جورج جروسميث الابن

"شركة جروسميث وابنه"

الظهور الأول، في عجل إلى الزفاف ، مع ماري ستودولم ، 1892

وُلد جورج جروسميث في تشوك فارم ، لندن، في 11 مايو 1874، وهو الابن الأكبر لنجم جيلبرت وسوليفان المستقبلي جورج جروسميث ^{[ 1 ]} وزوجته إميلين روزا، واسمها قبل الزواج نويس. ^{[ 3 ]} كان شقيقه لورانس ممثلاً. درس جروسميث في كلية جامعة لندن. لم يشجعه والداه على الاهتمام بالمسرح، وكانا يخططان له للالتحاق بالجيش. ^{[ 4 ]} رسب مرتين في امتحان القبول بالكلية العسكرية الملكية في ساندهيرست بسبب ضعفه في اللغة الفرنسية؛ وعندما بلغ السابعة عشرة من عمره، اصطحبه والده إلى باريس، وأسكنه في فندق كونتيننتال ، وتركه ليتعلم اللغة. ^{[ 5 ]} أصبح متقنًا للغة الفرنسية لدرجة أنه تمكن لاحقًا من تقديم عروض باللغة الفرنسية أمام جمهور باريسي. ^{[ 6 ]}

رغم تحفظات والديه، قبل غروسميث، في سن الثامنة عشرة، دعوة دبليو إس جيلبرت لأداء دور صغير في أوبرا "العجلة إلى الزفاف" ، وهي اقتباس أوبرالي من تأليف جيلبرت لمسرحية كوميدية فرنسية قديمة بعنوان " القبعة الإيطالية المصنوعة من القش" ، مع موسيقى جديدة من تأليف والد غروسميث. ^{[ 4 ]} لم يُعرض العمل إلا لفترة وجيزة، في شهري يوليو وأغسطس من عام 1892، لكن الشاب غروسميث كان مصممًا على احتراف التمثيل، وفي وقت لاحق من ذلك العام، ظهر في عروض أوبرالية كوميدية في مسرحي رويالتي وكوميدي . ^{[ 7 ]} وفي مسرح شافتسبري في أبريل 1893، لعب دور اللورد بيرسي بيمبلتون في مسرحية "مُقيد بالمغرب "، التي وُصفت بأنها "كوميديا ​​موسيقية هزلية". في هذه المسرحية، قدم أول أداء له في دور وُصف بأوصاف مختلفة، منها "الأحمق" ^{[ 8 ]} ، و"الرجل" ^{[ 3 ]،} و "المُتغطرس" ^{[ 9 ]} ، و" الأحمق " ^{[ 10 ]،} وهو الدور الذي ارتبط به كثيرًا خلال مسيرته المسرحية اللاحقة. ^{[ 7 ] [ n2 ]} حقق العرض نجاحًا باهرًا، واستمر لمدة 295 عرضًا؛ ^{[ 14 ]} يذكر كاتب السيرة كورت غانزل أن غروسميث صقل دوره الصغير وأثرى أدائه خلال فترة العرض "بإضافة حركات كوميدية بصرية ولفظية حتى أصبح أداؤه أحد أبرز وأشهر عناصر الترفيه". ^{[ 3 ] [ 15 ]} بعد أربعين عامًا، تذكر غروسميث قائلًا: "كنت أقدم قصصًا وألغازًا ارتجالية سخيفة في كل مرة أصعد فيها إلى المسرح، بثقة جعلتني أشعر بالغثيان وأبتكر أشياءً على المسرح ما كنت لأجرؤ على قولها اليوم". ^{[ 4 ]}

في عام ١٨٩٥، في كنيسة سانت جورج الأنيقة في ساحة هانوفر ، تزوج جروسميث من جيرترود إليزابيث "سيسي" رودج، وهي ممثلة استعراضية ومسرحية كوميدية، كان اسمها الفني أديليد أستور. ^{[ ٣ ]} كانت إحدى أخوات رودج - خمس ممثلات، أشهرهن ليتي ليند . ^{[ ١٦ ]} أنجب جروسميث وزوجته ثلاثة أطفال، أكبرهم إينا سيلفيا فيكتوريا (١٨٩٦-١٩٤٤)، التي أصبحت ممثلة مسرحية وسينمائية، ^{[ ١٥ ]} وجورج (١٩٠٦-حوالي ٢٠٠٠) الذي أصبح مديرًا مسرحيًا؛ ​​وأصغرهم روزا ماري (١٩٠٧-١٩٨٨)، التي أنجبت جون جورج . ^{[ ٣ ]}

