عمار أكبر أنتوني

فيلم "أمار أكبر أنتوني" هو فيلم هندي من نوع "ماسالا" صدر عام 1977، من إخراج وإنتاج مانموهان ديساي ، وتأليف قادر خان . عُرضالفيلم في الهند في 27 مايو 1977، وبطولة نخبة من الممثلين، من بينهم فينود خانا ، وريشي كابور ، وأميتاب باتشان ، ونيتو ​​سينغ ، وبارفين بابي ، وشابانا عزمي ، ونيروبا روي، وبران. تدور أحداث الفيلم حول ثلاثة إخوة تفرقوا في طفولتهم، وتبنتهم عائلات من ديانات مختلفة: الهندوسية والإسلام والمسيحية . يكبرون ليصبح أحدهم ضابط شرطة،والآخر مغني قوالي ، والثالث صاحب حانة ريفية . قامبتلحين موسيقى الفيلم لاكسميكانت-بياريلال ، وكتب كلمات الأغاني أناند باكشي . حقق الفيلم إيرادات بلغت 155 مليون روبية (17.69 مليون دولار أمريكي) في شباك التذاكر الهندي ، ليصبح بذلك الفيلم الهندي الأعلى إيرادات في ذلك العام، إلى جانب فيلمي "دارام فير" و "هم كيسيس كوم ناهين" . ^{[ 3 ]}

أصبح التسامح الديني سمةً بارزةً في أفلام بوليوود الشعبية (الماسالا )، ^{[ 4 ]} مستندًا إلى صيغة أفلام الماسالا التي ابتكرها ناصر حسين قبل بضع سنوات في فيلمه " يادون كي بارات" (1973). ^{[ 5 ] [ 6 ]} كما كان لفيلم "أمار أكبر أنتوني" تأثيرٌ دائمٌ على الثقافة الشعبية بأغانيه الجذابة، وعباراته الشهيرة، وشخصية أنتوني غونسالفيس (التي جسّدها أميتاب باتشان). حصد الفيلم العديد من الجوائز في حفل توزيع جوائز فيلم فير الخامس والعشرين ، بما في ذلك جائزة أفضل ممثل ، وأفضل موسيقى تصويرية ، وأفضل مونتاج . أُعيد إنتاجه لاحقًا باللغة التاميلية تحت اسم "شانكار سليم سيمون" (1978)، وباللغة التيلوجوية تحت اسم "رام روبرت رحيم" (1980)، ^{[ 7 ]} وباللغة المالايالامية تحت اسم "جون جعفر جاناردانان" (1982). وفي باكستان ، أُعيد إنتاج الفيلم بشكل غير رسمي باللغة البنجابية تحت اسم "أكبر أمار أنتوني" (1978). ^{[ 8 ]}

تم إطلاق سراح كيشانلال، وهو سائق ، من السجن في 15 أغسطس 1955 ، بعد أن قضى عقوبة السجن بسبب حادث دهس مميت ارتكبه صاحب عمله، زعيم الجريمة روبرت.

رغم وعود روبرت، يعود كيشانلال إلى منزله ليجد زوجته بهاراتي مصابة بمرض السل وأبناءه الثلاثة يتضورون جوعًا. يثور كيشانلال غضبًا، ويواجه روبرت متوسلًا إليه المساعدة، لكنه يُهان ويُهان ويُتبرأ منه. فيُقلب كيشانلال الطاولة على رجال روبرت ، ويهرب في سيارة مُحمّلة بسبائك ذهبية مُهرّبة ، مُطاردًا من قِبل رجال روبرت. عند وصوله إلى المنزل، يجد كيشانلال بهاراتي قد رحلت؛ وتُفسّر رسالتها الأخيرة خجلها ويأسها. يأخذ أبناءه معه، ويتجنّب المطاردة ليضعهم عند قاعدة تمثال المهاتما غاندي في حديقة بوريفالي الوطنية ، تاركًا الابن الأكبر مسؤولًا. ينطلق كيشانلال بسيارته لتضليل رجال روبرت، ولكن بعد حادث سيارة مُروّع، تعتقد الشرطة ورجال روبرت أن كيشانلال وأبناءه قد ماتوا.

انفصل الأطفال الثلاثة. ركض عمار، الابن الأكبر، خلف والده، فصدمه رجال روبرت، فتبناه قائد الشرطة خانا ( وهو هندوسي ). ذهب أنتوني، الابن الأوسط، يبحث عن طعام لأخيه الرضيع الباكي؛ أما راجو، الذي تُرك وحيدًا، فقد عُثر عليه وتبناه دارجي إلهابادي، الخياط المسلم الطيب . عاد أنتوني ولم يجد أحدًا، فلجأ إلى كنيسة كاثوليكية قريبة للاحتماء من عاصفة ، وغلبه النعاس من شدة الإرهاق. عثر كاهن الرعية ، الأب غونسالفيس، على رسالة انتحاره هو وبهاراتي، فتبناه. سيتربى كل منهم على ديانة آبائهم بالتبني: الهندوسية والإسلام والمسيحية.

