تشارلز ديبدين

وُلد ديبدين، ابن صائغ فضة، ^{[ 2 ]} وعُمّد سرًا في 4 مارس 1745 في ساوثهامبتون، ويُوصف غالبًا بأنه أصغر أبناء والدته البالغة من العمر 50 عامًا، إذ كان لديه 18 طفلًا. أرسله والداه، اللذان كانا يُخططان له أن يصبح رجل دين، إلى كلية وينشستر ، لكن شغفه بالموسيقى سرعان ما صرفه عن مهنة الكهنوت. كان يتمتع بصوتٍ جميلٍ رائعٍ منذ صغره، وكان مطلوبًا لإحياء الحفلات الموسيقية حتى وهو صبي. ألّف له جيمس كينت وخليفته بيتر فوسيل، عازفا الأرغن في كاتدرائية وينشستر ، أناشيدًا ، حيث كان ديبدين مُرنّمًا في جوقة الكاتدرائية بين عامي 1756 و1759. ذهب إلى لندن في سن الخامسة عشرة بدعوة من أخيه، وعمل في البداية في ضبط آلات الهاربسكورد في مستودع موسيقي في تشيبسايد . عن طريق السيد بيرينجر ^{[ 3 ]،} تعرّف على جون ريتش (الذي أصبح من المقربين إليه) وجون بيرد ، ومع ازدياد ولعه بالمسرح ^{[ 4 ]،} سرعان ما أصبح ممثلاً ومغنياً في مسرح رويال، كوفنت غاردن . ولأن صوته لم يكن قد استقر بعد، ظن ريتش أنه سيصبح مغنياً جهيراً، وخصص له أدوار ريتشارد ليفريدج في عروض البانتوميم . لم يسلك ديبدين هذا المسار، لكنه استغلّ علاقاته على أكمل وجه: فعندما توفي ريتش عام 1761 وخلفه بيرد كمدير وشريك في الملكية، سنحت له فرص جديدة.

بتشجيع من بيرد، كتب ديبدين عمله الأول، كلمات وألحان أوبرا "حيلة الراعي" ، وهي أوبرا قصيرة من فصلين، عُرضت كحفل خيري لصالح ديبدين في كوفنت غاردن في 21 مايو 1762، وأُعيد عرضها في عام 1763. ^{[ 5 ] [ 6 ]} وبصفته ممثلاً، أتيحت لديبدين فرصٌ كثيرة لدراسة أداء غاريك ، وصادق زملاءه، ولا سيما مُلقّنه الذي كان يتذكر سيبر . استمتع ديبدين بموسمين من الجولات الفنية في فوكسهول ببرمنغهام، وموسم آخر في ريتشموند. كان لبيرد تأثيرٌ إيجابي ومشجع على مسيرة ديبدين الفنية المبكرة، حيث اختاره، في أول ظهورٍ مهم له، لدور رالف، في العرض الأول لأوبرا صموئيل أرنولد " خادمة الطاحونة" في كوفنت غاردن عام 1765. حقق ديبدين نجاحًا باهرًا على مدار أكثر من خمسين ليلة، حتى أن مناديل تحمل اسم "رالف" أصبحت تُرتدى تكريمًا له. وافق على التدرب لدى بيرد لمدة ثلاث سنوات كممثل وموسيقي، براتب يتراوح بين ثلاثة وخمسة جنيهات إسترلينية أسبوعيًا. إلا أن عقده أرسى سابقةً تقضي بعدم دفع أجور الممثلين في حال غيابهم بسبب المرض. ^{[ 7 ]}

كتب نص مسرحية "خادمة الطاحونة" الكاتب المسرحي إسحاق بيكرستاف ، الذي كان قد كتب نص أوبرا " الحب في قرية" ، الأوبرا الشهيرة (التي تُعتبر أول أوبرا كوميدية إنجليزية ) للدكتور توماس آرن ، والتي عُرضت عام 1762. كانت نقطة التحول التالية بالنسبة لديبدين هي العرض الأول لأوبرا " الحب في المدينة" لبيكرستاف عام 1767 ، والتي لم تستمر طويلًا، حيث لعب فيها دور واتي كوكني، وقام بتأليف جزء كبير من موسيقاها وألحانها. كان قد أفصح لبيرد عن كرهه للتمثيل بسبب الغيرة والحقد اللذين جلبهما له نجاحه من الممثلين الآخرين. لذا عاد إلى التأليف الموسيقي. لكن الآن، اشتكى بعض أعضاء الأوركسترا لبيرد من أن موسيقاه لا تليق بالمسرح، فاستعان ديبدين بالدكتور آرن مباشرةً، الذي (بحسب ديبدين) اعتبر ذلك محاولة فاضحة لتشويه سمعة شاب كان من واجبهم تشجيعه وحمايته. تم التخلي عن مسرحية "الحب في المدينة" ، لكن موسيقى ديبدين لاقت نجاحًا كبيرًا وتم نقلها إلى مسرحية بعنوان "المرح" . ^{[ 8 ]} واستمر التعاون مع بيكرستاف في موسيقى ديبدين لمسرحية "ليونيل وكلاريسا" في كوفنت غاردن عام 1767، ^{[ 9 ]} وهو العام الذي تقاعد فيه بيرد.