سرعان ما رسّخ جروسميث مكانته كنجمٍ محبوبٍ لدى الجماهير. ^{[ 6 ]} لم يكن يتمتع بصوتٍ غنائيٍّ قويّ، لكنّه كان قادرًا على إيصال الأغنية ببراعة، واشتهر بخفة ظله الكوميدية على المسرح. ^{[ 9 ]} وصفه زميله سيمور هيكس قائلًا: "جورج جروسميث الابن الذكي، بوجهٍ لا يقلّ غرابةً عن ساقيه الغريبتين، وبروح دعابةٍ لا تقلّ رقةً عن روح دعابة والده في أفضل حالاته". وأضاف هيكس أن جروسميث، من خلال مثاله، حسّن معايير ملابس الرجال. ^{[ 17 ]} بعد مسرحية " موروكو باوند" ، شارك في عروضٍ أخرى في مسارح ويست إند، منها "جو بانج" (1894 بدور أوغسطس فيتزبوب) وفي إنتاج جورج إدواردز لمسرحية "أ جايتي جيرل" (1894 بدور الرائد باركلي)، والتي استمرّ عرضها 413 مرة. ^{[ 7 ]} ثمّ استعان إدواردز بجروسميث لأداء دور بيرتي بويد في المسرحية الموسيقية الأكثر نجاحًا "ذا شوب جيرل" (1894). كان من بين الممثلين أيضًا إدموند باين ، وهو ممثل كوميدي قصير القامة، والذي شارك معه، من أجل إضفاء طابع كوميدي، الممثل الطويل النحيل جروسميث في العديد من المسرحيات الموسيقية الكوميدية في العصر الإدواردي . ^{[ 18 ]} كتب جروسميث، البالغ من العمر عشرين عامًا آنذاك، كلمات أغنية شخصيته "بيرتي الجميل، السخيّ" (موسيقى ليونيل مونكتون )، والتي اشتهرت في كل من لندن ونيويورك. ^{[ 19 ]} لاقت الأغنية رواجًا كبيرًا لدرجة أن جروسميث الأب أدرج في عرضه الفردي في قاعة سانت جيمس تقليدًا كوميديًا لجروسميث الابن وهو يغنيها. ^{[ 20 ]} ظهر جروسميث في النهاية في حوالي 20 إنتاجًا من إنتاجات إدواردز، وغالبًا ما كان يُقحم أغانيه الخاصة في العروض. ^{[ 15 ]}

بعيدًا عن الكوميديا ​​الموسيقية، ظهر جروسميث في مسرح الفودفيل عام 1896، بدور طالب الفلسفة الشاب ماكسيم، في مسرحية " ليلة في الخارج" ، وهي اقتباس إنجليزي من مسرحية جورج فيدو الهزلية "فندق التبادل الحر" . وعلّقت صحيفة "ذا إيرا" قائلةً: "أضاف السيد جيو جروسميث الابن صورةً أخرى رائعة إلى معرضه لشخصيات الشباب الساذجين". ^{[ 21 ]} وقدّم عروضًا متنوعة بين ذلك الحين وعام 1901، بعضها موسيقي وبعضها الآخر غير موسيقي. وشارك في تأليف اثنتين منها: " قيصر العظيم " (1899)، وهي مسرحية هزلية من تأليف بول روبنز ؛ و "المتظاهرون المرحون " (1900)، وهي أوبرا كوميدية من تأليف كلود نوجنت، والتي لم تحقق نجاحًا رغم طاقمها المتميز بقيادة جروسميث الأب. ^{[ 22 ]} لعب جروسميث دور نبيل مدمن على الكحول، وظهر مع ليلي لانغتري في مسرحية سيدني غروندي الكوميدية "المنحرفون" في لندن عام 1899 وفي الولايات المتحدة في العام التالي. ^{[ 23 ]}

