مكسيم بيريزوفسكي

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

مكسيم سوزونتوفيتش بيريزوفسكي [ ملاحظة 1 ] ( الروسية: Максим Созонтович Безовскийيستمعⓘ (بالأوكرانية:Максим Созонтович Березовський؛حوالي1745-2 أبريل[24 مارسحسب التقويم القديم]1777) كان ملحنًاللموسيقىالدنيويةوالطقسية، وقائدًاومغنيًا أوبراليًا، عمل فيكنيسة بلاط سانت بطرسبرغفيالإمبراطورية الروسية، وقضى أيضًا جزءًا كبيرًا من حياته المهنية في إيطاليا. قدم إسهامًا هامًا فيموسيقى أوكرانيا. يُعتبر بيريزوفسكي، إلى جانبأرتيمي فيدلوديمتريبورتنيانسكي، اللذين أشارا إليه كمؤثر، من قِبلعلماء الموسيقىأحد أعظم ثلاثة ملحنين للموسيقى الكلاسيكية الأوكرانية في القرن الثامن عشر، [ 2 ] [ 3 ] وأحد أوائل الملحنين في الإمبراطورية الروسية. [ 4 ]   

لا يُعرف مكان ميلاد بيريزوفسكي ولا اسم والده إلا من خلال روايات شفهية.  ويُعتقد تقليديًا أنه تلقى تعليمه في مدرسة هلوخيف الموسيقية ؛ وربما يكون قد التحق أيضًا بأكاديمية كييف-موهيلا ، على الرغم من أن هذا الأمر غير مؤكد. في عام 1758، قُبل كمغنٍ في فرقة أورانينباوم الغنائية ، قبل أن يُوظف في البلاط الإمبراطوري لكاثرين الثانية في سانت بطرسبرغ، حيث تلقى دروسًا من الملحن الإيطالي بالداساري غالوبي . في عام 1769، أُرسل بيريزوفسكي للدراسة في بولونيا . وهناك ألّف أعمالًا دنيوية، من بينها أوبرا "ديموفونتي " الجادة المكونة من ثلاثة فصول، والتي كانت أول أوبرا على الطراز الإيطالي يكتبها ملحن أوكراني أو روسي. عاد إلى سانت بطرسبرغ في أكتوبر 1773. ولم تُوثق ظروف وفاته عام 1777.      

يشتهر بيريزوفسكي بأعماله الكورالية، وكان أحد مؤسسي أسلوب الترانيم الكورالية المقدسة الأوكرانية. لم يبقَ من مؤلفاته إلا القليل، لكن الأبحاث التي أُجريت في العقود الأخيرة أدت إلى إعادة اكتشاف أعمال كانت مفقودة، بما في ذلك ثلاث سيمفونيات . وكانت أوبراه  وسوناتا الكمان  أولى الأمثلة المعروفة لهذين النوعين الموسيقيين لمؤلف  موسيقي من روسيا الإمبراطورية.

سيرة

بسبب نقص الأدلة الوثائقية، لم يُعرف الكثير عن مكسيم سوزونتوفيتش بيريزوفسكي حتى القرن الحادي والعشرين. خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر، جمع أمناء مكتبة كابيلا الأكاديمية الحكومية في سانت بطرسبرغ تفاصيل عن حياته وأعماله. كان بإمكانهم الوصول إلى نوتات الملحن وملاحظاته، لكنهم اعتمدوا على معلومات متناقلة من آخرين تذكروه. كان من أوائل الكتّاب الذين كتبوا سيرًا موجزة عن بيريزوفسكي المؤرخ الألماني جاكوب فون ستيلين ، وجامع التحف والكتب يوجين بولخوفيتينوف ، والشاعر والمترجم الروسي نيكولاي ديميترييفيتش غورشاكوف. [ 5 ] وقد استخدم الكتّاب اللاحقون سيرة بولخوفيتينوف غير الموثقة، والتي كُتبت بعد عقود من وفاة بيريزوفسكي، كمصدر رئيسي للمعلومات عن الملحن. [ 6 ] تتضمن التفاصيل غير المؤكدة التي لا تزال مدرجة في السير الذاتية الحديثة أنه كان ضحية لظروفه التي دفعته إلى الانتحار، إما بسبب الديون أو عدم تقدير عبقريته الإبداعية. [ 6 ]

وقت مبكر من الحياة

ربما كان والد بيريزوفسكي ينتمي إلى طبقة النبلاء الصغار . ويربط أحفاد بافل المعاصرون أصول العائلة بالقوزاق . كما حُفظ شعار العائلة ، مما يشهد على أصولها البولندية. [ 7 ]

جزء من خريطة، أنتجها يوهان غوتليب فاسيوس عام 1769. تظهر كييف (المسماة "كيوف") وهلوخيف ("غلوخوف") على الجانبين الأيسر والأيمن على التوالي.

لا يُعرف مكان ميلاد بيريزوفسكي، واسم والده، والفترة المفترضة التي قضاها كباحث في أكاديمية كييف-موهيلا في كييف ، إلا من خلال روايات شفهية، وبالتالي فهي غير مؤكدة. [ 8 ]  أما الجوانب التي كانت مقبولة في السابق من سيرته الذاتية، فتعود أصولها إلى مسرحية خيالية إلى حد كبير كتبها بيتر سميرنوف عام 1841، بالإضافة إلى رواية كتبها الكاتب الروسي نيستور كوكولنيك عام 1844. [ 9 ]

كان يُعتقد سابقًا أن بيريزوفسكي وُلد في 27 أبريل [ 16 أبريل حسب التقويم القديم ] 1745 ، كما روى أحد المعلمين في كنيسة سانت بطرسبرغ. وتشير مصادر أخرى من القرن التاسع عشر إلى سنوات مختلفة: 1743، 1742، وحتى 1725. [ 10 ] ومنذ أن ذكر قاموس موسوعي نُشر عام 1836 أن بيريزوفسكي وُلد حوالي عام 1745، أصبح هذا العام هو العام المُعتمد لميلاده. وقد ورد ذكر شهر ويوم ميلاده في مؤلفات ميخائيل ليبيديف وميخائيل سولوفيوف على التوالي. ولا يزال مصدر هذه المعلومات غير واضح. [ 11 ]  

