الكوميديا ​​الارتجالية

الكوميديا ​​الارتجالية فنٌّ يجمع بين فنان كوميدي وجمهور. ^{[ 1 ]} يؤدي الفنانون عروضهم على خشبة المسرح ، مقدمين مونولوجات فكاهية ساخرة ، تتضمن أحيانًا حركات جسدية . تتألف هذه العروض عادةً من فقرات أو مشاهد متقنة، وغالبًا ما تتضمن تفاعلًا مباشرًا مع الجمهور . تتكون الكوميديا ​​الارتجالية من نكات قصيرة ، وقصص، وملاحظات، أو حركات كوميدية ، وقد تستخدم الدعائم ، والموسيقى ، والتقليد، واللهجات، والخدع السحرية ، أو فن التخاطب .

يمكن تقديم العروض في أماكن متنوعة، تشمل نوادي الكوميديا ، ومهرجانات الكوميديا ، والحانات، والنوادي الليلية ، والجامعات، وقاعات عروض الكازينوهات، أو المسارح . ^{[ 2 ]} خلال فترة الجائحة، قدم الكوميديون عروضهم باستخدام أدوات مؤتمرات الفيديو (مثل "زووم")، وعلى وسائل التواصل الاجتماعي، وعلى أسطح المباني، وفي مواقف السيارات، وغيرها من المواقع المفتوحة. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

نشأت الكوميديا ​​الارتجالية من تقاليد ترفيهية شعبية متنوعة في أواخر القرن التاسع عشر. وتشمل هذه التقاليد الفودفيل ، والمونولوجات الخطابية في عروض المينسترل، ومتاحف الدايم ، وقاعات الحفلات الموسيقية ، وعروض الغرائب ، والعروض المنوعة ، وعروض الأدوية ، والبورلسك الأمريكي ، وقاعات الموسيقى الإنجليزية ، وحركات مهرجي السيرك ، ومهرجان تشوتوكوا ، والمونولوجات الفكاهية ، مثل تلك التي قدمها مارك توين في عرضه الجوال عام 1866 بعنوان " رفاقنا المتوحشون من جزر ساندويتش" . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

يعتبر تشارلز فارار براون (26 أبريل 1834 - 6 مارس 1867)، المعروف باسمه المستعار أرتيموس وارد، أول كوميدي ارتجالي في أمريكا، وذلك بحسب مؤرخي الكوميديا. ^{[ 7 ]}

ظهر أول استخدام موثق لمصطلح "ستاند أب" في هذا السياق في مجلة "ذا ستيج" عام 1911، حيث وُصفت نيلي بيريه بأنها تقدم "أغانٍ كوميدية ستاند أب بأسلوب أنيق وساحر". ومع ذلك، كان هذا يشير إلى أداء أغاني كوميدية وليس إلى الكوميديا ​​الارتجالية بشكلها الحديث. ^{[ 8 ]}

ظهر المصطلح مجدداً في عمود "ثرثرة المسرح" بصحيفة يوركشاير إيفنينج بوست بتاريخ 10 نوفمبر 1917. ناقشت المقالة مسيرة الممثل الكوميدي فينلي دان، مشيرةً إلى أنه كان "ما يسميه ممثلاً كوميدياً ارتجالياً" خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر. مع ذلك، ربما استُخدم المصطلح بأثر رجعي. ^{[ 9 ]}

تتعدد أنواع وأساليب فن الستاند أب الكوميدي، ومن أبرزها:

