الحبلية

📅 آخر تحديث: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

الوتر الوترى ، ويسمى أيضًا شظية الوتر أو الصوت المجزأ [1] أو الصوت الجزئي ، [1] هو مجموعة من النوتات الموسيقية التي لا تعتبر وترًا بموجب نظرية وتر معينة، ولكن لا يزال من المفيد تسميتها وتجسيدها لأسباب أخرى.

الاستخدام الرئيسي للكورديويدات هو تكوين أوتار "شرعية" بشكل متناغم في 12TET عن طريق إضافة نغمة واحدة أو أكثر إلى هذه القاعدة. [2] من المعتاد في الكورديويدات أن العديد من الأوتار الناتجة المختلفة يمكن إنشاؤها من نفس القاعدة اعتمادًا على النغمة أو مجموعة النغمات المضافة. [2] الأوتار الناتجة على كورديويد واحد مرتبطة إلى حد ما، لأنه يمكن تقدمها بين استخدام حركة صوت واحد فقط. عادةً ما يذهب المنظرون - أو مدرسو الموسيقى العمليون - الذين يكتبون الكورديويدات إلى حد نصح الطلاب بتعلمها بالطريقة العملية للكورديويدات بشكل عام: في جميع النقلات والنطاقات والتباديل والأصوات للقراءة والكتابة والعزف. [1] [2] [3] ومن الصحيح أيضًا أنه يمكن استخدام "الأوتار الشرعية" ككورديويدات لإنشاء أوتار ناتجة بنفس العملية. [4] ربما يكون هذا هو مصدر الوتريات غير الوترية. الوتر السادس المعزز الإيطالي (It+6) هو أحد الأمثلة، والذي نشأ منه الوتر السادس المعزز الفرنسي (Fr+6) والوتر السادس المعزز الألماني (Gr+6) بإضافة نغمة واحدة. يؤكد رولينز (2005) أن المفهوم مستمد من ممارسة ملحنين مثل إريك ساتي وكلود ديبوسي وموريس رافيل وجابرييل فوري ، وقد استخدمه بيل إيفانز لأول مرة في موسيقى الجاز . [1]

من الممكن أيضًا دمج اثنين من النغمات الوترية. عادةً ما يؤدي تكرار النغمات إلى تقليل عدد النغمات الفريدة في النغمة الناتجة.

ترتبط تقنية الكورديويدات بالبوليكوردات من حيث أن البوليكوردات هي نتيجة لعملية جمع، ولكنها تختلف في أن أساس البوليكوردات هو إضافة وترين معروفين. ترتبط الكورديويدات أيضًا بالهياكل العليا كتقنية من حيث أن الهياكل العليا تمثل مجموعات من النوتات التي لا يُنظر إليها عادةً على أنها وتر "شرعي"، ولكنها تختلف في أن الكورديويدات كتقنية تستخدم هياكل مسبقة مشتركة بدلاً من الاختيار الحر لدرجات الألوان المناسبة لوتر متكامل أدنى. ترتبط الكورديويدات بالوتر المائل كتقنية من حيث أنه يمكن استخدام الأوتار المعروفة ككورديويدات لإنشاء مقاييس ناتجة، ولكنها تختلف في أن الكورديويدات المستخدمة ليست وترًا معروفًا حصريًا.

وتر رئيسي

الوتريات الناتجة عن الوتريات الرئيسية: النغمة المضافة = رؤوس النغمات المربعة، النغمات الضمنية = أقواس

أطلق نيكولاس سلونيمسكي على هذا الوتر المسمى "الوتر الرئيسي" [2] الموصوف في نظرية وتر الجاز اسم 7no5 ، على سبيل المثال: { CDF ♯ }. إن صوت الوتر نفسه مطابق لصوت It+6 ، وهو جزء من مقياس النغمة الكاملة وبالتالي فهو عرضة لبعض التناظرات والتجانس الذي يُعرف به هذا المقياس، وهو أنيميتوني مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج أنيميتوني أو على الأقل أنيميتوني نفسه.

عادةً ما تعزف أزرار الوتر في الأكورديون وتريات رئيسية، مما يسمح لأزرار الجهير (أو زر الوتر الثاني) بتوفير النغمة (أو النغمات) المتغيرة لإكمال الصوت.

