صون وترميم الممتلكات الثقافية

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة
إزالة الرواسب السطحية الملتصقة بالوسائل الفيزيائية والكيميائية (باستخدام مسحة قطنية) في كنيسة دير سوتشيفيتسا ، غرفة الدفن، في سوتشيفا، رومانيا
حماية خيول سان ماركو (البندقية)

يركز صون وترميم الممتلكات الثقافية على حماية ورعاية هذه الممتلكات (التراث الثقافي المادي) ، بما في ذلك الأعمال الفنية ، والمعالم المعمارية ، والآثار ، ومجموعات المتاحف . [ 1 ] تشمل أنشطة الصون: الصون الوقائي ، والفحص، والتوثيق ، والبحث، والمعالجة، والتوعية. [ 2 ] يرتبط هذا المجال ارتباطًا وثيقًا بعلم الصون ، والقائمين على المتاحف، وأمناء السجلات .

تعريف

مراجعة وصيانة عمود الثالوث المقدس في أولوموك (جمهورية التشيك) ​​عام 2006

يشمل صون الممتلكات الثقافية حمايتها وترميمها باستخدام "أي أساليب تثبت فعاليتها في الحفاظ على تلك الممتلكات في أقرب ما يكون إلى حالتها الأصلية لأطول فترة ممكنة". [ 3 ] ويرتبط صون التراث الثقافي غالبًا بالمجموعات الفنية والمتاحف ، ويتضمن رعاية المجموعات وإدارتها من خلال التتبع والفحص والتوثيق والعرض والتخزين والصيانة الوقائية والترميم. [ 4 ]

اتسع نطاق صيانة التراث الثقافي من صيانة الأعمال الفنية والمعمارية، ليشمل حماية ورعاية مجموعة واسعة من الأعمال الثقافية والتاريخية الأخرى. ويمكن وصف صيانة التراث الثقافي بأنها نوع من الإدارة الأخلاقية .

يمكن تقسيمها بشكل عام إلى:

تعتمد صيانة الممتلكات الثقافية على مبادئ توجيهية أخلاقية بسيطة:

  • التدخل الأدنى؛
  • المواد المناسبة والأساليب القابلة للعكس؛
  • توثيق كامل لجميع الأعمال المنجزة.

غالباً ما توجد تنازلات بين الحفاظ على المظهر، والحفاظ على التصميم الأصلي وخصائص المواد، وإمكانية عكس التغييرات. ويتم التركيز الآن على إمكانية عكس التغييرات لتقليل المشاكل المتعلقة بالمعالجة والفحص والاستخدام في المستقبل.

لكي يتمكن المرممون من تحديد استراتيجية ترميم مناسبة وتطبيق خبراتهم المهنية وفقًا لذلك، يجب عليهم مراعاة آراء أصحاب المصلحة ، والقيم ، ونية الفنان، ومعنى العمل، والاحتياجات المادية للمادة.

يصف سيزار براندي في كتابه " نظرية الترميم " الترميم بأنه "اللحظة المنهجية التي يتم فيها تقدير العمل الفني في شكله المادي وفي ازدواجيته التاريخية والجمالية، بهدف نقله إلى المستقبل". [ 5 ] [ 6 ]

التاريخ والعلوم

التواريخ الرئيسية

يعتبر البعض أن تقليد الحفاظ على التراث الثقافي في أوروبا قد بدأ في عام 1565 مع ترميم اللوحات الجدارية في كنيسة سيستين ، ولكن من الأمثلة الأقدم أعمال كاسيودوروس . [ 7 ]

نبذة تاريخية

فيديو مبكر يُظهر بعض الأنشطة في مختبر الترميم في متحف ريكز.
حاجز مؤقت ذو نوافذ على طول منطقة أعمال الترميم في دير كنيسة سانت تروفيم، آرل

للعناية بالتراث الثقافي تاريخ طويل، كان يهدف في المقام الأول إلى إصلاح وترميم القطع الأثرية لضمان استمرار استخدامها والاستمتاع بها جماليًا. [ 8 ] وحتى أوائل القرن العشرين، كان الفنانون هم من يُستعان بهم عادةً لإصلاح الأعمال الفنية المتضررة. إلا أنه خلال القرن التاسع عشر، ازداد ترابط مجالي العلم والفن، حيث بدأ علماء مثل مايكل فاراداي بدراسة الآثار الضارة للبيئة على الأعمال الفنية. [ 9 ] [ 10 ] كما أجرى لويس باستور تحليلات علمية على الطلاء. [ 11 ] مع ذلك، ربما كانت أول محاولة منظمة لتطبيق إطار نظري على صون التراث الثقافي هي تأسيس جمعية حماية المباني القديمة في المملكة المتحدة عام 1877. أسس هذه الجمعية ويليام موريس وفيليب ويب ، وكلاهما تأثر بشدة بكتابات جون راسكن . وخلال نفس الفترة، كانت هناك حركة فرنسية ذات أهداف مماثلة تتطور تحت إشراف أوجين فيوليه لو دوك ، وهو مهندس معماري ومنظر مشهور بترميماته للمباني التي تعود إلى العصور الوسطى.

منذ عام 1998، تقوم جامعة هارفارد بتغطية بعض التماثيل القيّمة في حرمها الجامعي، مثل هذه " اللوحة الصينية "، بأغطية مقاومة للماء كل شتاء، لحمايتها من التآكل الناتج عن الأمطار الحمضية . [ 12 ]

بدأ مجال صيانة التراث الثقافي كحقل دراسي مستقل في ألمانيا، حيث أصبح فريدريش راثجن، عام 1888، أول كيميائي يُوظف في متحف ، وهو متحف برلين الملكي . لم يقتصر دوره على تطوير منهج علمي للعناية بالقطع الأثرية في المجموعات، بل ساهم أيضًا في نشر هذا المنهج من خلال إصدار "دليل الصيانة" عام 1898. [ 13 ] عادةً ما يرتبط التطور المبكر لصيانة التراث الثقافي في أي منطقة من العالم باستحداث وظائف للكيميائيين في المتاحف. في علم الآثار البريطاني، اضطلعت نساء مثل إيون جيدي بأبحاث وتجارب تقنية رائدة في مجال الصيانة ، سواء في الميدان أو في المجموعات الأثرية، ولا سيما تلك التابعة لمعهد الآثار في لندن.

في المملكة المتحدة، أجرى آرثر بيلانز لوري ، الكيميائي الأكاديمي ومدير جامعة هيريوت وات منذ عام 1900، أبحاثًا رائدة في مجال مواد الرسم وترميمها، وترميم الخزف والأحجار. وقد شجع ويليام هولمان هانت اهتمامات لوري في هذا المجال . [ 14 ] في عام 1924، بدأ الكيميائي هارولد بليندرليث العمل في المتحف البريطاني مع ألكسندر سكوت في مختبر الأبحاث الذي أُنشئ حديثًا، على الرغم من أنه كان يعمل في الواقع لدى إدارة البحوث العلمية والصناعية في السنوات الأولى. ويمكن القول إن تعيين بليندرليث كان بمثابة ميلاد مهنة الترميم في المملكة المتحدة، على الرغم من وجود حرفيين في العديد من المتاحف وفي عالم الفن التجاري لأجيال. [ 15 ] أنشأ المتحف هذا القسم لمعالجة تدهور حالة القطع الأثرية في المجموعة، وهي أضرار نتجت عن تخزينها في أنفاق مترو أنفاق لندن خلال الحرب العالمية الأولى . أدى إنشاء هذا القسم إلى تحويل محور تطوير نظرية وممارسة الترميم من ألمانيا إلى بريطانيا، وجعل الأخيرة قوةً رئيسيةً في هذا المجال الناشئ. في عام 1956، ألّف بليندرليث دليلاً هاماً بعنوان "ترميم الآثار والأعمال الفنية"، والذي حلّ محل كتاب راثجن السابق، ووضع معايير جديدة لتطوير الفن وعلم الترميم .

