ليليان هيلمان

وُلدت ليليان فلورنس هيلمان في نيو أورليانز، لويزيانا ، لعائلة يهودية . كانت والدتها جوليا نيوهوس من ديموبوليس، ألاباما ، وكان والدها ماكس هيلمان، بائع أحذية من نيو أورليانز. أما والدا جوليا نيوهوس فهما صوفي ماركس، من عائلة مصرفية ناجحة، وليونارد نيوهوس، تاجر مشروبات كحولية من ديموبوليس. قضت معظم طفولتها نصف كل عام في دار إقامة داخلية في نيو أورليانز تديرها عماتها، والنصف الآخر في مدينة نيويورك. درست لمدة عامين في جامعة نيويورك ، ثم التحقت بعدة دورات في جامعة كولومبيا . ^{[ 5 ]}

في 31 ديسمبر 1925، تزوجت هيلمان من آرثر كوبر ، وهو كاتب مسرحي ووكيل صحفي، على الرغم من أنهما كانا يعيشان منفصلين في كثير من الأحيان. ^{[ 6 ]} في عام 1929، سافرت في أنحاء أوروبا لفترة من الزمن واستقرت في بون لمواصلة تعليمها. شعرت في البداية بانجذاب نحو جماعة طلابية نازية كانت تدعو إلى "نوع من الاشتراكية"، إلى أن كشف تشكيكهم في صلاتها اليهودية عن معاداة السامية لديهم ، فعادت على الفور إلى الولايات المتحدة. ^{[ 7 ]} بعد سنوات، كتبت: "حينها فكرت للمرة الأولى في حياتي في أن أصبح يهودية". ^{[ 8 ]}

ابتداءً من عام ١٩٣٠، عملت هيلمان لمدة عام تقريبًا كقارئة لدى شركة مترو غولدوين ماير في هوليوود، حيث كانت تكسب ٥٠ دولارًا أسبوعيًا لكتابة ملخصات للروايات والدوريات الأدبية تمهيدًا لتحويلها إلى سيناريوهات. ^{[ ٩ ]} وجدت هيلمان العمل رتيبًا نوعًا ما، لكنه أتاح لها فرصة التعرف على مجموعة واسعة من المبدعين، بينما انخرطت في الأوساط السياسية والفنية. وهناك، التقت بالكاتب داشيل هاميت، كاتب روايات الغموض، ووقعا في الحب . انفصلت عن كوبر وعادت إلى مدينة نيويورك عام ١٩٣٢. ^{[ ١٠ ]} عندما التقت هاميت في أحد مطاعم هوليوود، كانت تبلغ من العمر ٢٤ عامًا، بينما كان هو في السادسة والثلاثين. استمرت علاقتهما بشكل متقطع حتى وفاته عام ١٩٦١. ^{[ ١١ ]}

عُرضت مسرحية هيلمان " ساعة الأطفال" لأول مرة على مسارح برودواي في 24 نوفمبر 1934، واستمر عرضها 691 مرة. ^{[ 12 ]} تُصوّر المسرحية تلميذة تتهم اثنتين من معلماتها زورًا بالمثلية الجنسية. يُكشف زيف الاتهام، ولكن قبل أن تُصلح الأمور، يرفض خطيب إحدى المعلمتين خطيبها، وتنتحر الأخرى. ^{[ 13 ]} بعد نجاح " ساعة الأطفال" ، عادت هيلمان إلى هوليوود ككاتبة سيناريو لشركة غولدوين بيكتشرز مقابل 2500 دولار أسبوعيًا. ^{[ 14 ]} تعاونت هيلمان أولًا في كتابة سيناريو فيلم "الملاك الأسود" ، وهو فيلم صامت سابق من تأليفها. ^{[ 15 ]} بعد نجاح الفيلم في عام 1935، اشترت غولدوين حقوق " ساعة الأطفال" مقابل 35000 دولار بينما كانت لا تزال تُعرض على مسارح برودواي. ^{[ 16 ]} أعادت هيلمان كتابة المسرحية لتتوافق مع معايير قانون إنتاج الأفلام ، الذي كان يحظر أي ذكر للمثلية الجنسية. بدلاً من ذلك، تُتهم إحدى المعلمات بممارسة الجنس مع خطيب الأخرى. ^{[ 17 ]} نُشرت القصة عام 1936 تحت عنوان " هؤلاء الثلاثة ". ثم كتبت سيناريو فيلم " نهاية مسدودة" ، الذي شهد الظهور الأول لأطفال النهاية المسدودة ، وعُرض لأول مرة عام 1937. ^{[ 18 ]}

في الأول من مايو عام 1935، انضم هيلمان إلى رابطة الكتاب الأمريكيين ، التي ضمت في عضويتها هاميت، وألكسندر تراختنبرغ من دار النشر الدولية ، وفرانك فولسوم ، ولويس أونترماير ، وآي إف ستون ، وميرا بيج ، وميلين براند ، وآرثر ميلر . وكان معظم الأعضاء إما أعضاء في الحزب الشيوعي أو متعاطفين معه . ^{[ 19 ]}

في عام 1935 أيضًا، انضمت هيلمان إلى نقابة كتّاب السيناريو المتعثرة ، وكرست نفسها لاستقطاب أعضاء جدد، وبرزت كواحدة من أشد المدافعين عنها. ^{[ 20 ]} كانت إحدى قضاياها الرئيسية هي الطريقة الاستبدادية التي يتبعها المنتجون في منح الكتّاب حقوقهم، والمعروفة باسم "حقوق السيناريو". لم تحظَ هيلمان بأي تقدير لبعض مشاريعها السابقة، بما في ذلك عملها كمؤلفة رئيسية لفيلم " الغربي" (1934) ومساهمة رئيسية في فيلم "اللحن يتردد" (1935). ^{[ 21 ]}

في ديسمبر 1936، أُسدل الستار على مسرحيتها " أيام قادمة" في برودواي بعد سبعة عروض فقط. ^{[ 22 ]} تُصوّر المسرحية نزاعًا عماليًا في بلدة صغيرة بولاية أوهايو، حيث يحاول أبطالها الموازنة بين مطالب أصحاب العمل والعمال المتنافسة، مع اعتبار كليهما صحيحًا. وقد نددت المنشورات الشيوعية بترددها في الانحياز لأي طرف. ^{[ 23 ]} في الشهر نفسه، انضمت إلى عدد من الشخصيات الأدبية الأخرى، من بينهم دوروثي باركر وأرشيبالد ماكليش ، لتأسيس وتمويل "مؤسسة المؤرخين المعاصرين" لدعم مشروع فيلم " الأرض الإسبانية" ، بهدف إظهار الدعم للقوات المناهضة لفرانكو في الحرب الأهلية الإسبانية . ^{[ 24 ]}

