أريد أن أخبرك

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

" أريد أن أخبرك " أغنية لفرقة الروك الإنجليزية البيتلز، صدرت ضمن ألبومهم "ريفولفر " عام ١٩٦٦. كتبها ولحنها جورج هاريسون ، عازف الغيتار الرئيسي في الفرقة. بعد أغنيتي " تاكسمان " و" أحبك أيضًا "، كانت هذه ثالث أغنية من تأليف هاريسون تُسجل لألبوم "ريفولفر ". شكّل إدراجها في الألبوم المرة الأولى التي يُخصص لهاريسون أكثر من أغنيتين في ألبوم للبيتلز، ما يعكس تطوره المستمر ككاتب أغاني إلى جانب جون لينون وبول مكارتني .

استلهم هاريسون أغنية "أريد أن أخبرك" من تجربته مع عقار LSD المهلوس . تتناول كلمات الأغنية ما وصفه لاحقًا بـ"سيل الأفكار الذي يصعب تدوينه أو قوله أو نقله". [ 1 ] إلى جانب الرسالة الفلسفية للأغنية، قد يعكس عزف هاريسون المتقطع على الغيتار والتنافر الذي استخدمه في اللحن صعوبة تحقيق تواصل ذي معنى. شهد هذا التسجيل المرة الأولى التي يعزف فيها مكارتني على غيتار البيس بعد أن انتهت الفرقة من تسجيل الإيقاع، وهي تقنية أصبحت شائعة في تسجيلات البيتلز اللاحقة.

أشاد العديد من نقاد الموسيقى وكتّاب سيرة البيتلز بأداء الفرقة في هذه الأغنية، ولا سيما استخدام مكارتني للأسلوب الهندي في التلحين الصوتي . وقدّم هاريسون أغنية "I Want to Tell You" كأغنية افتتاحية لجولته اليابانية عام ١٩٩١ مع إريك كلابتون . وتظهر نسخة مسجلة من تلك الجولة في ألبومه "Live in Japan" . وفي حفل تكريم جورج هاريسون في نوفمبر ٢٠٠٢، بعد عام من وفاته، استُخدمت الأغنية لافتتاح الجزء الغربي من الحفل، حيث أدّاها جيف لين . ومن بين الفنانين الآخرين الذين غنّوا هذه الأغنية: تيد نوجنت ، وفرقة سميثيرينز ، وثيا جيلمور، وفرقة ميلفينز .

الخلفية والإلهام

كتب جورج هاريسون أغنية "أريد أن أخبرك" في أوائل عام 1966، وهو العام الذي شهد نضجًا ملحوظًا في كتابة الأغاني من حيث المواضيع والإنتاجية. [ 2 ] وبصفته ملحنًا مساعدًا لجون لينون وبول مكارتني في فرقة البيتلز ، [ 3 ] بدأ هاريسون في ترسيخ هويته الموسيقية الخاصة من خلال انغماسه في الثقافة الهندية، [ 4 ] [ 5 ] فضلًا عن المنظور الذي اكتسبه من خلال تجاربه مع عقار ثنائي إيثيل أميد حمض الليسرجيك (LSD) المهلوس. [ 6 ] ووفقًا للمؤلف غاري تيليري ، نتجت الأغنية عن "طفرة إبداعية" مر بها هاريسون في بداية عام 1966. [ 7 ] وخلال الفترة نفسها، مُنحت فرقة البيتلز فترة طويلة غير معتادة من الالتزامات المهنية [ 8 ] [ 9 ] نظرًا لقرارهم رفض فيلم "موهبة للحب" ليكون فيلمهم الثالث مع شركة يونايتد آرتيستس . [ 10 ] استغل هاريسون هذا الوقت لدراسة آلة السيتار الهندية ، ومثل لينون، لاستكشاف القضايا الفلسفية في كتابة أغانيه أثناء التحضير لتسجيل ألبوم الفرقة التالي، Revolver . [ 11 ]

في سيرته الذاتية " أنا، لي، ملكي" ، يقول هاريسون إن أغنية "أريد أن أخبرك" تتناول "سيل الأفكار الذي يصعب تدوينه أو قوله أو نقله". [ 1 ] [ 12 ] ويستشهد الكاتبان راسل ريزينغ وجيم لوبلان بهذه الأغنية، إلى جانب أغنيتي " المطر " و" داخلك بدونك "، كمثال مبكر على تخلي فرقة البيتلز عن العبارات "الخجولة" في كلمات أغانيهم، واعتمادهم بدلاً من ذلك "نبرة ملحة، تهدف إلى إيصال بعض المعارف الأساسية، واللحظات النفسية و/أو الفلسفية التي تتجلى من تجربة عقار LSD" إلى مستمعيهم. [ 13 ] وفي كتابه "مختارات البيتلز" ، شبّه هاريسون النظرة التي استلهمها من تعاطيه العقار بنظرة "رائد فضاء على سطح القمر، أو في مركبته الفضائية، ينظر إلى الأرض. كنت أنظر إلى الأرض من خلال وعيي". [ 14 ]

يرى الكاتب روبرت رودريغيز أن الأغنية تعكس آثار سعي هاريسون نحو مزيد من الوعي، إذ "كلما تسارعت أفكاره واتسعت آفاقها، ازدادت معاناته في إيجاد الكلمات المناسبة للتعبير عنها". [ 15 ] وكما ورد في كتاب " أنا، لي، ملكي" ، [ 16 ] كانت كلمات هاريسون الأصلية أكثر مباشرة وشخصية، مقارنةً بالتركيز الفلسفي للأغنية المكتملة. [ 17 ] ومع ذلك، فقد دُعيت الأخيرة إلى تفسيرها كأغنية حب تقليدية ، حيث يدخل المغني بحذر في علاقة عاطفية. [ 18 ] وثمة تفسير آخر مفاده أن موضوع سوء الفهم كان بمثابة بيان عن ابتعاد فرقة البيتلز عن جمهورها، في وقتٍ ملّت فيه الفرقة من تقديم الحفلات أمام معجبين يصرخون. [ 19 ] [ 20 ]

تعبير

موسيقى

التدوين الموسيقي لعزف الجيتار في الأغنية . يرى المؤلف سيمون لينغ أن جانب "التلعثم" غير المعتاد في هذا المقطع المتكرر يعكس البحث عن الكلمات المناسبة التي عبر عنها هاريسون في كلماته. [ 21 ]

