لويس ويبر

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

فلورنس لويس ويبر (13 يونيو 1879 - 13 نوفمبر 1939) مخرجة أفلام صامتة أمريكية ، وكاتبة سيناريو، ومنتجة، وممثلة. تُصنّف في بعض المراجع التاريخية ضمن "أهم وأغزر مخرجي الأفلام في عصر السينما الصامتة". [ 1 ] [ 2 ] كما أكد مؤرخ السينما أنتوني سلايد : "إلى جانب د.  و.  غريفيث ، كانت ويبر أول مؤلفة سينمائية حقيقية في السينما الأمريكية ، وهي مخرجة شاركت في جميع جوانب الإنتاج، واستخدمت الفيلم لعرض أفكارها وفلسفاتها الخاصة". [ 3 ]

أنتجت ويبر مجموعة أعمال تُقارن بأعمال غريفيث كمًّا ونوعًا [ 4 ] ، وجسّدت على الشاشة اهتماماتها بالإنسانية والعدالة الاجتماعية في ما يُقدّر بنحو 200 إلى 400 فيلم [ 1 ] [ 5 ] ، لم يُحفظ منها سوى عشرين فيلمًا فقط [ 6 ] [ 7 ] . ويُنسب إليها، وفقًا لموقع IMDb ، إخراج 135  فيلمًا، وكتابة  114 فيلمًا، والتمثيل في  100 فيلم [ 8 ]. وكانت ويبر "من أوائل المخرجين الذين لفتوا انتباه الرقابة في السنوات الأولى لهوليوود" [ 9 ] .

يُنسب إلى ويبر الفضل في ريادة استخدام تقنية الشاشة المنقسمة لعرض الأحداث المتزامنة في فيلمها "التشويق" عام 1913. [ 10 ] وبالتعاون مع زوجها الأول، فيليبس سمولي ، كانت ويبر في عام 1913 "من أوائل المخرجين الذين جربوا الصوت"، حيث أنتجت أول الأفلام الناطقة في الولايات المتحدة. [ 11 ] [ 12 ] كما كانت أول امرأة أمريكية تُخرج فيلمًا روائيًا طويلًا عندما أخرجت مع سمولي فيلم "تاجر البندقية" عام 1914، [ 13 ] وفي عام 1917، كانت أول مخرجة أمريكية تمتلك استوديو أفلام خاصًا بها. [ 14 ]

خلال سنوات الحرب ، حققت ويبر نجاحًا باهرًا بفضل مزجها بين حس تجاري بارع ورؤية فريدة للسينما كأداة أخلاقية. [ 15 ] في أوج عطائها، "قلما احتفظ رجال، قبلها أو بعدها، بمثل هذه السيطرة المطلقة على الأفلام التي أخرجوها ، وبالتأكيد لم تصل أي مخرجة إلى المكانة الشاملة والقوية التي حظيت بها لويس ويبر". [ 16 ] بحلول عام 1920، كانت ويبر تُعتبر "أبرز مخرجة سينمائية ومؤلفة ومنتجة لأكثر الأفلام ربحًا في تاريخ صناعة السينما". [ 14 ]

من بين أفلام ويبر البارزة: فيلم " المنافقون " المثير للجدل ، والذي تضمن أول مشهد عري كامل لامرأة غير إباحي ، عام 1915؛ وفيلم " أين أطفالي؟" عام 1916 ، الذي ناقش الإجهاض وتنظيم النسل وأضيف إلى السجل الوطني للأفلام عام 1993؛ واقتباسها لرواية إدغار رايس بوروز " طرزان ملك القرود" لأول فيلم من سلسلة "طرزان ملك القرود" ، عام 1918؛ ويُعتبر فيلم "البقعة " (1921) عمومًا أحد أفضل أعمالها. [ 17 ]

يُنسب إلى ويبر الفضل في اكتشاف وتوجيه وصقل مواهب العديد من الممثلات، بمن فيهن ماري ماكلارين ، [ 18 ] وميلدريد هاريس ، وكلير ويندسور ، [ 19 ] وإستر رالستون ، [ 20 ] وبيلي دوف ، [ 21 ] وإيلا هول ، وكليو ريدجلي ، [ 22 ] وأنيتا ستيوارت ، [ 23 ] بالإضافة إلى اكتشافها وإلهامها لكاتبة السيناريو فرانسيس ماريون . وتقديراً لإسهاماتها في صناعة السينما، مُنحت ويبر نجمة على ممشى المشاهير في هوليوود في 8 فبراير 1960.

وقت مبكر من الحياة

وُلدت فلورنس لويس ويبر في 13 يونيو 1879، [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] في مدينة أليغيني، بنسلفانيا ، [ 27 ] وهي الابنة الثانية من بين ثلاثة أبناء لماري ماتيلدا سنامان [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] وجورج ويبر، [ 31 ] وهو مُنجّد ومُزيّن [ 32 ] قضى عدة سنوات في العمل التبشيري في الشوارع. [ 33 ] كانت الشقيقة الصغرى لإليزابيث سنامان ويبر جاي [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] والشقيقة الكبرى لإيثيل ويبر هاولاند، [ 38 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 39 ] التي ظهرت لاحقًا في فيلمين من أفلام ويبر عام 1916 [ 40 ] وتزوجت من مساعد المخرج لويس أ. هاولاند.

كانت عائلة ويبر عائلة مسيحية متدينة من الطبقة المتوسطة ذات أصول ألمانية بنسلفانية . [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]

لويس ويبر على البيانو (1912)

كانت ويبر تُعتبر طفلة عبقرية [ 44 ] وعازفة بيانو بارعة. [ 45 ] في صغرها، كانت الموسيقى شغفها، وكان أغلى ما تملك بيانو صغير . [ 46 ] غادرت ويبر منزلها وعاشت في فقر مدقع، وعملت لمدة عامين كواعظة متجولة وناشطة اجتماعية مع جيش عمال الكنيسة الإنجيلي، وهي منظمة شبيهة بجيش الخلاص ، حيث كانت تُلقي المواعظ وتُنشد الترانيم في الشوارع، وتُغني وتعزف على الأورغن في مهمات إنقاذ في أحياء الدعارة في بيتسبرغ ونيويورك، [ 13 ] [ 33 ] حتى تم حل جيش عمال الكنيسة عام 1900. [ 47 ]

في يونيو 1900، كانت ويبر في الحادية والعشرين من عمرها تقريبًا، وتعيش مع والديها وشقيقتيها في 1717 شارع فريمونت، أليغيني، بنسلفانيا ، حيث كانت تدرس الموسيقى. [ 48 ] وبحلول أبريل 1903، كانت ويبر تؤدي عروضًا كمغنية سوبرانو وعازفة بيانو. [ 49 ] جالت الولايات المتحدة كعازفة بيانو حفلات [ 50 ] حتى أدائها الأخير في تشارلستون، كارولاينا الجنوبية ، بعد عام. [ 42 ] [ 44 ] [ 51 ] [ 52 ] بعد أن انكسر مفتاح البيانو أثناء حفل موسيقي، [ 53 ] [ 14 ] اعتزلت ويبر المسرح، بعد أن فقدت شجاعتها للعزف أمام الجمهور. [ 14 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]

مسيرة مسرحية

بعد أن شعرت بالإحباط من عدم جدوى محاولات التبشير الفردية، وبناءً على نصيحة عمها في شيكاغو، [ 33 ] قررت ويبر احتراف التمثيل حوالي عام 1904، وانتقلت إلى مدينة نيويورك، حيث تلقت دروسًا في الغناء. وقد أوضحت ويبر لاحقًا دوافعها قائلةً: "بما أنني كنت مقتنعة بأن مهنة المسرح بحاجة إلى مُبشّر، فقد اقترح عليّ أن أفضل طريقة للوصول إليهم هي أن أصبح واحدة منهم، فصعدت إلى المسرح وأنا مفعمة برغبة جامحة في هداية الناس". [ 14 ]

ويندل فيليبس سمولي عام 1915

عملت ويبر لمدة خمس سنوات كممثلة في فرق مسرحية متنوعة . بعد فترة وجيزة كمساعدة كوميدية في المسرحية الهزلية "زيغ زاغ" مع فرقة جوالة مقرها شيكاغو، استقالت ويبر لأنها "بدت سطحية للغاية بالنسبة لأهدافها الإنسانية ". [ 57 ] [ 58 ] في عام 1904، انضمت ويبر إلى فرقة مسرحية "لماذا تترك الفتيات منازلهن؟" الجوالة، [ 47 ] حيث أصبحت " نجمة الكوميديا ​​الموسيقية وبطلة الميلودراما ". [ 59 ] تلقت ويبر "مراجعات واعدة" لأدائها؛ [ 60 ] على سبيل المثال، كتبت صحيفة بوسطن غلوب في سبتمبر 1904 أنها "غنت أغنيتين جميلتين للغاية ببراعة وحازت على تصفيق كبير". [ 61 ]

كان ويندل فيليبس سمولي (1865-1939)، حفيد أوليفر ويندل هولمز ، والرئيس التنفيذي ومدير الفرقة ، وهو الابن الأكبر لجورج واشبورن سمولي (1833-1916)، مراسل صحيفة نيويورك تريبيون لشؤون الحرب والشؤون الخارجية ، [ 62 ] [ 63 ] وفيبي غارنو فيليبس (1841-1923)، [ 64 ] [ 65 ] الابنة بالتبني لداعم إلغاء العبودية ويندل فيليبس . [ 66 ] [ 67 ]

كان سمولي، الذي درس في كلية باليول بجامعة أكسفورد وتخرج من جامعة هارفارد ، محامياً في نيويورك لمدة سبع سنوات، وبدأ مسيرته التمثيلية الاحترافية على خشبة المسرح في أغسطس 1901 في مانهاتن. [ 68 ] وشارك في عروض مسرحية لهاريسون غراي فيسك ، وميني ماديرن فيسك ، وريموند هيتشكوك . [ 69 ] [ 70 ] بعد تعارف قصير، وقبل  عيد ميلادها الخامس والعشرين بقليل، تزوجت ويبر من سمولي، البالغ من العمر  38 عاماً، في 29 أبريل 1904 في شيكاغو، إلينوي. [ 71 ]

بعد أن قامت بجولات فنية منفصلة عن زوجها في البداية، ثم رافقته في جولاته، تركت ويبر عملها في المسرح حوالي عام 1906، وأصبحت ربة منزل في نيويورك. [ 13 ] [ 72 ] خلال هذه الفترة، كتبت ويبر سيناريوهات أفلام سينمائية لحسابها الخاص. [ 60 ]

مسيرة سينمائية

في عام ١٩٠٨، عُيّنت ويبر من قِبل شركة غومونت كرونوفون الأمريكية ، التي كانت تُنتج تسجيلات صوتية ، [ ٧٣ ] في البداية كمغنية للأغاني المُسجلة خصيصًا لهذا النوع من التسجيلات . [ ٧٤ ] وادّعى كلٌّ من هربرت بلاشيه وزوجته أليس غاي لاحقًا أنهما من ساعدا ويبر في دخول عالم صناعة السينما. [ ٧٣ ] [ ٧٥ ] [ ٧٤ ]

في نهاية الموسم المسرحي لعام ١٩٠٨، انضمت سمولي إلى ويبر في شركة غومونت. [ ٦٠ ] وسرعان ما بدأت ويبر بكتابة السيناريوهات، وفي عام ١٩٠٨ بدأت بإخراج مشاهد صوتية باللغة الإنجليزية في استوديو غومونت في فلاشينغ، نيويورك . [ ١٥ ] [ ٧٦ ] في عام ١٩١٠، قررت ويبر وسمولي احتراف صناعة السينما الناشئة . على مدى السنوات الخمس التالية، عملتا تحت اسم "ذا سمولي" (مع أن ويبر كانت عادةً ما تحصل على حقوق الكتابة منفردة) في عشرات الأفلام القصيرة والطويلة لشركات إنتاج صغيرة مثل غومونت، وشركة نيويورك موشن بيكتشر، واستوديو ريلاينس، وشركة ريكس موشن بيكتشر ، وبوسورث . [ ١٥ ] [ ٧٧ ] حيث كتبت ويبر السيناريوهات والترجمة ، ومثّلت، وأخرجت، وصممت الديكورات والأزياء ، وقامت بتحرير الأفلام، بل وحتى تحميض النسخ السلبية . وقد قلّصت ويبر عامين من تاريخ ميلادها عندما وقّعت أول عقد سينمائي لها. [ 14 ]

أنجب ويبر وسمالي ابنة تدعى فيبي (سميت على اسم والدة سمالي)، ولدت في 29 أكتوبر 1910، لكنها توفيت في مرحلة الرضاعة. [ 78 ]

شركة ريكس للإنتاج السينمائي

بطلة عام 1976 ، إعلان لشركة ريكس موشن بيكتشر في مجلة أخبار الصور المتحركة ، 1911

بحلول عام ١٩١١، كانت ويبر وسمالي تعملان لدى شركة ريكس للإنتاج السينمائي التابعة لويليام سوانسون ، ومقرها في ٥٧٣-٥٧٩ الجادة الحادية عشرة، مدينة نيويورك. [ ٧٩ ] خلال فترة عملها في ريكس، اكتسبت ويبر سمعة طيبة كـ"ناشطة اجتماعية جادة وشريكة رئيسية في وحدة ويبر-سمالي". [ ٦٠ ] في عام ١٩١١، مثّلت ويبر وأخرجت أول فيلم قصير صامت لها بعنوان "بطلة عام ٧٦" ، حيث شاركت في الإخراج مع سمالي وإدوين إس. بورتر . [ ٨٠ ] عند اندماج ريكس مع خمسة استوديوهات أخرى لتشكيل شركة يونيفرسال لتصنيع الأفلام في ٣٠ أبريل ١٩١٢، كانت ويبر وسمالي " الرئيستين الظاهريتين لشركة ريكس"، [ ٨١ ] [ ٨٢ ] [ ٨٣ ] وقد انتقلتا إلى لوس أنجلوس. [ ٦٠ ]

استمرت شركة ريكس كشركة تابعة لشركة يونيفرسال، بإشراف ويبر وسمالي، [ 32 ] حيث كانت تُنتج فيلمًا واحدًا من بكرتين أسبوعيًا، [ 60 ] حتى غادراها في سبتمبر 1912. [ 84 ] أثار كارل ليميل دهشة صناعة السينما بدعمه للمخرجات والمنتجات، بمن فيهن ويبر وإيدا ماي بارك وكليو ماديسون ، واستخدامه لهن . [ 85 ] في خريف عام 1913، [ 86 ] بعد فترة وجيزة من تأسيس مدينة يونيفرسال ، [ 87 ] انتُخبت ويبر أول رئيسة بلدية لها في منافسة حامية استدعت إعادة فرز الأصوات، [ 32 ] [ 88 ] [ 89 ] [ 90 ] كما انتُخبت لورا أوكلي رئيسةً للشرطة. [ 91 ] في ذلك الوقت، ادّعى قسم الدعاية في يونيفرسال أن مدينة يونيفرسال هي "البلدية الوحيدة في العالم التي تضم طاقمًا كاملًا من المسؤولات". [ 87 ]

في مارس 1913، قام ويبر ببطولة أول نسخة باللغة الإنجليزية من رواية أوسكار وايلد " صورة دوريان غراي" ، والتي تم إنتاجها لصالح شركة نيويورك موشن بيكتشر، وأخرجها سمولي من اقتباس لويبر، وقام ببطولتها والاس ريد في دور دوريان غراي. [ 92 ]

في عام 1913، تعاون ويبر وسمالي في إخراج فيلم إثارة قصير مدته عشر دقائق بعنوان " التشويق" ، مقتبس من مسرحية " في الهاتف" لأندريه دي لورد ، والتي سبق تصويرها عام 1908 بعنوان "مسموع عبر الهاتف" لإدوين إس. بورتر. [ 93 ] استخدم ويبر في اقتباسه صورًا متعددة ولقطات معكوسة ليروي قصة امرأة (ويبر) مهددة من قبل لص ( سام كوفمان ). [ 94 ]

يُنسب إلى ويبر الفضل في ريادة استخدام تقنية الشاشة المنقسمة لعرض الأحداث المتزامنة في هذا الفيلم، [ 10 ] ولكن " اللقطات الثلاثية المذكورة كثيرًا كانت قد استُخدمت بالفعل في أفلام "تجارة الرقيق الأبيض" الدنماركية ( Den hvide slavehandel ) (1910)، وفي المحادثات الهاتفية." [ 95 ] ووفقًا لتوم غانينغ، [ 96 ] [ 97 ] الأستاذ الفخري في قسم السينما والإعلام بجامعة شيكاغو، ومؤلف كتاب " دي دبليو غريفيث وأصول الفيلم السردي الأمريكي "، "لم يُظهر أي فيلم أُنتج قبل الحرب العالمية الأولى إتقانًا أقوى لأسلوب الفيلم من فيلم " التشويق " [الذي] يتفوق حتى على غريفيث في صناعة الأفلام المؤثرة عاطفيًا." [ 98 ] عُرض فيلم "التشويق" في 6 يوليو 1913. [ 95 ]

ملصق فيلم عيد الميلاد اليهودي (1913)
ملصق فيلم عيد الميلاد اليهودي (1913)

في أواخر عام 1913، أنتج ويبر وسمالي فيلم " عيد ميلاد اليهودي" ، وهو فيلم صامت من ثلاثة أجزاء يجسد الصراع بين القيم اليهودية التقليدية والعادات والقيم الأمريكية، [ 99 ] موضحًا تحديات الاندماج الثقافي ، ولا سيما الصراع بين الأجيال حول الزواج المختلط وتخلي الجيل الثاني عن دين وعادات أجدادهم. [ 100 ] وفي "أول تصوير لحاخام في فيلم أمريكي"، [ 101 ] روى فيلم "عيد ميلاد اليهودي" قصة حاخام أرثوذكسي (سمالي) ينبذ ابنته (ويبر) لزواجها من غير يهودي ، لكنهما يتصالحان بعد اثنتي عشرة سنة عشية عيد الميلاد عندما يلتقي بطفلة صغيرة فقيرة، والتي يتضح أنها حفيدته. [ 102 ] في محاولة لمكافحة التمييز العنصري ومعاداة السامية ، يهدف الفيلم إلى إظهار أن الحب أقوى من أي روابط دينية، [ 103 ] وأن "رابطة الدم تتغلب على كبرياء الدين وتعصبه". [ 104 ] [ 105 ] وبتأكيده على "مثالية بوتقة الانصهار" من خلال إقراره بالزواج المختلط بين أتباع الديانات المختلفة، [ 106 ] اعتُبر الفيلم مثيرًا للجدل عند عرضه [ 104 ] [ 107 ] في 18 ديسمبر 1913. [ 13 ]

من اليسار إلى اليمين: فيليبس سمولي في دور شايلوك وويبر في دور بورشيا في مسرحية تاجر البندقية (1914).