في مارس/آذار 1937، وقّع هيلمان و87 شخصية عامة أمريكية أخرى على "رسالة مفتوحة إلى الليبراليين الأمريكيين"، احتجاجًا على مسعى قاده جون ديوي للتحقيق في دفاع ليون تروتسكي ضد إدانته عام 1936 من قبل الاتحاد السوفيتي. ويرى بعض النقاد أن الرسالة كانت بمثابة دفاع عن محاكمات التطهير في موسكو التي شنّها ستالين . ^{[ 25 ]} واتهمت الرسالة بعض المدافعين عن تروتسكي بالسعي إلى زعزعة استقرار الاتحاد السوفيتي، وقالت إنه "ينبغي ترك الاتحاد السوفيتي ليحمي نفسه من المؤامرات الخيانية بالطريقة التي يراها مناسبة". ودعت الرسالة الليبراليين والتقدميين الأمريكيين إلى التوحد مع الاتحاد السوفيتي ضد التهديد المتزايد للفاشية، وتجنب أي تحقيق من شأنه أن يغذي "القطاعات الرجعية في الصحافة والرأي العام" في الولايات المتحدة. وتأييدًا لهذا الرأي، كتب محررو مجلة " نيو ريبابليك ": "هناك قضايا أهم من إدانة تروتسكي". ودعا الموقعون على الرسالة المفتوحة إلى جبهة موحدة ضد الفاشية، وهو ما يتطلب، في رأيهم، دعمًا غير مشروط للاتحاد السوفيتي. ^{[ 26 ]}

في أكتوبر/تشرين الأول عام ١٩٣٧، أمضت هيلمان بضعة أسابيع في إسبانيا لتقديم دعمها، كما فعل كتّاب آخرون، للألوية الدولية من غير الإسبان الذين انضموا إلى الجانب المناهض لفرانكو في الحرب الأهلية الإسبانية. وبينما كانت القنابل تتساقط على مدريد، بثّت تقريرًا إلى الولايات المتحدة عبر إذاعة مدريد. في عام ١٩٨٩، شكّكت الصحفية مارثا جيلهورن ، الزوجة الثالثة لإرنست همنغواي ، والتي كانت هي الأخرى في إسبانيا آنذاك، في رواية هيلمان لهذه الرحلة في مذكراتها، وادّعت أن هيلمان انتظرت حتى وفاة جميع الشهود قبل أن تصف أحداثًا لم تقع قط. لكن هيلمان كانت قد وثّقت رحلتها في مجلة " نيو ريبابليك " في أبريل/نيسان عام ١٩٣٨ بعنوان "يوم في إسبانيا". وقد كتب لانغستون هيوز بإعجاب عن البث الإذاعي عام ١٩٥٦. ^{[ ٢٧ ]}

كانت هيلمان عضوة في الحزب الشيوعي من عام 1938 إلى عام 1940. ووفقًا لروايتها التي كتبتها عام 1952، فقد كانت "عضوة غير منتظمة للغاية. لم أحضر سوى عدد قليل جدًا من الاجتماعات، ولم أرَ أو أسمع سوى أشخاص يجلسون في غرفة يتحدثون عن الأحداث الجارية أو يناقشون الكتب التي قرأوها. ابتعدتُ عن الحزب الشيوعي لأنني شعرتُ أنني في المكان الخطأ. لم تكن طبيعتي المستقلة أكثر ملاءمة لليسار السياسي مما كانت عليه للخلفية المحافظة التي نشأتُ فيها." ^{[ 28 ]}

الثعالب الصغيرة والجدل

عُرضت مسرحية "الثعالب الصغيرة" لأول مرة على مسارح برودواي في 13 فبراير 1939، واستمر عرضها 410 مرات. لعبت تالولا بانكهيد دور البطولة في المسرحية بشخصية ريجينا، وبعد نجاحها في برودواي، جالت المسرحية في أنحاء الولايات المتحدة ^{[ 29 ].} كانت هذه المسرحية المفضلة لدى هيلمان من بين مسرحياتها، والأكثر نجاحًا تجاريًا ونقديًا على الإطلاق. لكن نشب خلاف بين بانكهيد وهيلمان عندما أرادت بانكهيد تقديم عرض في حفل خيري لدعم الإغاثة الفنلندية، نظرًا للغزو السوفيتي لفنلندا مؤخرًا . وبدون التفكير في ضرورة موافقة هيلمان، أبلغت بانكهيد وفريق العمل الصحافة بخبر الحفل الخيري. صُدموا عندما رفضت هيلمان وشوملين منح الإذن بالعرض، مُستشهدين بمبدأ عدم التدخل ومعاداة العسكرة. صرّحت بانكهيد للصحفيين: "لقد تبنيت أيتامًا من الموالين للتاج البريطاني وأرسلت أموالًا إلى الصين، وهي قضايا كان كل من السيد شوملين والآنسة هيلمان من أشدّ الداعمين لها... لماذا يُصبحان فجأةً مُنغلقين على أنفسهما إلى هذا الحد؟" ^{[ 30 ]}

ردّت هيلمان قائلةً: "لا أؤمن بتلك الجمهورية الفنلندية الصغيرة الجميلة والمحبوبة التي يبكي عليها الجميع. لقد زرتها، وتبدو لي وكأنها جمهورية صغيرة مؤيدة للنازية". كانت بانكهيد، التي كرهت النازية وأصبحت من أشد منتقدي الشيوعية منذ التطهير الكبير في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين ، ولما اعتبرته خيانة شيوعية للجمهورية الإسبانية الثانية ، غاضبةً من تصرفات هيلمان، ورأتها منافقة أخلاقياً. لم تزر هيلمان فنلندا قط. شكّت بانكهيد وفريق العمل في أن رفض هيلمان كان مدفوعاً بولائها للنظام الستاليني في روسيا السوفيتية. ونتيجةً لهذا الخلاف، أصبحت هيلمان وبانكهيد خصمين، ولم تتحدثا إلى بعضهما البعض لمدة ربع قرن بعد ذلك. ^{[ 31 ]}

