روبنسون جيفيرز

كان جون روبنسون جيفيرز (10 يناير 1887 - 20 يناير 1962) شاعرًا أمريكيًا اشتهر بأعماله التي تناولت ساحل كاليفورنيا الوسطى . كُتبت معظم قصائده في قالب سردي وملحمي ، إلا أنه اشتهر أيضًا بأشعاره القصيرة ، ويُعتبر رمزًا من رموز الحركة البيئية .

كان جيفيرز شخصية مؤثرة وذات مكانة مرموقة في بعض الأوساط، رغم أو بسبب فلسفته القائمة على "اللاإنسانية"، إذ كان يعتقد أن تجاوز الصراع يتطلب التقليل من شأن الاهتمامات الإنسانية لصالح الكلّ اللامحدود. وقد دفعه هذا إلى معارضة مشاركة أمريكا في الحرب العالمية الثانية ، وهو موقف أثار جدلاً واسعاً بعد دخول الولايات المتحدة الحرب. ^{[ 1 ]}

وُلد جون روبنسون جيفيرز في العاشر من يناير عام ١٨٨٧، ^{[ ٢ ]} في أليغيني، بنسلفانيا (التي تُعدّ الآن جزءًا من بيتسبرغ )، وهو ابن القس الدكتور ويليام هاميلتون جيفيرز، وهو قسّ بروتستانتي وباحث في اللغات القديمة وتاريخ الكتاب المقدس، وآني روبنسون تاتل. وكان شقيقه هاميلتون جيفيرز ، عالم فلك معروف عمل في مرصد ليك . سافر جيفيرز في أنحاء أوروبا خلال شبابه، ودرس في ألمانيا وفرنسا وسويسرا. وبصفته طالبًا متفوقًا، تلقّى تعليمًا في الأدب الكلاسيكي واللغة والأدب اليوناني واللاتيني . وبحلول سن الثانية عشرة، كان يُتقن الألمانية والفرنسية والإنجليزية. وحصل على شهادة البكالوريوس من كلية أوكسيدنتال في لوس أنجلوس في سن الثامنة عشرة. وخلال دراسته الجامعية، كان من هواة الأنشطة الخارجية، ونشطًا في الجمعيات الأدبية بالكلية.

بعد تخرجه من جامعة أوكسيدنتال، التحق جيفيرز بجامعة جنوب كاليفورنيا (USC) لدراسة الأدب أولًا، ثم الطب. التقى أونا كال كاستر عام ١٩٠٦؛ كانت تكبره بثلاث سنوات، طالبة دراسات عليا، وزوجة المحامي إدوارد ج. كاستر من لوس أنجلوس . نشأت علاقة غرامية بين جيفيرز وأونا كاستر، واكتشف تيد كاستر علاقتهما عام ١٩١٠. ترك جيفيرز كلية الطب بجامعة جنوب كاليفورنيا والتحق بجامعة واشنطن في سياتل لدراسة علوم الغابات ، وهو تخصص تركه بعد فصل دراسي واحد، وعاد بعدها إلى لوس أنجلوس. بحلول عام ١٩١٢، تحولت العلاقة إلى فضيحة، وتصدرت الصفحة الأولى من صحيفة لوس أنجلوس تايمز . قضت أونا بعض الوقت في أوروبا لتهدئة الأمور، ثم عاش الحبيبان معًا على ضفاف بحيرة واشنطن في انتظار إتمام إجراءات طلاق أونا. تزوج الاثنان عام ١٩١٣، ثم انتقلا إلى لا جولا ، كاليفورنيا، لمدة ستة أسابيع، وأخيراً إلى كارمل باي ذا سي، كاليفورنيا ، عام ١٩١٤، حيث بنى جيفيرز لاحقاً منزل تور وبرج هوك . ^{[ ٣ ]} رُزق الزوجان بابنة توفيت بعد يوم من ولادتها عام ١٩١٣، ثم ولدين توأم، دونان وغارث، عام ١٩١٦. توفيت أونا بمرض السرطان عام ١٩٥٠. توفي جيفيرز في ٢٠ يناير ١٩٦٢؛ ^{[ ٤ ]} ويمكن الاطلاع على نعيه في صحيفة نيويورك تايمز بتاريخ ٢٢ يناير ١٩٦٢.

