ثقافة ألمانيا الشرقية

كانت التأثيرات الغربية مسموعة في كل مكان، إذ كان بالإمكان استقبال البث التلفزيوني والإذاعي القادم من "كلاسنفيند" (عدو الطبقة العاملة) في أجزاء كثيرة من الشرق أيضًا (باستثناء منطقة دريسدن ، بموقعها الجغرافي غير المواتي في وادي نهر الإلبه ، ما أكسبها لقب " وادي الجاهلين " رغم توفر بعض الإذاعات الغربية). ومع ازدياد شعبية موسيقى الروك عالميًا عقب الصعود الصاروخي لفرق مثل البيتلز والرولينج ستونز وغيرها، بدأت فرق جديدة بالتشكل في جميع أنحاء ألمانيا الشرقية. إلا أن مسؤولي جمهورية ألمانيا الديمقراطية، خوفًا من "انحطاط القيم الغربية وإفسادها للشباب الذين يستمعون إلى موسيقى الروك" ^{[ 5 ]} ، فضلًا عن ميل موسيقى الروك إلى انتقاد المؤسسات والحكومات، شرعوا في تنظيم معظم الموسيقى الجديدة. وشملت الإجراءات المتخذة للسيطرة على الموسيقى إلزام فرق الروك بالغناء باللغة الألمانية فقط، وإنتاج أغاني ذات قيمة تعليمية تروج للأفكار الاشتراكية. ^{[ 6 ]} كما واجهت السلطات مشكلة أخرى تمثلت في ضرورة فحص كلمات الأغاني بدقة متناهية بحثًا عن أي ميول معادية للدولة. فعلى سبيل المثال، وقعت فرقة رينفت في خلاف مع السلطات، مما أدى في النهاية إلى حظرها وحلها. ^{[ 7 ]}

حصلت فرق موسيقية مرخصة من الدولة، مثل فرقة Puhdys، على "تصريح أداء" (Auftrittserlaubnis) يسمح لها بالعزف في نوادي ومهرجانات ألمانيا الشرقية (وأحيانًا حتى ألمانيا الغربية). وكان عدم الحصول على هذا التصريح قبل أي عرض قد يؤدي إلى تفكيك الفرقة قسرًا أو حتى سجنها. ^{[ 8 ]} كانت فرق Puhdys و Stern-Combo Meißen و Karat من الفرق الموسيقية الرائجة، إذ نجحت في التلميح إلى أفكار نقدية في كلمات أغانيها دون التصريح بها صراحةً. ومثل غيرها من الفرق الرائجة، ظهرت هذه الفرق في مجلات الشباب مثل Neues Leben و Das Magazin . أما موسيقى الروك المسجلة وغيرها من الموسيقى الشعبية المرخصة من الدولة، فقد تولت إنتاجها وتوزيعها شركة Amiga Records الحكومية .

على الرغم من الرقابة والتنظيم والقمع الشديد الذي فرضته قيادة ألمانيا الشرقية على مجتمع موسيقى الروك في ألمانيا الشرقية، إلا أن الحكومة ساهمت، إلى حد ما، في تطوير هذا النوع الموسيقي الجديد. وشمل ذلك السماح باستيراد آلات موسيقية غير قانونية عبر فرق موسيقية كانت في أمس الحاجة إلى معدات أجنبية، ^{[ 9 ]} بالإضافة إلى منح الفنانات مساحة بث واسعة. وقد أتاح هذا الأخير، بحسب المؤرخين، نموًا في التعبير عن الهوية الأنثوية والجنسانية. ^{[ 10 ]} كما قبلت الدولة بتشكيل المزيد من الفرق "الناشئة" ذات الطابع الموسيقي الغربي الواضح. ومن أبرز الأمثلة على ذلك، تمكن عدد من فرق البانك والموجة الجديدة، مثل ساندو وفيلينغ بي، من إنتاج ألبومات مع شركة أميغا الرسمية.

غادر العديد من نجوم موسيقى الروك من ألمانيا الشرقية جمهورية ألمانيا الديمقراطية. هاجرت نينا هاجن ، التي نشرت أغنيتها الأولى الناجحة Du hast den Farbfilm vergessen في عام 1974، في عام 1976. وهاجرت فيرونيكا فيشر في عام 1981.

