الملك آرثر (أوبرا)

الملك آرثر
شبه أوبرا من تأليف هنري بورسيل
هنري بورسيل حوالي عام 1695
كاتب كلمات الاوركسترا	جون درايدن
لغة	إنجليزي
مرتكز على	معارك الملك آرثر
العرض الأول	1691 مسرح الملكة، حديقة دورست ، لندن

الملك آرثر، أو البريطاني الجدير (Z. 628)، هو شبه أوبرا ^[1] من خمسة فصول بموسيقى هنري بورسيل ونصوص جون درايدن . تم عرضه لأول مرة في مسرح كوينز، دورست جاردن ، لندن، في أواخر مايو أو أوائل يونيو 1691. ^[2]

تستند الحبكة إلى المعارك بين البريطانيين التابعين للملك آرثر والساكسونيين ، وليس أساطير كاميلوت (على الرغم من ظهور ميرلين ). إنها قصة مذهلة من فترة الاستعادة ، ^{[3] بما} في ذلك شخصيات خارقة للطبيعة مثل كيوبيد وفينوس بالإضافة إلى إشارات إلى الآلهة الجرمانية للساكسونيين، وودن وثور وفريا . تركز القصة على مساعي آرثر لاستعادة خطيبته، الأميرة الكورنية العمياء إيميلين ، التي اختطفها عدوه اللدود، الملك الساكسوني أوزوالد من كنت .

الملك آرثر هو "أوبرا درامية" أو شبه أوبرا : الشخصيات الرئيسية لا تغني، إلا إذا كانت خارقة للطبيعة، أو رعوية أو، في حالة كوموس والمسرحية الشعبية Your hay it is mow'd ، في حالة سُكر. الشخصيات الثانوية تغني لهم، عادةً كترفيه سرديّ ، ولكن في الفصل الرابع وأجزاء من الفصل الثاني، كإشارات خارقة للطبيعة. الغناء في الفصل الأول هو احتفال ديني من قبل الساكسون، وينتهي بحياتهم الآخرة البطولية في فالهالا . الأبطال هم ممثلون، حيث يتكون قدر كبير من الملك آرثر من نص منطوق. ^[4] كانت هذه ممارسة طبيعية في الأوبرا الإنجليزية في القرن السابع عشر. تحتوي الملك آرثر على بعض موسيقى بورسيل الأكثر غنائية، باستخدام التناغمات المغامرة لهذا اليوم.

ربما كتب درايدن النص الأصلي لأوبرا الملك آرثر في عام 1684 للاحتفال بالذكرى الخامسة والعشرين لاستعادة الملك تشارلز الثاني العرش في العام التالي. لم يعد النص الأصلي لأوبرا الملك آرثر موجودًا ولكنه كان من المقرر أن يكون في ثلاثة فصول مع مقدمة رمزية . لأسباب غير معروفة تخلى درايدن عن نيته في وضع العمل بأكمله على الموسيقى وطور المقدمة إلى أوبرا أخرى، ألبون وألبانيوس ، بالتعاون مع الملحن الكاتالوني لويس جرابو . ومع ذلك، توفي تشارلز الثاني في فبراير 1685 وتم عرض ألبون وألبانيوس لأول مرة بشكل مشؤوم في يونيو 1685 أثناء تمرد مونماوث . لقد كان فشلاً وتخلى درايدن عن أي خطط كان لديه لبقية نص أوبرا الملك آرثر . ^[5]

في غضون ذلك، دخلت إنجلترا فترة مضطربة في تاريخها. بعد أن تولى الكاثوليكي جيمس الثاني العرش، تحول درايدن أيضًا إلى الكاثوليكية. عندما أطاح البروتستانتي ويليام الثالث بجيمس في الثورة المجيدة عام 1688، رفض درايدن التخلي عن إيمانه وبالتالي فقد وظيفته كشاعر الغار لمنافسه توماس شادويل . عانت مهنة بورسيل أيضًا بعد وفاة تشارلز الثاني المحب للموسيقى. مع اختفاء مصادر الرعاية الملكية، كان كل من كاتب المسرح والملحن يتطلعان إلى كسب المال كمحترفين مستقلين وقدم مسرح لندن فرصًا جذابة. ^[6]