وبالتالي فإن الاسم والمفهوم الجديدين، "الوتر الرئيسي"، لا يعنيان اشتقاقًا من موسيقى الجاز، أو اكتمال الصوت باعتباره وترًا مستقلًا، أو الارتباط باستخدام آخر باعتباره وترًا ذا وظيفة مهيمنة . ولا يشير هذا بشكل زائف إلى أي شيء "مفقود"، أو يفترض أن المستمع يجب أن يسمع نغمة غير موجودة بالفعل. وهو يرفض الأساس الوتري الثالث باعتباره ذا صلة على الإطلاق. وهذه، والتطبيق العملي، وتنوع الاستخدام، هي الأساس المنطقي للوتريات شبه الوترية.

يوضح الجدول التالي الوتر الناتج لبعض النوتات المضافة المحتملة:

الوتر الرئيسي: CDF ♯
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج الفواصل الزمنية صوتي
ه ♭ د7 ♭ 9 0 4 7 ت 1 تشغيل على C ⓘ
هـ E9 ♯ 5 0 8 ت 2 تشغيل على C ⓘ
ج ♯ G ♯ ( ♯ 11)،
Fr+6 إلى D ♭		 0 4 7 ت 2 6 ،
0 4 6 ت		 العزف على C ⓘ ،
العزف على C ⓘ ،
Fr+6 في C ⓘ
أ D7،
Gr+6 إلى D ♭		 0 4 7 ت العزف على C ⓘ ،
Gr+6 في C ⓘ
ب ♭ C9 ♭ 5،
B ♭ 9 ♯ 5		 0 4 6 ت 2 ،
0 4 8 ت 2		 تشغيل على C ⓘ ،
تشغيل على C ⓘ

الحبليات السابعة غير المهيمنة

استند روبرت رولينز في نظريته عن الأوتار الوترية على ما سبق بالإضافة إلى تبديلات الأوتار السابعة الكبرى والصغرى الأخرى . [1] ووصف الأوتار الوترية بأنها فاصل ثانٍ أسفل فاصل ثالث . [1]

رئيسي

استنادًا إلى M7no5 ، على سبيل المثال: {CD ♭ F}: [1]

قرص مضغوط ♭ F [5]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
ه ♭ ع ♭ 13
ف ♯ ف ♯ م7 ♯ 11
ج جي11 ♭ 5
أ ♭ د ♭ م7
أ أ( ♭ 13 ♯ 9)
ب ♭ Csus4 ♭ 9، B ♭ m إضافة 2

رئيسي-ثانوي

استنادًا إلى mM7no5 ، على سبيل المثال: {CD ♭ F ♭ }: [1]

قرص مضغوط ♭ E [5]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
ه ♭ ع ♭ 13 ♭ 9
ج جي13/11 ♭ 5
أ ♭ د ♭ م7
ب ♭ ب ♭ م9 ♭ 5

صغير

استنادًا إلى m7no5 ، على سبيل المثال: {CDF}، [1] فإن صوتية الحبليات نفسها غير متجانسة مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج غير متجانس أو على الأقل غير متجانس في حد ذاته.

[5] CDF
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
هـ ع( ♭ 13 ♭ 9)
ج جي7سوس4
أ دي ام 7
ب ♭ ب ♭ إضافة 2

سابعات وتاسعات غير مكتملة

بنى جوزيف شيلينجر نظريته حول النغمات الوترية على ما سبق بالإضافة إلى تلك الأصوات غير المنتظمة في وتريات السابع حيث يكون الخامس موجودًا ولكن الثالث غائبًا، ووتريات التاسع حيث يكون الخامس والثالث غائبين. [6]

السابع المهيمن

استنادًا إلى 7no3 ، على سبيل المثال: {CGB ♭ }، [4] فإن صوتية الحبليات نفسها غير متجانسة مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج غير متجانس أو على الأقل غير متجانس في حد ذاته.

سي جي بي ♭ [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
د د( ♭ 13)
ه ♭ ع ♭ 6
هـ سي7
أ ♭ أ ♭ م9
أ أم7 ♭ 9

م7

استنادًا إلى M7no3 ، على سبيل المثال: {CGB}: [4]

سي جي بي [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
د د13
هـ سي ام 7
أ ♭ أ ♭ م ♯ 9
أ أم9

7♭5

استنادًا إلى 7 ♭ 5no3 ، على سبيل المثال: {CG ♭ B ♭ }، [4] فإن صوتية الحبليات نفسها مطابقة لصوت الثالوث الأساسي لـ Fr+6 ، وهي مجموعة فرعية من مقياس النغمة الكاملة وبالتالي تخضع لبعض التناظرات والتجانس الذي يُعرف به هذا المقياس، وغير متجانس مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج غير متجانس أو على الأقل غير متجانس نفسه.