موسيقى الشلاغر ، وهي موسيقى شعبية خفيفة تعود جذورها إلى القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، والتي لاقت رواجًا كبيرًا في الغرب، اكتسبت أيضًا مكانة مرموقة في ألمانيا الشرقية في وقت مبكر، وحقق العديد من الموسيقيين، مثل غيرد كريستيان وأوي ينسن وهارتموت شولتز-غيرلاخ، شهرة واسعة على المستوى الوطني. وكان فرانك شوبل من أبرزهم. ففي الفترة من عام 1962 إلى عام 1976، أقيم مهرجان دولي لموسيقى الشلاغر في روستوك ، جاذبًا مشاركين من 18 إلى 22 دولة سنويًا. ^{[ 11 ]} كما استضافت مدينة دريسدن مهرجانًا دوليًا مماثلًا لموسيقيي الشلاغر من عام 1971 وحتى قبيل إعادة التوحيد. ^{[ 12 ]} وكانت تُقام مسابقة وطنية سنوية لموسيقى الشلاغر في ماغديبورغ أيضًا من عام 1966 إلى عام 1971. ^{[ 13 ]}

كان للعديد من الفرق الموسيقية المرموقة جذور في فترة ما قبل الحرب. قاد كورت ماسور أوركسترا لايبزيغ غيفاندهاوس منذ عام 1970. وقاد هربرت بلومستيدت أوركسترا دريسدن الحكومية منذ عام 1975. أسس جان كورت فورست أوركسترا كارل فيليب إيمانويل باخ الحجرة في عام 1969، وقاد هارتموت هانشن الفرقة.

وشملت الفرق الأخرى الموجودة في ألمانيا الشرقية Akademie für Alte Musik Berlin ، ودار أوبرا برلين ، و Komische Oper Berlin ، وأوركسترا راديو برلين السيمفوني ، و Statskapelle Berlin ، و Konzerthausorchester Berlin (أوركسترا برلين السيمفونية) و Staatskapelle Halle .

تم تسجيل وإصدار تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية على علامة Eterna Record، التابعة لشركة VEB Deutsche Schallplatten الحكومية للموسيقى. وقد صدرت العديد من هذه التسجيلات في القرن الحادي والعشرين على علامة Berlin Classics .

على الصعيد التقليدي، احتفت حكومة ألمانيا الشرقية بميلاد يوهان سيباستيان باخ على أراضيها، وأنفقَت مبالغ طائلة لتحويل منزله في آيزناخ إلى متحفٍ يُخلّد حياته، والذي ضمّ، من بين أمور أخرى، أكثر من 300 آلة موسيقية من مقتنيات باخ. وفي عام 1980، استقبل هذا المتحف أكثر من 70 ألف زائر.

في لايبزيغ ، جُمع أرشيف ضخم يضم تسجيلات لجميع أعمال باخ الموسيقية، إلى جانب العديد من الوثائق التاريخية والرسائل المتبادلة معه . أسس فيرنر نيومان أرشيف باخ في لايبزيغ عام 1950.

كل عامين، كان طلاب المدارس من جميع أنحاء ألمانيا الشرقية يجتمعون للمشاركة في مسابقة باخ التي تُقام في برلين الشرقية . وكل أربع سنوات ، كانت تُقام مسابقة دولية لباخ للآلات الوترية وآلات المفاتيح .

سجلت جوقة ثومانر عدداً من أعمال باخ لصالح شركة التسجيلات "إيتيرنا" التابعة لجمهورية ألمانيا الديمقراطية.

انقسمت موسيقى الجاز الألمانية بعد الحرب العالمية الثانية، حيث كان للنظام في ألمانيا الشرقية موقف متناقض تجاهها، إذ قاومها في البداية باعتبارها تأثيراً أمريكياً على الثقافة، ^{[ 14 ]} لكنه قبلها لاحقاً كشكل من أشكال "موسيقى الشعب". وبدأت شركة تسجيلات أميغا بإصدار تسجيلات موسيقى الجاز الأمريكية عام 1963. ^{[ 15 ]}

قاد كلاوس لينز عدداً من الفرق الموسيقية. ^{[ 16 ]} غنى مانفريد كروغ موسيقى الجاز حتى هجرته في عام 1977.

كانت هناك شركات تسجيل حكومية. في عام 1947، أسس إرنست بوش شركة إيتيرنا للتسجيلات للموسيقى الكلاسيكية والشعبية والجاز والموسيقى الكنسية. أما للموسيقى الشعبية، فكانت هناك شركة أميغا للتسجيلات. أصبحت هذه الشركات تحت إدارة الدولة في عام 1953. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

لقد شكلت الدعاية السياسية جمهورية ألمانيا الديمقراطية – نصب تذكارية للقادة الشيوعيين بمن فيهم كارل ماركس وفريدريك إنجلز ، ولافتات تحمل شعارات سياسية.

كان الفنانون النسويون النقديون غابرييل ستوتزر ، تينا بارا ، كورنيليا شلايم ، دوريس زيغلر ، ميتا شمال ، كارلا ويسنيتزا ، كريستين شليغل ، إلسي غابرييل ، يانا ميليف ، أنجيلا هامبل ، جوندولا شولز إلدوي ، جانيت غراو . ^{[ 21 ] [ 22 ]}

الاستهلاكية نظام اجتماعي واقتصادي يشجع على اقتناء السلع والخدمات بكميات متزايدة باستمرار. أنتج اقتصاد ألمانيا الشرقية سلسلة كاملة من السلع الاستهلاكية والممارسات الاستهلاكية المرتبطة بها، والتي تختلف عن ثقافات كل من ألمانيا الغربية والكتلة السوفيتية. وقد تطورت ثقافة استهلاكية (على عكس الغرب، حيث كانت توزيعات المكانة الاجتماعية واضحة نسبياً) وفقاً للممارسات الاستهلاكية. ^{[ 27 ]}