في الولايات المتحدة، يُعزى تطور صون التراث الثقافي إلى متحف فوغ للفنون ، وإدوارد والدو فوربس، مديره من عام ١٩٠٩ إلى ١٩٤٤. [ ١٦ ] شجع فوربس البحث التقني، وترأس اللجنة الاستشارية لأول مجلة تقنية، "الدراسات التقنية في مجال الفنون الجميلة"، التي نشرها متحف فوغ من عام ١٩٣٢ إلى ١٩٤٢. ومن الجدير بالذكر أنه وظّف كيميائيين ضمن طاقم المتحف. وكان روثرفورد جون جيتنز أول كيميائي في الولايات المتحدة يُوظف بشكل دائم في متحف فني. عمل جيتنز مع جورج ل. ستاوت ، مؤسس وأول محرر لمجلة "الدراسات التقنية". شارك جيتنز وستاوت في تأليف كتاب "مواد الرسم: موسوعة مختصرة" عام ١٩٤٢، وأُعيد طبعه عام ١٩٦٦. ولا يزال هذا الكتاب مرجعًا يُستشهد به بانتظام. لم يتبقَّ سوى عدد قليل من التواريخ والأوصاف في كتاب جيتنز وستاوت. [ ١٧ ]

اخترع جورج تي. أوليفر، من شركة أوليفر براذرز لترميم وصيانة الأعمال الفنية في بوسطن (التي تأسست عام 1850 في مدينة نيويورك)، طاولة التسخين الفراغي لإعادة تبطين اللوحات في عشرينيات القرن العشرين؛ وقدّم طلب براءة اختراع للطاولة عام 1937. [ 18 ] ولا تزال طاولة تايلور النموذجية، التي صممها وصنعها، قيد الاستخدام حتى اليوم. ويُعتقد أن شركة أوليفر براذرز هي أول وأقدم شركة ترميم أعمال فنية تعمل باستمرار في الولايات المتحدة.

ثم تسارع التركيز على تطوير مجال الحفاظ على التراث في بريطانيا وأمريكا، وفي بريطانيا تحديدًا نشأت أولى المنظمات الدولية المعنية بهذا المجال. تأسس المعهد الدولي للحفاظ على الأعمال التاريخية والفنية (IIC) بموجب القانون البريطاني عام ١٩٥٠ كـ"منظمة دائمة لتنسيق وتحسين المعارف والأساليب ومعايير العمل اللازمة لحماية وصون المواد الثمينة بجميع أنواعها". [ ١٧ ] وقد ساهم النمو السريع للمنظمات المهنية المتخصصة في مجال الحفاظ على التراث، والمنشورات، والمجلات، والنشرات الإخبارية، على الصعيدين الدولي والمحلي، في دفع عجلة تطوير مهنة الحفاظ على التراث، عمليًا ونظريًا. كما لعب مؤرخو الفن والمنظرون، مثل سيزار براندي، دورًا هامًا في تطوير نظرية علم الحفاظ على التراث. وفي السنوات الأخيرة، تصدرت الاعتبارات الأخلاقية المشهد في مجال الحفاظ على التراث، وكان أبرزها مفهوم الحفاظ الوقائي . يستند هذا المفهوم جزئيًا إلى العمل الرائد الذي قام به غاري طومسون ، الحائز على وسام الإمبراطورية البريطانية ، وكتابه "بيئة المتحف" ، الذي نُشر لأول مرة عام ١٩٧٨. [ ١٩ ] كان طومسون مرتبطًا بالمعرض الوطني في لندن؛ وهناك وضع مجموعة من الإرشادات أو الضوابط البيئية لأفضل الظروف التي يمكن فيها تخزين وعرض القطع الأثرية داخل بيئة المتحف. ورغم أن إرشاداته الدقيقة لم تعد تُتبع بدقة، إلا أنها ألهمت هذا المجال من الحفظ.

مختبرات الحفظ

مركز لوندر للحفظ. يمكن للجمهور رؤية موظفي الحفظ التابعين لكل من متحف سميثسونيان للفن الأمريكي والمعرض الوطني للصور من خلال جدران زجاجية تمتد من الأرض إلى السقف، مما يسمح للزوار برؤية جميع التقنيات التي يستخدمها المرممون لفحص ومعالجة وحفظ الأعمال الفنية داخل مختبر الحفظ العامل.

يستخدم المختصون في ترميم الآثار التحليلات الكيميائية والعلمية بشكل روتيني لفحص ومعالجة الأعمال الثقافية. وتستخدم مختبرات الترميم الحديثة معدات مثل المجاهر ، وأجهزة قياس الطيف ، وأجهزة الأشعة السينية المختلفة لفهم القطع الأثرية ومكوناتها بشكل أفضل. وتساعد البيانات التي يتم جمعها بهذه الطريقة في تحديد طرق الترميم المناسبة للقطعة الأثرية.

أخلاق مهنية

يسترشد عمل المرمم بمعايير أخلاقية، تتخذ شكل أخلاقيات تطبيقية . وقد وُضعت معايير أخلاقية في مختلف أنحاء العالم، كما كُتبت مبادئ توجيهية أخلاقية وطنية ودولية. ومن الأمثلة على ذلك:

يوفر موقع Conservation OnLine موارد حول القضايا الأخلاقية في مجال الحفاظ على البيئة، [ 21 ] بما في ذلك أمثلة على مدونات الأخلاق والمبادئ التوجيهية للسلوك المهني في مجال الحفاظ على البيئة والمجالات ذات الصلة؛ والمواثيق والمعاهدات المتعلقة بالقضايا الأخلاقية التي تنطوي على الحفاظ على الممتلكات الثقافية.

إلى جانب معايير الممارسة، يتعامل المرممون مع مخاوف أخلاقية أوسع، مثل المناقشات حول ما إذا كان كل عمل فني يستحق الحفظ. [ 22 ]

تماشياً مع المشهد الدولي المعاصر، برزت مؤخراً مخاوف بشأن استدامة جهود الحفاظ على الآثار. ويُعدّ الفهم السائد بأن "الحفاظ على أي قطعة أثرية لا ينبغي أن يكون على حساب البيئة" [ 23 ] مقبولاً على نطاق واسع في الأوساط المعنية، وهو مُدرج بالفعل في توجيهات العديد من المؤسسات ذات الصلة بهذا المجال. [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]

بوابة قلعة كرنوف قبل (2001) وبعد (2009) الترميم
حي تاريخي محفوظ في وسط بيروت

يمارس

الصيانة الوقائية

تتأثر العديد من الأعمال الفنية بالظروف البيئية ، كدرجة الحرارة والرطوبة والتعرض للضوء المرئي والأشعة فوق البنفسجية . لذا، يجب حماية هذه الأعمال في بيئات مضبوطة تُحافظ فيها على هذه المتغيرات ضمن مستويات تحدّ من تلفها. فعلى سبيل المثال، تتطلب لوحات الألوان المائية عادةً حمايتها من أشعة الشمس لمنع بهتان الألوان .

تُعدّ العناية بالمقتنيات عنصرًا هامًا في سياسة المتاحف. ومن المسؤوليات الأساسية للعاملين في مجال المتاحف تهيئة بيئة آمنة للمقتنيات التي في عهدتهم، سواءً كانت مخزنة أو معروضة أو أثناء النقل. وينبغي على المتحف مراقبة حالة المقتنيات بدقة لتحديد متى تحتاج قطعة أثرية إلى أعمال ترميم وخدمات متخصص مؤهل.

