جمعية النهضة

جمعية النهضة في جامعة شيكاغو

مقرر	1915
موقع	5811 S. Ellis Ave. شيكاغو، IL 60637
الإحداثيات	41°47′21″N 87°36′04″W / 41.7892°N 87.6010°W / 41.7892; -87.6010
يكتب	متحف الفن
مخرج	مريم بن صلاح
موقع إلكتروني	http://www.renaissancesociety.org

تأسست جمعية النهضة عام 1915، وهي متحف مستقل رائد للفن المعاصر يقع في حرم جامعة شيكاغو ، مع التركيز على تكليف وإنتاج أعمال جديدة لفنانين عالميين. تقدم المؤسسة ذات الطراز الفني أربعة معارض كل عام، إلى جانب الحفلات الموسيقية والعروض والعروض والقراءات والمحاضرات - وكلها مجانية ومفتوحة للجمهور. كما تنتج "ذا رين" منشورات بالتزامن مع العديد من معارضها.

تأسست جمعية النهضة في أعقاب معرض أرموري لعام 1913 في معهد الفنون، والذي انتقل إلى شيكاغو بعد فترة من الجدل في نيويورك. وقد قوبل المعرض، الذي أطلق عليه آنذاك اسم المعرض الدولي للفن الحديث، بالغضب وعدم الفهم في نيويورك، مما أدى إلى ضجة مماثلة عندما انتقل إلى شيكاغو. وفي أعقاب ذلك، كان من الواضح أن المدينة، والشعب الأمريكي ككل، يعارضون عمومًا الفن ما بعد الانطباعي والتكعيبي والمستقبلي الذي تم تقديمه.

تأسست الجمعية بعد فترة وجيزة في عام 1915. شعر عضو وأمين مجلس أمناء جامعة شيكاغو، جيمس سبنسر ديكرسون، أنه سيكون من الجيد أن يكون هناك صورة خاصة للشاعر روبرت براوننج في مكتبة هاربر، ولكن لم يكن هناك تمويل لمثل هذا الاستحواذ. وبالتالي، اقترح إنشاء منظمة تسمى "أصدقاء الفن في جامعة شيكاغو" والتي يمكن أن توفر التمويل المذكور. ^[1] في 20 أبريل 1915، اجتمع عشرة أساتذة من الجامعة في نادي كوادرانجل في اجتماع استكشافي؛ وبعد ذلك، عُقد اجتماع أكبر في 3 يونيو في قاعة هاربر للجمعية في كوب هول لحشد دعم أوسع لهذه المنظمة. ^[1] هناك، "تم تعيين لجنة من خمسة أعضاء [...] برئاسة ج. لورانس لافلين، أستاذ ورئيس قسم الاقتصاد السياسي، للنظر في تنظيم جمعية الفن وصياغة دستور". ^[1] وافق رئيس الجامعة وعمل على المساعدة في إنشاء الجمعية. ومع ذلك، لم يُعقد الاجتماع الرسمي التالي في مبنى الكلاسيكيات إلا في 24 أبريل 1916. ^[1] صوتت اثنتا عشرة امرأة وأربعة عشر رجلاً لقبول الدستور الذي صاغته اللجنة. ثم انتخبوا رئيسًا ولجنة تنفيذية من الذكور فقط. تمت إضافة ثلاث نساء أخريات كنائبات للرئيس لتصحيح اختلال التوازن بين الجنسين.

وقد ضمن الدستور أن الجمعية لن تتحول إلى متحف لجمع التحف من خلال النص على أن "جميع مقتنيات الجمعية، باستثناء الأموال، سوف تصبح ملكًا لجامعة شيكاغو". ^[1] وقد ذكرت الوثيقة المهمة:

يهدف المجتمع إلى توفير الوسائل المادية والتأثيرات الشخصية للجامعة التي تساهم في تنمية الفنون وإثراء حياة المجتمع.