في عام ١٩١٤، وهو العام الذي أخرجت فيه ٢٧  فيلمًا، أصبحت ويبر "من أوائل المخرجين الذين لفتوا انتباه الرقابة". [ ٩ ] في ذلك العام، شاركت ويبر في إخراج فيلم مقتبس من مسرحية شكسبير " تاجر البندقية" مع سمولي، الذي لعب أيضًا دور شايلوك، مما جعلها أول امرأة أمريكية تُخرج فيلمًا روائيًا طويلًا في الولايات المتحدة، [ ١٠٨ ] [ ١٠٩ ] وأول من "أخرج أول فيلم كوميدي شكسبيري روائي طويل". [ ١١٠ ] في فبراير ١٩١٤، أصدرت شركة يونيفرسال فيلم "ريكس" الصامت المكون من أربع بكرات [ ١١١ ] والذي اقتبسته ويبر وسمولي أيضًا، [ ١١٢ ] وقامت ويبر بإنتاجه وإخراجه وبطولته، حيث لعبت دور بورشيا، بينما لعب سمولي دور شايلوك. ضم الفيلم دوغلاس جيرارد وروبرت جوليان وجيني ماكفيرسون ، التي ستلعب دوراً رئيسياً في السينما بصفتها كاتبة السيناريو المفضلة لدى سيسيل بي. ديميل. [ 113 ]

اعترض حاخام بارز في شيكاغو بشدة على المسرحية بحجة أنها "أكثر من أي كتاب آخر، وأكثر من أي تأثير آخر في تاريخ العالم، مسؤولة عن التحامل العالمي ضد اليهود" [ 114 ]، لكن الفيلم حظي بالإشادة في ذلك الوقت باعتباره "أروع اقتباس لشكسبير" [ 115 ] . اعتبر روبرت هاميلتون بول الفيلم "دقيقًا، محترمًا، رصينًا، لكنه يفتقر إلى العاطفة والشعرية"، وهو ما يعزوه إلى الصعوبة التي واجهها في إرضاء الرقابة، ولأن الفيلم كان إصدارًا خاصًا وليس ضمن البرنامج العادي، فقد اضطرت دور العرض إلى دفع مبلغ إضافي لمشاهدته، مما قد يكون ساهم في زواله السريع [ 114 ] . يُعتبر فيلم تاجر البندقية الآن فيلمًا مفقودًا [ 116 ] .

من الأفلام التي تُجسّد الطبيعة المتناقضة لدور ويبر وأفلامها فيلمها " العنكبوت وشبكتها " (1914) ، حيث تُدافع فيه عن كلٍّ من الحياء والأمومة. في هذا الفيلم، تُجسّد ويبر شخصية "العنكبوت"، وهي امرأة فاتنة تعيش حياةً مترفةً وعصريةً للغاية، تُغوي الرجال المثقفين وتُدمّرهم حتى يُجبروا على تبنّي طفل يتيم، الأمر الذي يُؤدي إلى إنقاذ الشخصية الرئيسية من خلال الأمومة. [ 117 ]

بوسورث

نظراً لتردد شركة يونيفرسال في إنتاج أفلام روائية طويلة، [ 117 ] في صيف عام 1914، أقنعت جوليا كروفورد إيفرز ، أول امرأة تشغل منصب مدير عام لاستوديو أفلام، ويبر بالانتقال إلى شركة بوسورث، [ 6 ] [ 32 ] [ 14 ] لتولي مهام الإنتاج من هوبارت بوسورث [ 118 ] بموجب عقد بقيمة 50,000 دولار سنوياً، مما جعلها "الأشهر والأكثر احتراماً والأعلى أجراً" من بين نحو اثنتي عشرة مخرجة في هوليوود في ذلك الوقت. [ 14 ]

في عام 1914، قدّرت بيرثا سميث جمهور ويبر بما يتراوح بين خمسة وستة ملايين مشاهد أسبوعيًا. [ 119 ] في الواقع، بحلول عام 1915، كان ويبر مشهورًا مثل دي دبليو غريفيث وسيسيل بي ديميل . [ 6 ] أثناء وجوده في بوزوورث، أنتج ويبر وسمالي ستة أفلام روائية طويلة وفيلمًا قصيرًا واحدًا بعنوان " الخائن" . [ 120 ]

ويبر في كتاب المنافقين (1915)

"مدفوعة بالحماسة التبشيرية والضمير الاجتماعي"، [ 121 ] رأت ويبر منذ بدايات مسيرتها المهنية أن الأفلام "وسيلة للتبشير"، [ 72 ] و"فرصة للوعظ للجماهير"، [ 122 ] ولتشجيع جمهورها على المشاركة في القضايا التقدمية . [ 72 ]

في مقابلة أجريت عام 1914، صرح ويبر بما يلي: [ 123 ]

وجدتُ في الأفلام رسالتي في الحياة. أجد فيها متنفساً لمشاعري ومبادئي. أستطيع أن أُبشّر كما أشاء، ومع فرصة كتابة المسرحية، وتمثيل الدور الرئيسي، وإخراج العمل بأكمله، فإن لم تصل رسالتي إلى أحد، فلن ألوم إلا نفسي.

بما أن العديد من أفلام ويبر ركزت على موضوع أخلاقي، فقد "كثيراً ما تم الخلط بينها وبين الأصولية المسيحية ، لكنها كانت أقرب إلى الليبرالية ، إذ عارضت الرقابة وعقوبة الإعدام، ودعمت تنظيم النسل. كما روجت بوضوح لضرورة وجود أسرة قوية ومحبة وداعمة، وإذا كانت هناك قاعدة واحدة ترتكز عليها جميع أفلامها، فهي أن الأنانية والمركزية حول الذات تُضعفان الفرد والمجتمع". [ 14 ]

على الرغم من أنها لم تكن من أتباع العلم المسيحي الممارسين ، [ 124 ] إلا أن ويبر كانت تحضر كنيسة العلم المسيحي بانتظام، وفقًا لأديلا روجرز سانت جونز ، [ 125 ] وفي فيلمين على الأقل من أفلامها، وهما فيلم " جوهرة" (1915) وإعادة إنتاجه " فصل من حياتها " (1923)، يلعب العلم المسيحي دورًا بارزًا. [ 120 ] [ 126 ] وقد أتاحت لها سمعتها الممتازة و"مؤهلاتها المرموقة في الطبقة المتوسطة" حرية فنية كبيرة في طرحها للقضايا المثيرة للجدل. [ 127 ]

مارغريت إدواردز في دور "الحقيقة المجردة" في فيلم " المنافقون " (1915)

في عام ١٩١٤، أخرجت ويبر أول فيلم روائي طويل لها، [ ١١٧ ] وهو نسخة مثيرة للجدل من فيلم "المنافقون" ، وهو دراما رمزية من أربعة أجزاء صُوّرت في مدينة يونيفرسال [ ١٢٠ ] ، كتبتها وأخرجتها وأنتجتها، وتناولت فيه قضايا اجتماعية ودروسًا أخلاقية اعتُبرت جريئة في ذلك الوقت. تضمن فيلم "المنافقون" أول مشهد عُري كامل للمرأة في فيلم سينمائي ، مستوحى من لوحة جول جوزيف لوفيفر الرمزية "الحقيقة" التي رسمها عام ١٨٧٠ ، [ ١٢٨ ] حيث تجسدت الحقيقة في شخصية شبحية تُعرف باسم "الحقيقة العارية"، والتي تظهر حرفيًا من خلال امرأة عارية مجهولة الهوية (مارغريت إدواردز). [ ١٢٩ ] [ ١٣٠ ]

مارغريت سنكلير إدواردز (مواليد 1877، مدينة نيويورك - توفيت في 14 يناير 1929، مدينة نيويورك)، والمعروفة على خشبة المسرح باسم "ديزي سنكلير"، ظهرت مع فرق مسرحية لإدوارد هاريجان ، وإيدي فوي ، وجاس إدواردز ، وغيرهم. توفي زوجها، جون إدواردز، وهو مريض، في نفس العام الذي توفيت فيه (1929). ظهرت بدور مارغريت إدواردز في مسرحية "قصة حب فيزيكال كلتشر" عام 1914، وفي مسرحية "سانشاين مولي" لويبر عام 1915. [ 131 ] [ 132 ] [ 133 ] [ 134 ] على الرغم من أن مشاهد العري كانت مُصوَّرة بذوق رفيع [ 135 ] (إذ تمت الموافقة عليها من قبل المجلس الوطني لمراجعة الأفلام بعد تأخير دام شهرين)، [ 136 ] إلا أنها ظلت محظورة في أوهايو؛ وتسببت في أعمال شغب في نيويورك. وطالب جيمس مايكل كورلي ، عمدة بوسطن، [ 137 ] بأن تُطلى كل لقطة تُظهر جسد تروث العاري يدويًا لتُلبس الممثلة التي لم تكن هويتها معروفة آنذاك. [ 138 ]

أُصدر فيلم "المنافقون" أخيرًا من قِبل بوسورث في 15 يناير 1915، [ 139 ] وعُرض لأول مرة في مسرح لونغاكر المرموق في مانهاتن ، [ 136 ] ووُصف بأنه "معلم ثقافي وفني وأخلاقي بارز في صناعة السينما"، [ 117 ] وأُشيد به لاستخدامه تقنية التعريض المتعدد وتقنيات المونتاج السينمائي المعقدة. [ 140 ] ورغم أن تكلفة إنتاجه بلغت 18,000 دولار، إلا أنه حقق مبيعات بلغت 119,000 دولار في الولايات المتحدة وحدها، وجعل من ويبر اسمًا مألوفًا. [ 136 ] وفي مقابلة أجريت عام 1917، نفى ويبر أن يكون الفيلم غير لائق، ودافع عنه قائلًا: "فيلم " المنافقون " ليس هجومًا على أي كنيسة أو عقيدة، بل هو هجوم على المنافقين، وتتجلى فعاليته في احتجاجات أولئك الذين تأثروا به بشدة، مطالبين بإيقاف عرضه". [ 141 ]

عالمي

عملت لويس ويبر مع وحدة إنتاج خاصة بها في مدينة يونيفرسال ، وسرعان ما برزت كأفضل مخرجة في هذا الموقع الضخم. تناولت أفلامها قضايا مثيرة للجدل مثل تحديد النسل والطلاق والإجهاض، وبينما أثارت عاصفة من الجدل والرقابة، درّت ملايين الدولارات على خزائن يونيفرسال. بحلول عام 1917، كانت تملك القدرة على مطالبة الشركة برعاية استوديو خاص لها - استوديو صن سيت بوليفارد - حيث سيطرت ويبر بنفسها على كل جانب من جوانب الإنتاج، بل ومثّلت في الأفلام عندما سمح لها الوقت بذلك... - المؤرخ السينمائي ريتشارد كوزارسكي في كتاب "مخرجو هوليوود: 1914-1940 " (1976) [ 142 ]

في أبريل 1915، غادر ويبر وسمالي شركة بوسورث عندما ترك المؤسس الشركة بسبب اعتلال صحته. [ 14 ] وبعد أن وعدهما كارل ليميل بإمكانية إنتاج أفلام روائية طويلة ، عادا إلى شركة يونيفرسال بيكتشرز . [ 143 ] كان فيلم "فضيحة" أول فيلم لويبر مع يونيفرسال ، وقد قام ببطولته هو وسمالي، وتناول الفيلم عواقب نشر الشائعات. [ 122 ]

في عام 1916، أخرجت ويبر عشرة أفلام روائية طويلة لصالح شركة يونيفرسال، كتبت تسعة منها بنفسها، وأصبحت أيضًا المخرجة الأعلى أجرًا في استوديوهات يونيفرسال ، حيث كانت تتقاضى 5000 دولار أسبوعيًا. [ 6 ] تمتعت ويبر بحرية كاملة في الإشراف على معظم مراحل صناعة الأفلام - من اختيار القصص والممثلين، إلى كتابة السيناريوهات (التي كانت تتولى كتابتها بنفسها دائمًا)، بالإضافة إلى الإخراج. [ 144 ] قال كارل ليميل، رئيس شركة يونيفرسال، والذي اشتهر ببخله وحنكته التجارية أكثر من أعماله الخيرية، عن ويبر: "أثق في الآنسة ويبر وأمنحها أي مبلغ من المال تحتاجه لإنتاج أي فيلم ترغب في إنتاجه. أنا متأكد من أنها ستعيده إليّ." [ 145 ] وفي عام 1916 أيضًا، أصبحت ويبر أول امرأة تُضم إلى جمعية مخرجي الأفلام السينمائية، والوحيدة حتى الآن .

في عام ١٩١٦، شرحت ويبر فلسفتها في إخراج الأفلام قائلةً: "لن أقتنع أبدًا بأن الجمهور العام لا يرغب في الترفيه الجاد بدلًا من الترفيه التافه"، و"يجب أن يكون المخرج الحقيقي مطلقًا. هو (أو هي في هذه الحالة) وحده من يعرف التأثيرات التي يريد تحقيقها، وهو وحده من يملك السلطة في الترتيب، والمونتاج، والعنوان، أو أي شيء آخر قد يبدو ضروريًا للمنتج النهائي. أي فنان آخر تدخل شخص آخر في عمله؟... علينا أن ندرك أن عمل مخرج سينمائي جدير بالتقدير هو عمل إبداعي". [ ٣ ]

بلو بيرد فوتوبلايز

فيلم " عين الله" ، وهو واحد من بين ثلاثة عشر فيلمًا أخرجها الزوجان فيليبس سمولي ولويس ويبر عام 1916. [ 146 ]

في فبراير 1916، انتقل ويبر وسمالي إلى شركة بلو بيرد فوتوبلايز التابعة لشركة يونيفرسال، حيث أنتجا اثني عشر فيلمًا روائيًا، [ 120 ] من بينها فيلم "فتاة بورتيشي الصامتة" (المعروف أيضًا باسم بافلوفا )، المقتبس من أوبرا دانيال أوبر " لا مويت دو بورتيشي " التي صدرت عام 1828 ، [ 147 ] والذي يُعد الظهور السينمائي الوحيد لراقصة الباليه الروسية آنا بافلوفا ، [ 148 ] والذي أخرجه ويبر بما يرضي بافلوفا. [ 13 ] كما شارك في بطولة الفيلم روبرت جوليان بدور ماسانييلو . [ 149 ] عُرض الفيلم لأول مرة في 3 أبريل 1916 على مسرح غلوب في مانهاتن، وحظي بإشادة جماهيرية واسعة . [ 150 ]

على أمل أن يصبح "صفحة التحرير للاستوديو"، [ 120 ] و"إثارة شعور الطبقة الوسطى بالمسؤولية تجاه أولئك الأقل حظًا منهم، وتحفيز الإصلاحات الأخلاقية"، [ 151 ] تخصص ويبر في صناعة أفلام تؤكد على الجودة العالية والاستقامة الأخلاقية، بما في ذلك أفلام عن "القضايا الاجتماعية والأخلاقية الملحة في ذلك الوقت"، [ 144 ] من بينها مواضيع مثيرة للجدل مثل الإجهاض، وتحسين النسل ، وتنظيم النسل في فيلم أين أطفالي؟ (1916)، [ 74 ] متأثرًا بمحاكمة تشارلز ستيلو، وهو رجل بريء كاد أن يُعدم، ومعارضة عقوبة الإعدام بناءً على أدلة ظرفية في فيلم الشعب ضد جون دو ؛ [ 152 ] وإدمان الكحول والأفيون في فيلم هوب، مشروب الشيطان ، والتي حققت جميعها نجاحًا في شباك التذاكر، [ 144 ] ولكن، على الرغم من تبنيها من قبل الإصلاحيين في صناعة السينما، "أثارت غضب المحافظين". [ 153 ] على الرغم من غلبة النساء القويات في أفلامها، إلا أن ويبر نأت بنفسها عن حركة حق المرأة في التصويت في عام 1916. [ 154 ]

إعلان صحفي لكتاب " أين أطفالي؟" (1916)

في فيلم "أين أطفالي؟" ( عنوان العمل : "المولود المريض ")، الذي عُرض لأول مرة في 16 أبريل 1916، يدعو ويبر إلى النقاء الاجتماعي، وتنظيم النسل ، وتحسين النسل لمنع "تدهور العرق" و"انتشار الطبقات الدنيا"، ويُقدم "حجة غير مباشرة لتنظيم النسل، أو ربما حتى للإجهاض القانوني والآمن". [ 155 ] الفيلم من بطولة تايرون باور الأب وزوجته آنذاك هيلين ريوم، وشهد الظهور الأول للنجمة المستقبلية ماري ماكلارين . كما يستخدم الفيلم العديد من الخدع البصرية ، مع التركيز على التعريضات المتعددة لنقل المعلومات أو المشاعر بصريًا. وكعنصر متكرر ، في كل مرة تحمل فيها إحدى الشخصيات، يظهر وجه طفل مرتين فوق كتفها.

في مارس 1916، أعرب المجلس الوطني للمراجعة عن استيائه من عرض الفيلم أمام جمهور مختلط، لكنه وافق لاحقًا على عرضه للبالغين. [ 156 ] مُنع الفيلم في بنسلفانيا بدعوى أنه "يميل إلى إفساد الأخلاق"، لكن شركة يونيفرسال ربحت قضية في بروكلين، نيويورك ، عام 1916 لعرض الفيلم بعد أن رفع المدعي العام دعوى قضائية ضد مدير المسرح ورئيس بورصة يونيفرسال. [ 156 ] ساهم الجدل، والتهديد بالرقابة، ومنع عرض فيلم "أين أطفالي؟" في بعض الأماكن في تعزيز نجاح الفيلم تجاريًا، حيث قُدِّرت إيراداته بأكثر من 3  ملايين دولار، [ 157 ] في حقبة كانت فيها أسعار التذاكر أقل من 50 سنتًا، [ 13 ] و"رفع اسم ويبر إلى جماهير أوسع، وعائدات أكبر في شباك التذاكر، ودخل سنوي أعلى". [ 158 ] ساهم الفيلم في نشر شهرة ويبر عالميًا. على سبيل المثال، يشير كيفن براونلو إلى أن هذا الفيلم اجتذب 30 ألف مشاهد في بريستون، لانكشاير ، و40 ألف مشاهد في برادفورد، يوركشاير ، و100 ألف مشاهد في سيدني خلال أسبوعين. [ 159 ] وفي عام 2000، حصل مركز حفظ الصور المتحركة التابع لمكتبة الكونغرس على حقوق الطبع والنشر لنسخة محفوظة أعيد بناؤها من عدة نسخ غير مكتملة. [ 160 ]

ماري ماكلارين في الأحذية (1916)

فيلم "أحذية" (Shoes) ، وهو فيلم "اجتماعي" صدر في يونيو 1916 من إخراج ويبر لصالح شركة بلو بيرد فوتوبلايز ، مقتبس من قصة قصيرة تحمل الاسم نفسه للكاتبة ستيلا وين هيرون ، والتي نُشرت في مجلة كوليرز في وقت سابق من ذلك العام. استلهمت هيرون فكرتها منكتاب المصلحة الاجتماعية الشهيرة جين آدامز ، "ضمير جديد وشر قديم" (A New Conscience and an Ancient Evil) الصادر عام 1912. [ 161 ] يصور هذا الكتاب الواقعي نضال نساء الطبقة العاملة من أجل الحصول على السلع الاستهلاكية والارتقاء الاجتماعي، بالإضافة إلى أنشطتهن الجنسية المشبوهة، بما في ذلك الدعارة. [ 74 ] [ 162 ] من بطولة ماري ماكلارين في دور إيفا ماير، وهي بائعة متجر فقيرة تعيل أسرتها المكونة من خمسة أفراد، وتحتاج إلى استبدال حذائها الوحيد، وتبلغ بها اليأس حد بيع عذريتها للحصول على زوج جديد، [ 163 ] وقد أثبت هذا الفيلم أنه الإنتاج الأكثر حجزًا لشركة بلو بيرد عام 1916. [ 162 ] وقد عُرضت نسخة مُرممة رقميًا من ثلاثة أجزاء موجودة بواسطة معهد آي فيلم الهولندي ، [ 164 ] لأول مرة في أمريكا الشمالية في يوليو 2011. [ 165 ]

استخدمت جمعية ترميم ساحة بيرشينغ، وهي جمعية شعبية، مشهداً من فيلم "الأحذية" الذي تم ترميمه، والذي يُظهر تصميم المهندس المعماري جون ب. باركنسون لساحة بيرشينغ في وسط مدينة لوس أنجلوس عام 1910، في الترويج لحملتهم الرامية إلى ترميم الحديقة التاريخية. [ 166 ]