في عام 1690، قرر مدير المسرح توماس بيترتون المجازفة بتقديم عمل أوبرا آخر، وهو الأول منذ أوبرا ألبون وألبانيوس المنكوبة . كانت هذه الأوبرا شبه الأوبرا ديوكلسيان (1690)، وهي مقتبسة من مسرحية كتبها بومونت وفليتشر . جعلت موسيقى بورسيل للإنتاج والإخراج الباذخ من العمل انتصارًا وكان بيترتون حريصًا على تحقيق نجاح آخر من هذا القبيل. أقنع درايدن بإزالة الغبار عن نص أوبرا الملك آرثر ومراجعته حتى يتمكن بورسيل من إعداده. كان الاثنان قد تعاونا بالفعل في أعمال مسرحية (كتب درايدن مقدمة ديوكلسيان وكتب بورسيل الموسيقى العرضية لكوميديا ​​درايدن أمفيتريون ) وكان درايدن مندفعًا في مدح قدرات بورسيل الموسيقية. ^[6]

في مقدمته للطبعة المطبوعة، أوضح درايدن أنه كان عليه أن يتكيف مع الظروف السياسية المتغيرة لعام 1691: "ولكن ليس لإهانة العصر الحالي، ولا الحكومة التي كانت تحميني حتى الآن، فقد اضطررت كثيرًا إلى تغيير التصميم الأول، وإزالة الكثير من الجمال من الكتابة، حتى لم تعد الآن كما كانت من قبل ... " ^[7] كما أجرى تعديلات لتناسب احتياجات بورسيل الموسيقية: "أعداد الشعر والموسيقى الصوتية، متناقضة أحيانًا، لدرجة أنني اضطررت في العديد من الأماكن إلى تضييق أبياتي، وجعلها خشنة للقارئ، حتى تكون متناغمة مع المستمع: وليس لدي سبب للتوبة عن ذلك، لأن هذه الأنواع من الترفيه مصممة بشكل أساسي للأذن والعين؛ وبالتالي في العقل يجب أن تكون فني في هذه المناسبة خاضعة لفني ". ^[8]

التاريخ الدقيق للعرض الأول غير معروف ولكن تم الإعلان عن كتاب الكلمات في جريدة لندن جازيت من 4 إلى 8 يونيو 1691، مما يشير إلى عرض حديث. ^[9] يعتقد بيتر هولمان أنه تم عرضه في مايو. ^[5] لم يكن الإنتاج مذهلاً مثل Dioclesian أو The Fairy Queen اللاحقة ولكنه أثبت أنه الأكثر نجاحًا ماليًا للمسرح. لعب بيترتون نفسه دور الملك آرثر، على الرغم من أنه في الخمسينيات من عمره. أعجب الكاتب المعاصر روجر نورث بغناء شارلوت بتلر لكوبيد، ووصفه بأنه "يتجاوز أي شيء سمعته على المسرح"، وعزا نجاحها جزئيًا إلى "الحرية التي كانت تتمتع بها في إخفاء وجهها، والذي لم تستطع تحمله ليكون ملتويًا كما هو ضروري لتبدو جيدة، أمام فرسانها، أو على الأقل جنسها الحسود". ^[10]

تم إحياء مسرحية الملك آرثر مرتين على الأقل خلال حياة بورسيل واستمر عرضها في أواخر تسعينيات القرن السابع عشر. ^[11] تم عرض أول إحياء رئيسي في القرن الثامن عشر في عام 1736. ترك هذا الإنتاج العمل دون تغيير، لكن الإحياءات اللاحقة تضمنت درجات متفاوتة من المراجعة. تضمنت عرضًا في دبلن عام 1763؛ ونسخة ديفيد جاريك وتوماس أرن عام 1770؛ وتحويل جون كيمبل وتوماس لينلي للملك آرثر إلى عمل لاحق من فصلين بعنوان آرثر وإيميلين عام 1784. ^[12]