زادت هيلمان الطين بلة بقولها إن السبب الحقيقي لرفضها الحفل الخيري هو أنه عندما سقطت الحكومة الجمهورية الإسبانية في يد فاشيي فرانكو، طلبت هيلمان وشوملين من بانكهيد تنظيم حفل خيري للموالين الإسبان الفارين إلى فرنسا المجاورة، لكن بانكهيد رفضت. استشاطت بانكهيد غضبًا من هذا، إذ كانت قد ساعدت العديد من المقاتلين الجمهوريين الإسبان وعائلاتهم على الفرار من الحرب الأهلية الإسبانية عام 1937 بعد أن انقلب عليهم مقاتلون ستالينيون خلف خطوطهم الجمهورية. لم تتحدث هيلمان وبانكهيد مجددًا حتى عام 1963. بعد سنوات، روى الناقد المسرحي جوزيف وود كروتش كيف أنه وزميله الناقد جورج جان ناثان استقلا سيارة أجرة مع هيلمان وبانكهيد.

قالت بانكهيد: "هذه آخر مرة أمثل فيها في إحدى مسرحياتك اللعينة". ردت الآنسة هيلمان بضرب حقيبتها على فك الممثلة. ... قررتُ أنه لا يوجد وحش جيلا يحترم نفسه ما كان ليتصرف بهذه الطريقة. ^{[ 32 ]}

في 9 يناير 1940، ونظرًا لانتشار الفاشية في أوروبا وخوفًا من حدوث تطورات سياسية مماثلة في الولايات المتحدة، قال هيلمان في مأدبة غداء لرابطة بائعي الكتب الأمريكية : ^{[ 33 ]}

أنا كاتبة، وأنا يهودية أيضاً. أريد أن أكون على يقين تام بأنني أستطيع الاستمرار في الكتابة، وإذا أردت أن أقول إن الجشع شر، أو أن الاضطهاد أسوأ، فأستطيع فعل ذلك دون أن أُوصم بحقد أولئك الذين يكسبون عيشهم من هذا الحقد. كما أريد أن أظل قادرة على قول هويتي اليهودية دون خوف من التعرض للشتائم أو الزج بي في معسكر اعتقال أو منعي من السير في الشارع ليلاً.

عُرضت مسرحيتها " المراقبة على نهر الراين" لأول مرة على مسارح برودواي في الأول من أبريل عام 1941، واستمر عرضها 378 مرة. حازت المسرحية على جائزة دائرة نقاد الدراما في نيويورك . كتبتها عام 1940، حين تعارضت دعوتها إلى تحالف دولي موحد ضد هتلر مع الموقف الشيوعي آنذاك، عقب معاهدة عدم الاعتداء النازية السوفيتية في أغسطس 1939. ^{[ 34 ]} في أوائل عام 1942، رافقت هيلمان فريق العمل إلى واشنطن العاصمة لحضور عرض خيري، حيث التقت بالرئيس فرانكلين روزفلت . ^{[ 35 ]} كتب هاميت سيناريو الفيلم المقتبس من المسرحية ، والذي عُرض عام 1943.

في أكتوبر/تشرين الأول 1941، استضافت هيلمان وإرنست همنغواي معًا حفل عشاء لجمع التبرعات للناشطين المناهضين للنازية المسجونين في فرنسا. وافق حاكم نيويورك، هربرت ليمان، على المشاركة، لكنه انسحب لاحقًا لأن بعض المنظمات الراعية، كما كتب، "لها صلات طويلة الأمد بالأنشطة الشيوعية". ردّت هيلمان قائلةً: "لم أسأل، ولم أسأل، عن توجهات أيٍّ من أعضاء اللجنة السياسية، ولا يوجد أحدٌ يستطيع أن يضمن نزاهة أي شخصٍ سوى نفسه". ^{[ 36 ]} أكدت له أن الأموال التي جُمعت ستُستخدم كما وُعد، وقدمت له لاحقًا كشف حسابٍ مفصل. ^{[ 37 ]} في الشهر التالي، كتبت إليه: "أنا متأكدة من أن معرفة أن خمسةً من أصل سبعة استقالات من أصل 147 جهة راعية، كانوا يهودًا، ستُحزنك وتُخجلك كما أخجلتني. من بين جميع شعوب العالم، أعتقد أننا يجب أن نكون آخر من يمتنع عن تقديم المساعدة، لأي سببٍ كان، لأولئك الذين ناضلوا من أجلنا". ^{[ 38 ]}

في عام ١٩٤٢، رُشِّحت هيلمان لجائزة الأوسكار عن سيناريو فيلم " الثعالب الصغيرة ". ^{[ ٣٩ ]} وبعد عامين، رُشِّحت لجائزة الأوسكار عن سيناريو فيلم " ^النجم القطبي ^" ، ^{[ ٤٠ ] وهو} السيناريو الأصلي الوحيد في مسيرتها المهنية. ^{[ ٤٢ ]} اعترضت هيلمان على المشاهد الاستعراضية في الفيلم، والتي قالت إنها حوّلت مهرجانًا قرويًا إلى "مسرحية أوبرا هزلية مطوّلة مليئة بشخصيات كوميدية موسيقية"، لكنها صرّحت لصحيفة نيويورك تايمز بأنه "فيلم قيّم وصادق يكشف الكثير من حقيقة الفاشية". ولتوضيح الفرق بين سيناريوها والفيلم، نشرت هيلمان سيناريوها في خريف عام ١٩٤٣. ^{[ ٤٣ ]} كتب الكاتب البريطاني المناهض للشيوعية، روبرت كونكويست ، أنه "مهزلة أكبر مما كان يُمكن عرضه على الشاشات السوفيتية أمام جمهور اعتاد على الأكاذيب، لكنه عاش ظروف المزارع الجماعية". ^{[ ٤٤ ]}

في أبريل 1944، عُرضت مسرحية هيلمان " الريح الباحثة" لأول مرة على مسارح برودواي. ^{[ 45 ]} وهي ثالث أعمالها خلال الحرب العالمية الثانية، وتروي قصة سفير تعكس علاقاته المترددة مع زوجته وعشيقته تذبذب حياته المهنية ومحاولاته لاسترضائها. ^{[ 46 ]} كتبت هيلمان سيناريو الفيلم المقتبس من المسرحية والذي عُرض بعد عامين. ^{[ 47 ]} يُصوّر كلا الفيلمين رد فعل السفير المتخاذل تجاه معاداة السامية. ^{[ 48 ]} أشارت الصحافة المحافظة إلى أن المسرحية لا تعكس أيًا من آراء هيلمان المؤيدة للسوفيت، وكان رد الفعل الشيوعي عليها سلبيًا. ^{[ 49 ]}