أغنية "أريد أن أخبرك" مكتوبة بمفتاح لا كبير [ 22 ] وبإيقاع قياسي 4/4 . [ 23 ] تحتوي على لحن جيتار منخفض النبرة ومتناقص، وصفه الصحفي الموسيقي ريتشي أونتربيرغر بأنه "دائري، كامل" و"نموذجي لموسيقى الروك البريطانية في عام 1966 " . [ 24 ] يفتتح اللحن الأغنية ويختتمها، ويتكرر بين المقاطع. [ 23 ] خاصةً في المقدمة، تخلق فترات الصمت بين نغمات اللحن المتقطعة تأثيرًا متقطعًا. وتتجلى الشذوذات الإيقاعية التي يوحي بها هذا التأثير بشكل أكبر في طول المقطع غير المنتظم، المكون من أحد عشر مقياسًا. [ 25 ] يتكون الجزء الرئيسي من الأغنية من مقطعين، وجسر (أو مقطع موسيقي متوسط)، [ 26 ] يليه مقطع، وجسر ثانٍ، والمقطع الأخير. [ 23 ]

كانت الأغنية تتحدث عن الإحباط الذي نشعر به جميعًا عند محاولة التعبير عن بعض الأمور بالكلمات فقط. أدركتُ أن الألحان التي كنت أعرفها آنذاك لم تكن كافية للتعبير عن هذا الشعور. فابتكرتُ هذا اللحن المتنافر [E 7 ♭ 9 ] الذي عكس ذلك الشعور بالإحباط بصدق. [ 27 ]

— جورج هاريسون، 2001

بحسب رودريغيز، تُعدّ أغنية "أريد أن أخبرك" مثالًا مبكرًا على براعة هاريسون في "مواءمة الموسيقى مع الرسالة"، [ 20 ] حيث تتضافر عناصر الإيقاع والتناغم والبنية في الأغنية للتعبير عن صعوبات التواصل الفعّال. [ 23 ] [ 26 ] [ ملاحظة 1 ] وكما في مقطوعته " فكّر بنفسك " عام 1965، يعكس اختيار هاريسون للأوتار اهتمامه بالتعبير التوافقي. [ 31 ] يبدأ المقطع بتسلسل لحني متناغم E–A–B–C♯ – E فوق وتر A كبير، وبعد ذلك يبدأ اللحن صعودًا حادًا [ 18 ] بالانتقال إلى وتر II 7 (B 7 ). [ 32 ] بالإضافة إلى الطابع غير المتناسق للريف الافتتاحي، يُشير عالم الموسيقى آلان بولاك إلى أن هذا التغيير في الوتر جزءٌ من الخصائص المُربكة للمقاطع، نظرًا لحدوث التغيير في منتصف المقياس الرابع، وليس في بدايته. [ 23 ] ثم يتفاقم التنافر الموسيقي والعاطفي باستخدام وتر E7 ♭ 9 ، [ 32 ] وهو وتر قال هاريسون إنه اكتشفه بالصدفة أثناء سعيه للحصول على صوت يُعبّر بشكلٍ كافٍ عن شعور الإحباط. [ 27 ] [ ملاحظة 2 ] مع العودة إلى وتر I لريف الجيتار، يُوحي التتابع التوافقي خلال المقطع بما يُسميه المؤلف إيان ماكدونالد "متغيرًا شرقيًا من سلم لا الكبير " وهو "أقرب إلى الطابع العربي منه إلى الهندي". [ 26 ]

تُقدّم المقاطع الثمانية الوسطى محتوىً هارمونيًا أكثر رقةً مقارنةً بالتسلسل الحادّ في الأبيات. [ 18 ] يتضمن اللحن وتر سي الصغير، والوتر السابع المنقوص، والوتر السابع الكبير، بالإضافة إلى وتر لا الكبير. [ 23 ] تُنتج التوزيعات الصوتية الداخلية ضمن نمط هذا الوتر هبوطًا لونيًا للنغمات عبر كل نصف نغمة من فا دييز إلى دو دييز . [ 35 ] يُعلّق عالم الموسيقى والتر إيفريت على ملاءمة الكلمات التصالحية "ربما تفهم"، التي تُختتم بها المقطع الثاني من هذه المقاطع، حيث يختتم اللحن بنهاية موسيقية أصيلة مثالية ، تُمثّل من الناحية الموسيقية "رمزًا طبيعيًا لأي لقاء". [ 35 ] [ ملاحظة 3 ]

يرى بولاك أن خاتمة الأغنية هي في جزء منها إعادة لمقدمتها، وفي جزء آخر خروج عنها على شكل " نهاية متلاشية على طريقة 1-2-3- انطلق! ". [ 23 ] في تسجيل البيتلز، تتضمن غناء المجموعة في هذا المقطع زخارف غنائية هندية (يؤديها مكارتني) [ 25 ] على كلمة "time"، مما يخلق تأثيرًا موسيقيًا موجودًا أيضًا في أغنية هاريسون " Love You To " من ألبوم Revolver [ 36 ] وفي أغنية لينون "Rain". [ 37 ] بالإضافة إلى أسلوب هاريسون المطول في غناء السطر الأول من المقاطع، تُظهر هذه التفاصيل التأثير الهندي الخفي للأغنية. [ 23 ]

كلمات

تتناول كلمات أغنية "أريد أن أخبرك" مشاكل التواصل [ 15 ] [ 25 ] وعجز الكلمات عن التعبير عن المشاعر الحقيقية. [ 18 ] [ 38 ] وقد وصف الكاتب ديف لاينغ ، في كتاباته عام 1969، "اليأس الهادئ" في "محاولة الأغنية للتواصل الكامل الحقيقي في أي سياق بين الأشخاص". [ 39 ] ويشير الكاتب إيان إنجليس إلى أن عبارات مثل "رأسي مليء بالأشياء التي أريد قولها" و"بدأت الألعاب تُثقل كاهلي" تُقدم، بأسلوب معاصر، نفس المفاهيم المتعلقة بالحواجز بين الأشخاص التي عانى منها الفلاسفة منذ ما قبل سقراط . [ 18 ]

يستشهد ماكدونالد بكلمات المقطع الأول - "لكن إن بدوتُ قاسياً، فالأمر يتعلق بي وحدي، وليس بعقلي - الذي يُربك الأمور" - كمثال على تطبيق هاريسون لمنهج فلسفي شرقي في معالجة صعوبات التواصل، من خلال عرضها على أنها "تناقضات بين مستويات وجود مختلفة". [ 40 ] في تفسير لاينغ، يُمثل الكيانان "أنا" و"عقلي" على التوالي "الأنا الفردية الأنانية" و"اللا-ذات البوذية، المتحررة من قلق الزمن التاريخي". [ 41 ] مع ذلك، في كتابه "أنا، لي ، ملكي"، يذكر هاريسون أنه، بالنظر إلى الماضي، ينبغي عكس ترتيب "أنا" و"عقلي"، لأن: "العقل هو الشيء الذي يقفز هنا وهناك ليخبرنا أن نفعل هذا وذاك - بينما ما نحتاجه هو أن نفقد (ننسى) العقل". [ 1 ] [ 12 ] [ ملاحظة 4 ]