بحلول عام ١٧٦٨، وبعد إتمام تدريبه، وتلقيه معاملة قاسية من مديره الجديد جورج كولمان ، كان ديبدين مستعدًا لمغادرة كوفنت غاردن. وكان غاريك، الذي درّبه قليلًا في ريتشموند في العام السابق، حريصًا على إقناع بيكرستاف بالانضمام إلى مسرح دروري لين . ومع تلاشي الآمال المعقودة على مسرحيته الجديدة "القفل" التي كان من المقرر عرضها في مسرح هاي ماركت ، استحوذ غاريك على حقوقها، وعيّن ديبدين ملحنًا لها، وقد تم تقديم موسيقاه لهذه المسرحية، بناءً على اقتراح غاريك، دون الكشف عن هويته. لم يجنِ ديبدين سوى ٤٠ جنيهًا إسترلينيًا، بينما حقق بيكرستاف ثروة طائلة. عُرضت مسرحية "القفل" في مسرح دروري لين تحت إدارة غاريك عام ١٧٦٨، حيث لعب ديبدين دور مونغو ( دور يتطلب تجسيد شخصية سوداء ^{[ ١٠ ]} ) لإثارة "ذلك القدر من الإثارة لدى الجمهور الذي يُعرف بالغضب ". ^{[ ١١ ]}

في عام ١٧٦٩، قام ديبدين بتأليف موسيقى لمسرحية شكسبير اليوبيلية التي نظمها غاريك في ستراتفورد لصالح غاريك (الذي كان قد ألزمه ببعض الالتزامات المالية)، لكنه اكتشف أن غاريك قد استبدل التكليفات سرًا بأرن وبويس . ويبدو أن غاريك كان يرغب في السيطرة على كل من بيكرستاف وديبدين، تحسبًا لأن تجد أعمالهما رعاة آخرين، فأشغلهما معًا، وحث ديبدين على مراجعة وكتابة موسيقى جديدة لمسرحية دامون وفيليدا لسيبير . ^{[ ١٢ ]} بالإضافة إلى ذلك، قدم ديبدين النوتة الموسيقية لمسرحية بيكرستاف الهزلية " الرقيب المجند" ، ومسرحيتيه "الخادمة العشيقة" و "سيدة أفسس" في ذلك العام، والتي عُرضت جميعها في عام ١٧٦٩ في حدائق رانيلاغ بموجب عقد لمدة عامين مع مديري رانيلاغ مقابل ١٠٠ جنيه إسترليني سنويًا مقابل أي موسيقى يقدمها لهم. ^{[ ١٣ ]}

قام ديبدين بتلحين نص غاريك لأوبرا " تنصيب الرباط" عام ١٧٧١. وفي فبراير ١٧٧٣، عُرضت الأوبرا الكوميدية "خاتم الزفاف " المقتبسة من الأوبرا الإيطالية "فيلسوف الريف" ، لكنها كادت تُسحب في ليلة عرضها الأولى بسبب شائعة مفادها أنها من تأليف بيكرستاف، الذي فرّ إلى فرنسا بعد أن أفلسته تمامًا بسبب اتهامه بـ"محاولة شائنة (أي مثلية)". اضطر ديبدين للظهور على خشبة المسرح وتأكيد تأليفه للكلمات والموسيقى، بينما سعت الشائعات الفاضحة (وما هو أسوأ منها) إلى توريطه هو وغاريك في جريمة بيكرستاف. ^{[ 14 ]} في نوفمبر 1773، وفي عرضٍ للمسرحية الموسيقية "الهارب" التي اقتبسها من الأوبرا الفرنسية التي ألفها ميشيل جان سيدين وبيير ألكسندر مونسيني عام 1769 ، أدخل أغنية "كانت هناك ابنة طحان" وعدّل أغاني أخرى دون علم غاريك أو موافقته، لكن بنجاحٍ باهر. ^{[ 15 ]} خلال العام نفسه، عمل عن كثب مع غاريك في هامبتون لتأليف الأغاني والموسيقى لمسرحية غاريك الشتوية " حكاية عيد الميلاد ". ومن هذه التجربة، اكتسب أسلوب تأليف الموسيقى كاملةً في ذهنه، دون تدوين أي شيء حتى الحاجة إلى المخطوطة النهائية: وقد التزم بهذه الطريقة فيما بعد. ^{[ 16 ]}