مع رفيقه المسرحي المتكرر إدموند باين في فيلم علاء الدين الجديد ، 1906

عاد جروسميث إلى فرقة إدواردز عام 1901 كنجم كوميدي، حيث قام بجولة في مسرحية "كيتي غراي" ، ثم قام ببطولة مسرحية "مصارع الثيران" التي عُرضت 676 مرة على مسرح غايتي . ^{[ 24 ]} وقد جسّد شخصية وصفتها صحيفة "ذا ستيج" بأنها "شخصية مرحة وساذجة من نوع 'تشابي'... شخصية مسلية للغاية، وأفضل اسكتش من نوعه قدمه حتى الآن". ^{[ 25 ]} وفي عرض إدواردز التالي، "تلميذة المدرسة " (1903)، حلّ محل جي بي هانتلي في دور السير أورميسبي سانت ليجر، ^{[ 26 ]} ثم قام بجولة في الولايات المتحدة الأمريكية لعرض هذه المسرحية. ^{[ 27 ]}

في ذلك الوقت، كان جروسميث يرسخ مكانته ككاتب وممثل. كتب نصوص مسرحيتي " رحلات جاليفر" ( دار غاريك ، 1902، المقتبسة من رواية سويفت ) و "طيور الحب" ( دار سافوي ، 1904)، اللتين لم تحققا نجاحًا كبيرًا. ^{[ 28 ]} أنتج المسرحية الأخيرة إدوارد لوريلارد ، الذي أصبح لاحقًا شريك جروسميث في العمل. ^{[ 29 ]} أما مسرحية "دجاجة الربيع" (دار غايتي، 1905)، التي كتب جروسميث نصها، فكانت أولى اقتباساته العديدة من المسرحيات الفرنسية. استندت المسرحية إلى مسرحية "دجاجة الربيع" لأدولف خايمي وجورج دوفال ، ولحنها إيفان كاريل ومونكتون، وكتب كلماتها أدريان روس وبيرسي غرينبانك . لعب جروسميث دور البطولة في شخصية غوستاف باربوري، واستمر عرض المسرحية 374 مرة. وكما جرت عادته، سلّم جروسميث دوره لممثل آخر خلال فترة العرض. ^{[ 30 ]}

خلال السنوات الاثنتي عشرة الأولى من القرن العشرين، تألق جروسميث في سلسلة من المسرحيات الموسيقية الكوميدية الناجحة التي عُرضت في مسرح غايتي خلال العصر الإدواردي، ليصبح أحد ألمع نجوم تلك الحقبة . ^{[ 3 ]} إلى جانب دور غوستاف، شملت أدواره شخصية هون غاي سكريمجور في مسرحية الأوركيد (1903)، وجني المصباح في مسرحية علاء الدين الجديد (1906)، والأمير أوتو في مسرحية فتيات غوتنبرغ (1907)، وهيوي في مسرحية الآنسة غيبس (1909)، وأوبرون بلو في مسرحية بيغي (1911)، التي كتب نصها أيضًا، واللورد بيستر في مسرحية فتاة الشمس (1912). استمر عرض هذه المسرحيات السبع بمعدل 383 مرة. ^{[ 31 ]} كما كتب نص مسرحية موسيقية أخرى لغايتي بعنوان هافانا (1908)، ^{[ 32 ]} وكثيرًا ما كان يُضيف نكاتًا إلى النصوص في أعماله المشتركة مع كتّاب آخرين. ^{[ 3 ]}