بطاقة إعلانية لفيلم "اليد التي تهز المهد " (1917)

بعد معركة رقابية أخرى كبيرة، وحملة دعائية مكثفة من شركة يونيفرسال، أصدرت الشركة في 13 مايو 1917 فيلم "اليد التي تهز المهد "، الذي يُعد "أحد أقوى الأفلام التي صُنعت على الإطلاق لدعم تقنين تحديد النسل"، وهو تكملة لفيلم " أين أطفالي؟" الذي حقق أعلى الإيرادات لشركة يونيفرسال في العام السابق . الفيلم من إخراج ويبر وسمالي استنادًا إلى سيناريوهما الأصلي، وبطولة سمالي وويبر، في آخر ظهور سينمائي لها، بدور زوجة طبيب تُقبض عليها وتُسجن بتهمة نشر معلومات تنظيم الأسرة بشكل غير قانوني. [ 167 ] تأثر الفيلم بمحاكمة وسجن رائدة تنظيم النسل مارغريت سانجر مؤخرًا ، [ 74 ] واستلهم بشكل واضح من نشاطها الذي تصدر عناوين الصحف. [ 167 ]

صدر الفيلم بعد أسابيع قليلة من حظر فيلم سانجر نفسه، " تحديد النسل "، بموجب قرار المحكمة العليا الأمريكية عام 1915 الذي نص على أن الأفلام "لا تُعدّ حرية تعبير"، [ 168 ] وقرار محكمة الاستئناف في نيويورك الذي يجيز حجب الأفلام التي تتناول تنظيم الأسرة "حفاظًا على الأخلاق والآداب العامة والسلامة العامة". ونظرًا لمراعاة آراء المجتمعات المحلية، ورغبةً في تجنب هيئات الرقابة القوية في شمال شرق ووسط غرب الولايات المتحدة، وُزّع فيلم "اليد التي تهز المهد" بشكل أساسي في المناطق الجنوبية والغربية من الولايات المتحدة، مما حال دون تحقيقه الرقم القياسي في الحضور الذي حققه فيلم " أين أطفالي؟" في العام السابق. [ 167 ] وعندما عُرض فيلم "اليد التي تهز المهد" لأول مرة في قاعة كلون في لوس أنجلوس في يونيو 1917، ظهرت ويبر على خشبة المسرح، منددةً بشدة بمحاولات تغيير فيلمها أو منعه. على الرغم من أن مسرحية "اليد التي تهز المهد" قد فُقدت الآن، إلا أن النص المتبقي والمواد التسويقية المصاحبة لها توضح أن ويبر قدّمت حجة قوية لصالح "الأمومة الاختيارية". [ 167 ]

إنتاجات لويس ويبر

إعلان ترويجي من إنتاج لويس ويبر

في يونيو 1917، أصبحت ويبر أول مخرجة أمريكية تُؤسس وتُدير استوديو أفلام خاصًا بها [ 14 ] عندما أنشأت شركة الإنتاج الخاصة بها ، لويس ويبر للإنتاج، [ 169 ] بدعم مالي من شركة يونيفرسال. [ 32 ] استأجرت عقارًا مُستقلًا، وشيّدت مكاتب وغرف ملابس وغرفًا للمناظر والديكورات، بالإضافة إلى استوديو تصوير بمساحة 1100 متر مربع (12000 قدم مربع ) . [ 170 ] [ 171 ] [ 172 ] عُيّن سمولي مديرًا للاستوديو ، واتخذت عائلة سمولي من موقع الاستوديو [ 14 ] في 1550 شمال شارع سييرا بونيتا مقرًا لها. [ 173 ] 

بحسب مؤرخة السينما شيلي ستامب، فبينما كان يُنسب الفضل في الإخراج غالبًا إلى ويبر وسمالي معًا، إلا أن "الزوجة هي من كانت تمتلك الرؤية الفنية الواضحة التي دفعت الشراكة التجارية قدمًا". [ 172 ] وبحلول ذلك الوقت، بدأت "علاقة ويبر الزوجية المثالية" مع سمالي تظهر عليها علامات التدهور، وهو ما تسارع بسبب تركيز النقاد والصحفيين المتزايد على ويبر باعتبارها المخرجة المهيمنة، على حساب سمالي، بعد عام 1916، [ 174 ] وزادت نسبة الفضل لويبر في مساهماتها بعد عام 1917. [ 15 ] ومع ذلك، منذ عام 1913، رأى البعض في ويبر "العقل المدبر" في الشراكة، بينما نُظر إلى سمالي على أنه رجل كسول متعدد العلاقات النسائية "كان يلاحق كل امرأة في موقع التصوير"، مما أدى إلى جدالات ومشاحنات حادة. [ 117 ]

قاومت ويبر بوعي توجه صناعة السينما نحو أسلوب الإنتاج السينمائي المتسلسل في الاستوديوهات. "من خلال التركيز على إنتاج واحد فقط في كل مرة، وتعبئة جميع العاملين لديها حول هذا الجهد، سعت ويبر إلى إنتاج أفلام عالية الجودة بدلاً من التركيز على الكفاءة المحاسبية". سمحت لها استقلاليتها بتصوير أفلامها بالتسلسل، كما فضّلت (بدلاً من تصويرها بشكل عشوائي ليناسب جداول الإنتاج). [ 172 ] يشير ويليام د. روت إلى أن "شركة لويس ويبر للإنتاج كانت استثمارًا جيدًا وفعالًا من حيث التكلفة. أنتجت الشركة أفلامًا بتكلفة منخفضة: في السنوات اللاحقة على الأقل، كانت تصور في مواقع حقيقية حتى للمشاهد الداخلية، باستخدام طاقم تمثيل صغير، وبسرعة. ضمنت مواضيعها وعناوينها المثيرة نوعًا ما عائدًا متواضعًا على الأقل في شباك التذاكر، وربما حققت في بعض الأحيان عائدًا أفضل من ذلك بكثير". [ 83 ]

تعزو كارين ماهار نجاح أفلام ويبر في عشرينيات القرن العشرين إلى تصويرها "للصراع بين الأجيال في تلك الحقبة" بين النظرة التقليدية للمرأة ونظرة حريات " المرأة الجديدة " الناشئة وثقافة الاستهلاك الناشئة. [ 117 ] وتجادل ماهار بأن "حياة ويبر كانت تعبيرًا عن هذا الانقسام بين الأجيال: فقد كانت ممثلة مسرحية وعاملة في جيش الكنيسة، ومخرجة أفلام وسيدة من الطبقة المتوسطة، ومدافعة عن تنظيم النسل دون أطفال، تشعّ بالدفء المنزلي". وبينما كانت ويبر بوضوح امرأة جديدة بحكم مسيرتها المهنية، فقد عُرفت أيضًا علنًا بأنها زوجة زوجها الأول وشريكته في العمل. [ 117 ]

تجادل شيلي ستامب بأن صورة ويبر "كانت أساسية في تحديد مكانتها الخاصة في ممارسات صناعة الأفلام، وأدوار المرأة في هوليوود المبكرة عمومًا"، وأن "شخصيتها الزوجية البرجوازية ، المحافظة والرزينة نسبيًا، عكست التصور المثالي لصناعة السينما لزبائنها الجدد: النساء البيض المتزوجات من الطبقة المتوسطة، واللاتي يُنظر إليهن على أنهن مرجعيات الذوق في مجتمعاتهن". [ 175 ] وبينما عكست معتقدات ويبر القيم الحديثة، كما فعلت مسيرتها المهنية كمخرجة أفلام والتي كانت غير نمطية بالنسبة لنساء عصرها، فقد "استوعبت الكثير مما اعتبره الفيكتوريون سلوكًا لائقًا للنساء"، وهناك "عناصر قوية من قانون الأنوثة الفيكتوري في أفلامها". [ 176 ] وقد جسدت عائلة سمولي وروّجت للمثال الفيكتوري للزواج باعتباره رفقة وشراكة. [ 176 ]

منذ عام 1917، نشط ويبر في دعم نادي هوليوود ستوديو الذي تأسس حديثًا ، وهو سكنٌ للممثلات الطموحات اللواتي كنّ يكافحن من أجل تحقيق حلمهن في أن يصبحن نجمات سينمائيات . [ 177 ] بعد دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية  الأولى، انضم ويبر إلى مجلس إدارة جمعية خدمات الحرب السينمائية، التي ترأسها دي دبليو غريفيث ، وضمت في عضويتها ماك سينيت ، وتشارلي تشابلن ، وماري بيكفورد ، ودوغلاس فيربانكس ، وويليام إس هارت ، وسيسيل بي ديميل ، وويليام ديزموند تايلور . جمعت الجمعية تبرعات لبناء مستشفى بسعة ألف سرير. [ 178 ]

في عام ١٩١٨، تعاقدت شركة فوكس فيلم مع ويبر لإخراج فيلم "ملكة البحار" [ ١٧٩ ] ، حيث سبحت أنيت كيلرمان وغاصت عارية. إلا أنها استُبدلت لاحقًا بجون جي. أدولفي . [ ١٨٠ ] في سبتمبر من العام نفسه، تعرضت ويبر لكسر في ذراعها اليسرى في موضعين عندما انزلقت وسقطت على الأرض في متجر باركر براذرز للأثاث [ ١٨١ ] ، وهو متجر يقع في وسط مدينة لوس أنجلوس ، مما استدعى نقلها إلى مستشفى كاليفورنيا . [ ١٨٢ ] [ ١٨٣ ] [ ١٨٤ ] وظلت ذراع ويبر تؤلمها حتى بعد سبعة أشهر. [ ١٨٥ ]

إنتاجات أنيتا ستيوارت

على الرغم من استمرارها في العمل لدى يونيفرسال، وتأجير استوديوها لمنتجين مستقلين آخرين، بمن فيهم مارشال نيلان ، وجدت ويبر صعوبة في سداد فواتيرها وتوفير رأس المال اللازم لتمويل إنتاجاتها الخاصة. [ 14 ] بحلول ديسمبر 1918، غادرت ويبر يونيفرسال، ووقعت عقدًا مع لويس بي. ماير لإخراج فيلم من بطولة أنيتا ستيوارت مقابل 3500 دولار أسبوعيًا. [ 186 ] [ 187 ] في رسالة إلى ويبر، أعلن ماير: "سياستي الثابتة هي: نجمة عظيمة، مخرج عظيم، مسرحية عظيمة، طاقم تمثيل عظيم. لديكِ الصلاحية للحصول على هذه العناصر دون أي قيود أو حدود. لا تبخلي بشيء، لا من حيث المصاريف، ولا الوقت، ولا الجهد. النتائج هي ما أسعى إليه فقط." [ 188 ] أخرجت ويبر فيلمين من بطولة ستيوارت: "قصة حب منتصف الليل" و "ماري ريغان "، وكلاهما صدر عام 1919 وحظي بتقييمات متباينة. [ 189 ]

لاعبون مشهورون - لاسكي

بسبب حاجته للتمويل، وقّع ويبر في يوليو 1919 عقدًا مع شركة "فيموس بلايرز-لاسكي" لإخراج خمسة أفلام تُوزّع عبر شركة "باراماونت-آرتكرافت" مقابل 50,000 دولار أمريكي لكل فيلم، [ 14 ] [ 157 ] [ 190 ] [ 191 ] بالإضافة إلى ثلث الأرباح، [ 192 ] مع ضمان عرضها الأول في دور عرض "باراماونت". [ 189 ] وبحلول يناير 1920، اشترى سمولي وويبر منزلًا من طابقين في 1917  شارع إيفار الشمالي، هوليوود، [ 193 ] [ 194 ] والذي أصبح لاحقًا منزل بريستون ستورجس في أربعينيات القرن العشرين. [ 195 ]

في أكتوبر 1920، اشترت ويبر استوديوهات التصوير الكائنة في 4634 شارع سانتا مونيكا في لوس أنجلوس، بالقرب من شارع صن سيت، والتي كانت تستأجرها خلال السنوات الثلاث السابقة. [ 196 ] [ 197 ] [ 198 ]

بحلول فبراير 1921، كانت ويبر في أوج مسيرتها المهنية، [ 199 ] إذ اعتُبرت "جريئة في إنتاج أفلامها كما كانت في صراعها من أجل لقمة العيش، ومكانتها بلا شك هي واحدة من أفضل مخرجات السينما". [ 46 ] كتبت إحدى الصحف: "لويس ويبر ليست فقط المخرجة الرائدة، بل هي العمل السينمائي المتكامل"، وعزت نجاحها إلى "لمستها الأنثوية التي تفتقر إليها معظم الأفلام التي يصنعها الرجال". [ 200 ] وفي محاولة لحماية صناعة السينما الأمريكية، دعت ويبر بحلول عام 1921 إلى حظر استيراد جميع الأفلام الأوروبية إلى الولايات المتحدة. [ 201 ] وفي مايو 1921، توقعت ويبر إمكانية إنتاج أفلام ملونة و"ثلاثية الأبعاد ". [ 202 ]

بعد "التأمل السينمائي في الزواج الحديث الذي بدأه سيسيل بي. ديميل " [ 203 ] ، ومثل غيره من مخرجي ما بعد الحرب، وجهت ويبر اهتمامها نحو الزواج والحياة الأسرية وفاءً لعقدها مع شركة "فيموس بلايرز-لاسكي" بأفلام ميلودرامية مثل " لإرضاء امرأة واحدة" ، و "ما الذي يستحق العناء؟ زوجات حكيمات للغاية" ، و "ماذا يريد الرجال؟" [ 189 ] [ 203 ]. ومع ذلك، ومع دخول الولايات المتحدة عصر الجاز في عشرينيات القرن العشرين، أصبحت ويبر تُعتبر قديمة الطراز، ويعود ذلك جزئيًا إلى "ميلها إلى الوعظ" [ 204 ] ، ولكن أيضًا لأن "قيمها أصبحت عتيقة بشكل متزايد؛ إذ لم يكن أسلوبها الأخلاقي الدعائي مناسبًا لعصر الفتاة العصرية المتحررة والنزعة الاستهلاكية التي بدت أكثر إلحاحًا من أي وقت مضى". [ 205 ]

في ذلك الوقت، أصبحت أفلامها "الملتزمة أخلاقياً" تُملّ الجمهور المعاصر، ولم تعد دعواتها الإصلاحية مرغوبة، واعتُبرت آراؤها "قديمة الطراز". [ 206 ] ويعود تراجع شعبيتها أيضاً إلى عدم قدرتها أو رغبتها في التكيف مع تغير أذواق الجمهور، [ 14 ] و"رفضها إشراك نجوم كبار أو تجميل الإسراف الاستهلاكي في أفلامها". [ 207 ]

بعد عرض مسبق في فبراير 1921، قرر مسؤولو باراماونت عدم توزيع الفيلم الرابع في اتفاقهم مع ويبر، وهو فيلم " ماذا يريد الرجال؟" [ 207 ]، وهو فيلم ميلودرامي عائلي يدور حول زوج خائن وزوجة مخلصة [ 189 ] ( كلير ويندسور )، وإلغاء اتفاقهم مع ويبر لتوزيع أفلامها. [ 32 ]

بعد إنتاج 13 فيلمًا، [ 208 ] بحلول أبريل 1921، انهارت شركة لويس ويبر للإنتاج، واضطرت ويبر إلى تسريح جميع موظفيها المتعاقدين، باستثناء ممثلين مبتدئين. [ 209 ] ورغم أنها أخرجت بعض الأفلام الأخرى، إلا أن مسيرتها المهنية كمخرجة في هوليوود انتهت فعليًا. [ 206 ]

شركة إف بي وارين

إعلان إنتاج لويس ويبر (1921)

بعد قراءة مقالتي "تدريس الجامعات في ظل الفقر" و"مقاطعة الخدمة الدينية" المنشورتين في عدد 30 أبريل 1921 من مجلة " ليتراري دايجست " حول تدني أجور المعلمين ورجال الدين، قامت ويبر، بالتعاون مع كاتبة السيناريو ماريون أورث ، بصياغة قصة ميلودرامية لتجسيد هذه القضية في فيلم "البقعة" . [ 210 ] وببطولة كلير ويندسور ولويس كالهيرن ، [ 211 ] يُعد فيلم "البقعة" تحفتها الفنية، [ 72 ] وأنجح أفلامها في تلك الفترة ، [ 212 ] وربما أشهر أفلام ويبر حتى اليوم. [ 207 ] يرفض الفيلم "قيم أمريكا الرأسمالية التي تقيس قيمة الإنسان بالثروة والممتلكات" من خلال تصوير التنازلات والخيارات التي تُجبر النساء الفقيرات على اتخاذها لتحقيق الحراك الاجتماعي والأمان المالي. [ 212 ] يدين النص "المادية الرأسمالية والاستهلاكية المرتبطة بالاستغلال الجنسي"، [ 157 ] ويتناول قضايا الطبقة والمال والعرق. [ 213 ] "تتجلى روح فيبر المسيحية بوضوح في هذه الحبكة: فالنص يرفض كلاً من طبقة المهاجرين الاستهلاكية الجديدة، والطبقة الأرستقراطية القديمة". [ 205 ] وعلى الرغم من الافتراضات المعادية للأجانب، [ 214 ] يدعو فيبر إلى التعلم والزهد وخدمة المحتاجين. [ 205 ]

بحسب مؤرخ السينما كيفن براونلو في كتابه "ذا بلوت"، فإن "أسلوب ويبر يُذكّر بأسلوب ويليام سي. ديميل ، بهدوئه، واستخدامه للتفاصيل، وتأكيده على الواقعية. وقد استخدم ويبر الأسلوب نفسه في الإخراج، حيث صوّر المشاهد بشكل متواصل." [ 215 ] ولرواية قصة عائلة أستاذ جامعي - عائلة مُجتهدة ذات دخل ضئيل - بأقصى قدر من الواقعية، صوّر ويبر في منازل حقيقية، مستخدمًا تجهيزات إضاءة خاصة ، وأسند أدوارًا ثانوية لممثلين غير محترفين. [ 216 ] وللتأكيد على أن هذا الفيلم يتمحور حول المرأة، وفي "خروج جذري عن ممارسات هوليوود"، استخدم ويبر تقنية القطع من وجهة نظر زوجة الأستاذ. [ 4 ] استخدم ويبر أيضًا لقطات مقرّبة للغاية ونهاية غامضة، لدرجة أن ريتشارد كومبس وصف فيلم "البقعة " بأنه "غير غريفيثي لدرجة أنه يبدو مفتوح النهاية بشكل حداثي تقريبًا"، بينما يراه آخرون سرياليًا تقريبًا ، معلنين أنه " فيلم لوس أولفيدادوس للطبقة الوسطى المفلسة حرفيًا". [ 4 ]

بسبب انهيار صفقة التوزيع مع باراماونت، اضطرت ويبر لتوزيع فيلم "ذا بلوت" عبر شركة إف بي وارن، وهي شركة مستقلة صغيرة حديثة التأسيس، والتي قامت أيضاً بتوزيع فيلم لكل من المنتجتين الكنديتين نيل شيبمان وماي تولي، في وقت لاحق من عام 1921. [ 207 ] عُرض فيلم "ذا بلوت" في 4 سبتمبر 1921، لكنه لم يلقَ استحسان النقاد ولم يحقق إيرادات تُذكر في شباك التذاكر، واختفى بعد انتهاء عرضه. بعد " ذا بلوت" ، لم تحقق أفلام ويبر أي أرباح في شباك التذاكر. [ 217 ] لعقود، اعتُبر فيلم "ذا بلوت" فيلماً مفقوداً ، إلى أن أعاد اكتشافه معهد الفيلم الأمريكي عام 1975، وقام روبرت جيت من أرشيف الأفلام والتلفزيون بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس بترميم نسخته عام 1986 من نسخة سلبية غير مكتملة ونسخة مطبوعة غير مكتملة. [ 210 ] [ 215 ] ثم تم إنتاج فيلم The Blot للفيديو بواسطة كيفن براونلو وديفيد جيل من شركة Photoplay Productions ، وتم إصداره على أقراص الفيديو المنزلية وأقراص DVD. [ 210 ]