وفقًا لكورتيس برايس، ربما كانت النسخة الأصلية لعامي 1684-1685 مجازًا لأزمة الإقصاء ، وهو نزاع سياسي كبير حول من سيخلف تشارلز الثاني: شقيقه الكاثوليكي، جيمس دوق يورك أو دوق مونماوث، ابنه غير الشرعي - ولكن البروتستانتي. أُطلق على الفصيل الذي يدعم جيمس لقب "المحافظين"؛ أما الفصيل الذي يدعم مونماوث، فقد أُطلق عليه لقب "الويجز". وكان الأخير بقيادة أنتوني آشلي كوبر، إيرل شافتسبري . كان درايدن محافظًا مقتنعًا وكان قد سخر بالفعل من شافتسبري وغيره من اليمينيين في قصيدته أبسالوم وأخيتوفل (1681). في قراءة برايس، يمثل الملك آرثر تشارلز الثاني، والبريطانيون هم المحافظون، والساكسونيون هم اليمينيون. أوزوالد هو دوق مونماوث وأوزموند / جريمبالد هو إيرل شافتسبري. فيليديل هو ماركيز هاليفاكس ، وهو سياسي معتدل يحظى بإعجاب درايدن (وهو الذي أهدى النسخة المطبوعة من مسرحية الملك آرثر إلى هاليفاكس). وتجسد إيميلين "الضمير الوطني". ^[13]

لم يؤسس درايدن ليبريتو الخاص به على الإصدارات القياسية لأسطورة الملك آرثر، على الرغم من أنه كان على دراية بكتب مثل Historia Regum Britanniae لجيفري مونماوث . ^[14] ومع ذلك، فقد استخدم أعمالًا أدبية أخرى كمصدر للإلهام. هناك أوجه تشابه واضحة بين الملك آرثر ومسرحية العاصفة لشكسبير (التي قام درايدن بمراجعتها بما يتماشى مع ذوق الاستعادة بالتعاون مع السير ويليام دافينانت في عام 1667 والتي تم تحويلها إلى شبه أوبرا بموسيقى ماثيو لوك في عام 1674). ^[15] وصفت إيلين تي هاريس الروابط بين الشخصيات: بروسبيرو وميرلين كلاهما ساحران جيدان يستخدمان "روحًا هوائية" (أرييل في العاصفة ، وفيليدل في الملك آرثر ) لهزيمة مغتصب محتمل (ألونسو / أوزوالد). العلاقة بين آرثر وإميلين تشبه العلاقة بين فرديناند وميراندا. مثل ميراندا، إيميلين بريئة لم تر رجلاً قط (وهذا صحيح حرفيًا في حالة إيميلين العمياء). أخيرًا، هناك أوجه تشابه واضحة بين "الأرواح الأرضية" جريمبالد وكاليبان، على الرغم من عدم وجود ساحر شرير يقابل أوزموند في العاصفة . ^[16]

استخدم درايدن أيضًا مواد وجدها في الشعر الملحمي : فكرة "الغابة المسحورة" مأخوذة من الكانتو السابع عشر من قصيدة القدس المحررة لتاسو ؛ [ ^14] ويقترح أندرو بينوك أن التنافس بين آرثر وأوزوالد يشبه الصراع بين جونديبرت وأوزوالد في قصيدة جونديبرت غير المكتملة للسير ويليام دافينانت (1650). ^[17]

في مقدمته، أوضح درايدن كيف أجرى بحثًا تاريخيًا في الوثنية الجرمانية لكتابة مشهد التضحية في الفصل الأول: "عندما كتبته، منذ سبع سنوات، استخدمت بعض القراءة عنه، لأطلع على ما كتبه بيدا ، وبوخارتوس ، ومؤلفون آخرون، بشأن طقوس السكسونيين الوثنيين ... ". ^[18] لكن أندرو بينوك يعتقد أن "كل الطقوس تقريبًا جاءت من مصدر أكثر سهولة (نسي درايدن ذكره بشكل غير مبرر): كتاب أيليت سامز بريتانيا أنتيكوا إيلوستراتا (1676)." ^[19]

