تشارلز ميريون

كان شارل ميريون (يُكتب أحيانًا ميريون، ^{[ 1 ]} 23 نوفمبر 1821 - 14 فبراير 1868) فنانًا فرنسيًا عمل بشكل شبه كامل في فن الحفر ، نظرًا لإصابته بعمى الألوان . ورغم أنه غير معروف كثيرًا في العالم الناطق بالإنجليزية اليوم، إلا أنه يُعتبر عمومًا أهم نقاش في فرنسا خلال القرن التاسع عشر. وتُعدّ أشهر أعماله سلسلة من المناظر التي تُجسّد ببراعة رؤيته القوطية المميزة لباريس . كما عانى من مرض عقلي ، وتوفي في مصحة عقلية. ^{[ 2 ]}

كانت والدة ميريون راقصة في أوبرا باريس، وانتقلت إلى لندن حوالي عام ١٨١٤ للرقص هناك. في عام ١٨١٨، أنجبت ابنة من الفيكونت لوثر، الذي أصبح فيما بعد ويليام لوثر، إيرل لونسديل الثاني ، وهو أرستقراطي وسياسي ثري. وفي عام ١٨٢١، أنجبت تشارلز ميريون من الدكتور تشارلز لويس ميريون ، وهو طبيب إنجليزي، وعادت إلى باريس للولادة، وبقيت هناك حتى وفاتها. كان كلا الأبوين يدعمان الأسرة في باريس ماليًا، ولكن بشكل أكبر من لوثر، الذي ظل دعمه غير المباشر مهمًا طوال حياة ميريون؛ إذ لم يكن يجني الكثير من المال من فنه.

بدأ ميريون مسيرته في البحرية في سن السادسة عشرة، وقضى عشر سنوات كطالب ضابط بحري، ثم أصبح ضابطًا، وشملت هذه الفترة جولات في البحر الأبيض المتوسط، ورحلة بحرية حول العالم استغرقت أربع سنوات، قضى معظمها في نيوزيلندا ، حيث كانت فرنسا آنذاك تسيطر على جزء من نفوذها الإمبراطوري. وعند عودته، قاتل وأُصيب في صفوف ميليشيا موالية للحكومة خلال الاضطرابات السياسية عام 1848.

ازداد اهتمامه بالفن جديةً خلال مسيرته البحرية، وبدأ بتلقي دروسٍ فيه. أدرك تدريجيًا، وعلى مضض، أن عمى الألوان الذي يعاني منه يحول دون ممارسته للرسم، وبحلول عام ١٨٤٨ استقر على فن الحفر، الذي كان آنذاك غير رائج كوسيلةٍ للفنون الجميلة ، رغم أنه كان على وشك أن يشهد انتعاشًا كبيرًا. امتدت أفضل فتراته بين عامي ١٨٥٠ و١٨٥٦ تقريبًا، قبل أن يؤدي تدهور حالته العقلية إلى انخفاض إنتاجه. أمضى أربعة عشر شهرًا في مصحة عقلية عامي ١٨٥٨ و١٨٥٩، ثم واصل العمل حتى عام ١٨٦٦، حين عاد إلى المصحة للمرة الأخيرة.

كانت والدة ميريون، بيير نارسيس شاسبو، باريسية المولد عام 1791، وأصبحت راقصة في أوبرا باريس عام 1807 تحت اسم نارسيس جنتيل. توقفت عروضها هناك عام 1814، ومن المفترض أنها انتقلت في ذلك الوقت تقريبًا إلى لندن، حيث أصبحت عشيقة الفيكونت لوثر، الذي أصبح فيما بعد ويليام لوثر، إيرل لونسديل الثاني ، وكان حينها عضوًا في البرلمان عن حزب المحافظين، ووزيرًا مبتدئًا، وصديقًا للأمير الوصي . أنجبت منه ابنةً تُدعى فرانسيس (فاني) عام ١٨١٨. وكانت تربطها علاقة صداقة بالدكتور تشارلز لويس ميريون ، الذي كان زميلًا لها في السكن الداخلي في ١٠ شارع وارويك، تشارينغ كروس ، المتفرع من شارع كوكسبر ، حوالي عام ١٨١٨. وفي عام ١٨٢١، عندما كانت تعمل راقصةً في أوبرا لندن، حملت بيير نارسيس من ميريون، وعادت إلى باريس مع فاني، بعد أن غادر الدكتور ميريون إلى فلورنسا. وُلد تشارلز ميريون في شارع رامو، بالقرب من موقع الأوبرا آنذاك. ^{[ ٣ ]}

