أبيغرام

القصيدة التحفيزية هي عبارة موجزة، شيقة، لا تُنسى، وأحيانًا تكون مفاجئة أو فكاهية، ساخرة . الكلمة مشتقة من الكلمة اليونانية ἐπίγραμμα ( إبيغراما ، وتعني "نقش"، من ἐπιγράφειν [ إبيغرافين ]، وتعني "الكتابة على، النقش"). ^{[ 1 ]} وقد استُخدم هذا الأسلوب الأدبي لأكثر من ألفي عام.

إن وجود الفكاهة أو السخرية يميل إلى تمييز الأقوال المأثورة غير الشعرية عن الأمثال والحكم ، التي لا تظهر عادةً تلك الصفات.

بدأ التقليد اليوناني للأبيغرامات الشعرية كقصائد منقوشة على القرابين النذرية في المعابد - بما في ذلك تماثيل الرياضيين - وعلى النصب التذكارية الجنائزية، على سبيل المثال: "اذهبوا وأخبروا الإسبرطيين، أيها المارة..." . أدت هذه الأبيات الشعرية الأصلية نفس وظيفة النص النثري القصير، ولكن في قالب شعري . أصبح الأبيغرام نوعًا أدبيًا في العصر الهلنستي ، ^{[ 2 ]} وربما تطور من مجموعات علمية من الأبيات الشعرية المنقوشة.

على الرغم من أن الأبيات الشعرية الحديثة تُعتبر عادةً قصيرة جدًا، إلا أن الأبيات الأدبية اليونانية لم تكن دائمًا قصيرة كما في الأمثلة اللاحقة، والفاصل بين "البيت الشعري" و" المرثية " غير واضح أحيانًا (إذ يشتركان في وزن شعري مميز ، وهو الأبيات المزدوجة الرثائية ). في العصر الكلاسيكي ، كان التمييز الواضح بينهما هو أن الأبيات الشعرية كانت تُنقش وتُقرأ، بينما كانت المراثي تُلقى وتُسمع. بعض المراثي كانت قصيرة جدًا، لكن الأبيات الشعرية العامة فقط هي التي كانت تتجاوز عشرة أسطر. مع ذلك، فإن أصل البيت الشعري في النقش قد مارس ضغطًا متبقيًا للحفاظ على الإيجاز ، حتى عندما كانت تُلقى في العصر الهلنستي. العديد من الأنواع المميزة للأبيات الشعرية تعود إلى سياقات النقش، وخاصة الأبيات الجنائزية، التي أصبحت في العصر الهلنستي تمرينًا أدبيًا. العديد من الأبيات الشعرية "الاحتفالية" تجمع بين عناصر الاحتفال والجنائز - فهي تحث قرائها (أو مستمعيها) على الاستمتاع بالحياة لأنها قصيرة. بشكل عام، يمكن تكييف أي موضوع موجود في المراثي الكلاسيكية، وقد تم تكييفه بالفعل، مع الأقوال الأدبية اللاحقة. 

يُعتقد أن القصائد الهلنستية القصيرة تحمل "مغزى" - أي أن القصيدة تنتهي بخاتمة ساخرة أو لمسة فكاهية. لكن ليس كل القصائد اليونانية القصيرة تتبع هذا النهج؛ فالكثير منها وصفي فحسب، إلا أن ميلياجر الجداري وفيليبوس التسالونيكي ، أول من جمع مختارات شاملة، فضّلا القصيدة القصيرة البليغة. وبما أن مجموعاتهما ساهمت في تشكيل معرفة هذا النوع الأدبي في روما، ثم لاحقًا في جميع أنحاء أوروبا، فقد ارتبطت القصيدة القصيرة بـ"المغزى"، خاصةً وأن تقليد القصائد القصيرة الأوروبي يتخذ الشاعر اللاتيني مارتيال نموذجًا رئيسيًا له؛ فقد اقتبس مارتيال نماذج يونانية (وخاصةً الشاعرين المعاصرين له ، لوسيليوس ونيكارخوس ) بشكل انتقائي، وفي هذه العملية أعاد تعريف هذا النوع الأدبي، وجعله متوافقًا مع التقليد الروماني الأصيل لـ"ساتورا"، وهو السخرية السداسية التفعيلة ، كما مارسه (من بين آخرين) معاصره جوفينال . في الواقع، كانت القصائد اليونانية القصيرة أكثر تنوعًا بكثير، كما تشير بردية ميلانو الآن. 