مكان ميلاد بيريزوفسكي غير معروف على وجه اليقين، ولكن وفقًا للعديد من المصادر، كان غلوخوف ، الذي كان آنذاك المقر الرئيسي لهتمان جيش زابوريزهيان . [ 12 ] خلال القرن الثامن عشر، كانت غلوخوف عاصمة هيتمانات القوزاق والمركز الإداري لمحافظة روسيا الصغرى . [ 13 ]

التعليم في غلوخوف وكييف

خلال القرن الثامن عشر، ومع ظهور الجوقات في الكنائس والأديرة والمدارس الأوكرانية، ارتقى الملحنون والمغنون بالموسيقى الكورالية إلى مستوى فني ومهني رفيع. [ 14 ] وعلى عكس الممارسة الإيطالية المتمثلة في توظيف المخصيين ، استخدمت فرقة كابيلا، المؤلفة بالكامل من الذكور، صبية سوبرانو . واشتهرت أوكرانيا كمكان لاستقطاب الصبية ذوي الأصوات الغنائية الممتازة، ومنذ ثلاثينيات القرن الثامن عشر، جلب النبلاء الروس معهم شبابًا موهوبين من المنطقة للغناء في كابيلا. [ 15 ] ومنذ عام 1738، استخدمت كابيلا مدرسة غلوخوف للغناء لتزويد الصبية بتدريبهم الأولي، قبل أن يتم تدريب من يتم اختيارهم كمغنين في بلاط سانت بطرسبرغ. [ 16 ] [ 17 ] وعندما تغيرت أصواتهم، تم تدريب أصحاب أفضل الأصوات كمغنين بالغين، وتم تحريرهم إذا كانوا أقنانًا . أما من لم يتم اختيارهم، فقد وجدوا عمومًا عملًا كموظفين حكوميين أو كمنشدين في الأديرة. [ 15 ]

يُعتقد عمومًا أن بيريزوفسكي كان منشدًا صبيًا في مدرسة غلوخوف. [ 18 ] لا يظهر اسمه في الوثائق الباقية لهذه المؤسسة، ولكن نظرًا لكونها المؤسسة الوحيدة في الإمبراطورية الروسية التي تُدرّب المغنين لجوقة البلاط الإمبراطوري، فمن المرجح أنه تلقى تعليمه هناك، [ 7 ] كما هو الحال مع ملحنين آخرين مثل أرتيمي فيدل ، وهريغوري سكوفورودا ، وغافريلو راتشينسكي . [ 19 ] ربما يكون قد ألّف أناشيد دينية ثلاثية ورباعية الأجزاء في صغره. [ 20 ]

أشارت بعض مصادر القرن التاسع عشر إلى أن بيريزوفسكي تلقى جزءًا من تعليمه في أكاديمية كييف-موهيلا، ولكن عندما نُشرت وثائق الأكاديمية في بداية القرن العشرين، لم يُعثر على اسم بيريزوفسكي في أي من قوائم الطلاب. [ 21 ] لا يوجد أي دليل موثق يؤكد التحاق بيريزوفسكي بالأكاديمية. [ 22 ]

أورانينباوم، وسانت بطرسبرغ

منظر للقصر الكبير في أورانينباوم ، استنادًا إلى رسم لميخائيل ماخاييف (خمسينيات القرن الثامن عشر)، متحف الإرميتاج

في 29 يونيو 1758، قُبل بيريزوفسكي كمغنٍ في فرقة أوبرا الإمبراطور المستقبلي بول الأول ، [ 8 ] في أورانينباوم ، بالقرب من سانت بطرسبرغ. هناك، غنى في أوبرا إيطالية، وظهر اسمه في نصوص مطبوعة لأوبرات "أليساندرو في الهند " (1759) لفرانشيسكو أراجا (حيث أدى دور بورو) و "سميراميس المعترف بها" (1760) لفينشنزو مانفريديني (حيث جسّد شخصية إيركانو). [ 23 ] [ 20 ] [ ملاحظة 2 ] حُفظت بعض إيصالات الرواتب لعام 1756، موقعة باسم "بيريسيفسكي"، والتي تؤكد أنه كان يتقاضى أجرًا كمغنٍ أوبرا في أورانينباوم. [ 24 ]

أحضر بيوتر روميانتسيف ، حاكم روسيا الصغرى المستقبلي، بيريزوفسكي، البالغ من العمر 13 عامًا، إلى البلاط الملكي. [ 13 ] عمل في البلاط لمدة 19 عامًا، كمغني أوبرا (حتى عام 1765)، وعازف في الأوركسترا (من عام 1766)، وملحن (من عام 1774). [ 6 ] في عام 1762، أصبح مغنيًا في فرقة كابيلا البلاط الإيطالي في سانت بطرسبرغ . تلقى دروسًا في التأليف الموسيقي والعزف على آلة الهاربسكورد على يد قائد الأوركسترا الإيطالي فرانشيسكو تسوبيس، [ 13 ] [ 25 ] وتلقى دروسًا في التأليف الموسيقي على يد الملحن الإيطالي بالداساري غالوبي . [ 26 ] أذهل بيريزوفسكي تسوبيس عندما ألف سلسلة من الحفلات الموسيقية الكورالية المتقنة. [ 13 ] شارك مع ديمتري بورتنيانسكي في أداء أوبرا " ألكيست " لهيرمان راوباخ في سانت بطرسبرغ. [ 27 ] 

خلال ستينيات القرن الثامن عشر، عمل بيريزوفسكي موسيقيًا في البلاط الملكي، وألّف كونشرتات لجوقات الكنائس. [ 12 ] تأثر بيريزوفسكي بالكونشرتات الدينية التي ألفها الإيطاليون في البلاط، ولاقت موسيقاه الجديدة ذات الطابع الإيطالي استحسانًا كبيرًا. [ 8 ] توقف عن الغناء كعازف رئيسي بعد أن أصبحت كاترين الثانية إمبراطورة عام  1762، ربما بسبب تقدمه في السن، أو لأن الموسيقيين الروس فقدوا حظوتهم في البلاط خلال فترة حكمها. [ 20 ]

الحياة الزوجية

في عام ١٧٦٣، تزوج بيريزوفسكي، البالغ من العمر ١٨ عامًا، من فتاة كان يعرفها منذ أيام دراسته في أورانينباوم، وهي راقصة باليه في البلاط تُدعى فرانزينا أوبرشر، [ ٦ ] ابنة أحد عازفي آلة البوق في أوركسترا البلاط. [ ١٣ ] كان بيريزوفسكي ينتمي إلى الكنيسة الأرثوذكسية الروسية ، بينما كانت فرانزينا كاثوليكية ، لذا كان لا بد من الحصول على إذن للزواج. بعد أن عملت لمدة ١١ عامًا كراقصة في مسرح البلاط، تم فصلها عام ١٧٧٤ بسبب سنها. [ ١٣ ]