في غضون ذلك، ومنذ عام 1772، تعاقد معه توماس كينغ للكتابة بانتظام لمسرح سادلرز ويلز ، وفي ذلك العام أنتج أغانٍ للحوارات الموسيقية " قصر المرح" و"عامل غبار الطوب" لبيكرستاف . ^{[ 17 ]} ثم أتبع ذلك في عام 1773 بفاصل "المصيبة" ، والحوارات "الرامي" (نص غاريك)، و "المغرفة" ، و "إنجلترا ضد إيطاليا" ، و "لا أحد أعمى من أولئك الذين لا يريدون أن يروا ". ^{[ 18 ]} وعلاوة على ذلك، كتب في العام نفسه أغانٍ لمسرحية " الرحلة إلى بورتسموث" (كلمات جي إيه ستيفنز)، التي أداها تشارلز بانيستر في هاي ماركت، والتي كتب توماس آرن مقدمتها ورقصاتها . ^{[ 19 ]}

عُرضت أوبرا " ذا ووترمان" ، وهي أشهر أعمال ديبدين ، وهي أوبرا كوميدية باع موسيقاها مقابل 30 جنيهًا إسترلينيًا، لأول مرة في مسرح هايماركت عام 1774. ^{[ 20 ]} كما عُرضت حواراته وأغانيه لأوبرا " ذا كوبلر، أو، زوجة العشرة آلاف " (المستوحاة من مسرحية سيدين " بليز لو سافيتير ") كأوبرا غنائية في مسرح دروري لين عام 1774، ^{[ 21 ]} وعُرضت أوبراه القصيرة الشهيرة "ذا كويكر" هناك في 3 مايو 1775، والتي باعها ديبدين لبريرتون مقابل 70 جنيهًا إسترلينيًا، والذي بدوره باعها لغاريك مقابل 100 جنيه إسترليني. ^{[ 22 ]} وكان تشارلز بانيستر من أبرز الممثلين في جميع الأوبرات الثلاث. بعد ارتباطه بـ Drury Lane كملحن وممثل لعدة سنوات، أدت سلسلة من الخلافات مع Garrick، ^{[ 23 ]} جزئيًا بسبب هجر Dibdin لشريكته الثانية السيدة Davenet وأطفاله من قبلها، ^{[ 24 ]} إلى إنهاء خطوبته.

على الرغم من الخلاف مع غاريك، استمر إنتاج ديبدين بنجاح. كُتبت مسرحية الحوار "المحتال، أو ليس كل ما يلمع ذهباً" لمسرح سادلرز ويلز عام 1776، وعُرضت أوبراه الكوميدية "المسخ" المستوحاة من مسرحية موليير " الصقلي" ، ولكن بأغانٍ وموسيقى من تأليفه، في مسرح هاي ماركت في العام نفسه. كما عُرضت أوبراه الكوميدية "السراي "، التي تضمنت أغنية الروندو الشهيرة "هبّ عالياً، هبّ منخفضاً" (التي كُتبت أثناء عاصفة أثناء عودته من كاليه)، لأول مرة في كوفنت غاردن في نوفمبر 1776. ^{[ 25 ]} وشمل موسم 1777 المثمر أغانٍ لمسرحيات "احتفالات الكرم " (وهي مسرحية صامتة)، و" إنها مجنونة بالزوج " ، و "يو، نعم، أو، البحارة الودودون" ، و "العجوز الثمانين" ، و "طاحن شفرات الحلاقة "، وكلها عُرضت في مسرح سادلرز ويلز. في عام 1778، عُرضت مسرحية بورليتا المهمة "بور فولكان" في كوفنت غاردن، ولكن في غياب ديبدين في فرنسا، تم تعديل العديد من الأغاني على يد شخص آخر. هناك أيضًا كتب نص أوبرا "الغجر" ، التي لحّنها توماس آرن، وعُرضت لأول مرة في هاي ماركت عام 1778. ^{[ 26 ]}