يُعدّ كتاب "المختارات اليونانية" مصدرًا رئيسيًا للأمثال الأدبية اليونانية ، وهو عبارة عن مجموعة من القرن العاشر الميلادي تستند إلى مجموعات أقدم، بما في ذلك مجموعات ميلياجر وفيليبوس. يحتوي هذا الكتاب على أمثال تتراوح بين العصر الهلنستي والعصر الإمبراطوري والعصور القديمة المتأخرة وصولًا إلى العصر البيزنطي الذي عاش فيه مُجمّعه - أي ألف عام من النصوص الرثائية القصيرة التي تتناول مواضيع متنوعة. يضمّ الكتاب كتابًا واحدًا من الأمثال المسيحية، بالإضافة إلى كتاب آخر من الأمثال المثلية ذات الطابع الإيروتيكي والعاطفي ، يُسمى " موسى بيديك" ( Musa Paidike ، أي "الإلهام الصبياني"). ^{[ 3 ]}

تدين الأبيات الرومانية بالكثير لأسلافها ومعاصريها اليونانيين. إلا أن الأبيات الرومانية كانت في كثير من الأحيان أكثر سخرية من نظيرتها اليونانية، واستخدمت أحيانًا لغة بذيئة للتأثير. ويمكن كتابة الأبيات اللاتينية على شكل نقوش أو رسومات جدارية ، مثل هذه النقشة من بومبي ^{[ 4 ]} ، الموجودة في عدة نسخ، ويبدو من وزنها غير الدقيق أنها من تأليف شخص أقل تعليمًا. ويُظهر مضمونها مدى شيوع هذه القصائد.

أيها المعجبون، أيها الأزواج، لا تتوقفون عن التدمير الذي يخلفه نص الكتاب المقدس. أنا مندهش أيها الجدار أنك لم تنهار إلى أنقاض، لأنك تمسك بالشعر المرهق لكثير من الشعراء.

مع ذلك، في عالم الأدب، كانت الأبيات الشعرية القصيرة تُهدى في أغلب الأحيان للرعاة أو تُنشر كقصائد مسلية، وليست نقوشًا. ويبدو أن العديد من الكُتاب الرومان قد نظموا أبياتًا شعرية قصيرة، من بينهم دوميتيوس مارسوس ، الذي سُميت مجموعته الشعرية "سيكوتا " (المفقودة الآن) نسبةً إلى نبات السيكوتا السام ، وذلك لذكائها اللاذع، ولوكان ، الأكثر شهرةً بملحمته "فرساليا" . ومن بين الكُتاب الذين وصلتنا أبياتهم الشعرية القصيرة كاتولوس ، الذي كتب كلاً من الهجاء والغزل - قصيدته  رقم 85 هي إحدى قصائد الغزل.

أكره وأحب . ربما تود أن تعرف لماذا أفعل ذلك؟ لا أعرف، لكنني أشعر به يحدث، وأنا أتعذب .

يُعتبر مارشال ، مع ذلك، أستاذًا في فنّ القصيدة اللاتينية الساخرة. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} اعتمدت تقنيته بشكل كبير على القصيدة الهجائية التي تتضمن نكتة في السطر الأخير، مما قرّبه من المفهوم الحديث للقصيدة الساخرة كنوع أدبي. هنا يُعرّف مارشال هذا النوع الأدبي في مواجهة ناقد (ربما خيالي) (في النصف الثاني من البيت 2.77).

Disce quod ignoras: Marsi doctique Pedonis saepe duplex unum paginatractat opus. Non sunt longa quibus nihil est quod demere possis, sed tu, Cosconi, disticha longa facis. تعلم ما لا تعرفه: غالبًا ما يمتد أحد أعمال (دوميتيوس) مارسوس أو بيدو المتعلم على صفحة مزدوجة الجوانب. العمل ليس طويلاً إذا لم تتمكن من أخذ أي شيء منه، لكن أنت، يا كوسكونيوس، تكتب حتى مقطعًا طويلًا جدًا.

ومن بين الشعراء المعروفين بأمثالهم القصيرة التي فُقدت أعمالها، كورنيفيتشيا .

في الأدب الإنجليزي المبكر، كانت القصيدة القصيرة المكونة من بيتين تهيمن عليها الحكمة الشعرية والمثل ، وخاصة في ترجمات الكتاب المقدس والشعراء اليونانيين والرومان .

يُعرف البيتان الشعريان المتتاليان اللذان يتناغمان في القافية باسم "البيت المزدوج". ومنذ عام 1600، أصبح البيت المزدوج جزءًا من شكل السونيت الأطول ، ولا سيما في سونيتات ويليام شكسبير . السونيت رقم 76 مثال على ذلك. كما استخدم ويليام بليك هذا الشكل الشعري المكون من سطرين كبيت مزدوج مغلق في قصيدته " بشائر البراءة "، وكذلك بايرون في قصيدته " دون جوان " ، وجون جاي في حكاياته، وألكسندر بوب في كتابه "مقال عن الإنسان" .