تور هاوس

في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، في أوج شهرته، اشتهر جيفيرز بكونه رجلًا قويًا محبًا للطبيعة، يعيش في عزلة نسبية ويكتب عن صعوبة وجمال البرية. أمضى معظم حياته في كارمل، كاليفورنيا، في منزل من الجرانيت بناه بيديه وأطلق عليه اسم "تور هاوس". " تور" مصطلح يُطلق على نتوء صخري أو نقطة مراقبة. قبل أن يشتري جيفيرز وأونا الأرض التي سيُبنى عليها "تور هاوس"، استأجرا كوخين في كارمل، واستمتعا بالعديد من النزهات بعد الظهر في "التلال" القريبة من الموقع الذي سيصبح "تور هاوس".

لبناء الجزء الأول من منزل تور، وهو كوخ صغير من طابقين، استعان جيفيرز ببنّاء محلي يُدعى مايكل ج. مورفي . عمل جيفيرز مع مورفي، وخلال هذه الفترة القصيرة غير الرسمية من التدريب المهني، تعلّم فنّ البناء بالحجر. استمرّ جيفيرز في إضافة أجزاء إلى منزل تور طوال حياته، فكان يكتب في الصباح ويعمل على المنزل في فترة ما بعد الظهر. تعكس العديد من قصائده تأثير الحجر والبناء على حياته.

بنى لاحقًا برجًا حجريًا ضخمًا من أربعة طوابق في الموقع أطلق عليه اسم "برج الصقر". ورغم أنه لم يزر أيرلندا في تلك الفترة من حياته، فمن المحتمل أن يكون برج الصقر مستوحى من "قلعة شون" لفرانسيس جوزيف بيغر في أردغلاس، مقاطعة داون، والتي بدورها أثرت على اختيار ويليام بتلر ييتس لبرج الشاعر، ثور باليلي . استمر بناء منزل تور حتى أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، وأكمله ابنه الأكبر. استُخدم المنزل بعد اكتماله كمنزل عائلي حتى قرر أحفاده تسليمه إلى مؤسسة منزل تور، التي أسسها أنسل آدامز ، للحفاظ عليه تاريخيًا. سُمي البرج القوطي الرومانسي على اسم صقر ظهر أثناء عمل جيفرز على البناء، واختفى في يوم اكتماله. كان البرج هدية لزوجته أونا، التي كانت مفتونة بالأدب الأيرلندي والأبراج الحجرية. في غرفة أونا الخاصة بالطابق الثاني، حُفظت العديد من مقتنياتها المفضلة، من بينها صور فوتوغرافية لجيفرز التقطها الفنان إدوارد ويستون ، ونباتات وأزهار مجففة من قبر شيلي، وآلة ميلوديون من خشب الورد كانت تحب العزف عليها. كما احتوى البرج على درج داخلي سري، كان مصدرًا للمتعة الكبيرة لأبنائه الصغار.

في عشرينيات القرن العشرين، بدأ جيفيرز بنشر قصائد سردية طويلة، منها "تامر" و "الحصان الأسمر". وغالباً ما كانت هذه القصائد، التي اتسمت بأسلوب ملحمي مستوحى من الشعر اليوناني القديم، زاخرة بمواضيع مثيرة للجدل كزنا المحارم والقتل وقتل الأب . وتشمل قصائد جيفيرز القصيرة "الصقور الجريحة" و"شباك الجيب" و" تألقي أيتها الجمهورية الزائلة ". ويصف جيفيرز علاقته الوثيقة بالعالم المادي في أبيات تتسم غالباً بالوحشية والتشاؤم، مما يُظهر تفضيله للعالم الطبيعي على ما يعتبره تأثيراً ضاراً للحضارة. لم يتقبل جيفيرز فكرة أن الوزن جزء أساسي من الشعر، ومثل ماريان مور ، ادعى أن شعره لم يُؤلَّف وفقاً للوزن، بل وفقاً لـ"الإيقاعات المتدفقة". كان يعتقد أن الوزن فرضه الإنسان على الشعر، وأنه ليس جزءاً أساسياً من طبيعته.