في مكان آخر: تُحاصر بهاراتي في العاصفة وتُصاب بالعمى جراء سقوط غصن شجرة - عقاب إلهي لتركها أبناءها. يُنقذها السيد إلهابادي ويُعيدها إلى منزلها، لكنها لا تستطيع رؤية راجو بجانبه؛ وعند وصولها إلى المنزل، يُخبرونها أن عائلتها قد ماتت. ينجو كيشانلال من حادث السيارة ويجد ذهب روبرت؛ ويعود إلى الحديقة الخالية رجلاً ثرياً - لكنه يُصاب بحزن شديد لكونه وحيداً.

مرت اثنتان وعشرون سنة. بهاراتي، التي أصبحت بائعة زهور ، تتعرض لحادث دهس أمام كنيسة، وينقلها أنتوني، صاحب رخصة بيع الخمور في الحي، إلى مستشفى خاص . راجو، الذي يُعرف الآن باسم أكبر، وهو مغنٍّ شعبيّ لأغاني القوالي ، موجود في المستشفى ليغازل الدكتورة سلمى علي، لأن والدها العابس طيب علي يرفض علاقتهما. أما عمار، فهو مفتش الشرطة الذي يصل للتحقيق في الحادث. يتبرع الرجال الثلاثة بالدم لإنقاذ حياة بهاراتي، دون أن يعلموا بقرابتهم. لاحقًا، يتعقب عمار قطاع طرق ، ويلتقي لاكشمي، التي أجبرتها زوجة أبيها المجرمة وأخوها غير الشقيق رانجيت على أن تكون طعمًا لحماية جدتها المسنة المقعدة . يجمعون الأدلة معًا ويقبضون على زوجة الأب، ويؤوي عمار لاكشمي وجدتها في منزله.

بفضل ذهب روبرت، أصبح كيشانلال زعيمًا إجراميًا ثريًا. فقام باختطاف جيني، ابنة روبرت الرضيعة، انتقامًا لفقدان عائلته، وربّاها كابنة أخيه وأرسلها للدراسة في الخارج. كما دمّر منظمة روبرت، وأجبره على العمل لديه وهو يتوسل لاستعادة ابنته. وفي خضم عملية تهريب، داهمت الشرطة عصابة كيشانلال، وفي غمرة الفوضى، استولى روبرت على صندوق من ذهب كيشانلال المهرب وأطلق النار على المفتش خانا (والد عمار)، فأصابه بجروح بالغة. وبفضل الذهب، استعاد روبرت زعامة العصابة، وخطط لاستعادة جيني وقتل كيشانلال، واستعان برانجيت في سبيل ذلك.

تعود جيني من الخارج، ويقع أنتوني في غرامها من النظرة الأولى خلال قداس أحد الفصح . أما بهاراتي، التي احتجزها روبرت رهينة، فتُصاب بجرح طفيف في رأسها أثناء محاولتها الهرب؛ وبشكلٍ عجيب، يُستعاد بصرها في مهرجانٍ أقامه أكبر تكريمًا لساي بابا من شيردي . وتتعرف بهاراتي على أكبر من خلال صورةٍ لها مع السيد إله آبادي في طفولتها، بينما يتعرف هو عليها كامرأةٍ كفيفة أوصلها إلى منزلها في تلك الليلة المشؤومة.

ينقذ أكبر سلمى وطيب علي من حريق منزل أشعلته عشيقة طيب السابقة التي كانت تبتزه. يشكر طيب الله ويوافق على زواج أكبر وسلمى، مما يؤدي إلى اكتشاف أكبر وعمار أنهما شقيقان، وأن كيشانلال وبهاراتي هما والداهما.

تتخذ الأحداث منعطفًا دراماتيكيًا عندما يتعرض كيشانلال للخيانة من قبل زيبيسكو، حارس جيني الشخصي، الذي يأخذها إلى روبرت مقابل يدها للزواج. يشهد الأب غونسالفيس ولاكشمي اختطافها، لكن رانجيت يأخذ لاكشمي أيضًا، ويقتل روبرت الأب غونسالفيس، ويضع تميمة كالي الخاصة بكيشانلال كدليل. من خلال موت الأب غونسالفيس، يكتشف أنتوني أن كيشانلال وبهاراتي هما والداه، وأن عمار وأكبر هما أخواه.