كان والده، الدكتور ميريون، يعمل في مستشفى سانت توماس في ذلك الوقت، لكنه قضى السنوات من 1810 إلى 1817 في الشرق الأوسط طبيباً (غير مؤهل آنذاك) للسيدة هيستر ستانوب ، وهي سائحة أرستقراطية زارها لاحقاً في لبنان ثلاث مرات، وكانت آخر زيارة له لها عام 1838. ^{[ 4 ]} استمر في مراسلة بيير-نارسيس، ودفع نفقة لابنه، ربما بلغت 600 فرنك سنوياً. أصبحت الرسائل متوترة بشكل متزايد، ولم تعلم بيير-نارسيس بزواجه، الذي تم عام 1823، إلا بالصدفة عام 1831. ^{[ 5 ]} في المقابل، كان لوثر يدعم بيير-نارسيس بسخاء أكبر، وكان يراها هي وفاني عندما كان في باريس، لكنها كانت حريصة على إبقائه جاهلاً بوجود تشارلز، على الرغم من أن الأبوين كانا يعرفان بعضهما في لندن. ويبدو أن كلا الأبوين استمرا في معرفتها تحت اسمها الفني "نارسيس جنتيل". ^{[ 6 ]}

سُجّل تشارلز عند ولادته باسم "شاسبو"، ثم عُمّد في كنيسة إنجلترا عام 1829 على يد قسيس السفارة البريطانية في باريس. وفي عام 1824، أقرّ والده رسميًا بأبوته، وأُعيد تسجيله باسم "ميريون"، مع أنه كان يُعرف في طفولته باسم "جنتيل". ^{[ 7 ]} عاش لأكثر من عام بعد ولادته مع أصدقاء والدته على بُعد حوالي 20 كيلومترًا من باريس، ولم تكن والدته وأخته وجدته يزرنه كثيرًا. استطاع المشي في عمر تسعة أشهر. نُقل إلى باريس في يناير 1823، ومنذ أواخر عام 1825، التحقت فاني بمدرسة داخلية. ^{[ 8 ]}

بحلول أواخر عام ١٨٢٦، التحق بـ"بنسيون سافاري"، إحدى المدارس الداخلية الصغيرة العديدة في ضاحية باسي الباريسية ؛ وكان كاميل بيسارو تلميذًا فيها بعد بضع سنوات. وبقي هناك حتى عام ١٨٣٦، باستثناء فترة قضاها مع والده في عامي ١٨٣٤-١٨٣٥، ويبدو أنها كانت فترة سعيدة في حياته عمومًا. ^{[ ٩ ]} في عام ١٨٣٤، كان والده، مع زوجته وأولاده، يعيش في مرسيليا ، حيث انضم إليهم شارل في زيارة مطولة في مايو ١٨٣٤؛ وكان قد رآه سابقًا في مناسبات قليلة. قضوا الشتاء في شمال إيطاليا، ووصلوا إلى فلورنسا ؛ وعاد شارل إلى باريس بحلول مايو ١٨٣٥. على الرغم من أنه استمتع بالزيارة في معظم جوانبها، وكانت لديه ذكريات سعيدة عنها، يبدو أن "العلاقات داخل الأسرة لم تُشرح" لتشارل، وربما لأفراد آخرين، وهذا، في آخر مرة رأى فيها والده، ساهم في تنامي الاستياء الذي شعر به شارل تجاهه. ^{[ ١٠ ]}