كان من مهام الجمعية تنظيم المعارض وتشجيع التبرعات الفنية للجامعة ورعاية المحاضرات عن الفنون وإصدار المنشورات واستخدام وسائل أخرى لتحقيق رسالتها. وكانت عناصر البرمجة مفتوحة للجمهور (كما هو الحال الآن) بهدف إثراء حياة المجتمع والجامعة.

كان الدافع وراء النهضة الثقافية في شيكاغو هو الرغبة في تحسين المجتمع. بالنسبة للرعاة الأثرياء، كان هذا الطموح هو الدافع وراء الأعمال الخيرية وإنشاء أبرز المؤسسات الثقافية والتعليمية في شيكاغو. وعلى نحو مماثل، كان الأكاديميون في جمعية النهضة يرغبون في استخدام مكانتهم العلمية لقيادة مجتمعهم. وبدلاً من تحمل واجب تعليم الفن كغير محترفين، فقد اتجهوا إلى الخارج باسم الخدمة العامة. لا شك أن الشعور السائد بالمثالية الذي يكمن وراء الجمعية استبعد تعليم مجتمعها حول الحداثة في العقد الأول من برمجتها. تضمنت المبادئ الأصلية شعورًا بالأخلاق "لرفع الإنسانية، وهي وصفة تكرم فن الماضي، وخاصة فن عصر النهضة، فضلاً عن الإملاءات الجمالية الصارمة للواقعية الأكاديمية". ^[2] بالنسبة للأكاديميين، كان الحداثيون جذريين في تعزيز التعبير عن الذات في صناعة الفن. وهكذا هاجمت الجمعية فناني الطليعة في أوائل القرن العشرين، "الذين جلبوا إلى الجامعة بعضًا من أجمل الأشياء في العالم". ^[2]

في عام 1927، انتُخبت أغنيس سي جيل رئيسة للجمعية - وهي أول امرأة وغير أكاديمية تتولى هذا المنصب. وفي أول معرض من خمسة معارض سنوية للوحات الفرنسية الحديثة، ضمت جيل أعمال هنري ماتيس وبابلو بيكاسو وبول جوجان ، الذين تعرضوا للانتقاد في الأصل من قبل معرض أرموري. أثبتت المعارض شعبيتها، وتميزت بقفزة في العضوية خلال فترة جيل القصيرة. قامت جمعية النهضة بتجنيد المصور الفوتوغرافي المهم إيفا واتسون شوتز في أواخر العشرينيات من القرن العشرين لتكون رئيسة للمنظمة. تم انتخابها في عام 1929 لتصبح أول موظفة بدوام كامل في الجمعية كمديرة للمعارض. أوضحت شوتز نيتها التقدمية: "جزء من برنامج جمعية النهضة هو تحفيز دراسة فن الوقت الحاضر، عصر النهضة الجديد." ^[3]

طوال عشرينيات القرن العشرين، كانت الحداثة نادرة في المدينة. لم يكن هناك سوى عدد قليل من المعارض وقليل من المعارض التجارية التي تعرض أعمالًا طليعية. وفي ظل ندرة القيادة التقدمية، أصبح نادي الفنون، تحت إشراف رو وينتربوتام كاربنتر، مركز الغرب الأوسط لدراسة فن القرن العشرين. عرف شوتز كاربنتر وبدأت جمعية النهضة في تبادل البرامج مع نادي الفنون. في موسم 1930-1931، أحضر النادي فرناند ليجيه إلى شيكاغو لعرض فيلمه Le Ballet Mecanique ثم أعاره للجمعية.

تحت قيادة شوتز، وسعت جمعية النهضة برمجتها التنظيمية لتشمل أشكالًا فنية أخرى. كان معرض العمارة الأمريكية الحديثة لعام 1930 مثالاً رائدًا لمؤسسة للفنون البصرية تبحث في هذا الشكل الفني. وفي عام 1933، تم تقديم سلسلتين من الأفلام في الحرم الجامعي: "أفلام اليوم والأمس" تضمنت فيلم DW Griffith's The Birth of a Nation و The Brahms Symphony ، و"الأفلام السينمائية الناطقة باللغة الأجنبية" تضمنت أربعة أعمال للمخرج الفرنسي رينيه كلير . كما استكشفت أحداث الجمعية الرقص والموسيقى.