بحسب عالم الموسيقى وقائد الأوركسترا مستيسلاف يورتشينكو ، كان لبيريزوفسكي زوجة أخرى تدعى ناديا ماتفييفنا، لكن عالمة الموسيقى الأوكرانية أولغا شوميلينا تؤكد أن فرانزينا غيرت اسمها عندما تزوجت وانضمت إلى الكنيسة الأرثوذكسية. [ 6 ]

لا يُعرف على وجه اليقين سبب حصول موظف في البلاط، بعد وفاة بيريزوفسكي بفترة وجيزة، على دفعة من الخزانة الإمبراطورية كان من المفترض أن تُمنح لزوجته التي كانت لا تزال على قيد الحياة. [ 28 ] بعد عام من وفاة زوجها، توفيت ناديا ماتفييفنا في فقر مدقع، بعد أن تُركت بلا معيل. وذكرت شهادة الوفاة، المؤرخة في 1 يناير 1778، أنها كانت زوجة بيريزوفسكي، عازف أوركسترا الحجرة. [ 6 ]

أول رحلة إلى إيطاليا

سجل منصب بيريزوفسكي كملحن بلاط في سانت بطرسبرغ

من غير الواضح متى أو كم مرة سافر بيريزوفسكي إلى إيطاليا، لكن ثمة أدلة تشير إلى أنه ربما سافر إليها أكثر من مرة. توجد وثيقة إمبراطورية تتعلق بجوازَي سفر صدرا في 26 أغسطس 1764 لأشخاص من روسيا الصغرى أُرسلوا إلى إيطاليا على نفقة كيريل رازوموفسكي ، آخر هيتمان لجيش زابوروجيا . يُعتقد أن أحد جوازَي السفر كان لبيريزوفسكي. [ 22 ] كان رازوموفسكي قد اصطحبه من غلوخوف إلى سانت بطرسبرغ في أواخر عام 1757، حيث كان بمثابة مرشده وقدم له الدعم المالي. نصّ جواز السفر على ما يلي: "من روسيا الصغرى إلى كييف إلى النبيل الروسي مكسيم بيريزوفسكي والتاجر إيفان كونستانتينوف، أُرسلا من قبل صاحب السمو الهيتمان الكونت رازوموفسكي إلى إيطاليا". تشير مكانة بيريزوفسكي النبيلة إلى أنه ربما كان يتمتع ببعض الامتيازات وراتب جيد. تشير شوميلينا إلى أن جواز السفر ربما لم يكن باسم بيريزوفسكي، لأن اسم "بيريسيفسكي" ليس هو نفسه اسم "بيريزوفسكي". [ 29 ]

بعد عودته من إيطاليا، عُيّن بيريزوفسكي نائبًا لمدير فرقة كابيلا، براتب سنوي قدره 500 روبل . وشملت مهامه تأليف موسيقى الأوبرا والباليه. وقد ورد هذا المنصب في قائمة موظفي المسرح التي أُعدت عام 1766. [ 6 ] أُقيمت حفلاته الكورالية الدينية في أغسطس 1766 في قاعة العنبر بقصر تسارسكوي سيلو بحضور كاترين الثانية. وكتب خمس حفلات موسيقية أخرى خلال العامين التاليين، لاقت استحسانًا من الموسيقيين الإيطاليين (بمن فيهم غالوبي) ورجال البلاط على حد سواء. [ 29 ]

العودة إلى إيطاليا

جيوفاني باتيستا مارتيني، مدرس بيريزوفسكي في أكاديمية بولونيا للموسيقى

في عام ١٧٦٩، قام بيريزوفسكي، الذي كان حينها في أواخر العشرينيات من عمره، برحلة عودة إلى إيطاليا. سافر أولاً إلى فيينا، كرسول للسفير دميترو غوليتسين ، كما هو مذكور في وثيقة عبور حدودية مؤرخة في ٢٦ مايو. ومن هناك توجه إلى بولونيا . [ ٢٩ ] وهناك درس على يد الملحن جيوفاني باتيستا مارتيني في أكاديمية بولونيا الفيلهارمونية . [ ١٢ ] [ ٣٠ ] وبقي في إيطاليا حتى عام ١٧٧٣. [ ٣١ ]

لم يكن لدى بيريزوفسكي رسالة تعريفية ضرورية لمارتيني. أُرسلت الرسالة إلى مارتيني في فبراير 1770 من قِبل مدير المسارح الإمبراطورية الروسية، إيفان ييلاغين ، وكان بيريزوفسكي حينها قد وصل إلى بولونيا وبدأ دروسه. وقد اقترحت شوميلينا أن ظهور بيريزوفسكي في إيطاليا (في وقت كانت فيه روسيا والإمبراطورية العثمانية في حالة حرب) لم يكن في البداية ليتلقى دروسًا على يد مارتيني، وأن السلطات الروسية استخدمت دروس بيريزوفسكي كغطاء ليعمل كعميل حكومي. [ 29 ]

في مايو 1771، طلب بيريزوفسكي رسميًا السماح له بالتقدم لامتحان التخرج: [ 32 ] [ ملاحظة 3 ]

١٥ مايو ١٧٧١: حضر السيد الرئيس الجليل وأساتذة الأكاديمية. ماكسيم بيريزوفسكي، الملقب بالروسي، راغبًا في الانضمام إلى صفوف الملحنين وقادة الأوركسترا في أكاديمية الفيلهارمونية الشهيرة، طلب من السيد الرئيس وأعضاء الأكاديمية السماح له بالتقدم لامتحان القبول في الأكاديمية. للمجد لله.

