لين فونتان

وُلدت فونتان باسم ليلي لويز فونتان في وودفورد ، إسكس (لندن حاليًا)، في 6 ديسمبر 1887. ^{[ n 1 ]} كانت أصغر بنات جول بيير أنطوان فونتان (1855-1942) وزوجته فرانسيس إيلين، واسمها قبل الزواج ثورنلي (1858-1921). تلقت تعليمها في لندن، وبعد ذلك عرّفها صديق للعائلة على الممثلة الشهيرة إيلين تيري ، التي كانت تُعطي أحيانًا دروسًا للممثلين الشباب الواعدين. ^{[ 5 ]} بفضل تدريب تيري وتأثيره، حصلت فونتان على أدوار في مسرحيات بلندن وفي جولات فنية في أنحاء إنجلترا من عام 1905 إلى عام 1916. كان أول ظهور لها في مسرح رويال دروري لين في عيد الميلاد عام 1905، ضمن جوقة مسرحية سندريلا ، ثم شاركت لاحقًا ككومبارس صامتة في عروض بلندن من بطولة لويس والر ، والسير هربرت تري ، ولينا أشويل، وغيرهم. ^{[ 3 ]}

خلال عام ١٩٠٩، قامت بجولة فنية بدور روز في مسرحية "ليدي فريدريك" مع مابل لوف . وفي مسرح غاريك بلندن، في ديسمبر ١٩٠٩، ظهرت في مسرحية " حيث يحكم الأطفال" ، وفي مسرحية "صفقة بيلي" في نفس المسرح في يونيو ١٩١٠، لعبت دور ليدي مولبيري. ثم قامت بأول زيارة لها إلى أمريكا، حيث كان أول ظهور لها في نيويورك في مسرح نازيموفا في شارع ٣٩ في نوفمبر ١٩١٠ بدور هارييت بادجون في مسرحية "السيد بريدي والكونتيسة" مع ويدون غروسميث . ^{[ ٣ ]}

بعد عودتها إلى لندن عام ١٩١١، مثّلت في مسرح كريتيريون في مسرحية "السيدة الشابة ذات السابعة عشرة" وفي مسرح فودفيل في مسرحية "عاصفة في مقهى" . ثم قامت بجولة في المقاطعات خلال عامي ١٩١٢ و١٩١٣ بدور جيرترود ريد في مسرحية " معالم " لأرنولد بينيت وإدوارد نوبلوك ، قبل أن تؤدي الدور نفسه في لندن. ^{[ ٣ ]} في ذلك الدور، كان عليها أن تؤدي الشخصية نفسها في مراحل الشباب، ومنتصف العمر، والشيخوخة. شاهدتها النجمة الأمريكية لوريت تايلور في هذا الدور وأُعجبت بها. ^{[ ٦ ]} في مسرح رويالتي في أبريل ١٩١٤، حققت فونتان نجاحًا كبيرًا بدور ليزا والسيدة كوليسون في مسرحية نوبلوك " فستان سيدتي" . شاركت في أربعة عروض أخرى في لندن خلال عامي ١٩١٤ و١٩١٥، بما في ذلك العرض الأول لمسرحية "قطار النجوم ". خُطبت للمحامي الشاب تيدي بيرن، لكنه قُتل في المعركة عام ١٩١٦ خلال الحرب العالمية الأولى . ^{[ ٦ ]}

قبل وفاة بيرن بفترة وجيزة، قبلت فونتان عرضًا للانضمام إلى فرقة لوريت تايلور في نيويورك. وقد رعت تايلور وزوجها، هارتلي مانرز ، مسيرة فونتان الشابة. وقالت تايلور لاحقًا: "أثناء التمثيل معها، نسيت أننا ممثلتان". ^{[ 7 ]} بعد خمس مسرحيات معهما، انتقلت فونتان إلى أدوار البطولة مع فرق مسرحية أخرى. بين عامي 1918 و1920 ، خلفت لورا هوب كروز في دور السيدة روكينغهام في مسرحية "زوج من التنورات" في نيويورك، وكانت البطلة في مسرحيات جديدة في برودواي وشيكاغو وفيلادلفيا . ^{[ 3 ]} خلال هذه الفترة، وأثناء مشاركتها في عروض مسرحية صيفية في واشنطن العاصمة، التقت بالممثل ألفريد لونت . ووقعا في الحب، على الرغم من أن مغازلة لونت لها في البداية كانت أكثر ترددًا مما كانت فونتان تتمنى. ^{[ 8 ]}

