ماريان مور

ماريان كريج مور (15 نوفمبر 1887 - 5 فبراير 1972) شاعرة وناقدة ومترجمة ومحررة أمريكية حديثة . يتميز شعرها بالابتكار الشكلي، ودقة اللغة، والسخرية، والذكاء.

وُلدت مور في كيركوود، ميزوري ، في منزل قسيس الكنيسة المشيخية حيث كان جدها لأمها، جون ريدل وارنر، قسيسًا. عانى والدها، جون ميلتون مور، وهو مهندس ميكانيكي ومخترع، من نوبة ذهانية، ونتيجة لذلك انفصل والداها قبل ولادتها؛ ولم تلتقِ مور به قط. تولت والدتها، ماري وارنر مور، تربيتها هي وشقيقها الأكبر، جون وارنر مور. تبادلت العائلة رسائل مطولة طوال حياتهم، وكثيرًا ما كانوا ينادون بعضهم بألقاب مرحة مستوحاة من شخصيات رواية " الريح في الصفصاف" ، مستخدمين لغة خاصة بهم.

على غرار والدتها وشقيقها، ظلت مور بروتستانتية متدينة، متأثرة بشدة بجدها، وتعتبر إيمانها المسيحي درسًا في القوة التي تُثبت صحتها من خلال المحن والتجارب؛ وغالبًا ما تتناول قصائدها موضوعات القوة والمحن. ^{[ 1 ]} كانت تعتقد أنه "لا يمكن العيش بدون إيمان ديني". ^{[ 2 ]} عاشت مور في منطقة سانت لويس حتى بلغت السادسة من عمرها. ^{[ 3 ]} بعد وفاة جدها عام 1894، أقامت العائلة مع أقارب بالقرب من بيتسبرغ لمدة عامين، ثم انتقلوا إلى كارلايل، بنسلفانيا ، حيث وجدت والدتها عملًا في تدريس اللغة الإنجليزية في مدرسة خاصة للبنات.

التحقت مور بكلية برين ماور عام ١٩٠٥، وتخرجت بعد أربع سنوات بشهادة بكالوريوس في الآداب، بعد أن تخصصت في التاريخ والاقتصاد والعلوم السياسية. ^{[ ٤ ]} وكان الشاعر إتش دي من بين زملائها في السنة الأولى. في برين ماور، بدأت مور بكتابة القصص القصيرة والقصائد لمجلة "تيبين أوبوب" ^{[ ٥ ]} ، وهي المجلة الأدبية الجامعية، وقررت أن تصبح كاتبة. بعد التخرج، عملت لفترة وجيزة في نادي ميلفيل ديوي في ليك بلاسيد ^{[ ٦ ]} ، ثم درّست مواد إدارة الأعمال في مدرسة كارلايل الصناعية الهندية من عام ١٩١١ إلى عام ١٩١٤.

ظهرت أولى قصائد مور المنشورة احترافياً في مجلة "الأنا والشعر " في ربيع عام 1915. وقد وصفتها هارييت مونرو ، محررة المجلة الأخيرة، في سيرتها الذاتية بأنها تتمتع "بعمق موسيقي غير مباشر". ^{[ 7 ]}

في عام ١٩١٦، انتقلت مور مع والدتها إلى تشاتام، نيو جيرسي ، وهي بلدة تتوفر فيها وسائل النقل إلى مانهاتن . وبعد عامين، انتقلتا إلى قرية غرينتش في مدينة نيويورك ، حيث اختلطت مور بالعديد من الفنانين الطليعيين ، وخاصةً أولئك المرتبطين بمجلة " أذرز ". وقد لاقت قصائدها المبتكرة التي كانت تكتبها آنذاك استحسانًا كبيرًا من عزرا باوند ، وويليام كارلوس ويليامز ، وإتش دي ، وتي إس إليوت ، ولاحقًا من والاس ستيفنز .