لقد نال مشهد الصقيع في الفصل الثالث دائمًا الثناء من النقاد. كتب إدوارد جيه دنت ، "يعد مشهد الصقيع أحد أشهر إنجازات بورسيل" مع "تناقضاته الجريئة في الأسلوب، والتراكم الماهر للموسيقى إلى ذروتها في نهاية الجوقة "الحب هو الذي دفأنا". ^{[20] وصف} توماس جراي ، في تعليقه على إنتاج عام 1736، بأنه "رائع للغاية" وقال إن منفرد العبقري البارد كان "أفضل أغنية في المسرحية". ^[21] هذه الأغنية ("ما هي القوة التي تأتي من الأسفل") مصحوبة بأوتار مرتجفة، ربما متأثرة بمشهد من الفصل الرابع من أوبرا جان بابتيست لولي إيزيس (1677)؛ ولكن كما كتب بيتر هولمان، فإن "التناغمات اللونية الجريئة التي ابتكرها بورسيل تحول شخصية العبقري البارد من شخصية لولي الخلابة (أو درايدن، في هذا الصدد) إلى شخصية ملهمة حقًا - وخاصة لأن استجابات كيوبيد مُعدّة لمثل هذه الموسيقى الرغوية والرائعة". ^[21] وقد قيل إن المشهد بأكمله مستوحى من معارض الصقيع التي أقيمت على نهر التيمز خلال ثمانينيات القرن السابع عشر. ^[22]

حققت أغنية " Fairest Isle " التي قدمتها فرقة فينوس في الفصل الخامس شهرة واسعة، مما ألهم ترنيمة تشارلز ويسلي " Love Divine, All Loves Excelling " على نفس اللحن.

تم تسجيل أغنية "ما هي القوة التي تمتلكها من الأسفل" بواسطة كلاوس نومي في ألبومه الأول الذي يحمل نفس الاسم بعنوان "الأغنية الباردة". في ألبومه Beacon الذي صدر في 28 يوليو 2021، سجل سوسومو هيراساوا نفس الأغنية مثل "الأغنية الباردة" مع إعادة كتابة الكلمات باللغة اليابانية وضمها إلى الألبوم. ^[23]

تُعَد مقدمة الفصل الثالث بمثابة الأساس لقطعة " مطاردة الأغنام من الأفضل تركها للرعاة" في موسيقى مايكل نيمان الموسيقية لفيلم The Draughtsman's Contract لعام 1982. ثم أعاد نيمان استخدامها في فيلمه Memorial لعام 1984 ومرة ​​أخرى في عام 1989 في موسيقى فيلم The Cook, the Thief, His Wife & Her Lover .

يقذف	نوع الصوت	العرض الأول، مايو/يونيو؟ 1691
الملك آرثر	الدور المنطوق	توماس بيترتون
أوزوالد، ملك كينت، ساكسوني وثني	الدور المنطوق	جوزيف ويليامز
كونون، دوق كورنوال، رافد للملك آرثر	الدور المنطوق	جون هودجسون
ميرلين، ساحر مشهور	الدور المنطوق	ادوارد كيناستون
أوزموند، ساحر ساكسوني ووثني	الدور المنطوق	صموئيل ساندفورد
أوريليوس صديق آرثر	الدور المنطوق	جون فيربروجن ("الكسندر")
ألباناكت، قائد حرس آرثر	الدور المنطوق	وليام بوين
جيلامار، صديق أوزوالد	الدور المنطوق	جوزيف هاريس
إيميلين، ابنة كونون	الدور المنطوق	آن بريسجيردل
ماتيلدا، مرافقتها	الدور المنطوق	السيدة ريتشاردسون
فيليديل، روح هوائية / كيوبيد	سوبرانو	شارلوت بتلر
جريمبالد، روح أرضية	باس أو باريتون ؟ [24]	جون بومان
الكهنة السكسونيون	باس (أو باريتون) و تينور	واحدة من تأليف جون بومان
اثنان فالكيريز	السوبرانو والألتو
المحارب البريطاني	تينور
الرعاة والراعيات	تينور، اثنان من السوبرانو/جوقة SATB
عبقري بارد	باس
صفارتين	السوبرانو
ثلاث حوريات	السوبرانو
أيولوس	باس
نيريد	سوبرانو
مِقلاة	باس
الزهرة	سوبرانو
هو (في أغنية السيد هاو)	باس
هي (في أغنية السيد هاو)	سوبرانو
كوموس	باس
شرف	سوبرانو