عند عودته من فرنسا عام ١٧٧٨، عيّنه توماس هاريس ، مدير المسرح، مديرًا موسيقيًا في كوفنت غاردن (ليكتب له حصريًا) براتب ضخم آنذاك قدره ١٠ جنيهات إسترلينية ( ما يعادل ١٣٧٧ جنيهًا إسترلينيًا في عام ٢٠٢٥ ) ^{[ ٢٧ ]} أسبوعيًا. وسعيًا منه لتعريف الجمهور بفن المسرح الفرنسي المتنوع، قام بتكييف ستة فواصل قصيرة، مع موسيقاه الخاصة، بهدف تقديم أحدها بين المسرحية والمسرحية الهزلية التي تُعرض عادةً في نفس الليلة. وشملت هذه الفواصل "روز وكولين" ، و "الزوجات المنتقمات" ، و "أنيت ولوبين" ؛ لكن هاريس جمعها معًا كفقرة ختامية، مما أحبط نية ديبدين الأكثر دقة. ^{[ ٢٨ ]} وفي يناير التالي، عُرضت مسرحيته الصامتة الناطقة " حجر المحك" (مع أغاني)، ولكن سُمح للسيد بيلون والسيد كمبرلاند والسيدة كولي والسيد لي لويس بتغييرها بشكل كبير حتى أصبحت شبه غير قابلة للتمييز. ومع ذلك، قبل ديبدين تعديلين ذكيين اقترحهما غاريك، مما أدى إلى مصالحة بين الرجلين: يُزعم أن آخر خطوة لغاريك على خشبة المسرح كانت خلال بروفة لمسرحية " ذا تاتشستون" قبل ليلة أو ليلتين من الافتتاح. ^{[ 29 ]}

استمرت عروض كوفنت غاردن بمسرحية "متقاعدو تشيلسي" و" المرآة، أو هارليكوين في كل مكان " (مسرحية صامتة) (كلاهما عام 1779)، وفي عام 1780 الأوبرا الكوميدية "راعية جبال الألب" ، وأوبرا " سكان الجزر" المكونة من ثلاثة فصول ، والتي أعيد تقديم معظمها كمسرحية هزلية من فصلين بعنوان "قانون الزواج" عام 1781. ^{[ 30 ]} بعد انتصار البريطانيين في حصار سافانا ، أضاف مشهدًا في " المرآة" يصور جنودًا بريطانيين (أحدهم لعب دوره فريدريك تشارلز راينهولد ) وهم يهزمون الكونت ديستان ، قائد القوات الفرنسية خلال المعركة، ثم يغنون " الجنود البريطانيون ". ^{[ 31 ]} كما قام بترتيب وكتابة وتلحين مسرحية عيد الميلاد الصامتة لعام 1780، "هارليكوين الماسوني" ، والتي ساهم فيها ميسينك (متخصص غاريك في المسرحيات الصامتة) بابتكاراته. ^{[ 32 ]} في عام 1781، قام ديبدين بتحويل مسرحية جون درايدن " أمفيتريون، أو جونو وألكمينا" إلى أوبرا. حاول إعادة كتابتها لتجنب بعض ما اعتبره غير لائق في النص الأصلي، وقد شجعه هاريس في البداية، لكنه تراجع عن رأيه لاحقًا. وواجه ديبدين مهمة صعبة، ولم تحقق الأوبرا نجاحًا جماهيريًا.

ثم نشب خلاف بين ديبدين وهاريس حول أجر العمل، ما دفع ديبدين إلى الشروع في مشروع بناء السيرك الملكي (الذي عُرف لاحقًا باسم مسرح سري ) لتقديم عروض ترفيهية متنوعة، حيث كان يخطط لدمج المسرح مع حلبة للفروسية أو ميدان سباق الخيل. وقد ساهمت جهات عديدة، من بينها مالك الأرض، في تمويل المشروع وأصبحوا مالكين له، وعُيّن ديبدين مديرًا وحيدًا مدى الحياة، ليحصل على ربع الأرباح. ^{[ 33 ]} يُنسب إلى ديبدين ابتكار مصطلح "سيرك". ^{[ 34 ]}