بالإضافة إلى قراءة لاينغ لرسالة الأغنية، يرى الكاتب والناقد تيم رايلي أن عوائق التواصل هي القيود التي يفرضها المفهوم الغربي القلق للوقت، بينما يسعى هاريسون بدلاً من ذلك إلى "تبادل بنّاء وإمكانيات مستنيرة" تُتاح خارج هذه القيود. [ 42 ] ووفقًا لرايلي، فإن "المفتاح المتعالي" هو بالتالي الأسطر الختامية للأغنية - "لا أمانع / يمكنني الانتظار إلى الأبد، لديّ وقت" - مما يدل على تحرر المغني من الضيق والقيود الزمنية. [ 41 ]

تسجيل

كانت أغنية "I Want to Tell You" ، التي لم تحمل عنوانًا آنذاك، [ 43 ] ثالث مقطوعة موسيقية لهاريسون يسجلها البيتلز لألبوم Revolver ، [ 44 ] على الرغم من أن مقطوعته الأولى التي قدمها كمساهمة ثالثة كانت " Isn't It a Pity ". [ 17 ] وكانت هذه هي المرة الأولى التي يُسمح له فيها بأكثر من أغنيتين في أحد ألبومات الفرقة. [ 45 ] [ 46 ] وقد سنحت له هذه الفرصة بسبب عجز لينون عن كتابة أي مواد جديدة خلال الأسابيع السابقة. [ 17 ] [ 44 ] [ ملاحظة 5 ] ولأن لينون كان مستاءً من عادة هاريسون في عدم تسمية مقطوعاته، أطلق عليها مازحًا اسم "Granny Smith Part Friggin' Two" [ 50 ] - في إشارة إلى العنوان المبدئي، المشتق من تفاحة جراني سميث ، [ 51 ] اختصارًا لعبارة "Love You To". [ 52 ] [ 53 ] بعد تصريح لينون، أطلق جيف إيمريك ، مهندس تسجيلات البيتلز، اسم "Laxton's Superb" على الأغنية الجديدة نسبةً إلى نوع آخر من التفاح . [ 52 ]

استخدم فريق البيتلز بيانو ستاينواي فيرتيجراند "السيدة ميلز" من إنتاج شركة EMI عام 1905 في هذه الأغنية. [ 17 ]

سجّل فريق البيتلز المقطع الرئيسي، الذي يتألف من غيتارات وبيانو وطبول، [ 52 ] في استوديوهات إي إم آي (التي تُعرف الآن باسم استوديوهات آبي رود ) في لندن. [ 43 ] عُقدت الجلسة في 2 يونيو 1966، [ 52 ] في اليوم التالي للقاء هاريسون بالموسيقي الكلاسيكي الهندي رافي شانكار لأول مرة، وحصوله على موافقة شانكار لمساعدته في إتقان آلة السيتار. [ 54 ] سجّل الفريق خمس نسخ من الأغنية قبل أن يختار هاريسون النسخة الثالثة منها لمزيد من العمل. [ 52 ] بعد اختزال التسجيل إلى مسار واحد على الشريط الرئيسي ذي المسارات الأربعة ، [ 55 ] تألف أداؤهم من هاريسون على الغيتار الرئيسي، مع إضافة تأثير ليزلي ، وماكارتني على البيانو، ورينغو ستار على الطبول، مع إضافة لينون للدف. [ 25 ] ثم أضاف الفريق غناءً إضافيًا ، [ 55 ] حيث غنّى ماكارتني ولينون أجزاءً متناغمة متوازية بجانب غناء هاريسون الرئيسي. [ 25 ] وشملت الإضافات الصوتية الأخرى الماراكاس ، التي يشبه صوتها صوت الأفعى الجرسية؛ [ 23 ] وعزف بيانو إضافي، في نهاية مقاطع الجسر وفوق وتر E7 ♭ 9 في المقاطع الشعرية؛ والتصفيق باليدين. [ 55 ]

تتسلل نغمات غيتار جورج من الصمت (عكس التلاشي التدريجي)، وتُضلل نغماته الثمانية المتقطعة والثلاثية الأذنَ عمدًا بشأن موضع الإيقاع. ولا يتشكل نمط إيقاعي إلا مع دخول الطبول بإيقاعها الخلفي القوي - إنها أكثر مقدمة مربكة لأغنية من أغاني البيتلز حتى الآن. [ 19 ]

— الكاتب والناقد تيم رايلي ، 1988

أُنتجت هذه الأغنية خلال فترةٍ تبنّى فيها فريق البيتلز استوديو التسجيل كوسيلةٍ للتعبير الفني، [ 56 ] [ 57 ] وأضاف التسجيل بُعدًا جديدًا لرسالة الأغنية. [ 58 ] وكما في أغنية " ثمانية أيام في الأسبوع "، تبدأ الأغنية بتلاشٍ تدريجي، [ 23 ] [ 25 ] وهي تقنيةٌ، بحسب رودريغيز، تُضفي مع التلاشي التدريجي تأثيرًا دائريًا، يتناسب تمامًا مع عدم وضوح الأغنية. [ 20 ] وبالمثل، يرى إيفريت أن نقر مكارتني المرتجل على البيانو على وتر E7 ♭ 9 تعبيرٌ مناسبٌ عن صعوبة التعبير. [ 59 ] [ ملاحظة 6 ]

كانت الإضافة الأخيرة هي عزف مكارتني على غيتار البيس، والذي أضافه في 3 يونيو. [ 61 ] أتاحت عملية تسجيل البيس بشكل منفصل عن مسار الإيقاع مرونة أكبر عند مزج الأغنية، [ 61 ] وسمحت لمكارتني بالتحكم في البنية التوافقية للموسيقى من خلال تحديد الأوتار. [ 62 ] وكما أكد مؤرخ تسجيلات الفرقة، مارك لويسون ، [ 61 ] كانت أغنية "I Want to Tell You" أول أغنية للبيتلز يُضاف فيها عزف البيس على مسار مخصص في التسجيل. [ 62 ] [ 63 ] [ ملاحظة 7 ] أصبحت هذه التقنية شائعة في أعمال البيتلز اللاحقة. [ 61 ] خلال جلسة 3 يونيو، أُعيد تسمية الأغنية مؤقتًا إلى "I Don't Know"، [ 55 ] وهو رد هاريسون على سؤال من المنتج جورج مارتن حول الاسم الذي يرغب في إطلاقه على الأغنية. [ 12 ] تم تحديد العنوان النهائي بحلول 6 يونيو، خلال جلسة إعادة مزج ونسخ الشريط للألبوم. [ 66 ]