• الكوميديا ​​البديلة، والمعروفة أيضًا باسم الكوميديا ​​البديلة : تهدف إلى مواجهة النهج السائد المتمثل في المقدمة/الخاتمة في الكوميديا ​​السائدة. ^{[ 10 ]}
• الكوميديا ​​القصصية : سرد القصص باستخدام المبالغة والفكاهة. ^{[ 11 ] [ 12 ]}
• الشخصية : شخصية خيالية ابتكرها المؤدي. ^{[ 13 ]}
• التعبير الجاف : هو إظهار الحياد العاطفي أو انعدام المشاعر عمدًا، ويُستخدم عادةً كشكل من أشكال الأداء الكوميدي للتناقض مع سخافة أو عبثية الموضوع. ويُطلق عليه أيضًا الفكاهة الجافة أو الفكاهة الساخرة . ^{[ 14 ]}
• الانطباعية : تقليد الشخصيات البارزة. ^{[ 15 ]}
• الإهانة : تتكون أساساً من إهانات مسيئة، وعادة ما تكون موجهة إلى الجمهور أو إلى فنانين آخرين.
• موسيقي : أغاني فكاهية أو محاكاة ساخرة موسيقية، أحيانًا بدون كلمات.
• الملاحظة : محادثة حول سخافات الحياة اليومية. ^{[ 16 ]}
• السخرية : السخرية من الأشخاص أو المؤسسات أو الأفكار من خلال النكات. ^{[ 17 ]}
• موضوعي : يتمحور حول موضوع محدد يتعلق بالأحداث الجارية أو يتناول قضايا مهمة أو شائعة في الوقت الحالي.
• الكوميديا ​​القائمة على التلاعب بالألفاظ : تميل إلى استخدام أساليب مثل التورية، والتلميحات المزدوجة، والقوافي لإمتاع الجمهور. ولذلك، يميل الأداء إلى أن يكون مليئًا بالعديد من الجمل القصيرة. ^{[ 18 ]}
• الكوميديا ​​الساخرة من الذات : في هذا النوع، يسخر الكوميديون من أنفسهم، وغالبًا ما يسخرون من عيوبهم أو مخاوفهم أو تجاربهم المحرجة. ينبع الفكاهة من الضعف والقدرة على التواصل، مما قد يجعل الكوميدي أكثر جاذبية. (انظر: السخرية من الذات ) ^{[ 19 ]}

بحسب آنا سبانيولي، فإن جمهور الكوميديا ​​الارتجالية "يشارك في بناء الموقف" و"يتحمل المسؤولية ^عنه " . ^{[ 36} ]

في الكوميديا ​​الارتجالية، يسمح اتفاق ضمني مع الجمهور باستكشاف مواضيع غير متوقعة أو مثيرة للجدل أو فاضحة. ويتوقف استقبال النكتة، سواء بالضحك أو الاستهجان، على فهم الجمهور لفكرتها الأساسية وتقديره للنهاية. ويستطيع الكوميدي المخضرم التفاعل فورًا مع ردود فعل الجمهور واستخدامها لتطوير السرد.

يتميز فن الكوميديا ​​الارتجالية، الذي يختلف عن فنون الأداء التقليدية، بوجود كوميدي منفرد يتفاعل مباشرة مع الجمهور. ويعتمد نجاحه على خلق العفوية، وتعزيز الألفة، وردع المقاطعات.

يكمن جزء من جاذبية فن الكوميديا ​​الارتجالية في تقدير مهارة المؤدي، حيث أظهرت الدراسات أن الكثير من الناس يجدون فكرة الوقوف على خشبة المسرح مخيفة؛ وقد وجدت الأبحاث في هذا الموضوع باستمرار أن الخوف من التحدث أمام الجمهور أشد من الخوف من الموت . ^{[ 37 ] [ 38 ]}

يُعدّ الجمهور عنصراً أساسياً في العروض الكوميدية الحية، فهو يُشكّل ركيزةً أساسيةً للممثل الكوميدي، كما يُساهم في إثراء التجربة ككل. ويتجلى ذلك بوضوح في استخدام الضحك المُسجّل في البرامج الكوميدية التلفزيونية، حيث تبدو العروض غالباً باهتةً أو مملةً بدونه. وقد تُصوّر بعض البرامج أمام جمهور حيّ للسبب نفسه. ^{[ 39 ]}

يُحدد الجمهور نجاح النكتة من خلال ضحكهم. فإذا لم يضحك الجمهور، فإن النكتة لم تنجح.

يهزم

وقفة محددة لخلق توقيت كوميدي.

قليل

مقطع ضمن عرض أو فقرة كوميدية.

القصف، الموت

فشل في إضحاك الجمهور.

أتصل مرة أخرى

إشارة إلى نكتة سابقة في العرض.

تضخيم المشهد

المبالغة في التمثيل أو "المحاولة بجد" لإضحاك الناس، خاصة عند الفشل.

