بيل فيولا

بيل فيولا
فيولا في عام 2009
وُلِدّ	( 1951-01-25 )25 يناير 1951 مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة
مات	12 يوليو 2024 (2024-07-12)(73 عامًا) لونج بيتش، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
تعليم	جامعة سيراكيوز ( بكالوريوس الفنون الجميلة )
معروف بـ	فن الفيديو الفن الإلكتروني فن الوسائط الجديدة
عمل جدير بالملاحظة	أسباب الطرق على البيت الفارغ (1982)
موقع إلكتروني	بيلفيولا.كوم

ويليام جون فيولا جونيور ( الولايات المتحدة : / ˈvaɪoʊlə / VY -oh-lə ، المملكة المتحدة : / ˈviːoʊlə / VEE -oh-lə ؛ 25 يناير 1951 - 12 يوليو 2024) كان فنان فيديو أمريكيًا ^{[1] اعتمد} تعبيره الفني على التكنولوجيا الإلكترونية والصوتية والصورة في الوسائط الجديدة . [ ^{2] تركز أعماله على الأفكار} الكامنة وراء التجارب الإنسانية الأساسية مثل الولادة والموت وجوانب الوعي. ^[3]

وُلِد ويليام جون فيولا جونيور في 25 يناير 1951 في فلاشينج، كوينز ، نيويورك، ^[4] ونشأ في كوينز وويستبري . التحق بالمدرسة الابتدائية رقم 20 في فلاشينج، حيث كان قائدًا لفرقة التلفزيون. أثناء إجازته في الجبال مع عائلته، كاد يغرق في بحيرة، وهي التجربة التي وصفها بأنها "... أجمل عالم رأيته في حياتي" و"بدون خوف" و"مسالم". ^[5]

في عام 1973، تخرج فيولا من جامعة سيراكيوز بدرجة البكالوريوس في الفنون الجميلة في الدراسات التجريبية. ^[6] وصف فيولا المدرسة بأنها تقليدية واعتبر نفسه "أحد أسوأ الرسامين في الفصل". ^[7] درس في كلية الفنون البصرية والأدائية بجامعة سيراكيوز، بما في ذلك برنامج Synapse التجريبي، والذي تطور إلى CitrusTV . ^[8]

من عام 1973 إلى عام 1980، درس فيولا وأدى مع الملحن ديفيد تيودور في مجموعة الموسيقى الجديدة "Rainforest" (التي سميت لاحقًا "Composers Inside Electronics" ^[9] ). من عام 1974 إلى عام 1976، عمل فيولا كمدير فني في Art/tapes/22  [it] ، وهو استوديو فيديو رائد بقيادة ماريا جلوريا كونتي بيكوتشي، في فلورنسا بإيطاليا حيث التقى بفناني الفيديو نام جون بايك وبروس نومان وفيتو أكونشي . من عام 1976 إلى عام 1983، كان فنانًا مقيمًا في مختبر تلفزيون WNET Thirteen في نيويورك. في عامي 1976 و1977، سافر إلى جزر سليمان وجاوة وإندونيسيا لتسجيل الفنون المسرحية التقليدية. [ ^10]

تمت دعوة فيولا لعرض أعمالها في جامعة لا تروب (ملبورن، أستراليا) في عام 1977، من قبل مديرة الفنون الثقافية كيرا بيروف. تزوجت فيولا وبيروف لاحقًا، مما أدى إلى بدء تعاون مهم مدى الحياة في العمل والسفر معًا. في عام 1980، عاشا في اليابان لمدة عام ونصف في زمالة تبادل ثقافي بين اليابان والولايات المتحدة حيث درسا البوذية مع أستاذ الزن دايان تاناكا. خلال هذا الوقت، كانت فيولا أيضًا فنانة مقيمة في مختبرات أتسوجي التابعة لشركة سوني . ^[11]