في السنوات الأخيرة من قيادة شوتز، والتي قيدتها صحتها المتدهورة، قدمت الجمعية لجمهور شيكاغو الفن الطليعي الذي نادرًا ما يُرى أو لم يُشاهد من قبل في الولايات المتحدة. من بين المعارض الأكثر ابتكارًا في جمعية عصر النهضة، كان المعرض الفردي الذي قدم المتحرك المبكر لألكسندر كالدر هو أول معرض له في البلاد. ومع ذلك، كان جيمس جونسون سويني هو من قدم أجرأ التصريحات القيمية للجمعية في معرضه مجموعة مختارة من أعمال فناني القرن العشرين . تم تضمين الأعمال غير التمثيلية للفنانين التجريديين الرائدين - جان آرب ، وقسطنطين برانكوسي ، وألكسندر كالدر، وخوان جريس ، وجان هيليون ، وفرناند ليجيه، وجوان ميرو ، وبيت موندريان ، وبابلو بيكاسو - في الكتالوج الشامل الذي لم يتم عرض الكثير من مواده من قبل في البلاد. بناءً على المبادئ التأسيسية للجمعية، بدأ شوتز برنامجًا للنشر لتوسيع دور الجمعية باعتبارها "مختبرًا تجريبيًا مستقلًا للبحث عن المعنى المشروع في الفن". ^[4]

في عملها الأخير كرئيسة للجمعية، نظمت شوتز معرض ليجيه عام 1936، والذي اعتقدت أنه الإنجاز الأعظم للمؤسسة. كاد المشروع الضخم أن لا يحدث. في عمل من سوء التفاهم، أرسل ليجيه شحنة باهظة الثمن وغير مصرح بها وغير مؤمنة من الأعمال مع تحصيلها عند التسليم إلى الجمعية في مارس 1935. ^[5] على الرغم من أن سويني قد التقى بليجيه في باريس في الصيف السابق وأوضح أن شوتزه قد قرر إقامة عرض له، إلا أن تاريخ المعرض لم يتم تحديده. توفيت إيفا واتسون شوتزه قبل اكتمال الخطط. في النهاية، سيُفتتح المعرض في جمعية النهضة ثم ينتقل إلى متحف الفن الحديث ومعهد شيكاغو للفنون ومعهد ميلووكي للفنون ، قبل أن يُنظر إلى ليجيه باعتباره أحد أهم الفنانين التجريديين في جيله. تم تضمين المدينة في المعرض - والذي يُنظر إليه على نطاق واسع على أنه عمل ثوري من فترة نضجه.

بعد فترة شوتز، واصلت جمعية النهضة ريادة المعارض الرائدة على خطاها. في موسم 1936-1937، أصبح معرض لوحات ومنحوتات لفنانين زنوج أمريكيين أول عرض للجمعية يعرض بشكل بارز فنانين أمريكيين من أصل أفريقي. في الموسم التالي، عرضوا أعمال اللاجئين من أوروبا في لوحات جوزيف ألبرز وإي. ميسزتريك دي موندا . في عام 1939، عرض لازلو موهولي ناجي ، الذي انتقل للتو إلى شيكاغو لتوجيه باوهاوس الجديدة (التي أعيدت تسميتها إلى مدرسة التصميم في شيكاغو، ثم في النهاية معهد التصميم IIT )، لأول مرة في أمريكا في المعرض الذي استمر لمدة شهر لوحات لازلو موهولي ناجي . بعد عقد من الزمان، تم عرض شخصية أخرى عظيمة من باوهاوس ، لودفيج ميس فان دير روه، الذي كان يدرس آنذاك في معهد إلينوي للتكنولوجيا، في معرض للهندسة المعمارية في الجمعية. في العام التالي، قام شخصيًا بتجهيز معرض لثيو فان دوسبرغ: اللوحات والرسومات والصور الفوتوغرافية والرسومات المعمارية .

