شاكون

الشاكون ( تُلفظ / ʃəˈkɒn / ، بالفرنسية : [ ʃakɔn ] ؛ بالإسبانية : chacona [ tʃaˈkona ] ؛ بالإيطالية : ciaccona [ tʃakˈkoːna ] ^{؛ بالإنجليزية سابقًا: chacony) [1]} هي نوع من التأليف ^{الموسيقي يُستخدم} غالبًا كوسيلة للتنويع على تسلسل هارموني قصير متكرر، ويتضمن عادةً خطًا أساسيًا قصيرًا متكررًا ( الخط الأساسي ) يُوفر مخططًا تأليفيًا للتنويع والزخرفة والتشكيل الموسيقي والابتكار اللحني. في هذا، تُشبه الشاكون الباساكاليا إلى حد كبير . نشأت الشاكون واكتسبت شعبية خاصة في عصر الباروك ؛ ويوجد عدد كبير من الشاكونات من القرنين السابع عشر والثامن عشر .

قد ينحدر صوت الباص الأساسي، إن وجد، بشكل تدريجي من النغمة الأساسية إلى النغمة المهيمنة في السلم الموسيقي ؛ وقد تؤكد التناغمات المعطاة للأجزاء العليا على دائرة الخمسات أو نمط مشتق منها.

على الرغم من ظهورها في الأصل خلال أواخر القرن السادس عشر في الثقافة الإسبانية ، بعد أن تم تقديمها من العالم الجديد ، كأغنية رقص سريعة تتميز بحركات موحية ونصوص ساخرة، ^{[ 2 ]} فقد تطورت الشاكون بحلول أوائل القرن الثامن عشر إلى شكل موسيقي بطيء ثلاثي الإيقاع .

يصف أليكس روس أصول رقصة الشاكونا بأنها في الواقع رقصة دائرية مثيرة ظهرت في أمريكا الجنوبية في نهاية القرن السادس عشر، وسرعان ما انتشرت إلى أوروبا. لاقت الرقصة رواجًا واسعًا في البلاط الملكي وبين عامة الناس. تُعدّ أغنية "Un sarao de la chacona" ^{[ 3 ]} من أقدم الأمثلة المعروفة لرقصة الشاكونا، وقد دوّنها الموسيقي الإسباني خوان أرانِس . ^{[ 4 ]}

من الأمثلة البارزة على الشاكون الباروكي المبكر "Zefiro torna" لمونتيفيردي و"Es steh Gott auf" لهينريش شوتز . ^{[ 5 ]}

يُعدّ المقطع الأخير من بارتيتا الكمان في سلم ري الصغير ليوهان سيباستيان باخ أحد أشهر الأمثلة وأكثرها إتقانًا وتعبيرًا على فن الشاكون . يأخذ هذا المقطع، المؤلف من 256 مقياسًا، عبارةً حزينةً من أربعة مقاييس عبر سلسلة متواصلة من التعبير الموسيقي في كلٍّ من السلم الكبير والصغير . ومع ذلك، فقد طُرح مؤخرًا أن مقطوعة باخ "تشاكونا" (استخدم الصيغة الإيطالية للاسم، بدلًا من الصيغة الفرنسية "شاكون") هي في الواقع مُصاغة على شكل رقصة مسرحية فرنسية تُعرف باسم "باساكاي"، على الرغم من أنها تتضمن أيضًا سمات من الأسلوبين الإيطالي والألماني. ^{[ 6 ]}

بعد العصر الباروكي ، تراجعت شعبية الشاكونة خلال القرن التاسع عشر، على الرغم من أن تنويعات بيتهوفن الـ 32 في سلم دو الصغير تشير إلى استمرار تأثيرها. ومع ذلك، شهد هذا النوع الموسيقي انتعاشًا كبيرًا خلال القرن العشرين، حيث قدم أكثر من عشرين ملحنًا أمثلة عليه (انظر أدناه).

فُهمت الشاكونة من قِبل بعض منظري القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين على أنها مجموعة من التنويعات على تسلسل هارموني، على عكس مجموعة من التنويعات على نمط لحني أساسي (والذي يُطلق عليه مصطلح باساكاليا )، ^{[ 7 ]} بينما يُفرق منظرون آخرون من نفس الفترة بينهما. ^{[ 8 ]} في الاستخدام الفعلي في تاريخ الموسيقى، لم يُفرّق مصطلح "شاكونة" بوضوح عن الباساكاليا فيما يتعلق بطريقة بناء المقطوعة الموسيقية، و"المحاولات الحديثة للوصول إلى تمييز واضح بينهما تعسفية وغير مؤسسة تاريخيًا". ^{[ 9 ]} في الواقع، تم الجمع بين النوعين أحيانًا في تكوين واحد، كما في Cento Partite Sopra passacagli ، من Toccate d'intavolatura di cimbalo etorgano, Partite di Divariate Arie... (1637)، بقلم جيرولامو فريسكوبالدي ، والجناح الأول من Les Nations (1726) وكذلك في Pièces de Violes (1728) لفرانسوا. كوبرين . ^{[ 10 ]}

كان فريسكو بالدي ، الذي يُرجّح أنه أول ملحن تناول الشاكون والباساكاليا بشكل مقارن، يُلحّن الشاكون عادةً (ولكن ليس دائمًا) في مقام كبير، مع مجموعتين من الإيقاعات الثلاثية المركبة لكل تنويع، مما يمنح الشاكون حركةً أكثر حيويةً من الباساكاليا، التي عادةً ما تحتوي على أربع مجموعات بسيطة من الإيقاعات الثلاثية لكل تنويع. ^{[ 11 ]} وكلاهما عادةً ما يكونان في إيقاع ثلاثي ، ويبدآن مع النبضة الثانية من المقياس ، ولهما لحن رئيسي من أربعة مقاييس (أو مضاعفات قريبة منها). (في العصر الحديث، لم يعد من الضروري أن تكون الشاكون، مثل الباساكاليا، في _{إيقاع 3/4} ^؛ انظر، على سبيل المثال، شاكون/الإيقاع الأرضي لفرانشيسكو تريستانو شليميه ، حيث يُبنى كل قسم على أنماط من سبع نبضات).

الوسائط المتعلقة بـ "شاكون" على ويكيميديا ​​كومنز

• إعلان كتاب تشاكونا
• باساكاليا وشاكون للعود