كان كتاب " Quodlibets, Lately Come Over from New Britaniola, Old Newfoundland" لروبرت هايمان أول عمل أدبي باللغة الإنجليزية يُكتب في أمريكا الشمالية ، وهو عبارة عن مجموعة تضم أكثر من 300 بيت شعري قصير، لا يلتزم الكثير منها بقاعدة البيتين أو النمط السائد. وبينما كُتبت المجموعة بين عامي 1618 و1628 فيما يُعرف الآن باسم هاربور غريس، نيوفاوندلاند، فقد نُشرت بعد عودته إلى بريطانيا بفترة وجيزة. ^{[ 8 ]} 

في العصر الفيكتوري ، شاع استخدام الأبيات الشعرية القصيرة من قِبل الشاعرة الأمريكية غزيرة الإنتاج إميلي ديكنسون . تُعد قصيدتها رقم  1534 مثالًا نموذجيًا على أبياتها الشعرية القصيرة الأحد عشر. كما أدرجت الروائية جورج إليوت الأبيات الشعرية القصيرة في كتاباتها. وأفضل مثال على ذلك قصيدتها السونيتية المتسلسلة بعنوان "الأخ والأخت" ^{[ 9 ]،} حيث تنتهي كل سونيتة من السونيتات الأحد عشر المتسلسلة ببيت شعري قصير. في سونيتاتها، يمكن اعتبار السطر التمهيدي الذي يسبق البيت الشعري القصير في نهاية كل سونيتة بمثابة عنوان له، كما هو موضح في السونيتة الثامنة من السلسلة.

خلال أوائل القرن العشرين، تطور شكل البيت الشعري المقفى إلى شكل شعري ثابت ، يتضمن عنوانًا في السطر الثالث. وقد قامت أديليد كرابسي بتقنين شكل البيت الشعري المقفى في سطرين، كل سطر يتكون من عشرة مقاطع صوتية، وذلك من خلال قصيدتها المصورة " عند رؤية الأشجار التي عصفت بها الرياح" ^{[ 10 ]} ، والتي نُشرت لأول مرة عام 1915.

بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح شكل قصيدة السينكوين المكونة من خمسة أسطر معروفًا على نطاق واسع في شعر الشاعر الاسكتلندي ويليام سوتار . وقد أُطلق عليها في الأصل اسم الأبيات القصيرة، ولكن تم تحديدها لاحقًا على أنها قصائد سينكوين تصويرية على غرار أديليد كرابسي.

كان جيه في كانينغهام أيضًا كاتبًا بارزًا للأمثال القصيرة (وهي وسيلة مناسبة لشخص "سريع التنفس"). ^{[ 11 ]}

ما هو الحِكم؟ هو كل قزم، جسده الإيجاز، وروحه الذكاء.

يستطيع البعض النظر دون أن يشعروا بالغثيان، لكنني لم أستطع تعلم هذه الحيلة. وهناك قول مأثور عن الدم والنفس: إنهما يُذِبان الإنسان طعم الموت.

ضربات صغيرة أسقطت أشجار البلوط العظيمة.

أنا كلب صاحب السمو في كيو ؛ أرجو أن تخبرني يا سيدي، لمن أنت؟

لقد سئمت من الحب، وما زلتُ أكثر سئماً من القافية. لكن المال يمنحني المتعة طوال الوقت.

لا أرجو شيئاً. لا أخشى شيئاً. أنا حر.

إن تعريف الجمال هو سوء فهم له.

هذا الإنساني الذي لم يقيده أي معتقد، أصبح واسع الأفق لدرجة أنه أصبح مشتت الذهن.

كل شيء زائل ، الحب والبشرية كالعشب.

هنا ترقد زوجتي: فلترقد هنا! الآن هي في راحة – وأنا كذلك.

قصيدة قصيرة عن جون ميلتون (علق العديد من الشعراء على ميلتون، بما في ذلك درايدن ): ^{[ 12 ]}

ثلاثة شعراء، وُلدوا في ثلاثة عصور متباعدة، زيّنوا اليونان وإيطاليا وإنجلترا. تفوق الأول في سمو الفكر، والثاني في الجلال، والثالث في كليهما. لم تستطع الطبيعة أن تزيد الأمر سوءًا، فجمعت بين الأولين لتُكوّن ثالثًا.

حكمة موجزة عن تشارلز الثاني ملك إنجلترا :

لدينا ملكٌ ذكيٌّ للغاية، لا يثق أحدٌ بكلمته. لم يقل قطّ كلمةً حمقاء، ولم يفعل قطّ كلمةً حكيمة.

• "عندما تتحدث البنادق، يحسم الموت النزاع " ^{[ 13 ]} هو عنوان تشارلز ماريون راسل الموجز لصدام بين مسلحين في الغرب الأمريكي القديم. ^{[ 14 ]}

• أدميتوس (كاتب الأقوال المأثورة)
• قول مأثور
• نقش (علم الآثار)
• اقتباس (أدبي)
• نقش على شاهد قبر
• قائمة مختارات من النقوش اليونانية

• تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "الحكمة الموجزة"  . الموسوعة البريطانية (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.
• أقوال مأثورة رائعة من الأدب والشعر