نُشر كتاب مور الأول، "قصائد "، دون إذنها عام 1921 من قِبل الشاعر التصويري إتش دي وشريكه الروائي البريطاني براير . ^{[ 4 ] [ 8 ]} وتُظهر قصائد مور اللاحقة بعض التأثر بمبادئ التصويريين . ^{[ 9 ]}

فاز كتابها الثاني، "ملاحظات "، بجائزة ديال عام ١٩٢٤. عملت بدوام جزئي كأمينة مكتبة خلال تلك السنوات؛ ثم من عام ١٩٢٥ إلى عام ١٩٢٩، تولت تحرير مجلة "ديال" ، وهي مجلة أدبية وثقافية. عزز هذا المنصب في الأوساط الأدبية والفنية نفوذها كحكمٍ للذوق الحداثي؛ وفي وقت لاحق، شجعت شعراء شبابًا واعدين، من بينهم إليزابيث بيشوب ، وألن غينسبيرغ ، وجون آشبري ، وجيمس ميريل . عندما توقفت مجلة "ديال" عن النشر عام ١٩٢٩، انتقلت إلى ٢٦٠ شارع كمبرلاند ^{[ ١٠ ]} في حي فورت غرين ببروكلين ، حيث مكثت لمدة ستة وثلاثين عامًا. واصلت الكتابة بينما كانت ترعى والدتها المريضة، التي توفيت عام ١٩٤٧. لمدة تسع سنوات قبل وبعد وفاة والدتها، ترجمت مور " حكايات لافونتين" .

في عام ١٩٣٣، مُنحت مور جائزة هيلين هير ليفينسون من مجلة الشعر . وفي عام ١٩٥١، فازت مجموعتها الشعرية الكاملة بجائزة الكتاب الوطني ، ^{[ ١١ ]} وجائزة بوليتزر ، وجائزة بولينجن . وفي مقدمة الكتاب، كتب تي إس إليوت: "لم يتغير قناعتي طوال السنوات الأربع عشرة الماضية بأن قصائد الآنسة مور تُشكل جزءًا من مجموعة الشعر الخالدة القليلة التي كُتبت في عصرنا". ^{[ ٣ ]} بعد سنوات من العزلة، برزت كشخصية مشهورة، حيث ألقت محاضرات في الجامعات في جميع أنحاء البلاد، وظهرت في مقالات مصورة في مجلتي لايف ولوك . أصبحت مور عضوًا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب عام ١٩٥٥. ^{[ ٣ ]} وانتُخبت زميلة في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم عام ١٩٦٢ ^{[ ١٢ ]} ، وفي عام ١٩٦٧ مُنحت ميدالية إدوارد ماكدويل من مستعمرة ماكدويل لمساهماتها البارزة في الثقافة الأمريكية. ^{[ 13 ]} واصلت مور نشر قصائدها في مجلات مختلفة، بما في ذلك The Nation و The New Republic و Partisan Review و The New Yorker ، بالإضافة إلى نشر العديد من الكتب والمجموعات من شعرها ونقدها.

انتقلت إلى 35 شارع ويست ناينث في مانهاتن عام 1965. بعد عودتها إلى قرية غرينتش، اشتهرت في أرجاء المدينة بقبعتها المثلثة وعباءتها السوداء. كانت مولعة بالرياضة، ومعجبة بمحمد علي ، الذي كتبت له مقدمة ألبومه الصوتي " أنا الأعظم!" . عُرفت بشغفها برياضة البيسبول، بدايةً بفريق بروكلين دودجرز ، ثم بفريق نيويورك يانكيز . ألقت الكرة إيذانًا بافتتاح الموسم في ملعب يانكي عام 1968.

في سن الـ 81، حصلت مور على الميدالية الوطنية للأدب لعام 1968. وقد صرحت اللجنة المشرفة على الجائزة قائلة: "إن ماريان مور، إحدى المبدعات الحقيقيات للشعر في عصرنا، هي سيدة الشعر الأولى، وتقدم لنا لمحات من الكمال الرائع." ^{[ 14 ]}

عانت مور من سلسلة من الجلطات الدماغية في سنواتها الأخيرة. توفيت عام ١٩٧٢، ودُفنت رفاتها مع رفات والدتها في مدفن العائلة بمقبرة إيفرغرين في جيتيسبيرغ، بنسلفانيا. ^{[ ١٥ ] [ ١٦ ]} عند وفاتها، كانت قد حصلت على العديد من الشهادات الفخرية، ونالت تقريبًا كل تكريم متاح لشاعر أمريكي. نشرت صحيفة نيويورك تايمز نعيًا لها على صفحة كاملة. ^{[ ١٧ ]} في عام ١٩٩٦، أُدرج اسمها في ممشى مشاهير سانت لويس . ^{[ ١٨ ]}

