الجعفرية

قصر الجعفرية ( بالإسبانية : Palacio de la Aljafería ؛ العربية : قصر الجعفرية ، آر . قصر الجعفرية ) هو قصر محصن من العصور الوسطى تم بناؤه خلال النصف الثاني من القرن الحادي عشر في طائفة سرقسطة في الأندلس ، سرقسطة الحالية ، أراغون ، إسبانيا . وكانت مقر إقامة العرب بني هود في عهد أبي جعفر المقتدر . يعكس القصر الروعة التي بلغتها طائفة سرقسطة في أوجها. ويضم حاليًا الكورتيس (البرلمان الإقليمي) لمجتمع أراغون المتمتع بالحكم الذاتي . ^{[ 1 ]}

يُعدّ هذا الصرح المثال الوحيد المحفوظ على نطاق واسع للعمارة الإسلامية الإسبانية من عصر الطوائف ( الممالك المستقلة). وتُعتبر الجعفرية، إلى جانب جامع قرطبة وقصر الحمراء ، من أفضل ثلاثة أمثلة على العمارة الأندلسية الإسلامية، وتتمتع بحماية قانونية خاصة. في عام ٢٠٠١، أُدرجت المباني الأصلية المُرمّمة للجعفرية ضمن موقع التراث العالمي للعمارة المدجنة في أراغون . ^{[ ٢ ]}

أثّر أسلوب الزخرفة في العصر الجعفري، كاستخدام الأقواس المختلطة والأعمدة ، وامتداد الزخارف العربية على مساحة واسعة، وتبسيط وتجريد الزخارف النباتية ، تأثيراً بالغاً على فنون المرابطين والموحدين في شبه الجزيرة الأيبيرية . ويُعدّ التحوّل في الزخرفة نحو الزخارف الهندسية أساساً لفن بني نصر .

بعد استعادة سرقسطة عام 1118 على يد ألفونسو الأول ملك أراغون ، أصبحت مقرًا لملوك مملكة أراغون المسيحيين . استخدمها بيتر الرابع ملك أراغون (1319-1387) مقرًا ملكيًا، وفي عام 1492، حُوِّلت إلى قصر الملوك الكاثوليك . وفي عام 1593، خضعت لعملية إعادة هيكلة أخرى حوّلتها إلى حصن عسكري، أولًا وفقًا لتصاميم عصر النهضة (والتي لا تزال آثارها باقية حتى اليوم في محيطها وخندقها وحدائقها)، ثم لاحقًا لإيواء الأفواج العسكرية. وتعرضت لمزيد من عمليات إعادة الهيكلة والتلف، لا سيما خلال حصار سرقسطة في حرب شبه الجزيرة الأيبيرية ، إلى أن أُعيد ترميمها نهائيًا في القرن العشرين.

بُني القصر خارج أسوار سرقسطة الرومانية، في سهل الساريا . ومع التوسع العمراني على مر القرون، أصبح الآن داخل المدينة.

يُعرف أقدم جزء من قصر الجعفرية اليوم باسم برج التروبادور. وقد استمد البرج هذا الاسم من الدراما الرومانسية "التروبادور" التي ألفها أنطونيو غارسيا غوتيريز عام 1836 ، والتي تدور أحداثها في معظمها داخل القصر. وقد أصبحت هذه الدراما فيما بعد نص أوبرا " إل تروفاتوري " لجوزيبي فيردي .

البرج بناء دفاعي ذو قاعدة رباعية الأضلاع وخمسة طوابق، يعود تاريخه إلى أواخر القرن التاسع الميلادي، في عهد أول بني تجيب ، محمد الأنقر ، الذي عينه محمد الأول أمير قرطبة . ووفقًا لكابانييرو سوبيزا، بُني البرج في النصف الثاني من القرن العاشر الميلادي. [ ^{3 ] يحتوي} الجزء السفلي منه على بقايا بداية الجدران الضخمة المبنية من حجارة المرمر المرصوفة ، ويمتد صعودًا ببطانة من الجص البسيط والخرسانة الجيرية ، وهي مادة أخف وزنًا تُستخدم للوصول إلى ارتفاعات أعلى. لا يعكس المظهر الخارجي تقسيم الطوابق الداخلية الخمسة، ويبدو كمنشور ضخم تقطعه فتحات ضيقة . كان الوصول إلى الداخل يتم عبر باب صغير مرتفع لا يمكن الوصول إليه إلا بسلم متحرك. وكانت وظيفته الأصلية عسكرية.

يحافظ الطابق الأول على هيكل المبنى الذي يعود إلى القرن التاسع، ويتألف من صحنين منفصلين وستة أقسام يفصل بينها عمودان متقاطعان، وتقسمها أقواس منخفضة على شكل حدوة حصان. وعلى الرغم من بساطتها، فإنها تشكل مساحة متوازنة، ويمكن استخدامها كحمامات.