رُفض طلبا هيلمان للحصول على جواز سفر للسفر إلى إنجلترا في أبريل 1943 ومايو 1944، لأن السلطات الحكومية اعتبرتها "شيوعية نشطة"، مع أن رئيسة قسم الجوازات في وزارة الخارجية، روث شيبلي ، عزت الرفض عام 1944 إلى "الوضع العسكري الراهن". ^{[ 50 ]} وفي أغسطس 1944، حصلت هيلمان على جواز سفر، دلالةً على موافقة الحكومة، للسفر إلى روسيا في مهمة حسن نية كضيفة لدى وكالة فوكس السوفيتية المعنية بالتبادل الثقافي. ^{[ 51 ]} وخلال زيارتها من 5 نوفمبر 1944 إلى 18 يناير 1945، بدأت علاقة غرامية مع جون إف. ميلبي ، وهو دبلوماسي، استمرت بشكل متقطع لسنوات، ثم تحولت إلى صداقة استمرت طوال حياتها. ^{[ 52 ]}

في مايو 1946، انضمت هيلمان إلى المعهد الوطني للفنون والآداب كعضو. ^{[ 53 ]} وفي نوفمبر من ذلك العام، عُرضت مسرحيتها " جزء آخر من الغابة" لأول مرة، من إخراج هيلمان نفسها. وقدّمت المسرحية الشخصيات نفسها ولكن أصغر بعشرين عامًا مما هي عليه في مسرحية "الثعالب الصغيرة" . ثم صدر فيلم مقتبس من المسرحية عام 1948، لم تُشارك فيه هيلمان. ^{[ 54 ]}

في عام ١٩٤٧، عرضت شركة كولومبيا بيكتشرز على هيلمان عقدًا لعدة سنوات، رفضته لاحتوائه على بند اعتبرته انتهاكًا لحقوقها في حرية التعبير والتجمع: إذ ألزمها بتوقيع بيان تنفي فيه انتماءها للحزب الشيوعي وعدم ارتباطها بالمتطرفين أو المخربين، الأمر الذي كان سيُجبرها على إنهاء علاقتها مع هاميت. بعد ذلك بوقت قصير، أخبرها ويليام وايلر أنه غير قادر على توظيفها للعمل في فيلم بسبب إدراج اسمها على القائمة السوداء. ^{[ ٥٥ ]}

في نوفمبر 1947، قرر قادة صناعة السينما حرمان أي شخص يرفض الإجابة على أسئلة لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب من العمل . بعد أن تحدى العشرة من هوليوود اللجنة، كتب هيلمان مقالًا افتتاحيًا في عدد ديسمبر من مجلة " سكرين رايتر "، وهي مجلة نقابة كتاب السيناريو. سخر المقال، الذي حمل عنوان "كبش الفداء"، من اللجنة وانتقد المنتجين لاستسلامهم للترهيب. وجاء فيه: ^{[ 56 ]}

لقد كان أسبوعاً من الخزي والعار؛ من الرعب الذي ينتاب المرء عندما يرى السياسيين يحولون مؤسسة الكونغرس الشريفة إلى عرضٍ رخيص؛ من الاستماع إلى رجال جبناء يكذبون ويشتكون، ويدفعون بعضهم بعضاً في محاولاتهم لتملق خصومهم؛ محاولين علناً تدمير حياة، ليس الغرباء، بل الرجال الذين عملوا معهم وأكلوا ولعبوا معهم، وكسبوا الملايين.

لكن لماذا هذه الصناعة تحديدًا، وهؤلاء الأشخاص تحديدًا؟ هل للأمر علاقة بالشيوعية؟ بالطبع لا. لم يرد ذكر الشيوعية ولو بكلمة واحدة في أي فيلم أمريكي على الإطلاق. لم تكن هناك أفكار من أي نوع، أو نادرًا ما كانت موجودة. بطبيعة الحال، الرجال الخائفون من إنتاج أفلام عن الأمريكيين السود، الرجال الذين لم يسمحوا بذكر كلمة "يهودي" في فيلم إلا في العام الماضي، الرجال الذين استغرقوا أكثر من عشر سنوات لإنتاج فيلم مناهض للفاشية، هؤلاء رجال خائفون، وأنت تختار الرجال الخائفين لتخويفهم أولًا. إنهم كباش خائنة؛ سيقودون الآخرين، ربما، إلى المذبحة نيابةً عنك.

إنهم يخافون بسهولة بالغة، ويتحدثون بكلام بذيء للغاية. ... أقترح ألا نخاف بسهولة. لا يزال من المقبول في أمريكا محاربة أعداء الوطن. فلنقاتل.

تبادل ميلبي وهيلمان الرسائل بانتظام في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، بينما كان يشغل مناصب في وزارة الخارجية في الخارج. تباينت آراؤهما السياسية، إذ دعا هو إلى احتواء الشيوعية بينما رفضت هي قبول أي نقد للاتحاد السوفيتي. وصفهما أحد المؤرخين بأنهما "غريبان سياسياً، وعاشقان في بعض الأحيان، وصديقان في أغلب الأحيان". ^{[ 57 ]} وقد اعترض ميلبي بشكل خاص على دعمها لهنري والاس في الانتخابات الرئاسية عام 1948. ^{[ 58 ]}

في عام 1949، قام هيلمان بتكييف مسرحية إيمانويل روبليس الفرنسية، مونتسيرات ، لعرضها على مسارح برودواي، حيث عُرضت لأول مرة في 29 أكتوبر، وكان هيلمان مخرجها. ^{[ 59 ]} وأُعيد عرضها في عام 1961. ^{[ 60 ]}

المسرحية التي اعترف بها النقاد واعتبرتها هيلمان أفضل أعمالها، ^{[ 61 ]} The Autumn Garden ، عُرضت لأول مرة في عام 1951.

