريف الجمهور الناطق بالألمانية بأعمال شكسبير ، وفي الترويج لمفهوم المسرح الوطني على نهج لودفيج هولبرغ ، وكتّاب مسرحيات حركة العاصفة والاندفاع ، وفي تطوير تقاليد الأوبرا الألمانية الجادة . [ 38 ] حتى في حياته، وُصف بأنه "أحد أكثر رجال الفن الألماني جدارة". [ 4 ] وصفه لودفيج وولراب بأنه "رجل قدم إسهامًا خالدًا للمسرح الألماني وتطوره". [ 39 ] وقد أشاد به معاصروه مثل جوتهولد إفرايم ليسينغ وكريستوف مارتن فيلاند ، الذين وصفوه بأنه "رجل ذو بصيرة وإدراك عميق". [ 40 ] بعد وفاته، كتبت ابنته صوفي ليزفيتز، زوجة الشاعر يوهان أنطون ليزفيتز : "لقد كان من حسن حظي، بدافع من واجب الطفولة، أن أعبد الرجل الذي لا يسع الآلاف إلا أن يعجبوا به." [ 41 ]

ركز سيلر في الغالب على الإدارة الفنية والاقتصادية والإدارية لفرقته المسرحية؛ وافتقاره إلى خلفية تمثيلية، وعائلته الأرستقراطية، ومهنته السابقة كمصرفي استثماري، كل ذلك جعله متميزًا بين رؤساء المسارح في عصره، في مهنة بدأت للتو تكتسب احترامًا. وقد أشار جون وارك إلى ما يلي:

كان نجاح شركة أبيل سيلر في سنوات ما بعد الحرب متجذرًا في فطنته التجارية، إلى جانب موهبته في استقطاب المواهب، لكنه ما كان ليزدهر لولا الاحترام المتزايد الذي بدأت تحظى به فرق المسرح الجوالة في ظل المناخ الجديد للاهتمام بالدراما، وبالتالي بالموسيقى الدرامية. [ 42 ]

وبهذا المعنى، يحتل سيلر موقعاً انتقالياً في تاريخ القيادة المسرحية. فهو ليس ممثلاً ومديراً بالمعنى التقليدي، ولا راعياً معيناً من قبل البلاط، بل استبق الفصل اللاحق بين الوظائف الإدارية والفنية والإخراجية الذي سيصبح سمة مميزة لمخرج ومنتج المسرح الحديث.

أشار الناقد الدنماركي كنود لين راهبيك إلى أنه على الرغم من أنه لم يكن ممثلاً قط، إلا أنه أظهر حماسًا كبيرًا ومعرفة عميقة بالفنون. [ 43 ] وقال الممثل أوغست فيلهلم إيفلاند ، الذي عمل تحت إدارة سيلر:

لقد أرشدت خبرته ومعرفته العديد من الفنانين وصقلتهم. تعلمنا الكثير من إخراجه، ومن نقده الراقي والواعي والصادق، وإن لم يكن لاذعًا. كان موقعه ثابتًا بين خشبة المسرح والساحة الأمامية . كان وجوده هناك مدحًا وتشجيعًا ومكافأة، وتنبيهًا ولومًا عندما كان يضع منظاره في جيبه، وعقابًا عندما يغادر مكانه. [ 44 ]

في نهاية المطاف، طغى إرثه المسرحي على السمعة المشكوك فيها التي اكتسبها كمصرفي في سنوات شبابه.

الماسونية

كان سيلر، مثل العديد من المتعاونين معه، ماسونيًا . انضم إلى الماسونية في لندن عام 1753، [ 45 ] وأصبح عضوًا في محفل أبسالوم في هامبورغ في مايو 1755، [ 46 ] وظل منخرطًا في الماسونية حتى وفاته.

أسس أبيل سيلر وكونراد إيكوف ، إلى جانب أعضاء آخرين من شركة سيلر، أول محفل ماسوني في غوتا . تم التأسيس في 25 يونيو 1774 في فندق غاستهوف زوم مورين، بمناسبة عيد ميلاد القديس يوحنا المعمدان ، وأصبح إيكوف أول رئيس للمحفل ، وسيلر أول نائب له . كان اسم المحفل في البداية كوزموبوليت ، ولكن أُعيد تسميته إلى زوم راوتنكرانز تكريمًا للعائلة الدوقية بعد فترة وجيزة. ضمّ المحفل في عضويته العديد من أعضاء شركة سيلر، مثل سيلر وإيكوف والمؤلف الموسيقي جورج أنطون بيندا ؛ وانضم إليه الدوق إرنست الثاني حاكم ساكس-غوتا-ألتنبورغ وشقيقه الأمير أوغسطس حاكم ساكس-غوتا-ألتنبورغ بعد فترة وجيزة من تأسيسه، كما انضم إليه العديد من أفراد طبقة النبلاء والنخبة المحلية في غوتا. أصبح المحفل مركزًا للحياة الروحية والثقافية في غوتا، ومعقلًا للتنوير والعمل الخيري . انضم العديد من أعضاء محفل سيلر، ولا سيما الدوق وشقيقه، إلى جماعة المتنورين ، وعرض الدوق لاحقًا على مؤسس تلك الجماعة، آدم وايسهاوبت، اللجوء في غوتا.