توفيت والدة ميريون في أكتوبر 1838، عندما كان يدرس في المدرسة البحرية الفرنسية في بريست بمنطقة بريتاني . ^{[ 11 ]} بعد ذلك، انتقلت أخته غير الشقيقة فاني للعيش في إنجلترا، حيث تزوجت عام 1840. وظلت على تواصل معه طوال حياته. كانت جدته لا تزال تعيش في باريس حتى وفاتها عام 1845، بالإضافة إلى العديد من أبناء العمومة وأصدقاء العائلة في باريس وضواحيها. ^{[ 12 ]}

عند عودته من رحلة نهر الراين في أغسطس 1846، مُنح ميريون إجازة لمدة ثمانية أشهر، وتوجه إلى باريس. وكان يأمل، بل ويتوقع، أن يُلحق في نهاية إجازته بالفريق العامل على النشر العلمي الرسمي للرحلة، لا سيما فيما يتعلق بالرسوم التوضيحية؛ إذ كان للبحرية الفرنسية تقليدٌ في أخذ هذه الكتب على محمل الجد. ^{[ 38 ]}

في يوليو 1847، زار أخته فاني في لندن، حيث كانت تقيم مع زوجها هنري برودوود ، وهو، مثل والد فاني، عضو محافظ في البرلمان ، وينتمي لعائلة تعمل في صناعة البيانو. تميزت زيارته للندن برفضه زيارة والده، الذي كان يقيم هناك آنذاك. ^{[ 39 ]} كان الاثنان قد تبادلا الرسائل خلال رحلة سفينة الراين ، وفي اليوم الذي رست فيه السفينة في تولون، كتب إلى والده عارضًا عليه زيارته في نيس ، دون أن يدرك أنه لم يعد هناك. ^{[ 40 ]} في لندن، وفي المدن الفنية الرئيسية في بلجيكا ، التي زارها في طريق عودته إلى باريس، أمضى معظم وقته في زيارة المتاحف التقليدية، كما ذهب إلى المسرح في لندن. ^{[ 41 ]}

شهد عام 1848 تصاعدًا في التوترات السياسية في باريس، مما أدى إلى الإطاحة بالنظام الملكي في فبراير ، وبلغت ذروتها في انتفاضة أيام يونيو ، حيث شهدت المنطقة المحيطة بمنزل ميريون قتالًا عنيفًا حول المتاريس التي أقامها الثوار. كان ميريون عضوًا في الحرس الوطني (وهو أمرٌ يُرجّح أنه إلزامي لضابط بحري في إجازة)، والذي لعب دورًا حاسمًا في مقاومة الانتفاضة نيابةً عن الجمهورية الفرنسية الثانية ، التي كان ميريون يؤيدها عمومًا. وقد أمضى "ما يقرب من ثلاثة أيام في الشارع، لم يقطعه سوى ساعاتٍ خاطفة من النوم"، وأُصيب بجروح طفيفة. ^{[ 42 ]}

في مايو 1847، عند انتهاء إجازته الطويلة، كان من المفترض أن يعود إلى تولون، لكنه لم يفعل. فقد تسبب الوضع السياسي في إرباك العمل على المنشور البحري، وأمور أخرى كثيرة في الإدارة البحرية. وفي يوليو 1848، قرر ميريون الاستقالة من منصبه، ربما لإعداد كتابه الخاص عن الرحلة، ولكن على ما يبدو أيضاً بسبب وضعه الصحي، وشكوكه في قدرته على قيادة الرجال، ولأن مهمته التالية كانت غير واضحة. ولأنه لم يعد إلى تولون، فقد ضاعت رواتبه لعدة أشهر على الأقل في متاهة بيروقراطية، مسجلة بتفصيل كبير في سجلات البحرية. ورغم أن التوصية النهائية لاتخاذ قرار وزاري في مارس التالي أيدت صرف راتبه، إلا أنه ليس من الواضح ما إذا كان ذلك قد تم بالفعل. وتشير عدة مذكرات إلى ظروفه المالية الصعبة. ^{[ 43 ]}

