ملعب التنس في ليسل

51°30′55″ شمالاً 0°6′55″ غرباً / 51.51528° شمالاً 0.11528° غرباً / 51.51528; -0.11528

كان ملعب ليسل للتنس مبنىً يقع قبالة شارع البرتغال في ساحة لينكولن إن فيلدز بلندن . بُني في الأصل كملعب تنس حقيقي ، ثم استُخدم كمسرح خلال فترتين، من 1661 إلى 1674 ومن 1695 إلى 1705. في الفترة الأولى، كان يُعرف المسرح باسم مسرح لينكولن إن فيلدز ، ويُعرف أيضًا باسم مسرح الدوق ، أو المسرح الجديد ، أو دار الأوبرا . أُعيد بناء المبنى عام 1714، واستُخدم مرة أخرى كمسرح لفترة ثالثة، من 1714 إلى 1732. كان مسرح ملعب التنس أول مسرح عام في لندن يتميز بالديكورات المتحركة التي أصبحت فيما بعد سمة أساسية لمسارح عصر النهضة .

تُعرف الفترة التي بدأت في إنجلترا عام 1642 واستمرت حتى عام 1660 بفترة ما بين الملكين. في ذلك الوقت، لم يكن هناك ملك على العرش، وكان المسرح محظورًا. وخلال الفترة من 1642 إلى 1649، اندلعت الحرب الأهلية الإنجليزية، وهي انتفاضة شنها البرلمانيون ضد ملك إنجلترا آنذاك، الملك تشارلز الأول، بقيادة أوليفر كرومويل، وهو من البيوريتانيين. لم تكن معارضة كرومويل للعرش دينية فحسب، بل كانت سياسية أيضًا، مما دفعه إلى حشد جيش قادر على سجن الملك تشارلز، الذي قُطع رأسه عام 1649، منهيًا بذلك الحرب. بعد وفاته، مُنحت زوجة الملك وأبناؤه الإذن بمغادرة البلاد، فسافروا إلى فرنسا هربًا من الموت وطلبًا للحماية.

أصبحت السنوات اللاحقة تُعرف بعصر الكومنولث (1649-1660)، إذ حكم كرومويل، الذي رسّخ نفسه ملكًا دون أن يتولى أي سلطة رسمية، البلاد بدعم من البرلمان، وأعاد تسمية جمهورية إنجلترا إلى الكومنولث الإنجليزي. كانت تلك أوقاتًا عصيبة على إنجلترا، حيث اضطهد كرومويل العديد من العائلات، لا سيما تلك التي قاتلت إلى جانب الملك تشارلز الأول، والعائلات الأيرلندية التي كانت تعتنق المعتقدات الكاثوليكية. وبطبيعة الحال، سرعان ما فقد أوليفر كرومويل حظوته لدى الأغلبية، وتوفي عام 1658 لأسباب طبيعية. بعد ذلك بعامين، عاد تشارلز الثاني، نجل الملك المقطوع الرأس، إلى إنجلترا وبدأ عهد الاستعادة بإعادة العرش وتأكيد أحقيته في الحكم.

بالإضافة إلى ذلك، أعادت عودة الملك تشارلز الثاني الشرعية إلى المسرح. وتكتسب هذه الخلفية التاريخية أهمية بالغة لأنها توضح أنه بما أن تشارلز الثاني قضى معظم حياته في فرنسا، فقد كان، بصفته ملكًا، يُقدّر الثقافة الفرنسية التي تركت بصمة واضحة في إنجلترا خلال فترة عودة الملكية، ولا سيما مسرح تلك الحقبة.

