روبرت بريسون

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

روبرت بريسون ( بالفرنسية: [ ʁɔbɛʁ bʁɛsɔ̃ ] ؛ 25 سبتمبر 1901 - 18 ديسمبر 1999) [ 1 ] مخرج سينمائي فرنسي. اشتهر بريسون بنهجه الزاهد، وقدم إسهامًا بارزًا في فن السينما؛ فقد جعله استخدامُه للممثلين غير المحترفين، والحذف ، والاستخدام المقتضب للموسيقى التصويرية، أمثلةً بارزةً على السينما التبسيطية . ويُعرف الكثير من أعماله بطابعها المأساوي في القصة والمضمون.

يُعدّ بريسون من بين أبرز المخرجين السينمائيين على مرّ العصور. وقد حظيت أفلامه بأكبر عدد من الظهور في استطلاع مجلة "سايت آند ساوند " لأعظم الأفلام على مرّ التاريخ ( سبعة أفلام) . [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] وصُنّفت أعماله "رجل هارب" (1956)، [ 5 ] و"نشّال" (1959)، [ 6 ] و "بالتازار بالصدفة" (1966)، [ 7 ] ضمن أفضل 100 فيلم، كما نالت أفلام أخرى مثل "موشيت" (1967) و "المال" (1983) العديد من الأصوات. [ 8 ] وقد كتب جان لوك غودار ذات مرة: "إنه السينما الفرنسية ، كما أن دوستويفسكي هو الرواية الروسية ، وموزارت هو الموسيقى الألمانية ." [ 9 ]

الحياة والمهنة

وُلد بريسون في برومون-لاموث ، بوي-دو-دوم ، وهو ابن ماري-إليزابيث (ني كلوزيل) وليون بريسون. [ 10 ] لا يُعرف الكثير عن حياته المبكرة. تلقى تعليمه في ليسيه لاكانال في سو، هوت-دو-سين ، بالقرب من باريس، واتجه إلى الرسم بعد تخرجه. [ 11 ] تتجلى ثلاثة عوامل مؤثرة في تكوينه في أفلامه: الكاثوليكية ، والفن، وتجربته كأسير حرب . عاش روبرت بريسون في باريس ، فرنسا، في جزيرة سان لويس . [ 12 ]

بدأ بريسون مسيرته كمصور، ثم أخرج فيلمه القصير الأول " الشؤون العامة " ( Les affaires publiques ) عام ١٩٣٤. انضم إلى الجيش الفرنسي مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، وأُسر على يد الألمان عام ١٩٤٠، وبقي أسير حرب لأكثر من عام [ ١٣ ] ، وهي تجربة ألهمت فيلمه "رجل هارب" (A Man Escaped ). وعلى مدار مسيرة فنية امتدت خمسين عامًا، لم يُخرج بريسون سوى ١٣ فيلمًا روائيًا طويلًا. ويعكس هذا نهجه الدقيق في صناعة الأفلام واهتماماته غير التجارية. كما كان لصعوبة الحصول على تمويل لمشاريعه دورٌ في ذلك.

اتُهم بريسون أحيانًا بالعيش في عزلة تامة خارج نطاق السينما السائدة. [ 14 ] وفي أواخر حياته، صرّح بأنه توقف عن مشاهدة أفلام المخرجين الآخرين في دور العرض، [ 15 ] على الرغم من أنه أشاد لاحقًا بفيلم جيمس بوند " من أجل عينيك فقط " (1981)، قائلاً: "لقد ملأني بالدهشة... لو أمكنني مشاهدته مرتين متتاليتين، ثم مرة أخرى في اليوم التالي، لفعلت". [ 16 ] جادل الناقد جوناثان روزنباوم ، وهو من مُعجبي أعمال بريسون، بأن المخرج كان "شخصية غامضة ومنعزلة"، وكتب أنه في موقع تصوير فيلم " أربع ليالٍ من حالم " (1971)، حيث كان روزنباوم ممثلاً إضافيًا، بدا المخرج "أكثر عزلة عن طاقمه من أي مخرج آخر رأيته يعمل؛ وغالبًا ما كانت أرملته ومساعدته السابقة في الإخراج، ميلين فان دير ميرش، تنقل تعليماته". [ 17 ]

توفي بريسون في 18 ديسمبر 1999، في منزله في درو سور درويت ، جنوب غرب باريس. كان يبلغ من العمر 98 عامًا. أخرج فيلمه الأخير، " المال" ( L'Argent ) ، عام 1983، وكان يعاني من اعتلال صحته لبعض الوقت. [ 18 ]

السمات والأسلوب

البساطة الفنية

نشر بريسون عام ١٩٧٥ مجموعة من الأقوال المأثورة والتأملات بعنوان " ملاحظات حول التصوير السينمائي " ( بالفرنسية : Notes sur le cinématographe )، حيث دافع فيها عن مفهوم فريد لمصطلح " التصوير السينمائي ". فبالنسبة له، يُعدّ التصوير السينمائي الوظيفة الأسمى للسينما. وبينما يُعتبر الفيلم في جوهره "مجرد" مسرح مُصوّر، يُعرّف بريسون التصوير السينمائي بأنه محاولة لخلق لغة جديدة من الصور المتحركة والأصوات. [ ١٩ ] انصبّ تركيزه الفني المبكر على فصل لغة السينما عن لغة المسرح، الذي غالبًا ما يعتمد بشكل كبير على أداء الممثل لدفع العمل. يكتب الباحث السينمائي توني بيبولو أن "بريسون لم يُعارض الممثلين المحترفين فحسب، بل عارض التمثيل نفسه"، [ ٢٠ ] مفضلاً أن ينظر إلى ممثليه على أنهم "نماذج". في " ملاحظات حول التصوير السينمائي" ، يُعرّف بريسون بإيجاز الفرق بين الاثنين:

النماذج البشرية: حركة من الخارج إلى الداخل. [...] الممثلون: حركة من الداخل إلى الخارج. [ 19 ]

يُسهب بريسون في شرح ازدرائه للتمثيل من خلال اقتباس ملاحظةٍ أدلى بها شاتوبريان عن شعراء القرن التاسع عشر وتطبيقها على الممثلين: "ما ينقصهم ليس العفوية، بل الطبيعة". فبالنسبة لبريسون، "الاعتقاد بأن أداء حركةٍ ما أو قول عبارةٍ ما بهذه الطريقة أكثر طبيعيةً من تلك " هو "أمرٌ سخيف"، و"لا شيء يبدو أكثر زيفًا في السينما [...] من المشاعر المصطنعة" في المسرح. [ 19 ]

بفضل أسلوبه "النموذجي"، كان على ممثلي بريسون إعادة تصوير كل مشهد عدة مرات حتى تتلاشى كل مظاهر "الأداء"، تاركًا أثرًا صارخًا يُسجّل على أنه دقيق وعفوي في آنٍ واحد. هذا، بالإضافة إلى ضبط بريسون لنفسه في اختيار الموسيقى التصويرية، كان له تأثير كبير على السينما التبسيطية. في المجلة الأكاديمية "كروس كارنتس" ، كتب شموئيل بن جاد:

تتمتع نماذج بريسون بمصداقية: فهي تشبه الأشخاص الذين نلتقيهم في الحياة، كائنات غامضة إلى حد ما تتحدث وتتحرك وتُشير. [...] أما التمثيل، مهما بلغ من الواقعية، فإنه يُشوّه الواقع أو يُختلقه فعليًا من خلال وضع طبقة أو فلتر على الشخص، مُقدّمًا صورة مُبسّطة للإنسان، ومانعًا الكاميرا من التقاط أعماقه الإنسانية. وهكذا، فإن ما يراه بريسون جوهر الفن السينمائي، أي تحقيق التحوّل الإبداعي المُتضمن في جميع الفنون من خلال تفاعل صور الأشياء الحقيقية، يُدمّر بفعل تصنّع التمثيل. بالنسبة لبريسون، إذن، يُعدّ التمثيل، كالموسيقى التصويرية والتصوير التعبيري، مجرد وسيلة أخرى لتشويه الواقع أو اختلاقه، وهو أمر يجب تجنّبه. [ 21 ]

كتب الناقد السينمائي روجر إيبرت أن أسلوب بريسون الإخراجي أثمر أفلامًا "تنبض بالعاطفة الجياشة: فبسبب عدم تمثيل الممثلين للمشاعر، استطاع الجمهور استيعابها داخليًا." [ 22 ] وفي كتابها "ضد التأويل" ، كتبت سوزان سونتاغ : "يهدف بعض الفن مباشرةً إلى إثارة المشاعر؛ بينما يخاطب فن آخر المشاعر عبر العقل... فن ينفصل، فن يحفز على التأمل. وفي السينما، يُعد روبرت بريسون سيد الأسلوب التأملي." وأضافت سونتاغ أن "شكل أفلام بريسون مصمم (مثل أفلام أوزو ) لضبط المشاعر في الوقت الذي يثيرها فيه: لحث المشاهد على قدر من السكينة، حالة من التوازن الروحي الذي يُعد في حد ذاته موضوع الفيلم." [ 23 ]

الكاثوليكية

قبر روبرت بريسون في درو سور درويت، فرنسا.
قبر بريسون في درو سور درويت، فرنسا.

كان بريسون كاثوليكيًا ، مع أنه اختلف مع بعض جوانب اللاهوت الكاثوليكي ، موضحًا أنه لم يكن متأكدًا من قيامة الجسد ، وأنه "يفضل أن يكون جانسينيًا على أن يكون يسوعيًا " لإيمانه بالقدر . [ 15 ] في أواخر حياته، توقف عن حضور الصلوات الكنسية بسبب استيائه من تحول المجمع الفاتيكاني الثاني إلى قداس بولس السادس ، موضحًا أنه بينما كان لا يزال يشعر بنوع من السمو الروحي وهو جالس في الكاتدرائية، فإن تغييرات المجمع الفاتيكاني الثاني على القداس جعلت من الصعب عليه الشعور بحضور الله. [ 15 ] على الرغم من أن العديد من الكتاب يدّعون أن بريسون وصف نفسه بأنه "مسيحي ملحد"، إلا أنه من غير المعروف في أي سياق أدلى بهذا التصريح (إن كان قد أدلى به أصلًا). [ 24 ] [ 25 ]

في عام 1973، أوضح بريسون ما يلي:

هناك شعور بأن الله موجود في كل مكان، وكلما عشت أكثر، كلما رأيت ذلك في الطبيعة، في الريف. عندما أرى شجرة، أرى أن الله موجود. أحاول أن أجسد وأنقل فكرة أن لدينا روحًا وأن الروح على اتصال بالله. هذا أول ما أريد إيصاله في أفلامي. [ 26 ]

في مقابلة أجراها بول شريدر عام ١٩٧٦ ، أعرب بريسون عن قلقه إزاء ما اعتبره "انهيارًا للدين الكاثوليكي" في فرنسا. لم يكن يعتقد أن الكنيسة بعد المجمع الفاتيكاني الثاني قادرة على مواجهة هذا التحدي. يتضمن فيلم "الشيطان على الأرجح" بعضًا من انتقاداته للكنيسة بعد المجمع الفاتيكاني الثاني. أوضح بريسون أن بطله الشاب "يبحث عن شيء ما في الحياة، لكنه لا يجده. يذهب إلى الكنيسة بحثًا عنه، ولا يجده". [ ١٥ ] إضافةً إلى ذلك، يُظهر مشهد مبكر في الفيلم شابًا كاثوليكيًا يشكو من أن الكنيسة بعد المجمع الفاتيكاني الثاني "تلاحق البروتستانت". [ ٢٧ ]

يرى البعض أن نشأة بريسون الكاثوليكية ونظام معتقداته يكمنان وراء البنية الموضوعية لمعظم أفلامه. [ 28 ] تشمل المواضيع المتكررة، وفقًا لهذا التفسير ، الخلاص ، والفداء ، وتحديد الروح الإنسانية والكشف عنها ، والسمو الميتافيزيقي لعالم مادي محدود. ومن الأمثلة على ذلك فيلم "رجل هارب " (1956)، حيث يمكن قراءة حبكة بسيطة ظاهريًا عن هروب أسير حرب كاستعارة لعملية الخلاص الغامضة. ومع ذلك، تُعد أفلام بريسون أيضًا نقدًا للمجتمع الفرنسي والعالم الأوسع، إذ يكشف كل منها عن نظرة المخرج المتعاطفة، وإن كانت غير عاطفية، لضحايا المجتمع. إن وصول الشخصيات الرئيسية في أحدث أفلام بريسون، " الشيطان، على الأرجح " (1977) و "المال" (1983)، إلى استنتاجات مقلقة مماثلة حول الحياة، يشير إلى مشاعر المخرج تجاه مسؤولية المجتمع الحديث في تفكك الأفراد. قال عن إحدى الشخصيات الرئيسية السابقة: "تقدم موشيت دليلاً على البؤس والقسوة. نجدها في كل مكان: الحروب، معسكرات الاعتقال، التعذيب، الاغتيالات." [ 29 ] ويجادل مؤرخ السينما مارك كوزينز قائلاً: "إذا كان بيرغمان وفيليني قد صورا الحياة كما لو كانت مسرحًا وسيركًا على التوالي، فإن عالم بريسون المصغر كان أشبه بسجن"، واصفًا شخصيات بريسون بأنها "مسجونة نفسيًا". [ 30 ]

أوضح بريسون أن أفلامه غالبًا ما تتناول مواضيع علمانية لأنه كان يعتقد أن الفيلم العلماني ذو الدلالات الدينية الخفية من المرجح أن يلقى صدىً أكبر لدى رواد السينما المعاصرين من الفيلم ذي الطابع الديني الصريح. [ 15 ] كتبت سوزان سونتاغ أنه في أفلامه، بينما "توفر الدعوة الدينية إطارًا لأفكار حول الجدية والوضوح والاستشهاد، ... فإن المواضيع العلمانية تمامًا كالجريمة والانتقام من الحب المخدوع والسجن الانفرادي تُفضي أيضًا إلى نفس المواضيع." [ 23 ] كان بريسون قلقًا من أن الجيل الفرنسي الجديد ماديٌّ للغاية بحيث لا يستطيع أن يتبنى إيمانًا دينيًا حقيقيًا، قائلًا: "كل دين هو فقر، والفقر هو سبيل التواصل مع الغموض ومع الله. عندما تريد الكاثوليكية أن تكون مادية، فإن الله ليس حاضرًا." حاول الوصول إلى الجماهير المعاصرة بشكل غير مباشر، موضحًا: "كلما كانت الحياة على طبيعتها - عادية وبسيطة - دون ذكر كلمة "الله"، كلما رأيت حضور الله فيها... لا أريد أن أصور شيئًا يكون فيه الله واضحًا جدًا." في عمله، "هناك حضور لشيء أسميه الله، لكنني لا أريد إظهاره كثيراً. أفضل أن يشعر به الناس." [ 15 ]

في مقابلة أجراها عام 1983 مع مجلة " سبيشيال سينما" التابعة لشركة "تي إس آر" ، صرّح بريسون بأنه كان مهتمًا بإخراج فيلم مستوحى من سفر التكوين ، رغم اعتقاده بأن إنتاج فيلم كهذا سيكون مكلفًا للغاية ويستغرق وقتًا طويلًا. [ 31 ] بدأ بريسون بتطوير أفكار المشروع في ستينيات القرن الماضي، وحصل على دعم من دينو دي لورينتيس ، لكن محاولته لبدء الإنتاج في ثمانينيات القرن الماضي باءت بالفشل بسبب نقص التمويل. [ 32 ]

إرث

كثيرًا ما يُشار إلى بريسون بلقب " شفيع " السينما، ليس فقط بسبب المواضيع الكاثوليكية القوية التي تتخلل أعماله، بل أيضًا لإسهاماته البارزة في فن السينما. ويمكن تمييز أسلوبه من خلال استخدامه للصوت، حيث يربط أصواتًا مختارة بصور أو شخصيات؛ واختزاله للشكل الدرامي إلى جوهره باستخدام الموسيقى بشكل مقتصد؛ ومن خلال أساليبه الشهيرة في توجيه الممثلين غير المحترفين، والتي تُعرف بـ"نموذج الممثل". يكتب مارك كوزينز : [ 30 ]

كان رفض بريسون لمعايير السينما تاماً لدرجة أنه غالباً ما يُستبعد من تاريخ السينما. ومع ذلك، كان لموقفه الحازم تأثير بالغ في بعض الأوساط.

يُعد كتاب بريسون " ملاحظات حول مدير التصوير" (1975) من أكثر الكتب احتراماً في مجال نظرية السينما ونقدها. وقد أثرت نظرياته السينمائية بشكل كبير على مخرجين آخرين، ولا سيما مخرجي الموجة الفرنسية الجديدة .

السينما الفرنسية

بمعارضته للسينما الفرنسية السائدة قبل الحرب (المعروفة باسم " تقليد الجودة")، من خلال تقديمه إجاباته الشخصية على سؤال "ما هي السينما؟"، [ 33 ] وصياغة أسلوبه الزاهد، اكتسب بريسون شهرة واسعة بين مؤسسي الموجة الفرنسية الجديدة . وكثيراً ما يُذكر اسمه (إلى جانب ألكسندر أستروك وأندريه بازان ) كأحد الشخصيات الرئيسية التي أثرت فيهم. أشاد رواد الموجة الجديدة ببريسون واعتبروه نموذجاً أولياً أو رائداً للحركة. مع ذلك، لم يكن بريسون تجريبياً بشكل صريح ولا سياسياً بشكل واضح مثل مخرجي الموجة الجديدة، ولم تكن آراؤه الدينية ( الكاثوليكية واليانسينية ) جذابة لمعظم المخرجين المرتبطين بالحركة. [ 33 ]

في سياق تطويره لنظرية المؤلف ، أدرج فرانسوا تروفو بريسون ضمن المخرجين القلائل الذين يُمكن تطبيق مصطلح "المؤلف" عليهم بحق، وذكره لاحقًا كواحد من الأمثلة النادرة للمخرجين القادرين على تناول حتى المشاهد التي تُوصف بأنها "غير قابلة للتصوير"، مستخدمين السرد السينمائي المتاح. [ 34 ] كما نظر جان لوك غودار إلى بريسون بإعجاب كبير ("روبرت بريسون هو السينما الفرنسية، كما أن دوستويفسكي هو الرواية الروسية وموزارت هو الموسيقى الألمانية." [ 35 ] ). يصف كاتب السيناريو والمخرج آلان كافالييه دور بريسون بأنه محوري ليس فقط في حركة الموجة الجديدة، بل في السينما الفرنسية عمومًا، فكتب: "للسينما الفرنسية أب وأم: الأب هو بريسون والأم هي رينوار ، حيث يُمثل بريسون صرامة القانون، بينما يُمثل رينوار دفء وكرم. كل ما هو أفضل من السينما الفرنسية، وما سيكون عليه الحال، يرتبط ببريسون بطريقة أو بأخرى." [ 3 ]

الاستقبال والتأثير

كما أثر بريسون على عدد من صانعي الأفلام الآخرين، بما في ذلك أندريه تاركوفسكي ، وشانتال أكرمان ، [ 36 ] وجان أوستاش ، [ 36 ] وأبيل فيرارا ، [ 37 ] وفيليب جاريل ، [ 36 ] وهال هارتلي ، [ 36 ] ومونت هيلمان ، [ 36 ] وجيم جارموش ، [ 38 ] ولويس مال ، [ 39 ] ومايكل هانيكي ، وأوليفييه أساياس ، وأتوم إيغويان ، والأخوين داردين ، وأكي كاوريسماكي ، [ 36 ] وبول شريدر ، الذي يتضمن كتابه " الأسلوب المتعالي في السينما: أوزو، بريسون، دراير" تحليلاً نقدياً مفصلاً. أشاد المخرج السويدي إنغمار بيرغمان بأفلام بريسون وأعجب بها، مثل "موشيت" و "يوميات كاهن ريفي" ، الذي ذكر الأخير كمصدر إلهام لفيلمه " ضوء الشتاء" ، على الرغم من عدم إعجابه بفيلم " بالتازار بالصدفة" . [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] وكان المخرج الفرنسي جان كوكتو يكنّ لبريسون تقديرًا كبيرًا. [ 43 ] وكان المخرج الفرنسي آلان رينيه من أشد المعجبين ببريسون وأعماله. [44] كما كان المخرج الفرنسي جان بيير ميلفيل مولعًا ببريسون وأعماله. [ 45 ] وقد أقرّ المخرج الفرنسي جاك ريفيت بتأثير بريسون على أفلامه، ووصف فيلم بريسون " سيدات غابة بولونيا " بأنه أحد "أهم الأفلام الفرنسية لجيلنا". [ 46 ] [ 47 ] استلهم المخرج الفرنسي جاك ديمي من فيلم بريسون " سيدات غابة بولونيا" ، بل وقدّم تحيةً له في فيلمه "لولا" ، الذي شاركت فيه أيضاً إيلينا لابورديت . [ 48 ] [ 49 ] أما المخرج البولندي كريستوف كيشلوفسكيتأثر به أيضاً، وصنّف فيلم بريسون " رجل هارب " ضمن أفضل عشرة أفلام أثرت فيه بشدة. [ 50 ] تأثر المخرج الإيطالي مايكل أنجلو أنطونيوني بفيلم بريسون "سيدات غابة بولونيا" . [ 51 ] أشاد المخرج الألماني فيرنر هيرتزوغ بأفلام بريسون مثل "نشّال" و "بالتازار بالصدفة" . [ 52 ] أشاد المخرج الأمريكي جون ووترز بفيلم بريسون " لانسلوت دو لاك" . [ 53 ] تأثر المخرج المجري بيلا تار ببريسون، وأدرج فيلم بريسون " بالتازار بالصدفة" ضمن أفضل عشرة أفلام في تاريخ السينما. [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ] تأثر المخرج الإيراني عباس كيارستمي بشدة ببريسون، وأشار إلى الأهمية الشخصية لكتاب بريسون " ملاحظات حول المصور السينمائي" . [ 57 ] [ 58 ] أدرج المخرج اليوناني ثيو أنجيلوبولوس فيلم بريسون " نشّال " ضمن أفضل عشرة أفلام في تاريخ السينما. [ 59 ] أشاد المخرج الألماني ويم فيندرز بأفلام بريسون وأعجب بها، مثل "بالتازار الصدفة" و "موشيت" ، والتي كان لها تأثير كبير على مسيرته السينمائية. [ 60 ] [ 61 ] أعجب المخرج الأمريكي ستان براكيج بأفلام بريسون، وقام بتحليلها وإلقاء محاضرات عنها، مثل "نشّال" و" يوميات كاهن ريفي" و "بالتازار الصدفة" . [ 62 ]

تأثر المخرج الألماني راينر فيرنر فاسبيندر ببريسون، ودافع عن فيلم بريسون "ربما الشيطان" وأشاد به في فيلمه "الجيل الثالث" . [ 63 ] [ 56 ] عندما كان فاسبيندر عضوًا في لجنة تحكيم مهرجان برلين السينمائي عام 1977 ، وصل به الأمر إلى حد التهديد بالانسحاب من اللجنة (عندما لم يشاركه زملاؤه حماسه) ما لم يُعلن للجمهور عن تقديره لفيلم بريسون. [ 64 ] أعجب المخرج الإيطالي برناردو برتولوتشي كثيرًا بأعمال بريسون، وأخبره شخصيًا أنه يعشق فيلمه " سيدات غابة بولونيا" . [ 65 ] استلهم المخرج الإسباني فيكتور إريس من أعمال بريسون لدرجة أنه كتب شهادة يصف فيها تأثيره عليه، بل ووصف نفسه بأنه "بريسوني إسباني". [ 65 ] تأثر فيلم "الطفل" للأخوين داردين بفيلم بريسون " نشّال " . [ 66 ] تُصنّف المخرجة الألمانية مارغريت فون تروتا بريسون كواحد من مخرجيها المفضلين. [ 67 ] أدرج المخرج الأمريكي ويس أندرسون فيلم "بالتازار الصدفة" ضمن أفلامه المفضلة في مكتبة كرايتيريون ، ووصف فيلم بريسون " موشيت " بأنه "رائع". [ 68 ] تأثر المخرج الأمريكي ريتشارد لينكليتر بأعمال بريسون، وأدرج فيلمي "بالتازار الصدفة" و "نشّال" ضمن قائمة أفضل عشرة أفلام لديه من مكتبة كرايتيريون. [ 69 ] [ 70 ] تأثر المخرج البريطاني الأمريكي كريستوفر نولان بأفلام بريسون (وتحديدًا "نشّال" و "رجل هارب ") في فيلمه " دونكيرك" . [ 71 ] أدرج المخرج اليوناني يورغوس لانثيموس بريسون كواحد من مخرجيه المفضلين، واختار فيلم "بيكبوكيت " باعتباره "الفيلم الأكثر تأثيراً الذي شاهدته على الإطلاق". [ 72 ] وصف بيني سافدي فيلم بريسون "رجل هارب" بأنه فيلمه المفضل على الإطلاق.[73 ] أشاد مارتن سكورسيزيببريسون ووصفه بأنه "أحد أعظم فناني السينما" ومؤثر في أفلامه مثل " سائق التاكسي ". [ 74 ] [ 75 ] كان أندريه تاركوفسكييكنّ لبريسون تقديرًا كبيرًا، [ 76 ] مشيرًا إليه وإلىإنغمار بيرغمانباعتبارهما مخرجيه المفضلين، ومصرحًا: "أنا مهتم فقط بآراء شخصين: أحدهما يُدعى بريسون والآخر يُدعى بيرغمان". [ 77 ] في كتابه "النحت في الزمن "، يصف تاركوفسكي بريسون بأنه "ربما الفنان الوحيد في السينما الذي حقق الاندماج المثالي بين العمل النهائي ومفهوم تمّت صياغته نظريًا مسبقًا". [ 35 ]

التصنيفات عبر الزمن

على الرغم من تغير عدد الأفلام المدرجة في استطلاع مجلة " سايت آند ساوند" الذي يُجرى كل عشر سنوات، إلا أن بريسون كان عادةً ممثلاً تمثيلاً جيداً في هذه الاستطلاعات. يُمثل الجدول التالي استطلاع النقاد، وليس استطلاع المخرجين المعنيين. لا تُدرج إلا التصنيفات التي تزيد عن 250. [ 78 ] [ 79 ]

فيلم (العنوان الإنجليزي)19521962197219821992200220122022
سيدات غابة بولونيا21478780217131
بالتازار، عشوائياً3213162201625
نشال261552173113163136
نجا رجل1551312171316995
موشيت1880118243
مال2176262109169
مذكرات كاهن ريفي478780131227144
الشيطان على الأرجح201
امرأة لطيفة217

أعمال

فيلموغرافيا

سنةفيلمالعنوان الإنجليزيمخرجالكاتبملحوظات
1933كان موسيقيًاكان موسيقيًالانعم
1934الشؤون العامةالشؤون العامةنعمنعمفيلم قصير؛ ومحرر أيضاً
1936لي جومو دو برايتونالتوأمان برايتونلانعم
1937ساعي البريد الجنوبيساوثرن ميللانعم
1938العذراء المجنونةالعذراء الحمقاءلالامساعد مخرج
1943ملائكة المطاردةملائكة الخطيئةنعمنعم
1945سيدات غابة بولونياسيدات غابة بولونيانعمنعم
1951جورنال دو أون كوري دي كامبانيامذكرات كاهن ريفينعمنعم
1956يتم التخلص من عقوبة الموت أو نفخة الهواء من مكانهاترجمة حرفية لعبارة "هرب رجل " هي: "رجل محكوم عليه بالإعدام قد هرب، أو أن الريح تهب حيث تشاء".نعمنعم
1959نشال–نعمنعم
1962محاكمة جان داركمحاكمة جان داركنعمنعم
1966أو هازارد بالتازاربالتازار، بشكل عشوائينعمنعم
1967موشيت–نعمنعم
1969امرأة لطيفةامرأة لطيفةنعمنعم
1971أربع ليالٍ من حالمأربع ليالٍ من حياة حالمنعمنعم
1974لانسلوت دو لاكلانسلوت البحيرةنعمنعم
1977الشيطان على الأرجحالشيطان على الأرجحنعمنعم
1983الفضةمالنعمنعم

فهرس

  • Notes sur le Cinématographe (1975) — تُرجمت إلى Notes on Cinematography و Notes on the Cinematographer و Notes on the Cinematograph في طبعات إنجليزية مختلفة.
  • بريسون عن بريسون: مقابلات، 1943-1983 (2016) - ترجمة آنا موشوفاكيس من الفرنسية ، تحرير ميلين بريسون، مقدمة بقلم باسكال ميريغو.

الجوائز والترشيحات

مهرجان كان السينمائي

سنةفئةالعمل المرشحنتيجةالمرجع.
1957السعفة الذهبيةنجا رجلرشّح[ 80 ]
أفضل مخرجفاز
1962السعفة الذهبيةمحاكمة جان داركرشّح
جائزة لجنة التحكيم الخاصةفاز
جائزة OCICرشّح
1967السعفة الذهبيةموشيترشّح
جائزة OCICفاز
تمييز خاصفاز
1974جائزة فيبريسكيلانسلوت دو لاكرشّح
1983السعفة الذهبيةالفضةرشّح
أفضل مخرجفاز

مهرجان برلين السينمائي

سنةفئةالعمل المرشحنتيجةالمرجع.
1960الدب الذهبينشالرشّح[ 80 ]
1971أربع ليالٍ من حياة حالمرشّح
جائزة OCICفاز
1977الدب الذهبيالشيطان على الأرجحرشّح
جائزة الدب الفضي الكبرى للجنة التحكيمفاز
جائزة OCICفاز
جائزة إنترفيلمفاز

مهرجان البندقية السينمائي

سنةفئةالعمل المرشحنتيجةالمرجع.
1951الأسد الذهبيمذكرات كاهن ريفيرشّح[ 80 ]
جائزة OCICفاز
جائزة دوليةفاز
جائزة نقاد السينما الإيطاليةفاز
1966الأسد الذهبيأو هازارد بالتازاررشّح
جائزة OCICفاز
جائزة سان جورجيوفاز
جائزة السينما الجديدةفاز
تكريم هيئة المحلفينفاز
جائزة سينيفوروم 66فاز
1967جائزة باسينيتيموشيتفاز
1989جائزة الأسد الذهبي للمسيرة المهنيةغير متوفرفاز

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ "روبرت بريسون" . Les Gens du Cinéma (بالفرنسية). 28 يوليو 2004 . تم الاسترجاع 19 فبراير 2014 .يستخدم هذا الموقع شهادة ميلاد بريسون كمصدر للمعلومات.
  2. ↑ بيريز، رودريغو (17 أغسطس 2012). "أفضل 250 فيلمًا حسب مجلة سايت آند ساوند: والمخرج صاحب أكبر عدد من الأفلام هو..." إندي واير . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2024 .
  3. معهد الفيلم البريطاني. " معهد الفيلم البريطاني - سايت آند ساوند - روبرت بريسون: ألياس غريس" . old.bfi.org.uk. مؤرشف من الأصل في 3 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2018 .
  4. ↑ "أعظم 1000 فيلم (أفضل 250 مخرجًا)" . موقع They Shoot Pictures, Don't They . تاريخ الاسترجاع: 25 يونيو 2016 .
  5. ↑ "أصوات لصالح فيلم رجل هارب (1956)" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2017 .
  6. ↑ "أفضل 100 فيلم من وجهة نظر النقاد" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2018 .
  7. ↑ "أصوات لصالح فيلم Au hasard Balthazar (1966)" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2017 .
  8. ↑ "روبرت بريسون" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2017 .
  9. ↑ غودار، جان لوك (27 يونيو 1972). غودار عن غودار؛ كتابات نقدية [ هذا التعليق على بريسون مأخوذ من عدد خاص من مجلة Cahiers du Cinéma ] . دار فايكنغ للنشر. ص 47. ISBN  978-0-670-34277-8.
  10. ↑ "سيرة روبرت بريسون (1907-1999)" . filmreference.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2018 .
  11. ↑ ليوكونين، بيتري. "روبرت بريسون" . كتب وكتاب (kirjasto.sci.fi) . فنلندا: مكتبة كوسانكوسكي العامة. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2007.
  12. ↑ كاردولو، بيرت (2009). أكشن!: مقابلات مع مخرجين من هوليوود الكلاسيكية إلى إيران المعاصرة (أنثيم فيلم آند كلتشر) . دار نشر أنثيم. ص 265-298. ISBN  978-1843313120.
  13. ↑ روبرت بريسون، مخرج فرنسي . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2024.
  14. ↑ "روبرت بريسون" . صحيفة الغارديان . 22 ديسمبر 1999. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2017 .
  15. 1 2 3 4 5 6 شريدر ، بول (سبتمبر - أكتوبر 1977). "روبرت بريسون، على الأرجح" (ملف PDF) . تعليق الفيلم : 26-30 - عبر PaulSchrader.org.
  16. ↑ الخيد، ديفيد (14 أغسطس 2020). "رخصة للمراجعة رقم 12: لعينيك فقط (1981)" . موقع "قبضة من الأفلام " . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2024 .
  17. ↑ روزنباوم، جوناثان (1 أبريل 2004). "الدفاع عن بريسون" . شيكاغو ريدر . تم الاطلاع عليه في 2 مارس 2017 .
  18. ↑ رايدينغ، آلان (22 ديسمبر 1999). "وفاة المخرج السينمائي روبرت بريسون عن عمر يناهز 98 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2020 .
  19. 1 2 3 بريسون، روبرت (1997). ملاحظات حول مدير التصوير السينمائي . غرين إنتجر. ISBN 978-1-55713-365-6.
  20. ↑ بيبولو، توني (2010). روبرت بريسون: شغف السينما . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531979-8.
  21. ↑ بن جاد، شموئيل (1997). "أن ترى العالم بعمق: أفلام روبرت بريسون" . كروس كارنتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2015 .
  22. ↑ إيبرت، روجر (23 ديسمبر 1999). "كان روبرت بريسون بارعًا في التقليل من شأن الأمور" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2015 .
  23. 1 2 سونتاغ، سوزان (25 سبتمبر 2017). "الأسلوب الروحي في أفلام روبرت بريسون" . قصاصات من العلية . تم الاسترجاع في 10 أكتوبر 2024 .(نُشرت هذه القطعة أيضًا في مجموعة مقالات سونتاغ عام 1966 بعنوان "ضد التأويل ").
  24. ^ جيمس كواندت (1998). روبرت بريسون . سينماتيك أونتاريو. ص. 411. ردمك  978-0-9682969-1-2. في الفترة التي سبقت فيلم "لانسلوت دو لاك" (1974)، قيل أن بريسون أعلن نفسه "ملحدًا مسيحيًا".
  25. ↑ بيرت كاردولو (2009). أفلام روبرت بريسون: دراسة حالة . دار نشر أنثيم. ص. 13. ISBN  978-1-84331-796-8. رجل متدين للغاية - وهو الذي وصف نفسه بشكل متناقض بأنه "ملحد مسيحي" - بريسون، في محاولته بطريقة خالدة نسبياً لمعالجة الخير والشر، والفداء، وقوة الحب والتضحية بالنفس، وغيرها من المواضيع المماثلة، قد يبدو لنا، وربما كان كذلك، نوعاً من التراجع.
  26. ↑ هايمان، رونالد (صيف 1973). "روبرت بريسون في حوار". مجلة عبر الأطلسي ( 46-47 ): 16-23 .
  27. ↑ "سيناريو فيلم الشيطان، على الأرجح (1977) | ترجمات مثل النص" . subslikescript.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2024 .
  28. ↑ جيمس كواندت ، روبرت بريسون (بلومنجتون، إنديانا: مطبعة جامعة إنديانا، 1998)، 9.
  29. ↑ سادول، جورج (1972). قاموس صناع الأفلام . ترجمة بيتر موريس. بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 228. ISBN  978-0-520-01864-8.
  30. 1 2 كوزينز، مارك (2011). قصة الفيلم . بافيليون. ISBN 978-1-86205-942-9.
  31. ↑ مقابلة روبرت بريسون الأولى (1983) مع ترجمة إنجليزية . يبدأ الحدث عند الدقيقة 11:17. مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 ديسمبر 2021 – عبر يوتيوب .
  32. ↑ سكوت كامبل (23 يونيو 2024). "أعظم الأفلام التي لم تُصنع قط: فيلم روبرت بريسون 'التكوين'"" . رائع .
  33. 1 2 "روبرت بريسون كرائد للموجة الجديدة: لمحة تاريخية موجزة" . offscreen.com .
  34. ^ تروفو ، فرانسوا (1954). "" Une Suree Tendance du cinéma français " ("اتجاه معين في السينما الفرنسية")" . دفاتر السينما . تم الاسترجاع في 22 مارس 2023 .
  35. 1 2 "TSPDT – روبرت بريسون" . theyshootpictures.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2018 .
  36. 1 2 3 4 5 6 كيث ريدر (2 سبتمبر 2000). روبرت بريسون . مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 978-0-7190-5366-5.
  37. ↑ أليسون ناستاسي (25 مارس 2015). "أبيل فيرارا يتحدث عن فيلمه "مرحباً بكم في نيويورك" المستوحى من ستراوس كان، ومعركته مع الموزعين، وفيلم "بازوليني"" . FlavorWire . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2021 .
  38. ↑ جيمي سيكستون (24 أبريل 2018). أغرب من الجنة . مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-85102-2.
  39. ↑ كيث ريدر (2 سبتمبر 2000). "دورة السجن"روبرت بريسون . ص  47. ISBN 978-0-7190-5366-5بل إن مالي يشير إلى أنه تأثر بشكل غير واعٍ بفيلم بريسون في اختياره لدور بليز.
  40. ^ "بيرجمان عن صانعي الأفلام الآخرين" . إنغمار بيرجمان وجهاً لوجه . مؤسسة إنجمار بيرجمان. مؤرشفة من الأصلي في 21 يوليو 2011 . تم الاسترجاع 26 مايو 2011 . إنجمار بيرجمان: "لقد كان الأمر رائعًا للغاية في يوم من الأيام، حيث كان من الصعب جدًا أن يكون مثل الأنهار. إن Nattvardsgästerna يتأثر بشدة."
  41. ↑ فيليب موسلي (1981). إنغمار بيرغمان - السينما كعشيقة . إم. بويارز. ص 71. ISBN  978-0-7145-2644-7.
  42. ↑ جون سيمون. "إنغمار بيرغمان يتحدث عن فيلم موشيت" . robert-bresson.com . تاريخ الوصول: ١٨ يونيو ٢٠٢١. جون سيمون: "ماذا عن بريسون؟ ما رأيك فيه؟" إنغمار بيرغمان: "أوه، موشيت! لقد أحببته، أحببته حقًا! لكن فيلم بلتازار كان مملًا للغاية، لدرجة أنني نمت أثناء مشاهدته." جون سيمون: "أعجبتني أفلام Les Dames du Bois de Boulogne وA Man Escaped، لكنني أقول إن يوميات كاهن ريفي هو الأفضل." إنغمار بيرغمان: "لقد شاهدته أربع أو خمس مرات ويمكنني مشاهدته مرة أخرى... وموشيت... حقًا..."
  43. ↑ سريكانث سرينيفاسان (17 أغسطس 2013). "لقطات محذوفة: روبرت بريسون" . صحيفة ذا هندو . دار نشر ثيغ المحدودة. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2021. تم الاسترجاع في 30 يونيو 2021. كان معاصروه مثل أندريه تاركوفسكي وجان كوكتو ومارغريت دوراس، بالإضافة إلى نقاد ومخرجي الموجة الفرنسية الجديدة، يكنّون له تقديرًا كبيرًا .
  44. ↑ نويل بيرش؛ آلان رينيه (1960). "حوار مع آلان رينيه". مجلة الفيلم الفصلية . 13 (3). مطبعة جامعة كاليفورنيا: 27-29 . doi : 10.2307/1210431 . JSTOR 1210431. رينيه شخص خجول، وعصبي نوعًا ما... انتقائي . وهو معجب ببريسون إعجابًا شديدًا، 
  45. ↑ ريتشارد نيوبيرت (20 أبريل 2007). "جس النبض". تاريخ سينما الموجة الفرنسية الجديدة . مطبعة جامعة ويسكونسن. ص 62-63 . ISBN  978-0-299-21703-7كان ميلفيل مولعاً بسينما هوليوود وكذلك بالعديد من المخرجين الفرنسيين المعاصرين، مثل جان رينوار وجان كوكتو وروبرت بريسون.
  46. ↑ بونو، فريدريك (18 مارس 2012). "العاشق الأسير - مقابلة مع جاك ريفيت" . حواس السينما . مؤرشف من الأصل في 18 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2025 .
  47. ↑ سينماتيك أونتاريو (1998). روبرت بريسون (مراجعة) . مهرجان تورنتو السينمائي الدولي. ص 77. ISBN  978-0-9682969-1-2... أقر جاك ريفيت مراراً وتكراراً بدينهم لبريسون.
  48. ↑ جوزيف كونين (19 أبريل 2004). "الفصل الثاني - بريسون قبل بريسون". روبرت بريسون - أسلوب روحي في السينما . بلومزبري أكاديميك. ص 34. ISBN  9780826416056إيلينا لابورديت: "كان بريسون يبحث عن نقاء فاجأ الصحافة والمشاهدين في ذلك الوقت، ولكنه في النهاية حظي بقبول واسع النطاق وألهم مخرجين شباب موهوبين مثل جاك ديمي، الذي أسند إليّ دورًا في فيلمه لولا، جزئيًا كتقدير لبريسون" .
  49. ↑ روزنباوم، جوناثان (12 أبريل 2025). "شيئان أو ثلاثة أعرفها عن ديمي" . jonathanrosenbaum.net . تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2025 .
  50. ↑ جوزيف كيكاسولا (2004). أفلام كريستوف كيشلوفسكي - الصورة الحدية . بلومزبري أكاديميك. ص 26. ISBN  978-0-8264-1559-2.
  51. ↑ ألدو تاسوني. "بوزيتيف 292 (يونيو 1985)". حوار مع أنطونيوني . المحاور: "هل هناك أي رسامين أثروا فيك بشكل خاص؟" أنطونيوني: "حسنًا، أنا أحب الرسم، لكن يمكنني القول بصدق أنني لم أتأثر بأي رسام بعينه. وينطبق الأمر نفسه على السينما. ربما، في فترة معينة، تأثرت بأحد أفلام روبرت بريسون، فيلم واحد فقط - "سيدات غابة بولونيا" - وليس بأي أفلام أخرى."