في غضون ذلك، عُرض حوار بعنوان "صائد الثروات " في مسرح سادلرز ويلز عام ١٧٨٠، وفي مسرح هاي ماركت. وقد ساهم ديبدين بأغانٍ في عرض ترفيهي يُدعى " ميزانية باسكوين" ، حيث مُثّلت الشخصيات بدمى، وأدى المغنون أغانيهم خلف الكواليس. ويُقال إن ديبدين سخر في مسرحيته "المرآة الهزلية" من شخصيات معاصرة بارزة من خلال عرض دمى. وقد جُرّبت مثل هذه الأمور في أماكن أخرى، مثل حدائق مارليبون ، ولكن في الليلة الأولى في هاي ماركت، "أُجبرت الدمى على الرحيل، واضطر المدير للاعتذار عن الإهانة التي وُجّهت للجمهور". ومع ذلك، لاقت بعض الأغاني، بما في ذلك أغنيتا ديبدين "حيوانات معقولة" و"باندورا"، رواجًا كبيرًا، وعُرضت " باندورا" لاحقًا في السيرك. ^{[ ٣٥ ]}

بين عامي 1782 و 1783، قام بتوظيف حوالي ستين طفلاً للعمل كراقصين ومغنين في إنتاجاته الحيوية المختلفة في السيرك، والتي قدم لها العديد من الألحان والعروض الصامتة والفاصلات الموسيقية والباليه، تحت عناوين مثل Clump and Cudden و The benevolent tar و The saloon و The talisman و The graces و Long odds و Tom Thumb و The Passions و The Lancashire witches و The Barrier of Parnassus و The Milkmaid و The Refusal of Harlequin و The Land of Simplicity و The Statue و The regions of Accomplishment و Cestus (وهو نوع من المحاكاة الساخرة الأسطورية التي تحدثت فيها آلهة هوميروس بلغة عامية منخفضة). ^{[ 36 ]} تم إنتاج أوبراه "قاعة الحرية "، التي تحتوي على الأغاني الناجحة "جوك راتلين" و"المتسابق عالي الصلابة" و" أجراس أبردوفي "، في مسرح دروري لين في 8 فبراير 1784. ^{[ 37 ]}

بعد ثلاث سنوات قضاها في السيرك، شهدت خلافات بين ديبدين وشركائه وتورطه في نزاعات قانونية، انسحب عام ١٧٨٥، ودخل بدلاً من ذلك في مشروع استثماري لبناء مسرح في سانت بانكراس. إلا أن عاصفة هوجاء دمرت المسرح أثناء بنائه، ما اضطرهم إلى التخلي عن المشروع. ثم توصل إلى اتفاق لتزويد مدير مسرح دبلن بالموسيقى مقابل ٦٠٠ جنيه إسترليني، لم يحصل منها إلا على ١٤٠ جنيهًا إسترلينيًا. وفي الوقت نفسه، بدأ بنشر مجلة أسبوعية بعنوان "الشيطان" ، والتي لم تصدر إلا ٢١ عددًا. ^{[ ٣٨ ]} وكانت آخر أوبرا له في هذه الفترة هي "حصاد الوطن" ، وهي أوبرا كوميدية من فصلين عُرضت لأول مرة في هاي ماركت عام ١٧٨٧.

في عام ١٧٨٨، وبعد أن قطع ديبدين علاقته بالمسارح القائمة وواجه ضائقة مالية، فكّر في الانتقال إلى الهند. كان شقيقه الأكبر، الكابتن توماس ديبدين، قد دعاه سابقًا لزيارته، لكنه توفي، مما دفع ديبدين إلى كتابة أعظم أغانيه، "توم بولينغ". كان يأمل الآن أن يستقبله أصدقاء شقيقه القدامى، وربما أن يستوفي بعض الديون المستحقة له. لذلك، قام بجولة في إنجلترا لجمع المال من خلال تقديم عروض غنائية وإلقاء قصائد، وباع مؤلفاته الموسيقية المتاحة بأسعار زهيدة للغاية للناشرين الجشعين. أبحر إلى جزر الهند الشرقية في صيف عام ١٧٨٨، لكن السفينة اضطرت للرسو في تورباي بسبب سوء الأحوال الجوية. ^{[ ٣٩ ]}

ثم غيّر ديبدين رأيه وعاد إلى لندن، عازماً على تقديم نفسه للجمهور بدلاً من العودة إلى المسارح. وبدلاً من ذلك، وبناءً على ما أنجزه في جولته، بدأ نوعاً جديداً من العروض الفردية، وهي عروض موسيقية متنوعة، حيث كان يظهر بشخصه على خشبة المسرح جالساً على آلة الهاربسكورد ويعزف مصاحبة أغانيه الخاصة، دون محاولة تجسيد شخصياته على خشبة المسرح. ^{[ 40 ]} كان عرض "نزوة اللحظة" أحد هذه العروض الترفيهية، ويتألف من قصائد وأغانٍ، وعُرض من أكتوبر 1788 حتى أبريل التالي، وخلال تلك الفترة كان ديبدين سجيناً في محكمة الملك . عُرض هذا العرض لأول مرة في مسرح ليسيوم في شارع ستراند ، ثم في قاعة مزادات فيشر أو ستيفنز في شارع كينغ، في كوفنت غاردن. كما كرّر العروض الترفيهية لعدة سنوات خلال النهار في قاعات بولز هيد في شارع كاتيتون.