وقد تبعت العديد من الكتب نجاح جيفيرز الأولي في الشكل الملحمي، بما في ذلك اقتباس مسرحية ميديا ​​ليوريبيدس ، والتي أصبحت مسرحية ناجحة في برودواي من بطولة جوديث أندرسون .

كان جورج ستيرلينغ وجيفرز صديقين حميمين. وكان زميلاهما الشاعران إدغار لي ماسترز ، وبنيامين دي كاسيريس لفترة أطول ، يتبادلان الرسائل. التقى جيفيرز بـ د. هـ. لورانس في حلقة مابل دودج لوهان في تاوس؛ وتتباين الروايات حول مدى انسجامهما. في كارمل، أصبح جيفيرز محور اهتمام مجموعة صغيرة ولكنها مخلصة من المعجبين. في أوج شهرته، كان من بين الشعراء القلائل الذين ظهروا على غلاف مجلة تايم . دُعي لإلقاء قصائد في مكتبة الكونغرس ، ونُشرت صورته بعد وفاته على طابع بريدي أمريكي .

تضمنت مجموعة جيفيرز الشعرية الصادرة عام ١٩٤٨، بعنوان "الفأس المزدوجة وقصائد أخرى "، عدة قصائد تنتقد مشاركة أمريكا في الحرب العالمية الثانية، وقامت دار النشر " راندوم هاوس" بحذف بعض القصائد، مع إضافة ملاحظة توضح أن آراء جيفيرز لا تعكس آراء دار النشر. تلقى الكتاب مراجعات سلبية من العديد من النقاد، بمن فيهم الشاعران إيفور وينترز وكينيث ريكسروث . وبحلول عام ١٩٧٧، بدت تحفظات جيفيرز في محلها، فنشرت دار "ليفررايت" مجموعة "الفأس المزدوجة وقصائد أخرى" متضمنةً إحدى عشرة قصيدة محذوفة ، مع مقدمة مهمة بقلم ويليام إيفرسون ، أبرز المدافعين عن جيفيرز بعد وفاته وأحد أبرز شعرائه. طوال الخمسينيات وما بعدها، برز جيفيرز كصوتٍ هامٍّ في الدفاع عن قيمة العالم الطبيعي وحقوقه، مع ازدياد قوة الحركة البيئية. وكان صديقه المقرب، المصور أنسل آدامز ، حليفًا وثيقًا له في هذا المسعى، وكذلك إدوارد ويستون .

تُرجمت قصائده إلى لغات عديدة ونُشرت في جميع أنحاء العالم. خارج الولايات المتحدة، يحظى بشعبية واسعة في اليابان وجمهورية التشيك. ويليام إيفرسون ، وإدوارد آبي ، وروبرت ماكدويل ، وغاري سنايدر ، ومارك جارمان، ليسوا سوى أمثلة قليلة من المؤلفين المعاصرين الذين تأثروا بجيفرز. وقد صرّح تشارلز بوكوفسكي بأن جيفرز كان شاعره المفضل. كما أبدى الشاعر البولندي تشيسواف ميلوش اهتمامًا بشعر جيفرز، وعمل مترجمًا لعدة دواوين من قصائده. وتبادل جيفرز أيضًا بعض الرسائل مع مترجمه التشيكي ومروج شعره، الشاعر كاميل بيدنار . كان الكاتب بول موني (1904-1939)، نجل خبير الهنود الأمريكيين جيمس موني (1861-1921) والمتعاون مع كاتب الرحلات ريتشارد هاليبورتون (1900-1939)، "معروفًا عنه أنه كان يحمل معه دائمًا (مجلدًا من أعمال جيفيرز) كما قد يحمل ممضغ التبغ كيسًا من التبغ ... ومثل جيفيرز،" كما يكتب جيري ماكس في كتاب " مطاردو الأفق "، "كان يعبد الطبيعة ... (ويلجأ) (من تعديات الحضارة) إلى نوع من التصوف الباطني المليء بالعناصر الدرامية اليونانية ..." ^{[ 8 ]}

كان جيفيرز مصدر إلهام وصديقًا لمصوري غرب الولايات المتحدة في أوائل القرن العشرين، بمن فيهم أنسل آدامز وإدوارد ويستون ومورلي باير . في الواقع، يجمع كتاب باير الأنيق، الذي يضم صورًا فوتوغرافية إلى جانب قصائد جيفيرز، ^{[ 9 ]} بين المواهب الإبداعية لهذين المصورين المقيمين على ساحل بيغ سور.