كان جروسميث رائدًا في فن الاستعراض المسرحي في ويست إند. فقد كتب أو شارك في كتابة، وأحيانًا أخرج، أكثر من اثني عشر عرضًا بين عامي 1905 و1914، بدءًا من "Rogues and Vagabonds" في مسرح إمباير وصولًا إلى "Not Likely" في مسرح الحمراء . ^{[ 3 ] [ 7 ]} كما شارك في عروض استعراضية في باريس في مسرح فوليز بيرجير عام 1910 وفي مسرح ريجان عام 1911. وفي عرض "Revue Sans-Gêne " ("الاستعراض الجريء") الأخير ، قام ببطولة العرض إلى جانب ريجان نفسها وتشارلز لامي ، ونال استحسان مجلة " Les Annales du théâtre et de la musique " و"جميع أولئك - وكان عددهم أكبر من أي وقت مضى - الذين أعلنوا عن إعجابهم بهذا النوع من العروض الباريسية المميزة". ^{[ 33 ] [ n3 ]}

كانت آخر زيارة لغروسميث إلى الولايات المتحدة قبل الحرب العالمية الأولى في ديسمبر 1913، حيث لعب دور ماكس دالي في مسرحية "الفتاة على الفيلم" على مسرح شوبرت في نيويورك، بعد أن أدى الدور نفسه في لندن في وقت سابق من العام. ^{[ 7 ]} في ذلك الوقت، كان إدواردز يعاني من المرض؛ فانضم غروسميث إلى لوريلارد لإنتاج عروض كوميدية وموسيقية على غرار أسلوب إدواردز. ^{[ 3 ]} وكان أول إنتاج لهما مسرحية "بوتاس وبيرلموتر" ، التي عُرضت لأول مرة على مسرح كوينز في لندن في أبريل 1914 واستمر عرضها 665 مرة. ^{[ 34 ]}

مصارع الثيران ، 1901

مع إدموند باين في فيلم "آنسة جيبس ​​خاصتنا" ، 1909

تقمص شخصية توماس إديسون في عرض استعراضي، 1911

في فيلم "الفتاة على الفيلم" ، مع كيتي ماسون، 1913

في فيلم "فتاة الشمس" عام 1912، مع فيليس دير

لعب جروسميث دور هون دادلي ميتون في مسرحية "الليلة هي الليلة" - وهي كوميديا ​​موسيقية مقتبسة من مسرحية " لي دومينو روز" الهزلية لألفريد هينكين وألفريد ديلاكور - والتي قدمها هو ولوريلارد في برودواي عام 1914 وفي لندن في العام التالي. ^{[ 7 ]} كان آخر دور مسرحي له قبل نهاية الحرب - باستثناء مشاركاته لمرة واحدة في عروض خيرية - هو دور اللورد ثيودور راج المريب في مسرحية "ثيودور وشركاه" في مسرح غايتي. وقد اقتبسها جروسميث وإتش إم هاروود من مسرحية هزلية فرنسية، ولحّن موسيقاها إيفور نوفيلو وجيروم كيرن، واستمر عرضها لأكثر من 500 مرة ابتداءً من سبتمبر 1916. ^{[ 35 ]} بعد الأسابيع الأولى من العرض، أسند جروسميث الدور إلى أوستن ميلفورد ، أحد تلاميذه الكثيرين، وانضم إلى القوات المسلحة. ^{[ 36 ]}

في عام 1916، انضم جروسميث إلى قوات الاحتياط البحرية الملكية التطوعية ، وخدم لاحقًا في سلاح المدرعات البحرية الملكية. عُرضت لوحة له بالزي العسكري، رسمها عمه ويدون جروسميث ، في الأكاديمية الملكية عام 1917. ^{[ 6 ]} ورغم أن الخدمة العسكرية في زمن الحرب أبعدته عن المسرح حتى عام 1919، إلا أنه استطاع مواصلة عمله كمنتج وكاتب. بالتعاون مع فريد تومسون، اقتبس جروسميث مسرحية "الأخوان توف في باريس " (Les fils Touffe sont à Paris) الكوميدية لريب وجاك بوسكيه ، والتي عُرضت عام 1912، تحت اسم "أولاد بينغ هنا" (The Bing Boys Are Here ) ، وعُرضت على مسرح الحمراء 378 مرة ابتداءً من أبريل 1916. ^{[ 37 ]} ثم قدم الثنائي مسرحيات "فتيات بينغ هناك" (The Bing Girls Are There) و"أولاد بينغ الآخرون" (The Other Bing Boys ) (كلاهما عام 1917) ، و "أولاد بينغ على برودواي " (The Bing Boys on Broadway) عام 1918، والتي عُرضت 562 مرة. ^{[ 38 ]}