في عام 1983، أصبح مدرسًا في الفيديو المتقدم في معهد كاليفورنيا للفنون ، في فالنسيا، كاليفورنيا. حصل فيولا على زمالة جوجنهايم ^[12] للفنون الجميلة في عام 1985. ومثل الولايات المتحدة في بينالي البندقية السادس والأربعين في عام 1995 حيث أنتج سلسلة من الأعمال تسمى الأسرار المدفونة ، بما في ذلك أحد أشهر أعماله التحية ، وهو تفسير معاصر للوحة الزيارة لبونتورمو . في عام 1997، نظم متحف ويتني للفنون الأمريكية وقام بجولة دولية في معرض استعادي كبير لمدة 25 عامًا لأعمال فيولا. ^[10]

كان فيولا باحثًا مقيمًا في معهد جيتي للأبحاث في لوس أنجلوس عام 1998. وفي وقت لاحق، في عام 2000، انتُخب لعضوية الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . وفي عام 2002، أكمل Going Forth By Day ، وهي دورة "جدارية" رقمية في فيديو عالي الدقة ، بتكليف من متحف دويتشه جوجنهايم في برلين ومتحف جوجنهايم في نيويورك. ^[13]

في عام 2003، عُرضت مجموعة The Passions في لوس أنجلوس ولندن ومدريد وكانبيرا. كانت هذه مجموعة كبيرة من أعمال فيولا ذات الحركة البطيئة والمشحونة عاطفياً والمستوحاة من التقاليد في الرسم الديني في عصر النهضة . ^[14]

أول سيرة ذاتية لفيولا، بعنوان "فيولا على الفيديو "، كتبها فيديريكو أوتريرا (جامعة الملك خوان كارلوس) ونشرت في إسبانيا في عام 2011. ^[15]

يدير استوديو بيل فيولا زوجته كيرا بيروف، وهي المديرة التنفيذية. عملت مع فيولا منذ عام 1978 في إدارة ومساعدته في شرائط الفيديو والتركيبات الخاصة به. وهي توثق أعمالهما قيد التقدم في الموقع. يتم تحرير جميع المنشورات من الاستوديو بواسطة بيروف. ^[16]

كانت زوجة فيولا وزميلته الإبداعية كيرا بيروف، وكان له ولدان.

توفيت فيولا بسبب مضاعفات مرض الزهايمر في منزلها في لونج بيتش، كاليفورنيا ، في 12 يوليو 2024، عن عمر يناهز 73 عامًا. ^{[17] [4] [18]}

يتناول فن فيولا إلى حد كبير الموضوعات المركزية للوعي البشري والخبرة - الميلاد والموت والحب والعاطفة ونوع من الروحانية الإنسانية. طوال حياته المهنية، استمد المعنى والإلهام من اهتمامه العميق بالتقاليد الصوفية، وخاصة البوذية الزن والتصوف المسيحي والتصوف الإسلامي ، والذي غالبًا ما يكون واضحًا في الجودة المتعالية لبعض أعماله. ^[19] وبالمثل، أثر موضوع وطريقة الفن التعبدي الغربي في العصور الوسطى وعصر النهضة على جمالياته.

كان يستكشف الثنائية غالبًا ، أو فكرة أن فهم موضوع ما أمر مستحيل ما لم يكن نقيضه معروفًا. على سبيل المثال، تحتوي العديد من أعماله على موضوعات مثل الحياة والموت، والضوء والظلام، والنار والماء، والتوتر والهدوء، أو الصخب والهدوء. ^[20]

يمكن تقسيم أعماله إلى ثلاثة أنواع: مفاهيمي، وبصري، ومزيج فريد من الاثنين. يرى جاردنر أن أعمال فيولا البصرية، مثل "الحجاب"، ومزيجه بين المفاهيمي والبصري، مثل "العبور"، مثيرة للإعجاب ولا تُنسى.

غالبًا ما يُظهِر عمل فيولا جودة تصويرية، حيث يشجع استخدامه لفيديو الحركة البطيئة للغاية المشاهد على الانغماس في الصورة والاتصال بعمق بالمعاني الموجودة فيها. تجعل هذه الجودة عمله ربما في متناول اليد بشكل غير عادي في سياق الفن المعاصر. ونتيجة لذلك، غالبًا ما يتلقى عمله مراجعات متباينة من النقاد، الذين لاحظ بعضهم ميلًا نحو العظمة والوضوح في بعض أعماله. ^[21]