— ماكسيم بيريزوفسكي

إلى جانب زميله الخريج جوزيف ميسليفيتشيك ، [ ملاحظة 4 ] كان على بيريزوفسكي تأليف عمل موسيقي متعدد الأصوات حول موضوع محدد. كان هذا امتحانًا مشابهًا للامتحان الذي خضع له فولفغانغ أماديوس موزارت، البالغ من العمر 14 عامًا ، قبل عام. [ 12 ] اجتمع الأكاديميون لاختبار المتقدمين، الذين قيّموا أعمال المرشحين بالاقتراع السري، باستخدام كرات بيضاء وسوداء للتصويت على بلوغ المستوى المطلوب.  على غير العادة، حصل كل من ميسليفيتشيك وبيريزوفسكي على كرات بيضاء فقط - مما يدل على التصويت الإيجابي - وبالتالي أصبحا أكاديميين. جلب لهما هذا مزايا مالية واجتماعية. [ 4 ] [ 34 ] تحتفظ الأكاديمية الآن بعمل بيريزوفسكي الامتحاني، " هيك فير ديسبيسينس " [ 20 ] ، الموقع باسم "ماسيمو بيريزوفسكي". [ 13 ] تشمل مؤلفات بيريزوفسكي في إيطاليا أوبرا "ديموفونتي" ، وهي أوبرا جادة من ثلاثة فصول ، بنص إيطالي من تأليف بيترو ميتاستاسيو . عُرضت الأوبرا لأول مرة في ليفورنو في فبراير 1773. [ 12 ] كان لا بد من نشر الموسيقى التي ألفها في إيطاليا في فرنسا، حيث لم تكن روسيا أو إيطاليا تنشران الموسيقى المطبوعة بانتظام خلال حياته. [ 35 ] أصبح بيريزوفسكي أول عضو روسي في أكاديمية بولونيا الفيلهارمونية. [ 4 ]

العودة إلى سانت بطرسبرغ

بعد نفاد أمواله، [ 27 ] عاد بيريزوفسكي إلى سانت بطرسبرغ في أكتوبر 1773، [ 36 ] [ ملاحظة 5 ] وتولى مسؤولية الجوقة التي تدرب فيها. [ 27 ] ولم يُصرف له بدل إقامته في إيطاليا إلا في عام 1774، عند عودته إلى روسيا. [ 33 ]

نظراً لأن مهامه تضمنت كتابة وتأليف الموسيقى، يُشار إلى بيريزوفسكي في بعض الوثائق بصفته ملحناً. مع ذلك، لم يبقَ أيٌّ من مؤلفاته أو سجلات عمله في البلاط من تلك الفترة. من المرجح أنه لم يكن يشغل منصباً دائماً، وأنه بعد عودته من إيطاليا، توقفت مسيرته في التأليف الموسيقي فعلياً. [ 37 ] ولم يُرَقَّ بعد ذلك أبداً. [ 20 ]

موت

الوثيقة المتعلقة بدفن بيريزوفسكي

تلقى بيريزوفسكي راتبه الأخير في فبراير 1777. [ 6 ] دعاه السياسي الروسي غريغوري بوتيمكين للعمل كمدير لأكاديمية موسيقية في كريمينشوك (الواقعة الآن في أوكرانيا الحديثة)، [ 20 ] ولكن في 24 مارس (2 أبريل حسب التقويم الجديد ) 1777،  توفي بيريزوفسكي في سانت بطرسبرغ. [ 38 ]

بمرور الوقت، زُيّنت تفاصيل وفاة بيريزوفسكي، فذُكر على سبيل المثال أنه أدمن الكحول وانتحر. [ 28 ] لا توجد سجلات تُشير إلى أنه مات بهذه الطريقة. [ 39 ] ذُكر اسمه أخيرًا بعد وفاته، عند مناقشة مسألة تركته: "توفي الملحن مكسيم بيريزوفسكي في الرابع والعشرين من هذا الشهر؛ وقد حان موعد دفع راتبه، ولكن بما أنه لم يتبق شيء بعد وفاته، ولا يوجد ما يُدفن به، لذا، يا صاحب السمو، تفضلوا بإعطاء راتبه لمغني البلاط ياكوف تيمشينكو...". [ 39 ] ووفقًا لمجلتي "موزيكا" و "ذا داي" ، فإن قصة أن كاترين الثانية أمرت سرًا بحرق الأوراق الموجودة في غرف بيريزوفسكي بعد وفاته تُعد من بين "الأساطير والخرافات" التي تُحيط بسيرته. [ 13 ] [ 40 ]

كتب بولخوفيتينوف في سيرته الذاتية لبيريزوفسكي عام 1804 أن "الوسواس المرضي" دفع بيريزوفسكي إلى "طعن نفسه حتى الموت". [ 28 ] وقد يكون انتحاره، الذي اعتُبر حقيقةً منذ أوائل القرن التاسع عشر، قد حدث بسبب مشاكل الديون، على عكس النظريات السابقة مثل سوء معاملة البلاط الإمبراطوري المزعومة له. [ 27 ] ووفقًا لعالمة الموسيقى الروسية والإسرائيلية مارينا ريتزاريف ، فقد توفي بيريزوفسكي بسبب الحمى. [ 28 ]

أعمال

معظم مؤلفات بيريزوفسكي مفقودة. من بين 18 كونشرتو كورالي ألفها، لم يبقَ منها سوى ثلاث، ولا يُعرف منها سوى نسخة أصلية واحدة بخط يده، وهي المقطوعة الغنائية التي ألفها أثناء امتحانه للالتحاق بأكاديمية الموسيقى. [ 8 ] ومن بين 40 عملاً كورالياً سُجلت خلال القرن التاسع عشر، فُقد ما يقارب نصفها. [ 20 ]

في عام ١٩٠١، أشارت موسوعة ريمان الموسيقية إلى "ليس فقط أوبرا ديموفونتي ، بل أيضًا أعمالًا دنيوية أخرى" للمؤلف الموسيقي الذي كتبه في إيطاليا. [ ٤١ ] وقد طعن بعض الباحثين المعاصرين في وصف بيريزوفسكي بأنه مؤلف موسيقى دينية أنتج أحيانًا أعمالًا دنيوية. [ ٤٢ ] وتُعد أوبرا ديموفونتي وسوناتا الكمان أول مثالين على هذين النوعين الموسيقيين من تأليف ملحن أوكراني أو روسي. [ ٨ ]