CG ♭ B ♭ [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
د د( ♭ 13)
ه ♭ سم7 ♭ 5، إي ♭ م6
هـ سي7 ♭ 5
أ ♭ أ ♭ 9

م7♭5

استنادًا إلى M7 ♭ 5no3، على سبيل المثال: { CG ♭ B }: [4]

CG ♭ B [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
د د13
ه ♭ سي ام 7 ♭ 5
هـ CM7 ♭ 5
أ ♭ أ ♭ ( ♯ 9)

7♯5

استنادًا إلى 7 ♯ 5no3 ، على سبيل المثال: {CG ♯ B ♭ }، [4] فإن صوتية الحبليات نفسها هي مجموعة فرعية من مقياس النغمة الكاملة وبالتالي تخضع لبعض التناظرات والتجانس الذي يُعرف به هذا المقياس، وغير متجانس مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج غير متجانس أو على الأقل غير متجانس في حد ذاته.

CG ♯ B ♭ [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
د د7الت5
هـ سي7 ♯ 5
أ أم أم ♭ 9

م7♯5

استنادًا إلى M7 ♯ 5no3 ، على سبيل المثال: {CG ♯ B}: [4]

CG ♯ B [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
د د13 ♭ 5
هـ CM7 ♯ 5
أ أم9

المسيطر 9

استنادًا إلى 9no5no3 ، على سبيل المثال: {CDB ♭ }، [4] فإن صوتية الحبليات نفسها هي مجموعة فرعية من مقياس النغمة الكاملة وبالتالي تخضع لبعض التناظرات والتجانس الذي يُعرف به هذا المقياس، وغير متجانس مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج غير متجانس أو على الأقل غير متجانس في حد ذاته.

سي دي بي ♭ [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
ه ♭ سي ام 9
هـ سي 9
ف دي إم ( ♭ 13)
ف ♯ د( ♭ 13)

م9

استنادًا إلى M9no5no3 ، على سبيل المثال: {CDB}: [4]

قاعدة بيانات سي دي بي [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
ه ♭ سمM9
هـ سي ام 9
ف دي ام 13
ف ♯ د13

مسيطر♭9

استنادًا إلى ♭ 9no5no3، على سبيل المثال: {CD ♭ B ♭ }، [4] فإن صوتية الحبليات نفسها غير متجانسة مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج غير متجانس أو على الأقل غير متجانس في حد ذاته.

قرص مضغوط ♭ B ♭ [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
ه ♭ سم ♭ 9
هـ C( ♭ 9)، D ♭ mM13
ف د ♭ م13

م♭9

استنادًا إلى M ♭ 9no5no3، على سبيل المثال: {CD ♭ B}، [4] فإن صوتية الحبليات نفسها متماسكة مما يضمن أن يكون المقياس الناتج متماسكًا بحد ذاته.

قرص مضغوط ♭ ب [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
ه ♭ سمم ♭ 9
هـ CM( ♭ 9)

مسيطر♯9

استنادًا إلى ♯ 9no5no3، على سبيل المثال: {CD ♯ B ♭ }، [4] فإن صوتية الحبليات نفسها غير متجانسة مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج غير متجانس أو على الأقل غير متجانس في حد ذاته.

قرص مضغوط ♯ B ♭ [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
هـ ج( ♯ 9)
ج سم7

م♯9

استنادًا إلى M ♯ 9no5no3، على سبيل المثال: { CD ♯ B }: [4]

قرص مضغوط ♯ B [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
هـ سي ام ♯ 9
ج سمM7

وتريات 11 غير مكتملة

المسيطر 11

بناءً على 11no5no9 (أو 7sus4 )، على سبيل المثال: {CFB ♭ }، [4] فإن صوتية الحبليات نفسها غير متجانسة مما يسمح بإمكانية أن يكون المقياس الناتج غير متجانس أو على الأقل غير متجانس في حد ذاته.