كجزء من اتفاقية توزيع فيلم "ذا بلوت" ، أصدرت شركة إف بي وارن أيضًا فيلم "ماذا يريد الرجال؟" [ 218 ] [ 219 ]. بعد العرض الأول للفيلم في مسرح ليريك في مانهاتن في 13 نوفمبر 1921، أشادت صحيفة نيويورك تايمز بويبر لاختيارها الممثلين والجوانب التقنية للفيلم، وكذلك أداء كلير ويندسور، لكنها وصفت الفيلم بأنه "موعظة مبسطة" تقدم "إجابات جاهزة" تتجاهل "حقائق الحياة الواقعية"، وهو ما تعتبره الصحيفة "غير كفؤ وغير ذي صلة وغير جوهري". [ 220 ]

بعد فترة وجيزة من العرض الأول لمسرحية "البقعة" في مدينة نيويورك ، وفي محاولة لإنقاذ زواجهما المضطرب، أبحر ويبر وسمالي إلى أوروبا [ 221 ] برفقة شقيقة ويبر وزوجها، إيثيل ولويس أ. هاولاند. وقد سافروا لمدة ستة أشهر عبر أوروبا ومصر والصين والهند. [ 222 ] وفي أواخر ديسمبر 1921، كانوا في روما، يخططون للسفر إلى الشرق الأقصى. [ 223 ]

عاد ويبر وسمالي إلى الولايات المتحدة في 7 أبريل 1922. [ 224 ] وفي 24 يونيو 1922، حصل ويبر سرًا على الطلاق من سمالي، [ 225 ] [ 226 ] الذي وُصف بأنه مدمن على الكحول وعنيف، [ 227 ] لكنه أبقى عليه صديقًا ورفيقًا. [ 14 ] أُعلن عن طلاقهما رسميًا في 12 يناير 1923، من قِبل صحيفة لوس أنجلوس إكزامينر . [ 225 ]

عالمي

بطاقة فيلم لويس ويبر (1922) الأمريكية ذات الحواف المزخرفة بلون الكراميل

عند عودتها إلى هوليوود، وجدت ويبر صناعةً في طور التحول، ويتضح ذلك من خلال تراجع شعبية إريك فون ستروهايم ، وتهميش دي دبليو غريفيث تدريجيًا، وعدم قدرة ريكس إنغرام ، مثله مثل فون ستروهايم، على التكيف مع التغييرات الإنتاجية التي فرضتها الاستوديوهات الكبرى. وكما توضح شيلي ستامب، "في عصر تكتل الاستوديوهات والتكامل الرأسي ، لم يتمكن سوى عدد قليل من المستقلين من البقاء، وهو واقع أثر بشدة على النساء بشكل خاص: فقد أغلقت كل من أليس غاي-بلاشيه ونيل شيبمان شركات الإنتاج الخاصة بهما خلال هذه الفترة أيضًا. كما بدأ ويل هايز ، الذي عُيّن حديثًا في جمعية منتجي الأفلام والتلفزيون (MPPDA )، في فرض سيطرة أكبر على إصدارات الاستوديوهات." [ 228 ] [ 222 ]

في نوفمبر 1922، عادت ويبر إلى يونيفرسال، [ 14 ] [ 222 ] حيث أخرجت فيلم "فصل من حياتها" ، [ 229 ] المقتبس من رواية "جوهرة: فصل من حياتها" للكاتبة كلارا لويز بورنهام، الصادرة عام 1903، [ 230 ] وهو إعادة إنتاج لفيلم " جوهرة" الذي صدر عام 1915 ، والذي سبق أن أخرجته مع سمولي. كان فيلم " فصل من حياتها " جزءًا من "مجموعة من الاقتباسات الأدبية التي أصدرتها يونيفرسال في ذلك العام، وعلى رأسها فيلم " أحدب نوتردام" من بطولة لون تشاني ، والذي تم تسويقه تحت شعار "أفلام رائعة مقتبسة من كتب رائعة مع روابط استغلالية رائعة". [ 228 ] عُرض الفيلم، من بطولة كلود جيلينجووتر، في 17 سبتمبر 1923. [ 230 ] [ 231 ]

مع ذلك، ووفقًا لستامب، "بدون سلسلة دور عرض تحت سيطرتها، على غرار استوديوهات MGM وباراماونت العملاقة الناشئة، باتت يونيفرسال تحتل موقعًا سوقيًا مختلفًا تمامًا عما كانت عليه خلال ذروة مسيرة ويبر المهنية هناك في منتصف العقد الثاني من القرن العشرين. ومع إغلاق معظم دور العرض الحضرية أمام يونيفرسال، اعتمد الاستوديو الآن على دور العرض المستقلة الموجودة بشكل رئيسي في البلدات الصغيرة والمناطق الريفية. كما لم يعد الاستوديو موطنًا للمواهب الإخراجية النسائية كما كان في السابق - فقد أصبحت ويبر الآن تعمل بمفردها." [ 228 ] ونتيجة لذلك، وجّهت إعلانات يونيفرسال التجارية عرضًا واضحًا إلى دور العرض في البلدات الصغيرة، عارضةً عليهم أفلامًا "عالية الجودة" بأسعار معقولة، وموفرةً لهم إمكانية الوصول إلى أفلام العرض الأول التي كانت العديد من الاستوديوهات تحتفظ بها لدور العرض الكبيرة في المدن. فيلم " فصل من حياتها " متوفر على الفيديو المنزلي وأقراص DVD من نوستالجيا. [ 232 ]

فترة توقف مؤقتة

رغم الإشادة التي حظيت بها ويبر لإخراجها فيلم " فصل من حياتها "، إلا أن النقاد رأوا أن موضوع الفيلم - فتاة صغيرة يُغيّر حبها وإيمانها حياة البالغين المضطربين من حولها - لا يتماشى مع روح العصر. ووصفت مجلة "فيلم ديلي " الفيلم بأنه "قديم الطراز"، بينما اعترض نقاد آخرون على طابعه " الساذج ". [ 228 ] بعد ذلك، غادرت ويبر شركة يونيفرسال، متعهدةً بعدم إنتاج أي أفلام لفترة، عازمةً على كتابة مسرحيات ورواية. سافرت إلى أوروبا مجدداً، وقضت بعض الوقت في منزل صديقتها الروائية مارغريتا تاتل الصيفي في كولورادو ، وهي مؤلفة رواية " أقدام من طين " (التي حُوّلت لاحقاً إلى فيلم عام 1924 من إخراج سيسيل بي. ديميل )، قائلةً إنها ستبقى في إجازتها حتى "يُفيق الرقيب من غفلته". [ 228 ]

في ذلك الوقت، اشتكى ويبر من سيطرة الاستوديوهات الكبرى، ومن الرقابة المتزايدة لقانون هايز : "تلقيتُ عروضًا كثيرة، لكن في كل مرة أُقيّد بشروطٍ كثيرة جدًا... يختار المنتجون القصص، ويختارون الممثلين، ويحددون المبلغ الذي يمكنك دفعه مقابل الفيلم والمدة الزمنية المتاحة لإنجازه. كل هذا يمكن تحمّله. لكن عندما يُخبرونك أنهم سيحذفون مشاهد من فيلمك، فهذا كثيرٌ جدًا." [ 233 ] [ 228 ] [ 222 ]

أعلنت مجلة "فيلم ميركوري" المتخصصة في صناعة السينما أنه "سيكون من المثير للاهتمام معرفة سبب عدم إخراج [ويبر] أي أفلام خلال العام الماضي تقريبًا"، مشيرةً إلى أنه "من المؤسف تقريبًا أن تبقى موهبة إخراجية رائعة كهذه مهملة بينما يغرق المخرجون من الدرجة الثالثة الشاشة بأفلام رديئة". [ 234 ] بعد تعرضها لانهيار عصبي عام 1923، لم تُخرج ويبر أي أفلام حتى عام 1925. [ 32 ] خلال هذه الفترة، عندما "اعتزلت" ويبر الحياة العامة ظاهريًا، انتشرت شائعات بأنها حاولت الانتحار ودخلت مصحة نفسية لعلاج اكتئابها. [ 235 ]

بحلول نهاية يناير 1925، أعلنت ويبر خطوبتها على الكابتن هاري غانتز (المولود في ديدوود، داكوتا الجنوبية ، في 4 سبتمبر 1887؛ والمتوفى في 11 أغسطس 1949، في كيرنز ، كوينزلاند، أستراليا )، [ 236 ] [ 237] [238 ] [ 239 ] وهو ضابط جيش متقاعد خدم كملازم ثانٍ في الشرطة الفلبينية من عام 1907 إلى عام 1911، [ 240 ] ثم كملازم ثانٍ في السرية ج من الفوج 23 مشاة من عام 1912 إلى عام 1915. [ 241 ]

في أكتوبر 1914، انتقل غانتز من الفوج 23  مشاة إلى قسم الطيران في سلاح الإشارة الأمريكي ، وأصبح طيارًا رائدًا خلال حملة بانشو فيلا ، ما جعله من أوائل رواد الطيران . في الأول من سبتمبر 1915، تزوج غانتز من بياتريس ووستر ميلر. عند خطوبته على ويبر، كان غانتز مزارع برتقال ثريًا ومالكًا لمزرعة إل دورادو التي تبلغ مساحتها 140 فدانًا في فولرتون، كاليفورنيا . [ 242 ] [ 243 ] [ 244 ] يُنسب إلى غانتز الفضل في إخراج ويبر من عزلتها التي كانت أقرب إلى انسحاب يائس من الحياة العامة. [ 226 ] ومع ذلك، يشير أنتوني سلايد إلى أن غانتز كان انتهازيًا إلى حد ما، أقنع ويبر بالزواج منه - وسمح له، بالمصادفة، بإدارة ثروتها الطائلة. [ 245 ]

عالمي

في يناير 1925، عاد ويبر مرة أخرى إلى يونيفرسال، حيث تم تعيينه من قبل كارل ليميل لتولي مسؤولية تطوير جميع القصص  لمبادرة إنتاج بقيمة 5 ملايين دولار تعتمد على اقتباس الروايات الشعبية. [ 222 ] [ 246 ] أصدرت شركة يونيفرسال فيلمًا ضخمًا واحدًا كل عام، بما في ذلك فيلمي "أحدب نوتردام" (1923) و "شبح الأوبرا" (1925)، [ 247 ] وكلاهما من بطولة لون تشاني الأب . بعد عرضين تجريبيين غير ناجحين، كُلِّف ويبر وموريس بيفار في عام 1925 بإعادة تحرير فيلم "شبح الأوبرا" قبل إصداره النهائي في سبتمبر 1925. [ 248 ] رواية أخرى قررت يونيفرسال تحويلها إلى فيلم هي " كوخ العم توم" ، حيث أكمل ويبر اقتباسًا سينمائيًا لفيلم من إخراج هاري أ. بولارد في عام 1926 ، [ 249 ] الذي لعب دور العم توم في نسخة عام 1913 ، وكان بحلول عام 1923 المخرج الرئيسي لشركة يونيفرسال، محققًا تسعة نجاحات متتالية. [ 247 ]

في عام ١٩٢٦، وقّعت ويبر عقد توزيع جديدًا مع شركة يونيفرسال، ما جعلها "إحدى أعلى النساء أجرًا في هذا المجال". [ ٢٢٩ ] كان فيلم " شرط الزواج " أحد أوائل أفلام عودتها ، وهو مقتبس من القصة القصيرة "التقنية" للكاتبة دانا بورنيت، والمنشورة في مجلة " ذا ساترداي إيفنينغ بوست " بتاريخ ١٦ مايو ١٩٢٥. [ ٢٥٠ ] قام ببطولة الفيلم فرانسيس إكس. بوشمان ، وساهم في شهرة الممثلة بيلي دوف عالميًا. [ ٢٢٩ ] [ ٢٥١ ] عُرض الفيلم لأول مرة في ١٢ سبتمبر ١٩٢٦.

بحلول يونيو 1926، وقّعت ويبر عقدًا لإخراج فيلم " باحثو الإثارة" ، وهو دراما رومانسية مقتبسة من رواية إرنست باسكال " مصر" ، [ 252 ] والتي شاركت في بطولتها أيضًا بيلي دوف . ومع ذلك، قبيل زفافها مباشرة، حلت ويبر محل بولارد كمخرج لفيلم " كوخ العم توم" ، [ 253 ] حيث كان قد أُدخل إلى المستشفى في مانهاتن بسبب تسمم الدم وكسر في الفك [ 254 ] [ 255 ] نتيجة "سوء معاملة" طبيب أسنان في نيويورك لعدوى في أسنانه. [ 256 ] توقفت ويبر عن العمل على فيلم "باحثو الإثارة" وكانت على استعداد لقطع شهر عسلها للسفر إلى لويزيانا لإخراج مشاهد التصوير الخارجية لفيلم " كوخ العم توم" . [ 257 ]

في الخامس عشر من يونيو، ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن غانتز حصل على رخصة زواج من ويبر. [ 258 ] وفي الثلاثين من يونيو عام 1926، عقد قاضي صلح قران الزوجين في حفل أقيم في إنشانتد هيل، منزل كاتبة السيناريو فرانسيس ماريون في سانتا آنا، كاليفورنيا . [ 14 ] [ 259 ] وفي حفل زفافهما، قللت ويبر من عمرها تسع سنوات ليصبح 38 عامًا ليتناسب مع زوجها الجديد. [ 260 ] وفي عام 1927، تزوج سمولي من معلمة الموسيقى فيليس لورين إيفلين. [ 261 ] [ 262 ] [ 263 ]

بعد خمسة أشهر تعرّض خلالها لخطرٍ جسيم، [ 264 ] وست عمليات جراحية في الفك، [ 255 ] خرج بولارد من المستشفى "مشوّهًا مدى الحياة، لكنه لم ييأس، مستعدًا من جديد لاستئناف عمله كمخرج". [ 256 ] لم يعد ويبر مطلوبًا لإخراج فيلم "كوخ العم توم " . [ 265 ] عاد ويبر لإخراج فيلم "الباحثون عن الإثارة" ، الذي عُرض في 20 مارس 1927. [ 266 ]

يونايتد آرتيستس

في نوفمبر 1926، انضم ويبر إلى شركة يونايتد آرتيستس لإخراج فيلم كوميدي بعنوان "توبسي وإيفا" مقتبس من مسرحية شهيرة تحمل الاسم نفسه كتبتها كاثرين تشيشولم كوشينغ ، [ 267 ] وبطولة الأخوات دنكان بوجوه سوداء . [ 268 ] [ 269 ]

اقتبست ويبر من الرواية الأصلية عندما كانت مرتبطة بنسخة يونيفرسال من رواية "كوخ العم توم" . حاولت تقديم اقتباس جاد آخر، لكن الاستوديو قرر أن يكون الفيلم كوميديًا لا دراميًا. بعد تصوير بعض المشاهد، رأت ويبر أن بعضها مهين للأمريكيين من أصل أفريقي، بما في ذلك "نكات عنصرية مثل إسقاط طائر اللقلق لطفل أسود في سلة المهملات". [ 13 ] أُعيد تكليف ديل لورد بإخراج فيلم "توبسي وإيفا " ، مع إضافة بعض المشاهد من قِبل دي دبليو غريفيث. [ 270 ]

بحلول عام 1927، نصحت ويبر الشابات بتجنب مهنة صناعة الأفلام. [ 271 ] وفي عام 1927، تعاقدت شركة ديميل بيكتشرز مع ويبر لإخراج فيلمها الصامت الأخير، ملاك برودواي ، الذي قامت ببطولته ليتريس جوي ، [ 272 ] [ 273 ] والذي عُرض في 3 أكتوبر 1927. [ 274 ]

إلا أن ظهور تقنية الصوت وزوال الأفلام الصامتة، بالإضافة إلى بعض المراجعات السلبية وضعف إيرادات شباك التذاكر، أنهى عودة ويبر في عام 1927. [ 14 ] فعلى سبيل المثال، اعتقدت مجلة فارايتي أن عاطفية فيلم "ملاك برودواي" ستجذب الجماهير، ولكن ليس جمهور المدن الراقي: "بالنسبة لنيويورك، هذا الفيلم فاشل، لكنه قد يحظى بتقدير كبير في شباك التذاكر في المناطق الريفية. في الواقع، تمتلك شركة باثي حقوقًا تجارية جيدة جدًا للمنطقة الواقعة غرب هوبوكين ". [ 275 ]

النظير

بحلول فبراير 1927، كانت ويبر تمتلك وتدير قرية لويس ويبر جاردن في 4633 شارع سانتا مونيكا في لوس أنجلوس. [ 276 ] في أواخر عشرينيات القرن الماضي، قامت ويبر وجانتز بتقسيم مزرعة إل رانشو، فأنشأتا حي "بروكديل هايتس" الراقي (الذي يقع الآن في ويست بروكفيلد بليس) في فولرتون، حيث عُرضت قطع الأراضي السكنية التي يتراوح عددها بين 300 و400 قطعة بأسعار تتراوح بين 1500 و3000 دولار أمريكي للقطعة الواحدة، بينما تراوحت أسعار المنازل بين 8000 و9000 دولار أمريكي للمنزل الواحد. وفي جزء آخر من أراضيهما، بنى آل جانتز منزلًا على الطراز الإسباني مع برج ملحق لويبر في 225 غرب شارع يونيون. [ 277 ]

عندما سُئلت ويبر في أبريل 1928 عن موعد عودتها للإخراج، أجابت: "عندما أجد منتجًا يرى فيّ الذكاء الكافي لأُترك وشأني وأُدير فريقي الخاص". [ 278 ] مرت خمس سنوات قبل أن تُتاح لويبر الفرصة مجددًا. وبينما بدا أن ويبر وجانتز ينعمان بحياة زوجية هانئة في مارس 1930، [ 279 ] انفصلت ويبر عن جانتز بعد ذلك بوقت قصير، وكانت تعيش مع والدتها وابن أخيها في لوس أنجلوس. [ 280 ] في عام 1931، باع جانتز مزرعة إل دورادو إلى سي. ستانلي تشابمان، ابن تشارلز سي. تشابمان . [ 281 ] بحلول عام 1932، كانت ويبر لا تزال منفصلة عن جانتز، وتُدير مبنى سكنيًا في فولرتون، كاليفورنيا .