في رسالةٍ إلى والده بتاريخ 5 نوفمبر 1846، أعلن ميريون أنه "يستعد للتفرغ تمامًا لدراسة الفن". تواصل أولًا مع أحد تلاميذ جاك لويس دافيد ، الذي كان يعمل في وزارة الحرب، والذي وافق على قبوله كطالبٍ في أغسطس 1847، مُكلفًا إياه بتمارين رسمٍ لنسخ تماثيل ورسوماتٍ كلاسيكيةٍ شهيرة، ضمن المنهج الأكاديمي "التقليدي" . ^{[ 44 ]} تُظهر دفتر ملاحظاتٍ مبكر (1847-1848) قائمةً طموحةً بالمواضيع المحتملة، تُظهر غلبةً للمواضيع البحرية، العديد منها بمشاهد محددة مستوحاة من رحلته، مثل مشهد قتال الماوري واغتيال الكابتن كوك (في هاواي عام 1779). ^{[ 45 ]}

لا يزال هناك رسمان باستيل مكتملان على الأقل من هذه الفترة: مشهد درامي لصيد الحيتان، واغتيال الكابتن ماريون دو فريسن في نيوزيلندا (على يد الماوريين عام 1772، في خليج الجزر ، ما أسفر عن مقتل 27 شخصًا). كان ميريون على دراية جيدة بالمكان، وعُرض العمل في صالون باريس السنوي في متحف اللوفر عام 1848. وفي عام 1883، حُوِّل إلى نقشٍ بواسطة فيكتور لويس فوكيلون (والد مؤرخ الفن هنري فوكيلون )، ^{[ 46 ]} والذي استُخدم لاحقًا كرسم توضيحي لكتاب. يُحفظ رسمه الآن في المكتبة الوطنية لنيوزيلندا ، ولا يزال أشهر تصوير للحادثة. ^{[ 47 ]}

يبدو أن الرسم كان مُعدًا لإعادة رسمه على نطاق أوسع باستخدام الألوان الزيتية، وقد اعتقد العديد من الكتّاب الذين تناولوا ميريون أن فشل هذه المحاولة هو ما جعله يُدرك استحالة احتراف تقنية تستخدم الألوان. في أوائل عام ١٨٤٨، التقى ميريون بالنقاش يوجين بليري ، الذي أبدى، وفقًا لبعض الروايات، اهتمامًا برسمه لدو فريسن. ^{[ ٤٨ ]} كان بليري (١٨٠٥-١٨٨٧) نقاشًا مرموقًا وبارعًا تقنيًا، اشتهر برسم المناظر الطبيعية. وبصفته رائدًا لحركة إحياء فن الحفر ، كان يعمل أمام المشهد الذي يختاره، ليس فقط في رسم اللوحات، بل أيضًا في حفر ألواحه. وعلى عكس ميريون، لم يكن لديه اهتمام كبير بالمواضيع المعمارية، لكن كلاهما استمتع بالتناقضات القوية بين الضوء والظلام. ^{[ ٤٩ ]} ادعى ميريون لاحقًا أن هدفه طويل الأمد من تعلم فن الطباعة كان المشاركة في توضيح رواية، سواء كانت رسمية أو من تأليفه، عن رحلة نهر الراين . ^{[ 50 ]}