إلى جانب عروضهما في لندن، أرسل جروسميث ولوريلارد فرقًا مسرحية جوالة إلى مختلف أنحاء المقاطعات البريطانية. ^{[ 39 ]} في إحدى هذه الفرق، قاد جون لي هاي فريق التمثيل في مسرحية "بوتاس وبيرلموتر" ، ^{[ 40 ]} واختار جروسميث الممثل الشاب جاك بوكانان، الذي لم يكن معروفًا آنذاك، لدور دادلي ميتون في جولة وطنية استمرت عامين لمسرحية " الليلة هي الليلة" ، مقدمًا له نصائح قيّمة حول الأداء، ومهّد له الطريق نحو النجومية، ليصبح، من نواحٍ عديدة، خليفة جروسميث. ^{[ 41 ]} اشتهر جروسميث باكتشافه للمواهب: فمن بين الذين منحهم فرصًا في بداية مسيرتهم المهنية، بالإضافة إلى كيرن، كان نوفيلو ونويل كوارد ممثلين وكاتبين. ^{[ 15 ]}

بعد وفاة إدواردز عام ١٩١٥، تولى ألفريد بوت إدارة مسرح غايتي، مما أجبر غروسميث ولوريلارد على تقديم عروضهما اللندنية في مسارح أخرى. فقاما بتكليف بناء مسرح جديد - مسرح وينتر غاردن - في موقع قاعة موسيقى قديمة في دروري لين . ^{[ ٣ ]} وحتى اكتماله، قدّما عروضهما في مسرح برينس أوف ويلز ( مسرحية مستر مانهاتن ، ١٩١٦، ٢٢١ عرضًا، ومسرحية يس، أنكل!، ١٩١٧، ٦٢٦ عرضًا) ^{[ ٤٢ ]} ومسرح شافتسبري ( مسرحية أرليت ، ١٩١٧، ٢٠٠ عرض). ^{[ ٤٣ ]} وقد حققا نجاحًا نسبيًا مع مسرحية أوه، جوي!، وهي نسخة من مسرحية أوه، بوي! الشهيرة في برودواي. (1917)، ^{[ 44 ]} في مسرح كينغزواي في يناير 1919: على الرغم من أن النص كتبه غاي بولتون وبي جي وودهاوس والموسيقى من تأليف كيرن، إلا أن هذه "القطعة الموسيقية السلمية" لم تُعرض إلا 167 مرة في لندن. ^{[ 45 ]}

افتُتح مسرح وينتر جاردن في مايو 1919 بعرض مسرحية "وقت التقبيل" الموسيقية . اقتبس بولتون وودهاوس حبكة المسرحية من مسرحية " مدام وابنها الروحي" (Madame et son filleul ) التي كتبها موريس هينكين وبيير فيبر وهنري دي جورس عام 1910. ^{[ 46 ]} استمر عرض المسرحية 430 مرة، وقدّرت صحيفة "ذا أوبزرفر" أن مليون شخص شاهدوا العرض خلال فترة عرضه التي امتدت لثلاثة عشر شهرًا. ^{[ 47 ]} في العام التالي، اقتبس جروسميث مسرحية كان قد شارك فيها قبل ربع قرن، وحوّلها إلى مسرحية "ليلة في الخارج" الموسيقية ، من تأليف ويلي ريدستون وبعض أغاني كول بورتر . ^{[ 48 ] [ 49 ]} توسّعت الشراكة مع لوريلارد، وامتدّت لتشمل في أوقات مختلفة ليس فقط مسرح وينتر جاردن، بل أيضًا مسارح أبولو وأديلفي وهز ماجستيز وشافتسبري. ^{[ 7 ]} في عام 1921، تم حلّ الشراكة وديًا، مما جعل جروسميث مسؤولًا عن برنامج "وينتر جاردن"، حيث دخل، حتى عام 1926، في شراكة إنتاجية مع بات مالون، الذي كان سابقًا كبير مساعدي إدواردز، وكثيرًا ما شارك في كتابة وإخراج البرامج. خلال هذه الفترة، عمل جروسميث أيضًا مستشارًا برامجيًا لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، وشارك بشكل خاص في البرامج الكوميدية. ^{[ 3 ] [ 15 ]}