لا توجد لوحات باقية، أو مخططات تفصيلية، أو أي دليل مرئي آخر على تصميم مسرح لينكولنز إن من الداخل، ولكن يمكن فهم بعض جوانبه وفقًا لفترة بنائه. ومع ذلك، يُعد مسرح جورجيان الملكي في ريتشموند، شمال يوركشاير، مثالًا رائعًا على تصميم المسرح من الداخل، إذ يضم عناصر من مساحات مسرح عصر النهضة، ولا يزال قائمًا حتى اليوم. كان مسرح لينكولنز إن فيلدز بلاي هاوس صغيرًا جدًا. في الواقع، يعتقد ميلهاوس أن "صغر سعة المقاعد... أضر بفرقة [الدوق] على المدى الطويل" حيث انتقلت مع ظهور مسارح أحدث (ميلهاوس 71). كان طوله حوالي 75 قدمًا وعرضه 30 قدمًا، بسعة قصوى تبلغ حوالي 650 شخصًا (مسرح عصر النهضة؛ ويلسون وغولدفراب 249). كان في الأصل ملعب تنس داخليًا؛ استُخدمت الملاعب كمساحات مسرحية نظرًا لتشابه هيكلها مع المسرح، حيث كانت ذات شكل مستطيل ضيق ومقاعد في الشرفة. كان المسرح مائلًا، ينحدر لأعلى باتجاه الجزء الخلفي منه، لتحسين المنظور. قُسّم الجمهور إلى ثلاثة أقسام: الحفرة، والمقصورات، والشرفات. احتوت الحفرة على مقاعد بدون مساند وأرضية مائلة ترتفع باتجاه مؤخرة الجمهور لتسهيل الرؤية. كان يجلس فيها في الغالب رجال عُزّاب، وكانت أكثر مناطق المسرح صخبًا وضوضاءً. أما المقصورات فكان يجلس فيها أفراد الطبقة الأرستقراطية العليا، ومعظمهم من الأزواج المتزوجين الذين ترغب زوجاتهم في الظهور. بينما كانت الشرفات تضم الطبقة الدنيا، بما في ذلك خدم الطبقات العليا الحاضرين.

كان المسرح الإنجليزي، على عكس المسارح الفرنسية والإيطالية، يتميز بساحة أمامية عميقة لتوفير مساحة كافية للتمثيل، بينما كانت الخلفية والمناظر تُستخدم فقط كديكور. كانت فرقة أوركسترا مسرح لينكولن إن فيلدز بلاي هاوس تُوضع أسفل المسرح، وكانت الساحة الأمامية تمتد قدمين لتغطية حفرة الأوركسترا بالكامل، مما يُتيح قربًا بين الممثلين والجمهور، ويخلق جوًا حميميًا. ومن السمات الفريدة الأخرى للمسارح الإنجليزية وجود زوجين من الأبواب، واحد على كل جانب من المسرح، تُسمى أبواب البروسينيوم، مع شرفات فوقها ليستخدمها الممثلون أثناء العروض. كانت أبواب البروسينيوم تُستخدم كمداخل ومخارج بغض النظر عن إمكانية وجود مواقع متعددة. كانت الشمعدانات تُوفر الإضاءة للمكان، وكان يُستخدم ديكور متحرك يدويًا لتحريك العرض (مسرح عصر الترميم).

شُيّد المبنى كملعب تنس حقيقي عام 1656. قامت آن تايلر، زوجة توماس ليسل، ورجل يُدعى جيمس هوكر بتطوير الملعب الداخلي في شتاء عامي 1656 و1657. ^{[ 1 ]} كانت ملاعب التنس الحقيقية على الطراز التيودوري عبارة عن مبانٍ طويلة ذات أسقف عالية، مع شرفات للمشاهدين؛ أبعادها - حوالي 75 × 30 قدمًا - تُشبه أبعاد المسارح القديمة، وهي أكبر بكثير من ملعب التنس الحديث. ^{[ 2 ]} 

بعد عودة الملكية الإنجليزية عام 1660، حظي مسرح لينكولن إن فيلدز بأول فرقة مسرحية بفضل جهود الملك نفسه ورجلين كرّسا نفسيهما للمسرح. كان السير ويليام دافينانت قد حصل على براءة اختراع من تشارلز الأول عام 1639 عندما كان في السلطة، لكنه لم يستخدمها قط بسبب حظر المسرح. وعندما أُعيد فتح المسرح، أراد دافينانت ورجل يُدعى توماس كيليجرو إنشاء مسرح في إنجلترا، ولذلك حصل كيليجرو على ترخيص ينص على أنه يستطيع "تأسيس فرقة ومسرح، شريطة أن تكون فرقته وفرقة دافينانت هما الوحيدتان المسموح لهما بالتمثيل في لندن" (هوتسون 199). بعد ذلك، صاغ دافينانت ترخيصهما المشترك، وبعد نقاش طويل حول ما إذا كان دورهما في المسرح ينتهك سلطة رئيس الاحتفالات أم لا، قدّما استئنافًا إلى تشارلز الثاني. أقرّ تشارلز الثاني بصحة براءات اختراعهم ، فأنشأ فرقتين لتقديم عروض مسرحية "رسمية" في لندن: فرقة الدوق التابعة لأخيه، دوق يورك، بقيادة ويليام دافينانت ، وفرقته، فرقة الملك ، بقيادة توماس كيليغرو . كانت النوايا الأولية حسنة، لكن سرعان ما ظهرت المنافسة بين الفرقتين. قدّمت كلتا الفرقتين عروضًا لفترة وجيزة في المسارح التي نجت من فترة ما بين العهدين والحرب الأهلية (بما في ذلك مسرح كوكبيت وساحة سالزبوري )، لكنهما سارعتا إلى الحصول على مرافق تتناسب مع الأذواق السائدة آنذاك. واستلهامًا من ذوق الملك الجديد، اختار كيليغرو ودافينانت حلًا مُستخدمًا في فرنسا : تحويل ملاعب التنس إلى مسارح.