الموسيقى المقدسة

اشتهر بيريزوفسكي بأعماله الكورالية. وقد أثر أسلوب كونشرتاته الكورالية على ملحنين لاحقين مثل بورتنيانسكي وفيدل. [ 8 ]  من أشهر أعماله الكورالية كونشرتو  " لا تتركني في شيخوختي" [ 43 ]، الذي يعتبره علماء الموسيقى آخر مؤلفاته [ 29 ] ، بالإضافة إلى موسيقى طقسية للصلاة الربانية وقانون الإيمان ، وأربع ترانيم قربانية : " كأس الخلاص " ، و" في الذكرى الأبدية"، و" دع الملائكة تبدع"، و "على كل الأرض". وترتبط هذه الأعمال بالأغاني الشعبية الأوكرانية وتقاليد الترانيم الكييفية . [ 43 ] نُشرت ترنيمة "لا تتركني في شيخوختي" لأول مرة عام 1817. [ 6 ] تُؤدّى بانتظام من قِبل الجوقات الروسية والأوكرانية. [ 20 ] فُقدت بعض ترانيم بيريزوفسكي الخاصة بالتناول، ومن المحتمل أن بعضها لم يكن من تأليفه. [ 8 ]    

كان بيريزوفسكي أحد رواد الأسلوب الكورالي الأوكراني في الموسيقى الدينية، وأول ملحن يقسم القداس الأرثوذكسي إلى سبعة أجزاء، [ 13 ] [ 43 ] مانحًا كل جزء منها دورًا مميزًا. وتتميز ألحانه بتعبيراتها الرائعة، التي تحمل في طياتها لمحات من الأغاني الشعبية الأوكرانية. كما أنه رائد استخدام التقاليد الشعبية للإنشاد الكورالي المتجانس في هذا النوع الموسيقي. [ 8 ]

تكتب ليديا كورني أن بيريزوفسكي ارتقى بفن الكونشرتو الديني إلى أعلى المستويات الموسيقية والفنية. [ 44 ] ووفقًا ليورتشينكو، فإن جودة بعض أعمال بيريزوفسكي الليتورجية "لا مثيل لها ليس فقط في الموسيقى الأوكرانية، بل في الموسيقى الأوروبية أيضًا".  قبل عام 2018، نُسبت ثلاث كونشرتو كورالية إلى بيريزوفسكي، [ 8 ] كُتبت خلال فترة إقامته الثانية في سانت بطرسبرغ. [ 13 ] وقد ألف بيريزوفسكي كونشرتو كورالي كلاسيكي من أربع حركات. [ 8 ] 

في عام ٢٠٠١، عُثر على بعض أعمال بيريزوفسكي الكورالية في كييف، حيث كانت قد وُضعت في عهدة معهد كييف الموسيقي بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، قبل نقلها إلى الأرشيف المركزي للدولة في أوكرانيا . [ ٣٣ ] وفي عام ٢٠١٨، نُشر مجلدٌ يضمّ كونشرتات كورالية جديدة لبيريزوفسكي، تسعة منها لأربعة أصوات، وثلاثة لجوقة مزدوجة، وقد نُشرت جميعها تقريبًا للمرة الأولى. [ ٤٥ ]

الموسيقى العلمانية

ديموفونتي

جزء من مخطوطة بيريزوفسكي من نوتة أوبرا ديموفونتي (1773)

تم تكليف وتأليف أوبرا ديموفونتي لبيريزوفسكي من قبل رجل الدولة الروسي الكونت أليكسي غريغوريفيتش أورلوف ، الذي كان متمركزاً مع سرب سفنه في ليفورنو. عُرضت الأوبرا خلال كرنفال المدينة السنوي في فبراير 1773، ولاقت استحساناً كبيراً. [ 29 ]

نجت أربع ألحان تم اكتشافها في مكتبة موسيقية في فلورنسا: Mentre il cor con meste voci و Misero pargoletto و Per lei fra l'armi و Prudente mi chiedi . [ 20 ] [ 46 ] [ 47 ] النغمتان لكل من ديموفون (تينور) وتيمانثيس (كاستراتو) — كانتا في نتيجة الناسخ. ألحان تيمانثيس و Misero pargoletto و Prudente mi chiedi؟ تحتوي على أقسام دا كابو بأسلوب نيكولو جوميلي . [ 27 ] تشهد جودتها على تجربة الملحن في نوع الأوبرا التسلسلية. [ 48 ]

عُرضت الأوبرا في كلٍّ من ليفورنو وفلورنسا، وفقًا لتقريرين عن العروض نُشرا في صحيفة "نوتيزي ديل موندو" الصادرة في ليفورنو بتاريخ 27 فبراير 1773. ويُشير التقريران إلى أن أوبرا "ديموفونتي" عُرضت ضمن فعاليات كرنفال مدينة ليفورنو، وكذلك في أحد مسارح فلورنسا. كما وُجدت قائمة بالأوبرا في "فهرس عروض المسرح لعام 1773" الصادر في ميلانو. [ 47 ]

تُحفظ المخطوطات الأصلية من ديموفونتي في مكتبة معهد لويجي تشيروبيني الموسيقي . [ 31 ] مُنع سيرجي دياغيليف ، مؤسس فرقة الباليه الروسية ، من إحياء الأوبرا، نظرًا لفقدان الكثير منها. [ 27 ]

سوناتا الكمان

تتميز سيمفونية بيريزوفسكي في سلم دو الكبير وسوناتا الكمان والهاربسيكورد في سلم دو الكبير ببنية دورية، وقد كُتبتا على شكل سوناتا مبكر ، وهو أسلوب موسيقي يقع في مكان ما بين أسلوبي الباروك والكلاسيكية . [ 42 ]

تحتوي السوناتا (1772)، التي ألفها أثناء إقامته في بيزا ، [ 28 ] على عناصر إيطالية وأوكرانية. يظهر تأثير الأغاني الشعبية الأوكرانية جليًا في الحركة الثالثة ، كما تتضمن السوناتا لحن أغنية شعبية تقليدية بعنوان " ركب القوزاق ما وراء نهر الدانوب ". ويُظهر تعقيد عزف الكمان براعة بيريزوفسكي في العزف على هذه الآلة بمستوى احترافي. [ 49 ]

تتكون المقطوعة من ثلاث حركات: [ 49 ]

  1. أليغرو
  2. خطير
  3. مينويت بستة تنويعات

نُقلت النوتة الموسيقية المخطوطة، إلى جانب العديد من الوثائق والأشياء الأخرى ذات الأهمية الثقافية، إلى باريس على يد جيش نابليون بونابرت . وفي عام ١٩٧٤، ذُكر العمل في سردٍ لحياة بيريزوفسكي بقلم عالم الموسيقى فاسيل فيتفيتسكي . [ ٤٢ ] وقد تم الحصول على مخطوطة السوناتا من المكتبة الوطنية الفرنسية (الرمز D ١١٦٨٨)، [ ٥٠ ] [ ٤٩ ] ونُشرت في كييف على يد الملحن الأوكراني ميخايلو ستيبانينكو . [ ٢٨ ] وكان أول عرض لها، بمصاحبة ستيبانينكو لعازف الكمان ألكسندر بانوف، في ٢٦ مايو ١٩٨١ في معهد كييف الموسيقي (الذي يُعرف الآن باسم أكاديمية تشايكوفسكي الوطنية الأوكرانية للموسيقى ). [ ٥١ ]