تعاون وودهاوس وبولتون بشكل مكثف مع جروسميث بعد الحرب العالمية الأولى، وكانا يعرفانه جيدًا. استمتع وودهاوس بالعمل معه، واتخذه نموذجًا لشخصية بيرتي ووستر ، ^{[ 50 ]} وأهدى إليه إحدى رواياته قائلًا: "لقد قضينا وقتًا ممتعًا للغاية... لم نسمع منه أي لوم أو كلمة بذيئة من البداية إلى النهاية". ^{[ 51 ]} لكن وودهاوس كان يعتقد سرًا أن جروسميث لم يكن حكيمًا في سعيه وراء أدوار الأرستقراطية الرومانسية، ورأى أنه يجب أن يكتفي بكونه "ممثلًا كوميديًا بارعًا". ^{[ 52 ]} بالنسبة لوودهاوس، كان جروسميث "متعجرفًا لا يُقدر بثمن، لكنه من النوع الذي ينظر إلى الأعلى، لا إلى الأسفل... يقرأ جورج كتاب بيرك عن النبلاء حتى ينام ، لكنه يخرج للتجول في الحانات مع حارس البوابة". ^{[ 53 ]} استذكر بولتون كيف أجرى جروسميث اختبار أداء لراقصة شابة ، وعندما أُخبرت بضرورة الغناء كجزء من الاختبار، اختارت النشيد الوطني البريطاني، مما أجبره وجميع الحاضرين على الوقوف باحترام والبقاء في وضع الانتباه بينما أصرت هي بغضب على غناء جميع مقاطع نشيد " حفظ الله الملك" : "النشيد الوطني مقدس - خاصة إذا كنت ممثلاً ومديراً تتشبث بأمل الحصول على لقب فارس متأخر". ^{[ 54 ] [ حاشية 4 ]}

في مسرح أديلفي، في أكتوبر 1920، لعب جروسميث دور الأمير لاديسلاس في الأوبرا الهزلية "الأميرة المشاغبة" ، التي استمر عرضها 268 مرة. ^{[ 7 ] [ 55 ]} وفي مسرح وينتر جاردن في سبتمبر 1921، لعب دور أوتيس هوبر في مسرحية "سالي" ، وهي كوميديا ​​موسيقية من تأليف بولتون وكيرن وكليفورد غراي، واستمر عرضها 387 مرة. ^{[ 7 ] [ 56 ]} وفي سبتمبر 1922، لعب دور السيد غريبس في مسرحية "فتاة الكباريه" من تأليف جروسميث وودهاوس وكيرن، والتي استمر عرضها 361 مرة. ^{[ 7 ] [ 57 ]} بعد هذه العروض الموسيقية الثلاثة، اتجه إلى الدراما الجادة، حيث لعب دور البطولة في إعادة إحياء مسرحية بينيرو " اللورد كويكس المرح" في مسرح جلالته في أبريل ومايو 1923. ^{[ 58 ]}

عاد جروسميث إلى مسرح وينتر جاردن في سبتمبر 1923، حيث لعب دور فلوتي واربوي في مسرحية "جائزة الجمال" ، التي شارك في تأليفها مع وودهاوس، والتي كتب كيرن موسيقاها مرة أخرى. لم تحظَ المسرحية بشعبية كبيرة مقارنةً بعرضهما السابق، وأُغلقت بعد 213 عرضًا. ^{[ 59 ]} أعاد جروسميث تقديم مسرحية "الليلة هي الليلة" في عام 1924، مُعيدًا تجسيد دوره القديم كدادلي ميتون، وفي وقت لاحق من العام نفسه، لعب دور بلوند في مسرحية "الزائر الملكي" ، وهي اقتباس من كوميديا ​​لاقت رواجًا في فرنسا، ولكن في لندن، وعلى الرغم من وجود أوسكار آش وإيفون أرنو ضمن فريق التمثيل، أُغلقت المسرحية بعد تسعة عروض. ^{[ 60 ] [ 61 ]} بعد هذا الإخفاق، حقق جروسميث أحد أكبر نجاحاته في مسيرته الفنية، وذلك في العرض البريطاني الأول لمسرحية " لا، لا، نانيت" (1925)، حيث لعب دور بيلي إيرلي. استمر عرض المسرحية 665 مرة. كان جروسميث، كعادته، يُسند الدور إلى بديله خلال فترة العرض. ^{[ 62 ]} ووفقًا لكاتب المسرحيات الموسيقية أندرو لامب ، فقد "لعب جروسميث دورًا بارزًا في إدخال الأغاني والعروض الموسيقية الأمريكية إلى المسرح الموسيقي البريطاني". ^{[ 63 ]}