بدأ اهتمام فيولا بالتقاط جوهر العاطفة من خلال تسجيل عرضها الشديد على الأقل في وقت مبكر من عمله عام 1976، The Space Between the Teeth ، وهو فيديو لنفسه وهو يصرخ، واستمر مع أعمال مثل Silent Mountain (2001) الذي تبلغ مدته 45 ثانية، والذي يظهر ممثلين في حالة من الألم، والذي وصفه فيولا بأنه "ربما أعلى صرخة سجلتها على الإطلاق". ^[22]

إذا كانت تصويرات فيولا للحالات العاطفية التي لا يوجد لها رابط موضوعي - الحالات العاطفية التي لا يوجد لدى المشاهد أي شيء خارجي أو حدث لفهمها - هي إحدى سمات العديد من أعماله، فإن سمة أخرى، والتي برزت في المقدمة، هي إشارته إلى تصوير العصور الوسطى والكلاسيكية للعاطفة. تحتوي غرفة كاترين الخافتة 2001، على العديد من أوجه التشابه مشهدًا بمشاهد مع القديسة كاترين من سيينا تصلي عام 1393 لأندريا دي بارتولو . ^[23]

وقد نال عمل فيولا استحسان النقاد. وقد أثنت عليه الناقدة مارغوري بيرلوف . وفي كتابتها المطولة عن ضرورة استجابة الأعمال الشعرية لتقنيات الكمبيوتر المعاصرة والاستفادة منها، ترى بيرلوف فيولا مثالاً لكيفية قدرة التكنولوجيا الجديدة ـ في حالته، كاميرا الفيديو ـ على خلق معايير جمالية جديدة تمامًا وإمكانيات لم تكن موجودة في التجسيدات السابقة لهذا النوع ـ في هذه الحالة، المسرح. ^[24]

في حين سارع العديد من فناني الفيديو إلى تبني التقنيات الجديدة في أعمالهم، لم يعتمد فيولا كثيرًا على التحرير الرقمي . ولعل الجزء الأكثر تحديًا من الناحية الفنية في عمله، والذي استفاد أكثر من التقدم منذ أقدم أعماله، هو استخدامه للحركة البطيئة للغاية . ^[25]

تشمل أعماله المبكرة The Reflecting Pool (1977–79)، المستوحى من غرق بحيرة تعرض له تحت الماء قبل أن ينقذه عمه أثناء إجازة عائلية تركت أثراً على حياته وعمله. ^[26]

"التلفزيون العكسي" (1983) عبارة عن مونتاج مدته 15 دقيقة لأشخاص يشاهدون كاميرات الفيديو كما لو كانوا أجهزة تلفزيون. ^[27]

سلسلة الخماسيات (2000-2001) عبارة عن مجموعة من أربعة مقاطع فيديو منفصلة تُظهر تعبيرات خمسة ممثلين تتكشف بالحركة البطيئة حتى يمكن اكتشاف تفاصيل تعبيراتهم المتغيرة. يشير العمل إلى أساتذة عصر النهضة الأوروبيين القدامى مثل هيرونيموس بوش ودييريك بوتس ^[28]

في عام 2000، تعاونت فيولا مع فرقة الروك الصناعية Nine Inch Nails ومغنيها الرئيسي ترينت ريزنور لإنشاء مجموعة فيديو لجولة الفرقة. تركز المجموعة الثلاثية بشكل أساسي على صور المياه وكان من المفترض أن تكون جزءًا لا يتجزأ من الأغاني التي تم تشغيلها. ^[29]

في عام 2007، تمت دعوة فيولا مرة أخرى إلى بينالي البندقية الثاني والخمسين لتقديم تركيب يسمى محيط بلا شاطئ ، والذي سمي على اسم اقتباس من ابن عربي . ^[30] يتكون العمل من أشخاص يقفون في المقدمة ولا يوجد خلفهم سوى السواد. يبدو أن كل واحد منهم ينتج جالونات من الماء من أنفسهم كما لو كانوا شلالات. يتدفق الماء من أجسادهم كما لو كانوا يولدون من جديد. يبدو أن هذه القطعة الرئيسية تخلق تأثير الظهور كجدار زجاجي شفاف تقريبًا. وصفت فيولا القطعة في مقابلة بأنها "تتعلق بهشاشة الحياة، وكأن الخط الفاصل بين الحياة والموت ليس في الواقع جدارًا صلبًا؛ لا يمكن فتحه بقفل ومفتاح، إنه في الواقع هش للغاية، وهش للغاية". ^[31]