على الرغم من أن جيفيرز كان مهمشًا إلى حد كبير في المجتمع الأكاديمي السائد لعقود من الزمن، إلا أن العديد من النقاد الأدبيين المعاصرين المهمين، بمن فيهم ألبرت جيلبي من جامعة ستانفورد ، والشاعر والناقد ورئيس الصندوق الوطني للفنون دانا جويا ، أشاروا باستمرار إلى جيفيرز باعتباره شخصية قوية في الأدب الحديث.

أصدرت مطبعة جامعة ستانفورد مجموعة من خمسة مجلدات بعنوان " مجموعة قصائد روبنسون جيفيرز (1988-2002)". وفي مقال بعنوان "انضمام خروف أسود إلى القطيع"، نُشر عند صدور المجموعة عام 2001، علّقت مجلة ستانفورد قائلةً إنه من اللافت للنظر أنه، نظرًا لعدد من الظروف، "لم تكن هناك طبعة علمية موثوقة لأعمال شاعر كاليفورنيا الأبرز" ^{[ 10 ]} حتى هذه الطبعة.

تم تضمين قصيدته "مناقير النسور" في أغنية "ملحمة كاليفورنيا" في ألبوم فرقة بيتش بويز " هولندا " (1973).

تم اقتباس سطرين من قصيدة جيفيرز "نحن هؤلاء الناس" قرب نهاية فيلم Visioneers لعام 2008 .

تظهر عدة أسطر من قصيدة جيفيرز "الحكماء في ساعاتهم السيئة" ("الموت طائر قبرة شرس: لكن الموت بعد أن صنع / شيئًا أكثر مساواة بالقرون / من العضلات والعظام، هو في الغالب التخلص من الضعف.") في مذكرات كريستوفر ماكاندليس .

ذُكر روبنسون جيفيرز في فيلم " أنا أحب هاكابيز" (2004) على لسان شخصية ألبرت ماركوفسكي، الذي جسّد دوره جيسون شوارتزمان، عندما دافع عن جيفيرز ككاتب متخصص في الطبيعة ضد ادعاء شخصية أخرى بأن حماية البيئة هي اشتراكية. قال ماركوفسكي: " هنري ديفيد ثورو ، روبنسون جيفيرز، الجمعية الجغرافية الوطنية ... جميعهم اشتراكيون؟"

تمت قراءة مقطع من قصيدة جيفيرز "الشبح" في حلقة "منزل تور" من برنامج مغامرات الأشباح ، حيث قام فريق مغامرات الأشباح بالتحقيق في منزل جيفيرز لمعرفة ما إذا كانت روح جيفيرز ستظهر بعد 50 عامًا من وفاته كما ورد في قصيدته.

في كتابه "عصر علماني" ، الذي ينتقد فيه علمنة الغرب ، يُقدّم الفيلسوف تشارلز تايلور جيفيرز كمثال أدبي هام على " النزعة اللاإنسانية الكامنة "، إلى جانب شخصيات مثل فريدريك نيتشه وكورماك مكارثي . ويستشهد تايلور (بإسهاب في كثير من الأحيان) بقصائد "عند ميلاد عصر"، و"غزو"، و"الصخرة والصقر"، و"تامر"، و"نساء بوينت سور"، ويرى أن جيفيرز يشجع البشر على تقبّل قسوة الكون الجميلة غير المبالية. ^{[ 11 ]}

تقتبس الشاعرة أدريان ريتش قصيدة جيفيرز "مقدمة" في قصيدتها "يوم كيبور 1984". ^{[ 12 ]}

يبدأ كتاب "اللاحضارة: بيان الجبل المظلم" لبول كينغسنورث ودوغالد هاين بقصيدة جيفيرز "إعادة التسلح"، والتي استوحى منها مشروع الجبل المظلم اسمه من السطر الأخير. ^{[ 13 ]}