راسلت مور عزرا باوند منذ عام 1918 ، وزارته بانتظام خلال فترة سجنه في مستشفى سانت إليزابيث . عارضت مور بينيتو موسوليني والفاشية منذ البداية، واعترضت على معاداة باوند للسامية . كانت مور جمهورية ، ودعمت هربرت هوفر في عامي 1928 و1932. ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} كانت مور حليفة وصديقة مدى الحياة للشاعر الأمريكي والاس ستيفنز، كما يتضح من مراجعتها لمجموعة ستيفنز الأولى، " هارمونيوم" ، وخاصةً من خلال تعليقها على تأثير هنري روسو على قصيدة " زخارف زهرية للموز ". كما راسلت مور، من عام 1943 إلى عام 1961، فنان الكولاج المنعزل جوزيف كورنيل ، الذي كانت أساليبه في الجمع والاستخدام مشابهة إلى حد كبير لأساليبها. ^{[ 22 ]}

في عام ١٩٥٥، دُعيت مور بشكل غير رسمي من قِبل ديفيد والاس، مدير أبحاث التسويق لمشروع سيارة فورد الكهربائية، وزميله بوب يونغ، لاقتراح اسم للسيارة. وكان منطق والاس: "من أفضل من الشاعر لفهم طبيعة الكلمات؟". في أكتوبر ١٩٥٥، طُلب من مور تقديم "أسماء مُلهمة" للسيارة الكهربائية، وفي ٧ نوفمبر، قدمت قائمة بأسماء تضمنت أسماءً بارزة مثل "الرصاصة المرنة"، و"سيف فورد الفضي"، و"مونغوس سيفيك"، و"ضربة فارستي"، و"باستيلوجرام"، و"أندانتي كون موتو". وفي ٨ ديسمبر، قدمت اسمها الأخير والأكثر شهرة، "قمة السلحفاة الطوباوية". أطلقت فورد على السيارة الكهربائية اسم إدسل . ^{[ ٢٣ ]}

لم تتزوج مور قط. وقد أعيد تصميم غرفة معيشتها بتصميمها الأصلي ضمن مقتنيات متحف ومكتبة روزنباخ في فيلادلفيا. ^{[ 24 ]} مكتبتها الكاملة، ومقتنياتها الشخصية (بما في ذلك كرة بيسبول موقعة من ميكي مانتل )، وجميع مراسلاتها، وصورها، ومسودات قصائدها متاحة للعرض العام.

على غرار روبرت لويل ، نقّحت مور العديد من قصائدها المبكرة في أواخر حياتها. ونُشرت معظم هذه الأعمال المنقحة في ديوانها الكامل عام ١٩٦٧. وفي عام ٢٠٠٢، أُتيحت طبعات طبق الأصل من ديوانها " ملاحظات" الصادر عام ١٩٢٤، والذي كان قد نفد من الأسواق. ومنذ ذلك الحين، لم يُجمع النقاد على أي النسخ هي المعتمدة. وكما كتبت مور في مقدمة ديوانها الكامل ، الذي ضمّ قصيدتها الشهيرة "الشعر" مختصرة من تسعة وعشرين سطرًا إلى ثلاثة: "الحذف ليس صدفة". ^{[ ٢٥ ] [ ٢٦ ] [ ٢٧ ]} وفي مقدمة كتاب "مختارات ماريان مور" عام ١٩٦١، ذكرت مور أن قصيدتها المفضلة هي سفر أيوب . ^{[ ٢٨ ]}

لم تُنشر رواية مور ومذكراتها غير المكتملة. ^{[ 28 ]} وقد أوصت في وصيتها بإنشاء صندوق لدعم شجرة الدردار كامبردون في بروسبكت بارك ببروكلين ، وهي شجرة نادرة وقديمة احتفت بها في قصيدة. ^{[ 29 ]}

في عام 2012، تم إدخالها إلى قاعة مشاهير كتاب ولاية نيويورك .