في عام ١٩٥٢، استُدعيت هيلمان للإدلاء بشهادتها أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب، والتي استمعت إلى شهادات تفيد بحضورها اجتماعات الحزب الشيوعي عام ١٩٣٧. في البداية، صاغت بيانًا ذكرت فيه أن عضويتها في الحزب الشيوعي، التي استمرت عامين، انتهت عام ١٩٤٠، لكنها لم تُدن الحزب أو تُعرب عن ندمها على مشاركتها فيه. عارض محاميها، جوزيف راو ، قبولها للعضوية لأسباب فنية، إذ حضرت اجتماعات الحزب لكنها لم تُصبح عضوًا رسميًا. وحذّر من أن اللجنة والرأي العام سيتوقعان منها اتخاذ موقف قوي مناهض للشيوعية تكفيرًا عن ماضيها السياسي، لكنها رفضت الاعتذار أو إدانة الحزب. وضع راو استراتيجية أسفرت عن تغطية إعلامية إيجابية، ومكّنتها من تجنب وصمة وصفها بـ"الشيوعية بموجب التعديل الخامس". في ١٩ مايو ١٩٥٢، كتبت هيلمان رسالة إلى لجنة الأنشطة غير الأمريكية وصفها أحد المؤرخين بأنها "لم تُكتب لإقناع اللجنة، بل لتوجيه التغطية الإعلامية". ^{[ 62 ] [ 63 ]} ذكرت في رسالتها أنها مستعدة للإدلاء بشهادتها عن نفسها فقط، وأنها لا ترغب في المطالبة بحقوقها بموجب التعديل الخامس للدستور : "أنا على استعداد تام للإدلاء بشهادتي أمام ممثلي حكومتنا بشأن أفعالي، بغض النظر عن أي مخاطر أو عواقب قد أتعرض لها". وكتبت أنها وجدت الشرط القانوني الذي يُلزمها بالإدلاء بشهادتها عن الآخرين إذا أرادت التحدث عن أفعالها "صعب الفهم على الشخص العادي". وقد سلمت راو الرسالة إلى رئيس لجنة الأنشطة غير الأمريكية، جون س. وود، في 20 مايو. ^{[ 64 ]}

في شهادتها العلنية أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية في 21 مايو، أجابت هيلمان على أسئلة تمهيدية حول خلفيتها. وعندما سُئلت عن حضورها اجتماعًا في منزل كاتب السيناريو مارتن بيركلي ، ^{[ 65 ]} رفضت الإجابة، مستندةً إلى حقوقها بموجب التعديل الخامس للدستور الأمريكي، وأحالت اللجنة إلى رسالتها للتوضيح. ردت اللجنة بأنها نظرت في طلبها بالسماح لها بالإدلاء بشهادتها عن نفسها فقط ورفضته، وأدرجت رسالتها في محضر الجلسة. أجابت هيلمان على سؤال إضافي واحد فقط: نفت انتماءها إلى الحزب الشيوعي. واستشهدت بالتعديل الخامس ردًا على عدة أسئلة أخرى، فصرفتها اللجنة. يُرجع المؤرخ جون إيرل هاينز الفضل في ما تلى شهادتها إلى كلٍ من "تكتيكات راو الذكية" و"حس هيلمان الدرامي". ^{[ 62 ]} وبينما انتقلت اللجنة إلى بنود أخرى، سربت راو نسخًا من رسالتها إلى لجنة الأنشطة غير الأمريكية إلى الصحافة. ​​ولم يُبدِ أعضاء اللجنة، غير المستعدين لاستجواب دقيق حول موقف هيلمان، سوى تعليقات عابرة. نقلت الصحافة بيان هيلمان بتفصيل، وقد صاغت لغته للتغطية على تعليقات أعضاء لجنة الأنشطة غير الأمريكية. وكتبت في جزء منه: ^{[ 64 ] [ 66 ]}

لكن هناك مبدأ واحد أفهمه تمامًا. لستُ مستعدًا، لا الآن ولا في المستقبل، لإلحاق الأذى بأناسٍ كانوا، في تعاملي معهم سابقًا، أبرياء تمامًا من أي قول أو فعلٍ يُعتبر خيانةً أو تخريبًا. لا أُحب التخريب أو الخيانة بأي شكلٍ من الأشكال، ولو رأيتُ أيًا منهما لَعتبرتُ من واجبي إبلاغ السلطات المختصة. لكن إيذاء أبرياء عرفتهم منذ سنواتٍ طويلةٍ لإنقاذ نفسي هو، في نظري، عملٌ لا إنسانيٌّ وغير لائقٍ ومُخزٍ. لا يُمكنني ولن أُغيّر مبادئي لأُجاري موضة هذا العصر، رغم أنني توصلتُ منذ زمنٍ بعيدٍ إلى قناعةٍ بأنني لستُ شخصًا سياسيًا، ولا يُمكنني أن أجد لي مكانًا مُريحًا في أي جماعةٍ سياسية. لقد نشأتُ على التقاليد الأمريكية العريقة، وتعلّمتُ بعض الأمور البسيطة: أن أحاول قول الحقيقة، وألا أشهد زورًا، وألا أؤذي جاري، وأن أكون وفيًا لوطني، وما إلى ذلك. عموماً، كنتُ أحترم هذه المُثُل العليا للشرف المسيحي، وبذلتُ قصارى جهدي في سبيلها. وأعتقد أنكم ستوافقون على هذه القواعد البسيطة للأخلاق الإنسانية، ولن تتوقعوا مني أن أُخالف التقاليد الأمريكية العريقة التي انبثقت منها. لذا، أودّ أن أقف أمامكم وأتحدث عن نفسي.

انقسمت ردود الفعل على أسس سياسية. أشاد موراي كيمبتون ، وهو ناقد قديم لدعم هيلمان للقضايا الشيوعية، بها قائلاً: "يكفي أنها استندت إلى ضميرها في فعلٍ مبني على ما هو أبعد من الماديات أو التكتيكات... لقد اختارت أن تتصرف كسيدة". كثّف مكتب التحقيقات الفيدرالي مراقبته لسفرها وبريدها. ^{[ 67 ]} في أوائل الخمسينيات، في ذروة الحماس المعادي للشيوعية في الولايات المتحدة، حققت وزارة الخارجية فيما إذا كان ميلبي يشكل خطرًا أمنيًا. في أبريل 1952، وجّهت الوزارة إليه تهمة رسمية واحدة: "أنك خلال الفترة من عام 1945 وحتى الآن، حافظت على علاقة مع ليليان هيلمان، التي وردت تقارير موثوقة تفيد بأنها عضو في الحزب الشيوعي"، استنادًا إلى شهادة مخبرين مجهولين. عندما مثل ميلبي أمام مجلس أمن الولاء التابع للقسم ، لم يُسمح له بالطعن في انتماء هيلمان للحزب الشيوعي أو معرفة من وشى بها، بل اقتصر الأمر على عرض فهمه لتوجهاتها السياسية وطبيعة علاقته بها، بما في ذلك تجديد علاقتهما الجنسية من حين لآخر. وقال إنه لا ينوي تجديد صداقتهما، لكنه لم يتعهد بتجنب التواصل معها. ^{[ 68 ]}