سي اف بي ♭ [4]
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
د دي ام ♭ 13
ج جم11

الرائد 11

استنادًا إلى M11no5no9 (أو M7sus4 )، على سبيل المثال: {CFB}: [4]

[4] سي اف بي
تمت إضافة ملاحظة الوتر الناتج
د دي ام 13
ج جي11

وتريات سادسة معززة

من الناحية التوافقية، تتطلب الأوتار السادسة المعززة (+6ths) في الموضع الرئيسي ثلاثة أشياء:

نظرًا لهذه المتطلبات، والتي يتم الوفاء بها بشكل طفيف بواسطة السادس الإيطالي (It+6) ، على سبيل المثال: { A ♭ CF ♯ }، فمن الممكن اشتقاق جميع الأوتار المحتملة +6 من It+6. يوضح الجدول التالي: [9]

الوتر الإيطالي +6: A ♭ CF ♯ . [10] [11]
تمت إضافة ملاحظات الوتر الناتج
ب ♭ /أ ♯ أ ♭ ب ♭ /أ ♯ CF ♯
هـشقة مزدوجة/د أ ♭ سي إيشقة مزدوجة/DF ♯
إي ♭ /دي ♯ أ ♭ سي إي ♭ /د ♯ ف ♯
هـ/دحد مزدوج أ ♭ CE/Dحد مزدوجف ♯
B ♭ /A ♯ & Eشقة مزدوجة/د أ ♭ ب ♭ /أ ♯ سي إيشقة مزدوجة/DF ♯
ب ♭ /أ ♯ و إي ♭ /د ♯ أ ♭ ب ♭ /أ ♯ م ♭ /د ♯ و ♯
B ♭ /A ♯ و E/Dحد مزدوج أ ♭ ب ♭ /أ ♯ سي إي/دحد مزدوجف ♯
د و هـ أ ♭ CDEF ♯
B ♭ /A ♯ ، D و E أ ♭ ب ♭ /أ ♯ CDEF ♯

الأوتار الأخرى المعروفة باسم الكورديويدات

استخدم جوزيف شيلينجر أيضًا الثالوثات الأساسية والوتر الرئيسي كأوتار شبه أوتارية في بناء هياكل وأنسجة وطبقات أكبر. كانت أوتاره السابعة مبنية على نغمات فردية مضافة أسفل الثالوثات الرئيسية أو الثانوية أو المنقوصة أو المعززة ؛ [12] وبالمثل بعض تناغماته الهجينة المكونة من 4 أجزاء (بما في ذلك الوتر الحادي عشر والثالث عشر ) [4] .

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ abcdefghi رولينز، روبرت، وآخرون. (2005) علم الجاز: موسوعة نظرية الجاز لجميع الموسيقيين ، ص. 86. وينونا: هال ليونارد. ISBN  0634086782 .
  2. ^ abcd Slonimsky, Nicholas. (1947) Thesaurus of Scales and Melodic Patterns , pv نيويورك: تشارلز سكريبنر سونز. ISBN 002-6118505 . 
  3. ^ سلونيمسكي، نيكولاس. (1947) قاموس المقاييس والأنماط اللحنية ، ص 241. نيويورك: تشارلز سكريبنر سونز. ISBN 002-6118505 . 
  4. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad Schillinger, Joseph. (1941) نظام شيلينجر للتأليف الموسيقي، المجلد 1 ، ص 478. نيويورك: كارل فيشر. ISBN 0306775212 
  5. ^ abc Rawlins, Robert, et al. (2005) Jazzology: The Encyclopedia of Jazz Theory for All Musicians , pg. 87. Winona: Hal Leonard. ISBN 0634086782 . 
  6. ^ شيلينجر، جوزيف. (1941) نظام شيلينجر للتأليف الموسيقي ، المجلد 1، ص 478. نيويورك: كارل فيشر. ISBN 0306775212 
  7. ^ Christ, William (1966). Materials and Structure of Music, المجلد 2، ص 153 وما يليه. إنجلوود كليفس: برنتيس هول. المجلد 66-14354.
  8. ^ تيموكزكو، ديمتري. (2011) هندسة الموسيقى ، ص. 61 وما يليه. نيويورك: جامعة أكسفورد. ISBN 978-0195336672 . 
  9. ^ بروت، إبينيزار. (1889) الانسجام: نظريته وممارسته ، ص 197 وما يليه. لندن: أوجينير.
  10. ^ تشادويك، ج. (1897) الانسجام: دورة دراسية ، ص 134. بوسطن: بي إف وود.
  11. ^ هانسون، هوارد. (1960) المواد التوافقية للموسيقى الحديثة، ص 356 وما يليها. نيويورك: أبلتون-سنتشري-كروفتس. المجلد 58-8138.
  12. ^ شيلينجر، جوزيف. (1941) نظام شيلينجر للتأليف الموسيقي، المجلد 1 ، ص 447. نيويورك: كارل فيشر. ISBN 0306775212 
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Chordioid&oldid=1189882128"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate