جورج مور (روائي)

عاشت عائلة جورج مور في قاعة مور، بالقرب من بحيرة كارا ، في مقاطعة مايو ، لما يقرب من قرن. ^{[ 3 ]} بنى المنزل جدّه الأكبر لأبيه - والذي يُدعى أيضًا جورج مور - والذي جمع ثروته كتاجر نبيذ في أليكانتي . ^{[ 4 ]} كان جدّ الروائي - وهو جورج آخر - صديقًا لماريا إيدجوورث ، ومؤلف كتاب "مذكرات تاريخية عن الثورة الفرنسية" . ^{[ 5 ]} كان عمّه الأكبر، جون مور ، رئيسًا لمقاطعة كوناخت في الجمهورية الأيرلندية قصيرة الأجل عام 1798 ^{[ 6 ]} خلال الثورة الأيرلندية عام 1798 .

باع والد جورج مور، جورج هنري مور ، إسطبله وممتلكاته المتعلقة بالصيد خلال المجاعة الأيرلندية الكبرى ، وشغل منصب عضو مستقل في البرلمان البريطاني عن مقاطعة مايو في مجلس العموم من عام 1847 إلى عام 1857. ^{[ 7 ]} اشتهر جورج هنري بنزاهته كمالك أراضٍ، ودافع عن حقوق المستأجرين، ^{[ 8 ]} وكان أحد مؤسسي جمعية الدفاع الكاثوليكية . امتدت ممتلكاته على مساحة 5000  هكتار (50  كيلومترًا ^مربعًا ) في مايو، بالإضافة إلى 40  هكتارًا أخرى في مقاطعة روسكومون .

وُلد مور في قاعة مور عام ١٨٥٢. في طفولته، استمتع بروايات والتر سكوت التي كان والده يقرأها له. ^{[ ٩ ]} أمضى مور وقتًا طويلًا في الهواء الطلق مع شقيقه موريس جورج مور ، كما توطدت صداقته مع ويلي وأوسكار وايلد الصغيرين ، اللذين كانا يقضيان عطلتهما الصيفية في مويتورا القريبة . وقد علّق أوسكار لاحقًا على مور قائلًا: "إنه يتلقى تعليمه علنًا". ^{[ ١٠ ]}

عاد والده إلى الاهتمام بتربية الخيول، وفي عام ١٨٦١ أحضر حصانه البطل، كروغ باتريك ، إلى إنجلترا لموسم سباقات ناجح، برفقة زوجته وابنه البالغ من العمر تسع سنوات. لفترة من الزمن، تُرك جورج في إسطبلات كليف حتى قرر والده إرساله إلى جامعته الأم بفضل أرباحه. بدأ مور تعليمه النظامي في كلية سانت ماري، أوسكوت ، وهي مدرسة داخلية كاثوليكية بالقرب من برمنغهام ، حيث كان أصغر الطلاب من بين ١٥٠ طالبًا. أمضى عام ١٨٦٤ بأكمله في المنزل، بعد إصابته بعدوى رئوية نتيجة تدهور صحته. كان أداؤه الدراسي ضعيفًا بينما كان يعاني من الجوع والتعاسة. في يناير ١٨٦٥، عاد إلى كلية سانت ماري مع شقيقه موريس، حيث رفض الدراسة كما هو مطلوب منه، وقضى وقته في قراءة الروايات والقصائد. ^{[ ١١ ]} في ديسمبر من ذلك العام، كتب مدير المدرسة، سبنسر نورثكوت، تقريرًا قال فيه: "بالكاد أعرف ماذا أقول عن جورج". بحلول صيف عام 1867، طُرد بسبب، كما كتب في كتابه " الحقل غير المزروع " عام 1903، "كسله وعدم جدواه"، وعاد إلى مايو. قال والده إنه كان يخشى على جورج وشقيقه موريس، "أن هذين الصبيين ذوي الشعر الأحمر غبيان"، وهي ملاحظة ثبت عدم صحتها بالنسبة للأبناء الأربعة جميعًا. ^{[ 12 ]}

في عام ١٨٦٨، انتُخب والد مور مجددًا عضوًا في البرلمان عن مقاطعة مايو، وانتقلت العائلة إلى لندن في العام التالي. هناك، حاول مور الأب، دون جدوى، أن يُلحق ابنه بسلك الجيش، مع أنه قبل ذلك التحق بمدرسة الفنون في متحف جنوب كنسينغتون، حيث لم يكن تحصيله الدراسي أفضل حالًا. أُعفي مور من عبء التعليم بوفاة والده عام ١٨٧٠. ^{[ ١٢ ]} ورث مور، رغم صغر سنه آنذاك، تركة العائلة التي كانت تُدرّ دخلًا سنويًا قدره ٣٥٩٦ جنيهًا إسترلينيًا. سلّم مور التركة إلى شقيقه موريس لإدارتها، وفي عام ١٨٧٣، عند بلوغه سن الرشد، انتقل إلى باريس لدراسة الفن. استغرق الأمر منه عدة محاولات للعثور على فنان يقبله تلميذًا. قبله رودولف جوليان ، الذي كان يعمل سابقًا راعيًا ورجلًا مقنعًا في السيرك، مقابل ٤٠ فرنكًا شهريًا. ^{[ 13 ]} في أكاديمية جوليان، التقى لويس ويلدن هوكينز الذي أصبح شريك مور في السكن، والذي تظهر سماته كفنان فاشل في شخصيات مور نفسه. ^{[ 12 ]} التقى بالعديد من الفنانين والكتاب البارزين في ذلك الوقت، بمن فيهم بيسارو ، وديغا ، ورينوار ، ومونيه ، ودوديه ، ومالارميه ، وتورغينيف ، وقبل كل شيء، زولا ، الذي أثبت أنه شخصية مؤثرة في تطور مور اللاحق ككاتب.

أثناء إقامته في باريس ، نشر مور كتابه الأول، وهو مجموعة من القصائد الغنائية بعنوان " أزهار العاطفة" ، بنفسه عام ١٨٧٧. كانت القصائد مستوحاة من أعمال أخرى، وتعرضت لانتقادات لاذعة من النقاد الذين استاؤوا من بعض الانحرافات التي قد تُوجه للقراء ذوي النزعة الأخلاقية. سحب مور الكتاب من الأسواق. ^{[ ١٤ ] [ ١٥ ]} اضطر للعودة إلى أيرلندا عام ١٨٨٠ لجمع ٣٠٠٠ جنيه إسترليني لسداد ديون متراكمة على ممتلكات العائلة، نتيجة امتناع المستأجرين عن دفع الإيجار وانخفاض أسعار المنتجات الزراعية. ^{[ ١٥ ]} خلال فترة إقامته في مايو، اكتسب سمعة طيبة كمالك أراضٍ عادل، مُحافظًا على تقليد العائلة في عدم طرد المستأجرين ورفض حمل الأسلحة النارية أثناء تجوله في أرجاء الممتلكات. أثناء وجوده في أيرلندا، قرر التخلي عن الفن والانتقال إلى لندن ليصبح كاتبًا محترفًا. هناك، نشر مجموعته الشعرية الثانية، " قصائد وثنية" ، عام ١٨٨١. تعكس هذه القصائد المبكرة اهتمامه بالرمزية الفرنسية ، وهي الآن مهملة تمامًا تقريبًا. في عام ١٨٨٦، نشر مور "اعترافات شاب" ، وهي مذكرات شيقة عن سنوات العشرينيات التي قضاها في باريس ولندن بين الفنانين البوهيميين. ^{[ ١٦ ] [ ١٧ ]} تحتوي هذه المذكرات على قدر كبير من النقد الأدبي الذي نال استحسانًا واسعًا، ^{[ ١٧ ] [ ١٨ ]} فعلى سبيل المثال، اختارتها مكتبة "مودرن لايبراري " عام ١٩١٧ لتُضمّن في سلسلتها باعتبارها "إحدى أهم الوثائق التي تُجسّد الثورة العاطفية للأدب الإنجليزي ضد التقاليد الفيكتورية". ^{[ ١٨ ]}

خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأ مور العمل على سلسلة من الروايات بأسلوب واقعي . روايته الأولى، "عاشق عصري " (1883)، كانت عملاً من ثلاثة مجلدات، كما فضّلت المكتبات العامة ، وتتناول المشهد الفني في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، حيث يمكن تمييز العديد من الشخصيات بواقعيتها. ^{[ 19 ]} حظرت المكتبات العامة في إنجلترا الكتاب بسبب تصويره الصريح لمغامرات بطل الرواية العاطفية. في ذلك الوقت، كانت المكتبات العامة البريطانية، مثل مكتبة مودي المختارة ، تسيطر على سوق الروايات، وكان الجمهور الذي يدفع رسوم الاشتراك يتوقع منها ضمان أخلاقية الروايات التي تقدمها. ^{[ 20 ]} روايته الواقعية التالية، " زوجة ممثل متجول " (1885)، اعتُبرت غير مناسبة أيضاً من قِبل مكتبة مودي، ورفضت سلسلة متاجر دبليو إتش سميث عرضها في أكشاكها. على الرغم من ذلك، صدر الكتاب خلال عامه الأول بأربعة عشر طبعة، ويعود ذلك أساسًا إلى الضجة الإعلامية التي أثارها معارضوه . ^{[ 21 ]} نشرته صحيفة "لو فولتير" الفرنسية مسلسلًا بعنوان "امرأة الكابوتان" في الفترة من يوليو إلى أكتوبر 1886. ^{[ 22 ]} رُفضت روايته التالية، "دراما في الموسلين"، مجددًا من قِبل مكتبتي "مودي" و"سميث". ردًا على ذلك، أعلن مور الحرب على المكتبات العامة بنشره الكتيب الاستفزازي "الأدب في دار نيرس" أو "الأخلاق المتداولة"، الذي اشتكى فيه من أن المكتبات تستفيد من الروايات الشعبية المبتذلة بينما ترفض اقتناء الروايات الأدبية الجادة.

بدأ هنري فيزيتيلي ، ناشر مور ، في إصدار ترجمات كاملة وواسعة الانتشار لروايات الواقعية الفرنسية، مما هدد النفوذ الأخلاقي والتجاري للمكتبات العامة في ذلك الوقت. وفي عام ١٨٨٨، تصدت المكتبات العامة لهذا الأمر بتشجيع مجلس العموم على سن قوانين لوقف "الانتشار السريع للأدب المُفسد للأخلاق في البلاد". ورفعت جمعية اليقظة الوطنية دعوى قضائية ضد فيزيتيلي بتهمة "التشهير الفاحش". ونشأت هذه التهمة من نشر الترجمة الإنجليزية لرواية " الأرض " لزولا . وفي العام التالي، رُفعت دعوى ثانية لإجبار المحكمة على تنفيذ الحكم الأصلي وسحب جميع أعمال زولا. وقد دفع هذا الناشر، البالغ من العمر ٧٠ عامًا، إلى الانخراط في القضية الأدبية. ^{[ ٢٣ ]} وخلال هذه الفترة، دعم مور الناشر الطليعي ، وفي ٢٢ سبتمبر ١٨٨٨، أي قبل المحاكمة بشهر تقريبًا، كتب رسالة نُشرت في صحيفة "سانت جيمس غازيت" . اقترح مور في هذا المقال أنه بدلاً من هيئة محلفين مؤلفة من اثني عشر تاجراً ، ينبغي أن يُحكم على فيزاتيلي من قبل ثلاثة روائيين. وأشار مور إلى أن كتباً شهيرة مثل مدام بوفاري ورواية مادموزيل دو موبان لغوتييه تحمل قيماً أخلاقية مماثلة لقيم زولا، على الرغم من اختلاف مزاياها الأدبية. ^{[ 24 ]}

بسبب جرأته في تناول قضايا حساسة كالدعارة والعلاقات الجنسية خارج إطار الزواج والمثلية الجنسية، قوبلت روايات مور في البداية بفضيحة، لكن هذه الفضيحة خفتت مع ازدياد إقبال الجمهور على الأدب الواقعي. بدأ مور يحقق نجاحًا كناقد فني مع نشر كتب مثل "انطباعات وآراء" (1891) و "الرسم الحديث " (1893)، وهي أول محاولة جادة لتعريف الجمهور الإنجليزي بالانطباعيين . وبحلول ذلك الوقت، أصبح مور قادرًا على العيش من عائدات أعماله الأدبية.

من بين روايات مور الواقعية الأخرى في هذه الفترة رواية "دراما في الموسلين " (1886)، وهي قصة ساخرة عن تجارة الزواج في المجتمع الأنجلو-إيرلندي، تلمح إلى علاقات مثلية بين بنات الطبقة الأرستقراطية غير المتزوجات، ورواية "إستر ووترز " (1894)، التي تحكي قصة خادمة عزباء تحمل ويتخلى عنها عشيقها الخادم. وقد ظلت هاتان الروايتان تُطبعان باستمرار تقريبًا منذ نشرهما الأول. أما روايته " مجرد حادث" (1887) فهي محاولة منه لدمج تأثيراته الرمزية والواقعية. كما نشر أيضًا مجموعة قصصية بعنوان "العزاب" (1895).

في عام ١٩٠١، عاد مور إلى دبلن بناءً على اقتراح ابن عمه وصديقه إدوارد مارتن . كان مارتن منخرطًا في الحركات الثقافية والمسرحية في أيرلندا لسنوات، وكان يعمل مع الليدي غريغوري وويليام بتلر ييتس لتأسيس المسرح الأدبي الأيرلندي . سرعان ما انخرط مور بعمق في هذا المشروع وفي حركة النهضة الأدبية الأيرلندية الأوسع . كان قد كتب بالفعل مسرحية بعنوان " الإضراب في أرلينغفورد " (١٨٩٣)، والتي أنتجها المسرح المستقل . جاءت المسرحية نتيجةً لتحدٍّ بين مور وجورج روبرت سيمز حول نقد مور لجميع كتّاب المسرح المعاصرين في كتابه "انطباعات وآراء" . فاز مور برهانٍ قدره مئة جنيه إسترليني وضعه سيمز على مقعدٍ لمشاهدة مسرحية "غير تقليدية" من تأليف مور، على الرغم من إصرار مور على حذف كلمة "غير تقليدية". ^{[ ٢٥ ]}

قدّم المسرح الأدبي الأيرلندي مسرحية "انحناء الغصن " (1900)، وهي كوميديا ​​ساخرة مقتبسة من مسرحية "حكاية مدينة" لمارتن ، والتي رفضها المسرح في البداية، لكنه تبرع بها بسخاء لمور لمراجعتها، بالإضافة إلى مسرحية " مايف" لمارتن. كانت "انحناء الغصن" ، التي قدمتها الفرقة التي أصبحت فيما بعد مسرح آبي ، مسرحية ذات أهمية تاريخية، إذ أدخلت الواقعية إلى الأدب الأيرلندي. كتبت الليدي غريغوري أنها "تُصيب بموضوعية من جميع جوانبها". ^{[ 26 ]} كانت المسرحية هجاءً للحياة السياسية الأيرلندية، ولأنها كانت قومية بشكل غير متوقع، فقد اعتُبرت أول مسرحية تتناول قضية حيوية ظهرت في الحياة الأيرلندية. ^{[ 26 ]} كما قدم المسرح مسرحية "ديارميد وغرانيا" ، وهي مسرحية شعرية نثرية شارك في كتابتها مع ييتس عام 1901، ^{[ 27 ]} مع موسيقى تصويرية من تأليف إلجار . ^{[ 28 ]} بعد هذا الإنتاج، انخرط مور في كتابة المنشورات نيابة عن الدير، وانفصل عن الحركة المسرحية. ^{[ 26 ]}

نشر مور كتابين من الروايات النثرية تدور أحداثهما في أيرلندا في تلك الفترة تقريبًا؛ كتاب قصص قصيرة بعنوان " الحقل غير المزروع " (1903)، ورواية بعنوان "البحيرة" (1905). تتناول "الحقل غير المزروع" تدخل رجال الدين في الحياة اليومية للفلاحين الأيرلنديين، وقضية الهجرة. كُتبت القصص في الأصل لتُترجم إلى اللغة الأيرلندية، لتكون نموذجًا للكتاب الآخرين الذين يعملون بهذه اللغة. نُشرت ثلاث من الترجمات في مجلة "نيو أيرلاند ريفيو" ، لكن توقف النشر لاحقًا بسبب ما اعتُبر توجهًا مناهضًا لرجال الدين . في عام 1902، تُرجمت المجموعة كاملةً على يد تادج أو دونشادا وبادريج أو سويليبهان ، ونُشرت في طبعة نصية موازية من قِبل الرابطة الغيلية بعنوان "أن-تور-غورت" . قام مور لاحقًا بتنقيح النصوص للطبعة الإنجليزية. تأثرت هذه القصص بكتاب تورغينيف " رسومات صياد" ، وهو كتاب أوصى به دبليو كي ماغي ، وهو مساعد أمين مكتبة في المكتبة الوطنية الأيرلندية ، لمور ، وكان قد أشار سابقًا إلى أن مور "هو الأنسب ليصبح تورغينيف أيرلندا". ^{[ 29 ]} ويعتبر البعض هذه القصص بمثابة ميلاد القصة القصيرة الأيرلندية كنوع أدبي مستقل. ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٠٣، وبعد خلاف مع شقيقه موريس حول التربية الدينية لأبناء أخيه، أعلن مور اعتناقه البروتستانتية. وقد أعلن عن اعتناقه في رسالة إلى صحيفة "آيريش تايمز" . ^{[ ٣٠ ]} بقي مور في دبلن حتى عام ١٩١١. وفي عام ١٩١٤، نشر كتاب "الوداع والتحية" ، وهو عبارة عن مذكرات من ثلاثة مجلدات مليئة بالثرثرة عن فترة إقامته هناك، والتي أسعدت القراء لكنها أغضبت أصدقاءه السابقين. وقد علّق مور ساخرًا: "دبلن الآن منقسمة إلى قسمين؛ أحدهما يخشى أن يُذكر في الكتاب، والآخر يخشى ألا يُذكر". ^{[ ٣١ ]}