يُكرر الطابق الثاني نفس التصميم المكاني للطابق الأول، ويضم بقايا بناء إسلامي يعود للقرن الحادي عشر. وتشير الدلائل إلى أنه في القرن الرابع عشر، شهد الطابقان الأخيران، المصممان على الطراز المدجن ، تحولاً مماثلاً، حيث بُنيا بالتزامن مع بناء قصر بطرس الرابع ملك أراغون ، المتصل ببرج التروبادور عبر ممر، والذي كان يُستخدم كحصن. وتعكس أقواس هذه المباني طابعها المسيحي، إذ تتميز بانحناءاتها الطفيفة وأسقفها الخشبية المسطحة.

كانت وظيفتها في القرنين التاسع والعاشر برج مراقبة وحصنًا دفاعيًا، وكانت محاطة بخندق. لاحقًا، أدمجتها عائلة بني هود في بناء قلعة الجعفرية، لتشكل أحد أبراج السور الشمالي الخارجي. خلال فترة الاسترداد الإسباني ، استمر استخدامها كحصن، وفي عام ١٤٨٦ أصبحت سجنًا لمحاكم التفتيش . كما استُخدمت كسجن برجي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، كما يتضح من النقوش العديدة التي تركها السجناء هناك.

أمر ببناء القصر، الذي اكتمل معظمه بين عامي 1065 و1081، ^{[ 4 ]} أبو جعفر أحمد بن سليمان المقتدر بالله ، المعروف بلقبه الفخري المقتدر (القوي)، ثاني ملوك بني هود، كرمز للقوة التي بلغتها طائفة سرقسطة في النصف الثاني من القرن الحادي عشر. وقد أطلق الأمير نفسه على قصره اسم "قصر السرور" (قصر الفرح)، وعلى قاعة العرش التي كان يرأس فيها الاستقبالات والسفارات اسم "مِيلَس الذهب" (القاعة الذهبية)، كما تشهد على ذلك الأبيات التالية التي كتبها الأمير:

يا قصر الفرح! يا القاعة الذهبية!

بفضلك، حققتُ أقصى ما أردت. ورغم أنني لم أكن أملك شيئاً آخر في مملكتي،

أنت بالنسبة لي كل ما أتمناه.

تم توثيق اسم الجعفرية لأول مرة في نص من تأليف اليزار السراقستي (الذي كان نشطًا بين عامي 1085 و1100) - والذي يذكر أيضًا اسم مهندس قصر طيفال، السلافي الخليفة زهير ^{[ 4 ]} - ونص آخر من ابن إذري عام 1109، باعتباره مشتقًا من الاسم السابق للمقتدر، أبو ياءفر، و"ياءفر"، "اليافارية"، والذي تطور إلى "العليافارية" ومن هناك إلى "الجعفرية".

يتبع التصميم العام للقصر النمط الأصلي لقلاع الصحراء في سوريا والأردن من النصف الأول من القرن الثامن (مثل قصر الحير الشرقي ، ^{[ 5 ]} والمسطا ، وخربة المفجر ، ومن أوائل العصر العباسي ، قلعة الأخيدر ). كانت هذه القلاع مربعة الشكل مع أبراج نصف دائرية للغاية ومساحة مركزية ثلاثية الأجزاء، مما يخلق ثلاث مساحات مستطيلة، تحتوي المساحة المركزية على فناء به برك ، وفي الطرفين الشمالي والجنوبي، توجد مساكن القصر.

تتبع الجعفرية هذا النموذج، حيث يقع قسم النبلاء في الجزء المركزي من الساحة، على الرغم من أن محاذاة جوانب هذا التصميم غير منتظمة. ويضم المستطيل المركزي المباني الفخمة، المنظمة حول فناء به خزانات مياه أمام الرواقين الشمالي والجنوبي اللذين يحتويان على الغرف والصالات الملكية.

يقع الرواقان ومساكن المعيشة في الطرفين الشمالي والجنوبي. وكان الطرف الشمالي أكثر أهمية، إذ كان يضم طابقًا ثانيًا وعمقًا أكبر، ويسبقه جدار مفتوح مزخرف بأعمدة ممتدة عبر جناحين على جانبيه، وكان بمثابة رواق مسرحي يؤدي إلى قاعة العرش (القاعة الذهبية المذكورة في أبيات المقتدر). وقد شكّل هذا التصميم مجموعة من المساحات المعمارية، تبدأ بالممرات العمودية في الطرفين، والتي تبرز بفضل ارتفاع الطابق الثاني، وتنتهي ببرج التروبادور الذي يلوح في الأفق من منظور الزائر في الفناء. كل هذا، الذي ينعكس أيضًا في الصهريج، عزز من فخامة المنطقة الملكية، وهو ما يؤكده وجود مسجد صغير خاص ذي محراب في الطرف الشرقي من الحدود الشمالية .