أعمال صيانة وقائية لجدار صخري يحوي رسومات تعود إلى عصور ما قبل التاريخ في منتزه سيرا دا كابيفارا الوطني . تتضمن الأعمال ملء الشقوق لمنع تفتت الجدار.

الصيانة والترميم التدخلي

ترميم الأثاث – إعادة لصق الجزء المفكوك من صندوق زواج مصنوع من صامولة صلبة (ربما إيطاليا، القرن التاسع عشر)
ترميم القطع الأثرية – إعادة طلاء الإطار بواسطة موظف المتحف

تم إنشاء برنامج تعليمي للصيانة التدخلية في المملكة المتحدة في معهد الآثار بواسطة إيون جيدي ، والذي لا يزال يُدرّس للمرممين التدخليين حتى اليوم. [ 27 ]

يتمثل الهدف الرئيسي لمرمم التراث الثقافي في الحد من معدل تدهور القطعة الأثرية. ويمكن استخدام منهجيات تدخلية وغير تدخلية لتحقيق هذا الهدف. يشير الترميم التدخلي إلى أي تفاعل مباشر بين المرمم والمادة الأصلية للقطعة. تُنفذ الإجراءات التدخلية لأسباب متنوعة، منها الخيارات الجمالية، ومتطلبات تثبيت السلامة الهيكلية، أو المتطلبات الثقافية للحفاظ على استمرارية التراث غير المادي. ومن أمثلة المعالجات التدخلية إزالة الورنيش المتغير اللون من لوحة فنية، ووضع الشمع على تمثال، وغسل كتاب وإعادة تجليده. تتطلب المعايير الأخلاقية في هذا المجال من المرمم تبرير الإجراءات التدخلية تبريراً كاملاً وتوثيقها قبل المعالجة وأثناءها وبعدها.

لطالما كان مبدأ إمكانية التراجع أحد المبادئ التوجيهية الأساسية في صون التراث الثقافي، حيث يُفترض أن تكون جميع التدخلات في القطعة الأثرية قابلة للتراجع التام، وأن يكون بالإمكان إعادتها إلى حالتها الأصلية قبل تدخل المختص. ورغم أن هذا المفهوم لا يزال مبدأً توجيهياً في المهنة، إلا أنه تعرض لانتقادات واسعة النطاق داخل مجال الصون [ 28 ] ، ويُعتبر الآن من قِبل الكثيرين "مفهوماً غامضاً" ​​[ 29 ] . ومن المبادئ المهمة الأخرى في الصون توثيق جميع التعديلات توثيقاً دقيقاً، وأن تكون قابلة للتمييز بوضوح عن القطعة الأصلية [ 20 ] .

ومن الأمثلة على جهود الصيانة التدخلية التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة النطاق أعمال الصيانة التي أجريت على كنيسة سيستين .

مثال على اكتشاف أثري وترميم لوحة جدارية

أمثلة على ترميم لوحة زيتية

الحفاظ المستدام

إدراكًا لأهمية ممارسات الحفاظ على البيئة، وعدم إلحاق الضرر بالناس، أو المساهمة في ظاهرة الاحتباس الحراري ، ركزت مهنة الحفاظ على البيئة وترميمها مؤخرًا على الممارسات التي تقلل من النفايات، وتخفض تكاليف الطاقة، وتقلل من استخدام المذيبات السامة أو الضارة. وقد استكشفت العديد من المشاريع البحثية [ 30 ] [ 31 ] ، وفرق العمل [ 32 ] ، وغيرها من المبادرات، كيفية جعل الحفاظ على البيئة مهنة أكثر استدامة بيئيًا [ 33 ] [ 34 ] . وتنطبق ممارسات الحفاظ المستدامة على العمل داخل المؤسسات الثقافية [ 32 ] (مثل المتاحف، والمعارض الفنية، ودور المحفوظات، والمكتبات، ومراكز الأبحاث، والمواقع التاريخية)، وكذلك على الشركات والاستوديوهات الخاصة [ 35 ] .

اختيار المواد

يستخدم المرممون والمحافظون على التراث مجموعة واسعة من المواد، سواء في عمليات الترميم أو في نقل وعرض وتخزين القطع الأثرية بأمان. تشمل هذه المواد المذيبات، والورق والكرتون، والأقمشة، والمواد اللاصقة، والمواد المقوية، والبلاستيك والرغوة، والمنتجات الخشبية، وغيرها الكثير. يُعدّ الاستقرار وطول العمر عاملين مهمين يأخذهما المرممون في الاعتبار عند اختيار المواد، بينما تزداد أهمية الاستدامة كعامل ثالث. [ 36 ] ومن أمثلة خيارات وممارسات المواد المستدامة ما يلي:

  • استخدام المنتجات القابلة للتحلل الحيوي أو تلك التي لها تأثير بيئي أقل كلما أمكن ذلك؛
  • استخدام " المذيبات الخضراء " بدلاً من البدائل الأكثر سمية، أو استراتيجيات المعالجة التي تستخدم كميات أقل بكثير من المذيبات - على سبيل المثال، المواد الهلامية المائية شبه الصلبة، أو المستحلبات، أو المواد النانوية؛ [ 37 ] [ 38 ]
  • تحضير كميات أصغر من المواد (مثل المواد اللاصقة) لتجنب الهدر؛
  • الالتزام ببروتوكولات التخلص الموصى بها للمواد الكيميائية والمواد القابلة لإعادة التدوير والمواد القابلة للتحلل، وخاصة لتجنب تلوث المجاري المائية؛
  • اختيار ملابس العمل الواقية التي يمكن غسلها أو تنظيفها وإعادة استخدامها، بدلاً من الخيارات التي تُستخدم لمرة واحدة؛
  • تتبع كميات المخزون لتجنب الإفراط في الشراء، وخاصة بالنسبة للمواد ذات تواريخ انتهاء الصلاحية؛
  • استخدام مواد متينة للتغليف يمكن غسلها وإعادة استخدامها، مثل تايفك أو مايلر ؛ [ 39 ] [ 40 ]
  • إعادة استخدام المواد الاستهلاكية مثل ورق النشاف والأقمشة غير المنسوجة وأغشية البوليستر عندما لم تعد مناسبة لغرضها الأصلي؛
  • استخدام المنتجات المنتجة محلياً كلما أمكن ذلك، للحد من البصمة الكربونية؛
  • إعادة استخدام مواد التعبئة والتغليف مثل الصناديق الكرتونية والأغلفة البلاستيكية والصناديق الخشبية؛ [ 41 ]
  • استخدام أحجام قياسية للتغليف وتصميمات عبوات تقلل من الهدر؛

لا تكون هذه القرارات سهلة دائمًا؛ فعلى سبيل المثال، يقلل تركيب مرشحات المياه منزوعة الأيونات أو المقطرة في المختبرات من النفايات المرتبطة بشراء المنتجات المعبأة، ولكنه يزيد من استهلاك الطاقة. وبالمثل، قد يقلل استخدام الورق والكرتون المصنوع محليًا من انبعاثات الكربون، ولكنه قد يُصنع من لبٍّ مستخرج من غابات قديمة.