يتخذ الأخوان خطة للتسلل إلى قصر روبرت . يشك أكبر عندما يحاول غرباء أخذ فستان زفاف جيني، فيتنكر في زي خياط مسن متردد ويرافقهم لإجراء تعديلات أخيرة. يرسل رسالة إلى والده بالتبني تقرأها سلمى، فتنضم إليه كـ"مساعدته/زوجته" لمساعدة الفتيات على الهرب. يعترض عمار وأنتوني طريقهما إلى منزل روبرت لتزويج جيني وزيبيسكو، وينتحلان شخصيتي عازف منفرد وكاهن كاثوليكي. يحتفل الأخوان بلم شملهم وينطلقان لملاحقة روبرت وزيبيسكو ورانجيت وبقية الأتباع.

تشعر بهاراتي بالسعادة لنجاته، لكنها تنزعج بشدة عندما تعلم أن كيشانلال سيُسجن لجرائمه، لكنه يطمئنها قائلاً: "لم شملهم كعائلة هو كل ما يهمه". بعد تعافيه من هجوم روبرت، يُطلق سراح كيشانلال لفترة وجيزة ليحتضن أبناءه. وينتهي الفيلم بمشهد الأخوين وحبيبتيهما وهم يقودون سيارتهم بفرح نحو غروب الشمس.

يُعد فيلم " وقت " للمخرج ياش تشوبرا ، الذي أُنتج عام 1965، سابقة سينمائية لفيلم "عمار أكبر أنتوني" ، حيث تدور أحداثه حول ثلاثة أبناء لأب يُفصلون عن بعضهم. وقد ألهم فيلم "وقت" أيضاً الفيلم الباكستاني الناجح " تلاش" الذي عُرض عام 1976 ، والذي حقق نجاحاً باهراً، من بطولة شبنم ونديم . مع ذلك، كان من المقرر عرض فيلم "عمار أكبر أنتوني" عام 1975، قبل عرض فيلم "تلاش" . ^{[ 10 ]}

كتب براياج راج سيناريو الفيلم، بينما كتب قادر خان الحوار. ^{[ 11 ]}

سُميت شخصية أنتوني غونسالفيس تيمناً بالملحن والمعلم الشهير الذي يحمل الاسم نفسه ، والذي كان من بين تلاميذه بياريلال (من ثنائي لاكسميكانت-بياريلال ، مؤلفي موسيقى الفيلم) وآر دي بورمان . ^{[ 12 ] [ 13 ]} كان المخرج مانموهان ديساي قد خطط لتسمية شخصية أميتاب باتشان "أنتوني فرنانديز"، مع أغنية باكشي بعنوان "اسمي أنتوني فرنانديز". إلا أن الأغنية لم تلقَ استحسان لاكسميكانت-بياريلال. فاستحضر الملحن بياريلال معلمه الشهير في الكمان واقترح تغيير اسم عائلة الشخصية إلى "غونسالفيس". ^{[ 12 ] [ 14 ]} أما المونولوج غير المنطقي الذي يسبق مشهد "اسمي أنتوني غونسالفيس" فقد اقتُبس جزئياً من خطاب ألقاه السياسي البريطاني بنيامين دزرائيلي عام 1878 في إشارة إلى دبليو إي غلادستون . ^{[ 12 ]}

يُجسّد فيلم "أمار أكبر أنتوني" عنصرًا قويًا من العلمانية ^{[ 16 ]} ضمن قالب أفلام بوليوود التجارية. ويشير محللون مثل فيردي (2003) وكافوري وبوناتامبيكار (2008) إلى أن موضوعات "التحفة الفنية" للمخرج ديساي تتضمن التعددية الدينية والقومية العلمانية . ^{[ 17 ] [ 18 ]} ويُلمّح فيليب لوتغندورف إلى أن فصل الأطفال الثلاثة في يوم استقلال الهند يُشبه تقسيم الهند . ^{[ 19 ]} وبالمثل، يرى فيجاي ميشرا (2013) أن الفيلم أعاد تأكيد "الروح الليبرالية" للهند. ^{[ 20 ]} فالأديان الثلاثة التي تُمثلها الشخصيات الرئيسية هي "أركان الأمة": فعندما يعملون معًا، يُمكنهم إعادة الحياة إلى أمهم (كما يُمثلها تبرعهم بالدم خلال مشهد البداية) وهزيمة أي شر (يرمز إليه عدوهم المشترك). ^{[ 21 ]} يكتمل الرمز القومي بلقاء الشخصيات مع آبائهم ، ^{[ 17 ] [ 18 ]} مما يوحي بإمكانية استعادة ما فُقد عند الاستقلال. ^{[ 22 ]}