(الأرقام الموسيقية مكتوبة بالخط العريض)

المشهد 1

• 1. المقدمة
• 2. الهواء
• 3. المقدمة

يستعد البريطانيون للمعركة التي ستقرر من سيحكم أرضهم: المسيحي آرثر أم الساكسوني أوزوالد الوثني. يبشر الأمر بالخير بالنسبة لهم: إنه يوم القديس جورج وقد هزم البريطانيون السكسونيين بالفعل في عشر معارك. يشرح كونون دوق كورنوال أصول الحرب. كان أوزوالد قد سعى إلى الزواج من ابنته العمياء إيميلين، لكنها رفضته لأنها في حب آرثر. يدخل آرثر وهو يقرأ رسالة دعم من ساحره ميرلين. يلتقي بإميلين ويحاول أن يشرح لها معنى الرؤية. يدعو البوق آرثر إلى المعركة.

المشهد الثاني: يمثل المشهد مكانًا للعبادة الوثنية؛ حيث يتم وضع الآلهة السكسونية الثلاثة، وودن ، وثور ، وفريا ، على قواعد. مذبح.

يضحي أوزوالد وساحره أوزموند بالخيول ويصليان للآلهة السكسونية من أجل النصر في المعركة القادمة. يصل خادم أوزموند، الروح جريمبالد، ويقول إنه أقنع ستة ساكسونيين بتقديم أنفسهم كقرابين بشرية. كما يعترف بأنه فقد السيطرة على الروح الأخرى، فيليديل، "العفريت النابض" الذي "يتنهد عندما يغمس روحًا في الكبريت،/ كما لو كان يلمس الرحمة من رجل أحمق". كان من المفترض أن يسحب فيليديل الأبخرة من المستنقع وينفخها في وجوه الجنود المسيحيين، ولكن عندما رأى الصلبان على راياتهم، رفض تنفيذ هذه المهمة. يقول أوزموند إنه سيعاقب فيليديل لاحقًا.

مشهد التضحية:

• 4. "وودن، أولاً إليك" (تينور، باس وكورال)
• 5. "صهيل الحصان الأبيض بصوت عالٍ" (تينور وألتو)
• 6. "لقد تم إلقاء القرعة، وتانفان يرجو" (سوبرانو)
• 7. "النفوس الشجاعة، التي تستحق أن تكون مشهورة في القصة" (كورس)
• 8. "أدعوكم جميعًا إلى قاعة وودن" (ألتو وكورال)

المشهد الثالث: "معركة من المفترض أن تُدار خلف الكواليس، مع الطبول والأبواق والهتافات العسكرية والرحلات".

يغني البريطانيون أغنية الانتصار بينما يفر الساكسونيون من ساحة المعركة:

• 9. "تعال إذا تجرأت" (سمفونية تليها تينور وجوقة)

المشهد 1

يشفق فيليدل الرقيق القلب على الجنود الذين فقدوا حياتهم في المعركة. يصل ميرلين في مركبته ويأمر فيليدل بإخباره من هو. يشرح فيليدل أنه روح من الهواء وأحد الملائكة الساقطين، لكنه تاب. يهجر أوزموند وينضم إلى ميرلين. يخبر فيليدل ميرلين أن جريمبالد يخطط لخداع البريطانيين المنتصرين من خلال قيادتهم للغرق في الأنهار أو السقوط من المنحدرات. يترك ميرلين فيليدل فرقة الأرواح الخاصة به لإنقاذ البريطانيين من هذا الفخ. يصل جريمبالد متنكرًا في هيئة راعٍ يرشد آرثر ورجاله. يتنافس فيليدل وأرواحه وجريمبالد وأرواحه للفوز بثقة آرثر:

• 10. "هنا هذا الطريق" (كورس)
• 11. "لا تدع جنيًا مولودًا في القمر يخدعك" (جريمبالد)
• 12. "هنا هذا الطريق" (كورس)
• 13. "تعال واتبعني" (فيليدل والأرواح)

يعترف جريمبالد بالهزيمة، ويتعهد بالانتقام من فيليديل ويختفي.