في بدايات ألمانيا الشرقية، سادت التصاميم الحداثية. وفي أعقاب دمار الحرب، ظهرت عدة خطط لإعادة تصور المدن باستخدام مدرسة باوهاوس وغيرها من التصاميم الطليعية. من بين هذه الخطط، الخطة التي وضعها هانز شارون: خطة جماعية لإعادة تقسيم مدينة برلين الموحدة آنذاك، وتطبيق اللامركزية فيها، على أن تُنفذ تحت إشراف مجلس مراقبة الحلفاء. تضمنت رؤية شارون وحدات سكنية تتخللها شوارع خضراء مفتوحة. مع ذلك، وبحلول أوائل الخمسينيات، فقدت خطة باوهاوس لإعادة الإعمار شعبيتها بين النخب السياسية، وتوقفت المشاريع ذات الطراز الحداثي أو تم التخلي عنها. ومن بين المباني القليلة المتبقية المصممة على هذا النهج، مبنى سكني على طراز باوهاوس صممه شارون نفسه، في حي فريدريشاين ببرلين، على شارع مفتوح كان يُعرف سابقًا باسم ستالينالي.

يعود تراجع شعبية الحداثيين إلى حد كبير إلى صعود الكلاسيكية الاشتراكية أو العمارة الستالينية ( بالألمانية : Zuckerbäckerstil )، وهو أسلوب انتقائي يمزج بين عناصر التراث الثقافي الوطني والزخارف التقليدية مع راحة العمارة المعاصرة. وقد تباينت هذه العناصر باختلاف الموقع، وتفاوتت بشكل ملحوظ بين المشاريع المنجزة في مختلف مناطق الكتلة الشرقية. في ألمانيا الشرقية، كانت هذه العناصر الوطنية عادةً صدىً للكلاسيكية، لكنها سمحت بتنوعات إقليمية، مثل سوق دريسدن القديم (Altmarkt) المستوحى من الطراز الباروكي، أو شارع لانج (Lange Straße) المستوحى من الطراز القوطي المبني من الطوب في مدينة روستوك الساحلية الشمالية. واستجابةً لتغيرات الظروف السياسية والاقتصادية آنذاك، تراجعت التصاميم الجديدة على الطراز الستاليني بحلول أواخر الخمسينيات. ويعود ذلك في معظمه إلى ندرة المواد؛ إذ قوبلت الزخارف الباذخة أحيانًا للطراز الوطني باستياء متزايد، حيث كان الملايين لا يزالون يعيشون في مبانٍ مكتظة بالسكان أو متداعية. أدى ظهور عملية اجتثاث الستالينية إلى زيادة قمع الطلب على المشاريع الاشتراكية الكلاسيكية الجديدة.

تأثرت التفضيلات المعمارية في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين إلى حد كبير بالضرورة الاقتصادية. فقد أدت الحاجة إلى مساكن رخيصة وواسعة الانتشار إلى "تصنيع العمارة"، حيث ركزت التصاميم الجديدة على الوظيفية وانخفاض تكاليف البناء. وكانت معظم هذه المشاريع عبارة عن مجمعات سكنية ضخمة من الخرسانة، أُضيفت إليها لاحقًا مكونات مسبقة الصنع. ورغم أن الوظيفية الجديدة كانت استجابة لندرة المواد، إلا أن الحركة مثّلت من الناحية الجمالية عودة إلى مبادئ الحداثة. فبعد التحرر من الإطار الأيديولوجي الوطني للكلاسيكية الاشتراكية، أعاد المعماريون إحياء "المباني الجديدة" لمدرسة باوهاوس في عشرينيات القرن العشرين. وتُجسّد نماذج البناء في ألمانيا الشرقية، مثل WBS 70 وP2 وناطحة السحاب WHH GT 18/21 ، التحول الجمالي نحو الحداثة، ولكنها حظيت بالتقدير الأكبر لأجزائها مسبقة الصنع التي مكّنت من البناء السريع والفعّال من حيث التكلفة.

من الأمثلة البارزة على بنية GDR ما يلي:

• شارع كارل ماركس ، الذي كان يُعرف سابقًا باسم شارع ستالين، مع ساحة شتراوسبرغر في برلين الشرقية
• شارع براغر في دريسدن
• قصر الجمهورية
• ساحة ألكسندر ، حيث لا تزال العديد من مباني ألمانيا الشرقية تشكل المكان
• مباني جامعة كارل ماركس في لايبزيغ (التي تم تفكيك أجزاء منها ويجري استبدالها جزئيًا بمبنى ما بعد حداثي)، بما في ذلك مبنى سيتي-هوخهاوس لايبزيغ