الحياة الشخصية

ابنه، المصرفي إل إي سيلر ؛ وعلى عكس والده، أصبح مصرفيًا يحظى باحترام كبير

تزوج أبيل سيلر في زواجه الأول عام 1754 من صوفي إليزابيث أندريا (1730-1764)، ابنة الصيدلي الثري ليوبولد أندريا (1686-1730) وكاثارينا إليزابيث روزنهاغن (توفيت عام 1752). كان والداها قد توفيا، وكان قريبها الوحيد شقيقها الأكبر، الصيدلي يوهان أنطون ليزفيتز ، الذي أصبح عالمًا طبيعيًا بارزًا في عصر التنوير . أقيم حفل الزفاف في هانوفر، وأنجب أبيل وصوفي إليزابيث ولدين وبنتًا: أبيل سيلر (الأصغر) ، الذي أصبح صيدليًا في مدينة تسيل وكان عضوًا في جماعة المتنورين ؛ وليوبولد سيلر ، المصرفي والسياسي البارز في هامبورغ؛ وصوفي سيلر، التي تزوجت من الشاعر يوهان أنطون ليزفيتز ، مؤلف قصيدة يوليوس التارانتوية .

بعد وفاة زوجته الأولى عام ١٧٦٤، تولى خاله تربية أبنائه في هانوفر. وبحسب روايات عديدة، كان يوهان جي. جي. آر. أندريا رجلاً واسع الاطلاع، كريماً، وطيب القلب، وأصبح بمثابة الأب الحنون لأبناء أخته؛ إذ لم يرزق بأبناء. ومنذ ذلك الحين، انقطعت صلة الأبناء بوالدهم، وعاشوا جميعاً حياةً أكثر تقليديةً منه. وقد ورثوا صيدلية أندريا من خالهم عند وفاته عام ١٧٩٣.

في عام 1772 تزوج أبيل سيلر من الممثلة فريدريك صوفي سيلر (التي كانت متزوجة سابقاً من هينسل). ولم ينجبا أطفالاً.

كان فيليكس هوب-سيلر ، المؤسس الرئيسي للكيمياء الحيوية والبيولوجيا الجزيئية، ابنًا بالتبني لحفيده. [ 47 ] وكان سيلر عرابًا ليعقوب هيرزفيلد (مواليد 1763)، [ 48 ] المعروف بأنه أول ممثل مسرحي يهودي في ألمانيا، [ 49 ] عندما اعتنق الأخير المسيحية عام 1796.

ملحوظات

  1. ↑ في الواقع، تزوج سيلر في هانوفر، على الرغم من أنه إما كان يعيش بالفعل في هامبورغ أو استقر هناك بعد ذلك بوقت قصير.
  2. ↑ كان لقبه الرسمي هو المدير ، ولكن كان يُشار إليه أيضًا باسم المخرج
  3. ↑ مدير