المشهد الثاني: جناح

تنتظر إيميلين وخادمتها ماتيلدا أخبار المعركة. ولتمرير الوقت، يقوم "طاقم من شباب وفتيات كينت" بتسليةهما بالأغاني والرقصات:

• 14. "طوبى للرعاة، وطوبى لبناتهم" (الراعي والجوقة)
• 15. "أيها الراعي، أيها الراعي، اترك الخداع" (راعيتان)
• 16أ. هورنبيب
• 16ب. "تعالوا أيها الرعاة، ارفعوا كيلاً حياً" (جوقة الرعاة)

يبتعد أوزوالد ورفيقه جيلامار عن ساحة المعركة، ويصلان بالصدفة إلى الجناح ويقومان باختطاف إيميلين وماتيلدا.

المشهد الثالث

تستمر مجموعة من البريطانيين في المعركة.

المشهد الرابع

يعقد آرثر مفاوضات مع أوزوالد ويتوسل إليه لإعادة إيميلين، ويعرض عليه قطعة أرض من نهر ميدواي إلى نهر سيفرن ، لكن أوزوالد يرفض التنازل عنها.

• 17. لحن الفصل الثاني: الهواء

المشهد 1

يهاجم آرثر ورجاله قلعة أوزوالد لكن سحر أوزموند يهزمهم. يستحضر أوزموند "غابة سحرية" تمنع الوصول إلى القلعة. يعد ميرلين بمساعدة آرثر في الوصول إلى إيميلين واستعادة بصرها بجرعة في قارورة.

المشهد الثاني: غابة عميقة

يقبض جريمبالد على فيليدل وهو يستكشف الغابة المسحورة بحثًا عن ميرلين. يتظاهر فيليدل بالخضوع لكنه يلقي تعويذة سرية على جريمبالد تجعله عاجزًا عن الحركة. يطلب ميرلين من فيليدل أن يرشد آرثر عبر الغابة ويعطيه القارورة، التي تستخدمها الروح لتخليص إيميلين من عمىها. تندهش إيميلين من العالم الجديد أمام عينيها. تسمح تعويذات ميرلين أيضًا لآرثر وإميلين بالالتقاء لفترة وجيزة، وتدرج بعض العروض الثنائية الإضافية "تقول إنه حب" هنا. ومع ذلك، لن تتحرر إيميلين حتى يتم تدمير الغابة المسحورة. يدخل أوزموند، عازمًا على إغواء إيميلين لنفسه، بعد أن خدر سيده أوزوالد.

يحاول أوزموند كسب قلب إيميلين من خلال إظهار قناع لها يؤديه أرواح. ويستحضر في ذهنه رؤية عن " ييزلاند " و"أبعد ثولي ".

• مشهد الصقيع
• 18. المقدمة
• 19. "يا له من عبقري! أنت من هذه الجزيرة" ( يوقظ كيوبيد "العبقري البارد"، الذي هو روح الشتاء).
• 20. "ما هي القوة التي تمتلكها، أيها الذي من الأسفل..." (يستيقظ العبقري البارد من نومه على مضض)
• 21. "أيها الأحمق المحب" (كيوبيد)
• 22. "الحب العظيم، أعرفك الآن" (يعترف العبقري البارد بقوة الحب)
• 23. "لن يكون هناك جزء من مملكتي مهدرًا" (كيوبيد)
• 24. المقدمة
• 25. "انظر، انظر، نحن نجتمع" (جوقة ورقصة الشعب البارد)
• 26. " أنا الذي دفأنا" (كيوبيد، متبوعًا بـ "ريتورنيلو" وجوقة "الناس الباردون": " أنا الذي دفأنا").
• 27. "Sound a parley" (كيوبيد وCold Genius، متبوعين بـ ritornello وchorus)
• 28. لحن الفصل الثالث: Hornpipe

يفشل القناع في إقناع إيميلين ويلجأ أوزموند إلى القوة لكن صراخ جريمبالد الأسير يقاطعه. يذهب أوزموند لتحريره، ويعد إيميلين بأنه سيعود.

المشهد 1

يحذر جريمبالد المحرر أوزموند من أن آرثر يقترب من الغابة المسحورة، حيث أبطل ميرلين تعويذاته. يقرر أوزموند استبدال التعويذات المهددة بتعاويذ مغرية.