  52. ↑ موقع Literary Hub (10 أغسطس 2016). "فيرنر هيرتزوغ يتحدث عن الكتب التي يجب على كل مخرج قراءتها" . موقع Literary Hub . تاريخ الاطلاع: 23 سبتمبر 2021. هيرتزوغ: "...فيلم النشال لروبرت بريسون. إنه فيلم استثنائي؛ إنه مؤثر للغاية. شديد التأثير وجميل للغاية... إنه مؤثر للغاية، إنه جميل للغاية. وشاهدنا أيضًا فيلمه "بالتازار المصادفة" عن الحمار بالتازار. إنه فيلم رائع."
  53. ↑ سينماتيك أونتاريو (1998). "مخرجون يتحدثون عن بريسون". في: كواندت، جيمس (محرر). روبرت بريسون . مهرجان تورنتو السينمائي الدولي. ISBN 9780968296912جون ووترز: "فيلم فني آخر مثير للغضب، لكنه أثار إعجابي حقًا. بريسون يلتقي بفرسان المائدة المستديرة، نوعًا ما، إذ يُروى الفيلم بالكامل تقريبًا من خلال لقطات مقرّبة أو متوسطة للدروع والخوذات والأحذية وحوافر الخيول، وقليل جدًا من الوجوه البشرية. في الواقع ، على الرغم من أن طاقم التمثيل يبدو ضخمًا، إلا أنه في الحقيقة حفنة صغيرة تؤدي أدوارًا متعددة. بما أنك تتعرف على الشخصية من الخلف أو من خلال حذائها، فقد وفّر بريسون الكثير من المال بجعل ممثل واحد يؤدي عشرين دورًا مختلفًا. إذا كان هناك فيلم يُجسّد مناهضة النجومية، فهذا هو. على دارسي ميزانيات الأفلام مشاهدة هذا الاقتصاد السينمائي الرائع والتعجب مما قد تفكر فيه نقابة ممثلي الشاشة."
  54. ↑ إريك شلوسر (1 أكتوبر 2000). "مقابلة مع بيلا تار: حول فيلم هارمونيات فيركمايستر (مهرجان كان السينمائي 2000، أسبوع المخرجين)" . مجلة برايت لايتس السينمائية . تاريخ الاطلاع: 28 يونيو 2021. المحاور: "بيلا تار، هل تأثرت أعمالك بمخرجين آخرين؟" بيلا تار: "أتذكر بعض الأفلام من سنوات شبابي، كان ذلك الوقت الذي شاهدت فيه الكثير من الأفلام. الآن ليس لدي وقت، ولا أحب الذهاب لمشاهدة الأفلام كما كنت أفعل. لكنني معجب بمخرجين مثل روبرت بريسون، وأوزو. أحب بعض أفلام فاسبيندر كثيرًا. كاسافيتس. والأفلام المجرية أيضًا."
  55. ↑ "بيلا تار" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2021 .
  56. 1 2 كودروتا موراري (يوليو 2017). "أسلوب مراوغ". البريسونيون - السينما الفرنسية وثقافة التأليف . دار بيرغاهن للنشر. ص 59. ISBN  978-1-78533-572-3.
  57. ↑ توم باولوس (9 ديسمبر 2016). "الحقيقة في السينما: لغز كياروستامي" . سينيا . تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2021. كان روبرت بريسون، أعظم مصدر إلهام سينمائي لكياروستامي ، مقتنعًا أيضًا بأن أهمية الصورة تكمن في علاقتها بما يسبقها وما يليها.
  58. ↑ صناع الأفلام؛ لاري غروس (6 يوليو 2016). "مساهمو Talkhouse Film يتذكرون عباس كيارستمي" . Talkhouse . Talkhouse, Inc. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2021. في اليوم التالي، عقد مؤتمراً صحفياً تحدث فيه عن الأهمية الشخصية لكتاب بريسون "ملاحظات حول مدير التصوير" بالنسبة له ...
  59. ↑ "ثيو أنجيلوبولوس" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2021 .
  60. ^ DFF Deutsches Filminstitut & Filmmuseum (4 أكتوبر 2018). "كارت بلانش: ويم ويندرز // أو هاسارد بالتازار (1966)" . يوتيوب . تم إنشاء فيلم المتاحف السينمائية الألمانية بواسطة Wim Wenders في أكتوبر 2018 مع كارت بلانش. تعمل إحدى هذه القنوات على طول مدة العرض من خلال الأفلام التي يستمتع بها الناس ويحدثون تدفقًا كبيرًا.
  61. ↑ criterioncollection (15 مارس 2024). "مختارات خزانة ملابس ويم فيندرز" . يوتيوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2024 .
  62. ↑ "ستان براكيج عن روبرت بريسون" . لونا . جامعة كولورادو بولدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2025 .
  63. ↑ جيمس كواندت (7 فبراير 2018). "10 أفلام عظيمة ألهمت راينر فيرنر فاسبيندر" . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2021. على غرار غودار، أظهر فاسبيندر تأثره من خلال التكريم والاستشهاد – بجان بيير ميلفيل، وبرتولت بريشت، وغودار في أفلامه البوليسية المبكرة، وببريسون وأندريه تاركوفسكي في فيلم "الجيل الثالث" (1979)، وبالعديد من المخرجين الأمريكيين طوال مسيرته المهنية .
  64. ↑ برايان برايس (2011). "6 - معاناة الأفكار". لا إله ولا سيد - روبرت بريسون والسياسة الراديكالية . مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 148. ISBN  978-0-8166-5461-1هدد فاسبيندر بالانسحاب من هيئة المحلفين ما لم يتم الإعلان عن دعمه للفيلم، والذي لم يحظ بتقدير زملائه على الإطلاق .
  65. 1 2 سينماتيك أونتاريو (1998). "مخرجون يتحدثون عن بريسون". في: كواندت، جيمس (محرر). روبرت بريسون . مهرجان تورنتو السينمائي الدولي. ISBN 9780968296912.
  66. ↑ مانوهلا دارجيس؛ إيه أو سكوت (22 مايو 2005). "بلجيكيان يفوزان بالجائزة الكبرى في مهرجان كان للمرة الثانية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2021 .فاز فيلم "الطفل"، وهو فيلم بلجيكي من إخراج جان بيير داردين ولوك داردين، بجائزة السعفة الذهبية لأفضل فيلم في مهرجان كان السينمائي الثامن والخمسين مساء السبت. الفيلم، الذي يروي قصة لص صغير يواجه معضلات أخلاقية تتعلق بالأبوة، مستوحى من رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي، ومتأثر بالفيلم الفرنسي الكلاسيكي "نشال" للمخرج روبرت بريسون.
  67. ^ مارغريت فون تروتا – مقابلات . مطبعة جامعة ميسيسيبي. 19 يناير 2018. ص. 5. رقم ISBN  978-1-4968-1564-4ومن المثير للاهتمام أن المخرجين المفضلين لدى فون تروتا، حتى اليوم، هم رجال: إنغمار بيرغمان، كارلوس ساورا، روبرت بريسون.
  68. ↑ زاك شارف (24 أكتوبر 2019). "أفلام ويس أندرسون المفضلة: 30 فيلمًا يريد المخرج أن تشاهدها" . إندي واير . بنسكي بزنس ميديا، ذ.م.م. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2021 .قال أندرسون لمجموعة كرايتيريون عند ذكره لأفلامه المفضلة في المكتبة: "شاهدنا فيلم 'Au Hasard Balthazar' الليلة الماضية وأعجبنا به كثيراً. تشعر بالحزن الشديد لرؤية ذلك الحمار المسكين يموت. يتحمل الضربات ويواصل حياته، فتتعاطف معه بشدة". الفيلم دراما فرنسية من إخراج روبرت بريسون، صدر عام 1966، وتدور أحداثه حول حمار ومالكيه المختلفين على مر السنين. ويضيف أندرسون أنه من المعجبين أيضاً بفيلم بريسون "الرائع" المصاحب له، "Mouchette"، الذي صدر عام 1967.
  69. ↑ "ريتشارد لينكليتر يقدم روبرت بريسون" . A-BitterSweet-Life . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2021 .
  70. ↑ "أفضل عشرة أفلام لريتشارد لينكليتر" . مجموعة كرايتيريون . 21 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2021 .
  71. ↑ ليونارد بيرس (28 فبراير 2017). "كريستوفر نولان يستلهم من روبرت بريسون والأفلام الصامتة في فيلم "دونكيرك"، الذي يحتوي على "حوار قليل"" . مسرح الفيلم . شركة مسرح الفيلم المحدودة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2021 .يقول نولان لمجلة بريميير: "لقد أمضيت وقتًا طويلًا في مراجعة الأفلام الصامتة لمشاهد الحشود، من حيث حركة الممثلين الإضافيين وتطورهم، وكيفية تصميم المكان، وكيفية التقاط الكاميرات له، والزوايا المستخدمة". وكشف المخرج أنه راجع أفلامًا صامتة مثل "التعصب" و"شروق الشمس: أغنية إنسانين" و"الجشع"، بالإضافة إلى أفلام روبرت بريسون (ولا سيما "نشال" و"رجل هارب"، لتحليل عملية خلق التشويق من خلال التفاصيل)، و"أجور الخوف"، وبالطبع "إنقاذ الجندي رايان".
  72. ↑ "مختارات يورغوس لانثيموس وأريان لابيد من خزانة ملابسهما" . قناة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2024 .
  73. ↑ جاكلين كولي (14 يناير 2020). "الأفلام الخمسة المفضلة للأخوين سافدي" . موقع Rotten Tomatoes . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2021 . بيني سافدي: "ثم الفيلم الثاني - ولنقل، لم يكن هذا ترتيبًا معينًا - فيلم "رجل هارب" للمخرج روبرت بريسون. إنه فيلمي المفضل على الإطلاق، لأنه دائمًا ما يُبكيني في النهاية، لأنني أشعر وكأنني حققت شيئًا حققه البطل. وهو يُخبرك بما يحدث في العنوان، ولا يُقلل من التشويق طوال الفيلم. تشعر حرفيًا بصوت الحصى وهو يضع قدمه على الأرض - تلك اللقطات للقدم أو الملعقة وهي تدخل في الفتحة. كل هذه الأشياء، المونتاج، الشخصية، الطريقة التي يستخدم بها هؤلاء الممثلين الذين لا تعرفهم حقًا، تشعر وكأنهم أشخاص حقيقيون. إنه فيلم مُتقن الصنع، وأشعر وكأنني أُشارك في عملية الهروب بطريقة يُتقنها مُخرج مُحترف. بطريقة غريبة، أشعر أن بريسون هو شخصية فونتين في ذلك الفيلم. لكن الغريب هو... شاهدته مجدداً مؤخراً، وانتابني شعور مختلف تماماً، إذ بدا وكأنه يتناول المجتمع وكيفية تواصل الناس فيما بينهم. ثم تدرك أن بريسون يُعيد إنتاج الفيلم نفسه في كل مرة، مع اختلاف بسيط في الأحداث والشخصيات. فيلم عن الحرب العالمية الثانية، وآخر عن لانسلوت.
  74. ↑ نيل ميتشل (11 يناير 2018). "سائق التاكسي: خمسة أفلام أثرت في تحفة سكورسيزي" . معهد الفيلم البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2021 .
  75. ↑ رودريغو بيريز (18 أبريل 2012). "أفلام روبرت بريسون: نظرة استعادية" . إندي واير . بنسكي بزنس ميديا، ذ.م.م. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2021 ."ما زلنا نحاول فهم روبرت بريسون، والقوة والجمال المميزين لأفلامه"، هكذا قال مارتن سكورسيزي في كتابه "شغف السينما" الصادر عام 2010، واصفاً المخرج الفرنسي الذي غالباً ما يتم تجاهله بأنه "واحد من أعظم فناني السينما".
  76. ↑ لو كاين، ماكسيميليان. "أندريه تاركوفسكي" . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2010.
  77. ↑ "اقتباسات أندريه تاركوفسكي (مؤلف كتاب النحت في الزمن)" . goodreads.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2018 .
  78. ↑ دونيا، كاتي (2024). "قاعدة بيانات أعظم أفلام سايت آند ساوند الكاملة على مر العصور" . فيرسيل . تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2024 .
  79. ↑ دونيا، كاتي (2024). "قاعدة بيانات أعظم أفلام سايت آند ساوند الكاملة على مر العصور" . جامعة مدينة نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أكتوبر 2024 .
  80. 1 2 3 "روبرت بريسون - الجوائز" . IMDb . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2020 .