مراجع

  1. 1 2 فيلهلم كوش ، "أبيل سيلر"، في قاموس السيرة الذاتية الألمانية ، محرران. والثر كيلي ورودولف فيرهاوس ، المجلد. 9، والتر دي جرويتر ، 2005، ISBN 3110966298، ص 308
  2. ^ بيتين مينكي، وولفغانغ ستروك (2022)، Theatremaschinen – Maschinentheater: Von Mechaniken، Machinationen und Spektakeln (ص 96-97)، نسخة من Verlag
  3. ↑ آنا ألبريكتسون، فيونا ماكنتوش (2023)، رسم خريطة ميديا: الثورات والتحولات 1750-1800 (ص 27)، مطبعة جامعة أكسفورد
  4. 1 2 ريتشارد، هاينريش أغسطس. أوتوك، أد. (1794). مسرح التقويم عوف داس جهر 1794 . جوتا. ص. 241. 
  5. 1 2 3 ماري ليندمان ، "التاجر القلق، والمضارب الجريء، والمفلس الخبيث: ممارسة الأعمال التجارية في هامبورغ في القرن الثامن عشر"، في مارغريت سي. جاكوب وكاثرين سيكريتان (محرران)، التصور الذاتي للرأسماليين في أوائل العصر الحديث ، بالغراف ماكميلان، 2009
  6. 1 2 مايكل روبل، "مسرح نور زوي جاهري، وكل شيء زيروتت": Bremer Theatergeschichte von den Anfängen bis zum Ende des 18. Jahrhunderts ، ص. 127، سي وينتر، 1996
  7. 1 2 "مسرح هيرزوجين آنا أمالي فون فايمار آند آي إتش آر" في روبرت كيل (محرر)، كتاب غوته Tagebuch aus den Jahren 1776–1782 ، Veit، 1875، ص. 69
  8. ↑ فرانسين ماركس، إي تي إيه هوفمان، العالمية، والنضال من أجل الأوبرا الألمانية ، ص 32، بريل ، 2015، ISBN 9004309578
  9. ^ يوهان جاكوب برودبيك، Geschichte der Stadt Liestal ، أ. برودبيك، 1865
  10. ^ أوسزوج ستام سيلر في / أوس ليستال ، 2014
  11. ^ فيجنر، رولف ب. (2013). Mine Tippoldeforeldre Henriethe og Benjamin Wegner forteller . آر بي فيجنر.
  12. ^ شنايدر، كونراد (1983). "Zum Geldhandel في هامبورغ während des Siebenjährigen Krieges" . Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte . 69 : 61 – 82.
  13. ^ روبرت برولس، Kurzgefasste Geschichte der deutschen Schauspielkunst: von den Anfängen bis 1850 nach den Ergebnissen der heutigen Forschung ، ص. 194، إف إيه بيرغر، 1900
  14. ↑ كارل مانتزيوس، تاريخ الفن المسرحي في العصور القديمة والحديثة: الممثلون العظماء في القرن الثامن عشر ، بي. سميث، 1970، ص 112
  15. ↑ فيليسيا هارديسون لوندري ، تاريخ المسرح العالمي: من عصر الاستعادة الإنجليزية إلى الوقت الحاضر ، مجموعة كونتينوم الدولية للنشر ، 1999، ص 146، ISBN 0826411673
  16. ↑ جورج فريدلي، جون أ. ريفز، تاريخ المسرح ، ص 243، دار نشر كراون، 1968
  17. 1 2 "أبيل سيلر"، في ستانلي سادي (محرر)، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، المجلد 17، ص 209، 1980
  18. ^ سوزان كورد: “ فريدريك صوفي سيلر . في عين بليك يشير إلى كوليسن: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (ص 312ff). Springer-Verlag، 2016
  19. ↑ كارل مانتزيوس ، تاريخ الفن المسرحي في العصور القديمة والحديثة: الممثلون العظماء في القرن الثامن عشر ، ص 112، بي. سميث، 1970
  20. ↑ جورج فريدلي، جون أ. ريفز، تاريخ المسرح ، دار نشر كراون، 1968، ص 243
  21. ↑ نيسبيت، إتش بي (هيو بار) (2013). غوتهولد إفرايم ليسينغ : حياته، أعماله، وفكره . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN  9780199679478. OCLC 833404656 . 
  22. ↑ شواف، آدم (2016)، "الأوبرا في لايبزيغ: من سترونغك إلى سيلر"، في كتاب " الأسس الجمالية للأوبرا الألمانية في لايبزيغ، 1766-1775" ، الصفحات 15-33، أطروحة دكتوراه في علم الموسيقى، جامعة سينسيناتي
  23. ^ فريدريش ماكسيميليان كلينجر ، صوفي سيلر ، أبيل سيلر، Epilog bey Eröfnung des Herrschaftlichen المسارح في ماينز، gesprochen von Madame Seyler، في 170 يونيو 1777
  24. ^ فروست ، راينهارد (1996). “سيلر، هابيل”. فرانكفورتر بيرسونينليكسيكون . المجلد. 2. 
  25. ^ موهر ألبرت ريتشارد (1967). "Abel Seyler und seine Verdienste um das فرانكفورتر ثيترليبن". مسرح فرانكفورتر فون دير واندرتروب zum Komödienhaus: ein Beitrag zur Theatergeschichte des 18. Jahrhunderts . فرانكفورت أم ماين: كرامر. ص 66 – 81. 
  26. ^ هاينريش ليوبولد فاغنر ، موجز يموت Seylerische Schauspielergesellschaft und Ihre Vorstellungen zu فرانكفورت أم ماين betreffend ، 1777