تتمثل معضلة أخرى في أن العديد من المواد المستخدمة في الترميم تُختار لأنها لا تتحلل بيولوجيًا. فعلى سبيل المثال، عند اختيار البلاستيك لصنع حاويات التخزين، يُفضل المختصون في الترميم استخدام أنواع البلاستيك طويلة الأمد نسبيًا نظرًا لخصائصها الأفضل في مقاومة التلف مع مرور الوقت؛ فهي أقل عرضة للاصفرار، أو تسرب الملدنات، أو فقدان بنيتها وتفتتها (ومن أمثلتها البولي إيثيلين ، والبولي بروبيلين ، والبوليستر ). كما أن هذه الأنواع من البلاستيك تستغرق وقتًا أطول للتحلل في مكبات النفايات.

استخدام الطاقة

وقد سعى العديد من المرممين والمنظمات الثقافية إلى تقليل تكاليف الطاقة المرتبطة بالتحكم في بيئات التخزين والعرض الداخلية ( درجة الحرارة ، والرطوبة النسبية ، وترشيح الهواء ، ومستويات الإضاءة) بالإضافة إلى تلك المرتبطة بنقل عناصر التراث الثقافي للمعارض والإعارات.

بشكل عام، يُقلل خفض درجة الحرارة من معدل حدوث التفاعلات الكيميائية الضارة داخل المواد. على سبيل المثال، يُقدّر أن تخزين أغشية أسيتات السليلوز عند 10  درجات مئوية بدلاً من 21 درجة مئوية يزيد من عمرها الافتراضي بأكثر من 100 عام. [ 42 ] كما يُساعد التحكم في الرطوبة النسبية للهواء على تقليل تفاعلات التحلل المائي ، ويُقلل من التشققات والتشوهات والتغيرات الفيزيائية الأخرى في المواد المسترطبة . وتؤدي التغيرات في درجة الحرارة أيضًا إلى تغيرات في الرطوبة النسبية. لذلك، يولي المختصون في مجال الترميم أهمية بالغة للتحكم في البيئات الداخلية . يُمكن التحكم في درجة الحرارة والرطوبة من خلال وسائل سلبية (مثل العزل ، وتصميم المباني) أو وسائل فعالة ( تكييف الهواء ). تتطلب وسائل التحكم الفعالة عادةً استهلاكًا أكبر للطاقة. ويزداد استهلاك الطاقة مع زيادة التخصص - على سبيل المثال، يتطلب الحفاظ على كمية من الهواء ضمن نطاق ضيق من درجات الحرارة (20-22 درجة مئوية) طاقة أكبر من الحفاظ عليها ضمن نطاق واسع (18-25 درجة مئوية). في الماضي، كانت توصيات الترميم غالبًا ما تدعو إلى تحديد درجات حرارة ورطوبة نسبية دقيقة للغاية وغير قابلة للتغيير. في حالات أخرى، أوصى خبراء الترميم بشروط بيئية صارمة لمبانٍ يصعب تحقيقها عمليًا، نظرًا لجودة البناء، أو الظروف البيئية المحلية (كأن يوصيوا بظروف مناخية معتدلة لمبنى يقع في المناطق الاستوائية)، أو الظروف المالية للمؤسسة. وقد شكّل هذا الأمر نقاشًا حادًا بين مؤسسات التراث الثقافي التي تتبادل الإعارة والاستعارة فيما بينها، إذ غالبًا ما يشترط المُقرض شروطًا بيئية صارمة ضمن اتفاقية الإعارة، وهو ما قد يكون مكلفًا للغاية أو مستحيلاً على المؤسسة المُستعيرة.   

تتزايد أهمية تكاليف الطاقة المرتبطة بالتخزين البارد والتخزين الرقمي . يُعدّ التخزين البارد استراتيجية فعّالة للغاية لحفظ المجموعات المعرّضة للخطر، مثل أغشية نترات السليلوز وأسيتات السليلوز ، التي قد تتلف تمامًا في غضون عقود في الظروف المحيطة. وتتزايد تكاليف التخزين الرقمي للتراث الثقافي الرقمي الأصلي (الصور الفوتوغرافية، والمواد السمعية والبصرية، والوسائط الزمنية) ولحفظ نسخ رقمية منه والوصول إليها. وتُعدّ سعة التخزين الرقمي عاملًا رئيسيًا في تعقيد عملية حفظ التراث الرقمي، مثل ألعاب الفيديو ، [ 43 ] ووسائل التواصل الاجتماعي ، وخدمات المراسلة، والبريد الإلكتروني .

تشمل المجالات الأخرى التي يمكن فيها تقليل استهلاك الطاقة في إطار الحفاظ على البيئة وإعادة تأهيلها ما يلي:

  • إضاءة المعارض - على سبيل المثال استخدام أنظمة إضاءة LED منخفضة الطاقة وأجهزة استشعار الضوء التي تشغل الأضواء فقط عند وجود الزوار؛ [ 44 ]
  • تركيب أنظمة التقاط الطاقة الخضراء في المؤسسات الثقافية، مثل الألواح الكهروضوئية الشمسية وأنظمة طاقة الرياح ومضخات الحرارة ؛ [ 45 ]
  • تحسين أداء الطاقة للمباني الثقافية من خلال تركيب العزل، وسد الفجوات، وتقليل عدد النوافذ، وتركيب الزجاج المزدوج: [ 45 ]
  • استخدام المناخات المحلية لإيواء مجموعات صغيرة من الأشياء الحساسة للمناخ بدلاً من السعي للتحكم في الظروف البيئية للمبنى بأكمله. [ 45 ]

الاستدامة في ممارسات مختبرات الحفظ

المصدر: [ 2 ]

في العمل الروتيني لمختبرات الحفظ، يمكن تطبيق سلسلة من الممارسات بهدف إدارة تُراعي معايير الاستدامة الأخلاقية، بالإضافة إلى إجراءات مثل الاستجابات العملية لحالات الطوارئ المناخية. ونسعى بشكل أساسي إلى جعل ممارسات مثل ما يلي شائعة: [ 5 ]

  • قم بإعداد كميات صغيرة من المنتجات لتجنب إنتاج النفايات.
  • قم بإعداد كميات صغيرة من المنتجات لتجنب إنتاج النفايات.
  • وضع آلية روتينية للتخلص من المواد الكيميائية وفقًا لمعايير الأمن البيولوجي
  • نشر وتدريب مستخدمي المختبرات على الممارسات المستدامة
  • تحفيز استخدام المذيبات الخضراء؛ استخدام المذيبات الأقل سمية والأقل تأثيراً على البيئة (تقليل استخدام المذيبات العطرية واستبدالها بمنتجات أقل سمية وصديقة للبيئة وقابلة للتحلل البيولوجي)؛
  • إذا أمكن، يُفضل استخدام المذيبات الهلامية (يقلل من التلامس المباشر مع المذيبات السائلة، ويقلل من كمية المواد المتطايرة المنتشرة في البيئة، ويحسن التحكم في التطبيق ويقلل من الخسائر والتلوث).
  •   إذا أمكن، يُفضل استخدام المنتجات القابلة للتحلل الحيوي في إجراءات تنظيف الأسطح، مثل الأجار-أجار.
  • استخدم إضاءة LED المفضلة في المختبرات وغرف التخزين، ومعدات عالية الكفاءة في استهلاك الطاقة، ونظام مراقبة للتحكم في المناخ لتجنب الهدر.
  • أعد استخدام مواد التغليف واختر المواد المستدامة كلما أمكن ذلك.
  • أعطِ الأولوية للتوثيق الرقمي وتجنب الإفراط في استخدام الورق.