انضم ميريون إلى ورشة بليري، وسرعان ما توطدت علاقته به وبأسرته. في سبتمبر 1848، رافق السيدة بليري وابنتها في رحلة استجمام ورسم في نورماندي لعدة أسابيع، عندما تعذر على السيد بليري مغادرة باريس. وبحلول ديسمبر، كان قد قبل دعوة للانتقال للعيش في منزلهم. ^{[ 51 ]} بدأ ميريون بإنتاج مطبوعات حفرية، معظمها نسخ لمناظر طبيعية ولوحات حيوانات، أو مطبوعات أخرى، مما أتاح له تطوير أسلوبه، وكان بإمكانه أيضًا بيعها لتجار المطبوعات، ولو بأسعار زهيدة. ^{[ 52 ]}

دخل ميريون مرسم النقاش يوجين بليري ، الذي تعلم منه بعض الأمور التقنية، وظلّ ممتنًا له دائمًا. لم يكن لدى ميريون مال، وكان شديد الكبرياء لدرجة أنه لم يطلب المساعدة من عائلته. اضطر إلى كسب عيشه من خلال أعمال آلية شاقة. ومن بين أعماله كمتدرب، والتي أنجزها لمصلحته الخاصة، بعض الدراسات المستوحاة من أعمال النقاشين الهولنديين مثل زيمان وأدريان فان دي فيلدي . بعد أن أثبت براعته في النسخ، بدأ في إنتاج أعمال أصلية، ولا سيما سلسلة من النقوش التي تُعدّ أعظم تجسيد لأعظم أفكاره - سلسلة "Eaux-fortes sur Paris". هذه اللوحات، التي نُفذت بين عامي 1850 و1854، لم تُعثر عليها كمجموعة كاملة ولم تُنشر صراحةً على هذا النحو، لكنها مع ذلك شكّلت في ذهن ميريون سلسلة متناغمة. ^{[ 53 ]}

إلى جانب اثنتين وعشرين لوحة حفرية بعنوان "عن باريس"، أنجز ميريون اثنتين وسبعين لوحة حفرية من نوع واحد، وأربعًا وتسعين لوحة أخرى مُفهرسة في كتاب فريدريك ويدمور " ميريون وباريس ميريون ". وتشمل هذه الأعمال ما بين بداياته وبدايات انحداره، ونسخًا بارعةً تجلّت فيها براعة ميريون في طمس شخصيته الفنية، ولوحات شخصية باهتة إلى حد ما. ومع ذلك، من بين المطبوعات الاثنتين والسبعين التي لم تُصنّف ضمن سلسلته المعلنة، توجد اثنتا عشرة مطبوعة شهيرة على الأقل. ثلاث أو أربع لوحات حفرية رائعة لباريس لا تنتمي إلى هذه السلسلة أصلًا. اثنتان أو ثلاث أخرى مُخصصة لتصوير مدينة بورج ، المدينة التي كانت منازلها الخشبية القديمة تجذبه لذاتها بقدر ما كانت تجذبه المعالم الحجرية في باريس. عمومًا، كان يُحقق أكبر نجاحاته عندما تُسند إليه أعماله في باريس. وكان سيُنجز المزيد من الأعمال لولا الصعوبات المادية التي ألمّت به وأدت إلى تقصير عمره. ^{[ 53 ]}

كان أعزبًا، ومع ذلك كان منشغلًا بالحب بقدر انشغاله بالعمل تقريبًا. لم يُقدّر عمق خياله وإتقانه المذهل لفنونه منذ البداية إلا قلة من الفنانين والنقاد والخبراء، ولم يكن قادرًا على بيع مطبوعاته، أو كان يبيعها بسعر زهيد جدًا. أصابه الإحباط، ومع تقشفه في الحياة، لا بد أن الفقر قد أثر عليه. أصبح يعاني من الهلوسة. كان يقول إن أعداءه ينتظرونه في زوايا الشوارع، وأن أصدقاءه القلائل يسرقونه أو مدينون له بأموال لن يسددوها أبدًا. بعد بضع سنوات من إتمام سلسلة لوحاته عن باريس، أُدخل إلى مصحة شارنتون . استعاد عافيته لفترة وجيزة، ثم خرج وأنجز بعض الأعمال الإضافية، لكنه كان منهكًا في النهاية. في عام 1867 عاد إلى مصحّه، وتوفي هناك عام 1868. في منتصف عمره ، قبيل دخوله المصحة، ارتبط بفيلكس براكيموند وليوبولد فلامينغ ، وهما فنانان بارعان في فن الحفر. أفضل صورة شخصية لدينا له هي صورة رسمها براكيموند، كتب صاحبها أسفلها أنها تمثل "ميريون الكئيب ذو الوجه الغريب". ^{[ 54 ]}