لعلّ أشهر قصائد مور هي قصيدة "الشعر" ^{[ 30 ]} ، التي تُشيد فيها بالشعراء الذين يُبدعون "حدائق خيالية تحوي ضفادع حقيقية". كما تُؤكد القصيدة أن الوزن الشعري وغيره من الأساليب الشعرية التقليدية ليست بأهمية الاستمتاع باللغة والتعبير الدقيق الصادق. (لقد عانت مور مع قصيدة "الشعر" لعقود: فقد صدرت القصيدة في 11 نسخة، وطُبعت 27 مرة، ونُشرت 79 مرة بين عامي 1919 و1982. ^{[ 31 ]} ) كان وزن مور الشعري مُختلفًا جذريًا عن التقاليد الإنجليزية؛ فكتابتها لقصائدها المقطعية بعد ظهور الشعر الحر ، شجعها ذلك على تجربة أوزان شعرية لم تُستخدم من قبل. ^{[ 32 ]}

عزت مور الفضل إلى شعر إديث سيتويل في "تعميق اهتمامها بالإيقاع وتشجيعها على ابتكار أساليب إيقاعية غير تقليدية". ^{[ 1 ]} وفي ردها على نبذة تعريفية عام 1935، أشارت مور إلى "ميلها إلى القافية غير المشددة، وإلى أن الحركة الموسيقية للقصيدة أهم من المظهر التقليدي للأسطر على الصفحة، وأن المقطع الشعري هو وحدة التكوين وليس السطر". ^{[ 2 ]} وفي وقت لاحق، في مختاراتها الشعرية لعام 1969، علقت أيضًا فيما يتعلق بأسلوبها الشعري قائلة: "في كل ما كتبته، كانت هناك أسطر استعرت فيها الفكرة الرئيسية، ولم أتمكن بعد من التخلص من هذا الأسلوب الهجين في التكوين". ^{[ 33 ]}

كثيراً ما كانت مور تُؤلِّف شعرها باستخدام المقاطع الصوتية ؛ إذ كانت تستخدم مقاطع شعرية ذات عدد مُحدَّد من المقاطع كوحدةٍ للمعنى، مع استخدام المسافة البادئة لتأكيد التوازيات، وشكل المقطع الشعري للدلالة على التوزيع المقطعي، وصوتها أثناء القراءة للتعبير عن البنية النحوية. ^{[ 34 ]} تُوضِّح هذه الأبيات المقطعية من قصيدة "الشعر" موقفها: فالشعر مسألة مهارة وصدق في أي شكل كان، بينما لا يُمكن اعتبار أي شيء مكتوب بشكل رديء، حتى وإن كان في شكل مثالي، شعراً.

          ...؛ ولا يجوز التمييز ضد "الوثائق التجارية والكتب المدرسية": فجميع هذه الظواهر مهمة. مع ذلك، يجب التمييز : فعندما يُبرزها أنصاف الشعراء، لا تكون النتيجة شعرًا.                     

ترجمت مور حكايات لافونتين التي تعود إلى القرن السابع عشر إلى اللغة الإنجليزية. ^{[ 35 ]} وأكد هيو كينر أنها أنجزت المهمة "ببراعة لا تضاهى". ^{[ 36 ]}

على الرغم من أنها لم تُلحّن على نطاق واسع مثل أعمال شعراء آخرين، إلا أن هناك اقتباسات موسيقية من قبل العديد من الملحنين الأمريكيين، بما في ذلك مقطوعات موسيقية من تأليف صموئيل أدلر ، وويليام بولكوم ، وجوليانا هول ، ولويس سبراتلان ، وفيرجيل طومسون . ^{[ 37 ]}

انخرطت مور في حركة حق الاقتراع الأمريكية منذ سنوات دراستها الجامعية في برين ماور، من عام 1905 إلى عام 1909. ^{[ 16 ]} خلال هذه الفترة من حركة حق الاقتراع الأمريكية، تولت آنا هوارد شو رئاسة الجمعية الوطنية الأمريكية لحق المرأة في الاقتراع ؛ وشكلت هاريوت ستانتون بلاتش رابطة المساواة للنساء المعيلات لأنفسهن، والتي بدأت ممارسة مسيرات حق الاقتراع؛ وسرعان ما مُنحت النساء في ولاية واشنطن (عام 1910) حق التصويت. ^{[ 38 ]}