نظرة على كل دولة على حدة

الولايات المتحدة

أصدرت منظمة الحفاظ على التراث، بالتعاون مع معهد خدمات المتاحف والمكتبات ، وهو وكالة فيدرالية أمريكية، مؤشر صحة التراث. وكانت نتائج هذا العمل تقريرًا بعنوان " أمانة عامة في خطر: تقرير مؤشر صحة التراث حول حالة مجموعات أمريكا" ، والذي نُشر في ديسمبر 2005، وخلص إلى ضرورة اتخاذ إجراءات فورية لمنع فقدان 190 مليون قطعة أثرية تحتاج إلى ترميم. وقدّم التقرير أربع توصيات: [ 46 ]

  • يجب على المؤسسات إعطاء الأولوية لتوفير ظروف آمنة للمجموعات التي تحتفظ بها كأمانة.
  • يجب على كل مؤسسة تجمع المقتنيات أن تضع خطة طوارئ لحماية مقتنياتها وتدريب الموظفين على تنفيذها.
  • يجب على كل مؤسسة أن تحدد مسؤولية رعاية المجموعات لأفراد من موظفيها.
  • يجب على الأفراد على جميع مستويات الحكومة وفي القطاع الخاص أن يتحملوا مسؤولية توفير الدعم الذي سيسمح لهذه المجموعات بالبقاء. [ 4 ]

المملكة المتحدة

مذكرة حول أعمال الترميم الجارية، متحف فيكتوريا وألبرت (2014)

في أكتوبر 2006، أصدرت وزارة الثقافة والإعلام والرياضة ، وهي وزارة حكومية، وثيقة بعنوان: "فهم المستقبل: أولويات متاحف إنجلترا". [ 47 ] استندت هذه الوثيقة إلى سنوات عديدة من المشاورات التي هدفت إلى تحديد أولويات الحكومة للمتاحف في القرن الحادي والعشرين.

حددت الوثيقة الأولويات التالية للعقد القادم:

  1. ستحقق المتاحف إمكاناتها كموارد تعليمية (الصفحات 7-10).
    • سيتم دمج المتاحف في عملية تقديم التعليم في كل مدرسة في البلاد.
    • سيتم تحسين فهم فعالية التعليم المتحفي بشكل أكبر، وسيتم دمج أفضل الممارسات في البرامج التعليمية.
    • سيتم فهم قيمة مجموعات المتاحف كمورد بحثي بشكل جيد، وسيتم بناء روابط أفضل بين المجتمع الأكاديمي والمتاحف.
  2. ستتبنى المتاحف دورها في تعزيز واستكشاف والاحتفاء بهويات المجتمعات المتنوعة والتساؤل عنها (الصفحات 11-14).
    • يحتاج هذا القطاع إلى العمل مع الشركاء في الأوساط الأكاديمية وخارجها لإنشاء إطار فكري يدعم قدرة المتاحف على معالجة قضايا الهوية.
    • يجب على قطاع المتاحف مواصلة تطوير تقنيات عملية محسنة لإشراك المجتمعات بجميع أنواعها.
  3. ستكون مجموعات المتاحف أكثر ديناميكية وأفضل استخدامًا (الصفحات 15-18).
    • ستجد الحكومة والقطاع طرقًا جديدة لتشجيع المتاحف على جمع المقتنيات بشكل فعال واستراتيجي، وخاصة سجلات المجتمع المعاصر.
    • سيعمل هذا القطاع على تطوير مناهج تعاونية جديدة لتبادل وتطوير المجموعات والخبرات ذات الصلة.
  4. ستكون القوى العاملة في المتاحف ديناميكية وذات مهارات عالية وممثلة (الصفحات 17-22).
    • ستكون الهيئات الإدارية والعاملون في المتاحف ممثلين للمجتمعات التي تخدمها.
    • ابحث عن طرق أكثر تنوعاً لإتاحة الفرصة لمجموعة أوسع من المهارات للعمل في المتاحف.
    • تحسين التطوير المهني المستمر.
  5. ستعمل المتاحف بشكل أوثق مع بعضها البعض ومع الشركاء خارج القطاع (الصفحات 23-26).
    • سيتم تطوير قاعدة أدلة متسقة حول مساهمة جميع أنواع المتاحف في النطاق الكامل لأجندات الخدمة العامة.
    • ستكون هناك شراكات أعمق وأطول أمداً بين المتاحف الوطنية ومجموعة أوسع من الشركاء الإقليميين.
    • سيتم تعزيز الأدوار الدولية للمتاحف لتحسين برامج المتاحف في هذا البلد وصورة بريطانيا وسمعتها وعلاقاتها في الخارج.

كان رد فعل المختصين في مجال الحفاظ على التراث على هذا التقرير غير إيجابي عموماً، وقد نشر معهد الحفاظ على التراث (ICON) رده تحت عنوان "قصور في الرؤية". [ 47 ] وجاء فيه ما يلي:

لا يمكن لأي قطاع أن ينظر بثقة إلى المستقبل إذا تم استغلال أصوله الرئيسية بشكل أكبر وأكثر صرامة عبر نطاق متزايد من الأهداف بينما يتم إهمال المدخلات اللازمة للحفاظ عليها.

يثير قلقنا البالغ أن الجزء الوحيد من هذا القسم الذي يُقرّ بالحاجة إلى مزيد من الموارد هو الجزء المتعلق بالاقتناءات. وقد أشارت ورقة المشاورة الأصلية بإسهاب إلى أهمية المجموعات، ودور التقنيات الحديثة، وقضايا الممتلكات الثقافية، إلا أن هذا الجانب يبدو أنه قد تم تجاهله في الوثيقة الحالية.

ختاماً:

عندما سأله أعضاء لجنة الثقافة والإعلام والرياضة المنتخبة في مجلس العموم عما يرغب في رؤيته كأولوية في وثيقة وزارة الثقافة والإعلام والرياضة المنبثقة عن مشاورة "فهم المستقبل"، أجاب السيد ماكجريجور: "أود أن أرى إضافة ضرورة الحفاظ على المجموعات والبحث فيها، حتى تتمكن المجموعات من أداء دورها على أكمل وجه في جميع أنحاء المملكة المتحدة". ونحن كذلك.

بالإضافة إلى ذلك، يسرد التقرير الموجز لموقع ICON الإلكتروني [ 48 ] التوصيات المحددة التالية:

  • استطلاع رأي وطني لمعرفة ما يريده الجمهور من المتاحف، وما الذي يحفزهم على زيارتها، وما الذي يجعل الزيارة مثمرة.
  • مراجعة نتائج الاستطلاع وتحديد أولويات القيم الجوهرية والوظيفية والمؤسسية المختلفة لتوفير أساس واضح لاستراتيجية مدتها عشر سنوات
  • سيتم الاستعانة بمستشارين في مجال الموارد البشرية من القطاع التجاري لمراجعة عمليات التوظيف والتطوير الوظيفي وممارسات العمل في المتاحف الوطنية والإقليمية.
  • الالتزام بدراسة إمكانية استخدام اعتماد المتاحف كمحرك أكثر فعالية لتحسين التوظيف والتنوع والتطوير الوظيفي في جميع أنحاء القطاع.
  • ستأخذ وزارة الثقافة والإعلام والرياضة في الاعتبار بشكل كامل النتائج النهائية للتحقيق الذي تجريه لجنة مجلس العموم المختارة حاليًا بشأن رعاية المجموعات في النسخة النهائية من هذه الوثيقة.
  • إن اعتماد تلك التوصيات الصادرة عن تحقيق مجلس اللوردات الأخير بشأن العلوم والتراث قد يؤثر على مستقبل المتاحف.