في مارس 1660، تعاقد السير ويليام دافينانت على استئجار ملعب التنس في ليسل بهدف تجديده وتحويله إلى مسرح، واشترى أرضًا مجاورة لتوسيع المبنى ليشمل الحديقة. افتُتح مسرح كيليغرو في شارع فير ( ملعب التنس في جيبون ) أولًا في نوفمبر 1660. ويبدو أن دافينانت أمضى وقتًا أطول في إعادة تصميم مسرحه: فقد افتُتح مسرح لينكولنز إن فيلدز في 28 يونيو 1661، حيث استُخدمت فيه أول ديكورات "متحركة" أو "قابلة للتغيير" على المسرح البريطاني العام، وأول قوس بروسينيوم . كانت الأجنحة أو المصاريع تتحرك في أخاديد، ويمكن تغييرها بسلاسة وميكانيكيًا بين الفصول أو حتى داخل الفصل الواحد. كان العرض نسخة مُجددة من أوبرا دافينانت الخاصة " حصار رودس" التي صدرت قبل خمس سنوات ، حيث أدى الممثل الذي سيصبح مشهورًا لاحقًا، توماس بيترتون، المقدمة. ^{[ 3 ]} وقد أحدث العرض ضجة كبيرة لدرجة أنه جلب الملك تشارلز الثاني إلى مسرح عام لأول مرة. ^{[ ٤ ]} أدى هذا العرض في مسرح لينكولنز إن فيلدز إلى "إفراغ مسرح كيليغرو" وفقًا لميلهاوس (١٩). ويوضح ميلهاوس أيضًا أن الفرق المسرحية والمسارح الأخرى "تعمدت الدخول في منافسة شرسة، حيث قدمت نفس المسرحيات" (١٩). ووجدت فرقة كينغز المنافسة نفسها فجأةً تقدم عروضها أمام قاعات فارغة، كما لاحظ كاتب اليوميات وأحد رواد المسرح المخلصين، صموئيل بيبس، في ٤ يوليو:

ذهبتُ إلى المسرح [في شارع فير] وشاهدتُ هناك أوبرا كلاراسيلا (كانت المرة الأولى التي أشاهدها فيها)، وكان الأداء التمثيلي رائعًا. لكن من الغريب أن أرى هذا المسرح، الذي كان يعجّ بالجمهور، فارغًا الآن منذ بدء عرض الأوبرا - وأعتقد أنه سيظل كذلك لبعض الوقت. ^{[ 5 ]}

استمر عرض مسرحية "حصار رودس " لمدة 12 يومًا متواصلة وسط تصفيق حار، وفقًا لما ذكره جون داونز في كتابه "مراجعة تاريخية للمسرح" بعنوان " روسيوس أنجليكانوس " (1708). كان هذا عرضًا استثنائيًا بالنظر إلى محدودية الجمهور المحتمل في ذلك الوقت. وتلتها عروض أخرى لاقت استحسانًا كبيرًا من فرقة الدوق "مع مشاهد" في ساحة لينكولنز إن فيلدز خلال عام 1661 (بما في ذلك " هاملت" و "الليلة الثانية عشرة ")، والتي نالت جميعها إعجاب بيبس. ^{[ 6 ]} اضطرت فرقة الملك إلى التخلي عن مسرحها المتواضع تقنيًا، والذي كان عبارة عن ملعب تنس، وكلف ببناء مسرح جديد في شارع بريدجز، حيث افتُتح المسرح الملكي عام 1663.