الإصدار والاستقبال

أصدرت شركة EMI، عبر علامتها Parlophone ، ألبوم Revolver في 5 أغسطس 1966، [ 67 ] قبل أسبوع واحد من بدء فرقة البيتلز جولتها الأخيرة في أمريكا الشمالية . [ 68 ] وُضعت أغنية "I Want to Tell You" على الوجه الثاني من الألبوم بين أغنية لينون عن طبيب نيويوركي كان يُعطي جرعات من الأمفيتامين لمرضاه الأثرياء، [ 69 ] [ 70 ] وأغنية " Doctor Robert "، وأغنية " Got to Get You into My Life "، [ 71 ] التي قال مكارتني إنه كتبها "قصيدة للماريجوانا " . [ 72 ] أما بالنسبة للنسخة الأمريكية من Revolver ، فقد حذفت شركة Capitol Records أغنية "Doctor Robert"، بالإضافة إلى أغنيتين أخريين من تأليف لينون؛ [ 73 ] ونتيجة لذلك، عزز الإصدار الأمريكي الذي يضم إحدى عشرة أغنية مستوى مساهمة مكارتني [ 74 ] وهاريسون. [ 75 ] [ ملاحظة 8 ]

بحسب نيكولاس شافنر ، كاتب سيرة البيتلز، فإنّ مؤلفات هاريسون لألبوم " ريفولفر " - " تاكسمان " التي افتتحت الألبوم، و "لاف يو تو" ذات الطابع الموسيقي الهندي ، و"آي وونت تو تيل يو" - رسّخت مكانته ككاتب أغاني داخل الفرقة. [ 77 ] [ ملاحظة 9 ] وفي معرض حديثه عن إصدار الألبوم في طبعة عام 2004 من دليل ألبومات رولينج ستون ، قال روب شيفيلد إنّ "ريفولفر" أظهر تنوّعًا في المشاعر والأساليب الموسيقية، بدءًا من "أجمل موسيقى البيتلز" وصولًا إلى "أكثرها رعبًا"، ومن بينها أغنية "آي وونت تو تيل يو" التي مثّلت الفرقة في "أكثر حالاتها ودّية". [ 79 ] وفي تعليقه على الإدراج غير المسبوق لثلاث من أغانيه في ألبوم للبيتلز، صرّح هاريسون لمجلة ميلودي ميكر عام 1966 بأنه شعر بأنه في وضع غير مواتٍ لعدم وجود متعاون معه، كما كان الحال مع لينون ومكارتني. [ 15 ] وأضاف: "عندما تتنافس ضد جون وبول، يجب أن تكون جيدًا جدًا حتى تتمكن من الوصول إلى نفس المستوى." [ 20 ]

كتب ناقد ألبومات مجلة "ميلودي ميكر " أن "شخصيات أعضاء فرقة البيتلز الفردية تظهر الآن بوضوح تام"، وأشاد بمزيج الأغنية من ألحان الجيتار والبيانو والتناغمات الصوتية. [ 80 ] وفي مراجعتهما المشتركة في مجلة "ريكورد ميرور" ، وجد ريتشارد غرين أن الأغنية "مكتوبة ومنتجة ومؤداة بشكل جيد"، وأثنى على الغناء المتناغم، بينما علق بيتر جونز على فعالية المقدمة وخلص إلى القول: "الأصوات النشاز المتعمدة في الخلفية مميزة للغاية. تضيف شيئًا مميزًا إلى أغنية رومانسية قوية." [ 81 ] أعربت مورين كليف من صحيفة "إيفنينغ ستاندرد" عن دهشتها من أن هاريسون قد كتب اثنتين من أفضل أغاني الألبوم، وهما "تاكسمان" و"أريد أن أخبرك"، ووصفت الأخيرة بأنها "أغنية حب رائعة". [ 82 ]

في أمريكا، ونظرًا للجدل الدائر حول تصريح لينون بأن فرقة البيتلز أصبحت أكثر شعبية من المسيحية ، كانت المراجعات الأولية لألبوم "ريفولفر" فاترة نسبيًا. [ 83 ] وفي معرض تعليقه على هذه الظاهرة في سبتمبر 1966، وصف ناقد إذاعة KRLA Beat أغنية "أريد أن أخبرك" بأنها "غير مألوفة، ذات لحن جديد، ومثيرة للاهتمام"، وأعرب عن أسفه لأنها، كما هو الحال مع أغاني مثل " قالت قالت " و" الغواصة الصفراء "، لم تنل التقدير الذي تستحقه. [ 84 ]

التقييم بأثر رجعي والإرث

في مقالٍ نُشر في عدد مجلة رولينج ستون التذكاري لهاريسون في يناير 2002، أقرّ ميكال جيلمور بأنّ إدخال هاريسون للتنافر الموسيقي في أغنية "I Want to Tell You" كان "ثوريًا في الموسيقى الشعبية" عام 1966. ورأى جيلمور أنّ هذا الابتكار "ربما كان أكثر إبداعًا وأصالة" من الأسلوب الطليعي الذي استوحاه لينون ومكارتني من كارلهاينز شتوكهاوزن ، ولوسيانو بيريو ، وإدغار فاريس، وإيغور سترافينسكي ، وأدمجوه في أعمال البيتلز خلال الفترة نفسها. [ 85 ] ووفقًا لعالم الموسيقى دومينيك بيدلر، أصبح وتر E7 ♭ 9 الذي أدخله هاريسون في الأغنية "واحدًا من أكثر الأوتار شهرةً في تاريخ البيتلز". [ 32 ] قال هاريسون في حديثه عام 2001: "أنا فخور جدًا بذلك لأنني حرفيًا ابتكرت هذا الوتر... استعاره جون لاحقًا في أغنية I Want You (She's So Heavy) : [فوق عبارة] 'إنه يدفعني للجنون.'" [ 27 ] [ ملاحظة 10 ]

في تحليله لأغنية "أريد أن أخبرك"، يُشير آلان بولاك إلى لحن غيتار هاريسون الهابط باعتباره "أحد أعظم أنماط الأوستيناتو على الإطلاق، والذي يُحدد نغمة الأغنية بأكملها منذ البداية". [ 23 ] وقد صرّح المنتج والموسيقي تشيب دوغلاس بأنه استوحى لحن غيتار أغنية " Pleasant Valley Sunday " الشهيرة لفرقة ذا مونكيز عام 1967 من لحن أغنية البيتلز. [ 87 ] ويتذكر نيل إينيس، من فرقة بونزو دوغ دو-داه (ولاحقًا فرقة ذا روتلز )، وجوده في استوديوهات آبي رود أثناء تسجيل البيتلز لأغنية "أريد أن أخبرك"، بينما كانت فرقته تعمل على أغنية فودفيل من عشرينيات القرن الماضي بعنوان "أخي يُصدر الأصوات للأفلام الناطقة". [ 88 ] [ 89 ] قال إينس إنه سمع فرقة البيتلز تعيد تشغيل أغنية "I Want to Tell You" بأعلى صوت، وأدرك حينها، على حد تعبير الصحفي الموسيقي روبرت فونتينوت، "مدى تفوقه عليهم إبداعياً". [ 17 ] وقد أدرج إينس لاحقاً روايته لهذه الحادثة في عرضه المسرحي. [ 90 ]