في وسط الجدار الشمالي للقاعة الذهبية، كان هناك قوسٌ أعمى - حيث كان يقف الملك - بنمط هندسي تقليدي يُحاكي زخارف محراب مسجد قرطبة ، المبنى الذي سُعيَ إلى محاكاته. وبهذه الطريقة، بدا من الفناء وكأنه مُختبئٌ جزئيًا خلف أعمدة كلٍّ من المدخل المقوس المؤدي إلى القاعة الذهبية وأعمدة الرواق المجاور، مما أعطى مظهرًا شبكيًا ووهمًا بالعمق، مُضفيًا بهيبةٍ على هيئة الملك.

في نهاية القرن الحادي عشر، زُيّنت جميع النقوش النباتية والهندسية والكتابية بزخارف متعددة الألوان، غلب عليها اللونان الأحمر والأزرق، بالإضافة إلى النقوش الذهبية. وقد أضفى ذلك، إلى جانب الأسقف المصنوعة من المرمر والمزينة بنقوش كتابية، والأرضيات الرخامية البيضاء، على المبنى بأكمله مظهراً فخماً.

أدت التغييرات المتعددة التي طرأت على قصر الجعفرية إلى إزالة العديد من الزخارف الجصية التي تعود إلى القرن الحادي عشر، ومع بناء قصر الملوك الكاثوليك عام ١٤٩٢، أُزيل الطابق الثاني بأكمله، مما أدى إلى كسر نهايات أقواس التايفال. وفي عملية الترميم الحالية، تبدو الزخارف العربية الأصلية أغمق لونًا من الزخارف المُعاد بناؤها باللون الأبيض والجص الأملس. ومع ذلك، بقي هيكل الأقواس سليمًا.

اختفت معظم زخارف جدران القاعة الذهبية، على الرغم من وجود بقايا محفوظة في متحف سرقسطة والمتحف الأثري الوطني في مدريد . وقد بدأ فرانسيسكو إينيغيز ترميمها، حيث أعاد الزخارف التي كانت موجودة في أماكنها الأصلية واستخرج نسخًا كاملة من أروقة الرواق الجنوبي.

قاعات الجانب الشمالي

على طول الجدار الشمالي يقع أهم مجمع مبانٍ شُيّد في عهد بني هود، ويضم قاعة العرش أو القاعة الذهبية والمسجد الخاص الصغير، الواقع على الجانب الشرقي من الرواق المؤدي إلى المصلى . ويحتوي المسجد من الداخل على محراب في الركن الجنوبي الشرقي، موجه نحو مكة المكرمة ، كما هو الحال في جميع المساجد باستثناء مسجد قرطبة.

كانت أرضيات الغرف الملكية من الرخام، وقواعدها من المرمر. أما تيجان الأعمدة فكانت من المرمر، باستثناء بعضها الذي استُخدم فيه رخام من عهد الخلافة. وكانت هذه الغرف محاطة بشريط من الزخارف الكتابية، تحمل حروفًا كوفية تُعيد كتابة سور من القرآن الكريم ، مما يُشير إلى المعنى الرمزي لهذه الزخارف. وقد استُنتجت السور المقابلة لهذه النقوش من الأجزاء المتبقية.

يمكن العثور على اسم المقتدر في اثنين من هذه النقوش الخطية ، والتي تؤرخ المرحلة الأولى من بناء القصر إلى ما بين عامي 1065 و 1080. ويقولون: "هذا [الجعفرية] أمر به أحمد المقتدر بالله".

القاعة الذهبية

كانت القاعة الذهبية تضم في طرفيها الشرقي والغربي غرفتي نوم خاصتين، ربما كانتا مخصصتين للاستخدام الملكي. اليوم، فُقدت غرفة النوم الواقعة على الجانب الغربي، ولكنها كانت تُستخدم كغرفة نوم ملكية، كما استخدمها ملوك أراغون حتى القرن الرابع عشر.

فُقدت معظم الزخارف العربية التي كانت تُغطي الجدران، بالإضافة إلى قاعدة من المرمر بارتفاع مترين ونصف، وأرضيات الرخام الأبيض للقصر الأصلي. ومع ذلك، فإن البقايا المحفوظة، سواء في المتاحف أو في القليل منها الموجود في القاعة الملكية، تسمح بإعادة بناء الزخارف المتقنة متعددة الألوان.

كانت الأسقف والمنحوتات الخشبية تحاكي السماء، وكانت الغرفة بأكملها صورة للكون، مزينة برموز السلطة التي يمارسها ملك سرقسطة على الكون السماوي، والذي ظهر بذلك كوريث للخلفاء.

يتم الوصول إلى القاعة الذهبية عبر جدار به ثلاثة فتحات. تتكون الفتحة المركزية الكبيرة جدًا من خمسة أعمدة رخامية مزدوجة ذات تيجان من المرمر الإسلامي المزخرف، تدعم أربعة أقواس غير خطية ، بينها أشكال أخرى أبسط على شكل حدوة حصان.