المشهد الثاني: استمرار مشهد الغابة

يترك ميرلين آرثر عند مدخل الغابة برفقة الروح فيليديل كمرشد له. يمتلك فيليديل عصا سحرية قادرة على إبعاد كل الخداع السحري. يسمع آرثر موسيقى مغرية من حوريتين تسبحان في مجرى مائي.

• 29. "إننا ابنتان لهذا النهر القديم"

على الرغم من الإغراء الذي تعرض له، أدرك آرثر أن الأمر مجرد وهم، فواصل سيره. ثم ظهرت "الحوريات والغابات" من بين الأشجار وهن يغنين ويرقصن.

• 30. Passacaglia: "كم هو سعيد الحبيب"

مرة أخرى، يرفض آرثر الأمر ويبدأ مهمة تدمير الخشب. عندما يقطع شجرة بسيفه، يسيل الدم منها ويصرخ صوت إيميلين من الألم. يقنع آرثر أن إيميلين هي التي تحولت إلى شجرة بواسطة أوزموند، ويقترب آرثر من الشجرة عندما يكشف فيليديل أنها في الحقيقة خدعة من جريمبالد. يأسر فيليديل جريمبالد ويقطع آرثر الشجرة، مما يبدد السحر من الغابة ويفتح الطريق إلى قلعة أوزوالد. يسحب فيليديل جريمبالد مقيدًا بالسلاسل.

• 31. لحن الفصل الرابع: الهواء

المشهد 1

الآن بعد تدمير سحره، أصبح أوزموند خائفًا من اقتراب آرثر. قرر أنه يجب عليه إقناع أوزوالد بالقتال من أجله.

المشهد الثاني

• 32. لحن البوق

يستعد آرثر والبريطانيون لاقتحام القلعة عندما يخرج أوزوالد ويتحدى منافسه في قتال فردي من أجل الحصول على يد إيميلين والتاج. يتقاتلان وينزع آرثر سلاح أوزوالد. ينقذ آرثر حياته ولكنه يخبر أوزوالد أنه يجب عليه هو وساكسونيون العودة إلى ألمانيا لأن البريطانيين "لا يتسامحون مع أي قوة أجنبية/ أن تحكمها في أرض مقدسة للحرية". يُلقى أوزموند في زنزانة مع جريمبالد. يجتمع آرثر مع إيميلين وينتهي العمل بقناع احتفالي.

القناع النهائي: يستحضر ميرلين رؤية للمحيط حول بريطانيا. تخلق الرياح الأربع عاصفة يهدئها أيولوس :

• 33. "أيها الإخوة المتذمرون في السماء" (أيولوس)

السماح لبريطانيا بالنهوض من الأمواج على جزيرة مع الصيادين عند قدميها.

• 34. سيمفونية (رقصة الصيادين)
• 35. "حول سواحلك، أيتها الحورية الجميلة من بريطانيا" (ثنائي لبان وحورية البحر)
• 36. "من أجل قطعان مطوية، على سهول مثمرة" (ثلاثي من الأصوات الذكورية)
• 37. "لقد تم جز القش الخاص بك، وتم حصاد الذرة الخاصة بك" ( كوموس والفلاحين)
• 38. "أجمل جزيرة" (فينوس)
• 39. "أنت تقول إنه الحب" (دويتو لـ "هو" و"هي"؛ وفقًا للنص المطبوع، فإن الكلمات كتبها "السيد هاو")
• 40. "لحن البوق (الزوجة الحربية) (ميرلين يكشف عن وسام الرباط )
• 41. "القديس جورج، شفيع جزيرتنا" (تكريم وجوقة)
• 42. شاكون (ينتهي القناع بـ "رقصة عظيمة")