من بين كُتّاب سيرة البيتلز، يستشهد إيان ماكدونالد بهذه الأغنية كمثال على مكانة هاريسون كـ "إن لم يكن الأكثر موهبة، فهو بالتأكيد الأكثر عمقًا فكريًا بين أعضاء البيتلز في كتابة الأغاني". ويعلق قائلاً إنه، تماشيًا مع المنظور الهندوسي الخفي في كلمات الأغنية، فإن اعتناق هاريسون للفلسفة الهندية "كان يُهيمن على الحياة الاجتماعية للمجموعة" بعد عام من إصدارها. [ 40 ] ويرى جوناثان غولد أن هذه الأغنية كانت ستكون من أبرز أغاني أي ألبوم للبيتلز قبل ألبوم " ريفولفر" ، ولكن نظرًا لمستوى كتابة الأغاني في ألبومهم الصادر عام 1966، فإنها "تضيع وسط ألحان لينون ومكارتني في الجانب الثاني من الألبوم". [ 70 ] ويكتب سيمون لينغ أنه بفضل "الخيال التوافقي الخصب" الواضح في أغنية "أريد أن أخبرك"، غيّر ألبوم " ريفولفر " "الهوية الموسيقية لجورج هاريسون إلى الأبد"، مُقدمًا إياه في أدوار متعددة: "عازف غيتار، ومغنٍ، ومُبتكر في موسيقى العالم ... وكاتب أغاني". [ 91 ]

في مراجعته للأغنية على موقع AllMusic ، أشاد ريتشي أونتربيرغر بـ"خصائصها المميزة والفريدة" وأداء المجموعة الصوتية في التسجيل، مضيفًا أن غناء مكارتني يستحق أن يُعترف به كواحد من "أعظم مغني الهارموني الذكور في الطبقات الصوتية العالية في موسيقى الروك". [ 24 ] وبالمثل، أبدى جو بوسو من موقع MusicRadar إعجابه بمساهمة مكارتني، واصفًا دمج التلحين الصوتي بأنه "إشارة لطيفة إلى تأثيرات هاريسون الهندية"، وأدرج الأغنية ضمن اختياره لأفضل عشر أغاني لهاريسون من حقبة البيتلز. [ 92 ] في مراجعة لألبوم Revolver عام 2009 ، قال كريس كوبلان من موقع Consequence of Sound إن وجود هاريسون كمغنٍ ثالث "يتناسب تمامًا مع بعض الجوانب الأكبر للأصوات السيكديلية للألبوم"، وأضاف: "في أغنية مثل 'I Want To Tell You'، يمتزج البيانو الكئيب وإيقاع الطبول الثابت، الذي يكاد يكون قبليًا، بسلاسة مع صوته ليُشكّلا أغنية جميلة بقدر ما هي مؤثرة عاطفيًا ومقلقة." [ 93 ]

إصدارات أخرى

قدّم تيد نوجنت أغنية "I Want to Tell You" في ألبومه " State of Shock " عام 1979 ، [ 24 ] وهي نسخة وصفها ناقد مجلة بيلبورد بأنها "كافية على الأرجح لبيع الألبوم". [ 94 ] كما صدرت نسخة نوجنت كأغنية منفردة في ذلك العام، [ 95 ] وظهرت لاحقًا في ألبومه التجميعي "Super Hits " عام 1998. [ 96 ] ومن بين الفنانين الآخرين الذين سجلوا الأغنية فرقة لامبريتاس ومايك ميلفوين . [ 17 ] وقد أدرجت فرقة غريتفول ديد أغنية "I Want to Tell You" في حفلاتها الحية عام 1994، [ 97 ] [ 98 ] وقبل ذلك، كان جيري غارسيا يؤديها أحيانًا مع فرقته المنفردة " Jerry Garcia Band" التي استمرت لسنوات طويلة . [ 99 ] [ 100 ]

على الرغم من أن أغنية "I Want to Tell You" كانت الأقل شهرة بين أغاني هاريسون الثلاث في ألبوم "Revolver " ، [ 24 ] إلا أنها اكتسبت شهرة واسعة بعد أن بدأ هاريسون بأدائها مباشرةً في أوائل التسعينيات. [ 101 ] وتفتتح نسخة حية من الأغنية، مأخوذة من جولته اليابانية عام 1991 مع إريك كلابتون، ألبوم هاريسون " Live in Japan" الذي صدر عام 1992. [ 102 ] وقد صرّح هاريسون بأنه اختار أغنية "I Want to Tell You" لتكون الأغنية الافتتاحية للجولة حتى قبل بدء البروفات، [ 103 ] والتي مثّلت أول سلسلة حفلات موسيقية له منذ عام 1974، [ 104 ] وأول زيارة له إلى اليابان منذ أن أحيا فريق البيتلز حفلاً هناك خلال جولتهم العالمية عام 1966. [ 105 ] وفي هذه النسخة الحية، قام هاريسون وكلابتون بإطالة الأغنية من خلال عزف كل منهما منفردًا على الغيتار. [ 106 ] كانت أغنية "أريد أن أخبرك" أيضًا هي الأغنية الافتتاحية لهاريسون في حفل حزب القانون الطبيعي ، الذي أقيم في قاعة ألبرت الملكية بلندن في أبريل 1992، [ 107 ] [ 108 ] والذي كان حفله الكامل الوحيد كفنان منفرد في بريطانيا. [ 109 ] في نوفمبر 2002، بعد عام من وفاة هاريسون، قدم جيف لين أغنية "أريد أن أخبرك" في حفل تكريم جورج ، [ 110 ] حيث كانت الأغنية الأولى في الجزء الرئيسي من الحفل، والذي كان مخصصًا لموسيقى الغرب الأمريكي. وقد رافق لين فرقة موسيقية كبيرة، ضمت كلابتون وموسيقيين آخرين شاركوا هاريسون في جولته عام 1991 وفي حفل حزب القانون الطبيعي. [ 111 ]

قدّمت فرقة بلو كارتون نسخةً من الأغنية بأسلوب الباور بوب لألبوم تكريم هاريسون " He Was Fab " [ 112 ] ، الذي صدر عام 2002. [ 113 ] وفي العام التالي، ساهمت فرقة سميثيرينز بتسجيلٍ في ألبوم تكريم آخر لهاريسون بعنوان " Songs from the Material World " [ 114 ] [ 115 ] . كما أدرجت الفرقة الأغنية في النسخة الفاخرة من ألبوم " God Save the Smithereens " عام 2005. [ 116 ] وسجّلت ثيا جيلمور الأغنية خلال جلسات تسجيل ألبومها "Harpo's Ghost" عام 2006 [ 117 ] ، وهي نسخة ظهرت على قرص "Revolver Reloaded" الذي أصدرته مجلة موجو احتفالاً بالذكرى الأربعين لألبوم البيتلز. [ 118 ] وقدّمت فرقة ميلفينز نسخةً من أغنية "I Want to Tell You" في ألبومها " Basses Loaded" عام 2016 . [ 119 ] بينما يصف ناقد موقع Pitchfork Media أداء فرقة Melvins بأنه نسخة عابرة من أغنية كلاسيكية لفرقة Beatles، [ 120 ] يصفه جاريد سكينر من موقع PopMatters بأنه "دليل قاطع على قدرتهم على تقديم موسيقى روك أند رول صاخبة ومبهجة". [ 121 ]