يضم كتاب "نقوش باريسية" اثنين وعشرين عملاً فنياً. بعضها غير ذي أهمية، إذ خُصصت عشرة منها لتكون بمثابة مقدمة أو خاتمة أو تعليق على لوحة أخرى أكثر أهمية. لكن لكل منها قيمتها، وبعض الأعمال الصغيرة تُلقي ضوءاً كبيراً على هدف المجموعة ككل. فعلى سبيل المثال، خُصصت لوحة صغيرة - ليست صورة بالمعنى الحرفي - لتسجيل أبيات شعرية من تأليف ميريون، هدفها رثاء حياة باريس. سعى ميريون إلى تصوير بؤسها وفقرها، فضلاً عن روعتها. إن نقوشه ليست مجرد مناظر لباريس، بل هي "مناظر" بقدر ما يتوافق مع كونها رؤى شاعر وإبداعات فنان. ^{[ 2 ]}

تأثرت أعمال ميريون الملحمية بشدة بمشاعره الشخصية، وتأثرت أحيانًا بالأحداث الجارية. ففي أكثر من حالة، على سبيل المثال، سارع بمودة خاصة إلى نقش انطباعه عن بعض المباني القديمة التي كانت على وشك الهدم، بينما كان نابليون الثالث يهدم المباني لإعادة بناء باريس بشوارع واسعة. تكشف كل لوحة محفورة تقريبًا في هذه السلسلة عن مهارة فنية، ولكن حتى هذه المهارة الفنية تُمارس بحماس أكبر في تلك اللوحات التي تتميز بمواضيعها المؤثرة، والتي يعتز بها الجامع عن طيب خاطر لما تحمله من إيحاءات غامضة أو لجمالها الخالص. ^{[ 2 ]}

قام ميريون أيضاً بالتدريس؛ وكان من بين تلاميذه الفنانة غابرييل ماري نيل . ^{[ 55 ]}

يعتبر البعض الجزء السفلي من كاتدرائية نوتردام تحفة ميريون المعمارية. وقد استُخدم الضوء والظل في البناء الضخم للكنيسة، والذي يظهر جلياً فوق ضفاف النهر. كان ميريون، بصفته رساماً معمارياً،... ^{[ 2 ]}

بشكل عام، تُعتبر شخصياته، من حيث الرسم، "شخصيات رسامي المناظر الطبيعية". ويُنظر إليها حينها على أنها متناغمة مع روح المشهد. أحيانًا، كما في حالة لوحة "المشرحة" ، هي التي تروي قصة اللوحة. وأحيانًا أخرى، كما في حالة لوحة "شارع الأولاد السيئين" - حيث تنحني المرأتان المارتان معًا في حديث سري - فإنها على الأقل تُلمّح إليها. وأحيانًا، كما في لوحة "قوس جسر نوتردام" ، فإن إيماءاتها المعبرة وحركتها النشطة هي التي تضفي الحيوية والنشاط على المشهد. ^{[ 2 ]}