يتجلى أسلوب "الماسالا" في الفيلم من خلال حبكته وشخصياته. فبحسب فاريا (2013)، صُمم فيلم "أمار أكبر أنتوني" في الأصل ليكون مأساة، لكنه لاحقًا أُدمجت فيه العديد من الأنواع السينمائية الأخرى. ^{[ 23 ]} وعلق ديكسون (2016) بأن حبكة الفيلم معقدة لدرجة أنها "قد تُصيب شكسبير نفسه بالصداع النصفي". ^{[ 24 ]} كما يُسلط بعض المؤلفين الضوء على الشخصية النمطية للأم المُعذبة والمُضحية (روي). ^{[ 25 ]} ومع ذلك، يخلص دينش راجها إلى أن "الفيلم في النهاية ملك لأميتاب باتشان. ففي دور مُصمم خصيصًا له، يُضحك الجمهور حتى الثمالة. ورغم تجسيده لشخصية غير منطقية، إلا أن المشاهد سرعان ما يتخلى عن تحفظاته مُستمتعًا بمغامرة مُضحكة". ^{[ 26 ]}

قام لاكسميكانت-بياريلال بتأليف موسيقى فيلم " أمار أكبر أنتوني" ، وكتب كلمات الأغاني أناند باكشي . وقد لاقت الموسيقى رواجاً ونجاحاً مماثلين للفيلم نفسه. وكان ألبوم الفينيل، الذي أصدرته شركة بوليدور ، أول ألبوم LP يُلوّن باللون الوردي.

وقد شارك بعض من أكبر الأسماء في صناعة الموسيقى الهندية في ذلك الوقت بأداء الأغاني صوتياً:

• كيشور كومار لأميتاب باتشان
• موكيش وماهيندرا كابور لفينود خانا
• محمد رافي و شايليندرا سينغ عن ريشي كابور
• لاتا مانغيشكار لبارفين بابي ، ونيتو ​​سينغ ، وشابانا عزمي

تُعدّ أغنية "Humko Tumse Ho Gaya Hai Pyar" مميزةً لجمعها بين موكيش، وكومار، ورافي، ومانغيشكار للمرة الأولى والوحيدة في مسيرتهم الفنية. ^{[ 12 ]} كما يتضمن الفيلم أغنية قوالي كوميدية بعنوان "Parda Hai Parda" يؤديها رافي، ^{[ 27 ]} مع سطر واحد (لباتشان) من أداء أميت كومار (ابن كيشور كومار) دون ذكر اسمه في قائمة الممثلين. ^{[ 28 ]}

أدت فترة الطوارئ إلى تأخير عرض العديد من أفلام مانموهان ديساي . ونتيجة لذلك، عُرضت أربعة من أفلامه، وهي: دارام فير ، تشاتشا بهاتيا ، بارفاريش ، وأمار أكبر أنتوني ، في عام 1977. ^{[ 31 ] [ 32 ]} ومن المفارقات أن جميع هذه الأفلام كانت من بين الأفلام الأعلى إيرادًا في ذلك العام. ^{[ 3 ]}

حقق الفيلم إيرادات بلغت 155 مليون روبية (17.69 مليون دولار أمريكي) في شباك التذاكر الهندي، وكان الفيلم البوليوودي الأعلى إيرادًا في شباك التذاكر الهندي لعام 1977. ^{[ 3 ]} ومنذ ذلك الحين، يُعتبر أحد أكثر الأفلام شهرةً في تاريخ السينما الهندية . ^{[ 34 ]}

وبحساب التضخم، حقق الفيلم إيرادات بلغت حوالي 423 كرور روبية (51 مليون دولار) اعتبارًا من عام 2023.

في عام 2023، صنّفت مجلة تايم آوت الفيلم في المرتبة العاشرة ضمن قائمتها لأفضل 100 فيلم بوليوودي. ^{[ 35 ]}

• بوث، غريغوري د. (2008). خلف الستار: صناعة الموسيقى في استوديوهات الأفلام في مومباي . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-971665-4.
• إليسون، ويليام؛ نوفيتزكي، كريستيان لي؛ روتمان، آندي (2016). عمار أكبر أنتوني: بوليوود، والأخوة، والأمة . مطبعة جامعة هارفارد . ISBN 9780674504486.
• هاهام، كوني (2006). سحر العقل: أفلام مانموهان ديساي . دار رولي للنشر . رقم ISBN 978-81-7436-431-9.

• بهاتيا، سيدهارث (2013). عمار أكبر أنتوني: ماسالا، جنون، ومانموهان ديساي . دار هاربر كولينز للنشر، الهند . رقم ISBN 978-8172239350.

• عمار أكبر أنتوني على موقع IMDb