الأفراد

بحسب إيان ماكدونالد : [ 31 ]

ملحوظات

  1. ↑ تشمل الأغاني اللاحقة التي كتبها هاريسون والتي تتبنى نفس النهج التآزري بين الكلمات والشكل الموسيقي أغنية " أغنية شمالية فقط " [ 28 ] [ 29 ] وأغنية " دوائر ". [ 30 ]
  2. ↑ نظرًا لافتقاره إلى التدريب الموسيقي الرسمي، باستثناء دراسته للسيتار، [ 33 ] وصف هاريسون لاحقًا نغمة E 7 ♭ 9 ذات الصوت الحاد بأنها، على نحو مختلف، "نغمة E ونغمة F في الوقت نفسه" [ 34 ] و"نغمة E السابعة مع نغمة F في الأعلى، تُعزف على البيانو". [ 27 ]
  3. ↑ كمثال آخر على انعكاس الشكل الموسيقي للأغنية ومضمونها الغنائي، تظهر عبارة "اسحبني للأسفل" مع التغيير المتأخر إلى B7 في المقطع الثاني. [ 32 ]
  4. ↑ عند أداء الأغنية في حفل موسيقي في أوائل التسعينيات، قام هاريسون بتغيير السطر إلى "ليس أنا، إنه مجرد عقلي". [ 17 ]
  5. ↑ بالإضافة إلى ذلك، كان فريق البيتلز يعمل تحت ضغط الموعد النهائي، حيث كان يجب إكمال الألبوم قبل أن يبدأوا المرحلة الأولى من جولتهم العالمية لعام 1966 ، في ألمانيا الغربية ، [ 47 ] [ 48 ] في 23 يونيو. [ 49 ]
  6. ↑ وفي تعليقه على المعالجة الغريبة المطبقة في التلاشي، يرى المؤلف جوناثان جولد أن الغناء المشترك لهاريسون وماكارتني ولينون هو "ترنيمة جميلة بدون مصاحبة موسيقية ، حيث تردد أصواتهم على عبارة "لدي وقت" مثل ثلاثة مؤذنين من ميرسي ". [ 60 ]
  7. ↑ يستشهد إيفريت بأغنية " For No One " كمثال سابق. [ 25 ] مع ذلك، لم تكن تلك الأغنية أداءً جماعيًا كاملًا؛ [ 64 ] بل قام مكارتني وستار ببناء توزيعها الموسيقي البسيط انطلاقًا من أدائهما الأولي على البيانو والطبول. [ 65 ]
  8. ↑ سبق أن أصدرت شركة كابيتول الأغاني الثلاث المحذوفة في ألبوم أمريكا الشمالية Yesterday and Today . [ 64 ] [ 76 ]
  9. ↑ يكتب إنجليس أن " ألبوم Revolver غالباً ما يُشار إليه على أنه الألبوم الذي نضج فيه هاريسون ككاتب أغاني." [ 78 ]
  10. ↑ كما أدرج هاريسون هذا الوتر في أغنيته " Blue Jay Way " عام 1967، وبعد عشرين عامًا، في أغنية " When We Was Fab ". [ 86 ]