غرفة تشي تشي

الغرفة الفاخرة في ملهى ليلي أو نادٍ كوميدي يقدم عروضاً متخصصة. ^{[ 40 ]}

تصفيق

عندما يهتف الجمهور أو يصفق لرأي يتفقون معه، ولكنه ليس مضحكاً بما يكفي ليضحكوا عليه. صاغ هذا المصطلح سيث مايرز . ^{[ 41 ]}

الانهيار أو الانهيار

عندما يضحك الممثل الكوميدي دون قصد خلال جزء من العرض كان من المفترض أن يحافظ فيه على وجهه جاداً .

العمل الجماعي

التحدث مباشرة مع أفراد الجمهور من خلال فقرات مكتوبة مسبقاً، أو الارتجال، أو كليهما.

اختراق

كوميدي مبتذل أو غير ماهر .

القتل، السحق، التدمير

عندما يحقق الكوميدي نجاحًا باهرًا، فإنه يُحقق نجاحًا ساحقًا. وينطبق الأمر نفسه على عرض "السحق والتدمير".

السرقة

يعتمد هذا الأسلوب الكوميدي على تعابير وجه مضحكة لإثارة ضحكة رخيصة، وغالبًا ما يستخدم تعابير مبالغ فيها وإيماءات جسدية. ويهدف إلى خلق جو من المرح من خلال السخرية البصرية، ويمكن للمؤدين استخدامه لتعزيز التأثير الكوميدي لأدائهم.

المقامر

أحد أفراد الجمهور. مصطلح بريطاني في الأساس. ^{[ 42 ]}

الغرفة

المكان الذي يُقام فيه العرض. يستطيع فنانو الكوميديا ​​الارتجالية "قراءة الجمهور" لتفسير إشاراته أو "التفاعل معه" من خلال التواصل المباشر معه.

خمسة متقاربين

فقرة كوميدية مدتها خمس دقائق، مُتقنة التدريب، تتألف من أفضل ما لدى الكوميدي، وتضمن إضحاك الجمهور. تُستخدم هذه الفقرة غالبًا في تجارب الأداء، وتُعدّ خطوة أولى نحو الحصول على وظيفة مدفوعة الأجر. ^{[ 43 ]}

تسخين

لإضفاء جو من الحماس على الجمهور "البارد" خلال الفقرة الافتتاحية قبل العرض الرئيسي. ويُستخدم هذا الأسلوب غالباً في تصوير المسلسلات الكوميدية التلفزيونية أمام جمهور الاستوديو.

اكتشف - حل

العملية التي يتم من خلالها تقديم نكات جديدة تمامًا وصقلها بمرور الوقت.

في عام 2015، حطمت جيسيكا ديلفينو الرقم القياسي لأكبر عدد من العروض الكوميدية التي قدمتها كوميدية في ليلة واحدة. ^{[ 44 ]}

تحمل فيليس ديلر الرقم القياسي العالمي في موسوعة غينيس لأكثر عدد من الضحكات في الدقيقة، حيث بلغ 12. ^{[ 45 ]}

يحمل تايلور جودوين الرقم القياسي العالمي في موسوعة غينيس لأكثر عدد من النكات التي تم إلقاؤها في ساعة واحدة بواقع 550 نكتة. ^{[ 46 ]}

باع لي إيفانز تذاكر بقيمة 7 ملايين جنيه إسترليني لجولته في عام 2011 في يوم واحد، وهو أكبر مبيعات في اليوم الأول لجولة كوميدية بريطانية. ^{[ 47 ]}

حقق ريكي جيرفيه رقماً قياسياً جديداً في موسوعة غينيس لأعلى إيرادات من عرض كوميدي منفرد، وذلك من خلال جولته "أرماجيدون". فقد حقق العرض الذي أقيم في هوليوود بول بمدينة لوس أنجلوس، كاليفورنيا، في 6 مايو 2023، إيرادات بلغت 1,410,000 جنيه إسترليني (1,790,206.50 دولار أمريكي). ^{[ 48 ]}

• كوميديا
• قائمة الدوائر الكهربائية القائمة
• النساء في الكوميديا
• نظريات الفكاهة
• ماتشييتا ، كوميديا ​​إيطالية من القرن التاسع عشر
• راكوجو ، كوميديا ​​يابانية يؤديها رجل واحد
• مانزاي ، كوميديا ​​يابانية ثنائية
• أواراي ، كوميديا ​​ستاند أب يابانية ^{[ 49 ]}
• شيانغشنغ ، كوميديا ​​ارتجالية صينية