استمر ديبدين في تقديم عروضه المسرحية الفردية بعد عام ١٧٩٥ في مسرح بناه بنفسه، وهو مسرح سانسوسي في ليستر بليس . وقدّم العديد من الأغاني التي لاقت رواجًا واسعًا، منها "بور جاك"، و"توز إن ذا غود شيب روفر"، و"ساترداي نايت آت سي"، و"آي سلايد فروم ذا داونز إن إنسي". رسّخت أغانيه وموسيقاه وإلقاءاته في هذا المسرح شهرته كشاعر غنائي. استمر في هذا النوع من الترفيه لما يقرب من عشرين عامًا، عادةً بين أكتوبر وأبريل، أنتج خلالها ثمانية عشر عرضًا أصليًا بالكامل من ثلاثة فصول أو ثلاثة أجزاء، بالإضافة إلى العديد من المسرحيات القصيرة ذات المواضيع المعاصرة، أو لإعادة تقديم بعض أغانيه الشهيرة. في عيد الميلاد أو خلال فصل الربيع، كان يختصر عادةً العرض الرئيسي لإفساح المجال لإعادة تقديم بعض الأعمال التي عُرضت في السنوات السابقة. يذكر ديبدين أنه في جميع هذه العروض، لم يكن لديه سوى الكلمات أمامه، ولم يدوّن الموسيقى التي كانت، مع ذلك، مُؤلَّفة بالكامل في ذهنه. ^{[ 41 ]}

كانت المستجدات المكونة من ثلاثة فصول لكل موسم، أو الترفيه بدون سوس، ^{[ 42 ]} وتكملاتها، على النحو التالي: ^{[ 43 ]}

• نزوة اللحظة، أو الطبيعة في القليل - قاعات المزادات، شارع كينغ، كوفنت غاردن.
• الغرائب ​​(1789) - الليسيوم.
• The Wags, or, The Camp of Pleasure (1790) – Lyceum.
• العروض المسرحية الخاصة، أو الطبيعة في النوبيبوس (1791) - الغرف الملكية متعددة الطباعة، ذا ستراند؛ تليها التحالف ، وهي مجموعة من الأعمال السابقة.
• الاختبارات، أو رحلة إلى إليسيوم (1792)؛ متبوعة بمجموعة من كل ما سبق.
• قلاع في الهواء (1793)
• أخبار عظيمة، أو رحلة إلى أنتيبوديس (1794) - متبوعة بقصيدة تكريماً للزواج الملكي.
• ويل أوف ذا ويسب (1795) - تليها مغامرات عيد الميلاد
• الانتخابات العامة (1796) – أول إنتاج في مسرح ديبدين الجديد سانس سوسي؛ تلتها داتشيت ميد ، تكريماً لزواج الأميرة الملكية.
• أبو الهول (1797)؛ تليها قطعة موسيقية لعيد الميلاد بعنوان الإوزة وشواية اللحم .
• جولة إلى نهاية الأرض (1798)؛ تليها الملكة والملك (فصل واحد).
• توم ويلكنز (1799).
• بيت الكعك (1800).
• تفتيش (1801).
• أغلبية الأصوات (1802).
• البريطانيون، العودة إلى الوطن (1803). وقد تضمن ذلك سلسلة من الأغاني الحربية المصحوبة بموسيقى الفرق العسكرية.
• في عام 1804 كان هناك عمل جديد من فصل واحد بعنوان عيد الحب ، وثلاث مجموعات من القطع القديمة، وهي: الانتخابات (من معظم الأصوات )؛ المرح (من البريطانيين، العودة إلى الوطن )؛ ورحلة إلى الساحل .
• الرؤوس والذيل (1805)؛ تلتها سيسيليا، أو تقدم الصناعة.
• المتطوعون المحترفون (1808). (تم تقديمها في الليسيوم خلال فترة الصوم الكبير، بدعم من مساعدين محترفين، على الرغم من أنه لا يزال، بعد 48 عامًا أمام الجمهور، يعزف مصاحباته الخاصة).
• يوم الإيجار، أو صديق اليومان (1808) - مسرح سان باريل (لاحقًا مسرح أديلفي ) في ستراند.
• الكومودور بينانت (1809) - آخر هذه العروض الترفيهية، وهي قطعة صغيرة، تم تقديمها في غرفة في متجر المؤلف في ستراند.