للمزيد من القراءة

  • يولي كتاب روبرت بريسون: شغف السينما بقلم توني بيبولو (مطبعة جامعة أكسفورد؛ 407 صفحات؛ 2010) اهتمامًا خاصًا بالجوانب النفسية الجنسية لأفلام المخرج الفرنسي الـ 13، من Les Anges du péché (1943) إلى L'Argent (1983).
  • "Le Journal d'un curé de Campagne et la stylistique de Robert Bresson" بقلم أندريه بازين (Cahiers du Cinéma، العدد 3، يونيو 1951)
  • روبرت بريسون (سلسلة دراسات سينماتيك أونتاريو، رقم 2) ، حرره جيمس كواندت
  • الأسلوب المتعالي في السينما: بريسون، أوزو، دراير بقلم بول شريدر
  • روبرت بريسون: أسلوب روحي في السينما ، بقلم جوزيف كونين
  • روبرت بريسون ، بقلم فيليب أرنو، دفاتر السينما، 1986
  • أفلام روبرت بريسون ، إيان كاميرون (محرر)، نيويورك: دار نشر براغر، 1969.
  • روبرت بريسون ، بقلم كيث ريدر، مطبعة جامعة مانشستر، 2000.
  • "روبرت بريسون"، قصيدة لباتي سميث من كتابها " بابل" الصادر عام 1978
  • "الأسلوب الروحي في أفلام روبرت بريسون"، فصل في كتاب سوزان سونتاغ " ضد التفسير ومقالات أخرى" ، نيويورك: بيكادور، 1966.
  • روبرت بريسون (مراجعة) ، جيمس كوانت (محرر)، سلسلة دراسات سينماتيك أونتاريو، 2012 (752 صفحة) ( ISBN) 978-0-9682969-5-0)
  • لا إله ولا سيد: روبرت بريسون والسياسة الراديكالية بقلم برايان برايس (مطبعة جامعة مينيسوتا، 2011، 264 صفحة).
  • بريسون عن بريسون: مقابلات، 1943-1983 بقلم روبرت بريسون، ترجمة آنا موشوفاكيس من الفرنسية، تحرير ميلين بريسون، مقدمة بقلم باسكال ميريغو (نيويورك ريفيو بوكس، 2016)
  • اختراع روبرت بريسون: المؤلف وسوقه بقلم كولين بورنيت، مطبعة جامعة إنديانا، 2016.

معلوماتي

المقابلات