في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، [ 52 ] عُثر على مخطوطة بعنوان "سوناتا للكلارينيت من تأليف السيد بيريزوفسكي" في مكتبة متحف تشارتوريسكي على يد الأكاديمية الأوكرانية فاليريا شولغينا . [ 53 ] وقد أكدت شولغينا وخبراء من المكتبة الوطنية البولندية نسبة المخطوطة إلى بيريزوفسكي، حيث قاموا بتحليل الخط اليدوي وأثبتوا أن السوناتات كُتبت بخط يد شخص واحد. وتُظهر مقارنة السوناتات مع مخطوطة بيريزوفسكي الأصلية للترنيمة التي كتبها كقطعة امتحانية عام 1771 أن المخطوطة كُتبت بواسطة ناسخ. [ 54 ] وفي عام 2014، أُعيدت نسبة الأعمال إلى أصل تشيكي، بعد تحديد مؤلفيها وهم: كوشليتز كوليتزي ، ويوهان بابتيست وانهال ، وربما عازف الكلارينيت جوزيف بير . [ 52 ]

سيمفونية في سلم دو الكبير

الصفحتان الأوليان من سيمفونية بيريزوفسكي في سلم دو الكبير

أشارت مقالة "السيمفونية: القرن الثامن عشر" في طبعة عام 1980 من قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين إلى أن "العديد من المقدمات الموسيقية الإيطالية قد وجدت طريقها إلى المكتبات الروسية؛ وقد حُفظت سيمفونية/مقدمة بيريزوفسكي الروسية في مجموعة دوريا بامفيلي في روما". [ 55 ] وهي أقدم سيمفونية معروفة لمؤلف موسيقي روسي. [ 56 ]

في عام ١٩٩٦، كانت مقالة في مجلة "موزيكا" أول من أشار إلى وجود سيمفونية من تأليف بيريزوفسكي. [ ١١ ] وقد اكتشف المايسترو الأمريكي ستيفن فوكس هذه السيمفونية، المكتوبة في سلم دو الكبير، والتي تحمل في صفحتها الأولى اسم "سيمفونية XXX" ، عام ٢٠٠٢. عثر فوكس على مخطوطة النوتة الموسيقية ضمن مجموعة موسيقية لعائلة أرستقراطية إيطالية، وحصل على إذنٍ لأداء العمل. [ ٥٧ ] تُحفظ مخطوطة العمل في أرشيف دوريا بامفيلي في روما. [ ٥٥ ] وهي مجلدة يدويًا في المجلد قبل الأخير - "XXX" - إلى جانب خمس سيمفونيات لمؤلفين آخرين. لم تُكتب سيمفونية بيريزوفسكي على أجزاء، كما كان شائعًا في نشر معظم السيمفونيات في القرن الثامن عشر، بل كُتبت في شكل نوتة موسيقية كاملة. [ ٥٨ ]

اقترحت شوميلينا احتمال أن تكون السيمفونية مقدمة لأوبرا بيريزوفسكي وليست عملاً أوركسترالياً منفصلاً. [ 42 ] عُزفت لأول مرة من قِبل أوركسترا براتوم إنتغرام للموسيقى القديمة عام 2003، في الأكاديمية الملكية للموسيقى بلندن. وعُزفت لأول مرة في أوكرانيا عام 2016. [ 57 ] [ 55 ]

سيمفونيات من تأليف "بيريشيولو"

عُثر في باريس على سيمفونيتين يُرجّح أن يكون بيريزوفسكي قد ألّفهما، وهما سيمفونية دو الكبرى وسيمفونية صول الكبرى (مُشار إليهما في النوتات الموسيقية بالرمزين XIII و XI على التوالي). [ 59 ] وقد ألّف هذه الأعمال رجلٌ مجهول يُدعى بيريسكيولو. نُشرت السيمفونيتان عام 1760 في باريس، ومن المعروف الآن وجود نسخٍ منهما في عددٍ من المكتبات الأوروبية. [ 11 ] [ ملاحظة 6 ] تتشابه بعض ألحان سيمفونية بيريسكيولو في صول الكبرى مع الموسيقى الشعبية الأوكرانية. [ 60 ] وقد عُزفت هذه السيمفونية لأول مرة عام 2020 من قِبل فرقة الحجرة الوطنية الأوكرانية بقيادة كارابيتس. [ 59 ]

أُعلن أن بيريزوفسكي ألّف هذه الأعمال في كييف عام ١٩٩٥، خلال احتفالات الذكرى الـ ٢٥٠ لميلاده. [ ١١ ] كان بيريزوفسكي أجنبيًا في إيطاليا، ولذلك لُقّب بـ "سينيور" . ربما كُتب لقبه بشكل مختلف بسبب أخطاء في نسخ اسمه المكتوب بخط اليد من الروسية، والتي لم يكن من السهل على الأوروبيين الغربيين قراءتها. [ ٦١ ]

إرث

أُقيم نصب تذكاري لبيريزوفسكي في هلوخيف، ونُقش اسمه بالذهب على لوحة في جدار أكاديمية بولونيا الفيلهارمونية، إلى جانب اسم موزارت. [ 13 ] استوحى أندريه تاركوفسكي فيلمه "نوستالجيا" (1983) من حياة بيريزوفسكي. [ 62 ] احتُفل بالذكرى 275 لميلاد بيريزوفسكي عام 2020. [ 59 ]

قال كيريل كارابيتس ، الذي قاد العرض الأول الأوكراني لسيمفونية بيريزوفسكي رقم 1، إن لكل من روسيا وأوكرانيا الحق المتساوي في إرث الملحن، قائلاً: "للروس الحق في تسمية بيريزوفسكي 'روسي' وللأوكرانيين الحق في تسميته 'أوكرانيًا'." [ 63 ]