زار الأمير كوزيمو الثالث من توسكانا مسرح ليل عام 1669، وقد ترك لنا كاتب يومياته الرسمي هذا التقرير:

يحيط بالمسرح من الداخل مقصورات منفصلة، ​​تتدرج فيها درجات المقاعد لتوفير راحة أكبر للسيدات والسادة الذين، وفقًا للعرف السائد في البلاد، يتشاركون نفس المقصورات. وفي الأسفل، توجد مساحة واسعة لبقية الجمهور. أما الديكور، فهو قابل للتغيير بالكامل، مع تحولات متنوعة ومناظير خلابة. وقبل بدء المسرحية، ولتخفيف وطأة الانتظار، تُعزف مقطوعات موسيقية رائعة، ما يدفع الكثيرين إلى الحضور مبكرًا للاستمتاع بهذا الجزء من العرض. ^{[ 7 ]}

في 7 يوليو 1703، اتهمت هيئة المحلفين الكبرى في ميدلسكس المسرح بعرض "عبارات بذيئة، وغير لائقة، وفاحشة، وغير محتشمة، وغير أخلاقية". كما كان هدفًا رئيسيًا لأعمال الشغب والتجمعات غير المنظمة، وجرائم القتل، وغيرها من المخالفات، ولكن على الرغم من مشاكله، ظل المسرح يتمتع بشعبية كبيرة، بما في ذلك استضافة أول عرض مدفوع الأجر لأوبرا ديدو وإينياس لبيرسيل في عام 1700، وآخر أوبراين لهاندل (Pedicord 41).

توفي دافينانت عام 1668، واستمرت فرقة الدوق، بقيادة توماس بيترتون آنذاك ، في تقديم عروضها في ساحة لينكولن إن فيلدز حتى عام 1671، حين انتقلت إلى مسرح دورست جاردن الجديد الفخم الذي كان أكثر رواجًا في ذلك الوقت. وفي عام 1672، احترق المسرح في شارع بريدجز، فاحتلت فرقة الملك مؤقتًا ساحة لينكولن إن فيلدز التي أُخليت حديثًا، إلى أن افتُتح مسرحها الجديد عام 1674.

أُعيد تحويل المبنى إلى ملعب تنس، وظل كذلك لما يقارب العشرين عامًا. خلال تلك الفترة، استوعبت فرقة الدوق، التي كانت تشغل مسرح دورست، فرقة الملك، التي كانت تتخذ من مسرح رويال المُعاد بناؤه حديثًا مقرًا لها، لتشكيل فرقة يونايتد ، التي كانت تقدم عروضها في مسرح دروري لين . أُجبر بيترتون، الممثل الإنجليزي الشهير، على ترك رئاسة الفرقة عام ١٦٨٨، وبقي ممثلًا (مع توليه دورًا إداريًا يوميًا)، بينما قام عدد من القادة باختلاس الأموال وخفض التكاليف عن طريق تقليص رواتب الممثلين. أدى هذا التوحيد إلى نشوب العديد من الصراعات بين أعضاء الفرقتين. على سبيل المثال، كان لكل فرقة ممثل واحد يؤدي دور هاملت دائمًا، ولكن عند دمج الفرقتين، من سيتولى هذا الدور؟

بسبب التنافس الشديد داخل شركة يونايتد، قدّم توماس بيترتون التماسًا إلى الملك للانفصال وتأسيس شركته الخاصة. وهكذا، انقسمت شركة يونايتد تحت قيادة كريستوفر ريتش . غادر بيترتون مع فرقة من الممثلين ورخصة جديدة للعرض، ومن عام 1695 إلى عام 1705، عادت فرقته لتقديم عروضها في مسرح لينكولنز إن فيلدز، حيث قاموا بترميم المبنى المهجور وتحويله إلى مسرح. افتُتح المسرح الجديد في لينكولنز إن فيلدز في أبريل 1695 بمسرحية " الحب من أجل الحب" لويليام كونغريف . [ ^{8 ] وكان} لاحقًا أول مكان لعرض مسرحيات كونغريف " العروس الحزينة" (1697) و" طريق العالم " (1700)، بالإضافة إلى مسرحية فانبروغ الكوميدية "الزوجة المستفزة" (1697).