في فبراير 1932، أصدرت شركة يونيفرسال نسخة مختصرة من فيلم "الأحذية" بعنوان "الفتاة الحافية" ، [ 282 ] مكتملة بسرد ساخر. [ 283 ]

العودة النهائية

بفضل تدخل فرانسيس ماريون ، تم توظيف ويبر بحلول أوائل يونيو 1932 من قبل شركة يونايتد آرتيستس ككاتب سيناريو [ 14 ] للعمل على فيلم سينارا [ 284 ] مع ماريون. [ 285 ]

في فبراير 1933، تعاقدت شركة يونيفرسال مع ويبر لاكتشاف المواهب الجديدة وإخراج اختبارات الأداء. [ 22 ] [ 32 ] [ 286 ] وفي غضون أسابيع، أجرى ويبر مقابلات مع 250  فتاة وشابة من مدارس التمثيل. [ 287 ]

في عام 1933، عرضت شركة يونيفرسال على ويبر عقد إخراج آخر، وأسندت إليها مهمة إخراج فيلم Glamour لإدنا فيربر ، [ 288 ] ولكن تم استبعادها من المشروع فجأة وتم نقله إلى ويليام وايلر المتردد . [ 289 ]

أمضت ويبر وجانتز خمسة أسابيع في موقع تصوير فيلم "كين فاير" في كاواي، هاواي ، ابتداءً من 24 أغسطس 1933، [ 290 ] [ 291 ] حيث تم التعاقد معها من قبل شركة "سفن سيز" لإخراج فيلم "كين فاير" من بطولة فيرجينيا تشيريل (خطيبة كاري غرانت آنذاك ) [ 292 ] ومونا ماريس ، [ 293 ] وهو فيلم يروي قصة التمييز العنصري والاختلاط العرقي في مزرعة سكر في هاواي. [ 294 ] تم إنتاج الفيلم بميزانية منخفضة في مزارع شركة "كيكاها" للسكر وشركة "وايميا" للسكر وفي مزرعة "لاواي كاي" التابعة لألكسندر ماكبرايد، [ 295 ] وكان أول فيلم يُصوَّر في جزيرة كاواي . صدر الفيلم بعنوان " وايت هيت " [ 296 ] من إنتاج شركة بيناكل للإنتاج في 15 يونيو 1934، وحقق نجاحًا تجاريًا ونقديًا محدودًا [ 297 ] ، ونُقل عن ويبر قوله في ذلك الوقت إن الفيلم "لم يحقق نجاحًا كبيرًا ولكنه لن يتسبب في خسائر مالية". [ 298 ]

كان فيلم "وايت هيت" آخر أفلامها، وفيلمها الناطق الوحيد . عُرض على التلفزيون يوم الجمعة 21 يونيو 1940 على محطة W2XBS التابعة لشبكة NBC، ولكنه يُعتبر الآن فيلماً مفقوداً . [ 299 ]

السنوات الأخيرة والموت

انفصل ويبر وجانتز حوالي عام 1935. [ 226 ] [ 300 ]

في نوفمبر 1939، أُدخلت ويبر إلى مستشفى غود ساماريتان في حالة حرجة، حيث كانت تعاني من مرض في المعدة لازمها لسنوات. [ 301 ] [ 14 ] توفيت بعد أسبوعين تقريبًا، يوم الاثنين 13 نوفمبر 1939، وهي في حالة فقر مدقع، [ 297 ] نتيجة قرحة نازفة. كانت  تبلغ من العمر 60 عامًا. وكانت شقيقتها الصغرى، إيثيل هاولاند، وصديقتاها فرانسيس ماريون وفيدا تيري، بجانبها. [ 14 ]

لم يحظَ خبر وفاتها باهتمام كبير، إذ لم يتجاوز نعيها في مجلة فارايتي فقرتين موجزتين [ 14 ] [ 302 ] ، مع إشارة عابرة في صحيفة لوس أنجلوس إكزامينر [ 303 ] . في المقابل، نشرت هيدا هوبر، كاتبة عمود الشائعات، مقالاً أكثر تفصيلاً في صحيفة لوس أنجلوس تايمز [ 304 ] .

في يوم الجمعة الموافق 17 نوفمبر 1939، حضر أكثر من 300  شخص جنازة ويبر، [ 305 ] [ 306 ] التي تكفلت فرانسيس ماريون بنفقاتها. [ 14 ] [ 297 ] بعد الجنازة، تم حرق جثمان ويبر في محرقة لوس أنجلوس ، [ 307 ] ولا يزال مكان رفاتها مجهولاً. [ 305 ] [ 306 ]

كتبت ويبر مذكراتها بعنوان " نهاية الدائرة" ، والتي كان من المقرر نشرها قبل وفاتها بفترة وجيزة [ 308 ] ، لكنها لم تُنشر في نهاية المطاف، على الرغم من جهود شقيقتها إيثيل هاولاند، وسُرقت لاحقًا في سبعينيات القرن العشرين. [ 3 ] تقديرًا لمساهمتها في صناعة السينما، مُنحت ويبر نجمة على ممشى المشاهير في هوليوود في 8 فبراير 1960، تحديدًا في 6518 شارع هوليوود. [ 309 ]

إرث

يقدم مهرجان بافالو دريمز للأفلام الخيالية جائزة لويس ويبر تكريماً لها منذ عام 2017. [ 310 ]

مسرحية " شاي مع لويس " من بطولة ممثلة واحدة ، مستوحاة من محاضرات ويبر في نادي هوليوود ستوديو . كتبتها وأنتجتها وأخرجتها سوزان كورتز، وتم تسجيلها وعرضها في  مهرجان سينيكون السينمائي الثالث والخمسين عام 2017. [ 311 ] [ 312 ]

قامت لجنة بنسلفانيا التاريخية والمتاحف بوضع لوحة تذكارية تاريخية للويس ويبر أمام مكتبة كارنيجي الحرة في أليغيني . [ 313 ]

من إنتاج وتقديم إليزابيث بانكس ، وإخراج سفيتلانا تسفيتكو، يُقدّم فيلم "مع خالص تحياتي، لويس ويبر" ، وهو فيلم وثائقي مدته 6 دقائق، حائز على جائزة أفضل فيلم وثائقي في مهرجان لوس أنجلوس الدولي للأفلام القصيرة عام 2017. يروي الفيلم قصة مصورة شابة تعمل في مجلة، وتطمح إلى إثارة إعجاب لويس ويبر، ويتناول مسيرة لويس ويبر المهنية. هذا الفيلم مقتبس من رواية "سآخذك إلى هناك" للكاتب والي لامب ، وهي رواية تدور أحداثها في هوليوود ، وقد صدرت في البداية كتطبيق لنظام iOS على منصة ميتابوك . [ 314 ] [ 315 ] [ 316 ] [ 317 ] [ 318 ] [ 319 ] [ 320 ] [ 321 ]

في 13 أبريل 2022، أعلن معهد الفيلم الأمريكي عن مبادرة جديدة تتعلق بالأفلام القصيرة من عصر السينما الصامتة وبدايات السينما الناطقة: وقد سُمّي المشروع "خلف الحجاب" تيمناً بفيلم مفقود من إخراج ويبر عام 1914. [ 322 ] [ 323 ]

مختارات من أعمالي السينمائية

سنةعنوانوقائع المؤتمركاتب​منتج​مدير​دورملحوظات
1911بطلة عام 1976نعمنعمابنة صاحب الحانةإخراج مشترك مع إدوين إس. بورتر وفيليبس سمولي
الوريثةنعمنعمالسيدة براون – الوريثةإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
الإدراكنعمنعمالسيدة كيندال
على حافة الهاويةنعمنعمنعمتيس - فتاة من القريةشارك في إخراجه إدوين إس. بورتر
قدرنعمنعمفلورا براونإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
خرق للعهدنعمنعم
الشهيدنعمنعمنعمالزوجة والأم
1912ملائكة غافلةنعمنعمالزوجة
الريش الناعمنعمنعمنعمنموذج الفنان
الصفقةنعمنعمماي شيروود
العفو النهائينعمنعمنعمالمغني
عيون لا تبصرنعمنعمنعمزوجة المليونير
ثمن السلامنعمنعمنعم
قوة الفكرنعمنعمنعملويس - الخادمة
الحب الأعظمنعمنعمالزوجة العاجزة
انتصار المغني المتجولنعمنعم
المسيحي الأكبرنعمنعمهيلينإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
فتاة على الطراز القديمنعمنعمنعمالفتاة ذات الطراز القديم
جنة يابانيةنعمنعم
حقول بعيدةنعمنعمنعمالأخت الكبرى الطموحة
أوراق الشجر في العاصفةنعمنعمالزوجة
1913عيد الميلاد اليهودينعمنعمنعمليا – ابنة إسحاقإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
تشويقنعمنعمنعمالزوجة
علامته التجاريةنعمنعمنعمالزوجة
أنثى النوعنعمنعمنعمالغجرية – المرأة السيئة (الجيدة)إخراج مشترك مع فيليبس سمولي
كيف يتقدم الرجال لخطبة النساءنعمنعمنعمالخادمة
1914الأحمق ومالهنعمنعمنعمهيلين هوغ – ابنة البيتشارك في كتابة وإخراج الفيلم مع فيليبس سمولي
معطف الأبرصنعمنعمنعمالزوجةإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
تاجر البندقيةنعمنعمنعمباريامقتبس من مسرحية لويليام شكسبير، إخراج مشترك مع فيليبس سمولي
خلف الحجابنعمنعمنعملويس – الأمإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
ألوان زائفةنعمنعمالسيدة مور / الابنة فلو
مسيرة واترلو بيترسوننعمنعمإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
خائننعمنعم
الستائر المفتوحةنعممقتبس من رواية للكاتبة كلارا لويز بورنهام
1915الأمر ليس مزحةنعمنعمنعمإنتاج مشترك مع فيليبس سمولي
منافقوننعمنعمنعم
صن شاين مولينعمنعمنعمنعمصن شاين موليقصة من تأليف أليس فون ساكسمار، وإنتاج مشترك مع فيليبس سمولي
الكابتن كورتسينعمإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
فضيحةنعمنعمنعمديزي دين
سيجارة، هذا كل شيءنعمنعمقصة من تأليف هيلينا فيليبس إيفانز، وإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
جوهرةنعمنعمنعممقتبس من رواية للكاتبة كلارا لويز بورنهام، من إنتاج وإخراج فيليبس سمولي
1916استياءنعمنعمشارك في إخراجه ألين جي. سيجلر
الفتاة الغبية من بورتيشينعمنعمنعممقتبس من أوبرا دانيال أوبير ، وجيرمان ديلافين ، وأوجين سكريب. إنتاج مشترك مع فيليبس سمولي وكارل ليميل. إخراج مشترك مع فيليبس سمولي.
هوب، مشروب الشيطاننعمنعمنعمليديا جانسنإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
جون نيدهام المزدوجنعمإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
المغازلةنعمنعممقتبس من رواية للكاتب بوث تاركينغتون ، شارك في إخراجه فيليبس سمولي
أين أطفالي؟نعمنعمنعمقصة من تأليف لوسي بايتون وفرانكلين هول ، شارك في كتابتها وإنتاجها وإخراجها فيليبس سمولي
عين اللهنعمنعمنعمأنافيلم Lost ، شارك في إخراجه فيليبس سمولي
أحذيةنعمنعمنعممقتبس من رواية لجين آدامز، قصة ستيلا وين هيرون، إنتاج مشترك مع فيليبس سمولي
حفظ اسم العائلةنعمنعمإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
الزوجات العاطلاتنعمنعمنعمآن وولمقتبس من رواية لجيمس أوبنهايم، شارك في كتابتها وإخراجها فيليبس سمولي
مطلوب: منزلنعمنعمنعمإنتاج وإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
الشعب ضد جون دونعمنعمنعم
صخرة الثرواتنعمنعمنعم
1917وحيد في العالمنعم
السيدة موسلوايت الغامضةنعمنعممقتبس من قصة قصيرة لتوماس إدجيلو
حتى وأنت وأنانعم
اليد التي تهز المهدنعمنعمنعمنعمالسيدة برومشارك فيليبس سمولي في كتابة وإنتاج وإخراج الفيلم
ثمن قضاء وقت ممتعنعمنعمنعمقصة من تأليف ماريون أورث، إنتاج وإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
1918طرزان ملك القرودنعممقتبس من رواية إدغار رايس بوروز، شارك في كتابتها فريد ميلر
الطبيب والمرأةنعمنعمفيلم Lost، مقتبس من رواية ماري روبرتس راينهارت، شارك في كتابته وإخراجه فيليبس سمولي.
للأزواج فقطنعمنعمنعمقصة من تأليف جلاديس برونوين ستيرن، وإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
ملابس مستعارةنعمنعمنعمقصة من تأليف ماريون أورث، بالاشتراك مع فيليبس سمولي
1919عندما تحب الفتاةنعمنعمإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
قصة حب في منتصف الليلنعمنعمبقلم ماريون أورث
ماري ريغاننعمنعمبقلم ليروي سكوت
بيتنعمنعم
مُحرَّمنعمنعمقصة فيلم مفقود من تأليف إي في دورلينج، وإخراج مشترك مع فيليبس سمولي
1920لإرضاء امرأة واحدةنعمنعمنعمبقلم ماريون أورث
1921ما الذي يستحق العناء؟نعمنعمنعم
زوجات حكيمات للغايةنعمنعمنعمالقصة من تأليف ماريون أورث
البقعةنعمنعمنعمسيناريو من تأليف ماريون أورث
ماذا يريد الرجال؟نعمنعمنعم
1923فصل من حياتهانعمنعممقتبس من رواية للكاتبة كلارا لويز بورنهام، شاركت في كتابتها دوريس شرودر.
1926بند الزواجنعمنعممقتبس من قصة لدانا بورنيت
1927الباحثون عن الإثارةنعمنعممقتبس من قصة لإرنست باسكال
ملاك برودواينعم
1934الحرارة البيضاءنعمنعمشارك في كتابتها جيمس بودريرو

للمزيد من القراءة

  • آكر، آلي. نساء الشاشة: رائدات السينما 1896–حتى الآن . نيويورك، 1991.
  • فوستر، غويندولين أودري. مخرجات الأفلام: قاموس دولي للنقد البيولوجي . ويستبورت، كونيتيكت؛ لندن، 1995.
  • هاتشينسون، باميلا. لويس ويبر: "من الجيد أن تكون مخرجًا" ، كريتيريون، 2021
  • كوزارسكي، ريتشارد. 1976. مخرجو هوليوود: 1914-1940 . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم فهرس مكتبة الكونغرس: 76-9262.
  • لوي، دينيس. قاموس موسوعي عن النساء في الأفلام الأمريكية المبكرة، 1895-1930 . روتليدج، 2005.
  • نوردن، مارتن ف. أفلام تحديد النسل لمارغريت سانجر ولويس ويبر . (قريبًا).
  • نوردن، مارتن ف. لويس ويبر: مقابلات. جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي، 2019. ISBN 1628464747
  • بيندرغاست، توم وسارة بيندرغاست، محرران. القاموس الدولي للأفلام وصانعي الأفلام ، المجلد  2: المخرجون. ديترويت، ميشيغان: 2000.
  • سلايد، أنتوني. لويس ويبر: المخرجة التي ضلت طريقها في التاريخ. ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر، 1996.
  • ستامب، شيلي. "خروج فتاة عشرينية، دخول امرأة، أو لويس ويبر في هوليوود عصر الجاز" . إطار العمل (خريف 2010).
  • ستامب، شيلي. لويس ويبر في هوليوود المبكرة . مطبعة جامعة كاليفورنيا، مايو 2015. ISBN 9780520284463
  • القيّمة: شيلي ستامب؛ المنتج: بريت وود؛ المنتج المنفذ: إيليانا دوغلاس (2018). رائدات: أوائل المخرجات السينمائيات (مجموعة أسطوانات) . نيويورك، نيويورك: كينو كلاسيكس ؛ مكتبة الكونغرس . كتاب بلو راي دي في ديOCLC 1077206039 OCLC 1100589636 OCLC 1206364129 [ 324 ] [ 325 ]   
    • تقدم الصفحات من 52 إلى 57 لمحات عامة وتفاصيل عن العديد من الأفلام التي شاركت لويس ويبر وفيليبس سمولي في إنتاجها بين عامي 1911 و 1921. وتظهر هذه الأفلام التي تم ترميمها على القرص الثالث.
  • تيبتس، جون سي. وجيمس إم. ويلش. موسوعة صناع الأفلام . المجلد الثاني. نيويورك، نيويورك: 2002.
  • أونتربورغر، آمي إل، محررة. صانعات الأفلام وأفلامهن . ديترويت، ميشيغان؛ نيويورك؛ ولندن، 1998.