النتائج المستعادة

بعد وفاته، طُويت موسيقى بيريزوفسكي في غياهب النسيان حتى منتصف القرن التاسع عشر، حين عُزفت من جديد. وأدى الاهتمام الذي أثارته هذه الموسيقى إلى إجراء المزيد من الأبحاث حول المؤلف. وتوقف تحليل موسيقاه خلال الثورة الروسية ، حين فُقدت المزيد من أعماله. [ 64 ] ومنذ خمسينيات القرن العشرين، اكتُشفت أعمالٌ مفقودةٌ سابقًا لبيريزوفسكي، وأُعيد عزفها، وسُجّلت لأول مرة، ومنذ ذلك الحين، جرى الترويج لموسيقاه بنشاط. [ 8 ] 

في عام ١٩٩٨، عثر عالم الموسيقى كريستوف وولف [ ٦٥ ] على ستة مجلدات من المخطوطات تضم ٢٨ عملاً كورالياً مجهولاً من تأليف بيريزوفسكي أو غالوبي. تشمل هذه المخطوطات جميع حفلات بيريزوفسكي المنشورة والمعروفة آنذاك تقريباً، بالإضافة إلى قداسه، وترنيمة قربان، وأعمال كانت تُعتبر مفقودة. كانت هذه الوثائق، التي تعود أصولها إلى مكتبة أكاديمية الغناء في برلين [ ٦٤ ] ، قد نُقلت إلى كييف على يد الجيش الأحمر بعد الحرب العالمية الثانية، حيث ذهبت أهم المكتشفات (حوالي الخُمس) إلى موسكو. [ ٦٥ ] وقد أهدت الحكومة الأوكرانية هذه المخطوطات، التي كان السوفييت يخزنونها ويفهرسونها في معهد كييف الموسيقي، إلى ألمانيا. [ ٦٤ ] وفي المقابل، قدمت ألمانيا مخطوطات لملحنين أوكرانيين إلى أوكرانيا،  من بينها أعمال لبيريزوفسكي. [ ٦٥ ]

ملحوظات

  1. ↑ تشمل الترجمات الصوتية البديلة لاسمه ماكسيم وسوزونتوفيتش. [ 1 ]
  2. ↑ تم حساب تاريخ ميلاد بيريزوفسكي بناءً على ما إذا كان صوته قد تغير بحلول عام 1757. وكان هناك شك في وقت من الأوقات حول ما إذا كانت الأدوار التي غناها مخصصة لسوبرانو أم تينور. [ 20 ]
  3. ^ " 15 ماجيو 1771. Illustrimo Signor Principe e Accademici filarmonici...Massimo Beresovskoy detto Russo desiderando di essere aggregato in gualetà di Compositere e Maestro di Capella dell'Accademia Celeberrima de filarmonici، دعاء في Signor Principe، et Accademia de filarmonici di ameterlo all esperimento، ad aggregazione dell'Accademia Che della grazia qua deus.
  4. ↑ بحلول عام 1771، كان جوزيف ميسليفيتشيك قد ألف تسع أوبرات، وأكثر من 30 سيمفونية ومقدمة موسيقية ، وثلاث حفلات موسيقية، والعديد من الأعمال الموسيقية الأخرى. [ 33 ]
  5. ↑ تشير السير الذاتية المبكرة إلى أنه عاد في عام 1775. [ 36 ]
  6. ↑ تم حفظ سمفونيات بيريسكيولو في المكتبة الوطنية الفرنسية؛ وUniversitätsbibliothek، Musiksammlung، بازل؛ ومحفوظات مدينة أجان بفرنسا؛ Musik- och Teaterbiblioteket، ستوكهولم)؛ مكتبة البلدية، بوردو؛ والمكتبة الملكية الدنماركية في كوبنهاغن. [ 60 ]