في أسلوبه الفني، جرب ميريون أساليب متنوعة خلال مسيرته القصيرة، وأحيانًا ضمن أعماله الفردية. ففي نسختين مختلفتين من لوحته "قداس نوتردام " (1852)، استطاع استخدام خطوط حادة على لوحة ممسوحة جيدًا دون تظليل سطحي ، أو ترك حواف أكثر نعومة وظلال داكنة أكثر ثراءً بتظليل سطحي وافر. غالبًا ما كانت جمالياته الفنية تتأثر بنوع الورق الذي يستخدمه، والذي سعى جاهدًا لاقتناء أجود أنواعه. طبع أعماله الأكثر وضوحًا على ورق "هودليست" من مصنع في هالين بشمال فرنسا، والذي تميز بجودته الموحدة والناعمة المثالية للصور الحادة. أما أعماله الأكثر شفافية، على النقيض، فقد طُبعت على ورق "موريل لافينير" الناعم الشبيه باللباد، والذي كان يُنتج في غلاين ، وكان شديد الامتصاص ولونه أخضر باهت، وهو لون لم يكن ميريون، المصاب بعمى الألوان، ليدركه المشاهد العادي. لكن في نهاية المطاف، كان تفضيله المعلن هو الحصول على مطبوعات واضحة ونظيفة ذات جودة موحدة، وهو ما وضعه، ويا ​​للمفارقة، في مواجهة حركة إحياء فن الحفر التي ساهم في إلهامها. ^{[ 56 ]}

منذ رحلته في نهر الراين خلال فترة خدمته البحرية، أبدى ميريون سلوكيات فُسِّرت في البداية على أنها غرابة أطوار، وهو ما لاقى تسامحًا كبيرًا في الأوساط الفنية الباريسية، لكن أصدقاءه اعتبروها لاحقًا "بداية خلل وظيفي". ^{[ 57 ]} وبحلول منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، عانى من نوبات اكتئاب لم يكن قادرًا خلالها على فعل أي شيء، وترسخت لديه قناعة بأنه مُضطهد من قِبل الإمبراطور نابليون الثالث ؛ وعزا ذلك إلى "كلمات غير لائقة حول إساءة استخدام القوة" دوّنها عام 1846 في سجل الزوار في لونغوود، سانت هيلينا ، حيث توفي نابليون الأول. وظن أن العديد من الفنانين الآخرين الذين لقوا حتفهم قد تخلصت منهم الحكومة، على الأرجح بالسم. ^{[ 58 ]}

انتابه هوسٌ بفتاة صغيرة جدًا من الحي، لويز نيفو، التي كانت تسكن بجواره بين عامي 1851 و1856 على الأقل. كانت محاولاته "العدوانية والمستمرة، ولكن غير الناجحة" للتقرب منها محاولةً للزواج، وقد تفاوض بشأنها مع والديها عن طريق صديق. كان والدها "يعتقد أنه يميل للعنف"، وقد "هدد الزوار لاحقًا بمسدس". ربما كانت هناك فتاة أخرى، إذ تذكر روايات مختلفة ابنة صاحب المطعم الذي كان يرتاده عادةً، وهي ليست نيفو. ^{[ 59 ]} تذكر روايات أخرى قيامه بنبش الحديقة الخلفية للمنزل الذي كان يقيم فيه بشكلٍ قهري، بحثًا على ما يبدو عن جثث مدفونة. ^{[ 60 ]}

في عام ١٨٥٨، وافق على دخول مصحة شارنتون الرائدة ، ^{[ ٦١ ]} بعد أن صدّق طبيبٌ على أنه "يعاني من اضطرابٍ عقليٍّ عميق" في ١٠ مايو. وبعد يومين، أظهر فحصه الأولي في شارنتون أنه يعاني من "كآبةٍ شديدة، وأفكار اضطهادٍ يعتقد أنه يستحقها، وأفكار اكتئابية، ويشعر بذنبٍ عميقٍ تجاه المجتمع". ^{[ ٦٢ ]} استمرت إقامته هناك أربعة عشر شهرًا حتى ١٠ سبتمبر ١٨٥٩، حيث قُيِّمت حالته بأنها قد تحسّنت، بما في ذلك من قِبَل نفسه في رسالةٍ لاحقة. ^{[ ٦٣ ]}