كتب جون أدولفوس ، متحدثًا عن مشاركة ديبدين في برنامج "ميزانية بانستر" الترفيهي : "كان تشارلز ديبدين، عامًا بعد عام، يُسعد الجمهور، ويجني، لفترة من الزمن، ثروات طائلة، من خلال عروض ترفيهية تحت مسميات مختلفة، لم يقتصر دوره فيها على إمتاع الجمهور فحسب، بل كان يُثقّفه أيضًا؛ إذ كان يُعزز الأخلاق بمشاعر طبيعية وعاطفية جياشة، ويُشعل جذوة الوطنية والولاء بالأغاني والخطابات، التي تميزت بدقتها في الفكرة والتوضيح، ورسخت في الذاكرة والعقل بصورها الحية وتعبيراتها المؤثرة. وتُشكل أغانيه البحرية فئة فريدة من نوعها: فهي قادرة على بثّ البهجة في النفوس، وإضفاء الحيوية على التجمعات الاجتماعية، وإثارة الضحك والدموع، وغرس قيم الإحسان والشجاعة والثقة في الله في القلوب." ^{[ 44 ]} كتب توماس ديبدين، ابن تشارلز، وهو أحد المقربين من جون بانيستر ، أن "تشارلز بانيستر وابنه المثالي جون كانا من أكثر أصدقاء [ديبدين] حميمية". ^{[ 45 ]}

يروي كاتب مذكراته، الذي شهد إحدى حفلات ديبدين الترفيهية في صغره، الصورة التالية: "كان ديبدين آنذاك رجلاً وسيماً، متوسط ​​القامة، ذو وجه بشوش، ومظهر وأسلوب راقٍ للغاية. كان يرتدي معطفاً أزرق، وسترة بيضاء، وسروالاً وجوارب من الحرير الأسود؛ وكان شعره، على موضة ذلك الزمان، مُصففاً بعناية ومُغطى بكمية وفيرة من البودرة. كان أسلوبه في الكلام سهلاً وعفوياً؛ وكان مظهره أقرب إلى شخص يُسلّي مجموعة من الأصدقاء في صالون خاص، منه إلى فنان يُقدّم عرضاً أمام جمهور عام. كان قصير النظر؛ وعندما يجلس أمام آلته الموسيقية، كان يُحني رأسه بالقرب من كتابه لبضع لحظات، ثم يضعه جانباً، ويرمي نفسه على كرسيه، ويُلقي أغنيته دون الرجوع إلى الكتاب أو النوتة الموسيقية." كان صوته من نوع الباريتون (وهو صوت متوسط ​​بين التينور والباص)، ليس ذا قوة أو مدى كبيرين، ولكنه يتميز بنعومة وعذوبة. كان يغني ببساطة، دون أي محاولة للتزيين المبالغ فيه، ولكن بذوق رفيع وتعبير عميق؛ ولأنه كان شاعرًا وموسيقيًا، فقد كان شديد الانتباه إلى النطق الواضح والمؤكد للكلمات... في غنائه، كان يرافق نفسه بسهولة ودقة، على آلة موسيقية فريدة من نوعها، تجمع بين خصائص البيانو والأرغن، ومصممة بحيث يمكن للعازف أن ينتج نغمات أي من الآلتين على حدة، أو كلتيهما معًا. وقد أُلحقت بهذه الآلة مجموعة من الأجراس، وطبل جانبي، ودف، وجرس، كان بإمكانه تشغيلها بواسطة وسائل ميكانيكية مختلفة، لإضفاء تنوع ممتع على مصاحبته الموسيقية. ^{[ 46 ]}

"كانت طريقته في الصعود إلى المسرح مرحة؛ ركض بخفة وبوجه يكاد يكون ضاحكًا، مثل صديق يدخل على عجل ليخبرك ببعض الأخبار السارة." ^{[ 47 ]}