في نوفمبر 2008، نشر مركز الأبحاث Demos الذي يتخذ من المملكة المتحدة مقراً له كتيباً مؤثراً بعنوان " إنه عالم مادي: رعاية المجال العام" ، [ 49 ] حيث يجادلون فيه بضرورة دمج الجمهور بشكل مباشر في الجهود المبذولة للحفاظ على الثقافة المادية، وخاصة تلك الموجودة في المجال العام، وتوضح حجتهم، كما ورد في الصفحة 16، اعتقادهم بأن المجتمع يمكن أن يستفيد من الحفاظ على البيئة كنموذج وكطريقة عمل:

يقدم القائمون على الصيانة نموذجًا ليس فقط لإصلاح الأشياء عندما تكون مكسورة، ولكن أيضًا لأخلاقيات اجتماعية أوسع نطاقًا للرعاية، حيث نتحمل المسؤولية ونتخذ الإجراءات بشكل فردي وجماعي.

تمرين

اتخذ التدريب في مجال صيانة التراث الثقافي لسنوات عديدة شكل التلمذة المهنية ، حيث يكتسب المتدرب تدريجيًا المهارات اللازمة لأداء وظيفته. ولا يزال هذا هو الحال بالنسبة لبعض التخصصات في مجال الصيانة. ومع ذلك، أصبح من الشائع اليوم في مجال الصيانة أن يكون التدريب المطلوب لممارسة مهنة الصيانة من خلال برنامج جامعي معترف به في صيانة التراث الثقافي. [ 50 ]

نادراً ما تستطيع الجامعة توفير كل التدريب اللازم من خلال الخبرة العملية المباشرة التي يمكن أن يوفرها التدريب المهني، وبالتالي بالإضافة إلى التدريب على مستوى الدراسات العليا، تميل المهنة أيضاً إلى تشجيع طلاب الحفاظ على البيئة على قضاء بعض الوقت كمتدربين .

يُعدّ الحفاظ على التراث الثقافي مجالاً متعدد التخصصات ، إذ يمتلك المرممون خلفيات في الفنون الجميلة والعلوم (بما في ذلك الكيمياء والأحياء وعلوم المواد )، بالإضافة إلى تخصصات وثيقة الصلة، مثل تاريخ الفن وعلم الآثار وعلم الإنسان . كما يمتلكون مهارات في التصميم والتصنيع والفنون وغيرها من المهارات الخاصة اللازمة للتطبيق العملي لتلك المعرفة.

تختلف المناهج المتبعة في مختلف المدارس التي تُدرّس صيانة التراث الثقافي باختلاف النظام التعليمي والمهني في كل دولة، وتبعًا لتخصص المدرسة نفسها. وقد أقرّ المعهد الأمريكي للصيانة بهذا الأمر ، حيث نصح قائلاً: "تختلف شروط القبول، ويُنصح المرشحون المحتملون بالتواصل مباشرةً مع البرامج للحصول على تفاصيل حول المتطلبات الأساسية وإجراءات التقديم والمناهج الدراسية". [ 50 ]

في فرنسا، يتم تدريس التدريب على الحفاظ على التراث في أربع مدارس  : المدرسة العليا للفنون في أفينيون ، والمدرسة العليا لجولات الفنون الجميلة، وأنجيه، ولومان ، وجامعة باريس 1 بانثيون السوربون ، والمعهد الوطني للتراث . [ 51 ]

الجمعيات والمنظمات المهنية

توجد جمعيات معنية بحماية التراث الثقافي في مختلف أنحاء العالم منذ سنوات عديدة. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك تأسيس جمعية حماية المباني القديمة في بريطانيا عام ١٨٧٧ لحماية التراث المعماري، ولا تزال هذه الجمعية نشطة حتى اليوم. [ ٥٢ ] ويعمل الدالاي لاما الرابع عشر والشعب التبتي على صون تراثهم الثقافي من خلال منظمات تشمل المعهد التبتي للفنون الأدائية [ ٥٣ ] وشبكة دولية تضم ثمانية بيوت تبتية .

كان التراث المعماري في طليعة نمو المنظمات القائمة على العضوية في الولايات المتحدة. وكانت منظمة "بريزرفيشن فيرجينيا" ، التي تأسست في ريتشموند عام 1889 باسم "جمعية الحفاظ على آثار فيرجينيا"، أول مجموعة للحفاظ على التراث التاريخي على مستوى الولاية في الولايات المتحدة. [ 54 ]

ينضم اليوم المرممون المحترفون إلى العديد من جمعيات الترميم والمنظمات المهنية ويشاركون في أنشطتها، سواءً على نطاق أوسع أو ضمن مجال تخصصهم. في أوروبا، تأسس الاتحاد الأوروبي لمنظمات المرممين (ECCO) عام ١٩٩١ على يد ١٤ منظمة أوروبية متخصصة في الترميم. ويمثل الاتحاد حاليًا ما يقارب ٦٠٠٠ متخصص في ٢٣ دولة و٢٦ منظمة عضو، بما في ذلك هيئة دولية واحدة (IADA)، ويجسد الاتحاد مجال صون التراث الثقافي، بنوعيه المنقول وغير المنقول.

توجد هذه المنظمات من أجل "دعم المتخصصين في مجال الحفاظ على التراث الثقافي". [ 55 ]

وهذا يشمل الحفاظ على المعايير المهنية، وتعزيز البحث والنشر، وتوفير الفرص التعليمية، وتعزيز تبادل المعرفة بين مرممي التراث الثقافي والمهنيين المتحالفين والجمهور.

وثائق الملكية الثقافية الدولية

سنةوثيقةراعيالنص (باللغة الإنجليزية حيثما توفرت)
1931ميثاق أثيناالمؤتمر الدولي للمهندسين المعماريين والفنيين المختصين بالمعالم التاريخيةنص
1931كارتا دي أتينالمؤتمر الدولي لأتينيتمت أرشفة النص بتاريخ 23-05-2009 في موقع Wayback Machine (بالإيطالية)
1932الميثاق الإيطالي للمطعمConsiglio Superiore Per Le Antichità e Belle Artiتمت أرشفة النص بتاريخ 23-05-2009 في موقع Wayback Machine (بالإيطالية)
1933ميثاق أثيناسيام الرابعنص
1956توصية من نيودلهياليونسكو التاسعةنص ، نص
1962توصية باريساليونسكو الثانية عشرةنص
1964ميثاق البندقيةالمؤتمر الدولي الثاني للمهندسين المعماريين والفنيين المختصين بالمعالم التاريخيةنص ، نص
1964توصية باريساليونسكو الثالثة عشرةنص
1967معايير كيتومنظمة الدول الأمريكيةنص (بالإسبانية)، نص
1968توصية باريساليونسكو الخامسة عشرةنص
1972اتفاقية باريساليونسكو السابعة عشرةنص
1972توصية باريساليونسكو السابعة عشرةنص
1972الميثاق الإيطالي للترميمتمت أرشفة النص بتاريخ 23-05-2009 في موقع Wayback Machine (بالإيطالية)
1972إعلان ستوكهولمبرنامج الأمم المتحدة للبيئةنص
1974قرار سانتو دومينغو ، جمهورية الدومينيكانندوة مشتركة بين الأمريكتين حول صون وترميم التراث المعماري للفترتين الاستعمارية والجمهورية - منظمة الدول الأمريكيةنص (بالبرتغالية)، نص (بالبرتغالية)
1975إعلان أمسترداممؤتمر التراث المعماري الأوروبينص
1975الميثاق الأوروبي للتراث المعماريمجلس أوروبانص
1976ميثاق السياحة الثقافية ، بروكسلندوة دولية حول السياحة المعاصرة والإنسانيةنص
1976توصية نيروبياليونسكو التاسعة عشرةنص
1977استئجار ماتشو بيتشونص (برتغالي)، نص (برتغالي)، نص (إسباني)، مرجع [ تمت إزالة الرابط ] (إسباني)
1981بورا تشارترالمجلس الدولي للمعالم والمواقع (ICOMOS)نص
1982ميثاق فلورنساالمجلس الدولي للمعالم والمواقع : الحدائق التاريخيةنص ، نص
1982إعلان نيروبيبرنامج الأمم المتحدة للبيئةتمت أرشفة النص بتاريخ 18 فبراير 2009 على موقع Wayback Machine.
1982إعلان تلاكسكالاالمجلس الدولي للمعالم والمواقع (ICOMOS)نص
1982إعلان المكسيكالمؤتمر العالمي للسياسات الثقافية – موندي كولتنص ، نص
1983إعلان روماالمجلس الدولي للمعالم والمواقع (ICOMOS)نص
1987Carta della conservazione e del restauro degli oggetti d'arte and Cultureنص (إيطالي)
1987ميثاق واشنطنالمجلس الدولي للمعالم والمواقع (ICOMOS)نص ، نص
1989توصية باريساليونسكو الخامسة والعشروننص
1990ميثاق لوزانالمجلس الدولي للمعالم والمواقع / المجلس الدولي للآثار والحضاراتنص ، نص
1994وثيقة نارااليونسكو / المركز الدولي لدراسة صون وترميم الممتلكات الثقافية / المجلس الدولي للمعالم والمواقعنص ، نص
1995توصية أوروبيةمجلس أوروبا ، لجنة الوزراءنص (Rec(95)3E)،