مراجع

  1. 1 2 "لويس ويبر (1881-1939)"، قاموس النساء حول العالم: 25000 امرأة عبر العصور (2007)، قاموس النساء حول العالم .
  2. ↑ روت، ويليام د. (مارس 2001). "لويس ويبر، أو ضرورة الكتابة" . عرض الماضي (12): 1. مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2013. تم الاسترجاع في 17 أبريل 2022. لويس ويبر، كاتبة سينمائية
  3. 1 2 3 أنتوني سلايد، النسويات الصامتات ، ص 29، 151.
  4. 1 2 3 جينيفر بارشيسكي، "فيلم لويس ويبر 'البقعة': إعادة كتابة الميلودراما، وإعادة إنتاج الطبقة الوسطى"، مجلة السينما 39:1 (خريف 1999):23.
  5. ↑ يشير زوجها الأول، فيليبس سمولي، إلى أنهما تعاونا في 350 فيلمًا. انظر: تيري رامساي (محرر)، "فيليبس سمولي"، حولية الأفلام ، المجلد 38 (منشورات كويجلي، 1929): 56.
  6. 1 2 3 4 ليندا سيجر، عندما تتخذ النساء القرارات: القوة والتأثير المتناميان للمرأة في التلفزيون والسينما (iUniverse، 2003): 8.
  7. ↑ تشير إحدى المصادر إلى أن أقل من خمسين فيلمًا من أفلام ويبر قد نجت. انظر: أنيت كون وسوزانا رادستون، دليل المرأة للسينما العالمية (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1994): 418.
  8. ↑ فيلموغرافيا لويس ويبر
  9. 1 2 أوبراي مالون، الرقابة على هوليوود: الجنس والعنف في الأفلام وفي غرفة المونتاج (ماكفارلاند، 2011): 7.
  10. 1 2 جولي تالين، "24: عودة الشاشة المنقسمة الكبيرة" ، Salon.com (15 مايو 2002).
  11. ↑ النساء خلف الكاميرا: النساء كمخرجات (مؤرشف بتاريخ 14 مايو 2012 في أرشيف الإنترنت)
  12. ↑ لويلا أو. براون، "باتيه، إف بي أو، راديو فيكتور ميرج يثير موفيلاند"، روتشستر إيفنينج جورنال وبوست إكسبريس (27 ديسمبر 1928): 22.
  13. 1 2 3 4 5 6 7 ليزا سينغ، المرأة الصامتة في الأفلام الصامتة: لماذا لم يتم إعادة اكتشاف لويس ويبر ، michelebeverly.com؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 كاري بيوشامب ، بدون الاستلقاء : فرانسيس ماريون والنساء القويات في هوليوود المبكرة ( مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1998): 35-36، 41، 112، 149، 193، 282-83، 346.
  15. 1 2 3 4 ريتشارد كوزارسكي، ترفيه مسائي: عصر الفيلم الصامت الطويل، 1915-1928 (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1994): 223.
  16. ↑ أنتوني سلايد، في غويندولين أودري فوستر، "صانعات الأفلام الأوائل كحكم اجتماعي"، استعارة الجسد: النوع الاجتماعي، والآداب، والأداء (مطبعة جامعة جنوب إلينوي، 2000): 110.
  17. ↑ دارجيس، مانوهلا (15 ديسمبر 2016). "لويس ويبر، مخرجة سينمائية فصيحة في السينما الصامتة" . صحيفة نيويورك تايمز .
  18. ↑ تشارلي كيل وشيلي ستامب، العصر الانتقالي للسينما الأمريكية: الجماهير والمؤسسات والممارسات (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2004): 338.
  19. ↑ تيري رامساي، محرر، تقويم الصور المتحركة ، المجلد 38 (منشورات كويجلي، 1929): 34.
  20. ↑ إستر رالستون، "كيف اقتحمت عالم السينما"، جريدة سانت  جوزيف (30 نوفمبر 1930):7A.
  21. ↑ فيكي كالهان، استعادة الأرشيف: النسوية وتاريخ السينما (مطبعة جامعة واين ستيت، 2010): 131.
  22. 1 2 هاريسون كارول، "متجر الأفلام"، تايرون ديلي هيرالد (تايرون، بنسلفانيا: 4 فبراير 1933): 4.
  23. ↑ "لويس ويبر، مخرجة الأفلام المتحركة؛ ساعدت أنيتا ستيوارت ونجوم آخرين على تحقيق النجاح"، صحيفة نيويورك تايمز (14 نوفمبر 1939): 23:2.
  24. ١ ٢ الولايات المتحدة الأمريكية، مكتب الإحصاء. التعداد الثاني عشر للولايات المتحدة، ١٩٠٠. واشنطن العاصمة: إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية، ١٩٠٠. T623، ١٨٥٤ لفة. مرجع المصدر: السنة: ١٩٠٠؛ مكان التعداد: مقاطعة أليغيني ٢، أليغيني، بنسلفانيا؛ اللفة: T623_1355؛ الصفحة: ١أ؛ منطقة التعداد: ١٧.
  25. ١ ٢ التعداد العاشر للولايات المتحدة، ١٨٨٠. (منشور NARA على الميكروفيلم T9، ١٤٥٤ لفة). سجلات مكتب الإحصاء، المجموعة ٢٩. الأرشيف الوطني، واشنطن العاصمة. مرجع المصدر: السنة: ١٨٨٠؛ مكان التعداد: مقاطعة أليغيني، بنسلفانيا؛ اللفة: ١٠٨٦؛ فيلم تاريخ العائلة: ١٢٥٥٠٨٦؛ الصفحة: ٣٣٩ب؛ منطقة التعداد: ١٣؛ الصورة: ٠٦٨٦
  26. تشير مصادر عديدة ، بشكل خاطئ، إلى أن ويبر ولدت إما عام 1881، على سبيل المثال كتاب "نعي السينما الصامتة: مواليد ووفيات أكثر من 9000 فنان ومخرج ومنتج وغيرهم من صناع الأفلام في العصر الصامت، حتى عام 1993" ليوجين مايكل فازانا (ماكفارلاند، 1995): 350. وتشير مصادر أخرى إلى عام 1882، على سبيل المثال "لويس ويبر"، " الأفلام في التاريخ الأمريكي: موسوعة" ، تحرير فيليب سي. ديمار (إيه بي سي-كليو، 2011): 850. بل إن أحد المصادر يشير إلى أنها ولدت عام 1886، على سبيل المثال " النساء الأمريكيات: الدليل الرسمي لشخصيات الأمة" ، المجلد3، تحرير دوروارد هاوز (ريتشارد بلانك للنشر، 1939): 319. 
  27. ↑ منذ عام 1907حي نورث سايد في بيتسبرغ
  28. وُلدت ماتيلدا شنييمان في مارس 1854 في بلدة ريزيرف، مقاطعة أليغيني، بنسلفانيا ؛ وتوفيت عام 1935 في ميامي، فلوريدا.
  29. ↑ Ancestry.com. تعداد الولايات المتحدة الفيدرالي لعام 1860 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations, Inc.، 2009. الصور مُعاد إنتاجها بواسطة FamilySearch. البيانات الأصلية: تعداد الولايات المتحدة لعام 1860، جدول السكان. منشور NARA على الميكروفيلم M653، 1438 لفة. واشنطن العاصمة: إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية، بدون تاريخ. مرجع المصدر: السنة: 1860؛ مكان التعداد: ريزيرف، أليغيني، بنسلفانيا؛ اللفة: M653_1066؛ الصفحة: 1014؛ الصورة: 175؛ فيلم مكتبة تاريخ العائلة: 805066.
  30. ↑ Ancestry.com. فهرس وفيات فلوريدا، 1877-1998 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations Inc، 2004. البيانات الأصلية: ولاية فلوريدا. فهرس وفيات فلوريدا، 1877-1998. فلوريدا: وزارة الصحة في فلوريدا، مكتب السجلات الحيوية، 1998.
  31. ↑ وُلد في يونيو 1855؛ وتوفي حوالي عام 1910
  32. 1 2 3 4 5 6 7 8 "لويس ويبر"، نساء في التاريخ العالمي: موسوعة سير ذاتية (1 يناير 2002): نبذة عن لويس ويبر ، highbeam.com؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  33. 1 2 3 روت، ويليام د. (مارس 2001). "لويس ويبر، أو ضرورة الكتابة" . عرض الماضي (12): 4. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2002. تم الاسترجاع في 17 أبريل 2022. لويس ويبر، ضرورة الكتابة
  34. ↑ وُلد في 9 أبريل 1877 في مقاطعة أليغيني، بنسلفانيا؛ وتُوفي في 26 فبراير 1966 في فلوريدا
  35. ↑ إليزابيث سنامان ويبر
  36. ↑ "فرقة واي سينجرز تقدم حفلاً ثانياً"، ميامي نيوز-متروبوليس (22 فبراير 1924): 11.
  37. ↑ Ancestry.com. فهرس وفيات فلوريدا، 1877-1998 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations Inc، 2004.
  38. ↑ وُلد في 3 يوليو 1887 في ولاية بنسلفانيا
  39. ↑ التعداد العاشر لولاية فلوريدا، 1935؛ (سلسلة الميكروفيلم S 5، 30 بكرة)؛ مجموعة السجلات 001021؛ مكتبة وأرشيف ولاية فلوريدا، تالاهاسي، فلوريدا.
  40. ↑ ملف تعريف إيثيل ويبر، المعروفة أيضًا باسم إيثيل هاولاند ، imdb.com؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  41. ↑ كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 89.
  42. 1 2 نيلي فان دي جريفت سانشيز، كاليفورنيا والكاليفورنيون ، المجلد 4، تحرير روكويل دينيس هانت (شركة لويس للنشر، 1930): 176.
  43. ↑وُلدت فلورنس لويس ويبر في 13 يونيو 1879 في مدينة أليغيني (التي ضُمت رسميًا في عام 1907 باسم الجانب الشمالي من بيتسبرغ)، بنسلفانيا، وكانت لويس ويبر الابنة الثانية لجورج وماري ماتيلدا (ني سنامان) ويبر.  وصل والدا جورج، ساليسيوس ويبر وإليزابيث كوخ ويبر، بحلول عام 1854 من ألمانيا.
  44. 1 2 غويندولين أودري فوستر، مخرجات الأفلام: قاموس دولي للنقد البيولوجي (مجموعة غرينوود للنشر، 1995):365.
  45. ↑ نساء أمريكيات مشهورات: قاموس سير ذاتية من العصر الاستعماري إلى الوقت الحاضر ، تحرير روبرت ماكهنري (منشورات كوريير دوفر، 1980): 432.
  46. 1 2 كارولين لوري، أول مائة رجل وامرأة بارزين في الشاشة (موفات، يارد وشركاه، 1920): 190.
  47. 1 2 دانيال إيغان، إرث السينما الأمريكية: الدليل الموثوق للأفلام البارزة في السجل الوطني للأفلام (مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2010): 50.
  48. ↑ Ancestry.com. تعداد الولايات المتحدة الفيدرالي لعام 1900 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations Inc، 2004. البيانات الأصلية: الولايات المتحدة الأمريكية، مكتب الإحصاء. التعداد الثاني عشر للولايات المتحدة، 1900. واشنطن العاصمة: إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية، 1900. T623، 1854 لفة. مرجع المصدر: السنة: 1900؛ مكان التعداد: مقاطعة أليغيني 2، أليغيني، بنسلفانيا؛ اللفة: T623_1355؛ الصفحة: 1A؛ منطقة التعداد: 17.
  49. ↑ "المجتمع"، صحيفة فورت واين ديلي نيوز (فورت واين، إنديانا: 25 أبريل 1903):6.
  50. ↑ مع عازفة قيثارة تدعى السيدة أبت توماس
  51. ↑ ملاحظات جديدة ، المجلدات 18-21 (منشورات الملاحظات الجديدة): 2.
  52. ↑ السير هنري جوزيف وود، حياتي الموسيقية (دار آير للنشر، 1946): 74، 113.
  53. ↑ "يتخلى عن البيانو ليصبح نجمًا سينمائيًا"، صحيفة بيركلي ديلي جازيت (9 ديسمبر 1927): 2.
  54. ↑ وصفت ويبر الحادثة التي عجلت باعتزالها قائلةً: "بمجرد أن بدأتُ العزف، سقط مفتاح أسود من يدي. ظللتُ أنسى أن المفتاح ليس موجودًا، وأحاول الوصول إليه. لقد أثرت الحادثة على أعصابي. لم أستطع إكمال العزف، ولم أظهر على خشبة المسرح مرة أخرى. أعتقد أنه عندما سقط ذلك المفتاح من يدي، انتهت مرحلة معينة من تطوري."
  55. ↑ لويس ويبر، في إليزابيث بيلتريت، "في الاستوديو مع لويس ويبر" فوتوبلاي (أكتوبر 1917).
  56. ↑ "لويس ويبر، المخرجة، تدين بمسيرتها المهنية لمفتاح بيانو مكسور"، هارتفورد كورانت (17 أكتوبر 1926).
  57. ↑ لويز هيك-رابي، صانعات الأفلام: استقبال نقدي (دار سكيركرو للنشر، 1984): 54.
  58. ↑ جيرالد بوردمان وريتشارد نورتون، المسرح الموسيقي الأمريكي: سجل تاريخي ، الطبعة الرابعة (مطبعة جامعة أكسفورد، 2010): 109، 115.
  59. ↑ "سيدة رائدة دائمة"، غروب الشمس 32 (قسم الركاب، شركة ساوثرن باسيفيك، 1914): 634.
  60. 1 2 3 4 5 6 كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 90.
  61. ↑ بوسطن غلوب (27 سبتمبر 1904)، في لويز هيك رابي، صانعات الأفلام: استقبال نقدي (دار سكيركرو للنشر، 1984): 54.
  62. ↑ جورج واشبورن سمولي ، من موسوعة أبلتون للسير الأمريكية ، تحرير جيمس جرانت ويلسون وجون فيسك. 6 مجلدات. (نيويورك: شركة دي. أبلتون، 1887-1889).
  63. ↑ تيري إل. جونز، القاموس التاريخي للحرب الأهلية ، مجلدان (دار سكيركرو للنشر، 2002): 1303.
  64. ↑ جوزيف جيمس ماثيوز، جورج دبليو سمولي، أربعون عامًا كمراسل أجنبي (مطبعة نورث كارولينا، 1973): 77.
  65. تزوج سمولي من فيبي غارنو في 25 ديسمبر 1862. أنجبا خمسة أطفال: إليانور؛ فيليبس، الذي درس القانون في جامعة هارفارد من 1887 إلى 1889؛ إيفلين (مواليد أبريل 1869)؛ إيدا (مواليد نوفمبر 1873)؛ وإيمرسون. انظر سجل وفيات خريجي المدارس الجامعية، المتوفين 1860-1870 - 1950/1951 ، المجلد11: 1915-1920. (نيو هيفن، كونيتيكت: جامعة ييل، أغسطس 1920): 17؛ وموقع Ancestry.com. تعداد الولايات المتحدة الفيدرالي لعام 1900 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. الولايات المتحدة الأمريكية، مكتب الإحصاء. التعداد السكاني الثاني عشر للولايات المتحدة، 1900. واشنطن العاصمة: إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية، 1900. T623، 1854 لفة. السنة: 1900؛ مكان التعداد: مانهاتن، مدينة نيويورك؛ اللفة: T623_1114؛ الصفحة:5A؛ منطقة التعداد: 743.  
  66. ↑ أنتوني سلايد، المخرجات الأوائل (دار نشر دا كابو، 1984): 36.
  67. ↑ أوسكار شيروين، نبي الحرية: حياة وأزمنة ويندل فيليبس (نيويورك: بروكمان أسوشيتس، 1958): 305.
  68. ↑ "ثرثرة مسرحية"، صحيفة نيويورك تايمز (24 أغسطس 1901).
  69. ↑ قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت من فيليبس سمولي
  70. ↑ Ancestry.com. أدلة استوديوهات الأفلام، 1919 و1921 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations, Inc. البيانات الأصلية: أدلة استوديوهات الأفلام، 1919 و1921. Motion Picture News Inc. منشور مطبوع، مجلدان. ​​ساكرامنتو، كاليفورنيا: مكتبة ولاية كاليفورنيا، قسم تاريخ كاليفورنيا. مرجع المصدر: دليل استوديوهات الأفلام والحولية التجارية، 1921، صفحة 275.
  71. ↑ Ancestry.com. فهرس زيجات مقاطعة كوك، إلينوي، 1871-1920 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations, Inc.، 2011. البيانات الأصلية: "زيجات إلينوي، مقاطعة كوك، 1871-1920". فهرس. FamilySearch، سولت ليك سيتي، يوتا، 2010. سجلات وزارة الصحة العامة في إلينوي. "سجلات الزواج، 1871-حتى الآن". قسم السجلات الحيوية، سبرينغفيلد، إلينوي. رقم فيلم FHL: 1030368.
  72. 1 2 3 4 "لويس ويبر"، الأفلام في التاريخ الأمريكي: موسوعة ، تحرير فيليب سي. ديمار (ABC-CLIO، 2011): 850.
  73. 1 2 أليسون ماكماهون، أليس جاي بلاشي: الرؤية المفقودة للسينما (مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2002): 71.
  74. 1 2 3 4 5 جينيفر إم. بين وديان نيجرا، قارئة نسوية في السينما المبكرة (مطبعة جامعة ديوك، 2002): 46-48، 270، 167-69، 271-86.
  75. ↑ أليس غاي، مذكرات أليس غاي بلاشي ، ترجمة روبرتا بلاشي، وتحرير أنتوني سلايد. الطبعة الثانية (دار سكيركرو للنشر، 1996): 79.
  76. ↑ أليسون ماكماهون، أليس جاي بلاشي: صاحبة الرؤية المفقودة في السينما (مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2002): xx، xxvi.
  77. ↑ دليل استوديوهات الأفلام (1919): 204.
  78. ↑ دوروارد هاوز، محرر، "ويبر، لويس"، في النساء الأمريكيات: الدليل الرسمي للشخصيات النسائية في الأمة ، المجلد 2 (شركة ريتشارد بلانك للنشر، 1937).
  79. ↑ عالم الصور المتحركة 8:6 (11 فبراير 1911): 283.
  80. ↑ قائمة كاملة بأسماء المشاركين في فيلم A Heroine of '76 ، IMDb ؛ تم الاطلاع عليها في 19 ديسمبر 2016.
  81. ↑ سلايد، أنتوني (1996). لويس ويبر: المخرجة التي ضلت طريقها في التاريخ . دار غرينوود للنشر. رقم ISBN 978-0-313-29945-2ISSN 0198-9871 . العدد 54 من مساهمات في دراسة الثقافة الشعبية، 
  82. ↑ روت، ويليام د. "الصفحة الرئيسية لبيل روت" . routt.net.s3-website-ap-southeast-2.amazonaws.com . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2022 .
  83. 1 2 روت، ويليام د. (مارس 2001). "لويس ويبر، أو ضرورة الكتابة" . عرض الماضي (12): 3. مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2002. تم الاسترجاع في 17 أبريل 2022. لويس ويبر، كاتبة سينمائية
  84. ↑ تشارلز موسر، قبل نيكلوديون: إدوين إس. بورتر وشركة إديسون للتصنيع (جامعة كاليفورنيا): 465.
  85. ↑ جون درينكووتر، حياة ومغامرات كارل ليميل (دار نشر آير، 1978): 195.
  86. ↑ أنتوني سلايد، المخرجات الأوائل (دار نشر دا كابو، 1984): 38.
  87. 1 2 كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008):188.
  88. ↑ مارك غاريت كوبر، نساء عالميات: صناعة الأفلام والتغيير المؤسسي في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة إلينوي، 2010): 54.
  89. ↑ النساء الأمريكيات: الدليل الرسمي للشخصيات النسائية في الأمة ، المجلد 2، تحرير دوروارد هاوز (شركة ريتشارد بلانك للنشر، 1937): 241.
  90. ↑ فيكي كالهان، استعادة الأرشيف: النسوية وتاريخ السينما (مطبعة جامعة واين ستيت، 2010): 132.
  91. ↑ جيرترود برايس، "لا يعيش في هذه المدينة سوى ممثلي الأفلام"، توليدو نيوز بي (6 يناير 1914): 13.
  92. ↑ إي جيه فليمنج، والاس ريد: حياة وموت أحد نجوم هوليوود (ماكفارلاند، 2007): 57.
  93. ↑ تشارلز موسر، قبل نيكلوديون: إدوين إس. بورتر وشركة إديسون للتصنيع (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1991): 424.
  94. ↑ حقوق الفيلم الفعلية
  95. 1 2 تشويق IMDb
  96. ^ "توم جانينج" . مركز الثقافة المعاصرة في برشلونة . تم الاسترجاع في 16 أبريل 2022 .
  97. ↑ "توم غانينغ" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2022 .
  98. ↑ توم غانينغ، ميلودراما، غرب وشرق. مؤرشف في 2 يونيو 2012، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  99. ↑ ميريام هانسن، بابل وبابل: المشاهدة في الفيلم الصامت الأمريكي (مطبعة جامعة هارفارد، 1994): 71.
  100. ↑ ميريام هانسن، بابل وبابل: المشاهدة في الفيلم الصامت الأمريكي (مطبعة جامعة هارفارد، 1994): 71-72.