رواق المدخل إلى القاعة الذهبية

باتجاه الجنوب، يوجد بناء آخر مماثل في الحجم، ولكنه أقل عمقًا، متصل بالفناء بواسطة رواق ذي أقواس كبيرة متعددة الفصوص. يوجد أيضًا فضاء ثلاثي الأجزاء؛ يمتد طرفاه الشرقي والغربي بشكل عمودي مع معرضين جانبيين يمكن الوصول إليهما عبر فصوص متعددة الأوجه واسعة، وينتهيان بأقواس مدببة منفصلة متعددة الفصوص، مزينة بنقوش معقدة من الزخارف العربية .

إضافةً إلى ذلك، كانت جميع زخارف يسريا القصر متعددة الألوان بدرجات الأزرق والأحمر في الخلف، والذهب في الزخارف العربية. ومن بين الزخارف الدقيقة، يوجد تمثيل لطائر، وهو شكل حيواني غير مألوف في الفن الإسلامي، قد يمثل حمامة، أو طائر التدرج، أو رمزًا للملك ككائن مجنح.

تم العثور على الأقواس المختلطة المتشابكة المميزة لأول مرة في الجعفرية، ومنها انتشرت إلى هياكل إسلامية أخرى.

مسجد ومصلى

في الطرف الشرقي من رواق مدخل القاعة الذهبية، يوجد مسجد صغير أو مصلى خاص كان يستخدمه الملك وحاشيته. ^{[ 6 ]} يُدخل إليه عبر بوابة تنتهي بقوس على شكل حدوة حصان، مستوحى من مسجد قرطبة، لكن بقواعد على شكل حرف S، وهي سمة جديدة تحاكي فن المرابطين والنصريين . يرتكز هذا القوس على عمودين بتيجان من أوراق نباتية هندسية، على طراز فن غرناطة باستخدام المقرنص . أما ألفيزه، فهو مزخرف بزخارف نباتية كثيفة، ويعلوه إفريز من أقواس نصف دائرية متقاطعة.

يتميز الجزء الداخلي من المصلى بمساحة مربعة أصغر ذات زوايا مشطوفة تُضفي عليه شكلاً ثماني الأضلاع زائفاً. وفي الركن الجنوبي الشرقي، المتجه نحو مكة المكرمة، يقع محراب المسجد. أما واجهة المحراب فتتخذ شكل قوس حدوة حصان تقليدي، بأشكال قرطبية وأحجار متناوبة، بعضها مزين بنقوش نباتية بارزة، والبعض الآخر أملس (مع أنه كان مطلياً في الأصل). يُشبه هذا القوس محراب جامع قرطبة، إلا أن المواد التي كانت تُعتبر غنية (الفسيفساء وبناؤو الطوب البيزنطيون) في سرقسطة، والتي كانت تعاني من فقر مادي أكبر مقارنةً بقرطبة الخلافية، أصبحت الآن جصاً متعدد الألوان، وقد فُقد معظمه في القصر. ويُحيط بالجزء الخلفي من القوس إطارٌ من الزخارف، يتألف من وردتين متطابقتين مُدمجتين في مثلثات منحنية، كما هو الحال في قبة المحراب الداخلية.

أما بقية جدران المسجد، فهي مزينة بأقواس متداخلة غير مرئية ، متصلة ببعضها ومزينة بزخارف نباتية مستوحاة من الخليفة. وتستند هذه الأقواس على أعمدة تعلوها تيجان رفيعة تشبه السلال. وتغطي ألواح رخامية مربعة الجزء السفلي من الجدران.

يعلو كل هذا أقواس متداخلة متعددة الكتل، ليست جميعها مغلقة، إذ تُظهر تلك الموجودة في الزوايا المشطوفة زوايا البناء المربع. هذا المعرض هو الوحيد الذي يحتفظ ببقايا الزخارف التصويرية من القرن الحادي عشر، والتي أنقذها فرانسيسكو إينيغيز ألميتش عند إزالة طبقة الجير التي كانت تغطي الجدران بعد تحويل المبنى إلى مصلى. قام المرمم بطلاء آثار البقايا الإسلامية بطلاء أكريليك، مانعًا بذلك ظهور الصبغة الأصلية الباهتة.

لم تُحفظ قبة المسجد، إذ بُني قصر الملوك الكاثوليك على نفس المستوى. مع ذلك، يُشير التصميم الثماني المميز إلى أنها كانت ستشبه القباب الموجودة في مقصورة مسجد قرطبة، وهي قبة من أقواس نصف دائرية متشابكة تُشكل شكلًا ثماني الأضلاع في المنتصف. وقد ابتكر فرانسيسكو إينيغيز قبة جصية قابلة للفصل. في عام ٢٠٠٦، افترض كلٌ من برنابي كابانييرو سوبيزا، وسي. لاسا غراسيا، وجي. إل. ماتيو لازارو أن "أضلاع القبو [...] يجب أن تحتوي على مقطع من أقواس حدوة الحصان تُشكل نمط نجمة ثمانية الرؤوس مع قبة مُتجمعة في المنتصف، مثل تلك الموجودة في قبتي جناحي مسجد قرطبة". ^{[ ٧ ]}

فناء سانتا إيزابيل عبارة عن مساحة مفتوحة ذات مناظر طبيعية توحد قصر تايفال بأكمله. وتواجهه رواقان شمالي وجنوبي، وربما كانت هناك غرف ومبانٍ ملحقة في الشرق والغرب.

يُستمد اسمها من ولادة الأميرة إليزابيث الأراغونية في الجعفرية ، والتي تُوّجت ملكة البرتغال عام ١٢٨٢. وقد حُفظت البركة الأصلية في الجهة الجنوبية، بينما غُطيت البركة الشمالية بأرضية خشبية في القرن الرابع عشر. وسعت أعمال الترميم إلى إعادة رونق الفناء الأصلي، ولذلك وُضعت أرضية رخامية في الممرات المحيطة بحديقة البرتقال والزهور.

تم ترميم الرواق الذي يُرى عند النظر نحو الرواق الجنوبي عن طريق إعادة تشكيل الأقواس الأصلية في المتحف الأثري الوطني في مدريد وفي متحف سرقسطة .

بحسب كريستيان إيورت، الذي درس أقواس الجعفرية لمدة خمسة عشر عامًا، فإن الأقواس الأقرب إلى المناطق المخصصة للنبلاء (القاعة الذهبية والمسجد) تميل إلى اتباع التقاليد القرطبية بشكل أوثق. ومثل بقية المبنى، أُعيد بناء الفناء في القرن العشرين استنادًا إلى الاكتشافات الأثرية.

بعد استيلاء ألفونسو المحارب على سرقسطة في عام 1118، تم استخدام الجعفرية كقصر لملوك أراغون وككنيسة، ولم يتم تعديلها بشكل كبير حتى القرن الرابع عشر بجهود بيتر الرابع ملك أراغون "الاحتفالي".

قام هذا الملك بتوسيع المباني الفخمة عام 1336، وشيّد كنيسة سان مارتين في فناء مدخل القصر. وفي ذلك الوقت، تشير الوثائق إلى أن الجعفرية كانت بداية الطريق إلى كاتدرائية مخلص سرقسطة ، حيث كان يُتوّج ملوك أراغون ويؤدون قسم الولاء لملك أراغون .

كنيسة سان مارتن

تضم كنيسة سان مارتين جوانب الركن الشمالي الغربي من الجدار، لدرجة أن أحد أبراجها كان يستخدم كغرفة ملابس الكهنة وأعطى اسمه للفناء الذي يؤدي إلى سور تايفال.

يتكون الهيكل، ذو الطراز القوطي - المدجن ، من رواقين من ثلاثة أقسام لكل منهما، يواجهان الشرق ويدعمهما عمودان مع أنصاف أعمدة متصلة في منتصف وجوه العمود، والذي يتم استحضار مقطعه في التصميم الرباعي الفصوص الذي يحمي شعار ملك أراغون في زوايا البوابة، من العقد الأول من القرن الخامس عشر.

تتميز أروقة الكنيسة بقبو بسيط مضلع، يرتكز على أقواس مدببة وأحجار رابطة ، بينما تتميز الأقطار بنصف نقطة. وتزدان زوايا الأقبية بزخارف زهرية تحمل شعار النبالة الخاص بملكية أراغون. ومن بين الزخارف، لم يبقَ سوى أجزاء من الغطاء التصويري وبعض الأقواس المختلطة التي استُلهمت مباشرةً من القصر الإسلامي.

تبرز البوابة المبنية على الطراز المدجن من الطوب، والتي شُيدت في عهد مارتن الأراغوني "الإنساني"، في الجزء الأخير من الصحن الجنوبي. وتحيط بهذه البوابة قوسٌ مجوفٌ من ألواحٍ خشبيةٍ داخل قوسٍ مدببٍ أكبر. ويُحيط بالقوسين قوسٌ مزدوجٌ مزخرفٌ بنمطٍ مُربّع.

في المثلثات، تظهر ميداليتان رباعيتا الفصوص تحملان دروعًا عليها شعار ملك أراغون . وفي الجزء العلوي من القوسين، يوجد شريط من الأقواس العمياء المتشابكة ذات الخطوط المختلطة، والتي تُشير إلى سلسلة الأقواس في قصر بني هود. ويقطع هذا الشريط صندوق يحتوي على نقش بارز مُضاف حديثًا.