أثرت أغاني ديبدين البحرية الوطنية وألحانها العذبة ^{[ 48 ]} تأثيرًا بالغًا في الروح الوطنية ^{[ 49 ]} ، وتم اعتمادها رسميًا لاستخدام البحرية البريطانية خلال الحرب مع فرنسا. لم تكن هذه الأغاني مجرد أغاني بحرية أو أغاني عمل، بل كانت نوعًا من الأغاني الشعبية الإنجليزية المميزة التي تجمع بين نغمات الهورنبايب وتصويرات حية، وإن كانت عاطفية، لروح الرفقة، والفراق بسبب الحب، والوطنية البسيطة، والولاء، والشجاعة الرجولية التي تحلى بها توم، البحار الإنجليزي . في عام 1803، شجعته حكومة بيت، بمنحه معاشًا تقاعديًا قدره 200 جنيه إسترليني سنويًا ( ما يعادل 17800 جنيه إسترليني في عام 2025 ) ^{[ 27 ]} على التخلي عن التزاماته في المقاطعات لتأليف وغناء "أغاني الحرب" لإبقاء جذوة المشاعر الشعبية متأججة ضد فرنسا. تم سحب هذا المعاش لفترة من الزمن في عهد اللورد غرينفيل، ثم أعيد جزئيًا بعد ذلك.

استمر ديبدين في كتابة نصوص الأوبرا، بما في ذلك أوبرا "الخزانة " التي عُرضت في كوفنت غاردن في فبراير 1803 من بطولة جون برهام ونانسي ستوراس وتشارلز إنكليدون ، وأوبرا "الأسطول البريطاني" في ديسمبر 1842. ^{[ 50 ]} وظهرت أوبرا أخرى على الأقل: "الذهب المكسور" ، وهي مسرحية هزلية من فصلين بمناسبة انتصار اللورد نيلسون ووفاته، عُرضت في مسرح دروري لين من بطولة جون بانيستر عام 1806، والتي "رُفضت في ليلتها الأولى، ولم تُنشر قط". ^{[ 51 ]} أما آخر أعماله، " الجولة الدائرية "، فقد عُرضت لأول مرة في مسرح هاي ماركت في يونيو 1811. وتضمنت هذه المسرحية أغنيته الناجحة "الكأس الواقف"، التي كان قد كتبها قبل ذلك بفترة. ^{[ 52 ]}

خلال هذه الفترة، في عام ١٨٠٥، باع سانسوسي وافتتح متجرًا للموسيقى في ستراند (مقابل الليسيوم )، لكن المشروع باء بالفشل وأُعلن إفلاسه. اعتزل الحياة العامة في عام ١٨٠٥، وباع مخزونه (بما في ذلك حقوق التأليف والنشر لـ ٣٦٠ أغنية) لشركة في شارع أكسفورد مقابل ١٨٠٠ جنيه إسترليني، مع حصوله على ١٠٠ جنيه إسترليني سنويًا على مدى السنوات الثلاث التالية مقابل أي أغاني قد يؤلفها. استقر في شارع أرلينغتون في كامدن تاون ، حيث أصيب بجلطة دماغية شلل في عام ١٨١٣، وبعدها منحته الحكومة معاشًا تقاعديًا قدره ٢٠٠ جنيه إسترليني. في عام ١٨١٠، أُقيم حفل عشاء وحفل موسيقي لجمع التبرعات لصالحه. جمع هذا الحفل ٦٤٠ جنيهًا إسترلينيًا، استُثمر منها ٥٦٠ جنيهًا إسترلينيًا في معاشات طويلة الأجل له ولعائلته. توفي في ٢٥ يوليو ١٨١٤ في فقر نسبي، ودُفن في مقبرة كنيسة سانت مارتن هناك. وضعت أرملته حجراً على قبره منقوشاً عليه رباعية من قصيدة "توم بولينج".

إلى جانب جولته الموسيقية في إنجلترا (1788)، وسيرته الذاتية " حياته المهنية" المنشورة في أربعة مجلدات عام 1803، و" تاريخ شامل للمسرح البريطاني" (خمسة مجلدات، 1795)، و "ملاحظات على جولة في إنجلترا واسكتلندا" (مجلدان، 1803)، والعديد من الأعمال القصيرة، كتب ما يزيد عن 1400 أغنية ونحو ثلاثين مسرحية. كما كتب الروايات التالية: "الشيطان" (مجلدان، 1785)؛ "هانا هيويت" (ثلاثة مجلدات، 1792)؛ "الأخ الأصغر" (ثلاثة مجلدات، 1793)؛ و "هنري هوكا" (ثلاثة مجلدات، 1806). وتضمنت طبعة لأغانيه من تأليف جي. هوغارث (1843) مذكرات عن حياته.