  101. ↑ آن كاثرين بايتا، القديسون ورجال الدين وغيرهم من الشخصيات الدينية في الأفلام والتلفزيون، 1895-2003 (McFarland & Co.، 2005): 78.
  102. ↑ روبرت هاميلتون بول، شكسبير على الفيلم الصامت: تاريخ غريب مليء بالأحداث، المجلد 1968 ، الجزء 2 (ألين وأونوين، 1968): 206.
  103. ↑ ليستر د. فريدمان، صورة اليهودي في هوليوود (أونجار، 1982): 25.
  104. 1 2 باتريشيا إيرينز اليهودي في السينما الأمريكية ( مطبعة جامعة إنديانا ، 1988): ص 46-47.
  105. ↑ جورج بلايسديل (ناقد)، "عيد الميلاد اليهودي"، مجلة الصور المتحركة الأسبوعية (5 ديسمبر 1913): 1132.
  106. ↑ ليستر د. فريدمان، صور لا توصف: العرق والسينما الأمريكية (مطبعة جامعة إلينوي، 1991)
  107. ↑ "قصة "عيد الميلاد اليهودي" الأسبوعية العالمية (13 ديسمبر 1913): 13، 16.
  108. ↑ "أين أطفالي؟" . MUBI . تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2022 .
  109. ↑ "لويس ويبر" . MUBI . تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2022 .
  110. ↑ باربرا هودجدون و دبليو بي وورثين، دليل شكسبير والأداء (جون وايلي وأولاده، 2008): 589.
  111. ↑ سيرة لويس ويبر على موقع IMDb
  112. ↑ "تاجر البندقية"، صحيفة ماريون ديلي ستار (ماريون، أوهايو: 6 ديسمبر 1913): 5.
  113. ↑ ملف تعريف فيلم تاجر البندقية (1914) ، IMDb ؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  114. 1 2 روبرت هاميلتون بول، شكسبير على الفيلم الصامت: تاريخ غريب مليء بالأحداث، المجلد 1968 ، الجزء 2 (ألين وأونوين، 1968): 208.
  115. ↑ "'تاجر البندقية' هو اقتباس رائع من شكسبير"، مجلة يونيفرسال ويكلي (14 فبراير 1914): 5.
  116. ↑ مجلس الأفلام والفيديو للجامعات البريطانية، تاجر البندقية (فيلم 1914) ، bufvc.ac.uk؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  117. 1 2 3 4 5 6 7 كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 90-92.
  118. ↑ مايكل كوين، "بوسورث، هوبارت"، موسوعة السينما المبكرة ، تحرير ريتشارد أبيل (تايلور وفرانسيس، 2005): 114.
  119. ↑ توماس سلاتر، "تجاوز الحدود: لويس ويبر والخطاب حول أدوار المرأة في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين" مؤرشف في 26 أبريل 2012، في Wayback Machine ، Quarterly Review of Film and Video 18:3 (2001): 257.
  120. 1 2 3 4 5 مارك غاريت كوبر، نساء عالميات: صناعة الأفلام والتغيير المؤسسي في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة إلينوي، 2010): 132.
  121. ↑ إريك مازور، محرر، موسوعة الدين والسينما (ABC-CLIO، 2011):396.
  122. 1 2 دانيال إيغان، إرث السينما الأمريكية: الدليل الموثوق للأفلام البارزة في السجل الوطني للأفلام (مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2010): 51.
  123. ↑ لويس ويبر، في ريتشارد كوزارسكي، ترفيه مسائي: عصر الفيلم الصامت الطويل، 1915-1928 (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1994): 223.
  124. ↑ انظر "المرأة والدين والسينما الأمريكية"، موسوعة المرأة والدين في أمريكا الشمالية ، المجلد 1، تحرير روزماري سكينر كيلر، روزماري رادفورد روثر، وماري كانتلون (مطبعة جامعة إنديانا، 2006): 1011.
  125. ↑ أنتوني سلايد، المخرجات الأوائل (دار نشر دا كابو، 1984): ص 34، 41.
  126. ↑ أنتوني سلايد، "المسيحية على طريقة هوليوود: القس نيل دود"، مواضيع صامتة: مقالات عن مناطق غير موثقة من الفيلم الصامت (دار سكيركرو للنشر، 2005): 31.
  127. ↑ كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 140.
  128. ↑ كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 93-94.
  129. ↑ في البداية، لم تُعرف هوية الممثلة التي جسدت شخصية "الحقيقة العارية". يشير أنتوني سلايد إلى أن "الحقيقة العارية" تشبه ويبر جسديًا، مما دفع البعض إلى التكهن بأنها ويبر نفسها؛ ومع ذلك، تشير المصادر المعاصرة إلى أنها كانت ممثلة تُدعى مارغريت إدواردز. على سبيل المثال، روث ووتربري، فوتوبلاي: أرستقراطية مجلات الأفلام ، المجلد 8، شركة فوتوبلاي للنشر، 1915: 105، و"قريبًا"، صحيفة ذا ديلي ريبابليكان (كيب جيراردو، ميزوري، 9 أغسطس 1915): 4
  130. ↑ للاطلاع على ملخص المناقشة، انظر أنتوني سلايد، المخرجات الأوائل (دار نشر دا كابو، 1984): 38، ولويز هيك رابي، صانعات الأفلام: استقبال نقدي (دار نشر سكيركرو، 1984): 56.
  131. ↑ ملف تعريف مارغريت إدواردز / فيلموغرافيا ، IMDb.com؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  132. ↑ انظر نعي ديزي سنكلير (السيدة مارغريت إدواردز)، مجلة فارايتي (16 يناير 1929). دُفنت في مقبرة كينسيكو في فالهالا، نيويورك ، مع زوجها، الممثل جون إدواردز (وُلد باسم جون مارنيل؛ 22 مايو 1868، ناتيك، ماساتشوستس - توفي في 16 أكتوبر 1929، مدينة نيويورك). انظر "جون إدواردز"، مجلة فارايتي (23 أكتوبر 1929): AS 355؛ "جون إدواردز، ممثل"، صحيفة نيويورك تايمز (17 أكتوبر 1929)؛ يوجين مايكل فازانا، نعي الأفلام الصامتة ، الطبعة الثانية (ماكفارلاند، 2001): 153
  133. ↑ "قال إنه يستطيع التمثيل (1914)" ، downloadd1w.blogspot.com، سبتمبر 2009.
  134. ↑ تاريخ الجنس في السينما ، filmsite.org؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  135. ↑ "المنافقون" ، مجلة فارايتي (7 نوفمبر 1914).
  136. 1 2 3 كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 96.
  137. ↑ جيرالد لينواند، أسماك الماكريل في ضوء القمر: أربعة رؤساء بلديات أمريكيين فاسدين (ماكفارلاند، 2004): 209-10.
  138. ↑ "لا وجود لـ'الحقيقة' المجردة؛ عمدة بوسطن يصر على تغطية الحقيقة بـ'المنافقين' في قضية بوسورث"، نيويورك دراماتيك ميرور (14 أبريل 1915): 24:4.
  139. ↑ "المرأة والدين والسينما الأمريكية"، موسوعة المرأة والدين في أمريكا الشمالية ، المجلد 1، تحرير روزماري سكينر كيلر، روزماري رادفورد روثر، وماري كانتلون (مطبعة جامعة إنديانا، 2006):1011.
  140. ↑ "الجدول الزمني لأعظم المعالم السينمائية ونقاط التحول في تاريخ السينما: عام 1915" ، filmsite.org؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  141. ↑ لويس ويبر، "المنافقون" ، مارلبورو إكسبريس (مارلبورو، نيوزيلندا: 18 يونيو 1917): 8.
  142. ↑ كوزارسكي، 1976 ص. 49.
  143. ↑ "سماليز يعود مع يونيفرسال"، عالم الصور المتحركة (الولايات المتحدة الأمريكية) (3 أبريل 1915): 76.
  144. 1 2 3 أنيت كون، السينما، الرقابة، والجنسانية، 1909-1925 (تايلور وفرانسيس، 1988):28.
  145. ↑ كارل ليميل، في بريت وود، البقعة ، tcm.com؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  146. ↑ هال إريكسون (2013). "عين الله (1916)" . قسم الأفلام والتلفزيون، صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2013.
  147. ↑ "آنا بافلوفا في السينما" ، صحيفة نيويورك تايمز (9 يونيو 1915).
  148. ↑ روبرت س. بيرشارد، المدينة العالمية المبكرة (دار أركاديا للنشر، 2009):73.
  149. ↑ الفتاة الغبية من بورتيشي ، imdb.com؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  150. ↑ "ملاحظات مكتوبة على الشاشة" ، صحيفة نيويورك تايمز (2 أبريل 1916).
  151. ↑ إي. آن كابلان، الأمومة والتمثيل: الأم في الثقافة الشعبية والدراما (روتليدج، 1992): 97.
  152. ↑ لاري لانغمان، دورات الأفلام الأمريكية: العصر الصامت (مجموعة غرينوود للنشر، 1998): 93.
  153. ↑ كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 7.
  154. ↑ آلي آكر، "النساء خلف الكاميرا: نسويات أم صانعات أفلام؟" ، أجندة 14 (1992):42.
  155. ↑ إي. آن كابلان، الأمومة والتمثيل: الأم في الثقافة الشعبية والدراما الميلودرامية (روتليدج، 1992): 133.
  156. 1 2 أين أطفالي؟ ملاحظات" , tcm.com; تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  157. 1 2 3 "لويس ويبر"، الأفلام في التاريخ الأمريكي: موسوعة، تحرير فيليب سي. ديمار (ABC-CLIO، 2011): 850.
  158. ↑ أنيت كون، السينما والرقابة والجنسانية، 1909-1925 (تايلور وفرانسيس، 1988): 32.
  159. ↑ كيفن براونلو، خلف قناع البراءة (كنوبف، 1990): 55.
  160. ↑ "أين أطفالي؟ نسخ بديلة"
  161. ↑ "ألعاب صور الطائر الأزرق" . مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست . 188 : 28. 1916 – عبر كتب جوجل.
  162. 1 2 مارك غاريت كوبر، نساء عالميات: صناعة الأفلام والتغيير المؤسسي في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة إلينوي، 2010): 134.
  163. ↑ لاري لي هولاند، "ماري ماكلارين وكاثرين ماكدونالد"، أفلام في المراجعة 36 (المجلس الوطني لمراجعة الأفلام، 1985): 227.
  164. ↑ آنيك كروس، "ترميم وفحص فيلم 'أحذية' (الولايات المتحدة الأمريكية، لويس ويبر، 1916)" .
  165. ↑ "مهرجان سان فرانسيسكو السنوي السادس عشر للأفلام الصامتة: اليوم الرابع" ، YAM (16 يوليو 2011).
  166. ↑ "إليكم فيديو لساحة بيرشينغ في وسط المدينة كما كانت في عام 1916" ، كيربد لوس أنجلوس (14 أكتوبر 2015).
  167. 1 2 3 4 شيلي ستامب، "لويس ويبر و'اليد التي تهز المهد'" ، starts-thursday.com، أغسطس 2010. 6 أغسطس 2010.
  168. ↑ كاي سلون، "اليد التي تهز المهد: مقدمة"، تاريخ الفيلم 1:4 (1987): 341.
  169. ↑ "لويس ويبر تبدأ الإنتاج"، عالم الصور المتحركة (الولايات المتحدة الأمريكية) (30 يونيو 1917):2106.
  170. ↑ "لويس ويبر تبدأ الإنتاج"، عالم الصور المتحركة (30 يونيو 1917): 2106.
  171. ↑ "أخبار إنتاجات لويس ويبر"، نشرة لويس ويبر 1 (يونيو 1917): RIC.
  172. 1 2 3 بريت وود، "البقعة"
  173. ↑ دليل استوديوهات الأفلام (1919): 202.
  174. ↑ كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 141.
  175. ↑ شيلي ستامب، "تقديم عائلة سمولي، 'المتعاونين في التأليف والإخراج'"، تاريخ الفيلم 18:2 (2006): 119.
  176. 1 2 ليزا ل. رودمان، "الزواج: المثال والواقع: أو دليل الزواج السينمائي"، تاريخ الفيلم 1:4 (1987): 327.
  177. ↑ تشارلي كيل وشيلي ستامب، العصر الانتقالي للسينما الأمريكية: الجماهير والمؤسسات والممارسات (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2004): 345.
  178. ↑ إي جيه فليمنج، والاس ريد: حياة وموت أحد نجوم هوليوود (ماكفارلاند، 2007): 126-27.
  179. ↑ ملكة البحار IMDb
  180. ↑ كاي سوندرز، نساء أستراليات سيئات السمعة (هاربر كولينز أستراليا، 2011).
  181. ↑ "لويس ويبر في المستشفى" . كاميرا . لوس أنجلوس، كاليفورنيا . 22 سبتمبر 1918. تم الاسترجاع في 21 أبريل 2022 - عبر سجلات الدكتور والتر ليندلي، مستشفى كاليفورنيا، المجلد السادس، الصندوق 8، الصفحة 75؛ مجموعات هونولد/ماد الخاصة.   
  182. ↑ "لويس ويبر تُصاب بكسر في ذراعها إثر سقوطها في متجر بوسط المدينة: زوج مخرجة الأفلام يصل من الشرق ويسمع بالحادث" . صحيفة لوس أنجلوس إكزامينر . لوس أنجلوس، كاليفورنيا . 22 سبتمبر 1918. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2022 - عبر سجلات الدكتور والتر ليندلي، مستشفى كاليفورنيا، المجلد السادس، الصندوق 8، الصفحة 67؛ مجموعات مكتبة هونولد/ماد الخاصة.   
  183. ↑ "لويس ويبر تكسر ذراعها جراء سقوطها في متجر بوسط المدينة: زوج مخرجة الأفلام يصل من الشرق ويسمع بالحادث" ، لوس أنجلوس إكزامينر ، 18 سبتمبر 1918.
  184. ↑ "لويس ويبر تكسر ذراعها"، عالم الصور المتحركة ، 12 أكتوبر 1918: 207.
  185. ↑ "الذراع المكسورة تسبب المشاكل"، عالم الصور المتحركة (الولايات المتحدة الأمريكية) (8 فبراير 1919): 754؛ "ذراع لويس ويبر"، عالم الصور المتحركة (الولايات المتحدة الأمريكية) (12 أبريل 1919): 218.
  186. ↑ "لويس ويبر ستتولى إخراج فيلم من بطولة أنيتا ستيوارت"، عالم الصور المتحركة (الولايات المتحدة الأمريكية) (7 ديسمبر 1918): 1056.
  187. ↑ تشارلز هيغام، تاجر الأحلام: لويس بي. ماير، إم جي إم، وهوليوود السرية (لوريل، 1994): 46-47.
  188. ↑ لويس بي. ماير إلى لويس ويبر، في مارك أ. فييرا، إيرفينغ ثالبرغ: الصبي المعجزة إلى المنتج الأمير (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2010): 18.
  189. 1 2 3 4 كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 143.
  190. ↑ "في شبكة الأخبار" صحيفة نيويورك تايمز (27 يوليو 1919).
  191. ↑ "لويس ويبر توقع مع ممثلين مشهورين - لاسكي"، عالم الصور المتحركة (الولايات المتحدة الأمريكية) (2 أغسطس 1919): 644.
  192. ↑ أوتوم ستيفنز، ملكات الدراما: النساء الجامحات في الشاشة الفضية (كوناري برس، 1998): 190.
  193. ↑ Ancestry.com. تعداد الولايات المتحدة الفيدرالي لعام 1920 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations Inc، 2010. الصور مُعاد إنتاجها بواسطة FamilySearch. البيانات الأصلية: التعداد الرابع عشر للولايات المتحدة، 1920. (منشور NARA على الميكروفيلم T625، 2076 لفة). سجلات مكتب الإحصاء، المجموعة 29. الأرشيف الوطني، واشنطن العاصمة. لمزيد من التفاصيل حول محتويات أرقام الأفلام، تفضل بزيارة صفحة NARA الإلكترونية التالية: NARA. ملاحظة: مناطق التعداد 819-839 موجودة على اللفة 323 (مدينة شيكاغو). مرجع المصدر: السنة: 1920؛ مكان التعداد: الدائرة الانتخابية 63، لوس أنجلوس؛ اللفة: T625_106؛ الصفحة: 5A؛ منطقة التعداد: 162؛ الصورة: 681.
  194. ↑ "صناع الأفلام يشترون منازل"، عالم الصور المتحركة ، 14 مايو 1921: 179.
  195. ↑ "برستون ستورجيس"، مجلة لايف ، 7 يونيو 1946: 90.
  196. ↑ "لويس ويبر تشتري الاستوديو الذي استأجرته على مدى السنوات الثلاث الماضية"، عالم الصور المتحركة (الولايات المتحدة الأمريكية) (2 أكتوبر 1920): 635.
  197. ↑ Ancestry.com. أدلة استوديوهات الأفلام ، 1919 و1921 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations, Inc. البيانات الأصلية: أدلة استوديوهات الأفلام، 1919 و1921. Motion Picture News Inc. منشور مطبوع، مجلدان . ​​ساكرامنتو، كاليفورنيا: مكتبة ولاية كاليفورنيا، قسم تاريخ كاليفورنيا. مرجع المصدر: دليل استوديوهات الأفلام والحولية التجارية، 1921، ص 277.
  198. ↑ ويليام ألين جونستون، دليل استوديوهات الأفلام والحولية التجارية (1921): 395.
  199. ↑ أنيت كون وسوزانا رادستون، دليل المرأة للسينما العالمية (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1994): 418.
  200. ↑ "لويس ويبر هي "الأعمال الكاملة" في عالم السينما"، صحيفة آيوا سيتي برس-سيتيزن (آيوا سيتي، آيوا: 7 فبراير 1921): 6.
  201. ↑ كارل ساندبرغ ، الأفلام هي: مراجعات ومقالات كارل ساندبرغ السينمائية، 1920-1928 ، تحرير آرني بيرنشتاين (مطبعة ليك كليرمونت، 2000): 83.
  202. ↑ لويس ويبر، "الأفلام ثلاثية الأبعاد"، صحيفة واشنطن بوست (واشنطن العاصمة: 15 مايو 1921): 63.
  203. 1 2 لوسي فيشر، السينما الأمريكية في عشرينيات القرن العشرين: موضوعات وتنوعات (مطبعة جامعة روتجرز، 2009): 48.
  204. ↑ ليا جاكوبس، تراجع العاطفة: الفيلم الأمريكي في عشرينيات القرن العشرين (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2008):84.
  205. 1 2 3 إي. آن كابلان، الأمومة والتمثيل: الأم في الثقافة الشعبية والدراما الميلودرامية (روتليدج، 1992): 138.
  206. 1 2 كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 149.
  207. 1 2 3 4 لوسي فيشر، السينما الأمريكية في عشرينيات القرن العشرين: موضوعات وتنوعات (مطبعة جامعة روتجرز، 2009): 60.
  208. ↑ إنتاجات لويس ويبر
  209. ↑ "طعام لمحبي الأفلام"، بروفيدنس نيوز (بروفيدنس، رود آيلاند: 4 أبريل 1921): 11.
  210. 1 2 3 بريت وود، ذا بلوت (ملف الفيلم) ، tcm.com ؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  211. ↑ كينيث وايت موندن، محرر، كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة ، الجزء 1: الأفلام الروائية، 1921-1930 (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1997): 70.
  212. 1 2 غويندولين أودري فوستر، "صانعات الأفلام الأوائل كحكم اجتماعي"، استعارة الجسد: النوع الاجتماعي، والآداب، والأداء (مطبعة جامعة جنوب إلينوي، 2000): 111
  213. ↑ باتريشيا ميلينكامب، قصة حب رائعة: خمسة عصور من النسوية السينمائية (مطبعة جامعة تمبل، 1995): 213.
  214. ↑ إي. آن كابلان، الأمومة والتمثيل: الأم في الثقافة الشعبية والدراما الميلودرامية (روتليدج، 1992): 136.
  215. 1 2 كيفن براونلو، خلف قناع البراءة (كنوبف، 1990): 292.
  216. ↑ The Blot ، photoplay.co.uk؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  217. ↑ باتريشيا ميلينكامب، قصة حب رائعة: خمسة عصور من النسوية السينمائية (مطبعة جامعة تمبل، 1995): 214.
  218. ↑ كينيث وايت موندن، محرر، كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة ، الجزء 1: الأفلام الروائية، 1921-1930 (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1997): 879.
  219. ↑ ماذا يريد الرجال؟