في منتصف عام ١٩٢٠، عادت فونتان للظهور في مسارح ويست إند ، حيث شاركت تايلور في مسرحية " ليلة في روما" من تأليف مانرز. لم تُتح لها فرصة كبيرة للتألق في هذا العمل الذي وصفته مجلة "ذا ستيج" بأنه "مسرحية من فصل واحد" كُتبت خصيصًا لتايلور. ^{[ ٩ ]} رغبةً منها في لم شملها مع لونت، عادت فونتان سريعًا إلى الولايات المتحدة، حيث حققت في عام ١٩٢١ أول نجاح كبير لها، من خلال دور البطولة في مسرحية "دولسي" الكوميدية لجورج س. كوفمان ومارك كونلي . ^{[ ١٠ ] [ حاشية ٢ ]} لم تعد إلى مسارح ويست إند لمدة تسع سنوات. ^{[ ٣ ]}

في مايو 1922، تزوج فونتان من لونت، وفي عام 1923 ظهرا معًا لأول مرة في عرض مسرحي على مسارح برودواي، وهو إعادة إحياء لمسرحية بول كيستر التاريخية " سويت نيل أوف أولد دروري " التي عُرضت لأول مرة عام 1900. ورغم أن تايلور كانت البطلة، إلا أن فونتان هي من أبهرت النقاد. في صحيفة نيويورك هيرالد ، وصف ألكسندر وولكوت المسرحية بأنها "هراء مبتذل"، لكنه أضاف:

في عام ١٩٢٤، انضم آل لونت إلى فرقة مسرح غيلد ، التي، بحسب جاريد براون، كاتب سيرة فونتان، "كانت تقدم مسرحيات على مسارح برودواي، لكنها تحدت تقاليدها بتقديم مسرحيات جادة ومبتكرة كانت تُرفض باستمرار من قبل الإدارات التجارية". ^{[ ٥ ]} كانت أول مسرحية شارك فيها الزوجان مع غيلد هي مسرحية " الحارس " لفرينك مولنار ، والتي رسّخا من خلالها سمعةً طيبةً في أداء الكوميديا ​​الخفيفة. ^{[ ٥ ]} وقد مثّلا معًا في ثلاث مسرحيات لبرنارد شو : "الأسلحة والرجل " (بدور راينا وبلونتشلي، ١٩٢٥)، و "بيجماليون" (بدور إليزا وهيغينز، ١٩٢٦)، و "معضلة الطبيب " (بدور دوبيدات، ١٩٢٧). ^{[ 3 ] [ 13 ]} أتيحت لفونتان فرصة إظهار براعتها من خلال الانتقال من الكوميديا ​​إلى الدراما التجريبية الصعبة في مسرحية " فاصل غريب " (1928) ليوجين أونيل ، والتي وصفها وولكوت بأنها " وردة آبي الأيرلندية لطبقة المثقفين الزائفين". ^{[ 14 ]}

قدّمت فونتان ولونت أسلوبًا جديدًا وطبيعيًا في أداء الحوار، استنادًا إلى تقنية بدأت فونتان باستكشافها في عروضها مع لوريت تايلور. كان من غير المألوف أن يتحدث ممثل بينما يتحدث ممثل آخر، ولكن، على حد تعبير براون:

ونتيجة لذلك، وفقًا لبراون، فإن مشاهد عائلة لونت معًا قد تكون "أكثر حيوية وواقعية من مشاهد الممثلين الآخرين". ^{[ 5 ] [ حاشية 3 ]}

في عام ١٩٢٨، شارك فونتان ولونت في بطولة مسرحية "كابريس" ، وهي كوميديا ​​خفيفة غير مألوفة بالنسبة لفرقة "ذا غيلد ". وتصف كاتبة سيرتهما ، مارغوت بيترز، هذا العمل بأنه علامة فارقة في مسيرتهما الفنية لسببين: أولهما أنه كان أول عمل مسرحي يبرز فيه هما، وليس المسرحية نفسها، وثانيهما أنه شكّل بداية شراكتهما المسرحية التي لا تنفصم، حيث ظهرا معًا منذ ذلك الحين. قدّما "كابريس" في لندن عام ١٩٣٠ - وكان هذا أول ظهور للونت هناك - ونالا إعجاب الجماهير والنقاد والكتاب، بمن فيهم برنارد شو وجي بي بريستلي . ^{[ ١٦ ]} وفي نيويورك، قدّم فونتان ولونت مسرحية "ريونيون إن فيينا"، وهي كوميديا ​​رومانسية من تأليف روبرت شيروود، عُرضت لأول مرة في نوفمبر ١٩٣١ واستمر عرضها طوال الموسم، قبل أن تنطلق في جولة فنية على مستوى البلاد. ^{[ ٣ ]} كان الاثنان من أشد المؤمنين بأهمية الجولات الفنية، حيث قدّما العديد من عروضهما الناجحة في برودواي في مواقع نائية بالإضافة إلى المدن الأمريكية الكبرى. لقد شعروا بمسؤولية مزدوجة للقيام بذلك: لضمان عرض أعمال كتاب المسرحيات على أكبر عدد ممكن من الناس، وللسماح للناس خارج نيويورك بمشاهدة عروض برودواي. ^{[ 5 ]}