مراجع

  1. ^ هاجدة، لوبومير أ. أندريج، ماكوش. "موسيقى أوكرانيا" . بريتانيكا . تم الاسترجاع في 9 يوليو 2024 .
  2. ↑ كوزما، ماريكا (1996). "بورتنيانسكي على طريقة بورتنيانسكي: دراسة لمصادر كونشرتات ديمتري بورتنيانسكي الكورالية" . مجلة علم الموسيقى . 14 (2): 183-212 . doi : 10.2307/763922 . ISSN 0277-9269 . JSTOR 763922. تاريخ الاسترجاع: 1 أغسطس 2024 .  
  3. ^ كيانوفسكا ، ليوبوف (2008). Українська музична культура [ الثقافة الموسيقية الأوكرانية ] (باللغة الأوكرانية). لفيف: تريادا بلس. ص. 17. رقم ISBN  978-966-486-024-3.
  4. 1 2 3 كلديش، يوري (1966). "الأوبرا الروسية الجديدة للمؤلف" . سوفيتسكايا موزيكا (337): 39- 50 . تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2024 .
  5. ↑ ليبيديفا-إميلينا 2017 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 شوميلينا 2018 .
  7. 1 2 ريتزاريف 1983 ، ص. 14.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 يورتشينكو، مستيسلاف. "ماكسيم بيريزوفسكي: الموسيقى المقدسة الأوكرانية (المجلد 1)" (ملاحظات القرص المضغوط) . تسجيلات كلاوديو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أكتوبر 2023 .
  9. ↑ ريتزاريف 2006 ، ص. 3.
  10. ↑ ريتزاريف 1983 ، ص 13.
  11. 1 2 3 4 كارابيتس 2021 ، ص. 16.
  12. 1 2 3 4 5 جافي 2012 ، ص. 60.
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 رودياتشينكو، أولكسندر. " موزارت الأوكراني " . صحيفة ذا داي (كييف) ( باللغة الأوكرانية). كييف: مجموعة الصحافة الأوكرانية . تاريخ الاسترجاع: 10 أكتوبر 2023 .
  14. ^ كورني 1998 ، ص 14-15.
  15. 1 2 Stites 2008 ، ص. 97.
  16. ↑ كورني 1998 ، ص 194.
  17. ↑ "مدرسة هلوخيف للغناء" . www.encyclopediaofukraine.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2023 .
  18. ↑ ريتزاريف 2006 ، ص 105.
  19. ↑ كورني 1998 ، ص 381.
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 كوزما 2001 .
  21. ↑ ريتزاريف 1983 ، ص 15.
  22. 1 2 Karabits 2021 ، ص. 17.
  23. ↑ شوميلينا 2015 ، ص 78.
  24. ↑ القرابيط 2021 ، ص 17، 23.
  25. ^ ليبيديفا-إميلينا، AV (2009). "بيريزوفسكي" . الموسوعة الأرثوذكسية . ص 650 – 652 . تم الاسترجاع 10 أكتوبر 2023 . 
  26. ↑ ريتزاريف 2006 ، ص 109.
  27. 1 2 3 4 5 6 تاروسكين، ريتشارد (2002). "بيريزوفسكي، مكسيم سوزونتوفيتش (أوبرا)" . غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O900539 . تاريخ الاسترجاع: 15 أكتوبر 2023 .
  28. 1 2 3 4 5 6 برياشنيكوفا، مارجريتا. “مكسيم بيريزوفسكي (حوالي 1745–1777): الموسيقى العلمانية (أوركسترا براتوم إنتغرم)” (PDF) . كارو ميتوس. مؤرشفة من الأصلي (ملاحظات القرص المضغوط) في 12 أكتوبر 2023 . تم الاسترجاع 11 أكتوبر 2023 .
  29. 1 2 3 4 5 6 شوميلينا 2019 .
  30. ↑ شوميلينا 2015 ، ص 80-81.
  31. 1 2 شولجينا 2020 ، ص. 171.
  32. 1 2 شوميلينا 2015 ، ص 81.
  33. 1 2 3 كارابيتس 2021 ، ص. 18.
  34. ^ بيريبينيس، أولغا (15 مايو 2021). "جوزيف ميسليفيتش ومكسيم بيريزوفسكي: ما الذي يتقن الموسيقى الإيطالية" [ جوزيف ميسليفيتشك ومكسيم بيريزوفسكي: تشيكي وأوكراني غزا إيطاليا الموسيقية ] . إستوريشنا برافدا (باللغة الأوكرانية) . تم الاسترجاع 13 أكتوبر 2023 .
  35. ↑ كارابيتس 2021 ، ص 24.
  36. 1 2 رودياتشينكو ، أولكسندر (18 أكتوبر 2020). "مكسيم بيريزوفسكي. 2. أنا مدرب ومدرب" [ مكسيم بيريزوفسكي. 2. بين الشهداء والصالحين ] . أوكرينفورم (باللغة الأوكرانية) . تم الاسترجاع 11 أكتوبر 2023 .
  37. ↑ شوميلينا 2015 ، ص 82-83.
  38. ↑ ريتزاريف 2006 ، ص. س.
  39. 1 2 شوميلينا 2015 ، ص 83.
  40. ^ جولينسكا ، أولجا (29 ديسمبر 2020). "مكسيم بيريزوفسكي وكيريلو كارابيتس" [ مكسيم بيريزوفسكي وكيريلو كارابيتس ] . مجلة "الموسيقى" [ مجلة "الموسيقى" ] . تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2024 .
  41. ↑ كارابيتس 2021 ، ص 19.
  42. 1 2 3 4 شوميلينا 2020 .
  43. 1 2 3 ويتويكي، فاسيل. "بيريزوفسكي، ماكسيم" . موسوعة الإنترنت لأوكرانيا . المعهد الكندي للدراسات الأوكرانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2022 .
  44. ↑ كورني 1998 ، ص 202.
  45. ↑ يورتشينكو 2018 ، ص 5.
  46. ^ كيرخوف، سفين. “مراجعات – بيريزوفسكي، م. (Currentzis) : Weltliche Musik” (بالألمانية). موسيقى وسيخ . تم الاسترجاع في 22 أكتوبر 2023 . 
  47. 1 2 سوبرون-ياريمكو 2014 ، ص. 414.
  48. ↑ ريتزاريف 2006 ، ص 116.
  49. 1 2 3 كورني 1998 ، ص. 303.
  50. ↑ ريتزاريف 2006 ، ص 113.
  51. ↑ شولغينا 2020 ، ص 172.
  52. 1 2 شوميلينا 2021 ، ص 24-25.
  53. ↑ شولغينا 2020 ، ص 170.
  54. ^ شولجينا 2020 ، ص. 172-173.
  55. 1 2 3 كارابيتس 2021 ، ص. 20.
  56. ^ اليوشينا ، مارجريتا نيكولاييفنا (2015). "الحوارات الأسلوبية الروسية الإيطالية في سيمفونية سي-دور ماكسيما بيريسوفسكي" [ حوارات أسلوبية روسية-إيطالية في سيمفونية مكسيم بيريزوفسكي في لغة سي ميجور ] . مجلة الثقافة والفنون بجامعة ولاية كيميروفو [ مجلة الثقافة والفنون بجامعة ولاية كيميروفو ] . تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2024 .
  57. 1 2 راكوتشي 2018 .
  58. ^ كارابيتس 2021 ، ص 21 – 22.
  59. 1 2 3 "سيمفونيات ماكسيم بيريزوفسكي التي أعيد اكتشافها، "موزارت أوكرانيا"" . هيئة الإذاعة الأسترالية . 16 مايو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2023. "
  60. 1 2 Karabits 2021 ، ص. 23.
  61. ↑ كارابيتس 2021 ، ص 25.
  62. ^ أورلاندو فيجيس، رقصة ناتاشا (بيكادور، 2002)، ص. 41.
  63. ^ يفيمينكو ، أديلينا (27 ديسمبر 2020). "مكسيم بيريزوفسكي وكيريلو كارابيتس" . Зброч (باللغة الأوكرانية). مؤرشفة من الأصلي في 7 نوفمبر 2022 . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2022 . من حق روسيا أن تسمي مركب بيريزوفسكي الروسي، وفي الحقيقة - تسميها أوكرانيا.
  64. 1 2 3 شولجينا 2020 ، ص. 174.
  65. 1 2 3 بروكازا، داريا (13 ديسمبر 2017). "الإنتاج الموسيقي. Що овається у львivськиkh archivаkh" [ الأحاسيس الموسيقية: ما هو مخفي في أرشيفات لفيف ] . الأوكرانية برافدا (باللغة الأوكرانية) . تم الاسترجاع 24 أكتوبر 2023 .

مصادر

للمزيد من القراءة

خيالي

  • كوليسنيتشينكو، يوري؛ سيرهي بلاتشيندا (1971) [1968]. نسخة نيوباليما [ بوش المحترق ] . المجلد.  ماكسيم بيريزوفسكي، أرتيم فيدل – روايات تاريخية. وينيبيج، كندا: شركة ترايدنت للصحافة المحدودة.
  • كوكولنيك، ن. (1844). ماكسيم سوسونتوفيتش بيريزوفيسكي (بالروسية). ويكي مصدر (الروسية).

المخطوطات