"الملاحظة" (2002)، هو عمل يمكن اعتباره جزئيًا استجابة لهجمات الحادي عشر من سبتمبر . ^[32] يتضمن التركيب حوالي أربعة أو خمسة أفراد في إطار صغير. وعلى الرغم من ضيقهم في هذه المساحة الصغيرة، إلا أنهم لا يبدو أنهم يريدون الخروج منها. يتقدم أحد أصغر الأفراد في المجموعة إلى مركز الحشد الأمامي وينظر إلى شيء ما بجو من العزاء. في هذا العمل، تصبح تصرفات الأفراد الآخرين أكثر منطقية. هناك شيء ينذر بالسوء ومأساوي أمامهم.

في عام 2004، شرع فيولا في مشروع تريستان . بدعوة من مدير الأوبرا بيتر سيلارز ، أنشأ تسلسلات فيديو لعرضها كخلفية للحدث على المسرح أثناء أداء أوبرا فاغنر تريستان وإيزولده . باستخدام حركته البطيئة للغاية، استخدم فيولا ممثلين لتصوير القصة المجازية وراء قصة فاغنر، حيث يرى على سبيل المثال الفصل الأول كطقوس ممتدة للتطهير حيث يخلع الشخصيات ملابسهم ويغسلون أنفسهم قبل أن يغوصوا أخيرًا في الماء معًا (في قصة فاغنر، تحافظ الشخصيتان على واجهة عدم الاكتراث ببعضهما البعض (ضروري لأن إيزولده مخطوبة لعم تريستان) من قبل، معتقدين عن طريق الخطأ أنهما سيموتان على أي حال، ويكشفان عن مشاعرهما الحقيقية). عُرضت القطعة لأول مرة في لوس أنجلوس في قاعة ديزني في 3 أمسيات منفصلة في عام 2004، فصلًا تلو الآخر، ثم عُرضت كاملة في أوبرا الباستيل في باريس في أبريل ونوفمبر 2005. ^[33] عُرضت قطع الفيديو لاحقًا في لندن بدون موسيقى فاغنر في الفترة من يونيو إلى سبتمبر 2006، في معرض هاونش أوف فينيسون ومدرسة سانت أولاف، لندن. عاد مشروع تريستان، بالموسيقى والفيديو، إلى قاعة ديزني في لوس أنجلوس في أبريل 2007، مع المزيد من العروض في مركز لينكولن في مدينة نيويورك في مايو 2007 وفي مهرجان جيرجيف في روتردام ، هولندا، في سبتمبر 2007. ^[34]

في عام 2005، بدأ العمل مع تريسي فوليرتون ومختبر ابتكار الألعاب في جامعة جنوب كاليفورنيا على لعبة الفن ، رحلة الليل ، وهو مشروع يعتمد على القصة العالمية لرحلة صوفية فردية نحو التنوير. ^[35] تم عرض اللعبة في عدد من المعارض في جميع أنحاء العالم كعمل قيد التقدم. ^[36] حصلت على جائزة Sublime Experience في IndieCade 2008. ^[37]

في أكتوبر 2009، ظهر معرض فيولا الفردي بعنوان "أجسام من الضوء" في معرض جيمس كوهان في نيويورك. وكان من بين الأعمال المعروضة في المعرض "نيوما" (1994)، وهو عرض لصور متناوبة تستحضر مفهوم الذكريات العابرة. كما عُرضت أيضًا عدة قطع من سلسلة "التجلي" المستمرة لفيولا، والتي طورها من تركيبته التي قدمها عام 2007 "محيط بلا شاطئ". ^[38]