• الأباريق والتفاح . لوس أنجلوس: جرافتون، 1912.
• سكان كاليفورنيا . نيويورك: ماكميلان، 1916.
• تامار وقصائد أخرى . نيويورك: بيتر جي. بويل، 1924.
• الحصان الأشهب، وتامار، وقصائد أخرى . نيويورك: بوني وليفرايت، 1925.
• النساء في بوينت سور . نيويورك: ليفررايت، 1927.
• كودور وقصائد أخرى . نيويورك: ليفررايت، 1928.
• عزيزي يهوذا وقصائد أخرى . نيويورك: ليفررايت، 1929.
• هبوط ثورسو وقصائد أخرى . نيويورك: ليفرايت، 1932.
• أهدِ قلبك للصقور وقصائد أخرى . نيويورك: دار راندوم هاوس، 1933.
• الانقلاب الشتوي وقصائد أخرى . نيويورك: دار راندوم هاوس، 1935.
• نصائح قدمتها لي وقصائد أخرى . نيويورك: راندوم هاوس، 1937.
• مختارات شعرية من روبنسون جيفيرز . نيويورك: راندوم هاوس، 1938.
• اغضب من الشمس. نيويورك: دار راندوم هاوس، 1941.
• ميديا . نيويورك: دار راندوم هاوس، 1946.
• الفأس المزدوجة وقصائد أخرى . نيويورك: راندوم هاوس، 1948.
• هانغرفيلد وقصائد أخرى . نيويورك: راندوم هاوس، 1954.
• البداية والنهاية وقصائد أخرى . نيويورك: دار راندوم هاوس، 1963.
• روبنسون جيفيرز: مختارات شعرية . نيويورك: دار فينتج، 1965.
• كودور وميديا: قصيدة طويلة مستوحاة من يوريبيدس . نيويورك: نيو دايركشنز، 1970.
• أحجار الجنوب . ستانفورد: مطبعة جامعة ستانفورد، 2001.

• " الطيور والأسماك "

• في تسجيل نادر، يُمكن سماع جيفيرز وهو يقرأ قصيدته "اليوم قصيدة" (19 سبتمبر 1939) ضمن سلسلة "الشعر يتحدث - استمع إلى كبار الشعراء وهم يقرؤون أعمالهم من تينيسون إلى بلاث" ، بصوت تشارلز أوسجود (دار سورس بوكس، 2001)، القرص 1، رقم 41؛ يتضمن النص، مع تعليق روبرت هاس على روبنسون جيفيرز، الصفحات  88-95. كما ظهر جيفيرز على غلاف مجلة تايم الأسبوعية ، 4 أبريل 1932 (الصورة في الصفحة  90 من سلسلة "الشعر يتحدث ").
• تصدر مجلة "دراسات جيفيرز" ، وهي مجلة بحثية حول شعر روبنسون جيفيرز والمواضيع ذات الصلة، بشكل نصف سنوي من قبل جمعية روبنسون جيفيرز.
• إريك ريس ، "قوة ساطعة، سلام مظلم: روبنسون جيفيرز وأمل انقراض البشرية"، مجلة هاربرز ، المجلد 341، العدد 2044 (سبتمبر 2020)، الصفحات  52-59. "لطالما أرعبني ظلام جيفيرز، وازدرائه لعصره وجنسه البشري... ولكن منذ انتخاب دونالد ترامب ، بدأتُ... آخذ تحذيرات جيفيرز الخطيرة على محمل الجد." (صفحة  52).

• مجلة الأدب الأمريكي الغربي: روبنسون جيفيرز
• جمعية روبنسون جيفيرز
• روبنسون جيفيرز من موقع مؤسسة الشعر
• روبنسون جيفيرز في أكاديمية الشعراء الأمريكيين.
• سيرة روبنسون جيفيرز، مؤرشفة بتاريخ 1 ديسمبر 2008، على موقع Wayback Machine في موقع Modern American Poetry
• موقع مؤسسة تور هاوس
• فيلم وثائقي بعنوان "رابسودي وريكويم " (1967) عن جيفيرز
• دراسات جيفيرز
• مجموعة روبنسون جيفيرز. مجموعة ييل للأدب الأمريكي، مكتبة بينيكي للكتب والمخطوطات النادرة.
• روبنسون جيفيرز • شاعر، وبنّاء حجري، وعالم جيولوجيا. أُرشف في 13 مايو 2008 على موقع Wayback Machine ، جامعة تكساس التقنية.