أثبتت سنوات الحرب أنها فترة خصبة للجمعية. من عام 1941 إلى عام 1962، كان الفنان فرانسيس سترين بيسل مديرًا لجمعية النهضة، والتي أصبحت "الموقع البارز للمعارض في منطقة شيكاغو في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين". ^[6] في عام 1939، أقامت الجمعية معرض المنسوجات المنسوجة يدويًا التي أنتجها مشروع الفن الفيدرالي في ميلووكي؛ في عام 1940، رسوم الكتب للفنانين الأمريكيين المعاصرين ؛ وثلاثة معارض في عام 1941: خمسة عشر نحاتًا أمريكيًا ورسامي حجريين أمريكيين معاصرين ، والمعرض الرائد مفاهيميًا للفكاهة الأمريكية: الرسوم الكاريكاتورية من أواخر القرن التاسع عشر إلى الوقت الحاضر ، وأعمال فنانين شيكاغو المعارة من قبل جامعي شيكاغو . في أكتوبر 1944، أقيم معرض ثانٍ للفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي، تم تنظيمه خارج معهد هامبتون وضم العديد من الفنانين الذين خدموا في الجيش آنذاك. كان معرض فن الحرب ، الذي افتتح في 12 أبريل 1942، أحد المعارض المهمة خلال هذه الفترة. وقد استند المعرض، الذي تم تنظيمه محليًا، بشكل خاص إلى اهتمام مدرسة التصميم بالفن العملي الذي استجاب لحالة الطوارئ الحالية.

بعد الحرب، لم تعرض الجمعية أعمال الفنانين النيويوركيين الذين ظهروا في أواخر الأربعينيات؛ وبدلاً من ذلك، عرضت أعمال بن شاهن وإي رايس بيريرا . حتى أن الجمعية تجاهلت بولوك ودي كونينج (اللذين كانا معترفًا بهما بالفعل كمبتكرين) في معرضها " أحد عشر رائدًا في القرن العشرين" لعام 1955 ، واختارت بدلاً من ذلك تضمين ويليام جلاكنز ومارسدن هارتلي وروبرت هنري وجون سلون وموريس برينديرجاست . ولم يصبح ريتشارد ليبولد أول فنان نيويوركي يُقام له معرض فردي بعد الحرب في جمعية النهضة إلا في عام 1964.

كانت المحاضرات غالبًا ما تصاحب المعارض. وأبرزها في عام 1957، عندما ألقى مارك شاغال محاضرته الأمريكية الوحيدة. وفي نفس العام، لم يظهر ليونارد بيرنشتاين ، الذي كان في نجوميته الجديدة، في محاضرته حتى اللحظة الأخيرة أمام حشد كبير. ودعت الجمعية فرانك لويد رايت -الذي كان باهظ الثمن بشكل لا يصدق- وأرنولد شونبيرج من بين العديد من الآخرين.

تولت سوزان جيز منصب المديرة في عام 1974. وخلال فترة ولايتها، حولت جمعية النهضة تركيزها إلى الفن المفاهيمي. بدءًا من معرضها " جوزيف كوسوث " في أوائل عام 1976، انخرطت الجمعية في مناقشة مع الفن المعاصر الذي رفض "التعاريف التصويرية والنحتية التقليدية". ^[7] في عام 1978، تباين عرض لورانس وينر الذي يحمل نفس الاسم مع نهج كوسوث باستخدام اللغة نفسها كمادة. ومن بين الفنانين الآخرين الذين عرضوا أعمالهم خلال هذه الفترة دانيال بورين وجون نايت. تحولت المعارض في جمعية النهضة في التسعينيات من النقد المؤسسي الأكبر الذي هيمن على السبعينيات والثمانينيات إلى تأمل أكثر انغلاقًا من خلال تحديد الموقع. في عام 1990، عرض كل من مايكل آشر ونيل توروني في عروض فردية. في العام التالي، افتتحت جيسيكا ستوك هولدر الموسم بـ Skin Toned Garden Mapping . ومن بين الفنانين البارزين الذين عرضوا أعمالهم في جمعية النهضة في تسعينيات القرن العشرين: فيليكس جونزاليس توريس (1994)، وكارا ووكر (1997)، وكيري جيمس مارشال (1998)، وريموند بيتيبون (1998).