كان فونتان ولونت صديقين مقربين للممثل والكاتب المسرحي الإنجليزي نويل كوارد منذ لقائهما في نيويورك عام 1921، قبل أن يحقق أي منهما نجاحًا في المسرح. وقد اتفقا حينها على أنه عندما يشتهران، سيكتب كوارد مسرحيةً من بطولتهما. ^{[ 17 ]} كان زواج لونت موضوعًا لكثير من التكهنات في الأوساط المسرحية: فمع أنهما كانا مخلصين لبعضهما البعض، إلا أن شائعات غير مؤكدة ولكنها مستمرة كانت تُشاع بأن لونت كان ثنائي الميول الجنسية وله علاقات مثلية؛ كما دارت تكهنات حول ميول فونتان خارج إطار الزواج. ^{[ 18 ]} في هذا السياق، كتب كوارد مسرحية كوميدية لهم الثلاثة بعنوان "تصميم للحياة " (1932) ، حيث تتنقل شخصية فونتان بين الرجلين، اللذين يرتبطان بعد أن تهجرهما، قبل أن ينتهي بهم المطاف جميعًا معًا. ^{[ 4 ]} أدى الجمع بين الموضوع الجريء وشعبية النجوم الثلاثة إلى تحطيم أرقام قياسية في شباك التذاكر، ويُقال إن فونتان وزميلاتها حصلن على أعلى الأجور التي دُفعت في برودواي حتى ذلك الوقت. ^{[ 20 ]}

دفع النجاح الهائل لمسرحية "تصميم للحياة" كوارد إلى كتابة مسرحية أخرى لأصدقائه، لكن مسرحيته "بوينت فالين" ، التي قام ببطولتها فونتان ولونت عام 1934، مُنيت بالفشل. كان كوارد ينوي كتابة دراما جادة على غير عادته، لكن الحبكة الكئيبة والشخصيات غير المتعاطفة لم تجذب الجماهير التي اعتادت رؤية آل لونت في أدوار ساحرة ورومانسية؛ وقد صدقت توقعات فونتان بأن المسرحية لن تستمر إلا لبضعة أسابيع. كانت هذه هي الفشل الصريح الوحيد في مسيرة آل لونت الفنية المشتركة. ^{[ 21 ]}

بين عرضي مسرحيتي كوارد في نيويورك، قدّم فونتان ولونت عرضاً في لندن، وفي ريونيون في فيينا ، مكررين نجاحهما الأمريكي بهذه المسرحية. وعلّقت صحيفة التايمز قائلةً:

خلال ما تبقى من ثلاثينيات القرن العشرين، شاركت فونتان وزوجها في عروض نقابة الممثلين. في عام 1935، أدّيا دوري كاثرين وبيتروشيو في مسرحية ترويض الشرسة ؛ وفي عام 1936، قاما ببطولة مسرحية جديدة لشيروود بعنوان " بهجة الأحمق "؛ وفي عام 1937، حصلا على الأدوار الرئيسية في اقتباس إس. إن. بيرمان لمسرحية جان جيرودو الكوميدية " أمفيتريون 38" ؛ وفي عام 1938، أدّيا دوري أركادينا وتريغورين في مسرحية النورس على مسارح برودواي، وقدّما عرض "أمفيتريون 38" في لندن، قبل أن يقوما بجولة واسعة النطاق في الولايات المتحدة بالتناوب مع مسرحيتي " بهجة الأحمق" و "النورس" . ^{[ 3 ]}

كان لدى عائلة لونت ضيعة ريفية في جينيسي ديبوت ، ويسكونسن، بالقرب من المكان الذي نشأ فيه لونت. كانت هذه الضيعة بمثابة منزلهم الصيفي، حيث استضافوا العديد من الأصدقاء والزملاء في المجال المسرحي على مر العقود. قالت كارول تشانينغ لاحقًا: "جينيسي ديبوت بالنسبة للفنانين كالفاتيكان بالنسبة للكاثوليك". ^{[ 23 ]} تخلوا عن عطلتهم الصيفية المعتادة هناك خلال الجزء الأخير من الحرب العالمية الثانية ، لأن الزوجين انتقلا إلى إنجلترا بناءً على طلب فونتان. شعرت فونتان أنه ينبغي عليها مشاركة عائلتها وأصدقائها في المصاعب هناك، ومن عام 1943 إلى عام 1945، ظهر آل لونت في مسارح ويست إند، وفي عروض للقوات، بما في ذلك جولة في معسكرات الجيش في فرنسا وألمانيا عام 1945. ^{[ 5 ] [ 24 ]}