أُعيد تصميم الكنيسة في القرن الثامن عشر، حيث أُضيف صحن في المقدمة وغُطّي المدخل المدجن. وجُدّدت الأعمدة والجدران وطُليت بالجص على الطراز الكلاسيكي الحديث. أُزيلت جميع هذه التغييرات خلال أعمال ترميم فرانسيسكو إينيغيز، مع ذلك، تشير الوثائق الفوتوغرافية المتوفرة إلى وجود برج نحيل يظهر الآن بنهاية مسننة مستوحاة من مظهر الكنيسة المدجن، وكان في القرن الثامن عشر يعلوه برج مخروطي الشكل ذو شكل بصلي مميز.

في أواخر القرن الخامس عشر، أمر الملوك الكاثوليك ببناء قصر ملكي في الجناح الشمالي من سور الأندلس، مُصممين تخطيطًا ثانيًا فوق تخطيط القصر القائم. وقد حل المبنى محل الأجزاء العلوية من غرف التيفال، حيث تم إدخال العوارض التي ستدعم القصر الجديد.

استمر البناء من عام 1488 إلى عام 1495 وقام به أساتذة مدجنون، محافظين على تقاليد بناة الطوب المدجنين في الجعفرية.

يمكن الوصول إلى القصر عن طريق تسلق الدرج النبيل، وهو هيكل ضخم يتكون من قسمين كبيرين بأسقف هندسية مزخرفة بنوافذ نصف زاوية مع زخارف صغيرة من الأوراق والسيقان ذات تأثيرات قوطية ومودخارية، يعلوها نمط يشبه الكروشيه على مفتاح الأقواس.

السقف الفخم، كما هو الحال في بقية مباني القصر، مغطى بقباب متقاطعة مرتبة بين العوارض. وهو مزين برسومات تمبرا تحمل زخارف أيقونية مرتبطة بالملوك الكاثوليك: يتناوب النير والسهام مع مربعات رمادية ، وهي زخرفة نموذجية لعصر النهضة .

يُتيح الدرج الوصول إلى ممر في الطابق الأول يتصل بالمباني الرئيسية للقصر. ويؤدي هذا الممر إلى رواق من الأعمدة ذات الشكل النصفي، ترتكز على قواعد مزينة بنقوش بشرية في نهاياتها. ولدعم هذا الرواق وبقية المباني الجديدة، كان من الضروري شقّ المساحات المرتفعة من قاعات التايفال التي تعود إلى القرن الحادي عشر، وبناء خمسة أعمدة ضخمة مثمنة الشكل أمام الرواق الشمالي، تُشكّل مع بعض الأقواس المدببة خلفها، رواقًا أماميًا جديدًا يربط بين الجناحين الأندلسيين العموديين.

يتميز المدخل الرئيسي لقاعة العرش بقوس ثلاثي الفصوص مجوف يعلوه جملون خماسي الفصوص، ويتوسطه شعار النبالة الخاص بملكية الملوك الكاثوليك، والذي يضم شعارات نبالة ممالك قشتالة وليون وأراغون وصقلية وغرناطة ، مدعومًا بأسدين . أما باقي المساحة الزخرفية، فهي مزينة بزخارف نباتية دقيقة، تظهر مجددًا في تيجان جانبي القاعة. البوابة بأكملها مصنوعة من الجص المتصلب، وهو المادة السائدة في داخل الجعفرية ، حيث حافظ الحرفيون المدجنون على المواد والتقنيات الشائعة في الإسلام. وفي الجدار نفسه الذي يضم المدخل، توجد نافذتان كبيرتان بثلاثة أقواس متداخلة.

تقع مقابل المعرض ثلاث غرف مربعة صغيرة تسبق قاعة العرش الكبرى، وتُعرف باسم "غرف الدرجات المفقودة". تتميز هذه الغرف بنوافذ كبيرة مُزخرفة تُطل على فناء سان مارتين، وكانت تُستخدم كغرف انتظار لمن يرغبون في مقابلة الملوك.

اليوم لا يمكن الوصول إلا إلى غرفتين فقط، لأن الغرفة الثالثة أُغلقت عند استبدال قبة المسجد. ونُقل سقفها إلى غرفة مجاورة لقاعة العرش.

تُعدّ أرضيات هذه الغرف من أهمّ عناصرها، إذ كانت في الأصل مُغطّاة ببلاط أزوليخو مربّع الشكل ، مُزيّنة بقطع خزفية سداسية ملونة. صُنعت هذه البلاطات في مصنع لوزا دي مويل التاريخي للخزف في أواخر القرن الخامس عشر. استُخدمت القطع المتبقية لترميم الأرضية بالكامل بقطع خزفية تُحاكي شكل وتصميم الأرضية الأصلية.