إن تخصص مور المزدوج في التاريخ والسياسة والاقتصاد، بالإضافة إلى انخراط الأساتذة والطالبات الأخريات في حركة حق المرأة في التصويت في كلية برين ماور، عرّضها لحركة حق المرأة في التصويت، لا سيما وأنها كانت "فترة فريدة في تاريخ كليات النساء، حيث تضافرت قيم التقدمية وتعليم المرأة وفكرة الفصل بين المجالين في ظروف مثالية خلقت مناخًا للتغيير الثقافي". ^{[ 39 ]} انخرطت مور في "جمعية حق الاقتراع"، ^{[ 40 ]} وهي فرع من الرابطة الوطنية للمساواة في حق الاقتراع في الكليات، وحضرت معظم فعالياتها. والجدير بالذكر أن مور كتبت في رسائلها الشخصية إلى عائلتها أنها حضرت محاضرات في برين ماور ألقتها الكاتبة النسوية المعروفة جين آدامز والناشطة البريطانية في حركة حق المرأة في التصويت آن كوبدن ساندرسون . كتبت عن المناضلة الأمريكية من أجل حق المرأة في التصويت، آنا هوارد شو: "تحدثت الآنسة شو الليلة الماضية عن المثل الأعلى للديمقراطية الحديثة. لا أستطيع وصف مدى سعادتي بها. لا يمكن لأي مخلوق لائق، ولو كان نصف إنسان، أن يفكر في محاربة حق المرأة في التصويت إذا استمع إلى حججها." ^{[ 41 ]}

زارت مور مدينة نيويورك عام ١٩٠٩ برفقة طالبة أخرى من كلية برين ماور، حيث استمعت إلى محاضرة ألقاها القاضي بن ليندسي، أحد دعاة حق المرأة في التصويت من كولورادو، وحضرت اجتماعًا جماهيريًا للمطالبة بحق المرأة في التصويت، وشاهدت مسرحية جيه إم باري الكلاسيكية " ما تعرفه كل امرأة " التي تتناول موضوع حق المرأة في التصويت . ^{[ ٤٠ ]} ويُعتقد أن مور شاركت أيضًا في مسيرة المطالبة بحق المرأة في التصويت عام ١٩١٣ في واشنطن العاصمة، قبل يوم واحد من تنصيب وودرو ويلسون رئيسًا للولايات المتحدة. ^{[ ٤٠ ]} وعلى الرغم من أنها أخبرت شقيقها وارنر في رسائلها الشخصية ^{[ ٤١ ]} أنها لم تشارك في المسيرة بعد أن حذرها من المخاطر المحتملة التي قد تواجهها من معارضي المسيرة، إلا أن "دفتر قصاصاتها يتضمن برامج ومقالات صحفية عن المسيرة"، وأخبرت لاحقًا الشاعرة إليزابيث بيشوب أنها "شاركت في المسيرة مع المناصرات لحق المرأة في التصويت، بقيادة إينيز ميلولاند على حصانها الأبيض". ^{[ ١٦ ]}