مراجع

  1. 1 2 3 هاريسون 2002 ، ص 96.
  2. ↑ رودريغيز 2012 ، ص 66، 70-71.
  3. ↑ "سيرة جورج هاريسون" . rollingstone.com . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2011. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2016 .
  4. ↑ لاركين 2011 ، ص 2644.
  5. ↑ شافنر 1978 ، ص 63، 66.
  6. ↑ رودريغيز 2012 ، ص 66.
  7. ↑ تيليري 2011 ، ص 52.
  8. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 185.
  9. ↑ تيرنر 2016 ، ص 85-86.
  10. ↑ مايلز 2001 ، ص 220، 237.
  11. ^ رودريغيز 2012 ، ص. الثالث عشر، 66، 70-71.
  12. 1 2 3 تيرنر 1999 ، ص 115.
  13. ^ ريسينج وليبلانك 2009 ، ص 99 – 100.
  14. ↑ البيتلز 2000 ، ص 179.
  15. 1 2 3 رودريغيز 2012 ، ص 66، 68.
  16. ↑ إيفريت 1999 ، ص 57، 327.
  17. 1 2 3 4 5 6 7 فونتينوت، روبرت (14 مارس 2015). "أغاني البيتلز: 'أريد أن أخبرك' - تاريخ هذه الأغنية الكلاسيكية للبيتلز" . oldies.about.com . مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2017 .
  18. 1 2 3 4 5 إنجليس 2010 ، ص. 8.
  19. 1 2 رايلي 2002 ، ص. 196.
  20. 1 2 3 4 رودريجيز 2012 ، ص. 68.
  21. ↑ لينغ 2006 ، ص 22-23.
  22. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 495.
  23. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 بولاك، آلان دبليو. (1995). "ملاحظات على أغنية 'أريد أن أخبرك'"" . soundscapes.info . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2016 .
  24. 1 2 3 4 أونتربيرغر، ريتشي. "أغنية البيتلز 'أريد أن أخبرك'"" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  25. 1 2 3 4 5 6 7 إيفريت 1999 ، ص 57.
  26. 1 2 3 ماكدونالد 2005 ، ص. 208.
  27. 1 2 3 4 غارباريني، فيك (يناير 2001). "عندما كنا رائعين". عالم الغيتار . ص 200. 
  28. ↑ بولاك، آلان دبليو. (1998). "ملاحظات حول أغنية 'Only A Northern Song'"" . soundscapes.info . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2016 .
  29. ↑ إيفريت 1999 ، ص 127.
  30. ↑ لينغ 2006 ، ص 236، 237.
  31. 1 2 ماكدونالد 2005 ، ص. 207.
  32. 1 2 3 4 بيدلر 2003 ، ص 400.
  33. ↑ هاريسون 2002 ، ص 58.
  34. ↑ وايت، تيموثي (نوفمبر 1987). "جورج هاريسون - إعادة النظر". موسيقي . ص 54. 
  35. 1 2 إيفريت 1999 ، ص 58.
  36. ↑ ريك 2009 ، ص 297.
  37. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 197-198، 208.
  38. ↑ أليسون 2006 ، ص 124، 146.
  39. ^ لينغ 1969 ، ص 128 – 30.
  40. 1 2 ماكدونالد 2005 ، ص. 207–08.
  41. 1 2 رايلي 2002 ، ص. 197.
  42. ↑ رايلي 2002 ، ص 196-197.
  43. 1 2 مايلز 2001 ، ص. 232.
  44. 1 2 رودريغيز 2012 ، ص. 142–43.
  45. ↑ رودريغيز 2012 ، ص 66، 142-43.
  46. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 185.
  47. ↑ إيفريت 1999 ، ص 59.
  48. ↑ رودريغيز 2012 ، ص 27، 146، 165.
  49. ↑ مايلز 2001 ، ص 234.
  50. ↑ رودريغيز 2012 ، ص 143.
  51. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص. 194fn.
  52. 1 2 3 4 5 لويسون 2005 ، ص 81.
  53. ↑ تيرنر 1999 ، ص 106.
  54. ↑ تيرنر 2016 ، ص 303-305.
  55. 1 2 3 4 Winn 2009 ، ص 23.
  56. ↑ شار موراي، تشارلز (2002). "ريفولفر: الحديث عن ثورة". إصدار خاص محدود من مجلة موجو : 1000 يوم هزت العالم (فرقة البيتلز السايكديلية - من 1 أبريل 1965 إلى 26 ديسمبر 1967) . لندن: إيماب. الصفحات 72-75 . 
  57. ↑ ديكر 2009 ، ص 76-77.
  58. ↑ رودريغيز 2012 ، ص. xii، 68.
  59. ↑ إيفريت 1999 ، ص 57-58.
  60. ↑ غولد 2007 ، ص 363.
  61. 1 2 3 4 لويسون 2005 ، ص 82.
  62. 1 2 ماكدونالد 2005 ، ص. 208fn.
  63. ↑ هاري 2003 ، ص 232.
  64. 1 2 لويسون 2005 ، ص. 78.
  65. ↑ رودريغيز 2012 ، ص 136، 143.
  66. ↑ لويسون 2005 ، ص 81-82.
  67. ↑ مايلز 2001 ، ص 237.
  68. ↑ لويسون 2005 ، ص 84.
  69. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 198-199.
  70. 1 2 غولد 2007 ، ص. 362.
  71. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 55.
  72. ↑ فريق عمل مجلة رولينج ستون (19 سبتمبر 2011). "أعظم 100 أغنية للبيتلز: 50. 'Got to Get You into My Life'"" . rollingstone.com . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2016 .
  73. ↑ رودريغيز 2012 ، ص. xii، 25-26، 122-23.
  74. ↑ شافنر 1978 ، ص 64.
  75. ↑ رودريغيز 2012 ، ص. xii، 123.
  76. ↑ إيدر، بروس. "البيتلز بالأمس... واليوم " . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2016 .
  77. ↑ شافنر 1978 ، ص 63.
  78. ↑ إنجليس 2010 ، ص 7، 160.
  79. ↑ براكيت وهورد 2004 ، ص 53.
  80. ↑ مولفي، جون، محرر. (2015). "يوليو - سبتمبر: ألبومات/أغاني منفردة" . تاريخ موسيقى الروك: 1966. لندن: تايم إنك. ص 78. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2020 . 
  81. ↑ غرين، ريتشارد؛ جونز، بيتر (30 يوليو 1966). "البيتلز: ريفولفر (بارلوفون)". ريكورد ميرور .متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  82. ↑ كليف، مورين (30 يوليو 1966). "البيتلز: ريفولفر (بارلوفون PMC 7009)". صحيفة إيفنينج ستاندرد .متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  83. ↑ رودريغيز 2012 ، ص 172، 174، 176.
  84. ↑ كاتب غير مُعتمد (10 سبتمبر 1966). "البيتلز: ريفولفر (كابيتول)". KRLA Beat . الصفحات 2-3 . متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  85. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 37.
  86. ↑ إيفريت 1999 ، ص 58، 328.
  87. ↑ ساندوفال، أندرو؛ بيترسون، غاري (2008). صندوق الموسيقى (ملاحظات غلاف القرص المضغوط). ذا مونكيز. راينو ريكوردز .
  88. ↑ كوليفان، روب (21 أبريل 2010). "روتلين نيل إينيس يتجول في الستينيات" . بورتلاند تريبيون . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2016. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2016 .
  89. ↑ سنايدر، بول (24 يونيو 2013). "مقابلة: نيل إينيس" . مجلة ترانس أتلانتيك مودرن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  90. ↑ أبشرش، مايكل (25 أبريل 2010). ""فرقة بايثون السابعة تقدم الموسيقى والكوميديا ​​في مسرح تريبل دور في سياتل" . صحيفة سياتل تايمز . تاريخ الاطلاع: 29 سبتمبر 2016 .
  91. ↑ لينغ 2006 ، ص 23.
  92. ↑ بوسو، جو (29 نوفمبر 2011). "أعظم 10 أغاني لجورج هاريسون مع فرقة البيتلز" . ميوزيك رادار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2016 .
  93. ↑ كوبلان، كريس (20 سبتمبر 2009). "فرقة البيتلز - ريفولفر [ نسخة مُعاد تصميمها ] " . موقع Consequence of Sound . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  94. ↑ هاريسون، إد (محرر المراجعات) (2 يونيو 1979). "أفضل اختيارات بيلبورد للألبومات" . بيلبورد . ص 70. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 . 
  95. ↑ دوم، مالكولم (فبراير 2005). "تيد نوجنت: حالة الصدمة ". كلاسيك روك . ص 109. 
  96. ↑ إيرلوين، ستيفن توماس. " أروع أغاني تيد نوجنت " . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  97. ↑ بيرنشتاين، سكوت (3 مارس 2016). "قائمة تشغيل تضم 16 ساعة من العروض الأولى لأغاني فرقة غريتفول ديد" . جام بيس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  98. ↑ ميتزجر، جون (أغسطس 1994). "تكريم فرقة غريتفول ديد لمهرجان وودستوك 94" . مجلة ذا ميوزيك بوكس ​​(المجلد 1، العدد 3). تاريخ الاسترجاع: 29 سبتمبر 2016.
  99. ↑ ليبراتوري، بول (27 فبراير 2016). "فرقة بول ليبراتوري ليب آت لارج: فرقة تكريم جيري غارسيا تقدم أول عروضها في مارين بعد عامين من الجولات" . قاعة سويت ووتر للموسيقى. مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2016 .
  100. ↑ "قائمة أعمال فرقة غريتفول ديد العائلية: أريد أن أخبرك" . deaddisc.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  101. ↑ أوتول، كيت (8 أغسطس 2014). "ديب بيتلز: 'أريد أن أخبرك' (1966)" . شيء آخر!. مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2012. تم الاسترجاع في 26 سبتمبر 2016 .
  102. ↑ لينغ 2006 ، ص 270.
  103. ↑ وايت، تيموثي (4 يوليو 1992). "هاريسون لايف: ها هي المتعة قادمة" . بيلبورد . ص 3. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2016 . 
  104. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 191.
  105. ↑ تومسون، ديف (25 يناير 2002). "موسيقى جورج هاريسون: دليل ألبوم تلو الآخر". غولدماين . ص 53. 
  106. ↑ إنجليس 2010 ، ص 108.
  107. ↑ بادمان 2001 ، ص 478-79.
  108. ↑ هاري 2003 ، ص 282.
  109. ↑ لينغ 2006 ، ص. 7، 272.
  110. ↑ كانيس، جون (ديسمبر 2012). "سأراك في أحلامي: نظرة إلى الوراء على حفل جورج" . سان دييغو تروبادور. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 19 يونيو 2016 .
  111. ↑ إنجليس 2010 ، ص 124-125.
  112. ↑ سيندرا، توم. "فنانون متنوعون كان رائعًا: تكريم محب لجورج هاريسون " . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  113. ↑ إنجليس 2010 ، ص 167.
  114. ↑ ريد، غراهام (4 أبريل 2003). "انتبهوا، البيتلز في الجوار" . صحيفة نيوزيلندا هيرالد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  115. ↑ ستيردان، داريل (14 فبراير 2004). "أغانٍ من العالم المادي" . جام! . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2016 .
  116. ↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "ذا سميثيرينز : جود سيف ذا سميثيرينز [ النسخة الفاخرة ] " . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  117. ↑ ألكسندر، فيل، محرر. (يوليو 2006). "المسدس المعاد تحميله". موجو . ص 6. 
  118. ↑ "MOJO العدد 152 / يوليو 2006" . mojo4music.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2018 .
  119. ↑ غراي، جوش (4 يونيو 2016). "Melvins Basses Loaded " . The Quietus . تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2016 .
  120. ↑ رييس-كولكارني، سابي (6 يونيو 2016). " مراجعة ألبوم ميلفينز: Basses Loaded " . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .
  121. ↑ سكينر، جاريد (2 يونيو 2016). "ذا ميلفينز: باسز لوديد" . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2016 .