خلال سلسلة من الاستئنافات، أدلت هيلمان بشهادتها أمام مجلس أمناء الولاء نيابةً عن ميلبي. وعرضت الإجابة عن أسئلة حول آرائها السياسية وانتماءاتها، لكن المجلس سمح لها فقط بوصف علاقتها بميلبي. وأدلت بشهادتها بأنها كانت تربطها صداقات طويلة الأمد مع أشخاص ذوي آراء سياسية مختلفة، وأن التعاطف السياسي لم يكن جزءًا من تلك العلاقات. ووصفت كيف تغيرت علاقتها بميلبي بمرور الوقت، وكيف تجددت علاقتهما الجنسية لفترة وجيزة عام 1950 بعد انقطاع طويل: "من الواضح أن العلاقة في تلك المرحلة لم تكن منتهية ولا منقطعة: لم تكن قد انتهت ولم تكن مستمرة." ^{[ 69 ]} وقالت: ^{[ 70 ]}

... إن تصوير الأمر على أنه أبيض وأسود سيكون كذبة، فهو لم يكن كذلك قط، ولا أعتقد أن العديد من العلاقات الأخرى كذلك. لا أظن أنه لغزٌ كما يبدو. لقد كانت علاقة شخصية بحتة بين شخصين تجاوزا مرحلة الحب، وهما الآن شديدا الإخلاص والاحترام المتبادل، وأعتقد أنه في أي زمن آخر غير زمننا هذا، لما كان موضع شك في براءتهما التامة وأخلاقهما الكاملة، إن جاز التعبير، فهما كانا عاشقين، ثم خرجا من هذه العلاقة بكل احترام وإخلاص.

قامت وزارة الخارجية بفصل ميلبي في 22 أبريل 1953. وكما جرت العادة، لم يقدم المجلس أي سبب لقراره. ^{[ 71 ]}

في عام ١٩٥٤، رفضت هيلمان عرضًا لتحويل مذكرات آن فرانك " مذكرات فتاة صغيرة " (١٩٥٢) إلى عمل مسرحي. ووفقًا للكاتب والمخرج غارسون كانين ، قالت إن المذكرات "عمل تاريخي عظيم سيخلد على الأرجح، لكنني كنت مخطئة تمامًا كمُقتبسة. لو فعلت ذلك، لكانت ستُعرض ليلة واحدة فقط لأنها ستكون كئيبة للغاية. أنتم بحاجة إلى شخص يتمتع بأسلوب أكثر رقة"، وأوصت بصديقيها فرانسيس غودريتش وألبرت هاكيت . ^{[ ٧٢ ]}

قام هيلمان بترجمة مسرحية جان أنويه " القلعة" إلى اللغة الإنجليزية ، وهي مسرحية مستوحاة من محاكمة جان دارك ، بعنوان "القبّرة" . وقد ألّف ليونارد برنشتاين الموسيقى التصويرية للعرض الأول الذي افتُتح في برودواي في 17 نوفمبر 1955. ^{[ 73 ]} كما قام هيلمان بتحرير مجموعة من مراسلات تشيخوف التي نُشرت عام 1955 بعنوان " مختارات من رسائل أنطون تشيخوف" . ^{[ 74 ]}

بعد نجاح مسرحية "القبّرة" ، ابتكرت هيلمان مسرحية أخرى مصحوبة بموسيقى تصويرية، مستوحاة من رواية "كانديد" لفولتير . أقنعها بيرنشتاين بتطويرها إلى أوبريت كوميدية ذات عنصر موسيقي أكثر عمقًا. كتبت هيلمان الحوار، الذي عمل عليه لاحقًا العديد من المؤلفين، كما كتبت بعض كلمات الأغاني لما أصبح لاحقًا مسرحية "كانديد" التي عُرضت مرارًا . ^{[ 75 ]} كرهت هيلمان التعاون والتعديلات تحت ضغط المواعيد النهائية التي تطلبتها مسرحية "كانديد" : "كنتُ أفقد أعصابي عندما كان عليّ إنجاز شيء ما بسرعة، لمجرد أن أحدهم لم يُعجبه شيء ما، ولم يكن هناك وقت كافٍ للتفكير فيه... أدركتُ أنني كنتُ أُصاب بالذعر في ظل ظروف لم أعتد عليها." ^{[ 76 ]}

عُرضت مسرحية "ألعاب في العلية" لأول مرة على مسارح برودواي في 25 فبراير 1960، واستمر عرضها 464 مرة. ورُشّحت لجائزة توني لأفضل مسرحية. تدور أحداث هذه الدراما العائلية في نيو أورلينز، حيث ينتهي المطاف بتشويه امرأة بسبب المال والخيانة الزوجية والانتقام. ^{[ 77 ]} لم يكن لهيلمان أي دور في كتابة السيناريو، مما أدى إلى تغيير نبرة الدراما والمبالغة في تصوير الشخصيات، وتلقى الفيلم الناتج مراجعات سلبية. ^{[ 78 ]} وفي وقت لاحق من ذلك العام، انتُخبت زميلة في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . ^{[ 79 ]}

صدرت نسخة سينمائية ثانية من فيلم "ساعة الأطفال" عام 1961، لم تحقق نجاحًا يُذكر لدى النقاد أو في شباك التذاكر، لكن هيلمان لم يشارك في كتابة السيناريو، إذ انسحب من المشروع بعد وفاة هاميت عام 1961. ^{[ 80 ]} لكن في نسخة عام 1961 من "ساعة الأطفال" ، ورغم استمرار العمل بقانون إنتاج الأفلام، اتُهمت الشخصيتان الرئيسيتان (اللتان لعبتهما أودري هيبورن وشيرلي ماكلين ) صراحةً بالمثلية الجنسية. ^{[ 81 ]}