في عام 2004، بدأت فيولا العمل على إنتاج جديد لأوبرا ريتشارد فاغنر تريستان وإيزولده ، بالتعاون مع المخرج بيتر سيلارز ، والمايسترو إيسا بيكا سالونين ، والمنتجة التنفيذية كيرا بيروف. عُرضت الأوبرا لأول مرة في دار الأوبرا الوطنية في باريس في عام 2005، ثم عُرضت أعمال فيولا المصورة لاحقًا باسم الحب/الموت مشروع تريستان في معرض هاونش أوف فينيسون ومدرسة سانت أولاف، لندن، في عام 2006 وفي قاعة والت ديزني للحفلات الموسيقية ، لوس أنجلوس في عام 2007. ^[34] خلال عام 2007، نظم مركز الأندلس للفن المعاصر في إشبيلية معرضًا في قصر شارل الخامس في الحمراء - غرناطة - حيث يحاور عمل فيولا مجموعة الفنون الجميلة في المتحف. ^[39]

شعرت فيولا أن هناك ثلاثة هياكل مختلفة لوصف أنماط هياكل البيانات. هناك الهيكل المتفرع، وهيكل المصفوفة، وهيكل الفصام. ^[40]

"الهيكل الأكثر شيوعًا يسمى التفرع. في هذا الهيكل، ينتقل المشاهد من الأعلى إلى الأسفل في الوقت المناسب." ^[41] هيكل التفرع لعرض البيانات هو الهيكل السردي والخطي النموذجي. ينتقل المشاهد من نقطة محددة أ إلى النقطة ب من خلال اتخاذ مسار دقيق، نفس المسار الذي قد يسلكه أي قارئ آخر. ومن الأمثلة على ذلك جوجل لأن المستخدمين يدخلون إلى هذا الموقع بعقلية معينة حول ما يريدون البحث عنه، ويحصلون على نتيجة معينة عندما يتفرعون وينتهي بهم الأمر في موقع ويب آخر.

البنية الثانية هي بنية المصفوفة. تصف هذه البنية الوسائط عندما تتبع تقدمًا غير خطي من خلال المعلومات. يمكن للمشاهد الدخول في أي نقطة، والتحرك في أي اتجاه، وبأي سرعة، والظهور والخروج في أي مكان. ^[41] مثل البنية المتفرعة، فإن هذا أيضًا له محيطه المحدد. ومع ذلك، فإن المسار الدقيق الذي يتم اتباعه متروك للمستخدم. لدى المستخدم خيار المشاركة في صنع القرار الذي يؤثر على تجربة مشاهدة الوسائط. ومن الأمثلة على ذلك موقع Public Secrets، وهو موقع ويب يكشف أسرار نظام العدالة والسجن داخل الولايات المتحدة للنساء. هناك حدود محددة لما يمكن للمستخدمين فعله وما لا يمكنهم فعله أثناء تقديم مواضيع ومواضيع مختلفة لهم يمكن للمستخدمين مشاهدتها. سيجد المستخدمون المختلفون أنفسهم يسلكون مسارات مختلفة، باستخدام إشارات فلاش لتوجيه أنفسهم عبر الموقع. يقدم هذا الاختيار الواسع من المسارات للعديد من المستخدمين تجربة مشاهدة فريدة (بالنسبة إلى تجربة الأشخاص السابقين). كما أن لديهم خيار قراءة مقتطفات من هؤلاء النساء أو سماعها بصوت عالٍ. يرتبط هذا بـ "حديقة المسارات المتشعبة" لبورخيس ^[42] حيث يتمتع المشارك بمجموعة متنوعة من الخيارات حول كيفية رؤيته لقصة تتكشف أمامه. في كل مرة، يمكنه إنشاء مسار مختلف.

يُطلق على البنية الأخيرة اسم "الشيزوزا" أو نموذج السباغيتي . ويتعلق هذا الشكل من بنية البيانات بالعشوائية الصرفة أو العشوائية في الغالب . "كل شيء غير ذي صلة ومهم في نفس الوقت. قد يضيع المشاهدون في هذه البنية ولا يجدون طريقهم للخروج منها أبدًا." ^[41]

حصلت فيولا على جائزة كتالونيا الدولية الحادية والعشرين في عام 2009. تم إنشاء جائزة كتالونيا الدولية من قبل الحكومة المستقلة لكتالونيا ، Generalitat de Catalunya ، لتُمنح لأولئك الذين يقدمون مساهمات ملحوظة في تقدم القيم الإنسانية والثقافية والعلمية. ^[43] تُكرم الجائزة الفرد "الذي قدم عمله الإبداعي مساهمة كبيرة في تطوير القيم الثقافية أو العلمية أو الإنسانية في أي مكان في العالم".