بعد سبع سنوات، شهدت خلالها حياته وفنه دلائل على استمرار حالته الصحية إلى حد ما، ^{[ 64 ]} أُعيد إدخاله إلى مستشفى شارنتون للمرة الأخيرة في 10 أكتوبر 1866. وتُظهر سجلاتهم "للتقييمات الشهرية المنتظمة" قصة نوبات غضب عنيفة متواصلة، وكآبة شديدة، وهلوسات متكررة، واقتناعه بأن حتى أصدقاءه القدامى يتآمرون ضده. ^{[ 65 ]} ورغم أنه كان يتمتع أحيانًا بصحة جيدة تسمح له بالخروج في رحلات، إلا أن حالته تدهورت، وتوقف عن تناول الطعام، وتوفي في شارنتون في 14 فبراير 1868. ^{[ 66 ]}

تقيّم التشخيصات الاسترجاعية سلوك ميريون الذي يُظهر أعراض الفصام . ^{[ 67 ]}

نقوش باريس :

• 
  لا بومبي نوتردام ("مضخة نوتردام")، 1852
• 
  لو بونت أو تشانج ( جسر التبادل )، 1854
• 
  La Rue des Mauvais Garçons ("شارع الأولاد السيئين")، 1854
• 
  مؤسسة شيفرييه للحمامات الباردة ، 1864

• 
  Tourelle, Rue de la Tixeranderie (منزل به برج، شارع Rue de la Tixeranderie)، 1852
• 
  سانت إتيان دو مون ، 1852
• 
  Tourelle, Rue de l'École de Médecine, 22, Paris (House with a Turret, No. 22, Street of the School of Medecine, Paris), 1861. The figures in the sky was added in later states.
• 
  شارع دي شانتر ، 1862

• كولينز، روجر، تشارلز ميريون: سيرة حياة ، 1999، دار غارتون وشركاه للنشر، رقم ISBN 09060303589780906030356
• مايور، أ. هيات ، المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة ، الأعداد 700-702، 1971 (أصلاً)، متحف متروبوليتان للفنون (متوفر بالكامل على الإنترنت بصيغة PDF)
• فان بريدا، جاكوبوس، "تشارلز ميريون: الورق والحبر"، الفن في الطباعة ، المجلد 3، العدد 3، 2013، الصفحات  17-22. JSTOR ، تاريخ الوصول 22 نوفمبر 2020.
• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : ويدمور، فريدريك (1911). " ميريون، تشارلز ". في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 18 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 176-177 .     

الكتالوجات

• شنايدرمان، ريتشارد جيه، الفهرس الشامل لمطبوعات تشارلز ميريون ، 1990، دار غارتون وشركاه، رقم ISBN 09060302349780906030233 (الفهرس القياسي حاليًا)
• فهرس شامل لرسومات تشارلز ميريون - لويس ديلتيل ، هارولد جيه إل رايت، 1924
• فهرس وصفي لأعمال ميريون (لندن، 1879)

الكتب

• بي جي هامرتون ، النقش والحفارون (1868)
• فرانسيس سيمور هادن ، ملاحظات حول الحفر
• هنري بيرالدي ، الرسامون الرسامون في القرن الجديد
• بودلير ، رسائل بودلير (1907)؛
• لويس ديلتيل ، تشارلز ميريون (1907)'؛
• فريدريك ويدمور ، ميريون وباريس ميريون ، مع كتالوج وصفي لأعمال الفنان (1879؛ الطبعة الثانية، 1892)؛ والمطبوعات الفنية (1896؛ الطبعة الثانية، 1905).

• كتالوجات معرض شارل ميريون