مصادر

  • أليسون، ديل سي. الابن (2006). الحب النائم: فن وروحانية جورج هاريسون . نيويورك، نيويورك: كونتينوم. ISBN 978-0-8264-1917-0.
  • بادمان، كيث (2001). يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • البيتلز (2000). مختارات البيتلز . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. رقم ISBN 0-8118-2684-8.
  • براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان، محرران. (2004). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد (الطبعة الرابعة). نيويورك، نيويورك: فايرسايد / سايمون اند شوستر. رقم ISBN 0-7432-0169-8.
  • كاسلمان، هاري؛ بودرازيك، والتر جيه. (1976). معًا الآن: أول فهرس كامل لأعمال البيتلز 1961-1975 . نيويورك، نيويورك: بالانتين بوكس. ISBN 0-345-25680-8.
  • ديكر، جيمس م. (2009). "«حاول التفكير أكثر»: ألبوم " Rubber Soul " وتحوّل موسيقى البوب. في: كينيث ووماك (محرر). دليل كامبريدج لفرقة البيتلز . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-68976-2.
  • محررو مجلة رولينج ستون (2002). هاريسون . نيويورك، نيويورك: دار نشر رولينج ستون. رقم ISBN 978-0-7432-3581-5.
  • إيفريت، والتر (1999). البيتلز كموسيقيين: من خلال مختارات ريفولفر . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-512941-5.
  • جولد، جوناثان (2007). لا يمكن شراء الحب: البيتلز، بريطانيا وأمريكا . لندن: بياتكوس. ISBN 978-0-7499-2988-6.
  • هاريسون، جورج (2002) [1980]. أنا، لي، ملكي . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. ISBN 978-0-8118-5900-4.
  • هاري، بيل (2003). موسوعة جورج هاريسون . لندن: فيرجن بوكس. ISBN 978-0-7535-0822-0.
  • إنجليس، إيان (2010). كلمات وألحان جورج هاريسون . سانتا باربرا، كاليفورنيا: براغر. ISBN 978-0-313-37532-3.
  • لاينغ، ديف (1969). صوت عصرنا . شيكاغو، إلينوي: كوادرانغل بوكس. ISBN 978-0-7220-0593-4.
  • لاركين، كولين (2011). موسوعة الموسيقى الشعبية (الطبعة الخامسة)لندن: دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 978-0-85712-595-8.
  • لينغ، سيمون (2006). بينما تبكي غيتاري برفق: موسيقى جورج هاريسون . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد. ISBN 978-1-4234-0609-9.
  • لويسون، مارك (2005) [1988]. جلسات تسجيل البيتلز الكاملة: القصة الرسمية لسنوات آبي رود 1962-1970 . لندن: باونتي بوكس. ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • ماكدونالد، إيان (2005). ثورة في الرأس: تسجيلات البيتلز والستينيات (الطبعة الثانية المنقحة)شيكاغو، إلينوي: دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-55652-733-3.
  • مايلز، باري (2001). يوميات البيتلز، المجلد الأول: سنوات البيتلز . لندن: دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 0-7119-8308-9.
  • بيدلر، دومينيك (2003). أسرار كتابة أغاني البيتلز . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8167-6.
  • ريك، ديفيد ب. (2009). "الهند/جنوب الهند". في تيتون، جيف تود (محرر). عوالم الموسيقى: مقدمة لموسيقى شعوب العالم (الطبعة الخامسة)بيلمونت، كاليفورنيا: شيرمر سينجج ليرنينج. رقم ISBN 978-0-534-59539-5.
  • ريزينغ، راسل؛ لوبلان، جيم (2009). "جولات الغموض السحرية، ورحلات أخرى: الغواصات الصفراء، وسيارات الأجرة المزينة بالصحف، وسنوات البيتلز السيكديلية". في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج للبيتلز . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-68976-2.
  • رايلي، تيم (2002) [1988]. أخبرني لماذا - البيتلز: ألبومًا تلو الآخر، أغنية تلو الأخرى، الستينيات وما بعدها . كامبريدج، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو. ISBN 978-0-306-81120-3.
  • رودريغيز، روبرت (2012). ريفولفر: كيف أعاد البيتلز ابتكار موسيقى الروك أند رول . ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. ISBN 978-1-61713-009-0.
  • شافنر، نيكولاس (1978). البيتلز إلى الأبد . نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-055087-5.
  • تيليري، غاري (2011). متصوف من الطبقة العاملة: سيرة روحية لجورج هاريسون . ويتون، إلينوي: كويست بوكس. ISBN 978-0-8356-0900-5.
  • تيرنر، ستيف (1999). يوم كتابة شاق: القصص وراء كل أغنية من أغاني البيتلز (الطبعة الثانية). نيويورك، نيويورك: كارلتون/هاربر كولينز. رقم ISBN 0-06-273698-1.
  • تيرنر، ستيف (2016). البيتلز 66: السنة الثورية . نيويورك، نيويورك: هاربرلوكس. ISBN 978-0-06-249713-0.
  • وين، جون سي. (2009). ذلك الشعور السحري: إرث البيتلز المسجل، المجلد الثاني، 1966-1970 . نيويورك، نيويورك: دار نشر ثري ريفرز. ISBN 978-0-307-45239-9.