ابتداءً من عام ١٩٢٦، توقف جروسميث عن إنتاج العروض، لكنه استمر في التمثيل، فظهر في خمسة أعمال موسيقية أخرى. في أكتوبر من العام نفسه، لعب دور الملك كريستيان الثاني ملك سيلفانيا في مسرحية " الأميرة الساحرة" ، التي عُرضت ٣٦٢ مرة على مسرح القصر . ^{[ ٣٤ ]} كان دور جروسميث التالي هو "هاتبين" بينج في مسرحية "ليدي ماري" ، وهي كوميديا ​​موسيقية من تأليف فريدريك لونسديل وهاستينغز تيرنر ، وموسيقى ألبرت زيرماي وكيرن، وكلمات هاري غراهام . أشاد الناقد في مجلة "ذا ستيج " بالشخصية قائلاً: "يمكن القول إن ديبريت هو مرجعه، وتقديسه للأرستقراطية يكاد يصل إلى حد الوثنية"، كما أشاد بأداء جروسميث قائلاً: "هناك حس فكاهي لا يُضاهى في تصوره لدور الرجل النبيل المثالي". ^{[ ٦٤ ]} عُرضت المسرحية على مسرح دالي ١٨١ مرة، ثم جالت في أنحاء البلاد. ^{[ ٦٠ ]}

في مسرح هيبودروم بلندن في مارس 1929، جسّد غروسميث شخصية هاغينز في مسرحية "فتاة الساعة الخامسة" - من تأليف بولتون وتومسون، وموسيقى هاري روبي ، وكلمات بيرت كالمر . استمر عرض المسرحية 122 مرة. ^{[ 65 ]} كان آخر ظهور لغروسميث على مسارح برودواي عام 1930، حيث أعاد تجسيد شخصية الملك كريستيان في مسرحية "الأميرة الساحرة" ، ثم لعب دور الماركيز دي شاتيلارد في مسرحية "قابل أختي" . استمر عرض المسرحية الأخيرة 167 مرة، ولكن عندما أقنع غروسميث شريكه القديم لوريلارد بتقديمها في لندن (تحت عنوان " أختي وأنا" )، أُغلقت بعد ثمانية عروض في مسرح شافتسبري. ^{[ 66 ]}

ظهر جروسميث في فيلمين صامتين قبل الحرب العالمية الأولى، لكن مسيرته السينمائية بدأت فعلياً عام 1930. وقد خُصصت له فقرة في مقالته في موسوعة " من هو من " بعنوان " نساء في كل مكان" ، و"هؤلاء الفتيات الفرنسيات الثلاث" ، و "هل أنتِ هناك؟"، و "خدمة السيدات" ، و " بروفة الزفاف" . ^{[ 60 ]} في فبراير 1932، استقال من منصب المدير الإداري لمسرح رويال دروري لين ، الذي شغله لمدة عام، وأصبح رئيساً لشركة لندن للإنتاج السينمائي . ^{[ 60 ]}