نص (Rec(95)9E)

1996إعلان سان أنطونيوالمجلس الدولي للمعالم والمواقع (ICOMOS)نص
1997إعلان صوفياالمجلس الدولي للمعالم والمواقع (ICOMOS) الحادي عشر أو اليونسكو التاسعة والعشروننص
1997كارتا دي مار ديل بلاتاميركوسورنص (برتغالي)، نص (برتغالي)، نص (إسباني)، نص (إسباني)
2000كراكوف تشارترنص (إيطالي)
2002إعلان قرطاجنة دي إندياس ، كولومبيامجلس الأندلس ، منظمة الدول الأمريكيةنص
2003توصية باريساليونسكو الثانية والثلاثوننص
2017إعلان دلهيإيكوموس [ 56 ]نص (باللغة الإنجليزية)

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ سوليفان، آن ماري (2016). "التراث الثقافي والإعلام الجديد: مستقبل للماضي" . مجلة جون مارشال لقانون الملكية الفكرية . 15 : 604.
  2. 1 2 "تعريف المهنة" . المجلس الدولي للمتاحف - لجنة الحفظ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2012 .
  3. ↑ والستون، س. (1978). "حفظ وصيانة المواد الثقافية للسكان الأصليين وسكان جزر المحيط الهادئ في المتاحف الأسترالية" . نشرة المجلس الدولي لحفظ وصيانة المتاحف . 4 (1): 9. doi : 10.1179/iccm.1978.4.4.002 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2012 .
  4. 1 2 شتشيبانوفسكا، هانا م. (2013). صون التراث الثقافي: المبادئ والأساليب الرئيسية . لندن: روتليدج. ISBN 978-0-415-67474-4.
  5. 1 2 "ما هو ترميم الأعمال الفنية؟" . ترميم الأعمال الفنية في جنوب فلوريدا . 28 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  6. ^ براندي ، سيزار (1963). تيوريا ديل ريستورو . روما: Edizioni di Storia e Letteratura.
  7. ^ بيرجولي كامبانيلي ، أليساندرو (2013). كاسيودورو جميع أصول فكرة المطعم . ميلانو: كتاب جاكا. ص. 140. ردمك  978-88-16-41207-1.
  8. ↑ باي، إي، 2001. رعاية الماضي: قضايا في صيانة الآثار والمتاحف. لندن: جيمس وجيمس
  9. ↑ توماس، ج. م. (1991). مايكل فاراداي والمؤسسة الملكية: عبقرية الإنسان والمكان . بريستول، إنجلترا؛ فيلادلفيا: أ. هيلجر. ISBN 978-0-7503-0145-9.
  10. ↑ "الصفحة 4219 | العدد 21950، 16 ديسمبر 1856 | لندن ..." جريدة ذا غازيت . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 26 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليها بتاريخ 21 مارس 2026 .
  11. ↑ ستونر، جويس هيل (2005). "المناهج المتغيرة في صيانة الأعمال الفنية: من عام 1925 إلى الوقت الحاضر". الفحص العلمي للفن: التقنيات الحديثة في الصيانة والتحليل . واشنطن العاصمة: مطبعة الأكاديميات الوطنية. ص 41. Bibcode : 2005nap..book11413N . doi : 10.17226/11413 . ISBN  978-0-309-09625-6.
  12. ↑ "الفن تحت الأغطية" . مجلة هارفارد . 1 مارس 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  13. ↑ جيلبرغ، مارك. (1987). "فريدريش راثجن: أبو صيانة الآثار الحديثة" . مجلة المعهد الأمريكي للصيانة . 26 (2): 105-120 . doi : 10.2307/3179459 . JSTOR 3179459. مؤرشف من الأصل بتاريخ 2011-10-08 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2010-05-25 . 
  14. ↑ "نبذة مختصرة عن حياة البروفيسور إيه بي لوري" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14-07-2012.
  15. ↑ "الأقسام" . المتحف البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  16. ↑ بيور، فرانشيسكا (2010). مختبر للفن: متحف فوغ بجامعة هارفارد وظهور الحفاظ على التراث في أمريكا، 1900-1950 . كامبريدج: متاحف هارفارد للفنون. ISBN 978-0-300-15469-6.
  17. ١ ٢ ستونر، جويس هيل. "المناهج المتغيرة في صيانة الأعمال الفنية: من عام ١٩٢٥ حتى الوقت الحاضر". صدر هذا الكتاب في طبعتين. الأولى بعنوان "الفحص العلمي للفن: التقنيات الحديثة في الصيانة والتحليل"، ونُشرت من قِبل الأكاديمية الوطنية للعلوم عام ٢٠٠٣. أما الطبعة الثانية فهي بعنوان "ندوات آرثر إم. ساكلر: الفحص العلمي للفن: التقنيات الحديثة في الصيانة والتحليل"، ونُشرت من قِبل مطبعة الأكاديميات الوطنية عام ٢٠٠٥.
  18. ↑ براءة الاختراع رقم 2,073,802 الأمريكية "فن ترميم اللوحات الزيتية"، مؤرشفة بتاريخ 24 يناير 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine )، 16 مارس 1937. Patft1.uspto.gov. تم الاطلاع عليها بتاريخ 29 يونيو 2012.
  19. ↑ تومسون، غاري (1986). بيئة المتحف ( الطبعة الثانية). لندن: باتروورث، بالتعاون مع المعهد الدولي لصيانة الأعمال التاريخية والفنية. ISBN  978-0-7506-2041-3.
  20. 1 2 "مدونة أخلاقياتنا" . www.culturalheritage.org . AIC. أغسطس 1994.
  21. ↑ "القضايا الأخلاقية في مجال الحفاظ على البيئة" . موقع الحفاظ على البيئة على الإنترنت (CoOL) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  22. ↑ ويل، ستيفن إي. (أكتوبر 1989). "هل الفن كثير جدًا؟". ARTnews : 232. ISSN 0004-3273 . 
  23. ↑ هيرنانديز، كريستيان (2013). "الإدارة المسؤولة: استكشاف الاستدامة في مجال الحفاظ على البيئة" (ملف PDF) . الاجتماع السنوي . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  24. ↑ "المبادئ التوجيهية البيئية - إعلان المجلس الدولي لحفظ التراث ولجنة الحفاظ على التراث | المعهد الدولي لحفظ الأعمال التاريخية والفنية" . www.iiconservation.org . تاريخ الاطلاع: ١٢ نوفمبر ٢٠٢١ .
  25. ↑ "المبادئ التوجيهية البيئية" . المعهد الأسترالي لحفظ المواد الثقافية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 يناير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  26. ↑ "المبادئ التوجيهية المهنية للاتحاد الأوروبي لمنظمات الترميم (الجزء الثاني) - مدونة الأخلاقيات" (ملف PDF) . المقر الرئيسي: شارع كودنبرغ 70، BE-1000 بروكسل، بلجيكا، رقم المؤسسة: 0447.118.530، الاتحاد الأوروبي لمنظمات الترميم (ECCO) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تاريخ الاطلاع: 10 مايو 2022 .