افتتحت جمعية النهضة القرن الحادي والعشرين بمعرض توماس هيرشهورن : مطار العالم . في عام 2008، استكشف معرض الأسود هو الأسود ليس تحولًا في خطاب العرق والهوية، حيث عرض 26 فنانًا أسود وغير أسود. بعد 40 عامًا كمديرة تنفيذية وكبيرة أمناء جمعية النهضة، أنهت جيز فترة ولايتها في عام 2013 بمعرضها الأخير ويليام بوب. إل : فورليسن . استكشفت التركيبة الجديدة لبوب. إل ترسيم الاختلافات سياسيًا واقتصاديًا واجتماعيًا وثقافيًا. أكد هذا العرض على التزام جيز بإعادة تركيز الجمعية حول مهمة شوتز في أن تصبح مختبرًا للفن والأفكار الجديدة. تحت قيادتها، طورت جمعية النهضة تمييزًا دوليًا لبرمجتها التنظيمية الرائدة.

تولت سولفيج أوفستيبو منصب جيز كمديرة للجمعية في عام 2013. ومنذ ذلك الحين، أشرفت أوفستيبو، التي كانت تعمل سابقًا في قاعة بيرغن للفنون في النرويج، على الجهود التنظيمية للجمعية. ومع التركيز المتجدد على تكليف أعمال جديدة، والسماح للفنانين بالحصول على مساحة حيث يمكنهم إنشاء أعمال غير ممكنة في المساحات الفنية التقليدية، قامت جمعية النهضة ببرمجة المعارض والمحاضرات والعروض وغيرها من الأشكال.

في عام 2015، احتفلت الجمعية بالذكرى المئوية لتأسيسها. أزال ماثياس بوليدنا شبكة السقف المعلقة التي كانت تحدد مساحة المعرض، مما منح الفنانين المستقبليين حرية مكانية أكبر من العقود السابقة.

كان حمزة ووكر أمينًا مشاركًا ومديرًا للتعليم من عام 1994 إلى عام 2016. ^[8] وقد وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه أحد "أكثر سبعة أمناء متاحف تأثيرًا في البلاد"، فضلاً عن كونه "أحد أكثر كتاب المقالات موهبة في عالم المتاحف". ^[9] فاز ووكر بجائزة أوردواي في عام 2010، تقديراً لعمله التنظيمي المبتكر وتفكيره وكتاباته الواسعة النطاق حول الفن المعاصر. ^[10]

في فبراير 2019، أعلنت جمعية النهضة عن هبة قدرها مليون دولار من مؤسسة مانسويتو لدعم برنامج النشر الخاص بها. ^[11] تضمن هذه الهبة أنشطة النشر الخاصة بالمؤسسة لمدة 10 سنوات وتمثل أكبر التزام فردي في تاريخها.

في أبريل 2020، أُعلن أن مريم بن صلاح ستصبح المديرة التنفيذية والرئيسة التنفيذية لجمعية النهضة. ^[12]

بعد أن تم تأسيسها من قبل أساتذة كجزء من مجتمع جامعة شيكاغو، كانت جمعية النهضة دائمًا لها جذورها في المجتمع الأكاديمي. رسميًا، تُعرف المؤسسة باسم جمعية النهضة "في" جامعة شيكاغو، مما يسلط الضوء على استقلاليتها الفريدة ككيان منفصل. في عام 1974، بعد العمل في ظل ديون العجز التي تمولها الجامعة، تم قطع التمويل المالي عن جمعية النهضة. محت الجامعة ديونها وسمحت للجمعية بالبقاء في المساحة دون إيجار؛ ومع ذلك، تم إلغاء جميع المساعدات المالية والمزايا. ونتيجة لذلك، أصبحت الجمعية متحفًا مستقلاً غير جامع يقع في الحرم الجامعي.

• الموقع الرسمي