• جائزة بولارويد لفن الفيديو لعام 1984 للإنجاز المتميز، الولايات المتحدة ^[10]
• 1985 زمالة جوجنهايم للفنون الجميلة، الولايات المتحدة ^[44]
• 1987 جائزة مايا ديرين ، معهد الفيلم الأمريكي، الولايات المتحدة ^[45]
• جائزة مؤسسة جون د. وكاثرين ت. ماك آرثر ، الولايات المتحدة الأمريكية عام 1989 ^[10]
• ميدالية سكوهيجان 1993 (تركيب فيديو)، الولايات المتحدة ^[46]
• 1993 Medienkunstpreis، Zentrum für Kunst und Medientechnologie، كارلسروه، وSiemens Kulturprogramm، ألمانيا ^[10]
• 2000 عضو منتخب في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم ^[47]
• جائزة القيادة الثقافية لعام 2003، الاتحاد الأمريكي للفنون، الولايات المتحدة ^[10]
• جائزة NORD/LB للفنون 2006، بريمن، ألمانيا ^[10]
• 2006 وسام قائد الفنون والآداب ، حكومة فرنسا ^[10]
• جائزة يوجين ماكديرموت في الفنون 2009 ، معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كامبريدج، ماساتشوستس ^[48] حصل على مبلغ 75000 دولار وتمكن من الذهاب إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا والمساعدة في تعزيز المجموعات الإبداعية هناك.
• جائزة كاتالونيا الدولية 2009 ، برشلونة، إسبانيا ^[3]
• دكتوراه فخرية من جامعة لييج ، بلجيكا، 2010. ^[49]
• 2011 بريميوم إمبريال , اليابان ^[50]
• 2017 تم انتخابه كعضو أكاديمي ملكي فخري من قبل الأكاديمية الملكية للفنون بالمملكة المتحدة ^[10]

• فيولا، بيل، وروبرت فيوليت (1995). أسباب الطرق على بيت فارغ: كتابات 1973-1994 . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. نسخة مطبوعة. ISBN 9780262720250.  OCLC 32274380  .
• فيولا، بيل (2002). المضي قدمًا نهارًا . نيويورك: مؤسسة سولومون آر جوجنهايم . نسخة مطبوعة. ISBN 9780892072552. OCLC 51451889  . 
• فيولا، بيل، بيتر سيلارز، جون والش، وهانز بيلتينج (2003). بيل فيولا: العواطف . لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي بالتعاون مع المعرض الوطني، لندن. نسخة مطبوعة. ISBN 9780892367139. OCLC  50868268 . 
• فيولا، بيل، وجيروم نيوتريس (2014). بيل فيولا: باريس، القصر الكبير، المعارض الوطنية، 5 مارس - 21 يوليو 2014 . مطبعة. ردمك 9782711861668 . أو سي إل سي  876749116. 

• قائمة فناني الفيديو

• هانهاردت، جون جي، كيرا بيروف، وبيل فيولا. بيل فيولا . 2015. مطبوع. OCLC  907140211.
• هانهاردت، جون جي، توماس أ. كارلسون، وكايرا بيروف. أنا لا أعرف ما أنا عليه . فيلادلفيا: مؤسسة بارنز، 2019. مطبوع. OCLC  1055265333.
• روجرز، هولي. "العمارة الصوتية: الموسيقى والفضاء في التركيبات المرئية لبيل فيولا" (يتطلب الاشتراك) . موسيقى القرن العشرين ، (2005) 2(2)، ص 197-219. ISSN  1478-5722.
• روس، ديفيد أ.، بيتر سيلارز، ولويس هايد. بيل فيولا . نيويورك: متحف ويتني للفن الأمريكي، 1997. نسخة مطبوعة. OCLC  37239009.
• تاونسند، كريس، وبيل فيولا. فن بيل فيولا . لندن: تيمز أند هدسون، 2004. مطبوع. OCLC  55917902.

• بيل فيولا على موقع IMDb
• قائمة أعمال بيل فيولا على موقع Discogs
• مقابلة بيل فيولا: الكاميرات هي حارسة الأرواح - فيديو من قناة لويزيانا