لم تُعلن مور عن مشاركتها في حركة حق الاقتراع علنًا بعد ذلك الموكب عام 1913، إذ بدأت بعدها المشاركة سرًا، غالبًا عبر الكتابة، مستخدمةً اسمًا مستعارًا. ^{[ 40 ]} وخلال إقامتها في كارلايل، بنسلفانيا، اعترفت بعد سنوات بأنها "كتبت مقالاتٍ عن حق الاقتراع لصحيفة كارلايل"، ^{[ 42 ]} والتي بدت آنذاك وكأنها كُتبت دون الكشف عن هوية كاتبها. وتجادل الدكتورة ماري تشابمان (جامعة كولومبيا البريطانية) بأن مور كانت كاتبة كتابات مناصرة لحق الاقتراع في ذلك الوقت في منشورات كارلايل الإخبارية، ويمكن تحليل ذلك من خلال دراسة أسلوبها الكتابي المميز جنبًا إلى جنب مع النثر والشعر المناصر لحق الاقتراع الذي نُشر في صحيفة كارلايل إيفنينج هيرالد عام 1915: "تُظهر العديد من المقالات المؤيدة لحق الاقتراع التي ظهرت في صحيفة هيرالد اعتماد مور المميز على الاقتباس". ^{[ 40 ]} إضافةً إلى ذلك، وُقِّعت رسالةٌ تدعو إلى حركة حق المرأة في التصويت، نُشرت في صحيفة " كارلايل إيفنينج سنتينل "، بالأحرف الأولى "MM"، وهو ما يعتقد الباحثون أنه قد يرمز إلى ماريان مور، لأن "عدم وجود أي ناشطات أخريات غير متزوجات موثقات في منطقة كارلايل يحملن الأحرف الأولى MM يجعل من المرجح أن قارئة صحيفة "سنتينل " التي كتبت رسالةً إلى المحرر، مُعتمدةً بشكلٍ شبه كامل على الاقتباسات، هي ماريان مور". ^{[ 40 ]} كما أن قصيدة مور "الصمت" (1924) تُشبه أسلوب الكتابة الذي ظهر في رسالة "سنتينل " . ^{[ 40 ]} رسّخت مور نفسها ظاهريًا كشاعرة حداثية، وكان من الممارسات الشائعة في أوساط الشعراء الحداثيين عدم الخوض في سياسات ذلك الوقت؛ إلا أن كتاباتها أظهرت "مضمونًا سياسيًا مُتطورًا". ^{[ 40 ]}

• مجموعة قصائد ، ١٩٢١ (نُشرت في لندن بواسطة إتش دي وبريهير ) . لم تُعجب مور بتوقيت النشر، ولا التحرير، ولا الاختيارات، ولا شكل هذه المجموعة. انظر: الرسائل المختارة لماريان مور ، تحرير بوني كوستيلو وآخرون (نيويورك: كنوبف، ١٩٩٧)، صفحة  ١٦٤. في رسالة إلى بريهير، تُشير مور إلى: "لو كان الأمر بيدي، لما نشرتُ هذه القصائد الآن، ولأبقيتُ بعضها محتواها إلى الأبد، ولأجريتُ بعض التغييرات عليها".
• ملاحظات ، 1924
• مختارات شعرية ، 1935 (مقدمة بقلم تي إس إليوت )
• البنغول وقصائد أخرى ، 1936
• ما هي السنوات ، 1941
• ومع ذلك ، 1944
• وجه ، 1949
• مجموعة قصائد ، 1951
• حكايات لافونتين ، 1954 (ترجمات شعرية لحكايات لافونتين )
• ميول: مقالات أدبية ، 1955
• مثل الحصن ، 1956
• الخصوصية والتقنية ، 1958
• يا ليتني تنين ، 1959
• مختارات ماريان مور ، 1961
• ثماني قصائد ، 1962، برسوم توضيحية من روبرت أندرو باركر
• الغائب: كوميديا ​​في أربعة فصول ، 1962 (تمثيل درامي لرواية ماريا إيدجوورث )
• القط ذو الحذاء، الجميلة النائمة، وسندريلا ، 1963 (مقتبسة من بيرو )
• اللباس والمواضيع ذات الصلة ، 1965
• الشعر والنقد ، 1965
• أخبرني، أخبرني: الجرانيت والفولاذ ومواضيع أخرى ، 1966
• مجموعة قصائد ماريان مور الكاملة ، 1967
• المقطع المُشدّد ، 1969
• مختارات شعرية ، 1969 (اختارتها ماريان مور، ونشرتها دار فابر آند فابر، لندن)
• تكريمًا لهنري جيمس ، 1971 (مقالات بقلم مور، إدموند ويلسون ، وآخرون).
• القصائد الكاملة ، 1982
• النثر الكامل ، 1986، حررته باتريشيا سي. ويليس
• القصائد الكاملة ، 1994
• الرسائل المختارة لماريان مور ، حررتها بوني كوستيلو، وسيليست غودريدج، وكريستان ميلر، 1997
• كتاب "ماريان مور في بداياتها: القصائد المبكرة، 1907-1924" ، من تحرير روبن ج. شولز، 2002. رقم ISBN 978-0520221390.
• قصائد ماريان مور ، حررتها غريس شولمان، 2003