في سنواته الأخيرة، أصبح أكثر عزلة، بعد أن دخل في خلافات حادة مع ييتس وأوزبورن بيرجين ، وغيرهما: قال أوليفر سانت جون جوجارتي : "كان من المستحيل أن تكون صديقًا له، لأنه كان عاجزًا عن الامتنان". ^{[ 32 ]}

عاد مور إلى لندن عام ١٩١١، حيث أمضى معظم ما تبقى من حياته، باستثناء رحلاته المتكررة إلى فرنسا. وفي عام ١٩١٣، سافر إلى القدس لإجراء أبحاث لروايته التالية، "جدول كيريث " (١٩١٦). أثار مور الجدل مجددًا، إذ استندت القصة إلى افتراض أن المسيح ، غير الإلهي، لم يمت على الصليب، بل شُفي وتاب عن كبريائه في إعلان نفسه ابن الله. ^{[ ٢ ]} ومن بين مؤلفاته الأخرى في هذه الفترة مجموعة قصصية أخرى بعنوان "عطلة راوي القصص " (١٩١٨)، ومجموعة مقالات بعنوان " محادثات في شارع إيبوري" (١٩٢٤)، ومسرحية بعنوان " صناعة خالد" (١٩٢٧). كما أمضى مور وقتًا طويلًا في مراجعة كتاباته السابقة وإعدادها لإصدارات جديدة. ^{[ ٢ ]}

بسبب نشاط شقيقه موريس المؤيد للمعاهدة ، أُحرقت قاعة مور على يد أنصار معارضين للمعاهدة عام ١٩٢٣، خلال الأشهر الأخيرة من الحرب الأهلية الأيرلندية . ^{[ ٣٣ ]} حصل مور في نهاية المطاف على تعويض قدره ٧٠٠٠ جنيه إسترليني من حكومة الدولة الأيرلندية الحرة . بحلول ذلك الوقت، كان الأخوان قد تباعدا، ويرجع ذلك أساسًا إلى صورة جورج غير المواتية لموريس في كتابه "الوداع والتحية" . كما نشأ توتر بسبب اختلافاتهما الدينية: إذ كان موريس يتبرع باستمرار للكنيسة الكاثوليكية من أموال التركة. ^{[ ٣٤ ]} باع جورج لاحقًا جزءًا كبيرًا من التركة إلى لجنة الأراضي الأيرلندية مقابل ٢٥٠٠٠ جنيه إسترليني.

كان مور على علاقة ودية مع العديد من أعضاء الأوساط الفنية المغتربة في لندن وباريس، وربطته علاقة طويلة الأمد مع مود، ليدي كونارد . أولى مور اهتمامًا خاصًا بتعليم ابنة مود، نانسي كونارد ، الناشرة وراعية الفنون المعروفة . ^{[ 35 ]} وقد أشير إلى أن مور، وليس زوج مود، السير باش كونارد ، هو والد نانسي، ^{[ 36 ]} إلا أن هذا الرأي لا يحظى بتأييد المؤرخين عمومًا، وليس من المؤكد أن علاقة مور بوالدة نانسي كانت تتجاوز الصداقة. ^{[ 37 ]} نُشرت رواية مور الأخيرة، "أفروديت في أوليس "، عام 1930. ^{[ 2 ]}

توفي في منزله الكائن في 121 شارع إيبوري بمنطقة بلغرافيا في لندن مطلع عام 1933، تاركًا ثروة قدرها 70 ألف جنيه إسترليني. أُحرقت جثته في لندن في جنازة حضرها رامزي ماكدونالد وآخرون. ودُفنت جرة تحوي رماده في جزيرة القلعة في بحيرة كارا، بإطلالة على أطلال قاعة مور. ^{[ 2 ]} وتخليدًا لذكراه، نُصبت لوحة زرقاء تخلد إقامته في منزله بلندن. ^{[ 38 ]}