بعد الحرب، عاد فونتان ولونت إلى الولايات المتحدة واستأنفا علاقتهما بنقابة المسرح. وقدّما في عامي 1946-1947 مسرحية تيرينس راتيغان الكوميدية " الحب في الخمول " (التي عُرضت على مسارح برودواي تحت عنوان "يا سيدتي ")، وفي عامي 1949-1950 مسرحية "أعرف حبي" ، وهي اقتباس بيرمان لرواية " بجانبي الشقراء" لمارسيل أشارد ؛ واستمر عرض هاتين المسرحيتين 482 و247 مرة على التوالي. ^{[ 25 ]} وقام آل لونت بجولة لعرض المسرحية الأخيرة في جميع أنحاء الولايات المتحدة. وعادا إلى إنجلترا عام 1952 لتقديم عرضهما الثالث والأخير من أعمال كوارد، "كوادريل" ، وهي كوميديا ​​رومانسية تدور أحداثها في سبعينيات القرن التاسع عشر. وبعد عرضها في ويست إند لمدة 329 مرة، قدّما المسرحية على مسارح برودواي عام 1954، حيث استمر عرضها لمدة 159 مرة. كان من الممكن أن يستمر بشكل مربح لفترة أطول، لكن عائلة لونت اختارت الإغلاق في مارس 1955. ^{[ 26 ]}

كان آخر عرض مسرحي لفونتان ولونت على مسارح برودواي في مسرحية " العظماء سيباستيان " الكوميدية الميلودرامية لهوارد ليندسي وراسل كروز عام 1956. بعد عرض دام ستة أشهر في نيويورك، جالا بالمسرحية في أنحاء الولايات المتحدة. وكان آخر إنتاج لهما عام 1957: مسرحية "الزيارة" ، وهي اقتباس لموريس فالنسي من رواية فريدريش دورينمات " زيارة السيدة العجوز" ، حيث تنتقم امرأة عجوز ثرية انتقامًا مروعًا من الرجل الذي خانها قبل خمسين عامًا. جالا بالمسرحية في بريطانيا عامي 1957-1958، تحت عنوان " الزمن مرارًا وتكرارًا" ، في إنتاج من إخراج بيتر بروك . في مايو 1958، افتتحا مسرح لونت-فونتان في نيويورك بالمسرحية نفسها (التي أعيد تسميتها آنذاك إلى "الزيارة ") وجالا بها في الولايات المتحدة. ^{[ 3 ]} في يونيو 1960، وفي إنتاج بروك، افتتحا مسرح رويالتي الجديد في لندن، واستمر العرض حتى 19 أكتوبر. ^{[ 27 ]} بعد أسبوع أخير من عزف المقطوعة في مسرح غولدرز غرين هيبودروم في نوفمبر ^{[ 28 ]} اعتزلوا المسرح. ^{[ 5 ]}

توفي لونت في 3 أغسطس 1977. وتوفيت فونتان في جينيسي ديبوت في 30 يوليو 1983، عن عمر يناهز 95 عامًا، بسبب الالتهاب الرئوي ، ودُفنت بجوار زوجها في مقبرة فورست هوم في ميلووكي ، ويسكونسن. ^{[ 29 ]}

• بيرنز، موريس يو. (1980). النقد الدرامي لألكسندر وولكوت . ميتوشين: سكيركرو. OCLC 567976031 . 
• كوارد، نويل (1979). مسرحيات: ثلاث . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-46100-1.
• داي، باري، محرر. (2007). رسائل نويل كوارد . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-7136-8578-7.
• هربرت، إيان، محرر. (1977). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة السادسة عشرة). لندن وديترويت: دار بيتمان للنشر ودار غيل للأبحاث. رقم ISBN 978-0-273-00163-8.
• هوار، فيليب (1995). نويل كوارد، سيرة ذاتية . لندن: سنكلير-ستيفنسون. ISBN 978-1-85619-265-1.
• لاهر، جون (1982). كوارد الكاتب المسرحي . لندن: ميثوين. ISBN 978-0-413-48050-7.
• مارشال، آرثر (1984). موكب الحياة الثري . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 978-0-241-11306-6.
• باركر، جون، محرر. (1925). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الخامسة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 10013159 . 
• بيترز، مارغو (2003). تصميم للحياة: ألفريد لونت ولين فونتان - سيرة ذاتية . نيويورك: كنوبف. ISBN 978-0-307-42551-5.
• سيلفرشتاين، ستيوارت (1996). ليس ممتعًا كثيرًا: قصائد دوروثي باركر المفقودة . نيويورك: سكريبنر. ISBN 978-0-7432-1148-2.
• وير، سوزان؛ ستايسي لورين براكمان (2005). نساء أمريكيات بارزات: قاموس سير ذاتية . كامبريدج، ماساتشوستس ولندن: بيلكناب. ISBN 978-0-674-01488-6.