• فرقة King Arthur St Anthony Singers، Philomusica of London، بقيادة السير أنتوني لويس (Decca، 1958)
• الملك آرثر، جوقة ديلر، موسيقى الملك، ألفريد ديلر (هارموني موندي، 1979)
• عازفو منفردون من عصر الباروك الإنجليزي من فرقة King Arthur ، جوقة Monteverdi ، بقيادة جون إليوت جاردينر (Erato، 1985)
• الملك آرثر Les Arts Florissants ، بقيادة ويليام كريستي (Erato، 1995)
• الملك آرثر الحفلة الموسيقية الإنجليزية والجوقة، تريفور بينوك (أرشيف، 1992)
• الملك آرثر لو كونسرت سبيريتويل، بقيادة هيرفي نيكيه (جلوسا، 2004)
• الملك آرثر فوكس لومينيس ، ليونيل مونييه (ألفا، 2018)
• الملك آرثر جابرييلي كونسورت آند بلايرز، بول ماكريش (سيجنوم، 2019)

• الملك آرثر بقيادة نيكولاس هارنونكورت (Euroarts، 2005)
• الملك آرثر ، من أداء Le Concert Spirituel بقيادة هيرفي نيكيه ، بمشاركة كورين وجيل بينيزيو (المعروفين باسم شيرلي ودينو)، (غلوسا، 2009)

ملحوظات

مصادر

• ديرينج، فينتون، أ. (محرر)، أعمال جون درايدن، المجلد 16، مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1997
• جيلمان، تود، س.، "موسيقى مسرح لندن: 1660-1719"، في سوزان جيه أوين (محررة) رفيق الدراما الترميمية ، وايلي بلاكويل، 2001
• هاريس، إلين ت.، " رحلة الملك آرثر إلى القرن الثامن عشر" في دراسات كيرتس برايس (المحرر) بورسيل (مطبعة جامعة كامبريدج، 1995)
• هولدن، أماندا (محررة)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: بنجوين بوتنام، 2001. ISBN 0-14-029312-4 
• هولمان، بيتر، هنري بورسيل ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1994
• ميلهوس، جوديث، "العرض المتعدد الوسائط على مسرح الاستعادة"، المسرح البريطاني والفنون الأخرى، 1660-1800 ، تحرير شيرلي ستروم كيني، كرانبيري، نيوجيرسي: مطابع الجامعة المرتبطة، 1984
• بينوك، أندرو، " الملك آرثر : درس في التشريح" في كورتيس برايس (محرر) دراسات بورسيل ، مطبعة جامعة كامبريدج، 1995
• برايس، كيرتس أ.، هنري بورسيل ومسرح لندن ، مطبعة جامعة كامبريدج، 1984
• برايس، كيرتس أ.، ملاحظات في الكتيب المرفق بتسجيل الملك آرثر بواسطة جون إليوت جاردينر
• شاي، روبرت، " الملك آرثر لدرايدن وبورسيل : الأسطورة والسياسة على مسرح الاستعادة"، في كتاب الملك آرثر في الموسيقى ، ريتشارد باربر (المحرر)، دي إس بروير، 2002

مصادر أخرى

• ديفيز، إتش نيفيل، "الملك آرثر: أو، البريطاني الجدير" في أوبرا هنري بورسيل، النصوص الكاملة ، تحرير مايكل بيردن ، مطبعة جامعة أكسفورد، أكسفورد، 2000.
• دنت، إدوارد ج. أسس الأوبرا الإنجليزية ، مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج، 1928.
• مور، ر. إ. هنري بورسيل ومسرح الترميم ، مطبعة جرينوود، ويستبورت، كونيتيكت، 1961.
• سوكينز، ليونيل، " المرتجفون والناس الباردون: كيف يجب أن يرتجفوا؟"، أداء موسيقى هنري بورسيل ، تحرير مايكل بيردن، مطبعة كلارندون، أكسفورد، 1996.
• فان لينيب وآخرون [المحررون] ويليام، مسرح لندن ، الجزء الأول (1965) والجزء الثاني (1959)، مطبعة جامعة جنوب إلينوي، كاربونديل

• درايدن، جون . "الملك آرثر أو البريطاني الجدير: نص أوبرا". أوبرا جلاس . ستانفورد، كاليفورنيا، الولايات المتحدة الأمريكية: جامعة ستانفورد . تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2012 .نص الأجزاء المغناة
• درايدن، جون (22 أغسطس 2005) [1691]. "بورسيل: الملك آرثر (نص أوبرا باللغة الإنجليزية)" . تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2012 .
• النص الكامل في مشروع جوتنبرج
• كتاب الملك آرثر المسموع في المجال العام على LibriVox