في عام ١٩٦١، منحت جامعة برانديز هيلمان ميدالية الفنون الإبداعية لإنجازاتها المتميزة طوال حياتها، كما منحها قسم النساء في كلية ألبرت أينشتاين للطب بجامعة يشيفا جائزة الإنجاز. ^{[ ٨٢ ]} وفي ديسمبر ١٩٦٢، انتُخبت هيلمان عضوةً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب . ^{[ ٨٣ ]} وتمّ تكريمها رسميًا في حفل أقيم في مايو ١٩٦٣. ^{[ ٨٤ ]}

أما مسرحية أخرى بعنوان " أمي، أبي، وأنا "، فقد باءت بالفشل عند عرضها في مارس 1963، وأُغلقت بعد 17 عرضاً. وقد اقتبسها هيلمان من رواية بيرت بليشمان " كم؟" ^{[ 85 ]}

في عام ١٩٦٥، كتبت هيلمان سيناريو فيلم "المطاردة" من بطولة مارلون براندو ، والمقتبس عن مسرحية ورواية لهورتون فوت . ورغم أنها نالت الفضل منفردةً في كتابة السيناريو، إلا أنها استندت إلى معالجة سابقة، وأجرى المنتج سام شبيغل تعديلات إضافية وغيّر ترتيب المشاهد. ^{[ ٨٦ ]} وفي عام ١٩٦٦، حرّرت مجموعة قصصية لهاميت بعنوان " الضربة القاضية الكبرى ". وكان تعريفها التمهيدي لهاميت أول تجربة لها في كتابة المذكرات. ^{[ ٨٧ ] [ ٨٨ ]}

كتبت هيلمان مذكرات عن ليف كوبيليف ، الناجي من معسكرات العمل القسري (الغولاغ) وزوج مترجمتها في روسيا عام 1944، لتكون مقدمة لمذكراته المناهضة للستالينية، " ليُحفظ إلى الأبد" ، التي نُشرت عام 1976. ^{[ 89 ] [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]} وفي فبراير 1980، كتبت هي وجون هيرسي ونورمان ميلر إلى السلطات السوفيتية احتجاجًا على معاقبة كوبيليف لدفاعه عن المعارض السوفيتي أندريه ساخاروف . ^{[ 93 ]} كانت هيلمان صديقة مقربة للكاتبة دوروثي باركر ، وعملت كوصية أدبية عليها بعد وفاتها عام 1967. ^{[ 94 ]}

نشرت هيلمان المجلد الأول من مذكراتها بعنوان " امرأة غير مكتملة: مذكرات" في عام 1969. ويتناول هذا المجلد حياتها السياسية والفنية والاجتماعية، وحصل على جائزة الكتاب الوطني الأمريكي في الفنون والآداب ، وهي فئة جوائز كانت قائمة من عام 1964 إلى عام 1976. ^{[ 95 ]}

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، درّست هيلمان الكتابة لفترات قصيرة في جامعة كاليفورنيا، بيركلي ، ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، وكلية هنتر في مدينة نيويورك. ^{[ 96 ]} صدر المجلد الثاني من مذكراتها، بعنوان "بينتيمينتو: كتاب صور "، عام 1973. وفي مقابلة أجريت معها آنذاك، وصفت هيلمان صعوبة الكتابة عن خمسينيات القرن العشرين: ^{[ 97 ]}

لم أُصدم من مكارثي بقدر ما صُدمتُ من أولئك الذين لم يتخذوا أي موقف على الإطلاق. ... لا أتذكر شخصية بارزة واحدة هبّت لنجدة أحد. إنه لأمرٌ مُضحك. مُضحكٌ بمرارة. مُضحكٌ بسخرية. وكثيرًا ما يكون شيئًا آخر - كما في حالة كليفورد أوديتس ، على سبيل المثال، مُضحكٌ حدّ الوجع. أعتقد أنني خرجتُ خائفًا، خائفًا جدًا من الليبراليين. كان معظم الراديكاليين في ذلك الوقت مُضحكين، لكن الليبراليين كانوا مُرعبين.

نُشر المجلد الثالث من مذكرات هيلمان، بعنوان " زمن الأوغاد "، عام ١٩٧٦. وقد وثّق هذا المجلد تلك الحقبة الفنية الزاخرة بالأحداث، وتميّز بأسلوب مؤثر ارتبط ارتباطًا وثيقًا ببدايات الحركة النسوية. وفي العام نفسه، ظهرت هيلمان مرتديةً معطفًا من الفرو في حملة بلاكغلاما الإعلانية الوطنية "ما الذي يليق بالأسطورة؟" ^{[ ٩٨ ].} وفي أغسطس من العام نفسه، نالت ميدالية إدوارد ماكدويل تقديرًا لإسهاماتها في الأدب. ^{[ ٩٩ ]} وفي أكتوبر، حازت على جائزة بول روبسون من نقابة ممثلي المسرح . ^{[ ١٠٠ ]}

في عام ١٩٧٦، ألغت دار نشر هيلمان، ليتل براون ، عقدها لنشر كتاب مقالات ديانا تريلينغ ، لأن تريلينغ رفضت حذف أربعة مقاطع تنتقد هيلمان. ^{[ ١٠١ ]} وعندما صدرت مجموعة تريلينغ عام ١٩٧٧، أعرب ناقد صحيفة نيويورك تايمز عن تفضيله "الاعتراف الصريح بالخطأ" الذي قدمته هيلمان في كتابها " زمن الدناءة " لـ"رضوخها للستالينية"، على ما وصفه بأعذار تريلينغ لسلوكها خلال فترة المكارثية. ^{[ ١٠٢ ] [ ١٠٣ ]} إلا أن آرثر ل. هيرمان وصف لاحقًا كتاب " زمن الدناءة " بأنه "خداع مذهل". ^{[ ١٠٤ ]}

قدمت هيلمان جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي في حفل أقيم في 28 مارس 1977. وقد استقبلها الحضور بالتصفيق الحار، فقالت: ^{[ 105 ]}

كنتُ في يومٍ من الأيام عضوًا محترمًا في هذا المجتمع. لم يكن الاحترام يعني بالضرورة أكثر من مجرد الاستحمام يوميًا عندما أكون صاحيًا، وعدم البصق إلا عند الضرورة، ونطق بعض الكلمات الفرنسية الفصيحة بشكل خاطئ. ثم فجأة، حتى قبل أن يمد السيناتور جو مكارثي يده بفأسه الصدئة المسمومة، لم أعد أنا وكثيرون غيري مقبولين لدى أصحاب هذه الصناعة. ... لقد واجهوا اتهامات جو مكارثي الجامحة بقوة وشجاعة وعاء من البطاطا المهروسة. لا أشعر بأي ندم على تلك الفترة. ربما لا يشعر المرء بالندم أبدًا عندما ينجو، لكنني أشعر بمتعة خبيثة في استعادة مكانتي المحترمة، مدركًا تمامًا أن الجيل الشاب الذي دعاني إلى هنا الليلة كان يعني بدعوته أكثر من مجرد اسمي أو تاريخي.