ومن المعالم البارزة أيضاً الأسقف المصممة على طراز المودخار الكاثوليكي ، والتي تتألف من ثلاث أعمدة خشبية رائعة صنعها نجارون مودخار من أراغون. تتميز هذه الأسقف بشبكات هندسية من الخشب المنحوت، مطلية ومذهبة بورق الذهب، وتُظهر قوالبها الزخارف الشعارية للملوك الكاثوليك : النير، والسهام، وعقدة غورديان المرتبطة بشعار "تانتو مونتا" (الذي يشير إلى فك عقدة غورديان، سواء بقطعها أو بفكها، وفقاً للحكاية المنسوبة إلى الإسكندر الأكبر )، بالإضافة إلى العديد من الزهور الصغيرة التي تنتهي بأناناس متدلي.

قاعة العرش

سقف قاعة العرش مزخرفٌ بزخارف بديعة. يبلغ طوله 20 متراً (66 قدماً) وعرضه 8 أمتار، وهو سقفٌ مُقَبَّبٌ على طراز "أرتيسونادو" مدعومٌ بعوارضَ سميكةٍ وأعمدةٍ خشبيةٍ مُزَيَّنةٍ بنقوشٍ دانتيليةٍ تُشكِّل نجوماً ثمانية الرؤوس، مُكوِّنةً ثلاثين تجويفاً مربعاً كبيراً وعميقاً. داخل هذه التجاويف، توجد أشكالٌ مثمنةٌ منقوشةٌ تتوسطها زهرةٌ ذات أوراقٍ مُجعَّدةٍ تنتهي بأقماع صنوبرٍ كبيرةٍ مُعلَّقةٍ ترمز إلى الخصوبة والخلود. وقد انعكس هذا السقف في الأرضية، التي تُحاكي المربعات الثلاثين ذات الأشكال المثمنة المنقوشة.

يوجد أسفل السقف رواقٌ واسعٌ ذو أقواس ونوافذ مفتوحة، يُمكن للضيوف من خلالها مشاهدة المراسم الملكية. ويستند هذا البناء بأكمله على هيكلٍ مُقوّسٍ ذي زخارف منحوتةٍ بزخارف نباتية وحيوانية (بما في ذلك الكاردينا، والأغصان، وثمار الكرمة، والتنانين المجنحة، والحيوانات الخيالية)، وفي الإفريز الذي يُحيط بالغرفة بالكامل، توجد كتابةٌ قوطيةٌ نصها:

فرديناند، هيسبانياروم، صقلية، كورسيكا، باليرومكي ريكس، المبدأ الأمثل، الحكمة، الشدة، بيوس، الثوابت، اليوستس، فيليكس، وهيليزابيث ريجينا، الدين والروح ذات الحجم الكبير فوق الموليريم، الشارات، مساعد كريستو، النصر، بعد تحرير موريس Bethycam، مضيف قوي للغاية، مخصص لهذا الغرض، تحية MCCCCLXXXXII.

ترجمة هذا النقش هي:

فرديناند، ملك إسبانيا وصقلية وكورسيكا وجزر البليار، أفضل الأمراء، حكيم، شجاع، تقيّ، ثابت، عادل، مرح، وإيزابيلا، الملكة، المتفوقة على جميع النساء بسبب شفقتها وعظمة روحها، زوجان متميزان حققا انتصارات عظيمة بمساعدة المسيح، بعد تحرير الأندلس من المور، وطرد العدو القديم الشرس، أمرا ببناء هذا العمل في عام الخلاص 1492.

في عام ١٤٨٦، خُصصت ساحة سان مارتين مقرًا لمحكمة التفتيش، وأُقيمت مرافق مجاورة للساحة لإيواء موظفي هذه المنظمة. ويُرجح أن يكون هذا أول استخدام لبرج التروبادور كسجن.

في عام ١٥٩١، وفي أحداث عُرفت باسم " تغييرات أراغون" ، استغل أنطونيو بيريز ، السكرتير المضطهد للملك فيليب الثاني ، امتياز الظهور الذي كان يتمتع به " فويرو" أراغون للتهرب من القوات الملكية. إلا أن محكمة التفتيش كانت مختصة بجميع "فويرو" الممالك، فاحتجزته في زنزانة بمقرها في الجعفرية. أثار هذا الأمر انتفاضة شعبية لما اعتُبر انتهاكًا للقانون، فهاجمت الشرطة الجعفرية لإنقاذه. قمع الجيش الملكي الثورة بالقوة، وقرر فيليب الثاني توطيد الجعفرية وتحويلها إلى قلعة محصنة تحت سلطته لمنع حدوث ثورات مماثلة.

أُسند تصميم المبنى العسكري إلى المهندس العسكري الإيطالي من سيينا ، تيبورتشيو سبانوتشي . بنى مجموعة من الغرف الملحقة بالجدارين الجنوبي والشرقي، أخفت الأبراج نصف الدائرية داخلها، مع الحفاظ على الأبراج المحيطة بباب المدخل الشرقي. شُيّد جدار دائري حول المبنى بأكمله، تاركًا مساحة دائرية في الداخل، وينتهي عند زواياه الأربع بأربعة حصون خماسية الأضلاع، لا تزال قواعدها ظاهرة حتى اليوم. كان المجمع بأكمله محاطًا بخندق عرضه عشرون مترًا، يعبره جسران متحركان على الجانبين الشرقي والشمالي.