ظل المبنى مهجورًا كمسرح من عام ١٧٠٥ حتى تم ترميمه مرة أخرى عام ١٧١٤. كتب كولي سيبر في كتابه "اعتذار" أن كريستوفر ريتش "أعاد بناء ذلك المسرح من الصفر، كما هو قائم الآن". ^{[ ٩ ]} وقد أدى ذلك إلى الاعتقاد بأن ريتش هدم المبنى بأكمله. لو كان الهيكل متينًا، لكان هذا الهدم غير ضروري، ومُكلفًا، ومُستهلكًا للوقت، خاصةً وأن سيبر أضاف أن ريتش قام بذلك على نفقته الخاصة. من المرجح أن الجزء الداخلي فقط هو ما أُعيد بناؤه، وأن نص سيبر قد أُسيء فهمه. ^{[ ١٠ ]}

يُؤكد ذلك ما ورد في العدد الأول من المجلة البريطانية الصادر في 22 سبتمبر 1722، والذي أفاد باكتشاف لوحة جدارية لبيترتون، إلى جانب شخصيات مسرحية أخرى من تلك الفترة، أثناء تجديد المسرح. لم يكن لدى ريتش أي ضمانات بشأن حصوله على ترخيص للمسرح، وكان حريصًا على تقليل التكاليف إلى أدنى حد. في نهاية المطاف، تمكن من استغلال تولي جورج الأول العرش في أغسطس 1714 للحصول على الإذن اللازم. توفي كريستوفر ريتش في نوفمبر 1714، لكن ابنه جون ريتش قاد فرقة مسرحية حتى عام 1728. في 29 يناير 1728، استضاف مسرح ريتش العرض الأول الناجح للغاية لأوبرا المتسول لجون جاي ( مما جعل ريتش سعيدًا وجاي غنيًا).

أُغلق المسرح في ديسمبر 1732، عندما انتقلت الفرقة إلى مسرح كوفنت غاردن الجديد ، الذي بناه ريتش باستخدام رأس المال المُتحصَّل من أوبرا المتسولين . ^{[ 11 ]} بعد بضع سنوات، نقل هنري جيفارد فرقته من غودمانز فيلدز في وقت كان يسعى فيه لتأسيس فرقة مسرحية رئيسية ثالثة في لندن. وقد بدّد قانون الترخيص لعام 1737 هذه الآمال إلى حد كبير، على الرغم من أنه استمر في تقديم عروض مسرحية في لينكولنز إن لعدة سنوات أخرى.

استُخدم المبنى القديم لاحقاً كثكنة عسكرية، وقاعة مزادات، ومستودع للخزف، وهُدم أخيراً في عام 1848 لإفساح المجال لتوسعة المباني المجاورة للكلية الملكية للجراحين . ^{[ 12 ] [ 13 ]}

• أفيري، إيميت ل.، وآرثر هـ. سكاوتن. مسرح لندن 1660-1700: مقدمة نقدية. دار أركتوروس للنشر. مطبعة جامعة جنوب إلينوي، 1968. مطبوع.
• دونوهيو، جوزيف (محرر). (2004). تاريخ كامبريدج للمسرح البريطاني: المجلد الثاني، من 1660 إلى 1885. مطبعة جامعة كامبريدج. مقتطف متاح على الإنترنت .
• غونت، بيتر. "بريطانيا في عهد كرومويل - منزل ليندسي، لينكولنز إن فيلدز، لندن". موقع أوليفر كرومويل الإلكتروني. جمعية كرومويل، بدون تاريخ. 5 فبراير 2013. < http://www.olivercromwell.org/lindsey_house.htm >.
• هارتنول، فيليس؛ فاوند، بيتر (1996). "مسرح لينكولنز إن فيلدز". دليل أكسفورد الموجز للمسرح . مطبعة جامعة أكسفورد.
• هوتسون، ليزلي. الكومنولث ومرحلة الاستعادة. كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد، 1928. مطبوع.
• لانغانس، إدوارد (2001). "مسارح ما بعد عام 1660 كمساحات للعروض". أوين، سو. دليل مسرح عصر الاستعادة . أكسفورد: بلاكويل.
• ميلهاوس، جوديث (1979). توماس بيترتون وإدارة لينكولن إن فيلدز 1695 – 1708. كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي.
• سبيرز، روبرت (2002). ملاعب التنس الداخلية من موقع مسارح الترميم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2006.
• ستيان، جون (1996). المسرح الإنجليزي: تاريخ الدراما والأداء . مطبعة جامعة كامبريدج.
• مسرح الترميم: من ملعب تنس إلى مسرح. 2004. فيلم. يناير 2013.
• ويلسون، إدوين، وألفين غولدفراب. المسرح الحي: تاريخ المسرح. الطبعة السادسة. نيويورك: شركة ماكجرو هيل، 2012. مطبوع.