استند فيلم " جوليا " الحائز على جائزة الأوسكار عام 1977 إلى فصل "جوليا" من رواية "بينتيمينتو ". في 30 يونيو 1976، عندما كان الفيلم على وشك بدء الإنتاج، كتب هيلمان عن السيناريو إلى منتجه: ^{[ 106 ]}

هذا ليس عملاً خيالياً، ولذلك يجب اتباع قوانين معينة... تكمن صعوبتك الرئيسية بالنسبة لي في تصوير ليليان كشخصية رئيسية. والسبب بسيط: بغض النظر عما تفعله في هذه القصة - ولا أنكر الخطر الذي كنت فيه عندما أخذت المال إلى ألمانيا - كان دوري سلبياً. ولا يمكن لأحد أو لأي شيء أن يغير ذلك إلا إذا كتبت قصة خيالية مختلفة... أليس من الضروري أن يعرف الناس أنني يهودي؟ هذا، بالطبع، هو ما شكّل الخطر في المقام الأول.

في مقابلة تلفزيونية عام ١٩٧٩، قالت الكاتبة ماري مكارثي ، الخصم السياسي اللدود لهيلمان وموضوع انتقاداتها الأدبية اللاذعة، عن هيلمان: "كل كلمة تكتبها كذب، حتى كلمة 'و' و'الـ'". ردّت هيلمان برفع دعوى تشهير بقيمة ٢,٥٠٠,٠٠٠ دولار ضد مكارثي، والمحاور ديك كافيت ، وقناة PBS . ^{[ ١٠٧ ]} بدورها، قدّمت مكارثي أدلة قالت إنها تثبت كذب هيلمان في بعض روايات حياتها. قال كافيت إنه يتعاطف مع مكارثي أكثر من هيلمان، لكن "الجميع خسر" في الدعوى. ^{[ ١٠٧ ]} حاول نورمان ميلر التوسط في النزاع دون جدوى من خلال رسالة مفتوحة نشرها في صحيفة نيويورك تايمز . ^{[ ١٠٨ ]} عند وفاتها، كانت هيلمان لا تزال في نزاع قضائي مع مكارثي؛ فسحب منفذو وصيتها الدعوى. ^{[ ١٠٩ ]}

في عام ١٩٨٠، نشر هيلمان رواية قصيرة بعنوان " ربما: قصة" . ورغم تقديمها كعمل روائي، إلا أن هيلمان وهاميت وشخصيات حقيقية أخرى ظهرت كشخصيات في الرواية. لاقت الرواية استقبالًا متباينًا، وقُرئت أحيانًا كجزء آخر من مذكرات هيلمان. ^{[ ١١٠ ] [ ١١١ ] [ ١١٢ ]} كتب محرر هيلمان إلى صحيفة نيويورك تايمز متسائلًا عن محاولة أحد النقاد التحقق من الحقائق الواردة في الرواية، واصفًا إياها بأنها عمل روائي تسيء شخصياته تذكر الأحداث وتخادعها. ^{[ ١١٣ ] [ ١١٤ ]}

في عام ١٩٨٣، ادّعت الطبيبة النفسية النيويوركية مورييل غاردينر أنها كانت مصدر إلهام شخصية جوليا ، وأنها لم تعرف هيلمان قط. نفت هيلمان أن تكون الشخصية مستوحاة من غاردينر. ولأن الأحداث التي وصفتها هيلمان تطابقت مع رواية غاردينر عن حياتها، ولأن عائلة غاردينر كانت على صلة وثيقة بمحامي هيلمان، وولف شواباشر ، يعتقد بعض النقاد أن هيلمان استغلت قصة غاردينر دون الإشارة إليها. ^{[ ١١٥ ]}

توفيت هيلمان في 30 يونيو 1984، عن عمر يناهز 79 عامًا، إثر نوبة قلبية بالقرب من منزلها في جزيرة مارثا فينيارد . ^{[ 1 ]} ودُفنت تحت شجرة صنوبر على مرتفع في أحد طرفي مقبرة أبيلز هيل/تشيلمارك في جزيرة مارثا فينيارد. ^{[ 116 ]}

• ساعة الأطفال (1934)
• الأيام القادمة (1936)
• الثعالب الصغيرة (1939)
• مراقبة على نهر الراين (1941)
• الريح الباحثة (1944)
• جزء آخر من الغابة (1946)
• مونتسيرات (1949) (نسخة إنجليزية مقتبسة من مسرحية إيمانويل روبلز )
• حديقة الخريف (1951)
• القبرة (1955) (نسخة باللغة الإنجليزية منمسرحية جان أنويه L'Alouette )
• ألعاب في العلية (1960)
• أمي وأبي وأنا (1963) (مقتبس من رواية بيرت بليشمان " كم؟ ")

• ربما: قصة (1980) ^{[ 128 ]}

• كانديد (1956) (كتاب، أعاد كتابته لاحقًا هيو ويلر )

• الملاك الأسود (1935) (مع موردونت شيرب ؛ مقتبس عن مسرحية جاي بولتون )
• هؤلاء الثلاثة (1936) (مقتبس من مسرحيتها ساعة الأطفال )
• طريق مسدود (1937) (مقتبس من مسرحية لسيدني كينغسلي )
• الثعالب الصغيرة (1941) (مقتبس من مسرحيتها)
• النجم القطبي (1943)
• الريح الباحثة (1946) (مقتبس من مسرحيتها)
• المطاردة (1966) (مقتبس من مسرحية ورواية هورتون فوت )

• امرأة غير مكتملة: مذكرات (1969)
• Pentimento: كتاب صور (1973)
• زمن الأوغاد (1976)
• تناول الطعام معاً: وصفات وذكريات ، بالاشتراك مع بيتر فيبلمان (1984)

أيضًا:

• مقدمة لكتاب "الضربة القاضية الكبرى" ، وهو مجموعة من قصص هاميت (1963).
• ثلاثة ، وهي مجموعة صدرت عام 1980 تضم مذكراتها الثلاث الأولى