  27. ^ Jahrbuch der deutschen Shakespeare-Gesellschaft ، المجلد. 9 (1874)، الصفحات من 296 إلى 297
  28. ↑ ليزلي شارب، ذخيرة وطنية: شيلر، إيفلاند والمسرح الألماني ، ص 50 وما بعدها، بيتر لانغ، 2007
  29. ↑ شيلر: ندوة برمنغهام ، ص 37، 2006
  30. ↑ هيرمان أبرت ، دبليو إيه موزارت ، ص 529. ترجمة ستيوارت سبنسر.
  31. ^ ألفريد فيتسوريك، هانسيورج بروبست، فيلاند كونيج، Lebenslust und Frömmigkeit ، ص. 407، دار نشر فريدريش بوستت، 1999
  32. ^ فيلهلم كوفكا، "شارع Der Seyler-Toscani'sche (1781) "، في Iffland und Dalberg: Geschichte der classischen Theaterzeit Mannheims ، ص. 538 وما يليها، ويبر 1865
  33. ^ بيتر برانسكومب ، WA موزارت: Die Zauberflöte ، مطبعة جامعة كامبريدج، 1991، ص. 28
  34. ↑ بوخ، ديفيد (2008) المزامير السحرية والغابات المسحورة: الخوارق في المسرح الموسيقي في القرن الثامن عشر (ص 293). مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-07810-8.
  35. ↑ باومان، توماس . "أوبرون، ملك الجان".  قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . مطبعة جامعة أكسفورد.
  36. ^ فريدريش لودفيج فيلهلم ماير، فريدريش لودفيج شرودر: Beitrag zur Kunde des Menschen und des Künstlers ، المجلد. 2، ص. 215، هوفمان وكامب، 1819
  37. ^ Mitteilungen der Gesellschaft für Kieler Stadtgeschichte ، الإصدارات 33–34، Die Gesellschaft، 1926، ص. 78
  38. ^ بيرشر، مارتن. سترومان، هاينريش (1971). "أبيل سيلر". شكسبير ودويتشه شويز بيس زوم بداية من 19. Jahrhunderts: eine Bibliographie raisonnée . برن، ميونيخ: كرامر. ص. 162. 
  39. ^ Ludwig Wollrabe's Chronologie sämmtlicher همبرغر بوهنن (ص 58)
  40. ^ دير تيتشه ميركور ، 1773، ط، ص. 269.
  41. ↑ بول شلينثر: " أبيل سيلر ". في: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). المجلد. 34، دنكر وهمبلوت، لايبزيغ 1892، ص 778-782.
  42. ↑ جون وارك ، الأوبرا الألمانية: من البدايات إلى فاغنر (ص 93)، مطبعة جامعة كامبريدج ، 2001، رقم ISBN 0521235324
  43. ^ كلاوس أولريش إبماير، مسرح في دير إمبفيندسامين زيت: Leben und Reisen des Knud Lyne Rahbek؛ عين Beitrag zur Schauspielkunst des 18. Jahrhunderts (ص 35)، Christian-Verlag، 1958
  44. ^ بلوم، ر[أوبيرت]؛ هيرلوفسون، ك[آرل]؛ مارغراف، هيرمان، محرران. (1841). "مانهايم" . Allgemeines Theatre-Lexikon، oder، Encyklopädie alles Wissenswerthen für Bühnenkünstler، Dilettanten und Theatre-Freunde . المجلد. 5. ألتنبورغ ولايبزيغ: إتش إيه بيير وسي. هيمان. ص. 215. قال مدير Von Seyler Iffland في seiner thetralischen Laufbahn: Seine Erfahrung، seine Kentnisse berichtigten und bildeten manchen bedeutenden Künstler. Seiner Zurechtweisung، seiner feinen، gründlichen، nicht schonenden، aber nie nie critik learner wir vieles verdanken. Unverwandt beobachtend war sein Platz zwischen dem Proscenium und der 1.Colisse. Es war Lob, Anfeuerung, Belohnung, wenn man in dausdauern sah, einwarender Tadel, wenn er seine Lorgnette einsteckte, eine Bestrafung, wenn er seinen Platz verließ.  
  45. ^ Weiblichkeitsentwürfe und Frauen im Werk Lessings: Aufklärung und Gegenaufklärung bis 1800  : 35. und 36. Kamenzer Lessing-Tage 1996 und 1997 ، Lessing-Museum، 1997
  46. ^ مانفريد ستيفنز، Freimaurer في ألمانيا: Bilanz eines Vierteljahrtausends ، ص. 582، سي. وولف، 1964
  47. ^ جورج هوبي سيلر (2022). "عين مراقب المسرح". الكيمياء الفيزيولوجية: داس ليبن فيليكس هوبي-سيلرز . سبرينغر. رقم ISBN 978-3-662-62001-4.
  48. ^ بول شلينثر: أبيل سيلر . في: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). الفرقة 34، دنكر وهمبلوت، لايبزيغ 1892، ص 778-782.
  49. ↑ "كل شيء عن المسرح اليهودي - المسرح اليهودي الأوروبي: من عام 1600 إلى القرن العشرين" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 3 يناير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يناير 2014 .

الأدب