  27. ↑ باي، إليزابيث؛ بروميل، نورمان (يناير 1977). "إشادة بإيون جيدي". مجلة الحفظ . 1 (1): 3-4 . doi : 10.1080/01400096.1977.9635631 . ISSN 0140-0096 . 
  28. ↑ أندرو أودي وسارة كارول (محرران). 1999. الانعكاسية - هل هي موجودة؟ ورقة بحثية عرضية رقم 135 من المتحف البريطاني. لندن: المتحف البريطاني.
  29. ^ مونيوز فينياس، سلفادور (2005). النظرية المعاصرة للحفظ . أكسفورد: إلسفير بتروورث هاينمان. ص. 185. ردمك  978-0-7506-6224-6.
  30. ↑ أبيندينو، فيديريكا (أكتوبر 2017). "موازنة صون التراث والتنمية المستدامة - حالة بوردو" . سلسلة مؤتمرات IOP: علوم وهندسة المواد . 245 (6) 062002. Bibcode : 2017MS & E..245f2002A . doi : 10.1088/1757-899x/245/6/062002 . ISSN 1757-8981 . S2CID 133496562 .  
  31. ↑ بارتوليتي، أنجليكا؛ فيريرا، جوانا ليا (2020). "استراتيجيات مستدامة باستخدام ثاني أكسيد الكربون فوق الحرج لحفظ البلاستيك: رؤى من مشروع PlasCO2". البلاستيك في خطر: التركيز على حفظ المواد البوليمرية في التراث الثقافي، 16-19 نوفمبر 2020. جامعة كامبريدج.
  32. 1 2 "فريق العمل المعني بولاية الاستدامة 2020-2022" (ملف PDF) . المجلس الدولي للمتاحف . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2022 .
  33. ↑ "تغير المناخ ومجموعات المتاحف" (ملف PDF) . المعهد الدولي لصيانة الأعمال التاريخية والفنية . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2022 .
  34. ↑ "الممارسات المستدامة" . الاستدامة في مجال الحفاظ على البيئة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2022 .
  35. ↑ "ندوات عبر الإنترنت" . الاستدامة في مجال الحفاظ على البيئة . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2022 .
  36. ↑ "الاستدامة في الحفاظ على التراث: إنقاذ تراثنا وكوكبنا | المعهد الدولي للحفاظ على الأعمال التاريخية والفنية" . www.iiconservation.org . 29 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2022 .
  37. ↑ دي سيلفا، ميغان؛ هندرسون، جين (1 مارس 2011). "الاستدامة في ممارسات الحفظ" . مجلة معهد الحفظ . 34 (1): 5-15 . doi : 10.1080/19455224.2011.566013 . ISSN 1945-5224 . S2CID 191612605 .  
  38. ↑ دي تورو، فرانشيسكا؛ ميديغيني، لورا (يناير 2021). "كيف يمكن للإمكانيات الخضراء أن تُسهم في الحفاظ المستدام على التراث الثقافي في أوروبا مستقبلاً" . الاستدامة . 13 (7): 3609. Bibcode : 2021Sust...13.3609D . doi : 10.3390/su13073609 . hdl : 11573/1621413 .
  39. ↑ كراكزون، كيم؛ وويبولد، جوستين (2021). النفايات والمواد؛ العناية بالمجموعات: التعبئة والتخزين والنقل؛ دليل خطوة بخطوة للعمل المستدام؛ المجلد 1. ثقافة معهد كارولينسكا . تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2021 .
  40. ↑ أودواير، ديرفيلا (2010). " مساهمة المرممين في الاستدامة في المتحف البحري الوطني، المملكة المتحدة". دراسات في الترميم . 55 (3 (2010)): 155-158 . doi : 10.1179/sic.2010.55.3.155 . JSTOR 42751710. S2CID 194057860 .  
  41. ↑ فوكس، جيفري؛ روناي، لوسيلا. "ممارسات الاستدامة البسيطة في مجال الحفظ - ما الذي يمكنك فعله؟" . المعهد الأسترالي لحفظ المواد الثقافية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2021 .
  42. ↑ "التخزين البارد للأفلام" . دليل حفظ الأرشيف الوطني للأفلام والصوت . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2022 .
  43. ↑ بانتينغ، جيفري. "مصير حفظ ألعاب الفيديو بين يديك" . مجلة وايرد . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1059-1028 . تاريخ الاسترجاع: 17 نوفمبر 2022 . 
  44. ↑ ساوندرز، ديفيد (2020). إضاءة المتاحف: دليل للمرممين والقائمين على المتاحف . لوس أنجلوس. ISBN 978-1-60606-637-9.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  45. 1 2 3 ساوثويك، كايتلين (2021). الطاقة: دليل خطوة بخطوة للعمل المستدام، المجلد 1. ثقافة كي آي . تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2021 .
  46. ↑ أمانة عامة في خطر: تقرير مؤشر التراث الصحي حول حالة مجموعات أمريكا (ملف PDF) . واشنطن العاصمة: مؤشر التراث الصحي. 2005. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022.
  47. 1 2 لامي، ديفيد، محرر. (2006). فهم المستقبل: أولويات متاحف إنجلترا، أكتوبر 2006 (ملف PDF) . تقرير ABC 5 العام. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  48. ↑ "مستقبل المتاحف: فشل في الرؤية" . Icon.org.uk. مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2008 .
  49. ↑ جونز، صموئيل؛ هولدن، جون (2008). إنه عالم مادي يهتم بالفضاء العام (ملف PDF) . لندن: ديموس. ISBN 978-1-906693-07-7تمت أرشفة الملف (PDF) من النسخة الأصلية بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  50. 1 2 "كن مرممًا" . المعهد الأمريكي للحفظ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 مايو 2022 .
  51. ^ "التكوين الأولي – وزارة الثقافة" .
  52. ↑ تاريخ SPAB مؤرشف بتاريخ 16-05-2008 في Wayback Machine . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29-06-2012.
  53. ↑ "TIPA" . tibet.net/ . الإدارة المركزية التبتية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2019 .
  54. ↑ أرشيف جمعية فرجينيا لحفظ التراث (APVA) بتاريخ 13 يونيو 2008 على موقع Wayback Machine . Apva.org. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2012.
  55. ↑ نبذة عن مركز الحفاظ على البيئة - نظرة عامة . Conservation-us.org. تاريخ الاطلاع: 29-06-2012.
  56. ^ "Chartes et autres textes doctrinaux – المجلس الدولي للآثار والمواقع" . www.icomos.org . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-11-17 .

للمزيد من القراءة