في عام ١٩٣٣، حقق جروسميث طموحًا طال انتظاره، فمثّل في مسرحيات شكسبير، حيث أدى دور تاتشستون في مسرحية "كما تشاء" على مسرح ريجنت بارك المفتوح . وكتب الناقد في صحيفة "إيفنينغ نيوز" : "تبين أن الممثل المحبوب 'جي جي'، صاحب الأداء الكوميدي الموسيقي المتقن، مهرج شكسبيري من الطراز الأول. كان أداؤه لشخصية تاتشستون مثاليًا، بشخصيته الحادة وأصابعه الطويلة المضطربة". ^{[ ٦٧ ]} وفي العام التالي، شارك جروسميث في كوميديا ​​عصر النهضة ، حيث لعب دور هورنر في مسرحية "زوجة الريف " على مسرح أمباسادورز . وكان آخر ظهور له على خشبة مسرح جلالة الملك في أكتوبر ١٩٣٤، بدور الممثل التراجيدي تالما في الدراما التاريخية " جوزفين" . ^{[ ٦ ]}

في مايو 1935، خضع جروسميث لعملية جراحية كبرى في دار رعاية بلندن، بعد أن أُصيب بوعكة صحية قبل ذلك بأسابيع. وقد حدثت مضاعفات بعد الجراحة، وتوفي في 6 يونيو عن عمر يناهز 61 عامًا. وبعد إقامة قداس جنائزي في كنيسة سانت جيمس، سبانيش بليس ، دُفن في مقبرة كينسال جرين . ^{[ 68 ]}

• غانزل، كورت (1994). موسوعة المسرح الموسيقي، المجلد 1. نيويورك: شيرمر. ISBN 978-0-02-871445-5.
• غانزل، كورت (2001). موسوعة المسرح الموسيقي، المجلد 2. نيويورك: شيرمر. ISBN 978-0-02-864970-2.
• غاي، فريدا، محررة. (1967). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الرابعة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 5997224 . 
• غرين، بيني (1981). بي جي وودهاوس: سيرة أدبية . لندن: بافيليون. ISBN 978-0-19-281390-9.
• هيكس، سيمور (1910). سيمور هيكس: أربعة وعشرون عامًا من حياة ممثل . لندن: ألستون ريفرز. OCLC 1157229788 . 
• لامب، أندرو (1985). جيروم كيرن في لندن الإدواردية . بروكلين: كلية بروكلين. ISBN 0-91-467824-8.
• مارشال، مايكل (1978). قبعة عالية وذيل: قصة جاك بوكانان . لندن: دار إلم تري للنشر. رقم ISBN 0-24-189602-9.
• مورفي، ن. ت. ب. (1987) [1981]. في البحث عن بلاندينغز . لندن: بنغوين. ISBN 0-14-010299-X.
• نايلور، ستانلي (1913). البهجة وجورج جروسميث: تأملات عشوائية حول موضوع المتعة الجاد . لندن: ستانلي بول. OCLC 15430241 . 
• باركر، جون، محرر. (1925). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الخامسة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 10013159 . 
• باركر، جون، محرر. (1939). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة التاسعة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 473894893 . 
• باركر، جون؛ فريدا غاي؛ إيان هربرت، محرران. (1978). من كان من في المسرح . ديترويت: غيل ريسيرش. OCLC 310466458 . 
• رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1962). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان : سجل الإنتاجات، 1875-1961 . لندن: مايكل جوزيف. OCLC 504581419 . 
• ستوليج ، إدموند (1912). سجلات المسرح والموسيقى، 1911 (بالفرنسية). باريس: بول أوليندورف. او سي ال سي 1508084252 . 
• ويرنغ، جيه بي (1976). مسرح لندن، 1890-1899: تقويم المسرحيات والممثلين، المجلد 1. ميتوشين: دار سكيركرو للنشر. ISBN 0-81-080910-9.
• ويرنغ، جيه بي (1981). مسرح لندن، 1900-1909: تقويم للمسرحيات والممثلين (  الطبعة الثانية). ميتوشين: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-81-089293-4.
• ويرنغ، جيه بي (2014). مسرح لندن، 1920-1929: تقويم للإنتاجات والفنانين والعاملين (  الطبعة الثانية). لندن: بلومزبري. ISBN 978-0-81-089302-3.
• وودهاوس، تصنيف PG ؛ غاي بولتون (1980) [1954]. "أحضروا الفتيات". وودهاوس عن وودهاوس . لندن: هاتشينسون. ISBN 0-09-143210-3.