  220. ↑ "الشاشة" ، صحيفة نيويورك تايمز (14 نوفمبر 1921).
  221. ↑ فيكي كالهان، استعادة الأرشيف: النسوية وتاريخ السينما (مطبعة جامعة واين ستيت، 2010): 149.
  222. 1 2 3 4 5 شيلي ستامب، "لويس ويبر في هوليوود عصر الجاز" مؤرشف في 10 أبريل 2012، في Wayback Machine ، Framework: The Journal of Cinema and Media : 52.
  223. ↑ شيكاغو ديلي تريبيون (31 ديسمبر 1921): 10.
  224. ↑ Ancestry.com. قوائم ركاب نيويورك، 1820-1957 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations, Inc.، 2010. بيانات المصدر: السنة: 1922؛ رقم الفيلم المصغر: T715؛ رقم لفة الفيلم المصغر: T715_3098؛ السطر: 9؛ رقم الصفحة: 13.
  225. 1 2 "ممثلة مطلقة سراً"، رينو إيفنينج جازيت (رينو، نيفادا: 12 يناير 1923): 10.
  226. 1 2 3 نساء أمريكيات بارزات: قاموس سير ذاتية ، تحرير إدوارد تي. جيمس، جانيت ويلسون جيمس، بول إس. بوير (مطبعة جامعة هارفارد، 1974): 555.
  227. ↑ كيفن براونلو، خلف قناع البراءة (كنوبف، 1990):xxiii.
  228. 1 2 3 4 5 6 شيلي ستامب، "خروج فتاة العشرينيات، دخول امرأة" ، findarticles.com؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  229. 1 2 3 فيكي كالهان، استعادة الأرشيف: النسوية وتاريخ السينما (مطبعة جامعة واين ستيت، 2010): 134.
  230. 1 2 كينيث وايت موندن، محرر، كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة ، الجزء 1: الأفلام الروائية، 1921-1930 (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1997): 117.
  231. ↑ فصل من حياتها (ملف شخصي) ، imdb.com؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  232. ↑ "الأفلام الصامتة على الفيديو AC" ، silentsaregolden.com؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  233. ↑ غريس كينغسلي، "ومضات: إنها تتمرد. لويس ويبر تقول إن هناك الكثير من القيود على الأفلام"، لوس أنجلوس تايمز (7 يوليو 1923): I7.
  234. ↑ فيلم ميركوري (2 أكتوبر 1925): بدون ترقيم صفحات، مقتبس في سلايد، لويس ويبر ، 132-33.
  235. ↑ لويز هيك-رابي، صانعات الأفلام: استقبال نقدي (دار سكيركرو للنشر، 1984): 65.
  236. ↑ Ancestry.com. تعداد الولايات المتحدة الفيدرالي لعام 1900 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations Inc، 2004. البيانات الأصلية: الولايات المتحدة الأمريكية، مكتب الإحصاء. التعداد الثاني عشر للولايات المتحدة، 1900. واشنطن العاصمة: إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية، 1900. T623، 1854 لفة. مرجع المصدر: السنة: 1900؛ مكان التعداد: ديدوود، لورانس، داكوتا الجنوبية؛ اللفة: T623_1551؛ الصفحة: 15B؛ منطقة التعداد: 26.
  237. ↑ سير ذاتية لمقاطعة أورانج، كاليفورنيا، 1921 ، مؤرشفة في 22 أبريل 2012، على موقع Wayback Machine
  238. ↑ سنة التسجيل: ١٩٤٩. مكان التسجيل: كوينزلاند. رقم التسجيل: ٠٠٢٨٦٦. رقم الصفحة: ٧٨١. معلومات المصدر: Ancestry.com. فهرس الوفيات في أستراليا، ١٧٨٧-١٩٨٥ [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations, Inc.، ٢٠١٠. البيانات الأصلية: مُجمّعة من مصادر متاحة للجمهور.
  239. ↑ "العقيد هاري غانتز"، صحيفة نيويورك تايمز (12 أغسطس 1949): 17.
  240. ↑ سير ذاتية من مقاطعة أورانج، كاليفورنيا، ١٩٢١. مؤرشفة في ٢٢ أبريل ٢٠١٢، على موقع Wayback Machine.
  241. ↑ ملف تعريف هاري غانتز ، earlyaviators.com؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  242. ↑ توماس ويليام هيرينغشو، كتاب هيرينغشو الأمريكي الأزرق للسير الذاتية: الأمريكيون البارزون لعام 1926 الذين حققوا النجاح في مختلف مجالات النشاط المدني والصناعي والتجاري (ناشرو الكتاب الأزرق الأمريكي، 1926): 451.
  243. ↑ "قام الكابتن هاري غانتز بتطوير 'إلدورادو' من مزرعة سيئة المعاملة"، لوس أنجلوس تايمز (3 يناير 1928): D27.
  244. ↑ القاضي براون ديتويلر، من هو في كاليفورنيا (شركة نشر من هو، 1929): 252.
  245. ↑ أنتوني سلايد، النسويات الصامتات: أول مخرجات سينمائيات في أمريكا (دار سكيركرو للنشر، 1996).
  246. ↑ "خطوبة لويس ويبر"، عالم الصور المتحركة (31 يناير 1925): 487؛ "برنامج يونيفرسال يحقق نجاحًا كبيرًا"، لوس أنجلوس تايمز (23 يناير 1925): A9.
  247. 1 2 ديفيد بيرس، "إنجاز كارل ليميل المتميز: هاري بولارد والنضال من أجل تصوير فيلم "كوخ العم توم"، تاريخ الفيلم 10:4 (1998): 459.
  248. ↑ روبرت س. بيرشارد، المدينة العالمية المبكرة (دار أركاديا للنشر، 2009): 111.
  249. ↑ غريس كينغسلي، "لويس ويبر لفيلم 'العم توم': بولارد الثالث، مخرجة تصنع ملحمة عن العبودية؛ روث رولاند تعود إلى الشاشة؛ هاري بومونت سيسافر"، لوس أنجلوس تايمز (24 يونيو 1926): A8.
  250. ↑ بند الزواج (سيناريو) ، tcm.com؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  251. ↑ " بيلي دوف في 'لاف مارت' في الكابيتول هذا الأسبوع"، ريدينغ إيجل (22 يناير 1928): 12.
  252. ↑ صحيفة أتلانتا كونستيتيوشن (30 مايو 1926).
  253. ↑ "العم توم والنحس"، صحيفة نيويورك تايمز (24 يوليو 1927).
  254. ↑ غريس كينغسلي، "لويس ويبر لـ'العم توم'" ، لوس أنجلوس ديلي تايمز (24 يونيو 1926): A8.
  255. 1 2 بريت وود، "كوخ العم توم (1927)" ، أفلام تيرنر الكلاسيكية (TCM)، وارنر ميديا، نيويورك، نيويورك
  256. 1 2 "العم توم يصل إلى الشاشة" ، مراجعة الفيلم السينمائي (1927)، iath.virginia.edu؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  257. ↑ غريس كينغسلي، "لويس ويبر من أجل فيلم 'العم توم'" ، لوس أنجلوس ديلي تايمز (24 يونيو 1926): A8؛ "كيوبيد يُهزم أمام طلب الأفلام"، لوس أنجلوس تايمز (2 يوليو 1926): A2؛ غريس كينغسلي، "فيلم 'العم توم' من إخراج لويس ويبر"، لوس أنجلوس تايمز (2 يوليو 1926): A8؛ "العم توم والنحس"، نيويورك تايمز (24 يوليو 1927): 5؛ و"يونيفرسال تبدأ إنتاج الأفلام الروائية"، لوس أنجلوس تايمز (26 يوليو 1926): A9. للاطلاع على سرد مفصل للإنتاج، انظر: ديفيد بيرس، "إنجاز كارل ليميل المتميز: هاري بولارد والنضال من أجل تصوير فيلم كوخ العم توم"، تاريخ السينما 10:4 (1998): 459-76.
  258. ↑ "البطلة الرئيسية في أحدث قصة حب في مدينة السينما: لويس ويبر ستصبح عروسًا مرة أخرى: مخرجة الأفلام ستتزوج من طيار متقاعد من الجيش في المستقبل القريب"، لوس أنجلوس تايمز (15 يونيو 1926): A1.
  259. ↑ دون خوان، "هكذا هي هوليوود"، باريس وهوليوود (الولايات المتحدة الأمريكية) (أكتوبر 1926): 18.
  260. ↑ "الكابتن هاري غانتز يفوز بجائزة نجم سينمائي"، صحيفة أتلانتا كونستيتيوشن (أتلانتا، جورجيا: 2 يوليو 1926).
  261. ↑ فوتوبلاي (يوليو 1926).
  262. ↑ Ancestry.com. بيانات أصلية من عام 1920: التعداد الرابع عشر للولايات المتحدة، 1920. (منشور NARA على الميكروفيلم T625، 2076 لفة). السنة: 1920؛ مكان التعداد: الدائرة الانتخابية رقم 63، مقاطعة لوس أنجلوس؛ اللفة: T625_106؛ الصفحة: 5B؛ منطقة التعداد: 164؛ الصورة: 782.
  263. ↑ موقع Ancestry.com. فهرس وفيات كاليفورنيا، 1940-1997. مصدر الاقتباس: المكان: لوس أنجلوس؛ التاريخ: 3 يناير 1965.
  264. ↑ بول طومسون، "العم كارل يبيع العم توم في نهر الفيلم" ، مجلة الصور الكلاسيكية (سبتمبر 1927).
  265. ↑ "لويس ويبر تجمع بين العمل وشهر العسل"، صحيفة ميلووكي سنتينل (14 يوليو 1926): 4.
  266. ↑ كينيث وايت موندن، محرر، كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة ، الجزء 1: الأفلام الروائية، 1921-1930 (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1997): 696.
  267. ↑ توبسي وإيفا: الفيلم
  268. ↑ "صور كبيرة قادمة؛ فيلم "بوتيمكين"، فيلم روسي؛ "مايكل ستروغوف" و"أولد أيرونسايدز" سيتم عرضهما قريبًا"، صحيفة نيويورك تايمز (28 نوفمبر 1926).
  269. ↑ "تكليف لويس ويبر بإخراج فيلم فتيات دنكان"، عالم الصور المتحركة (الولايات المتحدة الأمريكية) (4 ديسمبر 1926): 351.
  270. ↑ طاقم العمل الكامل لفيلم توبسي وإيفا (ملف الفيلم) ، IMDb ؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  271. ↑ كارين وارد ماهار، صانعات الأفلام في هوليوود المبكرة (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2008): 2.
  272. ↑ كينيث وايت موندن، محرر، كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة ، الجزء 1: الأفلام الروائية، 1921-1930 (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1997): 19.
  273. ↑ كاي أرميتاج، الفتاة من بلاد الله: نيل شيبمان والسينما الصامتة (مطبعة جامعة تورنتو، 2003): 51-52.
  274. ↑ ملاك برودواي (ملف الفيلم) ، IMDb ؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  275. ↑ مجلة فارايتي (2 نوفمبر 1927): 18، في كتاب ليا جاكوبس " تراجع العاطفة: الفيلم الأمريكي في عشرينيات القرن العشرين " (مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2008)
  276. ↑ صحيفة لوس أنجلوس تايمز (27 فبراير 1927).
  277. ↑ شيري أنجيل، "تصميم المنزل  : نزهة في بروكديل: جولة لعرض منازل عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين" (19 مايو 1990) ، latimes.com؛ تم الوصول إليه في 19 ديسمبر 2016.
  278. ↑ غريس كينغسلي، "الليل - مع زينة النهار"، لوس أنجلوس تايمز (1 أبريل 1928): I8.
  279. ↑ غريس كينغسلي، "والفرح"، لوس أنجلوس تايمز (16 مارس 1930): I4.
  280. ↑ Ancestry.com. تعداد الولايات المتحدة الفيدرالي لعام 1930 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations Inc، 2002. البيانات الأصلية: الولايات المتحدة الأمريكية، مكتب الإحصاء. التعداد الخامس عشر للولايات المتحدة، 1930. واشنطن العاصمة: إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية، 1930. T626، 2667 لفة. مرجع المصدر: السنة: 1930؛ مكان التعداد: لوس أنجلوس، مقاطعة لوس أنجلوس؛ اللفة: 134؛ الصفحة: 16B؛ منطقة التعداد: 67؛ الصورة: 590.0.
  281. ↑ منزل سي. ستانلي تشابمان ،
  282. ↑ الفتاة حافية القدمين (IMDb)
  283. ↑ ويليام إم. درو، آخر عرض للصور الصامتة: الأفلام الصامتة على الشاشات الأمريكية في ثلاثينيات القرن العشرين (دار سكيركرو للنشر، 2010): 93.
  284. ↑ سينارا IMDb
  285. ↑ لويلا أو. بارسونز ، "قصة الطبيب لهال روتش"، صحيفة روتشستر المسائية (3 يونيو 1932): 18.
  286. ↑ صحيفة نيويورك تايمز (12 فبراير 1933).
  287. ↑ "مكتشفة مواهب سينمائية تنظر في الفتيات اللواتي يمررن أمامها"، صحيفة ذا صن (بالتيمور، ماريلاند: 19 فبراير 1933).
  288. ↑ كاي أرميتاج، الفتاة من بلاد الله: نيل شيبمان والسينما الصامتة (مطبعة جامعة تورنتو، 2003): 52.
  289. ↑ وفقًا لجان هيرمان، في كتابه " ويليام وايلر: موهبة للمشاكل "، فإن المخرج وايلر "أُجبر على إخراج الفيلم". و"شعر أنه خيبة أمل حقيقية" ولم يستطع حشد الحماس لإنقاذه. لطالما تذكره على أنه "فيلم غريب نوعًا ما".
  290. ↑ Ancestry.com. قوائم ركاب وطاقم السفن في هونولولو، هاواي، 1900-1969 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations, Inc.، 2009. البيانات الأصلية: قوائم ركاب السفن الواصلة أو المغادرة من هونولولو، هاواي، 1900-1954. مرجع المصدر: اسم المستودع: إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية (NARA)؛ سلسلة NARA: A3422؛ اللفة: 135.
  291. ↑ Ancestry.com. قوائم ركاب وطاقم كاليفورنيا، 1882-1957 [قاعدة بيانات على الإنترنت]. بروفو، يوتا، الولايات المتحدة الأمريكية: Ancestry.com Operations Inc، 2008-2011. معلومات الأرشيف (السلسلة: رقم اللفة): m1764:47.
  292. ↑ مارك إليوت، كاري غرانت: سيرة ذاتية (هارموني بوكس، 2004): 92.
  293. ↑ بيتر هيون، في العالم الجديد: صناعة أمريكي كوري (مطبعة جامعة هاواي، 1995): 136-37.
  294. ↑ غويندولين أودري فوستر، مخرجات الأفلام: قاموس دولي للنقد البيولوجي (مجموعة غرينوود للنشر، 1995): 365-66.
  295. ↑ ملف تعريف فيلم White Heat ، tcm.com؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  296. ↑ وايت هيت IMDb
  297. 1 2 3 غويندولين أودري فوستر، مخرجات الأفلام: قاموس دولي للنقد البيولوجي (مجموعة غرينوود للنشر، 1995): 366.
  298. ↑ السيدة لويس [لويس ويبر]، في بيتر هيون، في العالم الجديد: صناعة أمريكي كوري (مطبعة جامعة هاواي، 1995): 138.
  299. ↑ معلومات عن فيلم White Heat ، tcm.com؛ تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2016.
  300. ↑ "لويس ويبر"، صحيفة هارتفورد كورانت (هارتفورد، كونيتيكت: 14 نوفمبر 1939).
  301. ↑ هيدا هوبر ، "لويس ويبر في حالة مرضية خطيرة: رائدة الأفلام، في المستشفى، تحارب آثار مرض المعدة"، لوس أنجلوس تايمز (6 نوفمبر 1939): A1.
  302. ↑ مجلة متنوعة (15 نوفمبر 1939).
  303. ↑ لوس أنجلوس إكزامينر (14 نوفمبر 1939).
  304. ↑ هيدا هوبر، "الموت يأخذ لويس ويبر: رحيل كاتبة ومخرجة ومنتجة وموسيقية سينمائية مخضرمة"، لوس أنجلوس تايمز (14 نوفمبر 1939): A1.
  305. 1 2 "دفن لويس ويبر" (لوس أنجلوس، كاليفورنيا: 17 نوفمبر 1939)، (AP)
  306. 1 2 "طقوس لويس ويبر المقرر إقامتها اليوم"، لوس أنجلوس تايمز (17 نوفمبر 1939): 30.
  307. ↑ "جنازة ويبر يوم الجمعة: هوليوود تنعى مخرجة الأفلام التي توفيت يوم الاثنين"، لوس أنجلوس تايمز (15 نوفمبر 1939): 17.
  308. ↑ إدوين شالرت، "ملاحظات وتجارب أداء في عالم السينما"، لوس أنجلوس تايمز (22 أغسطس 1939): 13.
  309. ↑ "جوائز لويس ويبر" . قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2013 .
  310. ↑ "بافالو دريمز تعلن عن جوائز خاصة لصناع الأفلام" . أخبار الرعب . 9 نوفمبر 2017.
  311. ↑ مالوري، ماري (28 أغسطس 2017). "هوليوود هايتس: مهرجان سينيكون الثالث والخمسون يقدم تشكيلة متنوعة" . صحيفة ديلي ميرور . تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2020 .
  312. ↑ "البرامج الخاصة في سينيكون 53" . سينيكون 53. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 ديسمبر 2020 .
  313. ↑ ماروكا، جوليا (13 يونيو 2019). "تكريم المخرجة السينمائية الصامتة لويس ويبر بلوحة تذكارية تاريخية في الجانب الشمالي من بيتسبرغ" . 90.5 WESA (FM) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2022 .
  314. ↑ "العروض، الملخص، ملاحظات المخرج، معرض الصور، شارة النهاية" . مع خالص التحيات، لويس ويبر . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2022 .
  315. ↑ بلاكلي، كاتي (27 أكتوبر 2017). "الاحتفاء بإرث مخرجة أفلام صامتة غزيرة الإنتاج في فيلم وثائقي" . 90.5 WESA (FM) . تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2022 .
  316. ↑ "التركيز على المخرجات 2018" . التقويم . السينماتيك الأمريكية . فيلم "مع خالص التحيات، لويس ويبر" للمخرجة سفيتلانا تسفيتكو (الولايات المتحدة الأمريكية، 6 دقائق). من إنتاج إليزابيث بانكس، يستعرض هذا الفيلم الوثائقي إنجازات لويس ويبر، التي كانت أعلى مخرجة أفلام صامتة أجرًا في يونيفرسال عام 1916. ويُروى الفيلم من خلال شخصية خيالية لمصور صحفي شاب يأمل في إثارة إعجابها.
  317. ↑ "إليزابيث بانكس" . ماي شوت . 6 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2022 .
  318. ↑ سبانغلر، تود (11 نوفمبر 2016). "كتاب والي لامب الرقمي 'سآخذك إلى هناك' سيتضمن فيلمًا قصيرًا من بطولة إليزابيث بانكس (حصريًا)" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2022 .
  319. ↑ فيرز، روبرت (2 ديسمبر 2016). "مراجعة كتاب: سآخذك إلى هناك" . صحيفة أوستن كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2022 .
  320. ↑ كليهان، ديان (30 نوفمبر 2016). "لماذا يُحبّذ نجوم هوليوود والمؤلفون مثل والي لامب ميتابوك؟" . أدويك . تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2022 .
  321. ↑ لويس، آندي (23 أبريل 2018). "كتاب جديد يكشف تفاصيل جريمة قتل حقيقية ألهمت مسلسل 'توين بيكس'" . هوليوود ريبورتر . تاريخ الاطلاع: 21 أبريل 2022 .
  322. ↑ تانغكاي، جاز (6 يناير 2023). "دراسة معهد الفيلم الأمريكي تُشير إلى أن تمثيل المرأة في هوليوود كان أفضل خلال عصر السينما الصامتة (حصري)" . فارايتي . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  323. ↑ «معهد الفيلم الأمريكي يحصل على منحة قدرها 350 ألف دولار من الصندوق الوطني للعلوم الإنسانية» . معهد الفيلم الأمريكي . 6 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  324. ↑ باري، مات. "الرواد: أول مخرجات أفلام نسائية، سيصدر على بلو راي ودي في دي في 20 نوفمبر من كينو" . نايتريتفيل . تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2022 .
  325. ↑ بيرنشتاين، باولا (24 أكتوبر 2016). "الرائدات: أولى المخرجات السينمائيات - يهدف إلى تسليط الضوء على العصر الذهبي للمخرجات" . مجلة صانعي الأفلام . تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2022 .