لم تُجرَ أي تغييرات جوهرية أخرى حتى عام 1705، عندما استضافت خلال حرب الخلافة الإسبانية سريتين من القوات الفرنسية قامتا برفع حواجز الجدار السفلي للخندق وفقًا لتصميم المهندس العسكري ديزفيهيفورز.

إلا أن المبنى خضع لتحويل كامل إلى ثكنات عسكرية عام ١٧٧٢ بمبادرة من كارلوس الثالث ملك إسبانيا . أُعيد تصميم جميع الجدران على طراز لا يزال ظاهرًا على الجدار الغربي، واستُخدمت المساحات الداخلية كمساكن للجنود والضباط. أُقيم ميدان استعراض واسع في الثلث الغربي من القصر، وأُحيطت به غرف مختلف السرايا. اتسمت أعمال التجديد بالبساطة والعملية، تماشيًا مع روح العقلانية السائدة في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، وعكست الغرض العملي للمنطقة. التغيير الوحيد اللاحق كان عام ١٨٦٢ عندما أضافت إيزابيلا الثانية أربعة أبراج على طراز إحياء العمارة القوطية، لا يزال البرجان الواقعان في الركنين الشمالي الغربي والجنوبي الغربي قائمين حتى اليوم.

في عام ١٨٤٥، حذّر ماريانو نوغيس سيكال من تدهور الآثار الأندلسية والمدجنية للقصر في تقريره المعنون " وصف وتاريخ قلعة الجعفرية" ، والذي حثّ فيه على ضرورة الحفاظ على هذا الصرح التاريخي والفني. ساهمت الملكة إيزابيلا الثانية بأموالٍ لترميم القصر، وشُكّلت لجنةٌ عام ١٨٤٨ لتنفيذ المشروع؛ ولكن في عام ١٨٦٢، انتقلت ملكية الجعفرية من التراث الملكي إلى وزارة الحرب، مما أدى إلى توقف الترميم وتفاقم الأضرار التي لحقت بالمبنى.

استمر التدهور حتى عام 1947، عندما بدأت أعمال الترميم تحت إشراف المهندس المعماري فرانسيسكو إينيغيز . وقد بدأت أعمال الترميم واكتملت خلال فترة حكم فرانسيسكو فرانكو.

في الستينيات من القرن الماضي، تم استخدامه كثكنة عسكرية، وتم تغطية الزخارف بالجص لحمايتها.

في عام ١٩٨٤، أوصت لجنة برلمانية إقليمية، مُكلّفة بإيجاد مقر دائم لبرلمان أراغون، بإقامة البرلمان المستقل في قصر الجعفرية. ووافق مجلس مدينة سرقسطة ، مالك المبنى، على نقل جزء منه إلى المجلس لمدة ٩٩ عامًا. ^{[ ١٢ ]} وبهذه الطريقة، جرى تعديل الجزء وإعادة ترميم المبنى على يد أنخيل بيروبادري، وعالم الآثار خوان أنطونيو سوتو، ولويس فرانكو لاهوز، وماريانو بيمان غافين. وفي عام ١٩٩٨، أُعلن قصر الجعفرية معلمًا فنيًا وتاريخيًا في حفل حضره فيليب ، أمير أستورياس.

• بوراس جواليس، غونزالو (1991). "المدينة الإسلامية". غييرمو فاتس (دير) Guía histórico-artística de Zaragoza . مجلس مدينة سرقسطة. ص  71-100. الطبعة الثالثة. رقم ISBN 978-84-86807-76-4
• بيل إيبانيز، ماريا بيلار (2008). "أخبار جديدة حول قصر الجعفرية". غييرمو فاتس (دير) Guía histórico-artística de Zaragoza . مجلس مدينة سرقسطة. ص  711-727. الطبعة الرابعة. رقم ISBN 978-84-7820-948-4.
• كابانييرو سوبيزا، بيرنابي وآخرون. (1998)، الجعفرية. I. سرقسطة: كورتيس دي أراغون. 1998. ردمك 978-84-86794-97-2
• EXPÓSITO سيباستيان وآخرون. (2006). الجعفرية دي سرقسطة . سرقسطة: كورتيس دي أراغون. 2006 (6ª ed.) ISBN 978-84-86794-13-2

• قصر الجعفرية في متحف بلا حدود
• جولة افتراضية في قصر الجعفرية
• الأندلس: فن إسبانيا الإسلامية ، كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)، والذي يحتوي على مواد عن الجعفرية (انظر الفهرس).